Teoria Del Color

INSTITUTO DE INFORMTICA DE LA UNIVERSIDAD NACIONAL SAN AGUSTN
TEORA Y ESTUDIO DEL COLOR
CARRERA DE CERTIFICACIN PROFESIONAL DISEO GRFICO DIGITAL

Curso: TEORA Y ESTUDIO DEL COLOR I Docente: Milagros Alvarez Aguilar Ao: 2012
TEORA Y ESTUDIO DEL COLOR I
EL COLOR Los colores tienen una madre comn: la luz

J.ITTEN
El trmino color se emplea para describir una sensacin recibida por el cerebro, cuando la retina del ojo es estimulada por ciertas longitudes de onda luminosa, aunque tendemos a referirnos al color como si fuera algo dotado de entidad propia, existir, tan solo dado que es una sensacin, cuando haya alguien presente para experimentar 1 tal sensacin. Es una propiedad de los objetos, decimos que un objeto tiene cierto color. Esto quiere no decir, que un objeto produzca dicho color, sino solo que tiene una preferencia en reflejar o transmitir la luz de 2 ese color. Es una forma visible de energa luminosa constituye uno de los atributos de definicin de los objetos o del resultado de la excitacin de las clulas fotorreceptoras de la retina. Otra serie de conceptualizaciones basadas en aspectos mas subjetivos del mismo relacionados con la experiencia del observador sus cualidades trmicas, su dinamismo que produce sensaciones cromticas de avance o retroceso, etc. Existen dos naturalezas cromticas el color de la paleta y el del prisma, color pigmentario y el color luz. El color es una sensacin correspondiente a un atributo constitutivo de cualquier clase de luz. Si quedaba oculta a la vista, era nicamente por la reunin de diferente clase de luz y la consiguiente neutralizacin mutua del carcter particular de 3 cada una. Aunque el color sea una experiencia sensorial que satisface determinadas funciones plsticas no es lo mismo el color que utiliza un fotgrafo que el de un pintor ni el de una pintura al leo se comporta del mismo modo que el de una acuarela. El color es una experiencia sensorial requiere bsicamente tres elementos: un emisor energtico, un medio que module esa energa y un sistema receptor especfico. Las tres fuentes de la experiencia cromtica son en este sentido la luz, la superficie de los objetos y la retina. No hay color hasta que no se produce la experiencia sensorial y hasta entonces su existencia es solo potencial. La longitud de las ondas luminosas y su amplitud son las magnitudes que definen un color fsicamente, pero la experiencia sensoria que produce esa luz necesita ser expresada a travs de sus tres propiedades sensoriales las que se basan en la experiencia cromtica: el matiz, la saturacin y la luminosidad.
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Malins, Frederick. Para entender la pintura. Pg. 96 Bergmans, J. La visin de los colores. Pg. 96 3 Arhneim, Rudolf. Arte y percepcin visual Pg. 371
Prof. Alvarez Aguilar Milagros
HISTORIA DEL COLOR

El filsofo Aristteles (384 - 322 AC) defini que todos los colores se conforman con la mezcla de cuatro colores y adems otorg un papel fundamental a la incidencia de luz y la sombra sobre los mismos. Estos colores que denomin como bsicos eran los de tierra, el fuego, el agua y el cielo. Siglos ms tarde, Leonardo Da Vinci (1452-1519) defini al color como propio de la materia, adelant un poquito ms definiendo la siguiente escala de colores bsicos: primero el blanco como el principal ya que permite recibir a todos los dems colores, despus en su clasificacin segua amarillo para la tierra, verde para el agua, azul para el cielo, rojo para el fuego y negro para la oscuridad, ya que es el color que nos priva de todos los otros. Con la mezcla de estos colores obtena todos los dems, aunque tambin observ que el verde igualmente surga de una mezcla.
Isaac Newton, la luz es color

Finalmente fue Isaac Newton (1642-1519) quien estableci un principio hasta hoy aceptado:
En 1665 Newton descubri que la luz del sol al pasar a travs de un prisma, se divida en varios colores conformando un espectro. Lo que Newton consigui fue la descomposicin de la luz en los colores del espectro. Estos colores son bsicamente el Azul violaceo, el Azul celeste, el Verde, el Amarillo, el Rojo anaranjado y el Rojo prpura. Este fenmeno lo podemos contemplar con mucha frecuencia, cuando la luz se refracta en el borde de un cristal o de un plstico. Tambin cuando llueve y hace sol, las gotas de agua de la lluvia realizan la misma operacin que el prisma de Newton y descomponen la luz produciendo los colores del arco iris. As es como observa que la luz natural est formada por luces de seis colores, cuando incide sobre un elemento absorbe algunos de esos colores y refleja otros. Con esta observacin dio lugar al siguiente principio: todos los cuerpos opacos al ser iluminados reflejan todos o parte de los componentes de la luz que reciben. Por lo tanto cuando vemos una superficie roja, realmente estamos viendo una superficie de un material que contiene un pigmento el cual absorbe todas las ondas electromagnticas que contiene la luz blanca con excepcin de la roja, la cual al ser reflejada, es captada por el ojo humano y decodificada por el cerebro como el color denominado rojo. JOHANN GOETHE, REACCIN HUMANA A LOS COLORES Johann Gethe (1749-1832) estudi y prob las modificaciones fisiolgicas y psicolgicas que el ser humano sufre ante la exposicin a los diferentes colores. Para Gethe era muy importante comprender la reaccin humana a los colores, y su investigacin fue la piedra angular de la actual psicologa del color. Desarroll un tringulo con tres colores primarios rojo, amarillo y azul. Tuvo en cuenta que este tringulo como un diagrama de la mente humana y relacion a cada color con ciertas emociones.
El mundo es de colores, donde hay luz, hay color

La percepcin de la forma, profundidad o claroscuro est estrechamente ligada a la percepcin de los colores. El color es un atributo que percibimos de los objetos cuando hay luz. La luz es constituida por ondas electromagnticas que se propagan a unos 300.000 kilmetros por segundo. Esto significa que nuestros ojos reaccionan a la incidencia de la energa y no a la materia en s.
El arco iris, segn los griegos: El arco iris, tiene todos los colores del espectro solar. Los griegos personificaron este espectacular fenmeno luminoso en Iris, la mensajera de los dioses, que descenda entre los hombres agitando sus alas multicolores. La ciencia que aplica la experiencia, explica que los colores son componentes de la luz blanca. (Luz solar del da o luz artificial). La luz blanca no tiene color, pero los contiene todos. Lo demostr Isaac Newton.
Las ondas forman, segn su longitud de onda, distintos tipos de luz, como infrarroja, visible, ultravioleta o blanca. Las ondas visibles son aquellas cuya longitud de onda est comprendida entre los 380 y 770 nanmetros. Los objetos devuelven la luz que no absorben hacia su entorno. Nuestro campo visual interpreta estas radiaciones electromagnticas que el entorno emite o refleja, como la palabra "COLOR".
Qu es el Color realmente? La cadena de efectos entre la Luz y la Sensacin del Color: Luz de Iluminacin (1) que cae sobre un objeto. Una parte de la luz es absorbida y cuando es tragada, aumenta la temperatura del objeto (2). La parte no absorbida de la Luz, llamamos Resto de Luz, que es reflejada como estmulo (3) a los ojos del observador (4). Despus el ajuste del rgano de la vista como medio de Adaptacin a la Intensidad, al Color de la Luz y al Contraste Simultneo, y donde es producido para cada punto de la retina un cdigo elctrico. Ello es enviado por los nervios (5) al cerebro. De estos datos sin color est construida la imagen multicolor y tridimensional que ve el observador (6).
De la luz hasta la sensacin del color como conocimiento La Luz La Luz es radiacin energtica. Radiacin energtica es la oscilacin de las diferentes ondas electromagnticas. La frecuencia es la diferencia entre dos crestas. Existe una escala continua de radiacin energtica. Ellas van desde una fraccin de un nanmetro hasta mil kilmetros: los rayos gama, rayos alfa, rayos x, luz, rayos de calor, televisin, radio, fuerza elctrica. Estas radiaciones energticas se diferencian solo en la longitud de sus ondas. Cada radiacin energtica en el rea de 400 hasta 700 nanmetros se llama Luz, porque creemos ver. Pero en realidad al principio estn registrados en nuestro rgano de la vista y cambiado en impulsos elctricos por la fisiologa de la visin. La Materia Como sabemos la materia esta compuesta de tomos. Diferentes materiales se forman por all porque diferentes tomos se juntan para crear molculas. Depende de la Estructura Molecular el poder de absorcin de una parte de la luz. El resto que no es absorbido es reflejado. Es posible decir tambin que es el resto de la Luz. Si este resto de la Luz entra en el ojo de un observador le llamamos estmulo. Tambin el estmulo es una radiacin energtica incolora.
Esta parte de la Luz reflejada como estmulo al ojo del observador. El estmulo es el "Resto de la luz". El Estmulo Las longitudes de las ondas en el espectro visible pueden estar representadas en diferentes intensidades. Esto se llama distribucin espectral. De la distribucin espectral del estmulo depende el color que vemos. Registro en el Ojo El estmulo que viene del mundo exterior est proyectado por el Sistema Visual en la retina. Dentro de la retina se encuentran minsculas clulas visuales que se llaman conos y bastoncillos. Las clulas visuales cambian la energa elctrica del estmulo en pulsos elctricos fisiolgicos y forman un cdigo elctrico. Mecanismos de correccin del rgano de la vista El color (en griego: -/-) es una No existe una correlacin fija entre el estmulo y el cdigo visual. percepcin visual que se genera en el cerebro de Porque en el rgano de la vista existen diferentes mecanismos de los humanos y otros animales al interpretar las correccin. Ellos tienen la misin de adaptarse y ajustarse a las seales nerviosas que le envan los fotorreceptores condiciones de iluminacin y contemplacin. Si existe una en la retina del ojo, que a su vez interpretan y luminosidad intensa el iris del ojo se cierra para reducir la distinguen las distintas longitudes de onda que intensidad que ingresa al ojo. A esto se llama Adaptacin a la captan de la parte visible del espectro. intensidad. La adaptacin a los valores espectrales se llama electromagntico (la luz). Adaptacin al color de la Luz. Cuando la percepcin de un color cambia por sus colores vecinos, decimos Contraste Simultneo. Solamente despus de estas correcciones se forma el cdigo fisiolgico que crea la sensacin del color. Las vas nerviosas pticas Este cdigo elctrico es enviando al cerebro mediante las vas nerviosas pticas. Las clulas visuales en la retina tienen conexiones ganglionares complejas con el cerebro. Para ser preciso tambin este cdigo elctrico es incoloro. La sensacin del color como conocimiento Desde el momento que el cdigo est en el cerebro, se produce la sensacin de color. Por cada punto en la retina se produce un cdigo que lleva a una correspondiente sensacin de color. El rgano de la vista es un instrumento complejo y admirable. Porque de cada punto de la retina corre una fuerza continua de datos hacia el cerebro, que produce la imagen multicolor que vemos. Hasta hoy nadie sabe como funciona esta correspondencia verdaderamente y cmo de estos datos el cerebro crea la imagen multicolor y tridimensional del mundo exterior. La funcin principal del rgano de la vista Las clulas visuales En la retina existen minsculas clulas visuales (15.000 por milmetro cuadrado). Se llaman conos y bastoncillos. Hay una hiptesis que los bastoncillos tienen solamente la misin de ver diferencias de luminosidad. Hay tres diferentes tipos de conos que son sensibles para diferentes reas del espectro. Un tipo reacciona por las ondas cortas, otro por las ondas medias y otro por las ondas largas. Estas clulas visuales son recolectoras de cuantos (partculas de energa de luz). Cada tipo de cono recoge cuantos de esta rea de ondas porque es sensible a ella. Estos cuantos son datos elctricos que el sistema visual los transforma en informaciones que son sensaciones de color.
Los rayos de luz son los portadores de datos que tienen referencia del aspecto y naturaleza del mundo exterior. Corte transversal de la retina: Los bastoncillos (A), los conos (B), ncleos celulares de conos (C). La luz atraviesa primero el epitelio del pigmento (E) en la cual hay ncleos celulares (D). El cdigo Para cada punto de la imagen de la retina existen tres tipos de conos que forman un cdigo elctrico fisiolgico que est compuesto de tres partes. Este cdigo es producido despus de los procesos de correccin y de adaptacin del rgano visual. Y est compuesto de un valor de este tipo de cono que es sensible a las ondas cortas, otro valor de cono que es sensible a las ondas medias y otro valor de cono a las ondas largas.
TEORA DEL COLOR

La teora del color abarca una multitud de definiciones, conceptos y aplicaciones de diseo, suficiente para llenar varias enciclopedias. Sin embargo, hay tres categoras bsicas de la teora del color que son lgicas y tiles: La rueda de color, la armona del color, y el contexto de cmo los colores se utilizan. Las teoras del color crean una estructura lgica para el color. Una rueda de color, sobre la base de rojo, amarillo y azul, es tradicional en el campo del arte. Sir Isaac Newton desarroll el primer diagrama circular de colores en 1666. Desde entonces, los cientficos y los artistas han estudiado y diseado numerosas variaciones de este concepto. Las diferencias de opinin sobre la validez de un formato u otro continan generando debate. En realidad, cualquier rueda de color que presenta una secuencia lgica de organizar los tonos puros tiene mrito. Un experimento maravilloso:
Sntesis aditiva: colores luz

Se llama sntesis aditiva al obtener un color de luz determinado por la suma de otros colores. Thomas Young partiendo del descubrimiento de Newton que la suma de los colores del espectro visible formaba luz blanca realiz un experimento con linternas con los seis colores del espectro visible, proyectando estos focos y superponindolos lleg a un nuevo descubrimiento: para formar los seis colores del espectro slo hacan falta tres colores y adems sumando los tres se formaba luz blanca. El proceso de reproduccin aditiva normalmente utiliza luz roja, verde y azul para producir el resto de los colores. Combinando uno de estos colores primarios con otro en proporciones iguales produce los colores aditivos secundarios, ms claros que los anteriores: cian, magenta y amarillo. Variando la intensidad de cada luz de color finalmente deja ver el espectro completo de estas tres luces. La ausencia de los tres da el negro, y la suma de los tres da el blanco. Estos tres colores se corresponden con los tres picos de sensibilidad de los tres sensores de color en nuestros ojos. Los colores primarios no son una propiedad fundamental de la
Tres haces de luz, uno azul oscuro, otro rojo intenso y otro verde intenso, al ser superpuestos uno encima del otro, Proporcionan una clara y brillante luz blanca , esto es, recomponen la misma luz .
luz, sino un concepto biolgico, basado en la respuesta fisiolgica del ojo humano a la luz. Un ojo humano normal slo contiene tres tipos de receptores, llamados conos. Estos responden a longitudes de onda especficas de luz roja, verde y azul. Las personas y los miembros de otras especies que tienen estos tres tipos de receptores se llaman tricrmatas. Aunque la sensibilidad mxima de los conos no se produce exactamente en las frecuencias: roja, verde y azul, son los colores que se eligen como primarios, porque con ellos es posible estimular los tres receptores de color de manera casi independiente. Para generar rangos de color ptimos para otras especies aparte de los seres humanos se tendran que usar otros colores primarios aditivos. Las televisiones y los monitores de ordenador son las aplicaciones prcticas ms comunes de la sntesis aditiva.
Sntesis sustractiva: colores pigmento

Todo lo que no es color aditivo es color sustractivo. En otras palabras, todo lo que no es luz directa es luz reflejada en un objeto, la primera se basa en la sntesis aditiva de color, la segunda en la sntesis sustractiva de color. La sntesis sustractiva explica la teora de la mezcla de pigmentos y tintes para crear color. El color que parece que tiene un determinado objeto depende de qu partes del espectro electromagntico son reflejadas por l, o dicho a la inversa, qu partes del espectro son absorbidas. Se llama sntesis sustractiva porque a la energa de radiacin se le sustrae algo por absorcin. En la sntesis sustractiva el color de partida siempre suele ser el color acromtico blanco, el que aporta la luz (en el caso de una fotografa el papel blanco, si hablamos de un cuadro es el lienzo blanco), es un elemento imprescindible para que las capas de color puedan poner en juego sus capacidades de absorcin. En la sntesis sustractiva los colores primarios son el amarillo, el magenta y el cian, cada uno de estos colores tiene la misin de absorber el campo de radiacin de cada tipo de conos. Actan como filtros, el amarillo, no deja pasar las ondas que forman el azul, el magenta no deja pasar el verde y el cian no permite pasar al rojo.
Rojo + Verde = Amarillo Verde + Azul = Cian Azul + Rojo = Magenta Azul + Rojo + Verde = Blanco
Cian
+ Magenta = Azul
Magenta + Amarillo = Rojo
Cian + Amarillo = Verde En los sistemas de reproduccin de color segn la sntesis sustractiva, la cantidad de color de cada filtro puede variar del Cian + Amarillo + Magenta = Negro 0% al 100%. Cuanto mayor es la cantidad de color mayor es la absorcin y menos la parte reflejada, si de un color no existe nada, de ese campo de radiaciones pasar todo. Por ello, a cada capa de color le corresponde modular un color sensacin del rgano de la vista: al amarillo le corresponde modular el azul, al magenta el verde y al cian el rojo. As mezclando sobre un papel blanco cian al 100% y magenta al 100%, no dejaran pasar el color rojo y el verde con lo que el resultado es el color azul. De igual manera el magenta y el amarillo formaran el rojo, mientras el cian y el amarillo forman el verde. El azul, verde y rojo son colores secundarios en la sntesis sustractiva y son ms oscuros que los primarios. En las mezclas sustractivas se parte de tres primarios claros y segn se mezcla los nuevos colores se van oscureciendo, al mezclar estamos restando luz. Los tres primarios mezclados dan el negro.
La aplicacin prctica de la sntesis sustractiva es la impresin en color y los cuadros de pintura. En la impresin en color, las tintas que se usan principalmente como primarios son el cian, magenta y amarillo. Como se ha dicho, el Cian es el opuesto al rojo, lo que significa que acta como un filtro que absorbe dicho color. La cantidad de cian aplicada a un papel controlar cuanto rojo mostrar. Magenta es el opuesto al verde y amarillo el opuesto al azul. Con este conocimiento se puede afirmar que hay infinitas combinaciones posibles de colores. As es como las reproducciones de ilustraciones son producidas en grandes cantidades, aunque por varias razones tambin suele usarse una tinta negra. Esta mezcla de cian, magenta, amarillo y negro se llama modelo de color CMYK. CMYK es un ejemplo de espacio de colores sustractivos, o una gama entera de espacios de color. El origen de los nombres magenta y cian procede de las pelculas de color inventadas en 1936 por Agfa y Kodak. El color se reproduca mediante un sistema de tres pelculas, una sensible al amarillo, otro sensible a un rojo prpura y una tercera a un azul claro. Estas casas comerciales decidieron dar el nombre de magenta al rojo prpura y cian al azul claro. Estos nombres fueron admitidos como definitivos en la dcada de 1950 en las normas DIN que definieron los colores bsicos de impresin.
Colores elementales Los ocho colores elementales corresponden a las ocho posibilidades extremas de percepcin del rgano de la vista. Las posibilidades ltimas de sensibilidad de color que es capaz de captar el ojo humano. Estos resultan de las combinaciones que pueden realizar los tres tipos de conos del ojo, o lo que es lo mismo las posibilidades que ofrecen de combinarse los tres primarios. Estas ocho posibilidades son los tres colores primarios, los tres secundarios que resultan de la combinacin de dos primarios, ms los dos colores acromticos, el blanco que es percibido como la combinacin de los tres primarios (sntesis aditiva: colores luz) y el negro es la ausencia de los tres.
Rojo Verde Azul Amarillo Cian Magenta Blanco Negro
Por tanto colores tradicionales como el violeta, el naranja o el marrn no son colores elementales.
Todos los cuerpos opacos, al ser iluminados, tienen la propiedad de reflejar toda parte o parte de la luz que reciben.
Como pinta la luz

Sntesis aditiva: para obtener el secundario luz amarilla, la luz suma el color rojo al color verde, que al ser mezclados proporcionan un color (una luz) ms claro: amarillo, obtenido por suma, o sntesis aditiva, de los colores luz rojo y verde.
Como pintan los pigmentos

Sntesis sustractiva: para obtener el secundario pigmento verde, mezclamos azul cian y amarillo. Respecto a los colores luz, el azul absorbe el rojo y el amarillo absorbe el azul. El nico que ambos reflejan es el verde, obtenido por resta de azul y rojo.
El blanco y el negro no pueden considerarse colores y por lo tanto no aparecen en un crculo cromtico, el blanco es la presencia de todos los colores y el negro es su ausencia total. Sin embargo el negro y el blanco al combinarse forman el gris el cual tambin se marca en escalas. Esto forma un crculo propio llamado "crculo cromtico en escala de grises" o "crculo de grises".
PROPIEDADES DEL COLOR

Crculo cromtico del Modelo de color RGB, basado en los primarios rojo, verde y azul. Es un modelo de sntesis aditiva.
Las definimos como el tono, saturacin y brillo. TONO, MATIZ O CROMA Es el atributo que diferencia el color y por la cual designamos los colores: verde, violeta, anaranjado. Es el color mismo o croma. Es la combinacin entre el tono y la gama, de uno o de varios colores, en grados sutiles e 4 indefinidamente variados. Hay tres matices primarios o elementales: A-RZ, cada uno representa cualidades fundamentales. El amarillo es el color que se considera ms prximo a la luz y el calor; el rojo es el ms emocional y 5 activo; el azul es pasivo y suave. Tambin podemos considerarla como la peculiaridad del color diferenciado nicamente por la naturaleza qumica de sus componentes; sea suave o intenso, vibrante u opaco, denso o transparente, claro u oscuro ejemplo: entre los amarillos; Npoles, citrn, cadmio, ndigo, tierra amarilla, etc. Entre los rojos; laca rosa, bermelln, carmn, rojo ingls, tierra roja, etc., estos son todos los tonos diferentes de un mismo color. El matiz tambin hace referencia al recorrido que hace un tono hacia uno u otro lado del crculo cromtico, por lo que el amarillo verdoso y el azul verdoso sern matices diferentes del verde.
Crculo cromtico del Modelo de color RYB de sntesis sustractiva, basado en los primarios amarillo, rojo y azul. Hoy se sabe que es incorrecto, pero se sigue empleando en Bellas Artes.
Los 3 colores primarios representan los 3 matices primarios, y mezclando estos podemos obtener los dems matices o colores. Dos colores son complementarios cuando estn uno frente a otro en el crculo de matices (crculo cromtico).
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Tosto, Pablo. La composicin urea en las artes plsticas Pg.108 Dondis A.Adonis. La sintaxis de la imagen. Introduccin al alfabeto visual. Pg.67
Segn el tono los colores se pueden dividir en clidos, rojos, naranjas y amarillos (colores asociados con la luz solar, el fuego) y fros, verdes, azules y violetas (colores asociados con el agua). Los colores clidos, dan sensacin de actividad, de alegra, de dinamismo, de confianza, amistad y acogimiento. Los colores fros dan sensacin de tranquilidad, seriedad y distanciamiento.
Clidos: rojos, naranjas y amarillos
Fros: verdes, azules y violetas
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SATURACIN O INTENSIDAD Se refiere a la pureza de un color respecto al gris , indica 7 la cantidad de luz blanca que posee un color. Es la cualidad del color que expresa su nivel de pureza, si un color es muy saturado, se dice que es puro, por ende muy vivo por ejemplo diferencia entre un rojo vivo, y un rojo violceo, amarillo brillante y otro grisceo. Entre ms saturado ms ser la pureza del color. De otro modo podra denominarse tambin como la sensacin ms o menos intensa de un color, es decir, su nivel de pureza. La mxima saturacin de un color es aquella que se corresponde a la propia longitud de onda del espectro electromagntico y carece absolutamente de blanco y negro.
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Los La La
colores puros del espectro estn completamente saturados. De un color puro se dice que es un "color muy vivo". intensidad de un color est determinada por su carcter de brillante u apagado. perdida de saturacin de un color puede producirse aadindole blanco o mezclndolo con su complementario, lo que dara un color neutro. un gris de blanco y negro de su mismo valor.
Para desaturar un color sin que vare su valor, hay que mezclarlo con
Por ejemplo, decimos un rojo muy saturado cuando nos referimos a un rojo puro y rico. Pero cuando nos referimos a los tonos de un color que tiene algn valor de gris, o de algn otro color, los llamamos menos saturados. La saturacin del color se dice que es ms baja cuando se le aade su opuesto o complementario en el crculo cromtico, ya que se produce su neutralizacin. Basndonos en estos conceptos podemos definir un color neutro como aquel en el cual no se percibe con claridad su saturacin. La intensidad de un color est determinada comnmente por su carcter de prendido o apagado. La saturacin o intensidad puede controlarse entonces de cuatro maneras: tres de ellas consisten en la adicin de un neutro, blanco, negro o gris; y la cuarta manera consiste en agregar el pigmento complementario. Por lo tanto, para reducir la saturacin, se agregan o quitan otros colores, el blanco, el negro o la luz. Un color se encuentra en su estado ms intenso y saturado por completo cuando es puro y no se le han aadido negro, blanco u otro color. Un color azul perder su saturacin a medida que se le aada blanco y se convierta en celeste.
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Dondis A. Adonis. La sintaxis de la imagen. Introduccin Al Alfabeto Visual. Pg.68 Villafae, Justo. Introduccin a la teora de la imagen. Pg. 108
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BRILLO, LUMINOSIDAD O VALOR Es el mayor grado de claridad u oscuridad de un color. Va de la luz a la oscuridad, es decir al valor de las gradaciones tonales, no solo depende de la intensidad de la luz, sino tambin de la sensibilidad de la retina ante determinadas 8 longitudes de onda. Se entiende como la capacidad de un color para reflejar la luz blanca que incide en l. Alude a la claridad u oscuridad de un tono. Los tonos rojos de las imgenes superiores, tienen distintos "valores" de luminosidad, desde los ms altos a los oscuros. El trmino valor es sinnimo de luminosidad e igualmente hace alusin al grado de claridad u obscuridad de un color. El naranja puro de arriba sealado con una X, al mezclarse proporcionalmente con blanco, da como resultado valores ms altos o claros de ese color, que al mismo tiempo pierde saturacin. A medida que se le agrega negro, pierde brillantez, se intensifica en oscuridad y obtiene valores ms bajos. El brillo o luminosidad es un trmino que se usa para describir cuan claro o cuan oscuro parece un color y se refiere a la cantidad de luz percibida. Independientemente de los valores propios de los colores, pues stos se pueden alterar mediante la adicin de blanco que lleva el color a claves o valores de luminosidad ms altos, o de negro que los disminuye. Los colores que tienen un valor alto (claros), reflejan ms luz y los de valor bajo (oscuros) absorben ms luz. Dentro del crculo cromtico, el amarillo es el color de mayor luminosidad (ms cercano al blanco) y el violeta el de menor (ms cercano al negro).
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Villafae, Justo. Introduccin a la teora de la imagen. Pg. 113
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TIPOLOGA DEL COLOR I

COLORES CLIDOS Y FROS La divisin de los colores en clidos y fros radica simplemente en la sensacin y experiencia humana. La calidez y la frialdad atienden a sensaciones trmicas subjetivas. Se llaman colores clidos aquellos que van del rojo al amarillo y los colores fros son los que van del azul al verde. Los colores, de alguna manera, nos pueden llegar a transmitir estas sensaciones. Un color fro y uno clido se complementan, tal como ocurre con un color primario y uno compuesto. Colores clidos, salientes o positivos Se llaman colores clidos aquellos colores que van del rojo al amarillo y son: el amarillo, el rojo, el naranja y el violeta en menor medida. Los colores clidos dan sensacin de actividad, alegra, dinamismo, confianza, calor, movimiento, amistad, etc. Sirven para dar sensacin de calor y luminosidad poseyendo la propiedad ptica de reducir espacios y llevar las figuras a primer a plano. Los asociamos a la luz solar, al fuego, etc. De ah su clasificacin de calientes. Los tonos clidos, parecen avanzar y extenderse. Tambin se les conoce como colores activos. Dentro de los clidos existen varios tonos, que son: Clidos claros: tienen influencia d del blanco y el amarillo y se asocian a la delicadeza, amabilidad, suavidad, ternura, etc. Clidos oscuros: tienen influencia del negro y el rojo; sugieren poder, majestad, etc.
Crculo cromtico de los colores clidos y fros con sus complementarios
Cierto personaje descubri por casualidad los componentes de los colores ms simples, as como un mtodo rudimentario de pintura. Las ventajas y la belleza de los resultados enseguida resultaron evidentes para todos. El personaje en cuestin fue escritor londinense Edwin A. Abbott.
Colores fros, entrantes o negativos Se llaman colores fros al azul, el verde, el azul verdoso, el violeta, cian y a veces el celeste. pticamente crean la ilusin de espacialidad y llevan las figuras a segundo plano. Los colores fros dan sensacin de tranquilidad, de seriedad, humedad, frescura, suavidad, quietud, elegancia, distanciamiento, etc. Un color azul acuosos es perfecto para representar superficies metlicas. Los verdes oscuros saturados expresan profundad. Son los colores que asociamos con el agua, al hielo, la luz de la luna, etc., siendo el mximo representante el color azul y los que con el participan. Los tonos fros, parecen retroceder y contraerse, tales cualidades son particularmente notable cuando, adems existe contraste de temperatura, tambin se les conoce como colores pasivos. Dentro de los fros se consideran los tonos que van desde los claros a los oscuros. Fros oscuros: tienen influencia del negro y el azul y dan la sensacin de tristeza, reserva, melancola, misterio, etc. Fros claros: tienen influencia del blanco y dan la sensacin de frescura, soledad, descanso, paz, sosiego, etc. Estas cualidades que se les atribuyen a los colores es lo que se denomina Temperatura del color.
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CRCULO CROMTICO I
Es la disposicin circular intercalada de los colores primarios (que se hallan puros en la naturaleza: magenta, amarillo, cian) y de los colores binarios (mezcla de los primarios entre si: anaranjado, verde y violeta). Fue creado por Isaac Newton para facilitar el estudio del color. Se forma con dos tringulos equilteros entrecruzados, colocando los colores primarios en las vrtices del triangulo regular y los binarios en los del triangulo invertido.
El armonicolor o autoselector
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TIPOLOGA DEL COLOR II

La problemtica del Color y su estudio, es muy amplia, pudiendo ser abordada desde el campo de la fsica, la percepcin fisiolgica y psicolgica, la significacin cultural, el arte, la industria etc. El conocimiento que tenemos y hemos adquirido sobre Color en la escuela elemental, hace referencia al color pigmento y proviene de las enseanzas de la antigua Academia Francesa de Pintura que consideraba como colores primarios (aquellos que por mezcla producirn todos los dems colores) al rojo, el amarillo y el azul (en realidad existen dos sistemas de colores primarios: colores primarios luz y colores primarios pigmento). El blanco y negro son llamados colores acromticos, ya que los percibimos como "no colores". Colores primarios Son los colores fundamentales, no se obtienen por la mezcla de ningn otro color, estos son el magenta, el azul cian y el amarillo (en cuanto a los colores pigmento). El crculo cromtico se divide en tres grupos de colores primarios, con los que se pueden obtener los dems colores. No se obtienen mediante la mezcla de ningn otro. Con la mezcla de estos 3 colores se logran millones de colores. Mezcla aditiva
El primer grupo de primarios: segn los artistas diseadores: amarillo, rojo y azul. Mezclando pigmentos de stos colores se obtienen todos los dems colores. El segundo grupo de colores primarios: azul verde y rojo. Si se mezclan en diferentes porcentajes, forman otros colores y si lo hacen en cantidades iguales producen la luz blanca. El tercer grupo de colores primarios: magenta, amarillo y cyan. Los utilizados para la impresin.
Mezcla sustractiva Colores secundarios Son aquellos que se obtienen de la mezcla de dos primarios.
K A W A I
AMARILLO + CIAN ACIAN ROJO +ROJO
= =
VERDE VIOLETA NARANJA
+ AMARILLO =
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Colores terciarios Son los obtenidos de la mezcla de un primario y un secundario. En realidad no son ms que matices de un color.
AMARILLO + VERDE AZUL + VIOLETA VIOLETA + ROJO ROJO + NARANJA NARANJA + AMARILLO AZUL+ VERDE
= AMARILLO VERDOSO = AZUL VIOLACEO = ROJO VIOLACEO = ROJO NARANJA = AMARILLO NARANJA = AZUL VERDOSO
Colores cuaternarios Se producen combinando dos terciario: toman el nombre del color binario predominante. Ejem: amarillo terciario + azul terciario = verde cuaternario.
R E C O R D A N D O
Como son percibidos los colores de los objetos? Un cuerpo opaco, es decir no transparente absorbe gran parte de la luz que lo ilumina y refleja una parte ms o menos pequea. Cuando este cuerpo absorbe todos los colores contenidos en la luz blanca, el objeto parece negro. Cuando refleja todos los colores del espectro, el objeto parece blanco. Los colores absorbidos desaparecen en el interior del objeto, los reflejados llegan al ojo humano. Los colores que visualizamos son, por tanto, aquellos que los propios objetos no absorben, sino que los propagan. Absorcin y reflexin Todos los cuerpos estn constituidos por sustancias que absorben y reflejan las ondas electromagnticas, es decir, absorben y reflejan colores. Cuando un cuerpo se ve blanco es porque recibe todos los colores bsicos del espectro (rojo, verde y azul) los devuelve reflejados, generndose as la mezcla de los tres colores, el blanco. Si el objeto se ve negro es porque absorbe todas las radiaciones electromagnticas (todos los colores) y no refleja ninguno. El rojo de un cuerpo El tomate nos parece de color rojo, porque el ojo slo recibe la luz roja reflejada por la hortaliza, absorbe el verde y el azul y refleja solamente el rojo. Un pltano amarillo absorbe el color azul y refleja los colores rojo y verde, los cuales sumados permiten visualizar el color amarillo.
INSTITUTO DE INFORMTICA DE LA UNIVERSIDAD NACIONAL SAN AGUSTN Prof. Alvarez Aguilar Milagros
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TIPOLOGA DEL COLOR III

Uso y abuso del blanco y el negro
Para pintar el azul claro de un cielo despejado, con el rojo oscuro de una flor, parece lgico, en principio, contar con la ayuda del blanco y del negro. Pero cuidado! ah, en esa mezcla al parecer lgica para conseguir un azul cielo, un rojo claro, o un rojo oscuro, etc., con intervencin del blanco, o del negro, ah es donde empieza la trampa de los grises, sobre todo pintando con colores opacos en los que , como en el oleo, la tempera, pastel, etc. Etc., el blanco es color, interviene como tal en las mezclas. El blanco es un componente bsico, nada menos que en un 50%, junto con el negro en la obtencin del color gris. Aadir blanco a un color dado, supone en principio y en teora y desgraciadamente en la prctica virar ese color hacia el gris. Has odo hablar del experimento del caf con leche? Si tomas dos vasos iguales con la misma cantidad de caf en ambos, y aade en uno de ellos agua y en el otro leche, podr ver que el agua aclara el color del caf virndolo hacia rojo, naranja, oro, reaccionando en forma parecida a la mezcla con agua de un color transparente como la acuarela; mientras que, en el otro vaso, la leche transforma el color del caf en un siena sucio, un ocre sucio, un crema gris,comportndose de manera semejante a la mezcla con color blanco un color opaco con otro color igualmente opaco. El experimento permite comprender sumamente importante: No es solo con una norma Colores neutros: se llaman as al blanco y al negro, pero no son colores propiamente dichos, pues uno es la mezcla de todos los rayos luminosos y el otro la absorcin total de ellos.
blanco que se
obtiene un color mas claro.
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SOBRE EL USO Y ABUSO DEL BLANCO Y NEGRO
Mal: el uso y abuso del blanco y del negro se manifiesta aqu en un agrisamiento general del color amarillo alterado, adems por esa tonalidad verdosa presente en las sombras. Este es un buen ejemplo de lo que no se debe hacer pintando con colores opacos.
Bien: la cosa cambia, claro. Al utilizar todos los colores de la paleta para oscurecer y aclarar las calidades amarillentas del modelo, el tema adquiere un mayor realismo y sobre todo una mayor riqueza del color.
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Mal: un tema azul, pintado exclusivamente con este color, mezclado con blanco y negro, proporciona una imagen como esta, pobre de colorido, en la que existe un dominio de grises que deslucen y mixtifican el verdadero color de los cuerpos.
Bien: he aqu el resultado correcto pintado con una gama de azules como en la ilustracin preliminar, compara esta imagen con la anterior, analiza el colorido de esta, comprobando los verdes, azules distintos y violetas, adems de negro, que modelan y dan vida al a composicin.
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Mal: sia juzgar por la forma, por el dibujo, estos son tomates. Pero no. verdad? Un tomate no tiene ese color pardusco, sucio, de rojos agrisados. Esta es una pobre muestra de aficionado sin ninguna experiencia, que se limita a aclarar el rojo con blanco y a oscurecerlo con negro.
Bien : y si estos son tomates!. Con ese colorido real, mezcla de rojos y amarillos (y blanco desde luego); de rojos y carmn y azul sienas y verdes.., siguiendo el ejemplo perfecto del espectro solar y el degradado rojo reproducido en la figura.
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Colores quebrados Los colores quebrados los obtenemos de la mezcla de dos colores complementarios ms el agregado adicional de pigmento blanco. Supn que mezclas dos colores complementarios el rojo y el verde, por ejemplo. Sabes lo que ocurre, verdad?; si, obtiene un color muy oscuro, casi negro. Suponga que los mezcla en partes desigualesy obtendr entonces o bien un rojo sucio, tirando a siena o bien un verde grisceo de tendencia rojiza, segn que en la mezcla haya un predominio de rojo o de verde. Imagina, por ultimo, que rebaja ambos colores con blanco y luego los mezcla entre si. Obtendr entonces una extensa gama de grises teidos unos de rojo, otros de verde, otros de siena, incluso de apariencia ocre, etc. Pues, bien esa es la gama armnica de grises por mezcla de colores complementarios; solo que en vez de usar dos complementarios entre si. Esta es la formula. La gama armnica de grises, por mezcla de complementarios, esta constituida por parejas de complementarios, mezclados en proporciones desiguales y agrisados con blanco.
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COLORES COMPLEMENTARIOS Son aquellos colores diametralmente opuestos en el crculo cromtico, que al mezclarlos entre s, se neutralizan y se obtiene un tono grisceo. Complementario de un primario es aquel formado por la mezcla de los dos primarios restantes. El verde es el complementario del rojo. El violeta es el complementario del amarillo. El anaranjado es el complementario del azul. Leyes de colores complementarios *Ley de complementacin: todo color binario es complementario de aquel color primario que no interviene en la mezcla. *Ley de exaltacin mutua: dos colores complementarios yuxtapuestos se exaltan mutuamente. *Ley de aniquilacin mutua: cuando dos colores complementarios se mezclan anulndose mutuamente.
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CONTRASTES DEL COLOR

El contraste es un fenmento con el que se pueden diferenciar colores atendiendo a la luminosidad, al color de fondo sobre el que se proyectan... Cuando dos colores diferentes entran en contraste directo, el contraste intensifica las diferencias entre ambos. El contraste aumenta cuanto mayor sea el grado de diferencia y mayor sea el grado de contacto, llegando a su mximo contraste cuando un color est rodeado por otro. El efecto de contraste es recproco, ya que afecta a los dos colores que intervienen. Todos los colores de una composicin sufren la influencia de los colores con los que entran en contacto. Existen diferentes tipos de contrastes: Contraste de luminosidad Tambin denominado contraste claro-oscuro, se produce al confrontar un color claro o saturado con blanco y un color oscuro o saturado de negro. Es uno de los ms efectivos, siendo muy recomendable para contenidos textuales, que deben destacar con claridad sobre el fondo.
Contraste de claro-oscuro
Se obtiene mediante la gama de grises o utilizando el blanco y el negro. El punto extremo est representado por blanco y negro, observndose la proporcin de cada uno. Un ejemplo de este contraste, lo encontramos en Narciso (1600) de Caravaggio.
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Contraste de valor Cuando se presentan dos valores diferentes en contraste simultneo, el ms claro parecer ms alto y el ms oscuro, mas bajo. Por ejemplo, al colocar dos rectngulos granates, uno sobre fondo verdoso y el otro sobre fondo naranja, veremos ms claro el situado sobre fondo verdoso. La yuxtaposicin de colores primarios exalta el valor de cada uno. Contraste de saturacin Se origina de la modulacin de un tono puro, saturndolo con blanco, negro o gris. El contraste puede darse entre colores puros o bien por la confrontacin de stos con otros no puros. Los colores puros pierden luminosidad cuando se les aade negro, y varan su saturacin mediante la adiccin del blanco, modificando los atributos de calidez y frialdad. El verde es el color que menos cambia mezclado tanto con blanco como con negro. Como ejemplo, si situamos sobre un mismo fondo tres rectngulos con diferentes saturaciones de amarillo, contrastar ms el ms puro.
Hace referencia al grado de pureza o de saturacin de los colores (intensidad cromtica). Los colores del prisma poseen el mximo de saturacin y luminosidad. Se origina de la modulacin de un tono puro, saturndolo con blanco, negro o gris. Un ejemplo de este contraste es la obra Foggy Bank Rocky Neck (1916) de John Sloan.
Contraste de temperatura Es el contraste producido al confrontar un color clido con otro fro. La calidez o frialdad de un color es relativa, ya que el color es modificado por los colores que lo rodean. As un amarillo puede ser clido con respecto a un azul y fro con respecto a un rojo. Y tambin un mismo amarillo puede ser ms clido si est rodeado de colores fros y menos clidos si lo rodean con rojo, naranja, etc.
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Se acenta a su vez, por el contraste de claro-oscuro. Un ejemplo de este contraste, lo encontramos en Atardecer en Venecia (1908) de Claude Monet
. Contraste de complementarios
Dos colores complementarios son los que ofrecen juntos mejores posibilidades de contraste, aunque resultan muy violentos visualmente combinar dos colores complementarios intensos. Para lograr una armona conviene que uno de ellos sea u color puro, y el otro est modulado con blanco o negro.
Conviene que uno de ellos sea un color puro, y el otro est modulado con blanco o con negro. El tono puro debe ocupar una superficie muy limitada, pues la extensin de un color en una composicin debe ser inversamente proporcional a su saturacin. Un ejemplo de este contraste es The Effect of Sunlight on the Banks of the Loing (sin fecha) de Francis Picabia.
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Contraste simultneo Es el fenmeno segn el cual nuestro ojo, para un color dado, exige simultneamente el color complementario, y si no le es dado lo produce l mismo. El color complementario engendrado en el ojo del espectador es posible verlo, pero no existe en la realidad. Es debido a un proceso fisiolgico de correccin en el rgano de la vista. Llamado tambin efecto de la imagen persistente, es el fenmeno segn el cual nuestro ojo, para un color dado, exige simultneamente el color complementario, y si no le es dado lo produce l mismo. Consecuencia inmediata del contraste de complementarios, se produce no en presencia sino en ausencia del complementario (cada color produce simultneamente, la ilusin de su propio complementario con el fin de mantener el equilibrio). Otra consecuencia del contraste simultneo es que un color aparezca como ms claro o ms oscuro dependiendo del tono del color que lo rodea.
Un ejemplo de este contraste, lo encontramos en La rendicin de Breda (1635) de Velzquez, donde al acercarse lo suficiente a la obra, pueden comprobarse como los delicados matices de azul grisceo del fondo son el resultado ptico de los tonos clidos del primer plano.
Otros contrastes: Uso de un color brillante Un color puro y brillante aplicado en una gran extensin de la pgina suele resultar irritante y cansino (especialmente, el amarillo), mientras que ese mismo color, usado en pequeas proporciones y sobre un fondo apagado puede crear sensacin de dinamismo. Combinacin de dos colores luminosos Dos colores claros brillantes puestos uno al lado de otro impactan en nuestra vista, produciendo un efecto de rechazo, mientras que si esos dos mismos colores los situamos uno dentro del otro el efecto cambia por completo, resultando agradable.
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Metamaterismo Un mismo color puede cambiar mucho su aspecto visual dependiendo del color en el que se encuentre embutido. Este efecto del cambio de apariencia de un color dependiendo de la luz incidente sobre l, del material de que esta formado o del diferente color que le sirva de fondo. En este ejemplo vemos dos cuadrados, uno de color de fondo azul, y otro negro, ambos con un cuadrado amarillo dentro. Los dos cuadrados interiores son del mismo amarillo, pero parecen diferentes: en fondo azul se enmascara la pureza del amarillo, mientras que en fondo negro el amarillo muestra toda su pureza y frescura.
Contraste de cantidad Mientras que el contraste de calidad afecta la saturacin de los colores, el contraste de cantidad lo hace sobre las dimensiones del campo, sobre la cantidad. Es la contraposicin de lo grande y lo pequeo, de tal manera que ningn color tenga preponderancia sobre otro. Este tipo de contraste puede alterar o exaltar todos los dems contrastes, para ello se modifican las proporciones de los colores para una mayor amplitud y 9 profundidad..
Un ejemplo de este contraste lo encontramos en Paisaje con la cada de caro (1558) de Pieter Brueguel
ITTEN, Johannes,The art of color; the subjetive experience and objetive rationale of color. Reinhold Pub. Corp.,1961, Nueva York E.E.U.U.
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ARMONAS DEL COLOR

Armonizar, significa coordinar los diferentes valores que el color adquiere en una composicin. Cuando en una composicin todos los colores tienen una parte comn al resto de los colores componentes. Armnicas son las combinaciones en las que se utilizan modulaciones de un mismo tono, o tambin de diferentes tonos, pero que en su mezcla mantienen los unos parte de los mismos pigmentos de los restantes. En todas las armonas cromticas se pueden observar tres colores: uno dominante, otro tnico y por ltimo otro de mediacin. Dominante: Es el mas neutro y de mayor extensin, sirve para destacar los otros colores que conforman nuestra composicin grfica, especialmente al opuesto. El tnico: Es el complementario del color de dominio, es el mas potente en color y valor, y el que se utiliza como nota de animacin o audacia en cualquier elemento.
Colores Armnicos: son dos o ms colores que tienen armonas cromticas y que en su integracin, poseen un color comn. Ejem. El verde y el violeta.
El de mediacin: Acta como conciliador y modo de transicin entre cada uno de los dos anteriores, suele tener una situacin en el circulo cromtico cercano a la de color tnico. Por ejemplo: en una composicin armnica cuyo color dominante sea el amarillo, y el violeta sea el tnico, el mediador puede ser el rojo si la sensacin que queremos transmitir sea de calidez, o un azul si queremos que sea mas bien fra. Se entiende por armona cromtica la relacin de afinidad de dos o mas colores, bien sean de la misma gama o de la misma familia relacionada con un color primario. Todas las armonas se pueden conseguir por diferentes valores cromticos, pero la ms sencilla es aquella que se obtiene de un solo color aplicando sus distintos tonos o matices, es decir: con sus variedades claras y oscuras. La armona ms compleja de hallar puede ser la determinada por contraste entre un color y su complementario, situando en el lugar opuesto del crculo cromtico. Este tipo de armonas, debido a la fuerza de sus colores, da unos resultados duros y chillones, y se recurre a ellas solo en ocasiones intencionadas. Cuando la yuxtaposicin ordenada de los colores en una representacin pictrica hacen o dan bien unos con otros, cuando su combinacin resulta agradable a la vista, decimos que armonizan. Podemos decir que hay dos clases de armonas marcadamente definidas: armonas formadas por colores analgicos
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o vecinos (1), y armonas por contraste de colores alejados o complementarios (2). En sntesis, la armona es esencial porque en un esquema de colores todos deben de estar relacionados y unificados por el tono, llevando el mismo valor de saturacin y luminosidad. Las armonas van desde la ms sencilla, en que se conjugan tonos de la misma gama, hasta las que prefieren tonos complementarios divididos; adems, nos sugiere observaciones o reglas que hay que tomar muy en cuenta a la hora de decidirse por los colores a utilizar en la creacin de un ambiente, porque ellas nos dan seguridad sobre los factores que hacen la armona visual y as poder obtener los mejores resultados.
Robert Doesburg es un pintor y dibujante holands, de 63 aos, cuya obra se encuentra fuertemente influenciada por sus experiencias de viaje y los ambientes que lo rodean. stos son plasmados en un estilo artstico de pequeos cuadrados de colores square style, que se ha dedicado a desarrollar durante mucho tiempo y que, a modo de mosaico, conforman las imgenes presentes en sus pinturas. En el Square Style, cada cuadrado en s corresponde a una obra de arte abstracto; pero uno junto al otro, es decir, insertos en la composicin, logran transformarse a lo figurativo. Es precisamente el uso de este estilo artstico, segn seala el mismo Doesburg, quien le otorga mltiples oportunidades para usar un amplio universo de colores, consiguiendo composiciones coloridas en cada cuadrado, independientes del total de la obra artstica. Cada pintura de este artista presenta un panorama general acerca de las relaciones de armonas de color y los esquemas de contraste que se dan en pequea escala en cada cuadrado, y a gran escala en la obra completa. Un aspecto importante a destacar en las obras de Doesburg es el uso de la armona de gamas mltiples, la cual es una constante cuando el artista usa varios colores monocromticos, todos relacionados a un mismo tono (diferentes tonos de azul para los cielos, por ejemplo), los cuales aportan cromticamente a las figuras presentes en la obra, alejndose de los tonos planos y acercndose a los tonos o colores enriquecidos. Esta multiplicidad de tonos, tiene sus races en las experiencias de vida que ha recogido Doesburg en sus obras. Aporta con toques de nostalgia, extrada directamente de sus vivencias, sus sentimientos y su juventud en la Academia Martima; el mismo artista seala que se vio influenciado por los colores, reflejos y brillos del agua, y de su nostalgia hacia los puertos y las ciudades. Sin duda su ojo se fue entrenando al apreciar por mucho tiempo las variaciones de azul y verde turquesa, propios del color del ocano.
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Armonas de un color (armona de valores) Es aquella que se forma mediante la sucesin de grises graduados desde la luz ms intensa hasta la oscuridad absoluta.
Armonas monocromticas Es la que esta formada por un solo color graduado desde un tono menor hasta la de mayor intensidad o viceversa. Es fundamental en la pintura, sirviendo de base a la riqueza y unificacin del color. Es muy simple de utilizar,se basa en un solo color y sus diferentes tonos. Si trasladamos esta informacin al crculo cromtico estaramos desplazndonos por una nica lnea que forma un ngulo de 0 con el color elegido. Es decir, en un crculo cromtico, estaramos en un solo punto y elegiramos variantes del mismo valor y saturacin, con mayor o menor luminosidad. Ejem. La serie yuxtapuesta de colores verdes ordenados de acuerdo a la intensidad de sus tonos.
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ARMONA DE LOS COLORES II Armonas de anlogos Llmese as a dos o ms colores que en sus elementos poseen, un color comn dominante y visible (se les llama anlogos porque uno de los colores se repite en los dems). Se basa en un solo color y sus diferentes tonos. Es decir, en un crculo cromtico, estaramos en un solo punto y elegiramos variantes del mismo valor y saturacin, con mayor o menor luminosidad. En razn de su parecido, armonizan bien entre si. Este tipo de combinaciones es frecuente en la naturaleza. Ejem. Son anlogos el rojo-anaranjado u el rojo violceo. Amarillo/ naranja /verde Azul/ verde /violeta Rojo/ violeta/ naranja
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ARMONA DE LOS COLORES III Armonas de complementarios Los colores complementarios se encuentran en puntos opuestos del crculo cromtico. Estos colores se refuerzan mutuamente, de manera que un mismo color parece mas vibrante e intenso cuando se halla asociado a su complementario. Estos contrastes son, pues, idneos para llamar la atencin y para proyectos donde se quiere un fuerte impacto a travs del color. El contraste de color afecta la percepcin de la luminosidad, forma y tamao de los objetos y superficies. Se consigue mediante la yuxtaposicin de colores complementarios debidamente graduados para que no resulte una combinacin estridente debida a la ley de exaltacin mutua.
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Esquema complementario dividido o adyacentes: Aqu se combina cualquier color del crculo de colores con los colores ubicados a ambos lados del color opuesto. Ejemplo: amarillo, rojo violceo y azul violceo. En lugar de utilizar un par de complementarios, se utilizan los situados en posiciones inmediatamente adyacentes. El contraste en este caso no es tan marcado. Puede utilizarse el tro de colores complementarios, o slo dos de ellos.
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ARMONA DE LOS COLORES IV Tros armnicos Consiste en la agrupacin de tres colores indicado por vrtices de un triangulo equiltero inscrito dentro del crculo cromtico. Tres colores equidistantes tanto del centro de la rueda como entre s es decir formando 120 uno del otro... Versiones mas complejas incluyen grupos de cuatro o de cinco colores, igualmente equidistantes entre si (situados en los vrtices de un cuadrado o de un pentgono inscrito en el circulo). Se compone de tres matices cualesquiera ubicados a igual distancia entre s en el crculo cromtico: violeta, verde y naranja.
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ARMONA DE LOS COLORES V Armonas de dobles complementarios Son dos parejas de colores complementarios entre s, El resultado es muy variado pero es un esquema difcil de armonizar. Se escoge un color como dominante, al que los dems quedarn subordinados.
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ESCALA CROMTICA Y ACROMTICA

Escala Cromtica Los valores del tono se obtienen mezclando los colores puros con el blanco o el negro, por lo que pueden perder fuerza cromtica o luminosidad.
Escala Acromtica Ser siempre una escala de grises, una modulacin continua del blanco al negro. La escala de grises o escala test, se utiliza para establecer comparativamente tanto el valor de la luminosidad de los colores puros como el grado de claridad de las correspondientes gradaciones de este color puro (debajo).
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LAS GAMAS
Definimos como gamas formadas por gradaciones regular de un color puro negro, una serie continua fros y una sucesin de distinguen a aquellas escalas que realizan un paso hacia el blanco o el de colores clidos o diversos colores. Se
Gamas monocromas Son aquellas en las que interviene un solo color, y se forma con todas las variaciones de este color, bien aadindole blanco, negro o la mezcla de los dos (gris).
Podemos distinguir entre: Escala de saturacin: Cuando al blanco se le aade un cierto color hasta conseguir una saturacin determinada.
Escala de luminosidad o del negro: cuando al color saturado se la aade slo negro.
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Escala de valor: cuando al tono saturado se le mezclan a la vez el blanco y el negro, es decir, el gris.
Gamas cromticas
Gamas altas: cuando se utilizan las modulaciones del valor y de saturacin que contienen mucho blanco.
Gamas medias: cuando se utilizan modulaciones que no se alejan mucho del tono puro saturado del color.
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Gamas bajas: cuando se usan las modulaciones de valor y luminosidad que contienen mucho negro.
Gamas polcromas. Son aquellas que presentan variaciones de dos o ms colores. Gama y combinacin Los colores complementarios son los que proporcionan mayores contrastes en el grfico de colores. Gama de verdes: Los verdes se obtienen mediante la mezcla de azul y amarillo. Variando los porcentajes, se obtienen diferentes resultados. Gama de azules: Los colores ms oscuros se logran mediante una combinacin de prpura y azul. El color prpura tie con intensidad y su mezcla se debe dosificar bien. Gama de rojos: Mezclando rojo y amarillo obtendremos diferentes tonos anaranjados. Gama de ocres y tierras: A partir de un violeta medio, que se crea a partir de prpura y azul, es posible conseguir una extensa gama de colores comprendidos entre el ocre amarillo y el sombra tostada, llegando a sienas. Para conseguir esta combinacin es preciso aadir amarillo a los distintos violetas que se han creado con los otros dos primarios.
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VALOR EXPRESIVO DEL COLOR

Una de las caractersticas del color ms usadas por grafistas y fotgrafos, es la de su valor como elemento puramente expresivo. En el mbito grfico se aprecian tres aplicaciones diferentes del color: denotativo, connotativo y esquemtico. EL COLOR DENOTATIVO El color es un elemento esencial de la imagen realista ya que la forma incolora aporta poca informacin en el desciframiento inmediato de lo representado. Pensemos en una misma fotografa en color o blanco y negro. As, cuando el color est siendo utilizando como atributo realista, descriptivo, de la representacin (en nuestro caso fotogrfica), se define como color denotativo.
El color es denotativo cuando se utiliza como representacin de la figura, u otro elemento, es decir, incorporado a las imgenes reales de la fotografa o la ilustracin. Podemos distinguir tres categoras de color denotativo: Icnico, saturado y fantasioso, aunque siempre reconociendo la iconicidad de la forma que se presenta.
El color icnico Definimos un color icnico a la expresividad cromtica como funcin de aceleracin identificadora: la tierra es marrn, la cereza es roja y el cielo es azul. Es una diferenciacin redundante del propio color denotativo, que se usa cuando ste ejerce una funcin claramente potenciadora e identificadora del realismo de la imagen: la vegetacin es verde, el cielo es azul. La adicin de un color natural acenta el efecto de realidad, permitiendo que la identificacin sea ms rpida. As el color ejerce una funcin de realismo que se superpone a la forma de las cosas: una fresa resulta ms real si est reproducida en su color natural. El color saturado Hace alusin a un cromatismo exaltado de la realidad mostrada por la imagen. Los colores de esta representacin se ven alterados y son ms densos, ms puros, ms luminosos. Es un color alterado o manipulado en su estado natural y real. Ms brillante, son colores ms densos y ms puros y luminosos. El color saturado nace de conseguir una exageracin de los colores y captar la atencin con estas. El entorno resulta ms atractivo, alterando el color de esta forma, el cine, la fotografa, la ilustracin, carteles, etc, obedecen a una representacin grfica cromtica exagerada que crea euforia colorista. El color es un elemento fundamental de la imagen realista ya que la forma incolora aporta poca informacin en el desciframiento inmediato de las imgenes. La adicin de un color natural acenta el efecto de realidad, permitiendo que la identificacin del objeto o figura representada sea ms rpida. Por lo tanto el color ejerce una funcin de realismo que se superpone a la forma de las cosas: una manzana ser ms real si se reproduce o plasma en su color natural.
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El color fantasioso
Es otra variante de la denotacin cromtica realista que deviene de la manipulacin fantasiosa del color de la imagen, que sin embargo deja siempre reconocible la iconicidad de la forma representada. Esta alteracin expresiva crea una ambigedad o disociacin color-forma, hasta el punto, de que sta puede quedar semioculta por la alteracin cromtica.
La fantasa y manipulacin, nace como nueva forma expresiva, por ejemplo, las imgenes coloreadas a mano en las que no se altera su forma, pero si el color. De esta forma se crea un ambigedad entre la imagen o fotografa representada y el color expresivo que se le aplica, creando as una fantasa, respetando las formas pero alterando el color natural.
Ejemplos de este apartado seran los mltiples efectos (virados, coloreados selectivos, solarizaciones, etc.) obtenidos por el tratamiento digital de la imagen, donde sin alterar la forma slo se viera afectado el color.
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EL COLOR CONNOTATIVO
Es un componente esttico que afecta a las sutilezas perceptivas de la sensibilidad. El color connotativo es lo opuesto al denotativo. Hace referencia a significados no descriptivos ni realistas de lo representado, sino a valores psicolgicos, simblicos o estticos, en los intervienen mltiples factores de amplias subjetividades. El color psicolgico Hace referencia a las diferentes impresiones que emanan del ambiente creado por el color, que pueden ser de calma, de recogimiento, de plenitud, de alegra, opresin, violencia... (La psicologa de los colores fue estudiada por Goethe, que examin el efecto del color sobre los individuos). La connotacin es la accin de factores no descriptivos, sino psicolgicos, simblicos o estticos que hacen suscitar un cierto ambiente y corresponden a amplias subjetividades. Es un elemento esttico que afecta a las sutilezas perceptivas de la sensibilidad.
De lo que no hay duda es que los colores lo son todo en nuestra percepcin visual, transmitindonos o invocndonos sensaciones, emociones, atraccin o rechazo. La definicin tcnica de color segn la RAE sera: Sensacin producida por los rayos luminosos que impresionan los rganos visuales y que depende de la longitud de onda. Pero ya desde Aristteles, incluso civilizaciones anteriores, asociaban los colores a determinadas cosas. Sin embargo, el precursor de la psicologa del color, fue el poeta y cientfico alemn Johann Wolfgang von Goethe (1749-1832) que en su tratado Teora del color se opuso a la visin meramente fsica de Newton, proponiendo que el color en realidad depende tambin de nuestra percepcin, en la que se halla involucrado el cerebro y los mecanismos del sentido de la vista. Kandinsky tambin profundizo mucho sobre la teora del color y en general en la pintura, el arte, el diseo, el cine, etc. se ha indagado mucho sobre la psicologa del color. Cada color ejerce sobre la persona que lo observa una triple accin: - Impresiona al que lo percibe, por cuanto que el color se ve, y llama la atencin. - Tiene capacidad de expresin, porque cada color, al manifestarse, expresa un significado y provoca una reaccin y una emocin. - Construye, todo color posee un significado propio, y adquiere el valor de un smbolo, capaz por tanto de comunicar una idea. Los colores frecuentemente estn asociados con estados de nimo o emociones.
Los colores nos afectan psicolgicamente y nos producen ciertas sensaciones. Debemos dejar constancia que estas emociones, sensaciones asociadas corresponden a la cultura occidental, ya que en otras culturas, los mismos colores, pueden expresar sentimientos totalmente opuestos por ejemplo, en Japn y en la mayor parte de los paises islmicos, el color blanco simboliza la muerte.
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Psicologa del color La psicologa de los colores fue estudiada por grandes maestros a lo largo de nuestra historia, como por ejemplo Goethe y Kandinsky. El color es denotativo cuando se utiliza como representacin de la figura, u otro elemento, es decir, incorporado a las imgenes reales de la fotografa o la ilustracin. siempre reconociendo la iconicidad de la forma que se presenta. La connotacin es la accin de factores no descriptivos, sino psicolgicos, simblicos o estticos que hacen suscitar un cierto ambiente y corresponden a amplias subjetividades. Es un elemento esttico que afecta a las sutilezas perceptivas de la sensibilidad. Las asociaciones de significado varan segn la cultura, regin y experiencia del receptor. Color Blanco: Es el que mayor sensibilidad posee frente a la luz. Es la suma o sntesis de todos los colores, y el smbolo de lo absoluto, de la unidad y de la inocencia, significa paz o rendicin. Mezclado con cualquier color reduce su croma y cambia sus potencias psquicas, la del blanco es siempre positiva y afirmativa. Los cuerpos blancos nos dan la idea de pureza y modestia. El blanco crea una impresin luminosa de vaco, positivo infinito. El color desprende diferentes expresiones del ambiente, que pueden transmitirnos la sensacin de calma, plenitud, alegra, violencia, maldad, etc. El color Negro: Smbolo del error, del mal, el misterio y en ocasiones simblica algo impuro y maligno. Es la muerte, es la ausencia del color. Tambin transmite nobleza y elegancia. Color gris: Es el centro de todo ya que se encuentra entre la transicin entre el blanco y el negro, y el producto de la mezcla de ambos. Simboliza neutralidad, indecisin y ausencia de energa. Muchas veces tambin expresa tristeza, duda y melancola. El color gris es una fusin de alegras y penas, del bien y del mal. Da la impresin de frialdad metlica, pero tambin sensacin de brillantez, lujo y elegancia. El color amarillo: Es el color mas intelectual y puede ser asociado con una gran inteligencia o con una gran deficiencia mental; Van Gogh tenia por el una especial predileccin, particularmente en los ltimos aos de su crisis. Este primario significa envidia, ira, cobarda, y los bajos impulsos, y con el rojo y el naranja constituye los colores de la emocin. Tambin evoca satanismo (es el color del azufre) y traicin. Es el color de la luz, el sol, la accin, el poder y simboliza arrogancia, oro, fuerza, voluntad y estimulo. Mezclado con negro constituye un matiz verdoso muy poco grato y que sugiere enemistad, disimulo, crimen, brutalidad, recelo y bajas pasiones. Mezclado con blanco puede expresar cobarda, debilidad o miedo y tambin riqueza, cuando tiene una leve tendencia verdosa. Los amarillos tambin suelen interpretarse como joviales, afectivos, excitantes e impulsivos. Estn relacionados con la naturaleza. Psicolgicamente se asocia con el deseo de liberacin. El color rojo: Se lo considera con una personalidad extrovertida, que vive hacia afuera, tiene un temperamento vital, ambicioso y material, y se deja llevar por el impulso, mas que por la reflexin. Simboliza sangre, fuego, calor, revolucin, alegra, accin, pasin, fuerza, disputa, desconfianza, destruccin e impulso, asi mismo crueldad y rabia. Es el color de los maniticos y de Marte, y tambin el de los generales y los emperadores romanos y evoca la guerra, el diablo y el mal. Como es el color que requiere la atencin en mayor grado y el ms saliente, habr que controlar su extensin e intensidad por su potencia de excitacin en las grandes reas cansa rpidamente. Mezclado con blanco es frivolidad, inocencia, y alegra juvenil, y en su mezcla con el negro estimula la imaginacin y sugiere dolor, dominio y tirana. Expresa sensualidad, virilidad y energa, considerado smbolo de una pasin ardiente y desbordada. Por su asociacin con el sol y el calor es un color propio de las personas que desean experiencias fuertes. El color naranja: Es un poco mas clido que el amarillo y acta como estimulante de los tmidos, tristes o linfticos. Simboliza entusiasmo y exaltacin y cuando es muy encendido o rojizo, ardor y pasin. Utilizado en pequeas extensiones o con acento, es un color utilsimo, pero en grandes reas es demasiado atrevido y puede crear una impresin impulsiva que puede ser agresiva. Posee una fuerza activa, radiante y expresiva, de carcter estimulante y cualidad dinmica positiva y energtica. Mezclado con el negro sugiere engao, conspiracin e intolerancia y cuando es muy oscuro, opresin.
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El color azul: Simboliza, la profundidad inmaterial y del fro. La sensacin de placidez que provoca el azul es distinta al de la calma o del reposo terrestre propio del verde. Se lo asocia con los introvertidos o personalidades reconcentradas o de vida interior y esta vinculado con la circunspeccin, la inteligencia y las emociones profundas. Es el color del infinito, de los sueos y de lo maravilloso, y simboliza la sabidura, amistad, fidelidad, serenidad, sosiego, verdad eterna e inmortalidad. Tambin significa descanso. Mezclado con blanco es pureza, fe, y cielo, y mezclado con negro, desesperacin, fanatismo e intolerancia. No fatiga los ojos en grandes extensiones. El color violeta: El violeta, es el color de la templanza, la lucidez y la reflexin. Transmite profundidad y experiencia. Tiene que ver con lo emocional y lo espiritual. Es mstico, melanclico y se podra decir que tambin representa la introversin. En su variacin al prpura, es realeza, dignidad, suntuosidad. Mezclado con negro es deslealtad, desesperacin y miseria. Mezclado con blanco: muerte, rigidez y dolor. Color verde: Es un color de extremo equilibrio, porque esta compuesto por colores de la emocin (amarillo = clido) y del juicio (azul = fro) y por su situacin transicional en el espectro. Se lo asocia con las personas superficialmente inteligentes y sociales que gustan de la vanidad de la oratoria y simboliza la primavera y la caridad. Incita al desequilibrio y es el favorito de los psico-neurticos porque produce reposo en el ansia y calma, tranquilidad, tambin porque sugiere amor y paz y por ser al mismo tiempo el color de los celos, de la degradacin moral y de la locura. Significa realidad, esperanza, razn, lgica y juventud. Aquellos que prefieren este color detestan la soledad y buscan la compaa. Mezclado con blanco expresa debilidad o pobreza. Sugiere humedad, frescura y vegetacin, simboliza la naturaleza y el crecimiento. La persona que destaca por el uso del color verde, quiere ser respetada y competente. El color marrn: Es un color masculino, severo, confortable. Es evocador del ambiente otoal y da la impresin de gravedad y equilibrio. Es el color realista, tal vez porque es el color de la tierra que pisamos. El significado de los Colores para Regalos Publicitarios Provocar confianza, alegra, calma, tranquilidad o dar una imagen de limpieza o de ser una empresa de innovacin y de vanguardia, son slo algunos ejemplos de lo que puede transmitir el color en todas sus formas, desde la pintura de las paredes de la compaa hasta el uniforme de los funcionarios, los regalos publicitarios, la vestimenta de sus ejecutivos e incluso incentivar estados de nimo y predisponer de determinada manera a las personas en una reunin. Los colores son energa vibratoria que afecta al ser humano produciendo sensaciones de las que no somos conscientes, por eso en marketing se asocian coherentemente con el tipo de producto o a la imagen que se quiere proyectar. Por ello resulta muy importante que quienes trabajan con imagen conozcan el significado que aportan los colores, los efectos en la visibilidad, retencin y las preferencias de los consumidores, para desarrollar estrategias consistentes con lo que stos irradian en la gente. Algunos tips generalizados sobre los efectos de los colores: Blanco se asocia a la luz, bondad, inocencia, limpieza, pureza y comunica simplicidad. En publicidad se utiliza en productos de limpieza, de alta tecnologa y de todo lo relacionado con la medicina y la salud. Amarillo, simboliza la luz, alegra, inteligencia y energa. Estimula la actividad mental y llama la atencin sobre todo cuando se combina con el negro, por ello el color de los taxis y de la sealtica. Recomendado para la promocin de artculos infantiles y para el ocio, no as para los de hombres sofisticados. Azul, es un color fro ligado a la inteligencia, conciencia, la calma y tranquilidad, seriedad y poder. Utilizado para publicitar productos vinculados al aire, mar, cielo y el agua, as como los de alta tecnologa y los masculinos, pues es muy bien aceptado por los hombres, no as por los asociados a la comida. Rojo, es el fuego y la sangre, se asocia al peligro, la guerra, energa, fortaleza, valor, coraje, liderazgo, amor y pasin. Muy intenso a nivel emocional, eleva la presin sangunea, aumenta el ritmo cardiaco. Tiene una visibilidad muy alta, siendo apto para llamados de atencin, prohibiciones y llamados de atencin. En publicidad se utiliza para autos, motores, deportes y actividades de riesgo, uas, ropa de mujer y todo lo relacionado a la pasin
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Verde, color de la naturaleza, de la armona, crecimiento, esperanza, fertilidad y frescura, el ms relajante para el ojo humano. Sugiere estabilidad y resistencia, aunque a veces tambin con falta de experiencia. Utilizado en jardinera, turismo aventura, lo ecolgico y actividades al aire libre, as como al dinero, la banca y servicios financieros. Negro, representa el poder, la elegancia, la formalidad, el misterio y muerte. Enigmtico, asociado al miedo y lo desconocido, a la autoridad, prestigio y seriedad. Utilizado en el arte, museos, para resaltar imgenes y colores, da la sensacin de profundidad y perspectiva y en la ropa, logra el efecto de adelgazar a las personas. SENSACIONES CROMTICAS Y ACROMTICAS 1. SENSACIONES ACROMTICAS
a. Blanco
b. Negro Asociacin material sombra, entierro, noche, condolencia, muerte. Asociacin afectiva - mal, miseria, pesimismo, sordidez, tristeza, frigidez, desgracia, dolor, temor, negacin, melancola, opresin, angustia. Es alegre combinado con ciertos colores.
c. Gris Asociacin material - polvo, neblina, mquinas, mar en tempestad. Asociacin afectiva - tedio, tristeza, decadencia, desnimo, seriedad, sabidura, pasado, finura, pena.
Asociacin material bautismo, casamiento, cisne, lirio, primera comunin, nieves, nubes en tiempo despejado. Asociacin afectiva - orden, simplicidad, limpieza, pensamiento, juventud, optimismo, piedad, paz, pureza, inocencia, dignidad, afirmacin, modestia, deleite, despertar.
2. SENSACIONES CROMTICAS
a. Rojo Asociacin material - cereza, guerra, lucha, vida, sol, fuego, llama, sangre, combate, labios, mujer. Asociacin afectiva - dinamismo, fuerza, bajeza, energa, revuelta, movimiento, coraje, furor, esplendor, intensidad, pasin, vulgaridad, poder, vigor, gloria, calor, violencia, excitacin, ira. b. Naranja Asociacin material - fuego, luz, llama. Asociacin afectiva - fuerza, luminosidad, dureza, euforia, energa.
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c. Amarillo Asociacin material flores grandes, luz, topacio, verano, chinos.
Asociacin afectiva - iluminacin, confort, alerta, gozo, orgullo, esperanza. d. Verde Asociacin material - frescor, difano, primavera, bosque, aguas claras, mar, verano, planicie. Asociacin afectiva - adolescencia, bienestar, paz, ideal, abundancia, tranquilidad, equilibrio, serenidad, juventud, suavidad, naturaleza, salud. e. Azul Asociacin material - fro, mar, cielo, hielo. Asociacin afectiva - espacio, viaje, verdad, sentido, intelectualidad, paz, advertencia, precaucin, serenidad, infinito, meditacin. f. Rosa Asociacin material - noche, aurora, sueo, mar profundo. Asociacin afectiva - fantasa, misterio, profundidad, electricidad, dignidad, justicia, egosmo, grandeza, misticismo, espiritualidad, delicadeza, calma. g. Marrn Asociacin material - tierra, aguas estancadas, dolencia. Asociacin afectiva - pesar, melancola.
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El color simblico Los colores, tambin soportan un significado simblico ms o menos reconocido, si bin altamente condicionado por otros factores adyacentes. As se establece como el color
Blanco: puede expresar luz, paz, felicidad, actividad, pureza, inocencia y sinceridad; crea una impresin luminosa de sol, de vaco positivo y de infinito; pero a su vez tambin representa frialdad, asepsia, limpieza. El blanco es el fondo universal de la comunicacin grfica. y posee un valor latente capaz de potenciar los colores vecinos.
Negro: puede representar la oposicin al blanco. Es el smbolo del silencio, del misterio, de la oscuridad. El vaco negativo y lo infinito. Tambin evoca la muerte, el miedo, la pena, la desolacin, lo impuro y lo maligno. Al mismo tiempo el negro brillante confiere elegancia, poder y nobleza. Simblicamente, el blanco y el negro, con sus gradaciones de gris, representan la lgica y lo esencial, la forma. Por otra parte, el blanco y el negro junto con el oro y plata, son los colores del prestigio.
Gris: simboliza la indecisin y la ausencia de energa, expresa duda, melancola y pasividad. El gris neutro es tambin signo de equilibrio. Es el centro de todo, y suma valores entre el blanco y el negro.
Rojo: se asocia a la euforia, la exaltacin y la vitalidad, pero tambin a la sangre, a la agresividad, al peligro y a la guerra. Produce dinamismo, accin y movimiento. Es smbolo de la pasin ardiente, de la sexualidad y el erotismo. Los tonos rojos son percibidos como colores exitantes, sociables, protectores y clidos.
Naranja: posee un carcter acogedor, clido, estimulante y una cualidad dinmica positiva. Tambin representa la energa radiante y expansiva.
Amarillo: tiene significados muy contrapuestos. As, si significa luz, calor, animacin, jovialidad, juventud, excitacin o afectividad; tambin representa el lujo, la riqueza, la traicin, la cobarda, la mentira o los impulsos incontrolados, la violencia. Tambin est relacionado con la naturaleza, luz solar, color del oro.
Verde: es el color ms tranquilo y sedante, se le llama ecolgico. Evoca la vegetacin, el frescor y la naturaleza. Es el color de la esperanza y de la calma indiferente: no transmite alegra, tristeza o pasin. El verde azulado es ms sobrio que su matizacin con amarillo, que lo hace ms activo y soleado.
Azul: armona, amistad, fidelidad, serenidad, sosiego, la calma y la higiene. Igualmente dependiendo de su grado de brillantez o saturacin tambien representa la profundidad y el infinito; lo grandioso; la confianza; la fidelidad; as como la seriedad o la tristeza. Es un color fro e inmaterial y se asocia con el cielo, el mar y el aire. Su tonalidad clara puede sugerir optimismo. Visualmente es un color que se distancia.
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Violeta: (mezcla del rojo y azul) es el color de la templanza, de la lucidez y de la reflexin. Es mstico, melanclico y podra representar tambin la introversin. El color esquemtico Es el color considerado exclusivamente como materia cromtica y extrada de cualquier contexto icnico. Se utiliza para colorear los objetos de diseo y los mensajes grficos. El color esquemtico es combinable en tonos y matices, pero siempre se usa como color plano. Dentro de esta distincin del color esquemtico se incluyen las categoras definidas como color emblemtico y color sealtico. 1. El emblemtico: Es un color simblico, prctico y utilitario, creado bajo el espritu corporativista, para ayudar a identificar y memorizar, organizaciones, o instituciones del entorno social. Son colores emblemticos, los que rellenan smbolos como las banderas nacionales y los colores institucionalizados por los partidos polticos, clubes deportivos...
2. El sealtico Usa toda la fuerza del color esquemtico, para convertirse en la base de un amplsimo repertorio de signos grficos de fuerte impacto visual que conocemos como cdigo sealtico. Son colores de alta saturacin, empleados en su condicin de "colores planos", en su grado de mayor esquematizacin y visibilidad. Se aplican para sealizar y centrar la atencin en puntos estratgicos (de carreteras, calles, fbricas...), expresando un significado concreto segn el color, as: rojo, prohibicin (girar, aparcar, fumar); amarillo: peligro (contaminacin, electricidad); azul: informacin (aparcamiento, minusvlidos...) Estos colores siguen las formas y normas de sealizacin utilizada en cada caso, como las seales de trfico, cdigos areo o martimo, seguridad industrial, etc.
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SIMBOLOGA DEL COLOR AMARILLO Y ROJO
Por ejemplo una invitacin de un color brillante debe evocar la imagen del mismo valor, sino y en caso opuesto conseguiramos un efecto contraproducente, transmitiendo la sensacin de falsificacin. Si es de color oro, la imagen debe combinar en concordancia con el color expuesto, para que se tenga una visin agradable y equilibrada de la presentacin. El color amarillo: Es el color mas intelectual y puede ser asociado con una gran inteligencia o con una gran deficiencia mental; Van Gogh tenia por el una especial predileccin, particularmente en los ltimos aos de su crisis. Este primario significa envidia, ira, cobarda, impulsos, y con el rojo y el naranja constituye los emocin. Tambin evoca satanismo (es el color traicin. Es el color de la luz, el sol, la accin simboliza arrogancia, oro, fuerza, voluntad y los bajos colores de la del azufre) y , el poder y y estimulo.
Mezclado con negro constituye un matiz verdoso muy poco grato y que sugiere enemistad, disimulo, crimen, brutalidad, recelo y bajas pasiones. Mezclado con blanco puede expresar cobarda, debilidad o miedo y tambin riqueza, cuando tiene una leve tendencia verdosa. Los amarillos tambin suelen interpretarse como joviales, afectivos, excitantes e impulsivos. Estn relacionados con la naturaleza. Psicolgicamente se asocia con el deseo de liberacin.
El color rojo: Se lo considera con una personalidad extrovertida, que vive hacia afuera, tiene un temperamento vital, ambicioso y material, y se deja llevar por el impulso, mas que por la reflexin. Simboliza sangre, fuego, calor, revolucin, alegra, accin, pasin, fuerza, disputa, desconfianza, destruccin e impulso, asi mismo crueldad y rabia. Es el color de los maniticos y de Marte, y tambin el de los generales y los emperadores romanos y evoca la guerra, el diablo y el mal. Como es el color que requiere la atencin en mayor grado y el mas saliente, habr que controlar su extensin e intensidad por su potencia de excitacin en las grandes reas cansa rpidamente. Mezclado con blanco es frivolidad, inocencia, y alegra juvenil, y en su mezcla con el negro estimula la imaginacin y sugiere dolor, dominio y tirana. Expresa sensualidad, virilidad y energa, considerado smbolo de una pasin ardiente y desbordada. Por su asociacin con el sol y el calor es un color propio de las personas que desean experiencias fuertes. LENGUAJE DEL NARANJA Y AZUL El color naranja: Es un poco mas clido que el amarillo y acta como estimulante de los tmidos, tristes o linfticos. Simboliza entusiasmo y exaltacin y cuando es muy encendido o rojizo, ardor y pasin. Utilizado en pequeas extensiones o con acento, es un color utilsimo, pero en grandes reas es demasiado atrevido y puede crear una impresin impulsiva que puede ser agresiva. Posee una fuerza activa, radiante y expresiva, de carcter estimulante y cualidad dinmica positiva y energtica. Mezclado con el negro sugiere engao, conspiracin e intolerancia y cuando es muy oscuro, opresin. El color azul: Simboliza, la profundidad inmaterial y del fro. La sensacin de placidez que provoca el azul es distintan al de la calma o del reposo terrestre propio del verde. Se lo asocia con los introvertidos o personalidades reconcentradas o de vida interior y esta vinculado con la circunspeccin, la inteligencia y las
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emociones profundas. Es el color del infinito, de los sueos y de lo maravilloso, y simboliza la sabidura, amistad, fidelidad, serenidad, sosiego, verdad eterna e inmortalidad. Tambin significa descanso. Mezclado con blanco es pureza, fe, y cielo, y mezclado con negro, desesperacin, fanatismo e intolerancia. No fatiga los ojos en grandes extensiones PSICOLOGA DEL COLOR: EL COLOR BLANCO El color desprende diferentes expresiones del ambiente, que pueden transmitirnos la sensacin de calma, plenitud, alegra, violencia, maldad, etc. La psicologa de los colores fu estudiada por grandes maestros a lo largo de nuestra historia, como por ejemplo Goethe y Kandinsky. Color Blanco: Es el que mayor sensibilidad posee frente a la luz. Es la suma o sntesis de todos los colores, y el smbolo de lo absoluto, de la unidad y de la inocencia, significa paz o rendicin. Mezclado con cualquier color reduce su croma y cambia sus potencias psquicas, la del blanco es siempre positiva y afirmativa. Los cuerpos blancos nos dan la idea de pureza y modestia. El blanco crea una impresin luminosa de vacio, positivo infinito. El color Negro Smbolo del error, del mal, el misterio y en ocasiones simblica algo impuro y maligno. Es la muerte, es la ausencia del color. Tambin transmite nobleza y elegancia. Color gris Es el centro de todo ya que se encuentra entre la transicin entre el blanco y el negro, y el producto de la mezcla de ambos. Simboliza neutralidad, indecisin y ausencia de energa. Muchas veces tambin expresa tristeza, duda y melancola. El color gris es una fusin de alegras y penas, del bien y del mal. Da la impresin de frialdad metlica, pero tambin sensacin de brillantez, lujo y elegancia.
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Semitica del color En un sentido general, toda comunicacin se da a travs de signos y en estos trminos, el lenguaje del color es aqul cuyos signos son cromticos. Los colores son elementos comunicantes o signos: elementos que en la actualidad son de suma importancia para la comunicacin de masas, sin olvidar con esto el uso que desde antiguas pocas se ha hecho de ellos en las diferentes religiones, en la magia, la vestimenta, etc. Pero no podemos hablar de signo sin antes hablar de semitica: la semitica, como disciplina que se encuentra en la base del sistema cognitivo humano, permite analizar los elementos de la comunicacin audiovisual, la cual no slo ayuda al estudio de los signos o elementos que integran un mensaje, sino que adems establece tambin una relacin entre esos elementos de significacin y los procesos culturales. Por su parte Charles Morris utiliza una concepcin tridica del signo: La dimensin sintctica: Donde se consideran las relaciones de los signos entre s. La dimensin semntica: Donde se consideran las relaciones de los signos con los objetos representados. La dimensin pragmtica: Donde se consideran las relaciones de los signos con los intrpretes. En los estudios en el nivel sintctico donde se requiere la identificacin de las unidades elementales, sus reglas de transformacin y organizacin y sus leyes de combinacin para formar unidades mayores con sentido gramatical es donde la parte fsica de la teora del color alcanza sus mayores logros. Aqu podemos considerar los numerosos sistemas de orden de color desarrollados, las variables para la identificacin y definicin de todos los colores posibles (desde el punto de vista netamente fsico), las leyes de combinaciones e interacciones de los colores, las armonas cromticas y cada aspecto que hace posible hablar de la percepcin del color. En la dimensin de la semntica donde los signos son considerados en su capacidad para representar o significar otras cosas, para transmitir informacin o conceptos que estn ms all de los signos en si mismos se han hecho tambin numerosos trabajos en el campo del color. Aqu se exploran las relaciones entre colores y los objetos que estos puedan representar, los cdigos y asociaciones establecidas mediante los colores, y las maneras en que los significados del color cambian segn el contexto de aparicin y en relacin a factores humanos tales como cultura, edad, sexo, etc. Por ejemplo, cuando vemos una botella con bebida cola en su interior, con etiqueta roja y blanca, aunque no aparezca la marca del producto, automticamente adquiere un significado por parte de quien la observa, asociando los colores a la marca reconocida mundialmente Coca-Cola. As tambin, si vemos una paloma no tiene ningn significado en general, pero si vemos una representacin de una paloma blanca, adquiere el significado de paloma de la paz. Tambin han sido investigados algunos de los aspectos de la dimensin pragmtica del color. En este caso se toman en cuenta las relaciones que existen entre los signos cromticos y sus intrpretes o usuarios. Entre los temas que se consideran en este mbito estn las reglas por las cuales los colores son utilizados como signos, el funcionamiento del color en el ambiente natural y cultural, la sinestesia producida por el color, la influencia del color en la conducta.
La semitica del color, es decir, la parte de sentido que ste aporta a una imagen o un diseo, es funcin de dos componentes: el grado de iconicidad cromtica (correspondencia relativa entre el color y la forma y con la realidad representada) y la psicologa de los colores, o sea, lo que la imagen en su conjunto evoca
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adems de lo que representa: la intimidad de un interior, la luminosidad dorada de un atardecer, por ejemplo, donde cada elemento representado tiene su propio color que lo identifica: el cielo, las hojas, etc. Pero el conjunto posee una atmsfera, una tonalidad o expresividad que est por encima de los colores particulares de las cosas y vincula la imagen a sentimientos y emociones. Las interpretaciones y significados del color, que han sido utilizadas y fomentadas conscientemente, se encuentran en toda expresin humana, como en la herldica, el arte, la vestimenta, etc. Este simbolismo se establece de manera intuitiva al relacionar el parentesco con la naturaleza. Pero a su vez, cambia de acuerdo con las diferentes culturas, grupos humanos, e incluso entre personas de un mismo grupo. Esto permite que para un mismo color existan significados duales y en algunos casos opuestos: por ejemplo, en el mismo objeto, una cinta, solo el color nos otorga diferentes significados. La cinta roja representa la lucha contra el SIDA, la cinta negra representa la lucha contra la violencia, y la cinta blanca representa la lucha contra la violencia contra la mujer.
La perspectiva semitica provee el ms completo marco de herramientas para el estudio del color ya que, para la mayora de las personas, el aspecto importante es que el color funciona como un sistema de signos; estos signos pueden evocar estados de nimo, as como guiarnos en nuestra vida diaria, son manifestacin de caractersticas psicolgicas y son una herramienta poderosa a la hora de articular mensajes de comunicacin visual, es por eso que conoceremos los diferentes significados que los colores poseen. El signo cromtico El elemento esencial en la comunicacin a travs del color es el signo cromtico. Un signo cromtico est constituido por un significante expresin y un significado o contenido. Se trata entonces de una representacin compuesta por una imagen cromtica (presencia de colores) y un concepto, los cuales se hallan unidos recprocamente. Para la comprensin del signo cromtico, tomaremos veremos el siguiente ejemplo: de la figura A, tiene por significante la suma de los elementos cromticos de la figura B, y por significado el concepto que, como chilenos, tenemos de lo que es la patria.
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En el caso del lenguaje simblico del color, como es ste de la emblemtica, la relacin entre el significante y el significado del signo cromtico, es arbitraria, ya que mientras para nosotros esta disposicin en especfico de azul, blanco y rojo significan patria, para un espaol, un marroqu o un rabe, el concepto de patria se representar mediante otro signo cromtico. En el mismo signo cromtico, la forma del significante viene dada por la relacin de sus elementos entre s, sobretodo en cuanto a su ubicacin espacial, ya que no se expresara el concepto de patria si configursemos al significante como aparece en la figura C.10
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Morris, Charles. Lenguaje y comportamiento. Editorial Longanesi & Co, 1963, Miln ITALIA.
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