Víctor García 1 Sistemas

U.T. 5 REGISTRO SOBRE SOPORTE FOTOQUIMICO

1. LOS ELEMENTOS DE LA PELICULA

La película está compuesta por el soporte y la emulsión.

El primer soporte que se utilizo fue el vidrio y el papel. En los primeros tiempos de la cinematografía se
utilizo el nitrato de celulosa, también llamado celuloide. Se obtenía una lamina plástica trasparente de
buenas características pero resultaba un material muy inflamable. Este soporte se prohibió y se paso a
utilizar acetato y posteriormente triacetato de celulosa, material que posee una gran estabilidad química y
una escasa combustibilidad.

La base de la emulsión, la gelatina, tiene las siguientes propiedades:

• Aumenta la sensibilidad a la luz de los haluros de plata.

• Es un producto muy permeable lo que posibilita el revelado.
• Es transparente.
• Es resistente al agua.
• Las subidas y bajadas de temperatura le afectan reblandeciéndola o endureciéndola.

Además de estas propiedades positivas tiene algunas negativas:

• Resulta difícil obtener en su proceso de fabricación dos gelatinas que tengan exactamente las
mismas propiedades.
• En su proceso de envejecimiento se alteran ciertas características que afectan a una reducción
de contraste, la gama de grises y la sensibilidad y en un tiempo determinado se produce un
deterioro que impide su empleo (caducidad).
• La gelatina tiene una gran propensión a contaminarse de bacterias y hongos.

La gelatina sirve simplemente de aglutinante para que en ella se asienten los productos sensibles a la luz
(nitrato de plata). Para conseguir el nitrato de plata se diluyen barras metálicas en acido nítrico que se
combina posteriormente con un elemento alógeno. Se obtiene un compuesto por cristales de haluros de
plata sensibles a la luz.

Los haluros de plata se reparten uniformemente por toda la gelatina como granos microscópicos. Los
cristales más gruesos son más sensibles a la luz que los pequeños y esta cualidad se aprovechara
para fabricar materiales más rápidos, más sensibles.

Solo existe un tipo de emulsión (blanco y negro) puesto que la película de color combina la información de
tres emulsiones (RGB) que registran en blanco y negro el contenido cromático de la escena.

2. LA PELICULA DE COLOR (NEGATIVA)

La emulsión está compuesta de entre diez y veinte capas, las principales son:

• La primera es un recubrimiento que protege la emulsión de arañazos y abrasiones.

• Capa amarilla solo contiene haluros de plata y es sensible a la luz azul.
• Filtro amarillo que evita que pase la luz azul al resto de capas.
• Capa magenta es sensible a la luz verde y a la azul.
• Filtro rojo que evita que pase la luz verde.
• Capa cian es sensible a todas las luces pero solo recoge el color rojo.

Entre cada capa siempre hay una capa adhesiva.

Un ejemplo del revelado de una película sensibilizada con luz magenta:

• Exposición. Tenemos un objeto magenta que refleja rojos y azules, y que sensibiliza las capas
sensibles al rojo y al azul. En estas capas se forma una imagen latente.
• Revelado. Sumergimos la película en el revelador. En las capas en las que se ha formado una
imagen latente se forma una imagen de plata metálica y se sueltan unos colorantes del color
Víctor García 2 Sistemas

complementario al de la capa sensibilizada. Se introduce en el blanqueado, fijado y lavado. De

esta forma se elimina la imagen en plata para mostrar la imagen de los colorantes. Así
obtenemos un negativo con dos capas, la amarillo y la cian. Estas dos capas al sumarse nos dan
el color verde, que es el complementario del magenta.
• Segunda exposición. Volvemos a repetir el proceso anterior de exposición y revelado.
Sensibilizamos la capa sensible al verde que al revelarla será magenta, su complementario,
obteniendo así su segundo negativo.
• Proyección del fotograma. Al proyectarlo en una pared blanca veremos la imagen original.

3. LA PELICULA DE COLOR INVERSIBLE (POSITIVO DIRECTO)

1. Se sumerge la película en un primer baño revelador en blanco y negro que produce una imagen
de plata en las zonas sensibilizadas.
2. Un velado químico junto con un segundo revelado cromógeno que convierte en plata los haluros
que estaban sin exponer y forman la imagen de color.
3. Paro
4. Blanqueado. Convierte la plata metalizada en bromuros de plata.
5. Fijado.
Víctor García 3 Sistemas

4. LAS ZONAS DE EXPOSICION

Cada punto de la película recibirá un determinado nivel

de exposición que va a depender de la luz que llegue a la
película. Esta cantidad de luz dependerá de:

• Apertura de diafragma
• Velocidad de obturación
• Brillo del objeto

Según estos factores se producirá una trasformación de

los haluros de plata en plata metálica en mayor o menor
medida, que tendrá unos limites mínimos cuando no se
produce plata (subexposicion) y unos límites máximos,
que aunque se aumente el nivel de exposición no se
produce más plata (sobreexposición). Podemos hablar de
tres zonas de exposición que se relacionan con la
densidad del negativo:

• Sobreexposición
• Exposición correcta
• subexposición

5. SENSIBILIDAD DE UNA PELICULA

Hay una cifra que nos indica la rapidez de una película

en base a unos estándares internacionales. Son las
cifras ISO que son combinación de las cifras ASA
(americano) y las cifras DIN (alemán). En el sistema
ASA una película de 200 ASA es el doble de sensible
que una de 100 ASA. En el sistema DIN una película de
24 DIN es el doble de sensible que una de 21 DIN (un
aumento de tres unidades es duplicar la sensibilidad).
Estas cifras se basan en unas condiciones de
iluminación, exposición y revelado estándar.

Hay que tener en cuenta que la sensibilidad de una

película puede variar si variamos los tiempos de
exposición y los tiempos de revelado. Además el grano
varía según el tipo de película, el nivel y tiempo de
exposición, y el tiempo de revelado. Si el grano es más
grande se sensibiliza antes.

6. LATITUD DE LA PELICULA

Es la zona en la que hay una correcta relación entre luminosidad y densidad. Es uno de los aspectos que
más se valora a la hora de elegir una película. Si esta zona es amplia tenemos una película de amplia
latitud y por tanto de buena calidad. Si trabajamos con emulsiones de contraste alto (que tenga poca
latitud) hay que tener cuidado a la hora de exponer.

El contraste de una imagen depende de varios factores:

• contraste de la escena original

• tipo de película negativa
• proceso de revelado
• tipo de película positiva

En cuanto al proceso de revelado nos puede permitir forzar la sensibilidad de una película. Cuando
tomamos una imagen subexpuesta en el negativo podemos obtener una imagen más luminosa teniendo
la película más tiempo en el revelador. De esta forma se consigue un negativo con la densidad correcta
Víctor García 4 Sistemas

pero se obtendrá una imagen muy contrastada y con grano (No se recomienda cerrar el diafragma más de
un paso).

7. EL PROCESO DE LABORATORIO

La película a impresionar se llama película virgen. Una vez se ha impresionado se revela en un

laboratorio sumergiéndola en un baño químico. Después se lava con acido acético que detiene el proceso
de revelado (paro) y se pasa por un fijador que hace que las imágenes impresionadas sean inalterables
a la luz. Obteniendo así un negativo en el que la imagen es invertida, negativa y simétrica.

El negativo se pasa a positivo mediante un aparato que por contacto y gracias a un rayo de luz
impresiona otra película virgen que una vez revelada contiene una imagen positivo (positivadora).

Del negativo se pueden sacar todas las copias que sean necesarias.

TIPOS DE EMULSIONES

• Emulsiones negativas. Dan directamente una imagen negativa. Se rueda normalmente con este
tipo.
• Emulsiones positivas. Para obtener una imagen positiva a partir del negativo. Permite las
correcciones necesarias sobre el negativo.
• Emulsiones inversibles. Dan directamente un negativo sin necesidad de pasar por un negativo.
Se usa para obtener diapositivas. No se utilizan en cine porque tienen menos calidad de imagen.