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El bajo Tumbao
por Cristin Grner REVISTA Bajista NMERO 7 Anlisis de Estilos Cristian Grner Ttulo El Tumbao DESTACADO: El Tumbao es una de las formas principales del bajo en la Salsa, Rumba, y buena parte de la msica latina. ARTCULO: El tumbao no es un estilo en s, sino ms bien una forma de tocar, que se aplica a varios estilos. Sobre todo se utiliza en estilos centroamericanos, como el Son, la Rumba, etc. Generalmente entraa una cierta dificultad, sobre todo para los msicos europeos, puesto que se trata de una manera de tocar asociada de forma muy directa a la cultura Latinoamericana. Una de las principales caractersticas de las lneas de bajo de este estilo, es que van colgadas en el tiempo. Por una parte, el bajo anticipa notas de los acordes que vendrn, y es el nico instrumento armnico que lo hace, puesto que los patrones rtmicos del resto no incluyen esta anticipacin. Esto hace que el bajo se encuentre a veces un poco solo en ese espacio, aunque en general, el bombo de la batera tocar tambin en esos sitios. La armona puede ser completamente variable, pero es muy comn encontrar partes con predominio de los grados I y V. Mucha de la msica que en Espaa denominamos pachanga est asociada directamente a este tipo de lneas de bajo, y desde luego, la Salsa. Vemos aqu un pequeo fragmento de cuatro compases, con una armona basada en los grados I y V. Podemos observar que la lnea trabaja solamente con la fundamental y quinta de cada acorde, pero en el cambio de acorde, es decir, en el tercer comps, en lugar de comenzar con la fundamental del acorde, lo hace con la quinta. Esta inversin es algo muy caracterstico de este tipo de lnea, casi tanto como la misma frmula rtmica. No olvidemos que el comps utilizado es el 2/2, con lo que cada comps tiene en realidad 2 pulsos. En el 2/2 se utilizan las mismas figuras, con la misma relacin, que en el 4/4, pero en lugar de marcarse cada uno de los cuatro tiempos, se marcan solamente el 1 y el 3. Resulta un poco extrao, al principio, habituarse a la lectura en este comps, ya que las negras parecen corcheas. En esta otra imagen, vemos una variante muy comn de la progresin I V. En este caso, cada acorde dura un solo comps, lo que, en comps de 2/2, da un efecto parecido a dos acordes por comps.

Cuando se introducen ms variaciones armnicas, las posibilidades, y a

veces las limitaciones, de la lnea, crecen considerablemente. En este otro ejemplo, vemos una lnea sobre una progresin tambin muy tpica, que incorpora el II grado.

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A continuacin, agregamos un grado ms, el VI, para conformar un patrn armnico muy tpico de todos los estilos, y por supuesto, tambin del latino: I VI II V Vemos en tres ejemplos diferentes de lneas, las variantes que tenemos, utilizando solamente la fundamental y quinta de cada acorde. Aunque otras notas seran posibles, estas son las principales, y como vemos, solo con ellas ya tenemos unas cuantas posibilidades:

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Ejemplo 1

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Ejemplo 2

Ejemplo 3

Con estos cuatro midis puedes practicar estas lneas: Tumbao 1a

tumbao1a.mid Si el midi no se reproduce, descrgalo en el enlace

Tumbao 1

tumbao1.mid Si el midi no se reproduce, descrgalo en el enlace

Tumbao 2

tumbao2.mid Si el midi no se reproduce, descrgalo en el enlace

Tumbao 3

tumbao3.mid Si el midi no se reproduce, descrgalo en el enlace

Sobre las pistas de audio puedes practicar las diferentes lneas que hemos visto para cada progresin de acordes, y crear otras, siguiendo el criterio de enlazar fundamentales y quintas de forma conveniente. Tambin es posible usar otras notas del acorde, pero igual que sucede en otros estilos, la quinta es preferente por su carcter menos meldico.

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