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Arquitectura del Renacimiento en ltalia

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f). Ate y sociedad. De todas las ciudades italianas fue Florencia la que sobresali tanto por la proteccin oficial como por la cali' dad de sus artistas. En Florencia predorninaron t'res corrientes: eI humanismo, inspirado en el mundo clsico; el naturelismo, que deriva de la ciencia de estados: v el individualismo ms completo. El humanismo tena sus races en la doctrina fraciscana y el naturalismo naca del ltimo periodo ojival, como resultado de la propia doctrina del santo deAss. La palabra Renacimiento indica volver a nacer, o sea volver a valorar lo que haba sido el mundo clsico, pero muchas de estas ideas lo que hicieron fue madurar, ya que no hay que olvidar que haba habido un prerrenacimiento dantesco. Italia inici el Rt.ttacint.ielltono slo por la llegada de los intelectuales de Bizancio, sino porque todo su suelo era un testimonio vivo de ruinas clsicas; desde el siglo xrrr algunos a-rtistas ya se haban inspirado en eI arte imperial. aunque el triunfo y el perfccionismo se conseg:uirn en el siglo xvr. Se ha atacado a-l Renacimiento por anticristiano, debido, quizs, a la Academia que fund Lorenzo el Magnfico en Florencia y que conocemos con el nombre de neoplatnica, pero este neoplatonismo no fue aticristiano, sino antiescolsfico y, as, el gran humanista Ficino comparaba a Moiss co'r:rPlatn al comentar el libro La Repblica.

Por otra parte, lo que s existi en Florencia fue el anticlericalismo, pero esta actitud fue general en toda Europa. Lorenzo eligi a su hijo Juan para carde. nal de la lglesia, no por motivos religiosos, sino polticos, y el paganismo del que ha sido acusado el glan mecenas es ms producto de la crtica posterior que de su poca, El naturalismo deriv. como indicbamos. del propio San Francisco y de la escultura gtica, aunque en el siglo xv ya no tuvo un valor de espectador, sino de ciencia. konardo deca que la base del ser huma" no era el ojo, pero como smbolo de observacin emprica, de aqu el estudio del cuerpo, la invesrigacin de las ciencias exactas y los nuevos conceptos del universo y del espacio. La ciencia y el arte se hermanaron: los arquitectos fueron matemticos, los escultores estudiaron el cuerpo humano y los pintores el espacio geomtrico. La poltica penelr juntamente con la so. ciologa y la economa en el concepto de la historia; y as, El Prncipe de Maquiavelo dio urr nuevo concepto de la conducta humana segn el medio en que el hornbre vive. El libo que ms influy en todo este movinriento artstico fue eI de Vitrutio que origin otras obras liteaias del mismo fondo. Todos los escultores y pintores tuvieron as. pectos naturalistas, pues incluso un mstico corno el beato Anglico le da importancia original a la botnica. El hombre medieval

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se haba concetado al espacio geoglfico romano, pero los viajes de portugueses y espaoles abrieron un nuevo campo sobre la idea del mundo y sus posibilidades. Finalmente, el individualismo artstico que se haba iniciado con los pintores flamencos cobr importancia suprema en el siglo xv,' los mecenas que no eran verdaderos modelos de Ia democracia quisieron perpetuar su memoria protegiendo el arte y el retrato ya escultrico o pictrico que qued como un smbolo de su individualidad y deseo de inmortalidad. El concepto nuevo del hombre como centlo del universo lo vemos reflejado en la arquitecturai en Ia catedral gtica el individuo dirige la mirada hacia la bveda que lo fransporta al ms all; en cambio, en el Renacimiento, cuando el hombre observa la cpula se siente como en el centro de esa construccin, de la cual l mismo llega a formar parte. Otro aspecto humao de esta plyade de arstas es el tema del modelo: no fueron los personajes retratados figuras sacadas de la imaginacin, sino de la realidad; la categoa del personaje o el precio pagado nos indica el lugar en que ste se halla situado en la obra. Por ltimo, se aprecia un contraste entre la personalidad del artista gtico y la del renacentista; el primero hizo su obra para la gloria de Dios; el segundo fue un culto a la personalidad; de aqu la pretensin del perfeccionismo y, adems. petendi ser el hombre unit'ersal, no slo como artesano que dominara las tcni. cas, sino como hombre culto e intelectual. Estos clsicos son llamados as con justo derecho porque supieron concertar en forma sublime el equilibrio entre la forma y el fondo de la obra de arte. 2). Caractersticas artsticas. En el Renacimiento se usaron diferentes tipos de aparejo, pero los ms flecuentes fueron los muros de ladrillo con revestimientos de placas de mrmol o sillares de cantera. Se volvieron a emplear corno soportes los rdenes arquitectnicos clsicos: las bvedas fueron de can o de arista; las cpulas con pechinas o con trompas; las arcadas de medio punto o peraltadas y, en genera-I,la decoracin tuvo una rnavor importancia que lo constructivo. De todos los rdenes el corintio y el compuesto fuelon los ms conrtlnes, aunque tambin fue fecuente la superposicin de rdenes. Otro elemento renacentista fue el reemplazo insistente del pilar por la columna. De la Roma clsica se us con gran frecuencia la pilastra que aparece montada sobre un estilbato o podio. (Fig. 25.1.) La alquitectura del Renacimiento tendi hacia Io monumental y lo colosal (Fig. 25.2)l este ltimo aspecto consrste en que un orden

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Fis. 25-S pcro posterionnente son edificios rectangulares en cuyo nterior domina el patio. con prticos de columnas o pilares donde el patio infeor conesponde aI superior. Las fachadas del palacio denotan gran severidad y la nica decoracin que se usa es la del almohadillado. Los diferentes cuerpos se dividen por cornisas y los vanos estn colocad o s s i m t r i c a m e n t e . ( F i g . 2 5 . 6 .)

Fig. 25-2 exclusjvamente predomina en el edificio. La cornisa rematar la construccin aunque a veces encima de sta aparece otro piso que recibe el nornbre de tico ( Fig. 25.3 ). los frontones quedarn reservados casi en exclusivo para las iglesias y las ventanas o vanos toman forma adintelada con frontn o forrna circular con un at'co ptreo de dovelas decora tiva s. ( Fig. 25. 4.) Tambin este vano circula doble con columnilla parteluz nos recuerda a ]os antiguos ajimeces. En la arquitectura religiosa se impone ia planta basilical de cruz latina, con tres naves y crucero, para que en el transepto se corone la cpula que con frecuencir es doble, o sea, unA sobre otra y con aberturas circulares u ojos para la i-luminacin, aunque sta ser alimentada por la linterna. Las fachadas de las iglesias enacentistas sobresalen desde el exterior por los frontones, pues cada nave tiene su couespondiente frontn, que en Italia se decora con e mrnrol policromo. Crercin irnpoltante del Rcnacimiento es el palacio. (Fig. 25.5.) Al principio sigue la tradicin medieval con rnuos coronados por almel)as v torres o ata-laya,

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Fig. 25-6 En la escultura del Renacimiento se pretendi al principo las formas bellas, ms que la expresividad; la mayora sern relieves, pero posterionnente se va imponiendo la escultura de bulto redondo. Cada escuela tomar caractersticas propias, as en Florencia habr verdadera obsesin por imprimir la nobleza del personaje, las manos tienden a ser expresivas por la relevante anatoma, el cuello largo y la frente a-lta; tambin en esta escuela florentina el realismo y el individualismo sern notas caractersticas. La escultura renacentista fue realizada para que el espectador se collcentrara en un punto determinado a travs del cual la analizara; en cambio, la escultura del manieris. mo, periodo artsfico que sucedi a-l Renacimiento, ha de ser observada siguiendo la lnea de conjunto; esta lnea es la helicoide, o sea, como si lo analizado fuera una columna salomnica; por otra parte, la escultura barroca fue creada para contemplar no la lnea ni el punto, sino la expresividad. La pintura renacentista comienza, conro decamos, dentro de un convencionalismo cerrado teniendo influencia bizantina; los fondos sern dorados y las actitudes gidas; pro posterionnente decamos que la naturaleza se itroduce, y en pleno Renacimien. to Ia arquitectura y la escultura sern motivos decorativos para el pintor. Italia dar grandes escuelas pictricas, al igual que en las otras artes, . como lorencia en la cual se distinguirn eI dibujo y la composicin. La escuela romana se distin-

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guir; por la belleza de la forma y la tranquilidad espiritual; en Venecia, el color y la luz; y en Padua, el claroscuro. En esta pintura tendr tambin gtan importancia el sentido decorativo, y eI descubrimiento de ruinas arqueolgicas hace que Ios renacentistas usen decoraciones clsicas como follajes y grutescos. El Renacimiento crear artes menores de primera magnitud, as la metalurgia cobra verdadero esplendor con las armaduras de desfiles, la numismtica, la herrera e icluso los h'pticos y polpticos realizados en netales y piedras preciosas. La cermica crea verdaderas escuelas itaIianas como la de Urbino, donde sobresale la decoracin de grutescos y arabescos con temas mitolgicos. En Castel los objetos romanos de camafeos, trofeos y grisallas toman formas de animales fantsticos; habra que mencionar tambin las escuelas de Pesaro y Gubbio. Por lti,no mencionemos el mueble renacentista que adquiri las ms diversas tcnicas como las del ennielado, incrustacin del mosaico, la marquetera y la decoracin pictrica. Tambin cobra importancia la cristalera y las fbricas venecianas de Murano adquirieron el mercado mundial. EI mosaico se distinguir en Florencia, Venecia, Roma y Sicilia y los talleres de Ferrara, Florencia y Roma competirn con los talleres flamencoe en el arte de la tapicera. Aos ms tarde Brunelleschi realizaba el prtico del Hospital de los Inocentes donde er forma armoniosa combia el arco de medio punto con la colunna romana. Importantes obras suyas sern tambin Ia Sacrista de San Lorenzo y la capilla Pazzi en Santa Cruz. En estos edificios la lnea recta de Ia pilastra, el estilbato, el entablamento crean una cornposicin rgida que contrasta con la cpula. En la ciudad del Arno levan. t Brunelleschi iglesias tan magnficas como San Lorenzo y el Santo Espritu. La prime. ra es de cruz latina, con tres naves arcadas de medio punto, columnas clsicas y el techo de la nave central cubierto de casetone,;. En el Santo Espritu el arquitecto es n fiel seguidor de Pitgoras y la armona es comple. ta, debido a la exactitud del nmero; impon tante, dentro de su arquitecfura religiosa, es la capilla de los Pazzi. Tambin ser el creador del palacio renacentista, entre ellos el de los Pitti y el del partido Gelfo. La aportacin de este artista al arte moderno es el uso eclctico y refinado de las formas romanas y el valor espacial que le dio a la arquitectura; por ello en Brunelleschi el nmero y el ritmo son la base de su genio. 4). Michelozzo Michelozzi (1396-1472). En este gran arquitecto ya no hay elementos medievales, y as, cuando hizo el prtico de San Agustn de Montepulciano, us las pilasfras corintias corno elemento clsico. Su obra pri' mera est en Florrencia y es la iglesia del convento de San Marcos, edificio de una sola nave, con techo plano y bside poligonal. En el claustro emple el orden jnico, y la bibloteca la dividi en 3 naves de esbeltas columnas. Su obra civil ms importante es el palacio Medicci-Riccardi que fue un encargo del duque Cosme. En la fachada del edificio se encuentra el arco de medio punto y en los espacios de los arcos de las ventanas esculpir medallones que tendrn vital importancia s el arte pocterior. Cptla de Santa Mara de las Flores, Florencia

ARQUITECTURA DEL RE.IACIMIENTO EN FLORE.ICIA

3). Florencia, Felipe Bntnellschi. Primer glan arquitecto florentino que naci en 1377 y mui en 1446. Al principio tiene elementos en su arquitectura propios de la Edad Media, pero despus se inspir en los edificios romanos; su fama se extendi cuando levant la cpula de Santa Mara de las Flores (en su ciudad natal); posiblemente llev a cabo esta obra influido por la visita que hizo a la Ciudad Eterna con Donatello y admir el panten de Agripa. La cpula de Santa Ma. de las Flores pudo realizarla glacias a un concurso que gan en 1418, aunque la linterna fue terminada por sus sucesores segn la maqueta que dej el arquitecto. Sobre el crucero octagonal levant Bunelleschi un tambor perforado en sus 8 caras y sobre ste apoy las 3 conchas de piedra, encajadas la una en Ia otra, y unidas por tirantes formaron la cpula. Esta audacia ya se habla intentado en el medioevo en el bautisterio de Pisa, pero no en tales dimensiones.

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Este arguitecto estuvo dominado por la ornamentacirr, por )o que en sus edificios abundan los frisos, las guirialdas, los putti o querubines como en la Villa Cirrnpestre; es digna de mencionarse la de Cafaggiolo, prxirna de Florenca, donde en el arco de entrada, corno en el palacio Medicci. us el almohadillado irrspirndose en el palacio Pifi de Brunelleschi. 5). Giuliano tla Majano (1432-149O). Fue hermano de otro glan arquitecto llamado Benedetto v con l realiz la baslica de Lo. reto. La farla de Majano se debe a que se conviti en el propagador de las ideas de Brunelleschi. R'salizvarias obras como el paIacio Spannochi en Siena; asimismo, Ia prrerta Capuana de Npoles y )os proyectos de la cated ral de Fa en z a; es t a lt im a c br a es t ins pirada en San Lorenzo, pero el gran mnto de este artista es el haber roto en Ia arquitectura civil con todo lo medioeval, al crear el palaco Poggio Real (hoy destruido). 6), Benedetto da Majano (t442-1497). }Jer. mano del anterior, como indicb.rro., f.," ..1 quitecto y escultor; su obra cumbre es el palacio Strozzi (Florencia). La fachada de este edificio es modelo en su gnero, con pilastras t

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y cornisa volada; tambin es autor del prtico de Santa Mara delle Grazie en Areutp, Es7). Giuliano da Sangallo (1441f516). te florentino fue un protegido de Lorenzo el Magnfico y su fama de arquelogo y sus continuos viajes hicieron poeible la difusin del Renacimiento de Florencia. En Prato construy la iglesia de la Madonna delle Carceri que tiene planta central y dominio de unidad espacial; poco despus realiz en la iglesia del Espritu Santo de Florencia, la sacrista, de planta octagonal. En cuanto a Ia arquitecfura civil hizo el palacio de Lorenzo de M&icis en Caiano y poco despus el precioso patio del palacio Gondi (Florencia). Para finalizar, en 1514 fue nombrado arquitecto de San Pedro del Vaticano cuando muri Donato el Bramante. 8). Len Bautista AJbrti. Este atista ocupa un lugar muy aparte en la arquitectura del Quattrocento. Naci en Gnova o en Venecia en l4O4 y muri en Roma en 1472. Este hombre, adems de arquitecto, fue un gran escritor, estudi humanidades en Padua y en Bolonia y aunque era un proscrito de Florencia pudo visitar la ciudad de sus padres. Fue protegido por los pontfices Eugenio IV y Po II, y durante trenta aos su vida estuvo dedicada aI arte y a las humanidades. Su Trataclo de pintura demuestra cmo los renacentistas queran superar al mundo clsico y en este libro ia perspectiva lineal de Brunelleschi se difunde. Posteriormente public el Libro de la arquitcctura inspirado en Vitruvio, pero influenciado por el pitagorismo, o sea que el nmero debe estar en funcin de la altura, la longitud y la anchura. Los primeros ensayos de Alberti son el campanario de la catedral de Ferrara y posteriormente eI templo de Segtsmundo Malatesta en Rmini donde este prncipe quera reunir las cenizas de sus antepasados. Este edificio est inspirado en el arte clsico omano, aunque nunca lo concluy. Aos despus Juan di Paolo Rucellai le encarg el palacio que lleva este nombre; la fachada ser dividida por entablamentos en cada piso con pilastras dricas y corintias. Tambin termin la fachada de Santa Marla Novelle en Florencia, donde una gran franja horizontal divide a la planta baja del edificio del co que se corona con hermoso frontn. Alberti no dirigi nunca ninguna obra; prcticamente haca los planos y otros arquitectos realizaban la construccint as en Mantua el prncipe Gonzaga le encarg la iglesia de San Sebastin y posteriormente la de San Andrsr esta ltima est considerada como su obra maestrar tiene cruz latina v bvedas de can. El prtico principal se distingue por

su alto nicho con gran efecto teatral de luces y sombras; el interior sirvi de modelo para que aos despus Vign.ola realizara e. templo calr'za del baroco en la iglesia del Ges en Roma. 9). Arquitectura lcmbarda. Hacia la mitad del siglo xv, eI Renacimiento florentino se establece en otras regiones italianas como Lombarda; en Miln su catedral gtica si' gue influyendo en los edificios renacentistas y as Filareto realiza el hospital mayor, don. de se combina lo renacentista con lo ojival. El arquitecto ms importante de la l-om. barda ser Giouanni Antonio Atnadeo (u Omodeo) que naci en Miln baca 1447 y muri en 1522. Tuvo influencia indiecta de Brunelleschi, pero imbuido por la escuela lombarda prefiri lo decorativo a lo arquitec. tnico, as la capilla Colloni en Brgamo. Su obra cumbre es la cartuja de Pava, cuya fachada es un trabajo casi de orfebre por la decoracin de relieves y estatuas. Este edicio se ha comparado con el plateresco espaol; en Pava levant el palacio Bottiglia que tiene la influencia de Ei Bramante. 10), Arquitectura veneciana. La escuela veneciana recibi la corriente lombarda y se distingui en la arquitectura civil, pero la tradicin gtica es persistente. Los arquitectos ms sobresalientes fueron Peo Antonio y su hijo Tulio Lombardo. De ellos, quien se distingui ms fue el padre, nacjdo en 1435 en Carona y fallecido en Venecia en 1515. Como arquitecto, su obra cumbre fue Santa Mara d.e los Milagros, situada a una orilla del Gran Canal, de maravillosas proporciones y preciosos mrmoles policromos. Tambin construy el palacio Vendramin-Galergi. Pe. dro fue tambin un gran decorador como lo demostr en Venecia en la capilla mayor de San Giobe. 11). Arquitectura romana, E| Cinquecento dio un cambio a la arquitectura de Florencia y se distinguir la escuela romana. El primer gtan arquitecto de esta corriente ser Donato d' Angelo eI Bramante (14441514); su formacin intelectual y artlstica fue en Urbino donde la corte ducal tuvo tanta fama como Florencia. Se estableci en Miln donde reafiz algunas obras hasta qus Julio lI lo concentr en Roma. Bramante estuvo influenciado por la teorla de los ge6 tnetras pitagrcos y en Miln estas teoras Ias llev a cabo incluso en la pintura, y habra sido un gran artista de pincel si la arquitectura no Io hubiera absorbido. En esta ciudad lombarda hizo el bside de Santa Ma. ra de la Gracia y la sacrista de San Stiro. La influencia oriental se siente en estas obras.

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para col l nel )roral Ia tol ra de Granada; es un rocl erdo pol col umnas dedi fl ci o ci rcul ar ri cas v sobre l a bal austraci a se l evanta i a cpul a. C uando cn 1503 el ca:'denal del l a R overe fue el cr'rcl c ponti fi cado con el nomal L,re de Jul i o II, E l B rarnante qued baj o su protecci n y su pri rnera obra sera el uni r el B el vedere de Inocenci o V III a[ pal aci o :onti fi ci o; para cl l o se l evantarorl vari os pati os en cu-vo centro quedi rra el de S an D rnaso. S i rr embargo, su cbra curnbre sera l a B asl i c dc S an P edro qrre susti tui ra a l a C onstanti ni ana del si gl o rv. S egn el pl ano de E l B ramante era un edi fi ci o de cruz gri ega con cri pul as sobre el crucero; l obra no fue ter' l ri nrda por el arqui l L'cto \ sus sucesores l rt canrbi aon. E n este edi fi ci o E l B rarnante pretencl i rontl cl e acuel cl o el cri starri smo cor-r t'.1 mundo pagano. A esta escuel a romana prteneci i gual rnente el grl n l \{i guel A ngel . l 2). Mi guel A ngel B uonarroti . N aci en C a' prese. ccrca de A rezzo en 1475 y muri er R orna en 1564: es otro de l os geni os compl e' tos del Il enaci rni ento col no arqui tecto, pi ntor. poeta y sobre tocl o esctl tor. E n Fl orenci .r rcal i z obras de arqui tecturi r corno l a maqueta de l r fachadu de S an Lol eno y l a bi bl i o teca Lorenci ana; sta ti ene un vestbul o cor.

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Bernini la Colutttnata cle San Pedro como son la decoracin y las plantas poligonales. Ms tarde realiz, por encargo de Ludovico el 1\,Ioro, igJesia de Santa Mara que la tiene planta T. donde la profundidad ilusoria se logla por la perspectiva. Cuando Ludovico fue derrocado, El Branrante huy a Rorna, e influido por los descubrimientos ar'queolgicos abandon la decoracin lombarda y se hizo netanrente romrno. Urra de sus primeras obras en la ciudad del Tber fu e Sa n Pie fr o i' \ 1u t ot or io. lev ent dr r e . 1 el Janculo por orden de los Reyes CatIicos Escalinata

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columnas que enmarcaron falsos vanos; la escalera tiene proporciones de escala celestial. Err Roma levant los palacios del Capitolio con perspectiva escnica y como antecedente del barroco. En 1546 suce ,a Antonio de Sangallo eI Joven, como arquitecto de San Pedro, y su obra en la majestuosa basIica ser Ia gran cpula que fue reformada posteriormente por Giacomo della Porta. En la Ciudad Eterna trabaiaron otxos eminentes arquitectos como Giocomo Barozzi da Yignola (1507-1573); estudi en Bolonia la teora de la arquitectura. y posteriormentc en Roma, cuando fue secretario de la acade' mia vitruviana, escribi un tratado sobre Ios rdenes; tambin visit Francia y cinco en Fontainebteau dej su herencia' En la Ciudad Eterna hizo para Julio III la ViIIa Giulia, con preciosa columnata semicircular en el patio y magnfica fachada' EI palacio Caprarola, residencia de los Farnesio, es cir' cular en el iteor y pentagonal en el exterior. Su obra ms clebre fue la iglesia del Ges, edificio jesuita de cruz larina y capilla a los lados de la nave; este edificio est inspirado en San Aldrs de Mantua, de Alberri: se considera como la iglesia que inicia el barroco. 13). Jacobo Tatti il Sansovino (1486-1570). Tom el nomtrre de Sansovino de su maestro; fue protegido de los pontfices Len X y Clemente VII. Despus del saqueo de Roma en 1527 se estableci en Venecia y por recomendacin del cardenal Grimani fue nombrado arquitecto de la ciudad de los canales; levant el maravilloso palacio Corner da Grande que habra de influir en las residencias palaciegas venecianas. La iglesia de San Frattcisco de la Via tiene inspiracin pitagrica. Su obra cumbre es \a Biblioteca de San Marcos o librer.a Yecchia en la cual habran de conservarse los manuscritos que los slbios bizantinos haban salvado de la toma de Constantinopla. Este artista concibi a la escultura como parte de la arquitectura y bajo esta norma constrLly Ia Loggieua que se encuentra junto al campanario de San Marcos. l-n el palacio ducal realiz la preciosa escalera de los gigantes de proporciones monumentales. A la entrada del Gran Canal construy cl palacio Dolfin y al final de su vida la iglesia (de planta oval) de los incurables. Sansovino es notable por su magificencia, aunque a veces falla en ciertos aspectos de ingeniera. l4). Andrea Palladio. El principal seguidor de este arquitecto fue Antlrea Pallado (1508-1580) su nombre era Andrea di Pie-

Cpula de Miguel

Angel en San Pedro, del Vaticano

tro della Gondola y su sobrenombre de Palladio se lo dieron sus contemporneos por el amor que este artista cultiv hacia la cultura helnica. Su primera obra importante fue el palacio de la Regin en Vicenza, maravilloso edificio de dos pisos inspirado en las baslicas romanas; de aqu se le abrieron las puertas para hacer obras en Venecia como la iglesia de San Jorge eI Magm y la del Redentor, pero las obras que lo han hecho clebre son la Villa Capra o de la Rotonila, cerca de Vi, cenza; consta este edificio de un gran saln circular con cpula. El exterior es cuadrado y con cuatro hermosas fachadas de columnata jnica. En la misma ciudad levant eI teatro Olrnpico que tiene curyatura semi. elptica con maravillosa decoracin representando la historia de Edipo Rey. La perspectiva es impresionante a tal grado que en la escena los actores parecen creer a medida que se alejan cn la profundidad. Sus iglesias venecianas, ya mencionadas nos maravillan por el concepto de espacio; en tda su obra domia la esencia musical que traduce el cIculo de las proporciones. Palladio s:-ga1 siendo actual hasta el siglo xwtr pues sus teoras quedaron en los cuatTo libos de Ia arquitectura.

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Arquitectura del Renacimientofuera

de ltalia

l). Caractersticas. El Renacimiento italiano no pudo quedar ceido a sus fronteras peninsulares, de aqu que el resto de Europa se inspirara en los grandes maestxos itlicos. Dos formas podrian enumerarse para entender Ia imposicin de este arte en Europa. La prim,era sera el que los arquitectos scpulos de los grandes maestros fueon co,rtratados por monarcas y prncipes europeos; y en segundo lugar, la materia prima de los ricos mrmoles italianos fue importada aI continente. Hasta los primeros aos del siglo xrr el gtico sigue inspirando en el resto de Europa, pero se comenzaron a usar elementos clsicos en la decoracin de los vanos (Fig. 26.1). Al principio la escuela lombarda del maestro Amadeo ser la que ms influya, debido a la decoracin efusiva del gtico florido, pero posteriormente Ia sencillez florentina se ir imponiendo. Importantes fueron en Europa las obras litearias de teoras arquitec. tnicas para que el Renacimiento triunfara, as los tratados de Vitruvio, los de Diego de Sagredo y los de Vignola. 2). Francia, Como indicbarros, la Francia de los Valois se vio concurrida en su corte por una plyade de arquitectos de origen italiano que posteriormente crearn una escuela netamente francesa, como fray Giocondo de Verona y Marcolino y Bernardino de Brescia. Estos arquitectos rea_lizaron obras en los castillos de Amboise y Gailln. En el

primer 6stillo lo renacenfista es esencialmente decorativo tanto en las fachadas como en los vanos, aunque la ciudadela era de la poca de Hugo Capeto y la reforma renacentista se debi a Luis XII y Francisco I. El segundo castillo fue construido a principios del siglo xvr por eI cardenal Joge de Amboise; su prtico tiene forma de arco triunfal romano. (Fig. 26.2.) El Renacimiento fancs del primer cuarto del siglo xvr es sobre todo representado por los castillos de Blois y Chambord. El

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4) Filiberto Delorme (151G1578). Es considerado como el mejor arquitecto galo del siglo xvr. Vivi una temporada en Roma y estudi a fondo la obra de Vitruvio; en Lyn construy la residencia de Artonio Builloud, con preciosa galea de pilastras dricas, y para Enrique II construy la capia de Vacennes. Diana de Poitiers le encarg el pa. Iacio de Arut que tiene caactesticas Deevales y clsicas. El seguidor de Delorne fue luan Bullant ( 1510-1578) que estudi en Roma y tuvo predileccin por lo monumental y lo clsico. El condestable de Montmorency le encarg el palacio de Ecouen, e hizo otras obras para Catalina de Mdicis. En el palaoio de las Tulleras edific una de las salas e intervino en algunos castillos de Loira. 5). Alemania. Las guerras de regin de principios de siglo no fueron favorables para la arquitectura renacentista alemara; por otra parte, eI nacionalismo alemn iba en contra de todo aquello que fuera italiano, por lo que la arquitectura gtica se prolong casl

Fig. 26-2 primero tiene el ala norte renacentista, los vanos son arcos rebajados y sobre pilastras y en su centro una bellsira escalera hecoidal con amplsima decoracin. La fachada termina en una balaustrada tras de la cual se encuentra el tejado con chimeneas que ostentan el escudo de Francisco I. Este edificio se haba levantado sobre los cimientos de un antiguo camparnento romano; todo es ligero en la construccin aunque en pocas posteriores fue muy transforrnado bajo eJ, reinado de Luis XIV. La historia de este castillo se conserva trgicamente por los asesinatos de los Guisa. El de Chnnbord es un recinto rectangular con torreones angulares; fue obra del arquitecto Pedro Nepveu. Su unidad es completa, en su fachada hay una doble hilera de galeras de arco; la gran es. calera tiene dos rampas que se cruzan en espiral V est coronada por una linterna. EI bolos Sebastin Serliol public hacia 1545 una obra titulada Libros dn Arquitechna que ser el manual formativo de los arquitectos italianos y franceses. (Fig. 26.3.) 3). Pedrc Lescot (151G157O). Fue protegido del Rey Caballero, que le encomend las obras del palaclo de louwe. En este edificio se estableci,eron los principios del cladicismo francs; en la fachada alternan frontones triangulares y curvos, pero el gusto es fracs como lo atestiguan las elegantes techumbres ta diferentes a las cornisas itaanas. Obra tambin de este arquitecto es el Hotel Ligneris (Carnavalet). Por Itimo realiz los planos del palacio de Fontainebleau.

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hasta eI barroco; no obstante, la Alemania meridional tuvo contacto con la escuela lombarda a travs del arte del grabado. En 15O9 la familia de los lenqueros Fuccar decor en la ciudad de Augsburgo su capil.la funeraria y aos despus se levanta eI casti-llo de Herter cerca de Dresde, Estas relaciones lombadas hacen que uu arquitecto de Miln levante en la Silesia el castillo de Brieg. AusFia tendr tambin raras consfrucciones renacentistas producidas por arquitectos italianos como el palacio de Belvedere de Viena. La construccin ms importante es el palacio de Heidelberg, que era la residencia de los Electores. La fachada renacentista mand hacerla el prncipe Otto Heinrich, aunque la decoracin tiene elementos flamencos. 6). lnglaterra y Pases Bajos La Gran Bre. taa, a-l igual que Alemania, sigui fiel al estilo ojival. En la poca de Enrique VIII los elementos renacentistas se reducen a la decoracin, as en Flampshire y en la iglesia de Cristo se realiz con alguna de estas caractesticas la capilla d,e la condesa de Salisburry y en Ely, la del obispo West. La arquitectura gtica es mantenida de igual forma en las residencias reales, aunque con los mismos elementos clsicos como los que el cardenal Wolseg introdujo en el castillo de Hampton Court; pero el renacimiento de ltalia no triunfa en Inglaterra hasta el reinado de Isabel I y su principal novedad sern los amplios vanos que podemos admirar en las residencias de Kirfu HaIl en Northa:rnpton-

Fis. 26-5 shire y tambin el palacio de Astley Hall en Lancashire. En BIgica v Holanda el Renacimiento es llevado por los arguitectos de Francia, y asl, en Malinas, Margarita de Austria orden a Guyot de Beauregard que levantara un palacio en que se mezclan los elementos renacentistas y gticos. Fue Ia burguesa de los Pases Bajos la que ms impuls la uueva arquitectura, y Ios principales conjuntoe resdenciales se encuentran en Gante y Mali. nas. En la ciudad de Amberes el Ayuntamiento fue realizado por Cornello de Vriendt Floris. del Renaci7). Espaa. La arquitectura miento espaol puede dividirse err tes fa' ses: a la primera se la Uama plateresco, a la segunda clasicisno om&no y a la tercera hererinno, El primer periodo corresponde al reinado de los Reyes Catlicos y en lo decorativo es una continuidad del gtico isabelino; se Ua' m as porque parecla obra de plateros u orfebres y adems porque estos artistas proyectaron la decoracin en sus custodias y vasos sagrados. EI plateresco hispano se caracteriza por los siguientes motivos: a) co lumnas abalaustradas con adornos de flores

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Salamanca ser emirientemente plateresca con artistas corrlo Juan de Alaaa que muri hacia 1537. Su obra cumbre es la fachada del conventc de San Esteban de dicha ciudad. aunque trrnbin realiz la capilla de la universidad y el claustro de la catedral de Santiago. Froncisco de Colonia desarrolla su obra artstica en la ciudad de Burgosl en l catedrai construy la linterna y la puerta de la PeIIejera, aunque se distingui como gran retablista. La segunda etapa del plateresco es ms independiente del gtico, aspecto que se aprecia en la pureza decorativa. En la imperial Toledo Alonso de Cottanubias ( 1488-1570) sc ir-rici como decorador y posteriormente como arquitecto renacentista. Sus teoras las aprendi en el tratado de arquitectura de Serlio, _ven la catedrrl de Sigiienza tom parte en el Sagrario Nuevo y en la turnba de Don Fadrique de Portugal. En Alcal de Henares y por encargo del cardenal Tavera edific el palacio arzobispal. Este arquitecto tiene su principal obra con centrada en Toledo, donde el monasterio de San Clemente es su obra crmbrel tambin y de estilo totalmente cl:lsico es la Pzrert Nue. t,a de Bisagra. que por los almohadillados es italiana y por el escudo imperial plateresca A mediados del siglo xw comenz las obras del hospital de Afuera o de San Juan Bautista. Crrlos V lo nombr arquitecto oficial, por lo que intervino en las obras de reedificacin del Alczar toledano.

Fig. 26- 6 (Fig. 26.4), frrrtas y guirnaldas, b) capiteles clsicos (Fig. 26.5), c) medallones con mo. tivos guerreros que suelen rdornarlas enjuntas de los arcos, los motivos blicos de mazas, hachas y yelmos, as como animales fantsticos de caballos alados y amorcillos se entremezclan en cornbinaciones de imaginacin turbulenta (Fig. 26.6). El nombre de plateresco lo us el tratadista Ortiz de Zrate cuando en el siglo xvrr describa el trabajo decorativo en piedra de la capilla real en la catedral de Sevilla. (Fig. 26.7.) Los primeros edificios esparoles tuvieron influencia lombarda y los mrmoles italianos erarl transportados r ]a Pennsula para las construcciones, as Lorenzo Yzquez trajo de Italia la corriente y lit introdujo en Castilla. Sus obras ms importantes fueron cl palacio de Cogolludo y el palacio de Mendoza en Guadalajara. En Calahorra, el palacio tiene forma de fortaleza con ciertos aspectos ojivales. Otro glan arquitecto fue Pedro Gumiel al curl se le denomina el arquitecto del estilo Cisneros, que consiste en mezclar los elementos renacentistas y rabes. En la ciudad de Toledo realiz la sala capitular de su clebre catedral v en esta misma ciudad del Tajo labr la fa ch ad a del hos pit al de Sa t t a Cr uz .

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En Salananca el arquitecto n1s represen- de Segovia, aunque en estas obras intervino tativo ser Rodrigo Gil de Ontan ( 14BO- cono a-vudante de su padre. Sus inicios en 152 6), qu e se inic i c om o ar quit ec t o ojiv al la arquitectura plateresca estn en el clausen la catedra-l nueva de Salamanca y en la tro de la catedral de Santiago de Compostela, Patio de Ia unit,ersidad de Alcal de Henares Retablocapilla Sta.Ana en Burgo.s

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Grabado antiguo del Alczar toledano pero en Salamanca compuso los planos del palacio de Monterrey. Su fachada de la universidad de Alcal de Henares es la obra ms clebre, dividida a base de pilastras y en el tico una hermosa galera con frontn triangular. Andaluca cuenta con el arquitecto Pedro Machuca, quien fue discpulo de Miguel Angel en Roma y asimil en fonna completa la arquitectura del Tber. El gobernador de la Alhambra, marqus de Mondejar, le encarg el palacio de Carlos V, dentro del recirto musulmn; es una obra tpica del Renacimiento italiano de Espaa y en ella triunfa el segundo estilo llamado romano, caracterizado por Ia ausencia de adornos y Puerta. de Bisagra, Toldo Patin del palacio de Santa Cruz, de Toledo de los rdenes clsicos; el patio del palacio imperial riene forma circular, de una pureza casi platnica. Obra de este artista fue tambin la fttente de Carlos V. En la misma ciudad granadina trabaj Diego de Silo (1495-1563); colabor con su padre en Burgos; viaj a Italia donde conoci a l\{iguel Angel y de donde pas a NCrucero d.e La catedral de Burgos

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poles; al regresar a Burgos construy la escalera dorada de la catedral y colabor en la capilla del condestable; se traslad finalmente a Granada donde dirigi las obras de la ca" tedral que se caracteriza por la nave basilical y los pilares corintios. Este arquitecto se distingui en la escultura que estuvo ntimarnente ligad:r a la arquitectura; dicha tenden. cia se pone tanbi-de manifiesto en la catedral de Mlaga. Finahnente, Andrs Van, daelvira pertenece a una familia de artistas -v su obla crrrnbre ser la catedral de Jan. En Sevilla. 1a arquitectura plateresca tuvo vital importancia porque en esta ciudad-puer. to se erlcorltriba el monopolio del comercio con las Ind ias. A s . Diego de Riao t r az las pla t'rtas d el Alun t ar t r ient o que, aunque en s u interior conserva la tradicin ojival, su fa. chada exterior es la ms decorativa del pla' teresco espariol. Er-r esta risma ciudad se levanta, dentro de este mismo estilo, la sacrista mayor de la ca ted ral. ob la annim a que t iene plant a de cruz griega cubierta por una estupenda cpula enriquecida con casetones.En el mismo ternplo, el arquitecto Martn de Gainza leva nt la cap illa r eal. La tradicin morisca era en Sevilla de gran importancia, y as en el esfilo plate-

resco se hizo con el material del azulejo la decoracin de la llamada Cas de Pilatos, donde los artesanos mudjares, los azulejos de Triana y Ios mrmoles italianos forman una residencia palaciega de gran equbrio esttco. En la segunda mitad del siglo xvr, el rninarete musuhnn de Sevilla fue rematado por rn armonioso campanario con la estatua giratoria de Lo Fe. Esta obra se debi a Fernn Ruiz y es conocida con el nombre de Gbalda. La provincia de Ser-illa posee monumentos valiosos en los que el plateresco y el herreriano se entremezclan; as, a unos ochenta kilmetros de esta ciudad, en la sierra nor. te, la poblacin Constantina tiene un lnonumento digno de admirarse: su clebre parroquia de Santa Mara de la Encarnacin, donde su airosa torre presenta perfiles que se elevan ai cielo con esbeltez y sencillez, contrastando as con la Puerta del perdn, de gran riqueza plateresca. Los relieves que aparecen encima del dintel y muestran al ngel grre con grcil figura y cierta timidez anunciir a Mara la encarnacin del Verbo. La Virgen no es aqu una seora de ciudad, sino una serrana a la cual el artista ha sorprendido en alguna faena campestre y Ia ha

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plasmado con verdadera delicadeza en la piedra perdurable. 8). El herreriano. A mediados dcl siglo xvr el arte plateresco conlinuaba en Espaa, pero paralelamente apareci una nueva arquitectura a la que denominamos herreriana. Verdad es que los artistas estaban cansados de tanta decoracin, por lo que se cre este nuevo estilo cuya principal cualidad es lr sobriedad, Los arquitectos espaoles se ncorporaron, por tanto, en forma tarda, a lo que baba sido en los principios de la centuria el arte clsico renacentista taliano. La arquitectu-

ra herreriana tiene especial predileccin por la rnonumentalidad y por los efectos de la respcto al conjunto, sus lneas estn n-rr.sr desnudas de toda ornamentacin y sirnblicantellte van de acuerdo con la vida recta y sobrir de Felipe II. El herreriano se nici desde Ia poca de Carlos V, corno podemos apreciar en el Alczar de Toledo y en el palacio del enrperador en Granada, pero el monumento ms gandioso de esta corriente artstica es el monasterio de San Lorerzo de El Escorial (Fig. 26.8.) La idea de El Escorial es la rnisma de Felipe II, o sea, el sentido mperial de su reinado, en cuyos dominios no se pona el Sol.

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El cesarismo o papismo es ofro significado que la piedra de EI Escorial nos ha legado en el curso de los siglos. El enorme edificio tiene 40 000 metros cuadrados y cada metro tiene un sentido simblico a la vez que matemtico, pues no hay que olvidar que el Rey Pmdente era un verdadero gemeha; pese a lo matemtico del monasterio, no hay frialdad en su construccin, pues al penetr[ en el mismo, la llama arde por ese espritu mlstico del propio monarca, que en algunos arrebatos saia del dog:na y caa en deliantes e inconcebibles smbolos del universo, como eran las tablas de El Bosco que adornaban estancias palaciegas. EI Escorial es un conjunto de lneas hoizontales que se fugan sobre la tierra. Antes de encargar el rey la obra a los arquitectos espaoles consult a algunos italianos como Paccioto. La ingente arquitectura fue definitivamente asignada a Juan Bautista de Toledo, que a la sazn se encontraba en ltalia. El siguiente arquitecto sera Juan de Herrera, que supo captar maravillosamente la idea del rey, o sea, que un arte hisplico fuera motivo de arte universal. El Escorial fue concebido como panten. palacio y monasterio. Juan de Toledo en sus

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Cated.ral dc Patio de los Reges, del monasterio de San Lorenzo de EI Escorial

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Interior de La catedral de Barcelona planos ide una gran planta cuadrada cor-l una torre en cada ngulo. La planta estara dividida en tres zonas verticales y en la parte central el patio de los reyes, denomnado as por las estatuas que sobre la fachada del templo hay de los reyes de la casa de Jud. El Escorial, dontitotio d.e Fetipe Il

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La zona lateral de la derecha es el monrs. terio con varios patios, de los cuales el de ma-vor reeve es el de los evangelistas. En la parte de la izquierda. se plane el palacio. Juan Bautista de Toledo haba sobresalido en Npoles cuando construy el palacio del cardenal don Diego de Espinosa. Herrera transforrn los plalos del prirlitivo arquitecto con la ayuda de fray Antonio de Villacastn. La transformacin del plano original es en esencia la iglesia de plant de cruz griega con cpula centra-l y caones en los brazos, inspirado en los planos del Vaticano. La capilla rnryor o presbiterio, se encuentra elevada para albergar en eI inferior el Panten de Reves. A los lados del altar mayor se encuentran los r.ronumentos funerarios de Carlos V y Felipe II: debido a esta elevacin el palacio en la planta alta est al misnlo nivei del altar, para que as y desde su dormitorio, el catlico rey pudiera presenciar los oficios divinos, Herrera no us ningn tipo de decoracin y slo en las fachadas establece el orden toscano de la columna que encuadra a la puerta principal. En el friso del prirner

Monasterio de San Lorenzo de El Escorial riuerpo, las parriJlas simblicas de San Lorenzo, y en el segundo cuerpo, el escudo del monarca; incluso las esculturas son completamente de pliegues geomtricos y encima de los cornisamientos, pirmides y bolas decoran eI conjunto. Obras de Herrera y de este estilo. son Ia catedral de Valladolid que tambin refleia la influencia de l,l Bramante. de planta cu. drada _v torres angulares; monumento suyo tan-rbin es la crsa de la Lonja de Sevilla. Herrera tuvo discpulos notables como Francisco de Mora que intervino cn la obra escorialense y en eI real sitio construy la iglesia de EI Escorial de Abajo.

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La esculturadel Renacimientoitaliano

l). Caractersticas artsticas. Florencia fue tanlbin la iniciadora de este arte, aunque desdt el siglo xrr Italia haba comenzado a ins pira lse e n la es c ult ulu c lis ic a.Por ot r a partc. el naturrlisrno del gtico y la imitacin de los modelos cllsicosdieron origen a la escultura del Qurttlocento.Los florentillos realizaron el tradicional viaje a Roma para beber en las fuentes nrs directas de la escul. tura imperial; por otra parte, los mdicis convertirn su jardn en un museo de arte grecolrornano, uniendo esto a las preciosas tolecciones de camafeos, n:arfiles y glptica en general. El artista del Amo no slo c,opiar, sino que sabr imprirnirle a sus obras un nuevo sentido, dndole una gran importancia a la anatoma y a las actitudes espirituales; de aqu que el retrato tenga especial inters. Los materiales preferidos sern el mrmol, el bronce y la madera, as como la tcnica del barro. La figura de bulto redondo alterna con cl relieve, uno de suave modtrlado y otro de verdaderos relieves pictricos de numerosos plano s. Florencia es tarnbin la creadora tle la escultura ecuestre que tiene sus antecedentes en la etapa anterior: y estas figuras de carcter poltico alternan, sin embargo, con temas de fondo social, conro son los nios o los adolescentes. Al finalizar cl siglo x\'. en la escultura florentina, para la catedral de Florencia, fuerotr

notivos de inspiracin la ciudad del T'ber y los descubrimientos arqueolgicos de la estatuaria clsica. 2) Lorenzo Ghibeti (1378-1455). Como todos los grandes artistas de este periodo, Ghiberti fue tambin arquitecto y escritor y en sus Conentarios nos da una relacin del arte del Trecento. Despus de la peste de Florencia en 1400 concurs con Brunelleschi v Iacopo della Querci en el tema del Sacrifcio cle Isacc, para ver quin consegua las puertas del bautisterio de San Juan de la ciudacl de Florencia. En el Museo Nacional de esta ciudad se conserva dicho sacrificio que es de tendencia goticista. En 1403 comenz las puertas del baufisterio que fueron tetrrrinadas 20 aos ms tarde y que estn inspiradas en Andrea Pisano, pero con la innovacin de la perspectiva. Err 1425 hace la Puerta del Paraso que termin en 7452 y que tratan del Antiguo Testamento. Las puertas tienen cjnco paneles cada unl. y en los enrnarcamientos de stos, veinticuatro pequeas figuras de sDils y profetas; llaman la atencin de estos relieves en bronce dordo. la composicin y Ia perspectiva, as como los efectos de luces y sombras que llegan al relieve pictrico iluminista. Realiz Ghiberti algunas obras independientes como el San Mateo para la iglesia de Or Sar l\'fichele, quc sin lugar a duda tiene rnfluencia clsica.

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acompaada de San Ambrosio y San Petronio, en baiorreiieve 15 escenas impresionantes, -v cuyos temas son del Antiguo y Nuevo Testamento: aqu sobresale el dibujo, Ia armona, la finura del cicel y Ia ciencia del desnudo. 4). Donatello (Donato Di Betto Bardi) (1386-1466). Es el escultor ms importante del arte de Florencia y si Miguel Angel no hubiera existido lo sera tambin del Renacimiento; influy sobre todos los artistas tanto escultores como pintores y as Bertoldo, el maestro de Miguel Angel, fue su discpulo. El, a su vez. trabaj con Ghiberti en la primera puerta del bautisterio, pero hacia 1406 realiza uno de los profetas de la catedral de Flcrencia; posteriorrnents esculpe el San Juan Etangelista para el mismo Duomo, que le dar fama local y que es el meior antcedente del Moiss de Miguel Angel. En el Museo Nacional Bargello se encuentra e\ Dauid de tradicin ojival pero demasiado femenino y sin carcter religioso. De los profetas del campanario de la catedral. el ms bello es el Hab&cuc o el Zuccone (el calvo); sobresale esta figura por su realismo y est inspirada en el retrato del bajo imperio. El Dattid, de Donatello, Florntcia

Puerta del Baptisterio, Ilamada del Paraso, Flor enc ia 3). Jacobo Della Quercia (13741.438) fue hijo de un tallista de madera y. como se mencionaba anteriormente, concurs para la puerta del bautisterio de San Juan; aos despus realiz en mrrmol la tumba de Ilaria del Carreto de la catedral de Lucca; debajo de la figura yacente de la dama hay un zcalo adornado con putti o angelillos que llevan guirna-ldas: esta sepultura tiene elenrentos gticos, pero la decoracin es clsica. En Siena esculpi la fuente Caia para una plaza pblica y en los relieves, que se conservan, pretende dar un nuevo sentido a stos. En San Frediano de Lucca levant las tumbas y el altar de la capilla Trenta, cuyos relieves alcanzan la calidad de ser figuras de bulto redondo, pero la composicin y la perspectiva son ojivales. En el bautisterio de San Juan de Siena realiz seis relieves en bronce dorado con temas del Antiguo y Nuevo Testamento y posteormente funde figuras de profetas de gran calidad. Aos despus y en Bolonia hizo la portada central de San Petronio. En el tmpano aparece la Virgen con el Nio

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Para la iglesia de Or San Michele hizo el San Jorge, que tiene como principal motivacin la perspectiva de fondo, segn el nicho en que iba a ser colocado; influido por la pintura de Masacci<, sus relieves sern en la perspectiva Ia obsesin de su vida y asi de la baslica de San Antonio, y tambin con Michelozzo realiza la tumba del antipapa Juan XXIII. En Siena el relieve tiene mayor perfeccin y fuerza cuando termin la pila bautismal con la preciosa escena del Fesrde Herodes. Roma influy en este artista como en todos. de aqu que despus de su viaje cambie su principio esttico; prueba de ello son los nios de la clebre cantora de La cated.ral de Florencia. En Padua vivi diez aos y la ciudad le encarg una escultura en bronce del cond"otiero Gettamelata, asi como el altar mayor de la baslica de San Atonio, y tambin un Crucif ijo. En Verona le fue encomendado el retabk de San Zenn, obra donde la perspectiva, la violencia y lo melodramtico se anan. En la plaza de la Seora hay un gupo titulado ludith matando a Olofernes, que tiene el San Jorge, de Donatello (Museo Nacional de Florencia) 5an J ua Bctutista, de Dotatello, Florencia simbolismo pattico de Ia libertad contra la tirana; pero lo pattico, lo naturalista y lo realista lo lleva Donatello a grado exemo en la La. ilIagdalena del bautisterio de Flo, rencia, al igual que en el San Juan Bautista del museo Bargello. 5). La familia Della Rotbia: El primero de esta dinasta de escultores fue Luca Della Robbia que naci en Florencia en 1399 y muri en 1482. Su gran mrito en la Historia del Arte es el haber mpulsado la terracota vidriada en la cual predominar el color blanco y el azul, aunque a veces rsa la policroma. En su juventud comenz esculpiendo en mrmol, e ntervino en las Cantoras de la cated.ral juntamente con Donatello; estos relieves representan ngeles msicos v estn inspirados en el salmo cL; estas figuras estn tomadas de los sarcfagos clsicos por el modelado firme y slido. Las expresiones de los personajes son extraordinarias y parece como si cada uno de ellos cantara realmente. Luca Della Robbia sobresale ante todo por Ias rnencionadas terracotas, ejemplo de ello son los bellos medallones de la capilla Pazzr

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y los preciosos lutetos de la Ascersiony la Resurrcccititt de Ia catedral de Floencia. A-ndlea Della Robbia (1435-1525) era sobrino dc.l anteior y discpulo; su mejor produccin artstica se conserva en sl l{ospital de los lrrocentcs, de Florencia. Su hijo, Jual, turbin continu la obra, aunque su policrorna ser ms fuerte y las i:npresiones psicolgicas tendrn url tnayor animacir 6). Andrea del Vcrrocchio (1435-1488). Su nonbre era Al)drea Di Cione. llamado Del Verroch.io. Adent;is de escultor fue pintor y orfebre; se introdujo en la corte de los M. l dicis pintando estandartes, as como fundien. do armaduras y organizando los desfiles mi. l litares. Su primt-r'rr obra irnportante fue el Sttrcfago de Pedro A de luan Mdcis, que 1 sc encuentra cn San Lorenzo; pero la obra t quc le dio farna en Italia la realiz en la 1 atedral de Pistova y fue el sepulcro del crCenal Forteguerri. Esta obra es maravillosa >ol los ngeles que rodean a Cristo, cuyas terracotas se encuentran hoy en el Louvre. Prrra la iglcsia florentina de Or San Michele realiz el Cisto .t1Sttnto Tonts dond'e Verroc'\,* chio nos da una idea de la audacia en el lnovimiento. En Vcnecia I en 1482, rcaliz una figura ccuesfre conocidt con el tombre de Il CoI. Laone, que se trata de un condotiero de Brgamo. Su mejor antecedente ser Ia estatur dcl emperador Mrlco Aurelio de Ia Roma Cantoria l l7 Qtttt'dral cle Florettcia, de Luclsica. Su obra pictrica ms notable es c a De IIo Ro b b ia cl Bautismo de Cristo (Uffizi). cuadro en el que Leonardo de Vinci pint la figura del Escrltrrrrde Bartolomeo Colleoni. Veneca ngel.
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?). Atonio Del Pollaiuolo, De esta misma generacin es tanbin este gran artista cuyo nombre era Antonio Benci (14321498), Tambin fue grabador, escultor y pintor y trabaj juntamente con Piero Pollaiuolo (1443-1496). En la escultura realizaron estos artistas los traba.jos de Hrcules, aunque el trabajo que les dio renombre es la tutnba cIeI papa Si::to /V en las grutas vaticanas. En el mismo San Pedro. los hennanos Pollaiuolo interyinieron en el monumento funerario de lnocencio Ylll, pero es indiscttible que la tunba dc Siuto IV es superior, por los maravillosos relieves cG ]no aquellos que tratan alegoras de las artes liberales: el bronce est cincelado con calidad y con fuerza y el movimiento se convierte en un verdadero revuelo de imaginacin. 8). Agostino di Duccio (1418-1481). Tambin se le conoce con el nombre de Agosno rla Firenze; segulamente s,e form en Padua, como 1o atestiguan los relieves de la catedral de Mdenar en Rmini trabaj en el templo de

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l0), Bernardo y Antonio Rossellino (f4O91464). Estos dos hermanos nacieron en Settignano. EI rnayor se distingui como arquitecto aunque sus obras clebres son de escultura. Le dieron fama vaas tumbas como la de Ionardo Bruni de Santa Cruz y el de Ia Beata Villarra en Santa Maa Novella, Su discpulo y hermano Antonio que aci en 1427 dej obras tanbin de calidad como la tumba del cardenal de Portugal, en la iglesia de San Miniato. Esta obra est inspirada en la orfebrera y puede decirse que es ur acabado del preciosismo flor'ntino. En la catedral de Prato realiz varios relieves para su plpito; en Npoles esculpi la tumba de la duquesa de Amalfi, Ma. de Aragn. Muri en 1479. ll). Benedetto di Majano \1442-1457 ). Las iglesias de Florencia e Italia le encargaron varios altares que realiz juntamente col su hermano Juliano, pero su obra cumbre es el. plpito de Sattta Cruz de Florencia, cuya escalera atraviesa el pilar al que est adosada. Busto de Joaen, de Desiderio de Settignano, Florencia

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San Juan, de Desiderio de Settignano, FIoretcia los Malatesta, especialmente en los bajorrelieves de Ias tumbas. Este artista es esencialmente decorativo, ms grfico que plstico y su cincel es poco acentuado. En Perusa realiz en la fachada del oratorio ile San Bernardino algunos relie. ves como los famosos ngeles msicos, Pre. ciosas tambin son sus obras como la Yirgen con eL Nino del Museo Victoria Alberto de Londres. 9). Desiderio do Settrgnano (L4?.*1454). Su familia perteneca al gremio de canteros y albailes. En la glesia de Santa Cruz de Florencia erigr la tumba de Carlo Marsttpitti y posteriormente en San Lorenzo el Afrr dr' Sacramento. Su escultua se distingue por lo decorativo, por lo delicado, por la suavidad de sus contornos, as como por lo delicado de los mismos. En el Museo de Berln hay un busto atri. buido a Marietto Strozzi donde el artista ha sabido captar la altanea y la coqueterla femeninaEn el palacio Bargello de Florencia hay tambin l busto de mrmol de un joven que es una obra realista y dramtica; en toda

El realismo de este artista llega a sr tan superior que pocos de sus contemporneos pudieron superarle, como se ve en el busto retrato de Pietro Mellini del Museo Nacional de Florencia. De igual calidad es la tumba de Felipe Strozzi, hoy en el Museo de Louvre. r2). Miguel Angel. EI ms grande de los escultores de la edad moderna naci en Caprese en 1475 y muri en la Ciudad Eterna en 1564. El gran Buonarroti fue heredero de lo que en el siglo xv haban realizado los maestros de Florencia. En Miguel Angel se juntan Ia espiritualidad del cristianismo y la belleza del arte clsico. Se educ en la corte de Lorenzo el Magrfico, tabaj con Ghilandaio en los jardines de San Marcos; fue discpulo de Bertoldo, que a su vez lo haba sido de Donatello. Miguel Angel fue humanista debido a hombres corno Angelo Poliziano y Pico de la Mirandola. Irstos intelectuales hicieron un sincretismo ante el pensamiento griego y la revelacin cristiana, de aqu que el gran escultor tenga en sus obras mucho de la simbologa del neoplatonismo, El artista vio peligrar su tranquilidad espiritual con las arengas del fraile Savonarola, y asimismo, la tranquilidad corporal, por las vicisitudes poDetaIIe de La Piedad, de Miguel

lticas por las que atraves la repblica del Arno a la muerte del gran l.arenzo y esto fue lo que lo llev a Roma. Una de sus primeras obras florentinas es La Yirgen dc la Escalec, que se distingue por eI relieve fino y elegante; pero al llegar a la Ciudad Eterna, el cardenal fracs Villiers de Ia Groslaye le encarg La Piedad del Vaticano, en la cual la influencia de Leonardo es patente, sobre todo por la suavidad del rostro de la Seora. En esta obra Miguel Angel explicaba que la Virgen era ms joven que el hijo. pues aun siendo madre, haba permanecido virgen; por tan. to la maternidad no haba ajado su juventud. Aos despus vuelve a la patria y los mercaderes de Brujas le encargen una Virgen, clsica y dulce. Por esta misma poca el ayuntamiento de Florencia le ord,ena hacer el Da"-id que habra de simbolizar la independencia de la Repblica ante ia dictadura. La soberbia escultura del Dauiil fue colocada el ao 1505 ante el palacio de la Seora de Florencia. El bloque que us Miguel Angel para esta escultura era insuficiente, pero lo escaso del material s compensa por eI balaceo del cuerpo y es la ms'acabada expresin del desafo y de la juventud. Angel, San Pedro del Vaticano

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rencia y la Yictoria del palacio Vecchio, El Moiss es una figura soberbia, smbolo de la fuerza, hombre de la vida contemplativa y no de la activa como se ha venido diciendo. De los Escluos,la desventura, Ia lucha contra el destino y contra la opresin son sus cali. ficativos; en cambio, la Victoria es un smbolo de la serenidad. Hacia 1516 Miguel Angel realiza, en la Sacrista Nueva de San Lorenzo de Florencia, las Tumbas ilc los Mdicis; son siete esculturas y la Madonna preside el conjunto. Por esa poca haba muerto el padre de Miguel Angel y la Seora expresa en su rostro el desconsuelo del artista. Las tumbas pertenecen a Juliano de Mdicis duque de Nemours, y la otra es de Lorenzo, duque de Urbino. En estas figuras Buonanoti pretendi darnos una idea de hombre de estado, como un ideal de El Prncipe de Maquiavelo. Juliano representa la accin; su cabeza aparece hacia un lado como mirando un combate; en cambio, Lorenzo simboliza el pensamiento y su rostro nos da la idea del misterio; a los pies de los personajes Monumento a Julio II, de Miguel Angel (IgIesia de San Pedro en Cadenas. Roma)
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de Migucl Angel, Florencit

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La gran proteccin que Julio II prest a las artes hizo que Miguel Angel regresara a Ro ma y que la magnificencia del pontfice Ie encargara su mausoleo. Por Vasari conocemos el proyecto piramidal; en la cspide unos ngeles sostendran la figura yacente del papa, en el medio las colosales esculturas de San Pablo y Moiss representantes de la antigua y de la nueva ley, y en la parte baja las Victorias y los Esclatos, smbolos de la vida del alma humana. Julio suspendi y reanud varias veces su mausoleo, de aqui que nunca se concluyera y al morir el papa la tumba qued reducida a su mnima expresin y slo quedaron eI Moiss, los Esclauos del Louvre y de la Academia de Flo

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de Juliano estn el dia y la noche y a los pies de L,orenzo el crepsculo y la aurora; son alegoras que se sienten aplastadas por la desgracia. En sus ltimos aos, el neoplatonismo es abandonado por el artista, ya hay fusin del mundo clsico y cristiano, todo es basado en la inquietud espiritual del anciano artista que ve el ms all que lo abruma, es la reconciliacin con la fe catlica y de esta etapa final salen de su pulso firme y viejo La Pizdad, simbolo del patetismo y de la serenidad; as, en la Academia de Florencia se encuentra la llamada Piedacl de Palestrina, donde la Virgen abraza al Hombre que es el prototipo del dolorl de igual forma es maravillosa La Piedad de Rondanini, del Castillo Sforza de Miln, en la cual lo inacabado en apariencia no es sino el efecto de la luz sobre Ia materia que para el artista cobra er la itina eiapa de su vida un gran valor. 13). Andrea Sansovino (1460-1529). Su nombre era Adrea Cotucci da Monte San Sauino; fue discpulo de Pollaiuolo y Sangallo; trabaj al senicio del rey de Portugal y de regreso a Florencia real, en el bautisterio de San Juan, EI Bautismo de Crisfo. En Roma esculpi, en Ia iglesia de Santa Mara del Popolo, Ias tumbas de los cardenales Ascattio Sftrza g Cirolano della Rouere. En estos sepulcros son maravillosas las esculturas de La Esperanza v de La Pru.
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dencia. En la primera aparecen ya las caracteristicas dramticas del barroco y en la segunda la serenidad y a la vez el sentido clsico de los ateneos helnicos. En su ltima etapa Sansovino ejecuta, en la casa de I-orets, los relieves con la vida de la Virgen, donde la decoraci-n y la perspcti' va ocupan un papel importante. 14). Bartolomeo Ammannati ( 1511-1592). reaTiz en Florencia el palacio Gri-foni y tambin el patio del int3rior del palacio Pitti; es tambin obra suya el puente de la Trinidad, que se construy sobre el Arno, pero su fama se debi a su estupenda escultura la Fuente de Neptuno, de gran vigor y rnagnificencia que se encuentra en la Plaza de la Seora de tr'lorencia (1567). l5). Benvenuto Cellini ( 150G1571) sobresale por encima de la gran plyade de escultores que sigui a Miguel Agel; por sus memorias deducimos que era un hombre orgulloso, apasionado y turbulento, admirador de Miguel Angel y enemigo de Torrigiano, pues este ltimo le haba roto la nariz a Miguel Angel en su juventud. Luch contra el condestable de Borbn en el saqueo de Roma y en 1529 fue protegido de Clemente VII. Diez aos despus estar trabajando para Francisco I de Francia: aunque en este EI Ganitttedes de CeIIini. Florencia

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Busto de Cosme I, de Mdicis, obra de Cellini, Florencia Cabeza de lo Medusa- de CeIIini

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$ i/ r'efinadas y demuestran la tendencia de este artistr hacia el genio d,e Praxiteles. En la Loggia de los Lanzi se encuentra la figura del Rzrpto de las sabinas, gue es un glupo rr-rnonioso de gIan estabilidad. La obra que lo inmortaliz fue la estatua ecues'l.a Plaza de tre de Cosnte I de la Seora. que Mara de Mdicis le lo que le va-li encargara una de Eruique fV; y Felipe IfI de Esparia le comision orra para la ciudad de Madrid. Este artista puede considerarse como el eslabn barroco que uni a Miguel Angel con la ntteva corriente artstica. tle Esr'rltrrr Mercurio. de luan F I o r r 'nc i a d.e Bolona.

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Los Jordines de Bboli, Palacio Pitti, Flor et t c a. lt alia pas estuvo dos veces, en su segundo viaje reaiiz ei Saleo de oro clel reg (Viena) y proyect la Ninfa cle Fontainebleau; en Florencia esculpe el maravilloso busto de Cosnre I de Mdi<'is del Mus,eo Bargello; la coraza es un modelo de orfebrera y el retrato est inspirado en los emperadores antoninos. Para la Loggia de los Lanzi realiza el Perseo g la MerLusLt posteriormente Ia belly sima obra de Drae. que es un smbolo del relajamiento corpr'eo en el cuerpo femeniro. Toda su vida estuvo llena de encarcela. nientos y su arte fue destruido por l mismrr. pues tu1'o la obsesin de la perfeccin; por las obras que hemog mencionado, se ve que quiso unir la glacia y el equilibrio de Rafael con la fuerza de Miguel Angel. 16). Juan de Bolonia (1524-1608) se form en la ciudad de Mons. pero su carrera la realiz en Florencia, aunque hizo un viaje de recreo a Flandes. En 1560 proyect la fuente de Neptuno en la ciudad del Arno, pero por el costo de la obra no pudo terminarla. En esta misma ciudad hizo el Mercuro de los Mdicis. caracterstico por lo areo y sutil de la figura. En los jardines Bboli esculpe el Ocano rodeado por los ros Eufrates, Canges y Nilo. Sus Venus son voluptuosas

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La esculturadel Renacimiento fuera de ltalia

1). Francia. La escultura italiana fue introducida en el pas galo por el contacto que Carlos VIII tuvo en las guerras de ltalia, y as en 1495 el rey encarg al italiano Guid.o Mazzoni su sepulcro en la abada de San Dionisio. Aos despus, los mrmoles italianos se bacen famosos en Francia, e Italia exporta obras como la fuente del casti-l-lode Gailln. Giusti. Los cscultores Giusti se establecen en la ciudad de Tours y as Giovanni realiza en la abada parisiense de los reyes la tumba de Luis XII, que tiene dos pisos y forrna de templete; n la parte superior; el difunto st orante y en la inferior, yaciente; en los cuarlo ngulos, alegoras de las virtudes cardinales. Estos italianos forman discpulos y asi Michel Colombe ser uno de los grandes artistas franceses de la poca (1 43 0-1 51 2); ft e el es c ult or de Ana de Br eta a; e n la ig les ia del Car nr en r ealiz las tunbas d^e Froncisco II g Margarita de Foir,. las figuras son gticas y el trabajo de 1a tela es preciosista, la decoracin ita. Iianizante y por influencia inglesa hay polictoma. Pero la ms singula de estas tumbas es la de la catedral de Nantes: son las 4 esculturas de las virtudes, inspiladas sin duda en las muchachas del lugar. El San Jorge del Lour'e fue un encargo del cardenal de Amboise y en la obra se aprecia en forma total el Renacimiento. Durante el einado de Francisco I, la escuela de Fontaineblea?se ve saturada por escultores y decoraci,rres italianosl entre ellos Francisco Primatticcio, que haba sido discpulo de Julio Romano. Este artista copi en

yeso figuras de la antigedad clsica que sirvieron como fuente de inspiracin a la generacin francesa postelior. De esta es. cuela mencionamos a Picrre Bonternps ( 1505-1568); fue discpulo del Primaticio e intervino en la tumba de Francisco I en la abada de San Dionisio, pero la obra del alumno son la Princesa Carlota y las figuras Aacentes d"esnudas d,el monarca y su esposa; estas ltimas se distinguieron por su realismo, pues los cadveres aparecen casi en estado de descomposicin. En la misma abada hay otra obra suya que es Ia una que habra de guardar el corazn del rey; en ella se pretende glorificar al monaca co. mo protector de las artes y de las letras. 2). Jean Goujon (1510-1569) es el persona je artstico ms importante de este pe. riodo. Trabaj con Lescot en la ciudad del Sena, y para el ambn dc la glesia de San Cerrrn Auxerrois tealiz los relieves conro el del Szfo entierro y los Cuatro etangelistas; estas figuras son dramticas, pero no religiosas, con verdadera obsesin por la for. ma anatmica. En 1547 fue nombrado escultor de corte y en el Museo Carnavalet se conservan las Cuatro estaciones de las que se distingue la del Yerano por el audaz escorzo del brazo; en La fuente de los inocentes de Pars hizo las llamadas ninfas figuras ferqeninas de ondulaciones perfectas. Dos aos despus y en eI patio cuadrado del palacio de Louwe, hizo varias alegorfas como lc guena pt la paz y La gloria g1 Ia fama. En eI mismo palacio esculpe Las carides, en la tribuna de los msicos. que son

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{). Otros escultores f ranccses. El ltimo de los escultoes franccses de primera lnea l u e l i 7 i t 'r H i t l t i e r ( 1 5 0 0 - i 5 6 7 ) ; s u f o m r a 3 ). Ge nn ain Piln ( 1535- 1590) f ue d s c - r r r D I t t : l o ) r ) i ) i l ,p e r o a l r c g r c s a r a s u L i e r a pulo de Bontetnps; una de sus prinreras obras l:rtal (lc lrlelta esculpi cl rctitblo del alta fue el nronulnerrto funerario que habra de l l l . r v r i r d i , l ; r i g l c s i l rlt- /lrflonllfe. !lacia guardar el corazn de Enrique II y que hizo 1l;{{ Anl tlc l,orcna lo torn bajo su protecel artist:L por encargo de Catalinr de Nfdi- cion v e n la iglesia de Sn Pedro, Richier cis. Esta obra religiosa tendra las tres gIa- i r r . i n l <i l i i ( u l n [ ) c l c l p r l r t i p e d e O r i r n g e . co. cias sosteniendo una ur'na con el corazn del t l o ( l ( 1 r ( ( 1 1c l l t o l l l t r r e c l e l T 'r a D s i ; r e p r e s e t ) rev. r:runquelas Gacias simbolizaban las vir- t r . r l h o u r L r r el l ) L e r t o<a s i r L r t r e f a c t oe l c u a l , tudes teologles. Postcriormente trabaj en e I l u n i l ( t O c l t ' f e , s a c a s u c o r a z n d e l p e C h o la a b:rd d e San Dionis io en la r ot onda c le l a t lo ofrcce ir Diosr er la c.iudad de Nancy fruilia de los Vrlois,v Piln csculpi a Ca- d c i c s t c u r t i s t r s r i p r i n c i p a l o b r a e n l a Uata lrra y En rique en f or m a des nuda y en l a r r r l r d . r r g l e s i : r c l t 'S r t r E s t c l t a n v q u e e s e l paftc sriperiol el sepulcro, orantes con llts s c p u l c t o c i t 'S r r r r l l i t h t 'l : s e r o r n r o n c dc urr L urtro tipicir\ \ il t udes . C r i s t o d i l u n t r t l o c i e a c i od e t r e c e f i g u r a s d e Pilin continir cn Fr.ancia la tradicin de g i a n t r r a j c s t : r d :( , l t c s t i t o l ) r . 1 ( 'x i S t e n I : o t a b l e s l\iliguel Angel y as en la iglesia de San Juan tertlencias del ctico. plesc a la i;nitacin v Sa rl Fra n(isc o dc Par s es t la es c ult ur a d e {r'andiosa tle Nliriucl Artgel. San Ftncisco dc Ass. obr.r eminentemente 5). Inglaterra. La Gran Bretaa que desde ln an ieri sta. el principio del siglo xvr haba aceptado Ia corricltte plotestante, era un pais poco proTtrre t,Lttd r t s . ( ' r t pillu lc S , t l . < , t picio prra la escultura, en especial la estatua" pt C adet t as , s iqlo x v r t'ia religiosa, pues dentro del credo anglica' no haba cierta aversin hacia las imgenes; no obstante. en los inicios de esta centuria trabajaron algunos artistas de origen italiano. de los cuales, el lrrs inrportente fue el florentino Pedro Torrigiano (1472.1,528); r:ra hornbre de carcter violento y, como ya indicbamos, rival de Miguel Angel. y por la L'sin que en una ria le caus a ste, tuvo que huir de Florencia y establecelse en Ronra, donde trabaj para el papa Alejandro VI; despus fue militar, marchando a la (]ran Breta1a, y en la corte angla esculpi varias tumbas como la del d,octor Young, as como las de los Yorli; ambas se encuen* trrn en la capilla de este monarca en la abada de Westminster. Torrigiano pas luego a Sevilla y en el museo de esta ciudad se conservan un Sofl ]er6nimo, cocido y policlornado, con gTan fuerza dramtica y una Yrqen con el. Nio que es la conbraposicin por su serenidad. A partir de los aos 30 del siglo, el reriacinriento ingls se ve influido por los Pases Bajos, que dan orjgen a una serie de escultoresde segunda categora en la Gran llretaa. Se distinguirn stos pot la escultura al servicio de la arquitectura, como medallones; asirnismo, por el trabajo de la talla de madera, donde los rehatos tienden a lo caficafuresco, corno la sillera del Khtg's College e? Cambridge. 6). Pases Bajos. En Holanda la produccin y la calidad del arte del Renacimiento no puecle cornpalatse a Ia de los be)gas. En unr reminiscencia de la escultura atetier)se del tenrplo de Erecteo.

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los primeros aos del siglo xvr, Margarita de Austria se convierte en la protectora del arte, en especial cuando tom a su servicio a Conrado Meit de Worms al que Ie encarg su turnba de la iglesia de Brou. Ser la influencia italiana la que en definitiva asista los principios del Renaci. miento con J acques Du Broettcq ( 15051584). Este artista se haba formado en Roma y al regresar a los Pases Bajos eriCi varios tmulos funerarios y el cerramiento del coro de Santa Waudru en Mans; destacan las figuras de la Fe y la Fuerza y los relieves de la Cena y la Flagelacin; tiene equilibrio y fuerza, aunque es afecta. do y segn parece fue el maestro de Juan de Bolonla. De gran importancia es tambin el escultor Ju,an Mone que habiendo nacido en la Lorena estuvo al serl'icio del emperador Carlos, pero al final se estableci en Malinas; construy varios monumentos fune' rarios y en ellos dej establecidos los cnones de la tumba flamenca; dispone al difunto en su figura yacente sobre un zG calo de mrmol negro y alabastro y alrededor relieves alegricos, como en la tumba de Guillermo de Crou en Enghien (Ilainaut) La obra que mayor fama le ha dado se encuentra en Notre Dame de Hal y que es el retablo de mrmol y alabastro de San Martn, aunque eI escultor anterior tuvo una mayor importancia en los Pases Bajos. El artista que ms influencia tuvo en Etrropa desde los Pases Bajos fu'e Cornelio Floris de Yriendt (1514-1575); el estilo de la poca lo impone en la iglesia de San Leo. nardo de Leau con su fanoso tabernculo; lo nuevo de este tabernculo, aunque la estructura sea gtica, es que usa la figura humana como soporte en vez de la columna, y tambin usando la misma tcnica cerr el coro de Tournay. Floris viaj por Alemania y Dinamarca y en estas naciones dej el gusto por el Renacimiento de los Pa se s Bajo s. 7). Nemania. Durero fue si duda el artista que con sus grabados difundi el Renacimiento italiano, en especial el arte de Venecia; en estas fuentes bebieron los escultores alemanes, que no obstante se distinguen por obras de marfil y orfebrera ms que por esculturas de gran tarnao. Si el Renacimiento escultrico no triunf en AIemania se debi en gran parte a la fuerza que el arte gtico tena, pero las g:rrerras de religin empobrecieron en la mitad del siglo xvr la evolucin de la escultura renacentista que tan maravillosamente se haba iniciado en la ltima dcada del siglo xv. Vischer. La familia de los Vischer crea toda una generacin de escultores en la ciudad de N uremberg, que se distinguirn por los bronces de planchas sepulcrales. EI primero de ellos ser Hermann eI Antiguo, autor de las Fuenes bautismales de Wittenberg; su bijo Pedro realiz el famossimo relicario de San Sebaldo, que se encuentra en la iglesia del mismo nombre y que es de aspecto gtico monumental, aunque la de. coracin es renacentista. Sus hijos Hertnonn, Pedro y Hans realizaron obras en conjunto que, al estilo del padrs, ss distinguen por la decoracin renacentista. En Innsbruck hay dos estatuas en bronce fundido que per. tenecen a este taller y que forman un coltjunto en la tumba de Maxiniliano; entre ellas se destacan la del rey Teodorico y Ia del rey Arturo; algunas de sus placas sepulcrales estn tomadas de dibujos de Durero, como la de Federico el Sabio, en el palacio de Wittenberg. 8). Espaa. La esculfura renacentista llega a la Penns,uladebido a las estrechas relaciones que durante los siglos xv y xvr rnantuvo con ltalia. La ascensin poltica y cultural de Espaa en el reinado de los Reyes Catlicos y sus sucesores de la casa de Aus. tria llevaron una gran plyade de escultores italianos; por otla parte, los talleres de Italia mandaban numerosaq obras que eran 3nclrgos de prncipes y seores; posiblenrente uno de los primeros que lleg fue Andrea Sansoaino, pero el ms importante ser Dom.enico Fancelli (1496-1519). Trabaj influenciado por Donatello y Migue. Angel: al principio mendaba sus obras desde Gnova, hasta que finalmente se estableci en Iberia y en la catedral de Sevilla mont Ia tumba del arzobspo Don Diego Hurtado de Mendoza. Vueltc a Italia envi la tumba del prncipe Juan en Santo Toms de Avila y la de los Reyes Catlicos de la capilla real de Granada; aos despus esculpi las de Felipe el Hermoso y Juana la Loca, de la misma capilla. Tanrbin salieron de sus manos las fuentes del bautisnro de la catedral primada de Toledo y la de Valencia. Se conservan los proyectos de la tumba del cardenal Cisneros, pero la muerte le impidi realizar esta obra. C)fro italiano que se distingue en Espaa ser ]acobo Flotentitto Indoco, que desarroll su actividad artstica en la ciudad de Granada dejando un precioso Santo entierro en la iglesia de San Jernimo. Henros dicho que los talleres italianos mandaron numerosas obras, como el sepulcro del obispo de Avila Don Francisco Ruiz y la tumba de Don Ramn de Cardona en Bellpuig (Lrida).

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CapiIIa ReaI d.e Granada con las tumbas de los Reges Del taller de los Della Robbia se conservan en la catedral de Sevilla bellsimos medallones y en Ubeda (Jan) existe un Sar luan atribudo a Miguel Angel, aunque bien pudiera haber salido del taller del maestro. Entre los escultores espaoles italianizantes hemos de mencionar a Yasco dc la Zarza que, segn parece, naci en Toledo en fecha incierta y muri en 1524. En la catedral de su ciudad natal se conservan las tumbas de Don Iigo Lpez Carrillo de Mendoza y la de Don Alfonso Carrillo de Albornoz. En la catedral de Avila realiz varias obras como la escultura del altar mayor y la tumba del Tostado, el obispo Ferndez de Madrigal, en la girola del edificio; este artista estuvo impresionado por la decoracin naturalista, herencia del gtico isabelino. Felipe tle Borgoa (Vigarny). Haba nacido en Francia, pero muri en Toledo en 1542; se le considera hispnico porque supo asimilar el espritu de Castilla; tuvo influencia de Alonso de Berruguete y Diego de Silo. En Burgos hizo varias obras, pero antes en Toledo ejercit algunos paneles en el retablo de la catedral. como el de I- Ascensin, Para la cIebre universidad de Salamanca labr catorce esculturas como las de Satta Bdrbara, San Jernitno, San Agustn, etc. En esta misma poca hizo en alabastro el retrato del cardenal Cisneros. En Burgos y con Diego de Silo tall el retablo de la capilla del condestable. Por ltimo, su obra maestra son las tallas del coro del evangelio de la catedral de Toledo. Bartolom Ordez corrtenz trabajando en Italia especialrnente en Npoles, pero en Barcelona transform el coro de la catedral; las silleras fueron labradas en mrmol de Carrara y en el trascoro esculpi bellsimos relieves de la vida de Santa Eulalia. Cuando muri Fancelli, fue encargado de terminar los sepulcros de Juana Ia Loca y Felipe el Hermoso y de hacer el del cardenal Cisneros, el que nunca pudo concluir. Su arte es elegante, emotivo y de buen gusto. Diego de Silo (1495-1563) fue hijo de Gil de Silo; se form en Burgos con su padre, aunque posteriormente hizo el tradicio' nal viaje a Italia. En Npoles trabaj con Ordez en el retablo de la capilla mayor de Caracciolo (Carbonaro). De regreso a la

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: l::1j':''"' San Jerninto, de Diego de SiIo, Burgos, siglo xvr tos para la capilla real. Su vida la pas en Valladolid y el Museo Nacional de Escultura de esta ciudad conselva lo mejor de su obra. El retablo de la Pasin, de Ia I\lejorada v eI de Ohnedo son tpicos, por las figuras de vida interior. El de San Benito es su obra lnaestra; son figuras de bulto redondo como la clel sacrificio de fsoac, de gran vigor expresivo y angustia espiritual. En Salamanca se conserva el Retablo del colegio de los irlandeses cuyas partes esenciales son los :rpristoles. El cardenal Tavera encarg a Belrugrete en Toledo la sillera del coro del lado de la epstola, con personajes del Antiguo y Nuevo Testamento. En este mismo coro tall el trono arzobispal. S's esculturas son policromadas y la originalidad del artista radica en el rnundo interior que anima a sus personajes; la formas, la naturaleza e incluso la belleza estn supeditadas a lo espiritual, Juan de Juni (1507-1577) nac6 en Francia, pero aunque ah recibi su primera formacin, al igual que en Italia, trabaj casi siempre en Espaa, especialmente en

DetaIIe de los retablos de Ia Capilla del Cottdestable, Burgos Pcnn su la e sculpe c on Vigar nv el r et ablo de la cate dra l d e Toledo. O br a er c epc ional de este artista es la tumba de f)on Luis de Acur-ra, en la nii s m a c at edr al; t ar nbr t ln s obr e sa len las escu lt ur as de Sant a A t a, I a Yi gen A eI Nio en el pcqueo retablo de esta capilla funer:tria y donde mtresfra influcncia de Miguel Agel; tambin es obra suya el retablo de Sano Tecla donde el Cristo de la columna tiene un patctismo e mine nte men te his pnic o. En la ig lesia de San J er nim o de G r anada , adems de ser arqultecto. Iabr en la sacrista rnayor, la Virgen g el Nio y en Ia Puerta del Perdn Las ttirtudes teologales. Nonso Berruguete. Entronizado el Renacimiento en la Pennsula, en el plirner tercio del siglo xvr, aparecen otros grandes artistas co mo Alo nso Be r r uguet e ( 1490- 1561 que t uv o ) como maestro a su padre Pedro, por lo que al principio quiso ser pintor; estuvo en Florencia y Roma y fue influenciado por Mi. guel Angel, pero ia huella italiana es esencialmente de Donatello. Fue escultor de corte de Carlos V y en Granada hizo varios proyec-

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rl lbr:lrinlttde kt r:tt:draL Skunnt.a Castilla la Vieja. Es un artista religioso, drarntico con hondura espiritual y de temperatnento casi barlcco. En Len colabor en la sillera del conlento de San Marcos, sobresaliendo la estaCoro de la Catedral de 'loledo

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tua de S an Mateo. E n Medi na de R o S eco y en i a i gl esi a ci e S an Franci sco s corl servan l rnos grl rpos de terracota pol i croma, en S i l l eri a tl c S ar B e ni tt t'I R t aI, tl e D i <1o de S i Io, Fel i pe V i ganry, Y asco de Ia Zarza g c'ol al orodores (rl l useo N aci onal de E scul tura, Valladr.lid)

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el altar ma-vor, con los temas c1c San leronirno y eI tartirio dc San Esteban. En Valladolid y para la capilla de fra-v Antonio de Cuevara en el convento de San Francisco, labr El entierro le Cristo. La rnayora de sus retablos fueron fraccionados, pero son dignos de mencionarse el de la iglesia de la Antigua, que ser el modelo tipico del retablo castellano. Damin FormenL Otro artista importante err el reino de Aragn fue Dantin Forment 1 48 0-1 54 O): com enz c olabor ando en el r etablo mavo de Gandir. aunque en esta obra, conro en el del Pilar de Zaragoza, es notable la tradicin ojival. En cambio, en el monasterio de Poblel realiza otro altar eminenternente clsico, pero donde el material del rlabastro ayuda a la frialdad del conjunto. Su rltima obra ser el retablo de Santo Dornrtgod.e la Calzada, que es erninentemente rcnacentista. Otros escultores. En Aragn sobresali tambin el francs Cabrl GoLi que muri hacia 1538r trabaj al estilo de Forment y irs, en la seo de Zaragoza se collserva el retablo de Sn Agustn, y en la iglesia de San Pedro, el de San Cosme y Damirin; es un artista fro aunque de tcnica avanzada. En el reinado de Feiipe II, la escultura toma un aspecto emientemente clasicista que va de acuerdo con la arquitectura de I:l Escorial. En este rnonasterio sobresalerl dos escultores: Pornpego Leoni y Juan Bauista Monegro; el primero fue hijo de kone I-eoni y al principio tuvo la influencia de su padre, aunque tambin de Miguel Angel v del Sansovino. En El Escorial ejecut, al irdo de la Epstola y en el altar mayor, A l tar |\Iayor de l a B asl ca del P i l ar, Zaragoza tl grupo funerario de Felipe 1I y en el I-r'angelio el de Carlos V; antes haba sobreP or rl ti mo, Monc1ro i ntevi no tarnbi n en l a decoraci n de S an Lorenzo de E l E sco-alido en el sepulcro de Doa Juana de {ustria en las Descalzas reales de Madrid. ri al y. as, en eI pati o de Ios reyes se conIln los ltimos aos de su r'da hizo una es- servarr l as cuatro fi gtrras de l ,os R eyes cl e Jud, :3tua del cardenal Espinosa. Lo maravioso decor:rdas con cetros y coronas de bronce de este arfista es que supo captar la msdorado, v en cl pati o de l os evangel i stas, tica de su protector. por Ia serenidad que exi sten l as que corresponden a Mateo, Marcos, l.r a su s co nju nt os f uner r ios . Icrs l Jur. adosadas a un tenrpl ete central .

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El Quattrocentoen la pintura ltaliana

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l). Generalidailes. La pintura que habla iniciado Giotto, alcanza en Florencia su mximo esplendor en el siglo xv. El arte de la ojiva, decamos, no haba tenido gran aceptacin en Italia y el vitral no haba venido a sustituir a la pintura mural, que tanta importancia haba tenido en el romnico, por Io que durante el perio do gtico la pintura al fresco haba seguido su gran desarrollo que se enlaza perfectamente con la pintura muralista del Renacimiento. Ser el flamenco Roger Van der Weyden el que introduce Ia pintura al Ieo en los talleres italianos, sin que por esto no se siga trabajando al fresco y al temple. Los italianos y dentro de su renacimiento humanstico florentino darn importancia por igual al hombre, tanto en la pintura de caballete, como en la miniatura. Ios flamencos aunaron la figura humana con el paisaje; en cambio, los italianos darn ms importancia al hombre. En la pintura de los Pases Bajos existe cierta unidad; en cambio, Italia crear diversas escuelas con caractersticas perfectamen.e diferenciadas. La pintura italiana del quattrocento tiene en Florencia su principal escuela que se distingue por el dibujo, la ingenuidad y la tradicin gtica y clasicista. Esta misma escuela tiene en otros artistas otras tendencias. como es Ia importancia que se le da a lo espacial, a lo constructivo, a la perspectiva, ya sea area o lineal y al color; tambin habr en la misma ciudad del Arno una corriente en la que, adems de las formas y el espacio, se busca el movimiento y lo

psicolgico; y, por ltimo. a mediados de Ia centuria, otros pintores buscarn lo profano adems de lo religioso, lo narrativo y elementos secundarios de decoracin. 2). Lorenzo Mnaco. En la prirnera mitad de 1400 los pintores de Florencia estn ntimamente ligados a Ia escuela de Siena y por ello la tradicin gtica ser patente, as Lorenzo Mnaco ( 1370-1425), cuyo nombre era Pedo di Giovanni, que aunque tuvo Ia ifluencia sienesa, posteriormente se adhiri a la florentina, en especial a la del pintor Orcagna. Hacia 1390 se hizo miembro de la orden camaldulense y desde entonces fray forenzo se dedic a la pinfura de los cdices. Aos despus se consagra a la pintura del leo. en cuya actividad sobresali por el color, pero siempre con la influencia de la tcnica de la miniatura. En Lorenzo Mnaco los volmenes y los efectos de la Iuz le dan una fuerza increble como en la Anunciacin de la Acailemia de Florencia o en la Epifana y la Coronacin. de la Virgen de la Galera de los Oftcios. El mrito de este gran maestro fue eI haber enseado todos los secretos de la pintura a su gran discpulo el Beato Anglico. 3). Giidolino di Pietro o Beato Anglico naci en Vicchio en 1387 ]' muri en 1455; su nombre de religin era fra Giovanni da Fisole; su arte naci de lo ms puro que el corazn humano haya producido en la historia de la pintura. En l aparece un arte al servicio de la religin y dio la frmula que impuls a la pintura del quattrocento. Fue fraile de Santo Domingo, juntamente con su hermano Benedetto, y cuando toda Ia

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4). Masolino. De este mismo periodo y de t t 'n d e n c i a g o r i c 'i s t ae s M a s o l i n o \ 1 3 8 3 - 1 4 4 7 t su nombrc era Tornaso di Cristoforo Fini: es dc los artistas tnenos estudiados de este pcriodo de la pintura florentina. Hacia 1423 estuvo en Florencia iscrito en la corporacin de pintores, mdicos y farmacuticos v por esos aos Masolino se enfrentabr a ,.:. ; : Ia doble corriente pictrica que se cerna ..J' sobre la culta ciudad. La capIla de Santn EIeno de Empoli es una de sus primeras obras ,, . ."_..' que le encargaron los frailes agustinos. Pero la obra quc 1o introduce en el rnedio atsLt A n u n c i a ci t, tico es str maravillosa Piedad para el bautisd e l Be a to An q lico terio de la Colegiata de Empoli. A Masolino lo relacionan casi todos los Toscana se agitaba en un nrar de confusio crticos con Masaccio debido a que trabaj nes por el cisma de Avignn, el Beato Ang- en la capilla Brancacci de la iglesia del lico desemper-run gran papel en la poltica Carnrine dc Florencia. No cabe duda que en rcligio sa de su pat r ia. la Historir d' Sr Peclro de esta capilla coA mediados del siglo xv ocup el puesto lrboraron los dos artistas, y es patente la de prior en el convento de San Marcos de divisir que se hizo de los frescos. asr Florencia protegido por Cosme de MLa curacititt tlel enfenno corresponde a Ma-v fue dicis. Una de sus prirneras obras fue el re, solino. En San Clemente de Ronra pint las tablo qve hizo para la cofrada tle los LHistorirrs de Son Amlnosio y de Santa Catana iuo li (Museo de San M ar c os ) ; en es t a pin littt y una majestuosa Crr<,ifirin. En e\ tura las siluetas de los santos Juanes tienen rorte de Italia el cardenal Branda Casfigliofirmeza en el dibujo y m ajes t ad dr am t ic a ; rre le encarg los frescos del bautisterio de posteriormentc pint eI retablo de San Dola colegiata y del palacio cardenalicio de Casn etito d e Cor t ona. donde le c or npos ic . i r r tiglione. tradicional presentr r la Virgen con los Masolino es un artista dentro del llamado santos. gtico internacional, pro su inters por la El gran altar d-e Sat Marcos presenta a luz y por rimar el espacio mediante la persMara con ocho ngeles y ocho santos y es p e c t i v a , l o h a c e u n r e n a c e n t i s t a : a d e m s , e s interesante esta pintura por el sentimiento te pintor difundi las ideas de Masaccio en mstico que embarga a los retratados. el norte de ltalia que tanta importancia haEI Descentlimiettt ( Nluseo de San Mar_ bra de tener en la escuela veneciana. cos) nos subyuga por su paisaje, sus perso 5). Masaccio-Tomaso di Giovanni (14101najes y su arquitectura. y demuestrr cmo 1428). Juntamente con Bnlnelleschi y Do el Beato haba lleeado a lo mximo de su natello forman los tres pilares del Renacie xp resin -artst ic a. miento de Florencia. Se le considera, por su Eugenio IV llam a fra Alglico para de_ monumentalidad pictrica, como el mejor corar en Roma la capilla de Nicols V del antecedente de Miguel Angel, y a travs de Vaticano. donde realiz una obra de sisu_ sus frescos de la capilla Bracacci influy Iares proporciones y clidos colores. sobre toda Ia pintura florentina del quattroEn el Beato hubo una formacin de micento, aunque esta obra del Carmine la haniaturista y de su maestro Lorenzo N{nirco. bra de terrninar Filippino Lippi. Los frescos el candor de su pintura cae con frecuencia en autnticos de esta capilla, que pertenecen a un amaneramiento, y Io gtico predomina por Masaccio, son Sa? Pedro dando litnosna: 7a Ia importancia que le da aI dorado. En La Sotnbra de San Pedro cura a los enfermos, coronacin tle Ia Virgen del N{useo de LouEntronizacin de San Pedro, Adrin g Eaa exvre, los personajes estn situados con pro- pulsados del Paraso terrenol y el Pago del fundidad. lo que quiere decir que el Beato tributo; por medo de estos frescos deducintent la perspectiva y dio importancia b- mos que \a Trinidad de Santa Mara Novella sica al espacio; tambin la luz ocupa un es tambin obra de Masaccio. El artista pro papel trrportante en ste artista, la cual llega cur en sus pinturas busca objetivos casi a tener un significado simblico. posible- cientficos para solucionar los problemas a me nte de riva do del es plendor que em ana de los que se enfrentaba la pintura humanstica la persona sagrada. En este artista hay del Renacimiento. De esta problemtica lo cierto acento popular, libertad e incluso imprincipal era salir de la idealizacin goticisprovisacin, y a veces sus imgenes parecen ta, por ello sus personajes son realistas e estar sacadas de un sueo o un xtasis. incluso hasta rudos. Por otra parte la pers-

i) / )ectiva se haba convertido en una obsesin r' \Iasaccio, siguiendo la tradicin matem:1ca impuesta por Brunelleschi, solucion dicho problema. Por ello las formas. la composicin y Ia iluminacin estn perfecta:nente ligadas a una geometra. Durante eqtico el mundo visual ya haba sido inten. tado, pero Masaccio lo afront dentro de la lgica ms contundente; la muerte repentina lel artista hizo que sus contenlporneos no io entendieran, pero las generaciones que -omo Miguel Angel le siguieron. supieron .rquilatar el valor artstico de este revolu. ionario. 6). Paolo Uccello (1396-1495). por su amor r las aves, se le apod El Pjaro y dentro i ll siglo xv fue el ms excntrico de los :)ntoles florentinos. Su pasin por la geome:ra deriva en que adems de pintor fue de- orador, apasionado del mosaico v artfice i" ln ma rqu ete r a. Tr abaj c on G hiber t i y ,iespus inten'ino en las obras de San lllar''os.de Venecia proycctando mosaicos y I r l a te s.

San Jorgc lJ el dr{tgot, puolo lJccello de se dedic de lleno a la pintura. Este artis_ ta fue el nico florentino que se interes Por el coior a tal grado que sacrific el dibujo en ares de Ia policroma; aunque si_ gui la esctrcla del Beato, en l no exlste el candor de. fra Giovanni, pero s el encanto. La perspectiva es tambin importante en este artista, en especial cuando se trata de mura_ les y decoraciones; por ltimo, diremos cue Filippo Lippi es voluptuoso en sus forllis. Una de sus primeras pirturas es la Vir_ gen rocleada de tinqeles ! de sontos, que hoy se encuentra en eI Louvre y que haba sido destinada a la iglesia de Or San Michele de- Florencil: por esta pinturr fue consider3cto como ntaestro antcs de los veinticinco aos: ntuc'h:rs fueron las obrs de l.ippi, pero el Tondo Bartolini, donde narra i va de Santa Ana v la Virqen (pitti), demues_ tra la c;rteq0a clel atista en lr organiza_ cin espacial. Cosme de l\fdjcis lo protegi v lo disculpri en su conducta amatorii. v is pint en Prato los freso5 de San Stfano cn los que trabaj 12 ros. Durante la mis_ ma poca r'ra Capelln del convento de San ta llf argaritlt v se relaciona con Lucrecia Iluti de la que tendr a su hijo Filippino. Su ltira obra ser La coronacimt de la Virgen, que realizar en Espoleto, en el b_ side de la catedral: este fresco constituve une de les pinturas ms acabadas del quattrocento florcntino. 8). Andrrca del Castagno (l4}g-1457). En este pintor se unen el sentido plstlco de lVlasaccioy lo escultural de Donatello, prevaleciendo una aspereza y un vigor que derivan de su origen carnxsino. Estudi con Masaccio y su fama se debi a la pintura que realiz sobre la batalla de Anghiari, donde representa a los ajusticiados colgados por un pie; esta pintura se denomin de infa_ mia y su realismo lleg a tal grado que el pintor tuvo que huir de Florencia. Vuelve a Toscana y pinta para la farnilia Pazzi; en la capilla de Trebbio: San luan Bautista, San ]enno y Los donantes: en

E n S a n M i n a t o Alm o n te ( F lo r e n cia ) prolec t l a s e s c n t.s tlc la tid a tn o n tstica y r. no s l s p u " t e n e l Cla u str o Ve r d e IF lo e n ia ) pinta el Dilttuia t La embriaguz cle No. A m e d i a d o s d e l sig lo , Ucce llo tr a b a ja e n ir; rd u a ' p i n t a L a .s tr e s l a ta lla s q u e n a r r a n '-L b a t a l l r d e S r n Ro n la n o q u c so b r e lo s sie nes c s h a b l a o b t e l tid o Nicco lo d a T ' o le n tin o . r-s t o s t r e s p a n e l e s a d q u ir ie r o n fa m a d e sd e . u e j c c u c i n y a n vivie n d o e l p in to r fu e r o n '\ pu e s t o s e n e l s a l n d e h o n o r d e l p a la cio
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En Urbino pintar El nilagro rle La Soqrada Fonna para Ia cofrada del Corpus Dom in e; e sta p irrt ur r s obr es ale por I a c bnepcin que el artista tiene sobre los interiores. Por ltimo, dr:bemos mencionar la urventiva animalista que posey Uccello, :omo el cuadro de San Jorge y eI rlragn, d,e la (lalera Nacional de Londres. ]). FJa Fippo Lippi (1406-1469) pertene:i a la orden del Carmelo, en Flrencia. londe habia ingresado a la eclad de ocho .ros y profes en 7421; diez aos despus
L a b a t a l la cle Sa n Ro m a n o d . e Pa o lo Ucce llo

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donde pint el retrato de Segistnundo MaIatesta, de carcte eminentemente terrible. En Arezzo decora la iglesia de San Francisco, donde realiza \a Historia dc la inaencin de Ia Yera Cruz. De vuelta a Urbino pinta el doble retrato de Federico de Montefeltro y Battista Sforza, as como la Notividad y el Retablo Mottefeltro. En los ltimos aos de su vida se dedica a escribir el Tratado de arittntica y d.e geometra y el opsculo de quinquE corporibus regularibzs, que Piccioli interpret en 1509 en su libro Diuina proporcin. Piero de la Francesca era de formacin sienesa, pero posea un don sobre el color que ninguno de sus contemporneos tena. La pintura espacial fue para l punto de partida y cuando en Ferrara conoci a Mantegna, su obra ser de forma monumental. Piero conoci la pintura flamenca, de aqu la importancia que dio a los interiores. En Urbino debi conocer a Alberti. de donde deriva su racionalismo matemtico en la composicin. Las pinturas de Arezzo nos dan una idea sobre cmo el espacio y el color son la esencia de cualquier obra pictrica. Esta intencin espacial envuelve a sus per'sonajes dndoles un verdadero carcter enigLa Virgen con eI Nirio, de b-ra Filippo Lippi esta pintura lo ms interesante ser lo decorativo de los fondos y la perfeccin de Ia lnea. En el monasterio de Santa Apolonia y en el refectorio ejecut tres escenas de La Pasin y La Irna cena; aos despus se dedica a la retratstica, aunque de todos ellos el ms famoso ser eI retrato ecuestre de Niccolc de Tolentbw. En la pintura mual de Andrea del Castag. no estn presentes las influencias de Uccello y la de Masaccio, y la tenibilir, que luego heredar Miguel Algel, es creacin de este maestro. 9). Piero Della Francesca (14O6-1492). En las centurias pasadas, Piero di Benedetto da Borgo San Sepolcro, llamado Della Francesca, cay en el olvido debido a que su produccin fue provinciana, pero la crtica moderna ha sacado a la luz a este gran maestro de Ia pintura. Su origen fue humilde, hijo de un zapatero, se dedic a viajar hasta que en Ferrara, Rimini y Urbino le abrieron las puertas para realzar sus obras artsticas, posiblemente Fedeico de Montefeltro, duque de Urbino, fue su decidido protector. La primera obra que hizo para este mecenas fue la Flagelacicrn, a la que siguieron otras de gran calidad; aos despus se encontr en Rimini La Yirgen, de Piero Della Francesca

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cin. Sus retablos no tendrn la fuerza que su pintura mural. Sus obras son claras, sn_ rientes, de gran gusto y gracia. f,a oba cumbre de este artista es la del Cortejo de los Beyes Mogos del palacio Mdicis. e .io_ rencia: estosmagos desfilan por una Toscana paradisiaca, vesridos con gran exotismo v que nos recuerdan a los orientales que en 1439 acudieron al Concilio de Florencia: cl paisaje es de cipreses, las piedras forman te_ rrazas y el retrato es natural. ll). Sandro Botticelli (1444_lSlO). Su ver_ dadero nombre fue Sandro i tvtariano-fiii pepi; fue hijo de un curtidor y, al igual que sus tres hermanos, se dedic a la profesin de artista se inici como orfebrc,' pero-Lf entrar como discpulo de Filippe Lippi cam_ bi su trayectoria artstica, irt";O"pn." -1" familia Mdicis y as para la iglesia .-S""ta Mara Novella pinta El altar de los Reyes Magos cuyos personajes son Cosme e tdicis y su familia. Un ao despus (1478) realiza Ia pintura de Execracii tle los pazy z_is srrs cmpli.ces ahorcados sobre la puefta de Ia aduana. En esta misma poca realiza el retrato dc Juliono de MLlicii, que lo p.".".r,u .on_ un retratista consumado al que slo superar Rafael Sanzio, pero la fama de goni""ii se debe a los cuadros aleqricos y mitolri_ cos que deban decorar las villas de los M?dicis, como el de la primauera y el ltaci_ miento de Yenus de la Galera Uffizi. Las obas nritolgicas de Botticelli queran resalSu obra c.nbre data de 14g7 cuando en tar el gusto que por todo lo lsico senta el claustro de Motte Olittetto pint la uida Ia acaderna flors. A pesar de ser un de San Benito, donde las figrrras sobresalen humanista en el ms completo sentido de la tanto por el ntovimiento y el colorido com<r palabra, pint algunas obias de carcter repor la psicologa de los personajes. En Orvie, ligioso en la ciudad de Roma, -Vr" to decor La caplla de Sen Brzio, donde la de Cristo u Ia rle Moiss que "o," se encuentr:r anatoma y la expresin patricia de los ros, en 'la Capilla Sixtina; esta trayectoria la con_ tros nos mrestran cualidades pictricas ex. tina al volver a Florencia. pero seguir den_ traordinarias como cuando narra la Historia tro de su corriente pagana como lo demues_ del Anticristoj posiblemente la obra ms so tra Ia obra de La caluntnia de la Galera dL bresaliente de este artista es el Triunfo de los y quc representa la historia Je -Oficios Pan del Museo de Berln, donde hay un gran A-peles.Segn el poeta Luciano, s.rs ltimas gusto po r e l d esnudo. c l s im bolis nlo. v eL obras religiosas coinciden con su mund o pa sto ril e s per peluado. piritual y as la Crucifi^xiort tnstica"..ii "l del Museo de Cambridge demuestra el cambio que Este artista uni a las escuelas de Umse oper en el artista por mediacin de su bra y de Florencia por su realismo y su hermano. Finalmente, l ilusnacin q"" friro audacia, as como el color duro. como el rojo y la luz dramtica. en pergamino de la Diuina Comedia de Dante demuestra las cualidades artsticas l0). Benozzo Gozzoli (142O-t4gB) trabaj a" ur_ te gran orfebre de Ia pintura. con Ghiberti en las puertas del bautisterio cle Florencia y posteriornentc fue discpu. En Botticelli la fitosofa y la poesa del humanismo italiano tienen r"p.i.""il""" lo del Beato Anglico: en el t.onvcnto de pictrica aunque en su tcnic" 'h"y San Fortunato pint varios frescos para los. ;;;-i;flexin lineat derivad^ p";i;l;;;',"1; franciscanos de Montefalco que podran si;; formacin de orfebre. tuarse como sus primeras obras, pero aos despus en el palacio Mdicis realiz una 12). Domenico Bigordi Ghirlandaio (1449_ serie de pintt,ras de gran fantasa e inspira1494) perteneci a una familia de artiitas v r)ttico, as como cierto hermetismo. En el rc'tablo de Montefeltro, la Vrgen aparece r,nrre santos y ngeles y Federico a.roill.do tn primer plano; todos estn dispuestos bajo un bside en forma de concha del que desciende un huevo de avestruz que es la aleeo_ ria de la Inmaculada Concpcin, as orno de la familia Montefeltro y del cosmos. Los frescos de Arezzo est scdgs de la leyenda dorada sobre los episodios histricos del Madero de la Cruz. No hay en estas obras un orden cronolgico, sino un verdadero corr_ traste entre desnudos y ricos ropajes. Los paneles se dividen en dos partes, y por medio de una vertical la luz se irr.ibuy" hasta el iltimo ngulo y el vigor del traio lo cobra cl artista de la pintura flamenca. Durante la segunda mitad de quattrocen_ to florentino aparecen otros grandes maes_ tros, como Antonio Pollaivolo y el Verrochio pero el ms sobresaliente fue Luca Sisnorelli (1441-1523); se form con piero Della Frarr_ cesca como lo muestra la pintura d.e La Vir_ qen del Museo de Oxford, aunque el mo_ r,imiento de esta pintura indica cmo el discpu lo tien e u n genialidad dis t int a de I a del maestro. En Ia sacrista de la baslica de Loreto realiza varios frescos donde las luces y 1", ,o"r_ tras sern su principal contribucin plstica En la Ca pilla S ix r ina pint por oiden del pontfice los Ultimos das de Moiss que sG bresale por el maravilloso sentido de l com posicin.

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con otros dos hernanos m o n t u n tal l er p a r a e n c ar g o s b u r g u e se s, su p r o d u cci n fue e x t r a o r d i n a r ia y sig r ,r i 1 r e scu e la d e F il i ppo L i p p i . E n F lo r e n cia r ca liz va r ia s o b r a s como L c t c t ' n a d e l r cfe cto r io d e l co n ve n to d e Ogr - l i s s r n t i qu e le a b r i la s p u e r ta s h a c i a l a c i u d a d e te r n a y p u d o r e a liza r e n la Si xti na L o u o c a c i n d c lo s sa n - .sp sto le s Pedro g a Anclrs. E s t e a tista su p o u sa r la o p o r tu n id ad en p r o v e c h o p r o p io y d e l a r te e im p u so la moda d e i n t r o d ucir a su s co n te m p o r n e o s e n sus p i n t u r a s , lo q u e le va li e n ca r g o s co n tinuos, y a s , h i zo lo s fr e sco s d e L a a itla d e S an F r a n c i s c o y e l r e ta b lo d e L a u d o r a cin de l o s p c s t o r es p a r a la Ca p illa Sa sse ti d e Santa T r i r " r i t . El b u e n xito d e e sta s o b r a s Je proporcionaron la o p o r tu n id a d d e r e a liza r La uido cle la Yirgen , La aida de San Juart Baut i s t a c n el co r o d e Sa n ta M a r a No ve lla: est a s p i n t u r a s so n im p r e sio n a n te s p o r la persp e c t i v a d e la s ca lle s y d e lo s in tcr io r e s, as c o r n o p o r la e sce n o g r a fa . su d ib u jo es ser e n o v s u p o a sim ila r lo cl sico r o m a n o y l o f l a m e n c o , p e r o d r n d o le su e sp r itu propi o, 1 3 ) . F i l i pp in o L ip p i ( 1 4 5 7 - 1 ,5 0 4 ) . Hi j o de f r a F i l i p p o L ip p i y d e L t cr ccia Bu ti, tr abaj c o n s u p a d r e y co n Bo tfice lli; su s col ores s e r n d e l ica d o s co m o la p in tu r a d e E sther < ' n C h a n till, e n e sta o b r a h a y su a vidad y g r a c i a a se m e ja n za d e su t. ta e str ' o Sandro; p o s t e r i o r m e n te se a le ja d e e sta te n d e nci a y p o r e l g u sto h a cia la a rqueoes influido l o g a y al n a tu r a lism o fla m e n co . En R oma, I o s f r e s c o s d e Bo ttice lli d e la Ca p illa Si xti na l e d e s c u ble n e l r o m a n ticism o d cl p a isaj e y d e l t r a j e . a l r cg r e sa r a F lo r e r - r cia d e cora Ia C a p I L o S tr o zzi d o n d e la r e lig i n to m a en su p i n t u r a isp e cio s e m in e n te m e n te p a g a n o s , sus l u c e s y s tr s r e fle jo s so n d o r a d o s. su arqui t e c t u r a f an t sti< ' a y su s p e r so n a je s u n verdad e r o t u m u lto co n r o lo p r e se n ta e n su obra S u n F e l i . pe a xp u lsa n d o a I d r a g n . L a i nestal - r i l i d a d d e la n a tu r a le za e s ca r a cte r stic a en l a p i n t u r l d .e L a Yir 1 e n d e Sa n . Be r tta rdo y c u a n c l c r p in ta ln Ep if a r a n o te n r o s ia i r fl uenc i a d e L e o n a r d o y ) a so le m n id a d d e M a s acci o. F - i i i p p i n o L ip p i e s in e sta b le e r l td a s s us cor r i e n t e s y a s e n la Cr u cifi.r io n e lttr e I a V i rg e r L y S a tl F r a n t' isco u sa d e n u vo e l dorado d e f o n d o d e lo s m a cstr o s d e l tr e sce n to. l4). Siena. Adems de la escuela florent i n a , d u r a n te e l q u a ttr o ce n to h u b o o tr as co r o l a s d e Sie n a y Um b r a . En Sie n a la trad i c i n d e l tr e sce n to e s m stica y d e fondos d o r a d o s , o se a , d e te n d e n cia o jiva l; tie ne co' de la primera mimo mximo representante Sassetta ( 1392tad del siglo xv al pintor 1 4 5 1 ) c u y o n o m b r e e r a Este b a n d i Giovanni d e e ste arti sta d i C o n s o lo . L a in sp ir a ci n y en hay <tre buscarl a en S i rrone Marti ni l os l ni ni atrri stl s de Franci a, aunque ti ene de U ccel l o. S u en l a perspecti va, i nfl uenci a obra rni s anti gua es el retabl o que pi nt para l a capi l l a del A rfe d l a l rnta. donde hay i nfl uenci a de l os hermrnos l -orcnzetti . E n l a c:rtedral ci e S i ena real i z el retabl o de l a N l od()nte l el l i N eri y por estc nl i smo ti ernpo pi nta cl pol pti co de S anto D omi ngo de C ortora v l a V si n tl e S anto Totts del i Museo del V ati cano. S u obra maestra fue un y del pol pti t:o que hoy est desmembrado <ue el panel central se ti tul a \a V i rgen con cl N i ri o v se ncuentra en B urdeos: esta pi npor su cal i dad tura puede ser cornpal ada rrtsti ca con Ia Maest de D r.rcci o. P or l ti rno. S assetta es un msti co y a l a vez ul 'l ri co romnti co, y as, en el cuadro de C hanti l l i del I\{useo C onde, La l oda. Mstca de S rn l 'rarci sco, nos presenta fi guras fenreni nas que se el evan si n peso al guno como i mpul sadas por un fervor espi ri tual . 15). Umbra. En la prirner mitad del si gl o xv l a U mbra por l os estar i nl l ui da si eneses y pertenece a esta ei cuel a Oenti l e S us pri meras obras da Fuhri ano(1360-1428). l as real i z cn el pal aci o ducal de V eneci a y pcr sus numerosos vi aj es este arti sta uni di ferentes tendenci as de escuel as pi ctri cas i tal i aras. La mavora de su obra se ha perdi do. en especi al l a que se trat de pi ntura al fresco y donde tuvo conceptos decorati vos a manea de tapi z que el an una herenci a del arte de l a mi ni atura. E n V eneci a fue maestro de Jacobo B erl l i ni y dej a este di scpul o su el eganci a, su suntuosi dad y Ia agi l i dad del di buj o. S u obra cumbre se encuentra en el Louvre y es la Acloracin de los Magos; en csta pi nttrra l os personaj es aparecen en maravi l l osos cortej os de si l uetas ari stocrti cas. Otro segui dor de l a escuel a si enesa y fl orenti na en l a corri ente artsti ca de l a (el P erugi no) U n'rbra l tte P edro V annucci (1446-f52.1), qui en desde 1472 estaba i nscri to como mi embro de l a congregaci n de S rn Lucas de Fl orenci a y aprendi l a tc. ni ca cl el l eo del maestro A ndrea D i C i one. l l amado A ndrea D el V errocchi o. E n P erusa pi nt vari os panel es sobre l a vi da de S an B ernardi no. y en Ia i gl esi a de C erqueto real i z un fresco sobre S an S ebasti n. E n R oma pi nta con P i nturi cchi o, y en l a C api l l a S i xti D a La entrcga de l us Ll aues a S an P edro. Il ste arti sta se di sti ngui por su dul zura y cl ari dad, como por sus V rgenes de gran suavi dad; ti ene i ndi scuti bl emente i nfl uenci a de D el l a Francesca, pero en su evol uci n pi ctri ca, su sereni dad y su equi l i bri o caen en cl senti mental i smo rns acusado. Los frescos de Los Pazz van a influir sobre la pintura de R afael : fue este rnaestro un especi a-

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lis t r r c n c l t n t a clo d cl e sp a cio , e n Ia o r d clllr c i n c l a r r c o n q u e sa b e co m b in a r v r rlo s v n l a s a s , c o uto e n su s o b r a s d e l Ap o lo v i l a r s i s , d e l l \ lu sco d e L o u vr e , su s p a isa jes s o n b a j o s . o n d u la d o s, ilu n tin a d o s p o r la iuz d e l e r n a i a n a, su s r o str o s so n d e o jo s ras g u d o s . b o c n s pe q u e r ia s y cu e r p o g g r a cio s os , a l f i l - r a l d e s u vid a se co n vie r te e n u n rna n i e r i s t a y , a s , e n la Pin a co te c r d e tso lo n ia t en e r n o s e l c u a d r o cie la Jlf d o r ta e n Ia Gkt; i r / S a n t o s . Iiinalrnente h e m o s d e m e n cio n a r cn e sta ( Be r n a r d o c s c u e l a a l P i n t u r icc io d i Ilctto ) 1. 1 5 4 - 1 5 1 3 ) , s e ap o d e l Pin ta r r a je a d o r ; es , l rnis original d e lo s p in to r e s d e Pe r u sa r Siena: collbor e n va r ia s o b r a s co n e l I )r' r ' r g i n o v p o r s u s r ,' a lid a d es !.r o r n iti( a s sL . LoD S i d c r ' a q u . t t uvo u n r fo r m a ci n m in ia t u ' i s t a : e s l e a r t i s ta se h izo a r e o cu a n d o de rin t e n l e C a p i lla Sixtin a El ln u tisn to ( r ' s l r . I l o l n i s r n o cu a n d o . e n Ro m a d e co r r r i r sh r b i t a c i o n c s e n e l p a la cio d e l Ca r d e n a l i)o n r i n g o d e l l R o ve r e . L a Vir g t:r t d + : Ia Pa z. rlu e h i z o r a r a l a ig le sia d c Sa n Se ve r ia n o , c n L a s N f r r c ; r s . n o s d e m u e str t l u n a r tista ron l i c r g a m a d e co lo r v to n o s d e fa stu o sirlc i . E s t a o b l a h lzo q u c e l p a p a Ale ,ja n dro V I l c c n c r r g a r a e r e l V r tica n o la s Esta n c c " - r l c L o s B r qia s v a n o s d csp u s v e n L. n t l r r i t p i r - r t l a Ca p iila Ba g lio n e e n Sa n ta \ l, r l l r \ l a q q i < l l e . c lo n clc so l r e sa le la An r n cir ir , r r 1 c l . u t t t o r r ( t a to . L n Siclta < le co r l llll ) i i o t e c u < l e l o s Picco lo r n n i. co n la h isto r ia . J r - l p a : : r h t u n n j s t r [) o II: cste r r te f:tstL to sc) \ l ) r r ) t o r ' o s c o L O r ) cstu co s d o r a d o s, n a tu la l: z r . s e p l o l o r r g cn It r lia h a sta cl siq lo : ir r t . L l l a l g u n o s d e su s cu a clr o s r e lig io so s -on r o c l r l l S a r l Ca tu lin a tle Ale ja n d r a n o s lL c e r e c o l d a l B o tticclli p o r e i p r e c,io so tr a je u l . i a d o t l e l l o r c s 1 1 o o b sta r ) tc, lo m e ciie r ' il pt l c i u r a e n l t p u e d e d e cir se q u e e l h u m a nis r n o f l o r e n t i n o n o lo in va d i e n su p in tu r. r r e l i g i o s a . l6). Padua. E n Ita lia so b r e sa le n ta m b i It I t rl a n t e e s t e p t ' r i o d o p ict r ico la s e scu e la s d e i)rr c l u a y V e t r e c i : r . Ill p in to r m s r n te r e sa n te M a n te g . rr l a p r i m e r a e scu e la se r | n d r s no ( 1 1 . ] 1 - 1 5 0 6 ) . I) r :scle jo ve n tu vo e tr cr lr g o s co l r o c' Ja n d o se l: c l r t e l o r l r e x t r a o r d in a r il . , c D C l r ' E c l e c o r ar la Ca p illa Ove ta r i e l la . lc s i r d e l t > s e r e m ita s d e P r d u . Str I' ia ,ie \r e r e c i a l r h a c e ca m b ia r p o r e l g u sto cle ltr ' . . r u e l a d e P l d u i r y a h lo s Be llin i in flu ye lrn r r o t u b l t r . l t e l l t c cII i' l; cn lo s fr csco s d e l,r . , rp i l l a O v e t a r i i r e xi.ste u n l te r d e n ci r h a cia so b r e sa le e n e ste co n ju n to -. i a l q u e o l o g i a ; Lu t ' i d a d e S o n t i ag ct, d o n d e la Ile tu r a lcza e s : rir t i l d l a l e s t i l o g o ticist r , r n ie n tr .a s < u e lo s '. re r o n a j e s s e v i ste n a Ia m a r le r a r o m ln a ; s rr.r o y a e n c s t a p in tu r a p u e d e a p r e cia r se la : en d e n c i a q u e t e n d r ' a d u r a n te to d a su vid a h: r c i a l o e s c u l t r ' i co . d e in fl e n cir r d o n a te llia na. E r su C ri sto Muerto exi ste l a ntanera rl ura dc A ndrea del C astagno. pero l a corporei dad ti ene aspectos dramti cos que no apart:Lel l el l sus conternporrneos. La oba maestra dc N f antegna es l a ,E .starci .el os espoLl ^o.s de paLocict de Mn.tu.a, se trata de una habi taci n rectangtrl l r cl onde el arri sta gl ori fi ca :r l a fami l i a rt.i nA nre: l rrs pi l strai li. gan r l as di fr:rentes es('enas dr: l l xtvecl a. cl et-oradts con prcc i osos redal l oncs rrl i tol . qi cos: el csti l o dc l a pcrsrccti va al canza extrcl nos l al c's que sl o seri n sux:rados cn el l l rroc'o p()r Ti pol o. l V l areyi l l oss pi rl trl ras sorr trrnrbi n l as que retLl i t. en el Ii -sl l di o l , Isal t<'l a l l E st, que sobresal c por l a deco raci n 1' l os curdro: al egri c,os. \f antcgna fue un obsesi trnado cl c l a arqucol oga 'as provect Ll l tos ci l l tones rl ue se ti tul rrr E I tri unfo l e C sol c'n estr rba sobresrl e 1a cxqui si tez del di buj o. F.n l a l zi rJ,ndc Ia l 'i r.tcri a l os personaj cs si rgrados sobrt sal cn por su hurrani dad hay -v ci erta i nfl rcnci r cl c Lconardo. E st consi de. racl o tOmo el gran al tti cuari o del si gl o xV , v su casa fue un vedadero ntuseo de mc dal l ones v de t'cstos grecorromanos. Fue t:rmbi n un di fur-rdj dor del artc por nrcdi o tl el qr:rbrdo 1' puede dec i rsc que a travti s de 1. f)ui cl o conoci aI R enacri mi ento. a Ital i a v a l a :rnti eti edad cl si ca. l 7). V cneci a. D entro de l a cscuel r veneci rna. donde l o esenci al va a sei - el col or v l ;r l uz. dt'l rt mos di sti rrqui r. eu t.sta pri mcri rni tad drl si gl o xv a-i ! Iri sonetta t 1398,-145O). pi sal o cs el ori P ucdc dt.ci rse que toni o mcr qran arti s(a de l a ci udad de l os canal csr haba naci do en V erona donde reci bi su pri mera fonnrci n artsti ca; trabaj con Genti l e dr Fi bri ano en el pal aci o ducal ; hi zo su vi aj e tradi ci onal a R orna v concl uv -H trn l os frest os que en S an Juerr de haba i ni ci ado Fabri ano. l l l retrato que hi zo del entperacl or S egl stutdo l e abre l as puertas de l as cortes i tal i "nrs. P rede deci rse que fue un arti sta emi r)enternentc cortesano, aunque su obra se conocc cn forrna i ncompl eta. E tr V cronl r exi sten dos frescos v en di ferentcs l rl uscos ci D co panel es conro el de l i o. ttel l o de E sfc y el de l a pri nccsa Gi nebra tl el E str (Museo del Louvre): dc estl s dos D i rl turas l o ms i ntercsante son l t.s p:rsi .i e\ fl ori dos que recuerdan al tapi z gti co. pcro el perfi l de l os retratados i ndi ca crno l a nu. rni smti ca anti gua cra rnoti vo de i nspi raci n I)rra sus obras. [.n Ia i gl esi a dc S ei Fcrmo rl e V erona est el fres<.o cl e Io A nunci oci n (l uc se di sti ngue por su del i cadeza v el equi l i bri o que da rento a l os personaei com a l os detal l es mni mos. S u pri nci pl obra fue real i z.ada en S anta A naE tasi a de V erona v se treta de S ttrt Jorge tl antl o Ii berta<l a Ia i ri n-

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c e s l ; e n esta p in tu r a la p o e sa tie n e gran p u e s p a r e ce co m o si e l a ti sta importancia, quisiera representar en un ensueo el espir i t u d e l a ca b a lle r a m e d ie va l. dro <le Ludouci, que se encuentra en la Acadenri a de V eneci a: sobresal en estas obras por que da el arti sta tal rto a l os l a i mportanci a personaj es de l a mul ti tud, como a l os del primer producciones seplano, sus ltimas rn La predicacin de San Marcos en Alejan.(Galera ilra y el Marrio cle San Marcos B rera. Mi l n). E stas obras se caracteri zan por l os conceptos que sobre el Ori ente tena el arti sta. (1430-1516). 19). Gi ovanni B el l i ni Se le posiblemendenomina tambin Ciambellino; te era hi j o natural de Jacobo (Iacopo) y pi nt con su hermano Genfi l e el retabl o de S an A ntori o en P adua l para la de escuel a realiz dos obras San Marcos de Venecia i mportantes: el D i l ut,i o y el A rco de N o, aunque slo las proyect y nunca Irs termin. S us vrgenes sern famosas por l os ci el os l umi nosos y l os col ores de ti po pastel que nos recuerdan l a pi ntr.rra de Ori ente. Lt Y i rgen de B erl n es una muestra de este ti po de pi ntura, y en l a Oraci n del H uerto dc l os Ol i uos (Londres) es dramti co y enrgi . co. S us etabl os tendrn gran fuerza, gran preci si n y vi gor como en el de l a C ari cl ad de i a i gl esi a de S an Juan y S an P abl o de V erreci r. Obra si ngul ar es l a TrcLnsfi g1tLraci tt del museo de N pol es, donde l a l uz y el pai saj e vi bran sobre el conj unto. E n l a i gl esi a de l os frai l es de V eneci a se conser'r,'a Ia Yirgen con eI Dux Agostino Barbargo, que se consi dera como de l o mej or de su pi ncel : como retrati sta el cuadro del D uque de Loencl an de l a Gal era naci onal de Londres nos i ndi ca Ia ferza expresi va y el domi ni o mi ni aturi sta del tej i do. Fi nal mente y en los ltimos aos de su vida, Giambelli no trat tambi n l os temas mi tol gi cos como que va Lo frtsta de l os di oses (Washi ngton) a marcl r un cami no a segui r a l a generaci n futura. 20). A ntonel l o dc Mcsi na ( 1430-1479). E ste arti sta pertenece tambi n a esta escuel a. C omenz a estudi ar en N pol es; pero posteri ormente y estando cn Mi l n tuvo contacto con pi ntores fl amencos, l o que hace que l a i nfl uenci a de l os segui dores de V an E yck sea notabl e en eI maestro; sus obras adqui ri rn fi rma por l os retratos, como el del C oadotiero del museo de Louvre. donde el fondo negro hace resal tar l a fi gura vi ri l y autori dad del retratado. E n l a gal era de Londres exi ste un S an Jerni tro donde l a l uz y el cspaci o ti enen tradi ci n fl amenca, pero aos y se condespus cambia esta influencia vierte en un artista ms personal, as en la de Palermo, Ia perspectiva de Anunciacidn l as manos y Ia nueva armona del conj unto i ndi can cmo el arti sta ha asi mi l ado l o veneci ano. E I P ol pti co de S an Gregori o es una

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18). Gentile Bellini. La farna de los Bellini formaron en Venecia una verdadera p l y a d e d e d iscp u lo s y r a e str o s; d e stos eI r n a y o r f u e Ge n tile q u e h e r e d d e su padre J a c o b o g r all p a r te d e su m a e str a e stti ca. N a c i e n 1 4 2 9 y m u r i e n 1 5 0 7 ; e n la A ca. demia de Venecia realiz una gran pintura al temple que se consiclera como su primera obra de la cual sobresale Lorenzo Giustiniati de perfil, y e sp ir i tu:rl . d e lg a d o , h ie r tico O b r a s i n g u la r se r e l r e tr a to d e p e r fil del d u q u e F r a nsce sco F o sca r i. lo q u e lo in tr oduc e e n V e n ecia a se r u n r e tr a tista o ficia l, por e l l o c u a n d o e n 1 4 6 9 , F e d e r ico III d e A l e n a n i a v i s ita a la ciu d a d d e Ve n e cia , le har u n r e t r a t o d e g r a n d e s ca lid a d e s a r tsti cas d o n d e s o b r e sa le Ia m a je sta d d e l r e tr a ta d o. S u f a m a s e e xtie n d e m s a ll d e la s fr o n teras y v i a j a a Esta m b u l _ y r e a liza e l r e tr a to de M o h a m e d II d e la Ga le a Na cio n a l d e Lond r e s . E s t e via je 1 o lle va a Eg ip to . lo q ue l o c o n v i e r t e e n u n o r ie n ta lista y d e vu e lta a l a c i u d a d n a ta l, la e scu e l r d e Sa n Ju an l e e n c a r g a l a Pr o ce si n d e la PIa za d e Sa n LIarc o s , e l l l T i lo g r o d e Ia Cr ttz, e n e l p u e n te cl e S a r r L o r e n zo y la Cu r a ci n tn ilo g r o sa d e P eEl duque de Lorendan, d e Be llin i

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E I l en de S an ,l l arcos.

de C arpacc'i r

E I r e t a b l o d e Sa n to Do r n in so ,

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o b r a m a e s t r a d e p e r sp e ctiva y co n lp o sici n , de iiuminacin o b licu a y e sp a cia l d o n d e e l o b j e t o s e s a l e de l cu a d r o . Su Sa n Se b a stit , n o s p r e s e n t a a la ciu d a d d e Vcn e cia e n u n o s f o n d o s d e a r c a d a s y m o n u m e n ta lid a d y e n la Crucifixin d e L o n d r e s la a r q u ite ctu r a y el p a i s a j e s e a n a n p a r a d a r u n r sn te sis d e p e r f e c c i n p i c t r ica . (1455-1526). 21). Vctor Este C a r p a ccio artista contribuy en forma extraordinaria a

difundir por su piniura la fama de belleza que tuvo y tiene la ciudad de Venecia; para l narrar la historia de su ciudad y pintar la atmsfera fue algo corno su pfopio destin o ; l a l e y e n d a d e S a n aU r s u l a e s t i n s p i r a d a en el libro medieval de la leyenda urea, pero por medio de este tema que le encargaron los mienbros de ia escuela de los Schiavoni, Carpaccio nos presenta cuadros de fiestas venecranas; son varias pinturas como La llegada cle los en.baladoresque desfilan por el gran canal con gndolas y vistosos trajes y d o n d e s e r e a l z a l a 'a r q u i t e c t u r a : l o m i s m o ocurre con La ilespedida de los embajadores que es otra de las pinturas de1 ciclo de la leyenda de Santa Llrsula donde el motivo es presentar el palacio ducal, En estos cuadros de la leyenda retrat a los personajes de su poca, tanto de las altas clases sociales como dei pueblo e incluso mu jeres de conducta ciudosa. Los Bellini tienen influencia en Carpaccio; asi en La meditacin sobre la pasin de Cnsto (Nueva York) lo simblicc, y la aridez contrastan con lo encantador del ciclo de Santa Ursula. Importante tambin es \a Vida ile San Jorge que realiz inspirndose en la mismc Ieyenda dorada y donde sobresale la intimidad. Carpaccio trabaj para gremios, cofradas y centros de beneficencia dentro de la moda oriental que haban introducido los Bellini.

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El cinquecentoen la pintura italiana

l). Ate y sociedad. El siglo xw s caractqri2f po la escuela romana. aunque habr una continuidad de maestros v de Lrc ue las en to da I t alia que f inalm ent e h"br de desembocar en el llamado manierismo, Roma conquistar el cetro del arte por la proteccin que a ste darn pontfices como Julio II y Len X y al caer los Mdici.s de Florencia un verdadero xodo de artistas lle_ garon a la ciudad del Tber: templo, esculturas y pinturas se ly16 con esplendor sin igual en Roma, y la arqueologa clsica tuvo un campo prdigo en todo el Lacio. La formacin de Julio II haba venido de Sixto IV que supo dar a su sobrino el amor por las artes y Ia preparacir-rde hornbre de estado, que combin juntamente con la es_ pada y Ia diplomacia. Este pontfice enten(li que ante la revolucin de ideas religiosas que se _vena.slo la magnificencia v el esplenor de la liturgia catIica podran apagar en parte la gran cisis. Len X, hijo cle Lorenio ei Magnfico, llev a Roma el espritu florentino y este pontfice actu como un verdade_ ro mecenas y emperador romano: en 1. Ia filo so fa. la liter at ur a. I e m r is ic a v la c o. leccin de o bra s de ar t e. " n"r ^ con ve rtirlo e n el pr nc ipe m lis "r n. ior :c nt ; t i\ . o r epr es v exquisito del Renacimiento. En Roma se intent unir al neoplatonismo florentino con el cristianismo; los escritores clsicos fueron en parte los que sustituyeron a la patrlstica y as la forma de gobernar era inspirade en P la tn . p ero se g n l; int er pr et ilt . in de l\ I aquiavelo, esta tendencia poltica se refleja en el arte, y por ello Julio II no pretenda copiar el arte romano sino sublimarlo. La lengua tambin tuvo un cambio y el Iatn como iio_

ma oficial de la crlstiandad no era baio latn medieval sino el de Cicern. Irs pintores de esta centuria, al no tener como los arquitec. tos y escultores inspiracin diecta. tomaron su numen de la poesa clsica y de los historiadores. Los poetas Lucrecjo y Horacio y el rro. p i o <o n t e m p o r n e o P o l i c i a n o d i c r o n a M i e u e l Angel o a Rafael temtica abundante inspirativa. ADte toda esta tendencia humanistica se levantaron hombres como Savonarola. uero que fueron ahogados por el sentir "o-rr, La mayora de los artistas no supieron en su edad viril separar el mundo inteiectual de sus conciencias cristianas, aunque algrnos como lonardo, s establecieron ese parntesis entre dogma y ciencia. 2). Caracterstrcas. En la pintura del siglo xvr lo suntuario de la cnturia anteri"or queda reducido a un segundo trmino: los temas tendrn relacin y las propor"iorr". grandiosas cobrarn importanci; i^y ,.r" tendenc_ia hacia la perfeccin formal, y sern Leonardo, Miguel Angel, Rafael y ei'Coneggio los que establezcan los cnones de toda la pintura posterior; los seguidores copiaron a estos gigantes,lo que dar lugar al llmado manierismo, pcro indiscutiblemente que el mis imitado ser Rafael, que pof decirlo as. va en su obra haba establecido principios banocos. Juntamente con Roma sobresale en esta centuria la escuela de Venecia, donde eI co_ lorido superficial viene a cubrir las formas pictricas que Roma creaba; en et ltimo-tercio del siglo xvr el eclecticismo pictrico es sustituido por el tnencionado manierismo,

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El Sqlta do r, de Leonar c lo de Vinc i. , 4lus e o Ldzaro-Madritl cstos artistas, estarn obsesionados por la bsqrreda de la belleza o el Arte po, I orti, y la- psicologa que tanta importancia hab tellido en el cinquecento es sustituida por 'la tcatralidad del barroco. 3). Leonardo de Vinci naci en Vinci, Flo_ rc_ncia en 7452 y muri en el Castillo de Cloux, Arnboise en l5lg: fue pintor, escJ_ to r. a rqu itect o. inqenier o, anat om is t a, f is i logo. botnico. frsico. filsofo, msico v li_ tera to, Hacia ' l469 es r aba en Flor enc ia c bm o discpulo de Verrocchio y fue contemporneo
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I,a Ciocottrla, de Leonardt de Vi.nci. EI Lout,re, pars d e .l o s m s g r a n d e s a r t i s t a s d e e s t a centuria. c'olabor con el maestro en el Bauts-; i; Crisfo de la galera Uffizi y, a este ;.";; periodo corresponde La An.unciacn-la nrisnra galerja en que a".a, locla su produccin. la botnica y la pers"o*urr"i- "r, area: pinta luego la Virgen ie la l,""tiy". Jtor .clet Lr.rni(age de Leningr.ado y el retrato de Cinebra Berci de la Galera d" i;;;;;; su ltimr pintura de este primer periodo es l.a Adurtcion tle los trIagos de la dff,;],;; Ie haba sido encargada'para b a n , u o n a t o d e S c o p e t o : e n e s t";;;;;'r"';; "l a o b r a L e o nardo busca ya el esfumado. tiene el dibujo vibrante que hered de pollaiuolo v lo, tos del c.laroscuro, estn realizuor, - "-f t"', e s t a s c a r c t e r s t i c a ss e o b s e n . n n p e s e a q u e la obra no fue concltrida. p".o.or;"1,;; precisin lo podemos \er en el Sa ]eronim de la Pinacoteca Vaticana. flacia I4B2 lo encor

La Itima Cena, de Leonardo d.e yinci

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( 'u J t l c a d e s c f t t s t i ( . a s , t a n t o "ue e t el ; c o m o r rna - ; - ;a;m _ c o",.,, gucrra v el Sforzr lo ocup en los .f:, nl.as dtspares proyectos: de esta etpa es la Yirqen de las rocas (l,ouvre) qr" I" i.J".nl

r-udovico " r""if XH: "r1"*#*;:: "d i r l g i , r a "is r e . p r n c i p e A a a e

,50 r cargada por la contiaternidad de la Concep' cin de San Francisco el Grande, de Miln; con esta pintura se consiguieron los princi' pios pictricos del maestro, como el esfumado. la dulzura de las penumbras, la perspcctiva area y se subray por el fondo ro(oso y e l na tur alis m o. En 1495 pinta La ltima Cena en el convento de las Gracias: donde hay un verdadero contraste entre la guietud del Maestro con la agitacin que envuelve a los discpulo s. De e sta m is m a et apa de M iln es la Dama de armito, hoy en el museo de Cracovia y que segn parece representa a Ccci lia Gallerani que era la favorita del duque. Slo se conservan los bocetos que hizo parir esculturas ecuestres de Francisco Sforza Y de San Jorge y eI dragn; al caer del poder Ludovico El Moro, Leonardo se convielte en un prfugo en las cortes italianas y en Florencia recomendado por Filippino Lippi pudo pintar s $azta Arrc para la abada de la An un zia ta. En 1506 pint en la s ala dc l consejo del Palacio Viejo la BataLla de At' ghiari.; de la cual slo realiz algunos diseos que se distinguen por las dotes que poseia cl artistrr par a r epr es ent ar c l t nov im ien to. Por estos mismos aos produce el retrrto de la Gioconcla (Louvrc, Pars) que era la esposa del banquero Giocondo' llamadir Nlona Lisar en el rctrato [,eonardo conjugir
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el pai saj e con l a fi gura humana; en este pai saj e, consi gue una perfecta i deal i zaci n de las rocas. Iin Roma y al serv'icio de Jul i ano de Mdi ci s, hermano de f,en X , se dedi c ms bi en a l a escri tura que a l a prodrrcci n artsti ca; hasta que en 1516 se establ ece en el casti l l o de C l oux cerca de A mboi se, baj o el rnecenazgo de Frarci sco I, que l e asi gna l a pensi n de rl i l escudos anual es: en estc peri odo termi n su S ar Jttcnt B aul i sta y el B aco de Louvre, as conto S anta A na. l u Y i rqen 4 el N i o, del mi smo museo. A l mori r fue enterrado cn l a i el esi a de S an Fl orcntn de A mboi se. 4). Miguel ( ).475-1564) Angel Buonarroti Durante su primer periodo como pintor, este arti sta real i z el Tondo D oni (Gal eri a U ffi zi ). d<.rnde aparecc l a sagrada fami l i a con un magnfi co foncl o de efectos desnudos; esta pi ntura es de i nspi raci n pagana, propi a del rnundo adol escente que l c toc r'i vi r a Mi ruel A ngel en Fl orenci a; despus fue enci l rgado j untamel tte con Leonardo para decorar el srl n del C onsei o del P rl aci o de l a S eora (vi ej o). donde Mi guel A r"rgel habra de pi ntar l a B otttl l a tl e C asci na. y donde se habri an cnfrentado estos dos magnates de l a pi ntura. Mi guel A ngel s termi n str obra, I)el o se perdi rpi damente y sl o se conserr';rrr :rl gtrnas cornposi ci ones en di bu j o que B rr'cdc cl e Ia C ttpi l l a S i l ti rrn. !\Ii quel A l tgal

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p o r l o c o n v ulsivo d e la s fig u r a s y la lu cha d e l s u f r i r n i e n to n o s r ccu e r d a n m u ch a s d e las a c t i t u d e s q r r e r llr e g o h a r e n Ro m a . Rcin a rdo J t r l i o I I , e l a r tistr r lle g a a la ciu d a d d e l T ber v d e 1 5 0 8 a 1 5 1 2 d e co r a la b ve d a d e l a C u p i l l a S i . r ' fi r r . Al p r ir r cip io s lo p e n s pi nt a r l : r p a r t e a lta d e l b ve d a . p e r o e n un s e g u r r d o p r o ye cto a r n p li su o b r a p ict r ica h : r s t r ' l o s l rr ]r ) q u e s d e la b ve d r d o n d e al t e r l r t n p e c h in a s v lu n e to s. So n 3 4 3 fig u r as v a b a r c a e l tcn r r d e l G n e sis d e sd e la cr ea' c i < i n h a s t a \ k r is s: e n e l co n tr a lu z d e lo s l un e - t o s v a r i a . s fig u r a s n r e d io in clin a d a s c,\pres r n c o n v e r d a d r r tl' iste za . llr ca d a d e l h o mb r e : m r s a rlib r r :r p a r e ce n lo s p r o fcta s, cada u n o c o r r r o s tr r cle d istin t r e xp r e sivid a d , taml i n e s t n l a s Sib ila s co m o la T lb e r tin a que p r e d c c i a e l n r cilr ie n to d e Je s s. o la de E i t r e a e l f i n d e l r n u n d o ; e n la b ve d a y en u n a m p l i o re ct n g u lo cst n 9 e sce n a s del G n e s i s y l a h isto r ia d e No , h a y u n a fer e r ) c i a d e e stilo . e n tr e L a < ' r e a ci n d e l os ( s t r o . sy L a e m b r iu g tte z d e No : p o sib le m e nt e l a s c i o s e sce n a s tle n r a - vo r fu cr za so n L c r c o c i t i n t l c ,\d n 1 1 Et;a . e l Pa d r e Ete rno t o c a e I d c d o d e Ad n d e sp e r t n d o lo a la v i d a , r n i e n t r as q u e a l la d o , la m u je r su pl i c r D i o s p o r sll p r o g e n ie . En la co r n isa q u e e n m a r c an l r s n u e ve e sce lla s e st n l os con d o l e s c e n t e s o e fe b o s q u e se in te r p r e ta n m o i n t e n n e d i r r io s e n tr e lo s d o s m u n d o s: est o s d e s n u d o s so n la s p a sio n e s h u m a r la s. N I i g u e I A n e e l q u iso e xp r e sa r e n e sta b hav e c l : r e l r e t o rn o d e l h o m b r e e n la T ie r r a c i a D i o s y q u e , se g n la d o ctr in a n co p la tG n i c a , e l a l ma a tr a vie sa va r ia s e ta p a s co mo q u e la co n d u ce hacr istia n a , la vocacin c i a l o d i v i n o , p a r a a sce n d e r e n su ltimo q u e la cr e . Aos Aq u e l h a cia momento d e s p u s e l pa p a F a r tte sio , Pa u lo III, le enc a r g E / J tticio F in a l. cs u tla co m p o sicirt d e 1 6 p o r 1 3 r n y q u e o cu p a e l m u r o del a l t a r d e l a Sixtin a ; e n e sta o b r a , Da tr te es l a i n s p i r a c i n d e M ig u e l An g e l, e s u n a cr eac i n d e g i g a n te s, Cr isto la n za su m a ld icin e n u n a c t o co l r ico so b r e lo s r p r o b o s y l a p r o p i : r X { a d r e se r su sta a n te la Ju sticia D i v i r t . E n l a p a r te b a ja d cl fr e sco , y a l to que d e t r o n l p e t a lo s m u e r to s r csu cita n ; a la i zq u i e r d a , l o s b ie n a ve n tu r a d o s su b e n a l tr ono d i v i n o y s u lig e r e za e n e l a sce n d e r d e p e nde d e s u s c o n cie n cia s; la ig le sia e s r e p r e sent r d a e n f o r m a cle Nio b e : a 1 r d e r e ch a l os c o n d e n r d o s sc p r ccip ita n e n el a l in ficr n o c r i l e l b a r q u e r o Ca r o n te v a g o lp e d e ren r o . l o s a r r oja a lo s a b ism o s. A lo s p ie s del juez, S a n Pe d r o , Sa n An d r s, Sa n Juan B a u t i s t a , S an L o r e n zo , Sa n Illa s, Sa n Se bast i n v S a n t a Ca ta lin a co n lo s in str u m e n tos d e s u r l a r t i r io r o d e a n a l Cr isto ; Sa n Ba rtol o r n t i e n e e n su m a n o la p ie l, sm b o lo de y e n e lla se h a q u e r i do s u d e s o l l a m i e n to , identificar un a u to r r e tr a to d e M ig u e l An gel .

E n l a parte rns al ta del fresco, ngel es si tr al rs portan l os i nstrumentos de l a P asi n. E str pi ntura ti ene si mbol i smos profundos. as l os mrti res pere( e conro si exi gi erau \'('ngi rnzl r. v l os el egi dos no ti enen al egre: el rrrti sta supo i mpri mi r ms fuerza aI casti eo que a l a mi seri cordi a: pero no hay que ol vi dar que Mi guel A ngcl pasaba en esta poca r-rna etapa espi ri tual terri bl e que l o i ba al cj rrrrdo del neopl atoni smo _v acercando a l fc cri sti ana. E rr l a capi l l a P aul i nn, rerl i z su l ti ma obra, v su anri stad con V i ttori r C ol onna l e l l cr' a pi ntar dos frescos: l a conres(vt de dc S att P edro. S an P ctl l o l a cl rrci fi .ri n -v Ti encn estas obras rnucho rcal i smo. mucho de pi ecl l d -v mucho dc anatoma. 5). R afacl S anzi o. N aci en U rbi no cn 1183 _r muri cn R oma en 1520; su padre er:r pi ntor, aunql l c su forl naci n l a tuvo en j a cortc dc l os N {ontcfel tror haci a 1500 R apor el P errugi no fael . i nfl ui do real i za en Fl orenci a sus pri meras obras corno l a cl ebre Desposori.os tI' Ia Yirgen, de la galera B rera de Mi l n, dondc se di sti nruen l a el eganci a v l a suar.'i dad de l as formas. E n l a por Leonardo. nti sma Fl orenci a e i nfl ui do pi nta R afacl sus l ,Irdonnas. cl e i ncomparabl c trel l eza. como l a l l orl onna del C ran D u(Lour.re) v qrre (P i tti ) o l a B t'l l o j ardi nera l a trIadrnna del pez (X tl useo del P rado): pero trml i ri n en esta etapa fl orcnti na real i ztr trraravi l l osos retretos como l os dc A ngl el o 4 I'l utdal t'rttt D oni (P i tti ) donde hay una marl i l l osr-r rcl aci n entre pai sai e v fi gura. E n l a l tl ttdo ( Gal era de l as N {arcas, U rbi no ) R afaeI consi gue el perfecto retrato psi col ei co. E n 1508 ei arti sta se trasl ada a R oma ' el papa Jul i o II l e encargar Ia decora ci n de l rs E strci s canas: este encargo Y ati se l o hi zo el ponl fi t'e pol l r t'ecomendaci n de E ramante v de Fra' B artol omeo. E n l a S ai a de l a S i grrot.r.r represent cuatro escenas : l a D i .sputa cIeI S antsi mo S acramento, l a E scuel a de A tenas, el P ar-raso g l as D et:retal es, o sea, l os cuatro aspe ctos de l a doctri nr pl atni ca que conoce v cri sti ana. por l a raz-n natural y por l a revel aci n l o quc es bueno y l o que es bel l o. E n l a E stanci a de H cl i odoro representase encuentran das el Mi l agro de B ol sena que es una sti ra al ponti fi cado de Jul i o II, de esta mi sma sal a sorr l as escenas H el i odoro erpul sado del tt:mplo; San Pedro liberado por eL ngel, el P rLpa S an Len y A ti l a; por l ti mo, en l a sal a del i ncendi o del B orgo, aparecen, adems de este suceso, l a Justi fi caci n de Len III, l a C tronaci tt de C arl omagno y l a B atal l a de O-fi l en esti r sal a i ntervi ni eron otros arti stas como Jul i o R omano. R afael se si nti i nfl ui do por su pai sano B ramante y as en l a escuel a de A tenas l a

Iladonna

de l C) r a n l) L q u e .

Rafac l

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cardenol ,

de R af ael .S arzi cr

arquitectura d e fo n d o n o cs o tr a q u e la d e l p r o p i o S a n P ed r o : e n e sta m ism a p in tu r a quc q u i s o c o m p e n s a r a su s co n te m p o r n e o s El r l e sce td itn iu n to tle Ra [a e l

S aa C atLtl i rta de A l ej antl ta.

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Jorrient naci en Florencia, siendo Fra Bartolomeo della Porta cl primero que la inici.
fue col no retrati sta E l P ontormo l onade. rs el que pi nt de H uqol i nr cxtraordi nari o. l ]l tl t'l l i r \\'ashi ngtorr ): en estos 6'1 6s dJ 2). Fra Bartolomeo della Porta (1472-1517). suma i mportanci a al di buj <l y a l a di spoEste artista se form en el taller de Cosimo si ci n de l as manos. P ontormo cs una conRoselli y despus se hizo fraile hasta que sl l s tradi cci n en su arte. pucs nl l entras su encuentro con Rafael lo cambi en sus cuel pos son rnuscul osos sus col orcs son detendencias artsticas. Las prdicas de Savo de C arrni gnarro' l i cados. as l a \ri si taci n narola lo llevaron a qtlemar su produccin donde el grupo central est trazado con un anterior, pero por los contactos que fuvo con ,r'i ol ento escorzo, cl entro dc aruari l l os y roI4iguel Angel y Leonardo se volvi a iI)te- j os dcscol ori dos. C asi to5). B ernar'di no Lui ni (148G1532). d su obra fue de carcter rel i gi oso. tanto al fl esco col )1o en cabal l ete; ftte ttn prcci osi sta v se dej i r-rfl ui r por A l l toni o S ol ari or sus fi quras sol t i ngenLti r.s v sr.t pai sai cs de gran graci a: l a l uz de Leonal do i nfl uye en 1, en un suave cl aroscuro, pero hace que el col or v l a l uz vi bren por i gual ; este l ornbardo decor l a capi l l :r del C orpr-rs D omi nr trabaj en el en N {i l n f' postcl i ol rnente en santurri o de l a V i rgen de l os mi l agros S aronno: sus obras ms conoci das son: E l de S tnta C 'atal i na, asi como Las el tl i erto .i ri zcrrcs en el l cti to que pi nt al fresco en l a ( B rera ) ; en estl l ti rna eI \i l l a P el ucca pai saj e es ondul ado. l os desnudos si ruosos, l as carnes abttndantes. todo cl l o cr un col )j rrnto de paz e i rtti rrri cl ad. (15036). Francisco Nlazzola il Parmigianino 1510 E ste di scpul o de C orreggi o fue l l a). mado tambi n el P artnesato. P ese a l a i nti ene caractersti cas fl uenci a del maestro. tan propi as como l a vehemenci a expresi va v cl l urni ni snl o. D espus de su tracl i ci onal vi aj e a R oma tuvo corttacto con l os gt'andes nraestros que l o convi rti eron en un gran pi npuede como ori gi nal es, tor de cual i dades apreci arse en el A rtor'retroto t'n un espej o ('ori 'e.r'o (V i ena). D espus del saqueo de l a ci rdrd eterna. el arti sta se cstabl ece en B ol oni a. dorde rcal i za el S an R oque cott cl ct rartt, (basl i ca de S r P etroni o de B ol oni a). E n l as obras del peri odo bol orl s hay el eganci a y fi nneza en el di buj o as como acti tucontrastados, cn l a des retorci das I'ri tmos Y i rqtn r:oi r S rrr Zacaras y en l a Mal l dal ena, y l a natural eza son l l eval a artl ui tectura d;rs hrci a el scnsual i si mo. E n P anna pi nta l os frescos de l a S fecconsi ste en poner a ced cu]'a ori gi nal i dad l as fi guras en zonas l ateral es y l a parte decorati va en l a zona central : l a Y i rgen del convi el te 1r el eganci a tucl l o l argl o (U ffi zzi ) de l a Madonna en acti tudes de tensi n. C otambi n se di sti ngui el P rrn)o l etrati sta n)esarro. as l a C orcsana A ntea del Museo de N i i pol es, cot"toci da tanrbi n c on el rtol rtbre de Ia Muj er de l a pi el : sus retratos pareccn cstrr captados en el i r-rstante, fondos

grar al campo del arte. En Ven ecia a pr endi nuev os s ent idos de) coior. corno vemos en sll retablo La apaticin del Eterno (Lucca); otra obra rnaravillosa d e este a r t is t a es el Des c e t di nient o r Pitti) d e sole m ne y enf t ic a m onum ent alidad, irnpregnado de fervor religioso y ten' sin drarnitica. Cono retratista es extraordinaria la obra que hizo de Satonorola; no obstante, Fray Bartolomeo difundi el manierismo con todo el valor arquitectnico que sup o da r a su s c on) pos ic iones . 3). Andrea del Sarto (1486-1531). Su apellido Sarto deriva de la profesin que su pad re te na . o s ea, s as t r e. Fue dis c pulo de Piero di Cosimo, estudiando para orfebre; posterlormente aprendi de l-eonardoi su prjmera obra pictrica es el Noli me Tangere (lJffizz): aos despus realizaba, en el claustro de los Scalzi. varios murales como de el Brfisto Cristo y el Ndcmiettto de Son Juan Bautista. Su obra cumbre es la Virgen de los arpas (Uffizzi) que se distingue por la serenidad, el equilibrio y el ensuerlo. En Francia hizo un retrato, por encargo de Francisco l, d,el Delfn; as como la Caridad (Louvre), donde el artista deja ver rasgos de melancola. La Asuncin de la Galera Pitti es eminentemente manierist por los juegos de drapeados y los reflejos luminosos. La atmsfera es para l algo fundamental, corlo puede verse en toda su produ ccin . 4). Jacobo Carrucci el Pontormo (74941556). Este artista manierista florenrino desbord todo lo clsico: fue discpulo de Andrea del Sarto; influido por Leonardo, los contornos elegantes. las inflexiones en el dibu jo, la composicin desordenada y las actitudes inslitas sern tpicas en su pintura. Se le encarg terminar la decoracin de la sala de Poggio en Caiano, -v en uno de los Iu ne tos pin t el t em a de Yer t u t t nio t Pontotra se trata de un tema pastoril, coll ju nto s de cam pes inos que s e alz an ent r e luces cromticas arrarillentas. Todo su arte se congrega en el Descendimiento de la Iglesia de Santa Felcitas de Florenciar los colores rosa, malvas y verdes fros se cornbinan en una composicin sinuosa v esca-

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oscuros y magnificos pliegues de ropa; este artista fue clebre gracias a sus grabados. 7). Federico Flori el Barocci o Baroccio (15 28 -16 12 ) nac i y m ur i en Ur bino; ha sido poco estudiado; tuvo grandes influencias de Correggio, como cuando sus figuras carecen de silueta grcil y alargada; sus per'sonajes son amanerados, pero su afn de hacer un arte nuevo lo lleva a combinaciones de colores suaves, de tipo pastel. En la Sagrada Familia de las Cerezas (Vaticano ) las figuras son dulzonas; en cambi en el Martirio de San Vital d,e Brera y en la Circurcisin del Louvre las imgenes estn tratadas en raras armonas, pero erl un espacio asombroso y elegante, siempre siguiendo la tradicin del rnaesto en la composicin diagonal. 8). Giorgione (1477-1510). Su nonbre era Georgio Barbarelli, es un pintor sutil e insinuante de principios del siglo xvri ser el primer veneciano que se obsesione completan)ente por pintar la atmsfera; la mayora de su produccin artistica se encuentra di' seninada y an no catalogada y poco ms de vein te pin t ur as s e c ons idc r an aut nt ic a men te suyas; I a Nc t iz , idad Allendale ( W ns h ington) es posiblernette urla de sus primeras obras de carcter nocturno; La Yirgert y enlre San Frotcisc'c San Libercl, de Ia Catedral de Castelfranco, puode considerarse , con otra s pint ur as , c om o el f in de la primera etapa pictrica del artista. En esta obra de La Yirgen entre Sa'n Francisco y Satt Liberal, la rnaestra es extraordinaria por los tonos pictricos con que trata a la atmsfera que rodea a los personajes. Posteriormente pint La Tetpestad (Venecia) y Lc Yirge n leg en do ( O x f or d) : en es t as dos obr a s el color verde, a semejanza de una gran cortina, hace contrastar los rboles casi impresionistas y las aguas que reflejan una arquitectura semiclsica. Obra singular del maestro es la Vents Dormida de Dresde, donde los tonos dorados dan a la mujer retratad a u n a sp ec t o de quiet ud y lax it ud: las telas indican lo que Venecia habr de conseg uir en la pint ur a de gener ac iones f u' t u ras. E Cmtcierto Campestre, del museo del I-ouvre, es una pintura melanclica: se crea una atmsfera donde la fusin de fornrrs de los desnudos femeninos y el paisaje se combinan, o sea, hay una continuidad entre la curva de rna cadera y la pendiente de una colina; de su ltimo pcriodo es la pitrtura titulada Jess entre los ladrones (Venecia ). En tod a la obr a de es t e ar t is t a hay e qu ilibrio v d ulz ur a. s u pais aje c s I ns im portante que la figura misma. Este artista pintaba directamente con el color, sin dibujo previo; sus colores preferidos sern el

roj o sombro, cl dorado amari l l o y l os bl ancos vi brando de l uz, que hacen que l a materi a del agua, del cri stal o de l a tei a sean obj etos sensi bl es. Fue pi ntor de encargos. qui ere deci r que sus cl i entes l e sugeran l os tenas, pero si n duda prefi ri a l r natural eza, l a cual parece esta someti da a Jos acci dentes atmosfri cos. E ste arti sta podra haber l l evado l a pi ntura a ms al tas ci mas, pero dej abi crtas l as puertas al nrestro Ti zi ano. 9). Tiziano (7473-7576). Vecellio Segn parece, naci haci a 1-185. mi entr:rs que l a tradi ci n hr manteni do l a de 1477. D esde 1512 comenz a ser cl ebre v esto dur ms de sesenta al i os, no sl o en Ital i a si no el t todo el Occi dente. La fanta conti nuada del maest ro se dcbi e que si empre est uvo cn pl ena evol uc'i n, o sea. no fue un pi ntor estancado, si no que vi vi cada ntotnento artsti co de su si gl o. La crti ca ha di vi di do l a pi ntura de Ti zi ano hasta en ci nco fases. C uando tena di ez ari os estuvo en el tal l er de Gerti l c B el l i ni , pel o pronto pas al de Gi orgi one; aprendi del pri mer maestro l os trrtados del di buj o. y del segundo, el col orr tuvo que sal i r de V eneci a haci a 1510 rrdi cl ndo en P adrra: el l esta ci udad pi nta l o.s rni l ogros de S ar A ntoni t dt' P arl ua para l a E scuel a del S anto y. asi mi srno. un grabado xi l ogrfi co ti tul ado E l 7'ri unfo de Iu fe. A l regresar a l a ci udad de l os canai es se convi erte en el hcredero de C i orgi one y real i za E I antor sagrado l J eI antcr profano (B orghese): este cuadro ha si do rnal amente i nterpretado, pues se supone que el arnor profano es el desnudo y que en cambi o. l a dama vesti da es el amo si i gradol pero si rnal i zamos l r fornraci n neopl atni ca de Ti zi tl l o comprendernos que l a atri buci n es :rl revs. P udo haber entrado al sen'i ci o de Len X , pero rehus tal ofreci mi ento y se dedi c a pi ntar en su ci udad. donde el consej o de l os di ez l e encarga real i zar un grl n cuadro paE l atnor sLtgrado L1 arnor prof uno. de Ti zi uno el

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ll r ' a l a s a l a d e l Gr a n Co n se jo y co n u n te m a g u e l l e r o i a r i o s de sp u s r in t:r la Asu r r .< n q u e r se cncuentla e n la Ig le sia d e . Sa n tu \{ a r ia ( ' l o i o s a . d e l o s fr a ile s, y a p a r tir d e e ste n r o l r l e l l t o l o s cn cn r g o s so n n r is fr e ctr e n te s. v p a r a F c d c r i co II d e . M a n tu a r e ir liza la V i r q e v t ' / N i io a to tt Sa n ta f r f lir r , cr lr o , cida cor el nombre d e la l' ir g e t tle l ( - .t r t t ' j o d c l L < u v r e . No p o r e llo d e scu id a lo s e n c a r g o s d e l g o b ie r n o ve n e cia n o , y a s e n r u r a s a l a d e l p r lla cio d u ca l r ca liz r L o s d o ce < s a r e s . E l l B o l o n ia y e n e l in vie r n o d e 1 5 3 2 , e j e c u t a c i c u a d r o d e Ca lo s V ( Pr a d o ) ; a p a r t i r d e e s c i n sta r ) te cs n o r n b r a d o p in to r d e l a c o r t e i r n p e r i a l; co r r e sp o n d e a e ste m o r l e n t o l a V e n u s d e Ur l in o ( Uffizzi) . Sie m p r e c o n r b i n e l m a e stlo la p in tu r a o ficia l co n I o s e n c a r g o s p a r ticu la r e s: a s. cu a n d o e jccu t e n l r i g l e s i a d e la S:r lu d lo s te m s b b lic o s d e l t e c h o , p in t ta m b i n e l r e tr a to d e P a u l o l I d e l m u se o d e N p o le s y e I d e Pe d r c A r e t i n o d e la g a le r ia Pitti. Via ja r ii h a cia m i t a d c l e l s i g l o p o r Iio tn a y F ) o r r :n cia . 1 o q u e h a c c q r r c c a m b ic su e stilo , q u e se co n vcr tir i e n u n a p i n tu r a m s lib r e . co m o e I Rct r a t o c l e C a r l o s V d e la p in a co te ca d c N{ u n i c h : o e l d e l a Ba ta lla tle Nliih lb e r g d e l Pr a d o : t a n r b i n r etr a ta r ' a r a Isa lte l d e Pctr tttq a l I P r a d o ) v a F ' lip e II ( Pr a d o y N p o le s ) : c u n r p i c 6 0 a o s d e e d a d e l e r tistr cu a n d o l e a l i z a c u a d r o s r e lig io so s d e g r a n m isticisLa Dclorosu. r J r a d e T izia n o p r a r lo ) ( NIu se o d t:l

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nro, como l a D ol orrsa del P rado, y a parti r cl e este rnornento el nuevo monarca espaol , I;cl i pe l I, no l o dej i r rcspi rar por l os ml ti pl es encargos que l e hace. procedi a de C i orTi zi ano en su pi ntura gi one y as sus obras de P adua se caracteri zan por cl col or y l as fi guras robustas; en secambl o. en l as V enus es emi nentemente gui dor dc tsel l i ni . S e di ce que este maestro comenz pi ntando con pi ncel es y termi n con escobas; l o que ocurre es que el arti sta evol uci on conro ni ngi tn otro de su ti empo haci a ruevos corl ceptos que l mi smo descubre -v que consi stetr en que l o i mportante en l er pi ntura ser el col or, l a expresi vi dad y l a observaci n del pi ntor. mitad del En la primera 10). El Piombo. en V eneci a otros maessi gi o xvt trabaj an tros col l l o P arma el V i ej o. P ari s B ordone, I'orenzo Lotto y S ebasti n del P i ombo; de todos el l os el l ti mo creemos que es el ms de esta pl yade de arti stas. S ei mportante l asti anr Luci ani de P i ombo naci en 1485 y mrrri cn 1547, se consi dera un verdadero segui dor de Gi orgi one y en su cuadro Ld y l a l l el ancol a ntuerte tl t' A cl oni .s (U ffi zzi ) Ia dul zura del rnaestro son patentes. D espus cl el vi aj e a R oma, evol uci otr y en l a ci udad etcl n:r pi nt para A qosti rl o C hi gi en l a Far' rresi nt. el frmoso P ol i femo. Infl ui do por R aLo l l ntperatri z Isabel , Ti zi ano prado) (Museo del

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37 s

Lu C z r ltls V, p in tu r a d t' T izicttto

dutu rTi rt' descubre el seno. rl tro di 'L T i ttt<reto I r\l rst'o del P radt

f : r e l , e j e c u t a va r io s r e tr lto s co r n o la F o r Il r i n a I l J t f i z , zi ) d e g la n d e lica d e za ; ta m b in c a e r : i b : r j < , e l d o m in io d e M ig tr e l An e e l conro e n D e s r , c n s o c Cr isto a l L i n I < ( N{ r d r i d): r e r l i z a t a m b i n g r a n d e s r e tr a to s co n lo e l de A n r l r e t t D o r itt. tt e I cle Cle m e n te YII ( N p+ l e s ) . A l r e gr e sa r a Ve n e cia e s n o m b r a do C a n c i l l e r d e l Plo m o , d e d o n d e d e r iva su apoe r a Se basd o , p u c s s u ve r d a d e r o n o m b r e e n Venet i a n o L u c i a ni, co m o ya in d ica m o si a lg u n o s r ctr a to s b a sta n te clsi cia pintarii c o s y d o n d e Pio m b o a b r i u n n u e vo e sti l o d e l a r t e n r o n u m e n t r l d e l sig lo xvr r . ( 1 5181 l ) . J a c o b o Ro b u sti e l T in to r e to del I 5 9 , 1) . P e r t e n e ce a Ia se g u n d a m ita d s i g l o ; s u p a dr e e la Ba ttista Ro b u sti. d e pl of e s i n t i n t o r er o . d e d o n d e d e r iva e l a p o d o de) a r t i s t a : f u e d iscp u lo d e T iz.iln o , a s co tn o de B o n i f r c i o V e r o n s _ vcle Pa r is Bo r d o n e : d e sus p r i n r e r ' : , r s o b r a s so n la Ce r a y e l ltlila g r ct del e s < l a r o ( A c a d e m ia d e Ve n e cia ) e n e st r s pi nt u r a s h a y t r a d ici n a ca d m ica v a s lo s pers o n a j e s p r i n cip a le s e st n e n p r im e r p la n o . en e l M i l a q r o de l e scla t' o se e n cu e n tr a p itcnte la influencia d c M ig u e l An g e l y e n Ia Cena. T i z i a n o i n f l uye e n e l a r tista e n lo q u e resp e c t a r l c o lo r . p e r o se n o ta c m o q u iere i n d e p e n d i z a r se d e l m a e str o j p o r e l fu e r te sad e pi .es b o r d r a n r t i co . En e l L a u a m ie s ( P r a d o ) T l n to r e to se a p a sio n a p o r lo s e fect o s d e p e r s pe ctiva q u e lo lle va n a cr e a r otro c u a d r o t i t u l a d o Sa n Ag r "- tr r e n tr e lo s e tfer-

ros (V i cenza). A h sc convi erte en un escengrafo con grandes c ottral ut'cs v formas descol ori das. E n l a pi ntura er eI S rsar. i aro ( V i ena ) el desnudo es i mportante y transl ci do, l a fi gur:l es l arga y si nuosa y l a l uz presta dramati srno r l a escena. E n l os (V eneci a y Tres mi l agros^ l e S rrn Marcos B rcra). todos l os persort:tj es se encuentrA n y centel l eos l umi nosos. entre sombl as Su obra cumbre son l as pi nturas que durante 23 aos ej ecut para l a escuel a de S an R oque. es una B i bl i a vi si onari a. donde combi na todos l os col ores. como eI bl anco en el detal l e de C ri sto ante P i .Iatos: en ('arnbi o. en el B ru[.] J ui ci o Fi nal o C orrnuci t dt'l Ti ttort'tt dt, l a V i rgen,

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,tto t i s m r d : C r i s t o . d e sta ca n lo s p la te e d o s v lo s d r a p e a d o s p r p ur a s v a n a r a n ja d o s: e n la pa r t e i n f e r i o r < sa llr b a ja e st:in o tr o s tcr n a s c o r " n o l a I l u i d a a Er ;i r to d o n d e e l p a isa je e st :i t r a t r r c l o e b a s e d e tin ie b la s; so n p in tu r :r s t o d a s c ' l t q r r n lib e r ta cl. v e ste n r r ln ir .r ism o s e r ' l l r . r ' a c l o a l e xt - cn - r c r o r e l p in to r e sp a n o l E l f l r e c o : I a r in tu r a tle la cscu e la tlt' S a n R o q u e t i e r r c r ta tr r ye cto r ia q u e se co tt i n a e n e l p a l acio d u ca l, y a s e n la s.r la de l S e n a d o p i n t t' l te ch o co n e l tr - la d e V c a c i u t ' o n t re i tu d t lo s r ? cr cs y e n la S a l r d c l ( J r a n Co n scjo su g r a n d io so cr a d r o t it u l a d o E l p o r u iso . tlo r r ci: e l co lo r se e xa lta I g r a n c l c s c x t r e m( ) s. L a t r d i c i t r dr ,str s llr lcstr o s la e xp r e s 'f i n t o r c t o e n l o s r ctr .lto s. su s fig u r a s tie n r :n I 0 r l d o o : t t i l o . ( l r' I} ' r ' .r ) r ) :rjt.s cm Otir o \ ( On to el r c t r a t o c l e \ / i c elt r _ Nlo r o sin i ( l,o n d r e s) o e l rle L u r s ( ' o l l t : r r o I) ir ti 7 l 2 ) . P a b l o C a l i ar i, e l Vcr o n s ( 1 5 2 8 - 1 5 8 8 ) . H a s t i i o s 2 5 r o s Pa b lo C r lia r i vivi e tr Vcronr v dcbi csttr d ia r co n el ln a e str o C a r o t o c u e l e i n tp lin r i e se g u sto q u e p o r lo s c o k r r e s c l r os, csp e ci:tlr n cr r te e n lo s cie I o s . t c r r c l l r i s i e r n r r c t' l Ve r o r tcs. Al lle g lr r lr V c t r t ' c i u . s e s i n t i in llu itlo p o l T izi:tr r o . e s c o n l o J ) o l l o s q L lsto s r n iln i( ,r ist:ts d e .lu lio I t t o , l t ) r u ( i t ' t l t ltt' Ilr ,r T t' s.r l,,l Vr ' .o r ;s lBr r sl i t , i t l t ' S r / r r o tt Stt Pa l lo . \' r ' r ,ci )

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R ornano. Irn V enec'i a se l e encargi l ron en 1553 l os tcchos cl el consej c de l ns di ez del P rtl rci o de l os D uqucs v ah pi nt Juno ess(rbre V t'ne(i tL, La V j tz turci tttdo srrs 1r,s y It j ut't:rtttr<I ( V cneci a f ul mi "' Jpi ter tttntl ..: oI cri rl 'D ( Louvre ). P osteri ol D rurtu pi r)te el cs( o'z-orl el tl i unfo de )\l ardoqueo. qut' y por l os se di sti ngrrc pol el vi rtuosi smo err espaci os cl aros. x:rson:rj es enmarcl i dos E n 156O l l ega a R oma y Mi guel A ngel y R :rfacl a trrvs de su pi ntura i nl l uyen en el arti str; al regresar a l r P erl r del A dri ti co. pi nta l as B ocl as rl e C arrr (Lour-re) y parr l os domi ni c<.rs (l e S an Zani pol o l C ena et C s rl e Let por este cuadro fuc j uzgado por l n l nqui si ci n y tuvo cl maestro que dar al grrnos retoques. l i brrndose l s del probl erna teol gi co. Ln tr4aser decor l a V i l l a B trLrrr-,donde cl i l usi oni smo apl i cado l l ega a grados extremos corl fi grrras mi tol gi cas, arrr-rrtectni cas y pai saj es. E n l a Gran S al a del C 'orrsej cr pi rrt el Tri urtfo (l e V eneci e, er.tre l i rrsti ci l r l a paz, l es fi guras son al ego -v ri c as 1' artunci rn cl aramcntc l a pi ntura l )arr()(:r. en el Musco N l e tropol i tano cl c N uer'r \'ot k sc Lonser\1 el rnrrrvi l l oso curdro dc \l ttrl t'Il \''rsenttrttrrrttr))etrte l l cno cl e l o' ItrrtLrosi <l i rti . c.rr t'l hev vercl rcl cr tencl enci t !rrt i . 1o rsrr'l togrl i l i cr). sus /-or)l posi ci orcs t'sl .rl l l trrrs cl t'l i qrrrl rs v dc i utdtcl otas. cn srs I r't)i rs hi rv r i l tu0si sD -rO 1' l os pl al ros sol t cor'' t;rdr>s v ti encl cn a l ri obl i < ui dad; gusti l j rqi r ( ol ) ;rol undos vcl rl es pl ateados. -v toI'tos I3). Jacobo da P onte, el B assano (1510una cl cI 592 I, [,os ]l assrno consti tl l yeron l rrc fami l i r dc pi ntorcs. di sti t"rgui ndose Jri ' t t,l o \ Frcrrci sc o; cornc'trz el pri rrrcro si encl o trn rrti sta de puebl o, pcro Il trasl adarsc :t \/cncci a v tcncr ( ol l tl l cto <'<l tr Ti zi ano. htr br rna r etcl arl err ttrrnsl 'ornrtc i n crt su pl sti t rr. I nr ent un l l .l rul cl o )toc ttr-no, centcl l eatl y c'onfuso en l a tt ri co en crornrti snto r oni posi ci n. sus cuatl ros dcri vari rn haci a l a I)i ntLrra de grnero y haci a l o rel i gi oso: duri rntt' tocl r su vi cl a l c domi na l o campesi no, \ \u\ r)l )r'i l 5 sc l r:uI\fol l l l l l l l el l pel t i ( rs. pl stor':rl t's. l a nrtural cz.a. t'l agri cul tor o el gl rr.rcl o son cl ('nrentos ('scnci l rl es tl e sus pi nturi r\, url rr de srrs pri nrcr':rs obras sel ' l a V i rtl rrl (n S ortti oq<t v S rrt Jtr B ti str.de l l r,rnLel r. l rost('ri orrncr.rtc pi tttrt Lu tt<Ioraci n dol l de hay i l rl e l os P sl orcs ( B orghese; i l ucl rea de l os grl badores al ernatres por l os peri i l es el egantes y l os rebuscami entos rnaLo de'l reui so, )ri eri stas: err L C ruci fi ti rt pi tti co sombro al ternan con l os roi os -v l o puj antes ,v l os azul es de] hori zonte; en cartl e S Ltt Lorettzo l a persbi o. en cl l l l arfi ri o pecti \'r obl i cur del Ti ntoreto es apreci abl e. Lrste arti str contri buy el l forma deci si va en l ;r di fusi n del l uni ni smo-

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La pintura del Renacimientofuera de Italia

l). Francia. En ) a se g u n d a m ita d d cl si q l o x v v p r i n cip io s d e l xvr l 1 p in tu r a fr a nc e s l r c n a c c n t ista sc in icia co n r ,a r io s a r tis t a s c o m o J u a n F o u q r r e t. Ju a n Bo n r d ich o n v.Irn P a r e a l. It ljr tle .) > se n tir .sr r in. f i u e n c i a d e b i do a la s g u cr r a s q u c la Ga lia s o s t c r r e L . n s u s tie r a s. s co n r o a lo s n ta e st r o s i t a l i a n o s q u e co m o L e o n a r d o tr a b :r ia b a n r a l i t c l t o n o l r a llt s. Pe r o n o s lo r e cil c e ste p : r s : r l o s i t : l lia n o s sin o q u c p e r siste la co i e l r t e f l a m c n ce . d e a c u r u e lr r p in tu r a f r l t n c c s a r c n rce n tista te n g a e sto s d o s fa ctol e s i e l i t l i a n o t e l lllr n e n co . 2). Juan F ou q r r e l. e r tista s De lo s tr e s lencionrdos me r e ce la p e n a tr a ta r se a .T u :l n F o t r q r r e t q t r e n n ci cn 1 4 2 0 v m r r r i cn 1 4 8 1 [ , a r e c e q u e e r a h ijo n a tu r a l d e u n sir ce r d o te d c T o r r r s . p e r o se tr sla d a Pa r s v e stu d i t : n u n { l e s c u e l r < ' le r n in ia tu r ist r s. e stu vo cu 1 t r l i v f u e r m ig o d e l a r q u itccto F ila r e te ."' e s t u c l i l : r s t e o r is cle Alb e r ti. Pa r a e l p a p l r F l u q e r - r i o I V r ea liz u n r e tr a to q u e h o y n o se | o l l s e r v a . p e r o e n e l Va tica n o co n t ci ] b e at o A n q l i c o qu e a la sa z n sc e n co n tr a ]> a d e c o r a n d o I a c a p illa d e Nico l s V, d e vu e lta p i nta a Francia e l r e tr a to d e C r lo s VII ( Louvre) q r e tie n e a lg o d c a r c' a jco co n c i e r t o r e a l i s m o a l e stilo fla n le n co . p e r o d e g r a n p s i c o l o g a. F I a c i a 1 4 5 0 p in t L a s Ho r o s d e Este b u n C h e t t o l i e r ( M use o Co n d d e Ch a r r tillr ' ) . En e s t a o b r a , e l P a r s d e l sig lo xr . d e sfila m a r tvillosamente. tie n e cste lib r o g r a n co lo r id o , e . s p a c i o v r e m i n isce n cia s ita .lia n a s. Ob r a sin -

qrrl ar dr. cstc rnecsto es c'l D i pl i co dc l l l t,Iun. dondc C hcval i cr cs presentacl o :l or su patrn S ,rn E steban r'l ;r S ntsi nr,r V i rqen. es un ctr<l l o de concnpci n cl nr. con dos mrndos: el rcal i stl rl c l os hol nbres v cl ,spi ri . y l os qc'l cr. Trrnbi n ttrrl de Mrr'r i l r. tni nri ttt B occacr.i o. as conro el Ii bro l e I_s rl randes crni cas tl c Franci tt (B i bi l oteca cl e P ars). E n stos. r'ucl ve a l o tradi c.i onal aun_ qtre l a obra dcscri be maravi l l osl mente la vi cl a ci udl dana: sr rbra cumbre es el l i bro de l as A rtti qui ts j tti l ai ques (B i bl i oteca N aci onal de P ars), esta mi ni atul .a fue real i zada para el duque de N trnours v aunque por sr tamao son nti ni aturas pueden contr;eti r con l os <.rrtdros rns pl tcs dt-l si cl o xv. 3). Juan C ousi n. A I i ni ci arsc el si el o xvr. Ia escuel a de Fontai nebl eau. i nv por'l a fl uenci a del i tal i ano el pri mati ci o cobra gran fuerza con el arti sta .l uan C ousi n: en cant, hi o l a i nfl uenci r fl amenca s.c caractertzat por l a pi ntura del retrato v tendr como rnxi nro exponerl te Juan v a Franci sco C l ouet. Juan C ousi n 11490-1561) se di sti neui en el arte tl e l r pi nrura. dc l a escul tur v dol grabado, para l a rutedral de S ens. real i z vari os cartones de r'i tral es. como el de Ias S i bi l as; posteri ormente se trasl ada a pars. v c orno drcor rrdor el rqal an e l e r i udacl del S ena para l a entrrda de E nri que II V al oi s. Tambi n hi zo cartones para tapi ces como l os que tratan de l a H i stori a de S ctn I\Iames d.e Ia C atedral de Langres. E ste arti sta es el

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prilncro quc intlduce ia pirrtura del desnudo en Francia, y as en el Lou\.re tencmos el cuadro titulado Eua Primtt Panclora, que tiene reminiscencias dc Tiziano. pero ntucho rn s sen su al. 4). Jua n Clou et ( 1485- 1540) . Er a de or igen flamenco: se estableci en Tours 1 fue pintor oficial del Rey Caballero; a partir de 1530 se dedica al rctrato como el de Fratcisto II v el d e F ar c is c oI . y por los dibujos realizados con piedra negra sanguina y realces de color, deducimos la importancia que cl retrato tuvo par1este artista, pint a toda la corte de los Valois; tanto reinas como favoritas, fueron tolnadas del natural y cada rostro est lleno de intensidad y de pureza; su cuadro titulado Mujer en eL lao o Dianu rle Poitiers ( Washington ) sorprende por la bellcza del desnudo con carnes anacaradas v s cn su ale s, asim is m o, por el dom inio de li perspectiva, la concepcin de los interiores y en fin el contraste entre la dama aristocrtica y la r-ulgaridad de las sin'ieltas. 5). Alemania. El Renaciniento alemn se caracteriza por la profusin que tom el grabado, lo que influye en la pintura y en Autorretrato de Alberto Durero (Museo tlel Prado\ el caricter lineal que tendr sta, de aqu que la pintura gerrnana d una mayor importancia al dibujo que al color. Durcro. De todos los maestros alemanes sobresale Alberto Durero (1471-1528): fue hijo de un orfebre establecido en Nuremberg: a los 16 arlos ingres en el taller de Woleemut. donde aprendi la tcnica de^ grabado en rnadera y en cobre, as como los pr.incipios de la acuarela y del leo; viaj a Italia. aunque antes haba realizado un (uadro titulado el Jotten con la flor del ricirr (Lorr're). En Venecia tuvo contacto con Bellini. ' esto lo apreciamos en su pintura la Yrg1en cot eL Niio (Washington); inspi. rndose eD l\lantegna, realiz varios dibujos dc terra rrritolgico como E Rapto de Europa y La Bocattol que son de gran expresi\ridad. Su fana se extendi por todo el continente debido a sus grabados de madera o xiloglafa, as en 1498 public eI Apocalipsis en l5 trblas.son lminas msticas, que tienen el espiritu de libertad religiosa preluterana: elt su ejecucin hay energa y rasgos que casi asustan al observador; a esta serie siguc Ios Siete Grabados de la Gran Pasit que sor) ms moderados y de nrayor prudencia. Realiza Durero un segundo viaje a Italia v denruestra sus magnficas dotes dc etratista cuando hace Ei Retrato de su Padre (Prado); esta obra se distingue por el rcfinamiento del vestido, el trazo seguro y el dorninio del color; pero tambin ser un artista en la pintura religiosa como la Adoracin de los Mcgos (Uffizz), tpico por el uso de la perspectiva y Ia caracterizacin clc los objetos. En Venecia hizo varias obras corno /ess eutre l<s dtctcres.De vuelta a Alern:rnia pint la doble tabla de Adn g Era (Prado), donde eI maestro expone sus conoc irnientos sobre anatoma y proporcio. nes del cuerpo. A par:tir de 1512 el artista abandona Ia xiloglafa y se dedica al grabado en cobre; hace placas de carcter simblico quc s<-n curnbre de su estilstica: El la Coballero, La Muerte y eI diablo, San lernitno en su retiro y La Melancola. Entr al servicio del emperador Maximiliano y despus al de Carlos V, por ello viaj por tierra de Flandes, lo que cambi en parte su visin de la pintura y as, por influencia flamenca ejecut eI Retrato de Jouen (Dresde) y el Scn Jernirno (Lisboa); estas obras son de gran vigor y naturalismo. Sus ltimas pinturas en Alemania se consrvan hoy en la pinacoteca de Munch, tiene influencia de Xliguel Angel, son de tamao natural y se titulan Los Santos Junn, Pedro A Pablo Apstoles g Marcos Eaangelista. 6). Matas Grnewald (1460.1530), su primerr obra conocida es el Cisto Escarttecido

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d e la Pin acot ec a de M unic h. donde s e not la influencia de Holbein el Viejo pero sin lugar a duda, su obra cumbre es el Polptico de la Ab ad a de I s enlt eim ( Nlus eo Colonia ) . Se comp on c d e B c om par t im ielr t os v lo pint en 5 aos, distinguindose la Crucifirin, el Dt:s<'enclintiento la Tentacitt de San Anttv io. tiene gran intensidad expresiva y Llr) realismo expresionista para conseguir la emotividad, llega incluso a deformar ,y en la 7'entacirn tle Satt Atttonio, hy reminiscencias del Bosco. [,n la ltima etapa de su vida pint el Etcuentro cle los Sontrs Erasmo y lllauricio, donde se advierten las polmicas protestantes de principios del siglo xvr. 7). Hans Holbcin, e[ Joven ( 1497-1543), era hijo de Holb ein el Viejo; v iaj por I t alia . Suiza e Inglaten'a, y desde 1532 se estableci en Londres clasificndosele como el mejor retra tista alem n; de s us v iajes s ac do s g ran de s e nse anz as : el hum anis m o r enac en tista y el triunfo de la burguesa. En Italia estudi a Bramante y sobre todo a Mantegna. Esta ltima influencia la observamos en las decoraciones que hizo en la SaIa del Consejo del Aguntamiettto de Basilea; en esta misma ciudad pint el Cristo Muerto y el retablo con la Historia de la Pasin doncle hay influencia de la pintura lombarda. Su gran carrera corno retratista la inici cuando pint a Erustno y a Paracelso, son cuadros de caracterizacin y de intensos colores que dan dramatismo a la obra. En Londres ejecut el retrato rl,e Tamts Moro, el de Errique VIII, el de luana de Seymour y el de Ana de Clet,es, todos tienen individualidad psicolgica y los rasgos son eminentemente de tradicin flamenca. Tambin es maravilloso el cuadro de Los Embajadores de la Galera de Londres. Holbein se distingui tambin como grabador y as en la galea de Londres y en el Castillo de Windsor se conservan las Imgenes de Ia Muerte y Las figuras del Antilluo TestaTnento. 8). Lucas Cranach. Grabador y pintor alemn, sus primeros estudios los realiz en el ta ller d e su padr e: a par t ir de 1505 es t uv o con eI elector Federico de Sajonia, como pintor de corte, en el Castillo de Wittenberg y lleg a desempear el cargo de burgomaestre de la ciudad. Por sus relaciones con l\{artn Lutero se hizo partidado del protestantismo, e incluso sus dibujos sirvieron para engalanar la propaganda que se imprima en la ciudad, sobre Ios luteranos. En este pintor se estiman la dos corrientes: la gtica tradicional y la renacentista. En sus primeras obras estn presentes los maestros de
l a cscuel a dcl D anubi o. pero ms tarde el dramati sr-no y l a energa recuerdan a D urero. P i nt vari as veces a V enus y a A dn y E 'a. son cuadros si nuosos y de tendenci a o,i i val , podemos menci onar su C ruci frri n d,e V i e'nr o su S rrl erti mo pen.i tente de l a mi sl .na ci udad. Magnfi cos son sus retratos de Lutero y !l 1c:l artcl ttot, rs conro el autotetrato del arti str de l r C al era U ffi zz: tambi n sus grabados son de pri mera cal i dad y merecen ci tarse l os 13 que hi zo sobre Ia P asi n l os -v 12 sobre l os marti rl os de l os A pstol es; de sus 5 hi j os, dos se dedi caror-l a l a pi ntura pero ni nguno l l eg a aventaj arl e en fama y cal i dad artsti ca. 9). Los Pases Bajos Durante el siglo xv l a ci udad de B ruj as haba si do el empori o ms i mportante del arte. pcro este cetr; pasa en l a si gui ente centuri a a Ia ci udad de Amberes donde traba i Qut'ntin ltletzgs o l l {nts.r7s (1466-1530), se form en esta ci udad dentro de Ia escuel a de B outs. fue ami go de l os huntani stas Moro y E rasmo y aunque hered Ia tradi ci n Medi eval fue seduci do por l a corri ente renacenti sta. Leonardo es el pi ntor que ms se aderte en su arte, especi al tnente en l a psi col oga y en el esfrmado, estas preferenci as l as anal i zamos err l os cuadros ti tul ados R etrato de A nci ano (P ars) y A mor desi gual (P ars). E n contra de l a tradi ci n fl amenca pi nt en tonos cl aros, en trasparentes rnati ces e i ntrodui o el di buj o roto y nervi oso, con ri tmos di aeona. l cs v curvos. aunque (.onserva l a tendnci a mi l l i atui sta se permi ts verdaderas l i berta des que correspondan a su poca. E n sus cul dros rel i gi osos es ms senti mental que msti co conto en el de l os S rrfsry S antas del Museo de A mberes. S u obra maestra es el R etobl o de Io l eyenda cl e S anta A na (B rusel as), es una pi ntura nti ma, serena y fami l i ar. E I E nti erro de C ri sto (A mberes ). est saturado de gran pateti smo; como retrati sta fue un maestro consumado, as eI de E rasnzo (R oma) o el de B anquero A su esposa del Louvre. E sta pi ntura es una escena de gnero, ri ca en al usi ones haci a l a doctri na del ami go. Tarnbi n Il ega a l o cari caturesco cn al gunas obras como l a de C ri sfo presert,ttl o al pttel i l u rdel P redo ). E n l a pri mera rtri tad de este si gl o debenros menci onar al :rrti sta Joaqun P ati ni r que estuvo i nfl ui do por el anteri or y por el B osco. 10). P ati ni r. N aci en 1480 y muri en A mberes en 7524, este maestro tuvo verday podemos dera pasi n por l a natural eza consi derrrl o como el pri mer pai sai i sta de l os P ases B aj os. S u tcni ca era mi nuci osa, dol os col ores verdes -v azul es, maami nando r.i l l osos son l os cuadros como el B auti smo de

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Ci s t o ( \ ' i e n a ; 1 e l Po so cle Ia la g u n a Esti9ia ( P r r r d o t . l , o s m a t r i e r i s t a s se e sta b le cie r o n la m a vo rla e n l a t i u d ; r d d e tr yd e n , b u sca n d o m o virnie r l t o s y f o r r n ; r s d e co r a tiva s. l 1 ) . L u c a s d e L e yd e n . En tr e e sta p l ya d e deb e m o s r n e n c i o n a r va r io s, e l p r im e r o Luc as d e L e y d e n ( 1 .1 9 4 - 1 5 3 3 ) . En Ar n b e r e s co roc i a D u r e r o y d e sp u s r .ia j p o r Ita lia y A le m a n i a , t i e n e n o t ib le s in flu e n cia s d e l Bo sc o, c o m o e n e - l l ie n zo d e l L o u vr e L o t g su s / iija . s , d e s u - n a e stlo En g e b r e ch t. No ta r n o s cn c l t r p t i c o d e l J icio fir a i ( L e yd e n ) cie r ta rer n i n i s c e n c i a . p e lo ta ln b i n se a p r e cia la c or r i e n t e i t a l i a n a p o r e l m o d e la d o e n e l d e srrud o l e n L o s j u g utl< tr e s cle a jt' d r e z ( Be r ln ) , quc e s u n a p e r f e c ta e sce n a d e g n cr o , a p a r e l o s l a s g os e r n in e n te r n e r - r te h o la n d e c en -va s es . S e d i s n g u e ste a r tista m s co m o gra b a d o r q u e c o n to p in to r , e n e sta t cn ica la per s p e c t i v a a r e a lle g a a la cxp r e si n m s ac a b a d a , a s l a Hi.sto r iL t d e Jo s . l,o s te m a s b b l i c o s s o n p a r a l e n e l g l' a b r d o , co n lo lo s t ern a s p o p u l a r e s , p u e s isu a l va lo r tie n e El Hij o P r t ) . i o o q u c la lcch t' r a ; co n e sta s o b r r ls dio u n i m p u l s o a l p a isa je y a Ia p in tu r a d e gn e r o y s u m a n i er ism o cs va cila n te e n tr e e l lde r l i s m o o e l e r lisr n o . e in clu so e n cl e xpre s i o n i s r n o . 1 2 ) . J u a n G o s s ar t M a b u se ( 1 4 7 &1 5 3 5 ) . Fue rna e s t r o d e A m b e r e s, p a r r ticip e n la e m b r jad a q u e e l e m p e r a d o r l\{ a xim ilia n o mand rl p a p a . l u l i o I I . lo q u e le p cr m iti visita r I t al i a y p o n e r s e e n co n ta cto co n lo s m a e str o s del R e n a c i r n i e n t o . d e co r te d e F u e p in to r Fel i p e d e B o r g o i r a y p o ste r io r m e n te del rey de D i n a m a r c a . E n su s p r im cr a s o b r a s h a y g t i c a co r n o e n la Ad o r a c n d e inf l u e n c i a los M a g o s d e l a Ga le r a Na cio n a l de Londre s , p o s t e r i o m e D te se sicn te in flu id o por Dur c r o y e s c u a n do p in ta e l c le b r e tr p r ico Ma l u a g n a { . P z L l e r m o ) . Co m o p in to r r e lig io so s e d i s t i n g u i y a s la Yir g e n d e L o ta in a ( Pr a do) l e f u e r e g a l ad a a F e lip e II e n 1 5 8 8 y era c o n s i d e r r d a co n r o o b r a m a e str a e n su gn e r o . E n I : r p i ntu r a m ito l g ica e s d o n d e M a b u s e s e d i s t i n g ue co m o m s r e n a ce n tista , as l a D a n a c d e l m u sco d e M u n ich . 13). Bernardo van Orley (1488-1542). Tuvo gran influencia d e l ita lia n o Ra fa e l Sa n z io, p e r o e n s u p in tu r a se m e zcla n la s tr a fu e p in to r dic i o n e s n r d i c a s y m e r id io n a le s; y de de c m a r a d e I \ ,Ia r g a r ita d e Au str ia N{a r a d e } { u n g r i a , co r n o o b se r va m o s e n e l ret r a t o q u e h a y e n Bm se la s d e tr Ia r g a r ita cle Aus t r i a ; s u f a m a co m o r e tr a tista q u e d a o p a c ad a a n t e l o s c u ad r o s d e ca r cte r r e lig io so . as l a S a g r t t d a Fa m ilia y la Vir g e n co il e l y su fa m o ssin . o Nir i o ( M u s e o d e l Pr a d o ) luic i o F i n a l ( M u s eo d e Am b e r e s) . T a m b i n se di sti ngui (l ue refl cj an rni tad por l os cartones rnarrvi l l osarnente dcl si el o xvr. de Tapi ces l a pri mcra

l ,l ). P cdro B rueghel , el V i ej o (152G1569). E I pi ntor nrs sobresal i ente de l a pri mera rl i tad dcl si gl o xvr fue P edro B rueghel . l l anrado cl V i ej cr. E studi pero cn l l msel as, rosteri ormente se establ eci en A mberes y rel i z nrrr:rvi l l osos di buj os al esti l o del B osco: estos grabados concuerdan cor) el gusto srti ri co-al egri co del si gl o xv; de sus maestros aprendi l a tcn:'.'a del pai saj e y l a fi l osof r hurnani sta de l rrasrno. D espus de su vi aj e a Ital i a, abandon l a i nfl uenci a del B osc<.rv sc i ncl i n hrci a cl ntundo real pi ntrncl o l a vi cl coti di l r e hi stri ca de su pus. as cn el cuadro ti tul ado eI C 'crso i e B t'l et ( B ruscl es ) anal i za l os hechos rel tqi osos que E spai ra sostuvo en l os P ases B aj os, su pi ntura fue amarga y paradj i ca, l a natural eza es tratada con verdadero real i snro corno ur esccr)ari o en el cual se des-v cl l oco desti no del hornbre. as l r rrol i a C ada de l caro (dcl nl l l seo de B rusel as). Los rrcsL.s y l as estaci oncs del ao. con sus di de fi estas y trabaj os acti vi dades fcr'fntes arri ('ol as. pasan por B rueghel cor))o an un r:rasrrfi co escenari o: en l a R c ol ct'ci n del H eno ( P raga) el pai saj e representa Ia cl ari drrcl dc l a P ri maveru. en crrnbi o en E R etorno Ll e l os R ebaos ( V i ena ) el bl ancor cl e l a ni ever cor)trasta con l os i rbol es D ardos y esquel ti cos. Il aci a 1563 se establ ece el arti sta en B rusel as. v str pi ntura l l ega a l a mxi ma expresi n con el B anquate cl e B rl as de V i ena, y |a P arl nl a S us de l os ci egos (N pol es). cudros de costumbre no son sl o para narrar l a vi da di ari a, si no para sati ri zat a su poca. E ste arti sta es humano y profundo y todas l as cl ases fueron cri ti cadas con una fi l osofi a deri vada de l os anti gttos proverbi os puecl e consi derrsel e fl amencos. S u pi ntura conro dc enserfanza moral y un antccedente del coCel barroco por la gran sensibilidad el dibujo dclicado. lorido -v l 5). A ntoni o Moro (1519-1576). E ste pi ntor hol ands fuc di scpul o de V an S corel , se dedi c al gnero del retrato y empl e con verdadera l i bertrd l os el ementos de l a l uz; vi aj por vari os pases de Ii uropa y en E spaa tuvo eI apoyo de Fel i pe II. su tcni ce pi ctri ca es de tradi ci n fl amenca, tanto por L'l natural i smo como por el detal l e o por l a ri queza cromti ca i sus retl atos l os presenta dc medi o cuerpo y sobre un fondo neutro oscuro. Los pol ti cos ms cl ebres de su poca fucron retrrtados por el arti sta, asi hl ura Tudor, Fel i pe II, l a rei .na. C atal i na <Ie P ortugttl .. etc. (P rado). Tarnbi n se pi nt

::- -: '.:-:, t- - . :- l :.:.: *- i:l- ti . dC la Uffi:. :,:'= :1 .:):- : ,t: : .- ill \ ei- d:ldcfa eSCUela ::'. !u i : ; !? :i l r ibr - r iC .

1 6;. Esp a a. En la pr im er a m it ad del s i -.-, \\r Esp,,rn et elr d t ar ias es c uelas pic t :. , .r. !oln o l de Cas t illa, Andaluc a y el
L .-r t-L re .

Pedro Berrug-uete. Naci en Paredes de \.i\.ts. i 1 n ) e d ia d o s d e l sig lo xv y ln u r i e n - l , - ) l t r - r I r l i a fu e co n o cid o co n e l n o m b r e , i e P t e t r o S p a g n cllo . ya q u e e stu vo a l se r vi. o d e l d u q u e d e Ur b in o y e n su p a la cio i , i l t t o V i t r i o s p a De le s p a r a la b ib lio te ca , d e . n t l o s e s e r t i r ia itr flr r e n cia d e Nle lo zzo d a F ( l r l i : \ ' u c l t o a Esp r ) a p in t e n Al' ila e l \it'r i \ I a y o r t l el co t< ,t:ttto r le Sr n to T o m s F n e l p 6 s c co n se r va t o tr o s d o s r e ta b lo s ; r t u l d o s S P cr /r o lll r tr y Sa r tto f) o m in g o i . e G t t z t n n , q u e se g r r p a r e ce cle b a n d e r o r a r e l c l a r : s t l o d e l m ism o co n ve n to . Cu a n p in ta n d o d o s e c n c o n t r ab a e l r e ta b lo d e l . \ l t a r M a l t o r d e Io Ca te d r a l d e A .la le so [ r r e v i n o l a m u e r te : e n e ste a ta r se d e sa r r o l l a n c n f o r r n a d r a m tica d ife r e n te s e sce n a s d e l a V i d a d e Je s s. la cr tica m o d e r r la co n : i d e r i r c o n l o s u o b r il m a cstr a la An u cia ci tt r l e l a C u r t u j o d e illir a f lo r cs cle Bu r g o s. [ . ] e r r u g u e t e e s r ccio cll su e stilo . tie n e te tr r i r : n c i a h i s p a n o - fla m e n ca . p e r o su r e a lism o c i c s c r i p t i v o y l os tr a ta r n ie n to s d e la lu z. d e r i v a n d i r e c t a m e nte d e Pie r o De lla I;r a n ce sca . l 7 ) . J u a n d c Bo r g o a . A la m ism a e scu e l a c a s t e l l a r a p er te n e ce Ju a n d e Bo r g o a q u e s e e s t a b l e c i e n T o le d o a fin a le s d e l sig lo xv v muri a r n e d ia d o s d e la ce n tu r ia sig u i e n t e t t r a b a j co n Be r r u g u e te v co n I- r r is d e l \ ' l e d i n a . c o n e ste lti n o d e co r e n Alca l d e I ' I e r a r c s . e l Pa r a n in fo d e la Un ive r sid ; r d c o m p l u t e D se . F u e p in to r ( ie co r te d e l C ' a r d e n a l C i s n e l o s v e n Sr lla r n llc r p in t 1 4 t - u a d r o s p a r a l ir s Ur su lin a s. es M a r a villo so s u l ) t r s c e d i r n i en to d e Sa n Ju a n d e lo s Re ves y su pilltura n o s r e Cu e r cl i e l a r te d e La Tost'ana. f8). Alejo Fernndez. En Ancl:rlucr el ar'. t i s t a m s f a m o s o d e p r in cip io s d e l sig lo xvr fu e A l e j o F e r n i n d e z, q u ie n n a ci e n C r d o b a e n 1 4 7 5 y n r u r i e n Se villa e n 1 5 4 6 . Su p r i n r c r a f o r m a c i n la t - r vo d e su su e g r o e n s u c i u d a d n a t a l y a n te s q u e la ciu d a d h isp a l e n s e r e c i b i e r a la co r r ie n te d e Ra fa e l, l fu e e l p i n t o r rn s c le b r c iu n ta r n e n te co n su e s c u e l a . E n e ste a r tista e st n p r ' e se n te s l o f l a r n e n c o v l o ita li r n o . De su p r im e r a e ta p a d e b e m o s m e n cio n a r El Cr i"- to u ta d t a la y d e la se g u n d :r p o ca colutnno (Crdoba) se v i l l a n a e l R e ta b lc M a u o r d e Iu Ca te tlr a l, o b r a s i n i g u a l n o s lo p o r e l te n r a r lo , p u e s posiblemente s ea e l m a yo r d e la cr istia n -

Do1aCatulina. Reina dt PortgoI. f letntatta de Carlos V. Atrilttilc a LIoro. trlotasteria l,Ias Descalzas Reales (lVadrid dad. silo por las calicladcs cromticas dcl conjunto. Su obra ms conocida es la vireet rle los noaeg(ntcs, donde el retrrto aclquiere r ' r l i d a d c s e g r : u r e l c v a c i n . d l9). Pablo de Cspedes 1538-1608). En la ( cot'riente manierista debenros mencionar. derrtro de esta escuela andaluza a pablo de Cspedes,humanista en todo el sentido de la palabra, pues sus actividades fueron heterogners.dedicndose a la pintura, arquitectura, escultura, poesa y a las antigedades. En Italia recibi la influencia de Miguel Angel y dc- Rafael. Escribi un libro tftulado Arte de la Pi,nt.uray cuando estuvo en Roma. pint varias escenas de la Virgen en la tcnica del fresco, en la iglesia de la Trinidad del Morrte. La obra ms conocida es La Cetto qe conserva la Catedral de Crdoba. 20). Pedro Campaa (1503-1S80). por ltimo y erl este siglo xvr, debemos mencionar a Pedro de Campaa, quien naci er Bruselas y su verdadero nombre era Pieter Kempeneer': viaj por Italia v desde sus aos de rnocedrd estableci en Sevilla: etr la catese dral de esta ciudad se conservarr varios cuadros, como La Purificacin, pero su obra consumada es el Dscendimiento, de gran patetismo religioso.

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2l). Osona. En el levate espaol la influencia italiana es nts fuerte. La familia Osona estar integrada por el padre y el hijo que se distinguieron como pintores de aLtas calidades. Rodrigo de Osona naci en Valencia, se encontr influido por los pintores flamencos e italianos, su obra ms segura es el retablo de Ia lglesia de San Nicokis d.e Valencin, que le haba encargado Juan de Albarraci; se le atribuyen algunas obras como el CabaLlero de Montesa (Museo del Prado). El hijo de Rodrigo. llamado con el mismo nombre. se inclin ms hacia la tradicin italiana y son clebres los cuadros d,e \a Epifana de la gaiera Nacional de Londres y el Retablo de San Dionisio de la Catedral de Valencia. En esta regin de levante es clebre tambin Hernando Ilanos que con Fernando Yez introdujo en Espaa Ia corriente leonardesca; los dos realizaron el retablo de la Catedral de Valencia que se caracteriza por las arquitecturas renacentistas y por la perspectiva area bien matizada. A este artista se le atribuye tambin el SrJuan Bautista de la coleccin Prats de Barcelona. 22). Juan de Juanes. En el segundo tercio del siglo se distingui Juan de Juanes, su nombre era Juan Macip, naci en 1523 y muri en 1579; comenz estudiando colr su progenitor al que logr superar en el arte pictrico que desarroll en Valencia, tuvo tendencias medievales en especial por los temas. aunque la monumentalidad de las figuras, el concepto de espacio y la armona del color son eminentemente renacentistas. El arte italiano slo lo conoca a travs de grabados, en especial a Rafael, y se hizo un partidario del manierismo, que de forma incesante expres en sus obras de carcter religioso, como La Cena del Museo del Prado, que a diferencia de Leonardo quiere captar la institucin de la Eucarista, mientras que el maestro de Vinci presentaba la traicin. Tambin La Cena, de Juan de luanes es digno de mencin la Sograda Familia de la Acadenria de Sarr Fernanclo de l\Iadrid. 23). Fernndez de Navarrete, cl Mudo (1526. 1572) fue pintor de corte del Rey Prudente; tuvo Ia influencia de Tiziano, como lo demuestra en su obra cumbre la Degollacin de Sa.ntiogo (Escorial); pro en esta corte se distinguen sobre todo los retratistas que seguan la escuela de Moro como Alonso Snchez Coello. En la segunda mitad del siglo xvr se djstingtrirn en Castilla dos tipos de pintores: los que trabajan en forma individual a base de encargos y los llamados maestros de corte; estos ltimos se distinguen por su laboriosidad e intervencin en la obra decorativa del Monasterio de San Lorenzo de El Escorial. 24). Alonso Snchez Coello (1515-1590). Estuvo en Portugal durante su infancia, ya que sus padres estuvieron al servicio del rey Juan III, posteriormente pas a Flades, donde conoci a Antonio Moro. Radicado en Espaa pintar para Felipe II en Valladolid, en Toledo y en Madrid. Se sinti influido por Tiziano, pint a la familia real y de estos retratos destacan el del prncipr. Don Carlos ( Prado ) y el de lsobel Clara Eugenia ( Prado ) ; tanrbin retrat al bibliotecario del monasterio el padre Sigiienza, y en el Museo del Prado se conserva un cuadro de tipo religioso de calidades piadosas que se titula el Martirio de San Sebastin. 25). Pantoja de la Cruz. Como pintor de corte sobresali tambin Pantoja dz La Cruz ( 1553-1608); fue discpulo de Snchez Coello e influido por ste sigui la corriente manierista; lleg a ser pintor de cmara de Felipe II y Feiipe III y sus retratos se distinguen por la sencillez y el fino colorido; deben citarse los retratos de Felipe II (Escorial) y el de la Reina Morgai (Prado). En los cuadros religiosos tiene preocupacirr por el claroscuro como en 7a Adoraci' de los Pastores. 26). Luis de Morales, el Divino (1509-1586). Este artista no gust a Felipe II, por lo que trabaj en forma independiente. Se considera como el gran maestro del Renacimiento espaol, y su manierisno lo estudi en Sevilla o sea no directamente de Italia; su estilo es personalsimo y se distingue por el tenebrismo as como por las carnes de matices marfileos, en sus personajes hay misticismo y melancola como la Yirgen g eI Nio del museo del Prado; casi toda su produccin es de carcter religioso y se considera su obra suprema el Retablo de Anogo tlel puerco ( Cceres . )

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Trptico Ecce Hono, de Luis d.e Morales En otras obras como La Pi.edad de la Academia de San Fcrnando de Madrid. el suave modelado y la tcnica miniaturista, as como el amanerarniento son caractersticas de gran vala . 27) Domenico Theotocopuli (el Greco). Nay muri ci en Canda (Ceta) en l54l e n To led o (Esp aa) en 1614. Su obr a t iene varios periodos: primera la etapa bizantina, segunda la italiana y tercera la espariola. Sobre su vida se sabe bien poco, as en Toledo con .fernima de las Cuevas tuvo un hijo llamado Jorge Manuel, durante siglos su arte fue olvidado, pero a partir del expresionismo y del fauvismo, el Greco fue revalorizado en todo su esplendor. De su primera etapa tuvo la influencia del n)aestro cretense Teofanes, as como de los iconos y podemos mencionar como obra de este priodo La adoracin de los Magos del museo Benaki de Atenas, as colrro el Polptico de Mdena, donde la fantasa ya es desbordante como lo demuestra una de sus tablas titulada EI tnonte Sina. En Venecia recibe la influencia de Tintoreto en cuanto a la cornposicin de las figuras y a la construccin del espacio, de Tiziano hereda la teatralidad y el colorido y despus de Miguel Angel las figuras vigorosas y las actitudes manieristas. Estas influencias las apreciamos en La expulsin d los tnercaderes d.el Templo (lnstituto de Arte Minneapolis) o en la Anunciacin, del Museo del Prado. EI Greco abandona Italia atrado por el Escorial, pero hasta que llega a Espaa haba sido un simple discpulo y es en Toledo donde desarrollar su personalidad; llegado a Ia pennsula pinta para el rey la Adora.cin del nanbe de /ess (Escorial) que es una exaltacin al monarca, se distingue por el tratamiento del espacio en varios planos, as como por la luz creando brillos y destellos. EI rey no hizo caso al cuadro, pero en 158O le encarg el IvIatirio de San Mauricio u la lgin tcbana (Escorial). La obra no agrad y el Greco qued relegado a Toledo. El tema de este cuadro trata de cmo la legin tebana se

S ott Juan

E ranqel i sta, del C reco rl el P rado)

(Museo

San lldefonso. obra del Greco

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d e lo s L Ia g o s, d t' l Gr e co
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Lu Adoratin

a lo s d io se s p a g a n o s y n i e g a a s a c r i fica r c o n t o c a s t i g o es d e ca p ita d o u n o d e ca d a d ie z s o l d a d o s . E n e ste cu a d r o d e Sa n M a u r icio h a y t r e s e s c e n a s: e n e l p r im e r p la n o Sa n M a u r i c i o h a b l a n d o co n su s g e n e r a le s. e n el

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Martiro dr San Maurico (El Escorial)

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L u T r i t i d a d , 7 : i n t u r u <l e l G r e c o segundo, la deczrpitacin:en el tercero varios grupos desnudos entre los que se han de elegir a los rnrtires y en Ia parte de arriba Lrn coro de rlngeles, esta obta se distingue por el espacio pictrico donde chocan los cliferentes planos. Dcspus de esta gran pintura el Greco realiza su ctrrdro rnrs famoso EL enerro deI Conda de Orqaz ( iglesia de Santo Tom de T o l e d r >. E l a r t i s t a q u i s o r e p r e s e n t a r u n a l e ) v e n d a t o l e d a n i rd e l s i g l o x I v q u r ' t r a t a d e c m o el Sr, de Orgaz. Don Gonzalo Ruiz de Toledo, en cl momento de ser enterrado, bajaron del cielo San Agustn y San Esteban. este portento fue presenciado por los caballeros que asistan a las honras fnebres. Todo este tema se desarrolla en la parte baja del cuadro. y en la parte alta aparece una gloria no realista donde Cristo Juez acompaado de Mara, el Bautistr y ios bienaventurrdosreciben el alma del conde en forma de niiror las dos prrtes estn perfectamente clifcrenciadas: en la infcrior hav una composicin clsica v rnanierista, rnarcada por un sentido horizont:rl, cn carnbio en la superior Ia composicin es piramidal. donde los personajes se apo-

Entierro

d e l co n d e a e Or q a z. cle l Gr e co ( S a n to T o n . T o le d o \

La

cl tttna del

arttti l to.

del

Greco

va n e n e s c o r z o s vio le n to s. An lb o s e sp a cio s so n d i v i d i d o s p o r n u b cs a lg o d o n o sa s, p o r d e st e l l o s e i l u r n i n a cio n e s a r tificia le s. L a s e x t r a v a g an cia s d e l Gr e co lle g a n a se r m a y o r e s y l e d a n su m s a tin a d r o r ig in a lid a d , as L.s lgrimas de San Pedro (Toledo) o la ( P r ad o ) ; e sta s e xtr a va g a n cia s sc Crucfixn c o n v i e r t e n e n p e r fe ccio n ism o , p u e s e l a r tista s e c o n v i e r t e e n u n a sce ta d e la p in tu r a q u e a I a v e z r e f l e j a e l co n te xto h ist r ico .so cia l d e l a E s p a a d e lo s F e lip e s. L o s sa n to s o lo s cr i s t o s d e l G r e co se a la r g a n y a u m e n ta n su m r s c u l a t u r a c o m o p a r a se r vista s d e sd e a b a J o . c o m o s i a r tista y fie l se p u sie r a n de r o d i l l a s . L a s r na n o s so n co n to lla m a s q u e f l a l . n e a n y q u e lle g a n a p e r d e r su su sta n cia s l i d a , s u s c u e r p o s so n p u r a lu z y co lo r y

It) terreno se convi cte en astral . as Io noen tl tamos rn el B rfi srrr e l ess (P rado) rl e l os P astores (del mi smo l a A tl oraci ti n rnuseo) donde el ci el o y l a Ti crra se anan. el D e l a etapa fi nal debernos menci onar que cs una obra d'e Loocotttt, (W:rshi ngton) carctcr abstr'acto donde ]as fi guras carecen casi de naturrl ezr: es una pi ntura dc grancl es di ferenci rs esti l sti cas. de gran feal dad mani eri sta, pero l l ena de pasi n y de dol or' E l Greco no puede ser consi derado como el esl abn que une al R enaci mi ento con el B arroco ni tampoco como el antecedent a l os pi ntores del S i gl o de Oro espaol , si no que es un caso ai sl rdo que se l e ol vi da en el si gl o xvrr y cs recuperado para l a gl ori a del arte cn t.l si el o attual .