Sunteți pe pagina 1din 10

Graiosul n Rococo.

Jean-Honor Fragonard(1732-1806)

Elegan, matsuri, dantelrie, ornamente, voluptate, parfum de alcov... Iat stilul rococo care a dominat artele franceze din perioada lui Ludovic XV i nceputul domniei succesorului su, suveranul trimis la eafod, Ludovic XVI. Vorbim despre secolul XVIII, cel n care barocul si-a gsit o dulce prelungire n stilul rozaliu i jovial numit rococo, un curent al iubirilor stropite cu ap de colonie princiar pe care l-a sprijinit nobilimea francez satul de duritile barocului. n acest context artistic a excelat delicatul domn Jean-Honor Fragonard (1732-1806), un pictor hedonist , care a fost elevul lui Chardin i a lui Bocher. Fragonard este ntampinat de galanteria specific rococoului, de duioia culorilor pastelate si de fineea formelor fcute s ncnte ochiul cu orice pre. Si atunci se dedic trup i suflet acestui mod de exprimare a talentului su, devenind un preferat al naltei nobilimi franceze, care a inceput s-l bombardeze cu ademenitoare comenzi de bombonerie pictat.1 n aceast epoc, mobilele, artele minore , decoraiile interioare ating o frumusee i o distincie unice. La aceasta se adaug o art dezinvolt a portretului pictat i a cromaticii vii , care se detaeaz de sfera cromatismului aprins , intrnd n atmosfera vaporoas redat de Fragonard cu o nsemnat acuratee artistic.2 Dei l inspir pictorii colilor flamande i olandeze , Fragonard , pare s dea o mai mare importan tuei , astfel tablourile sale par s aib mereu miestria unei execuii rapide. Descoper tainele picturii lui Rubens i le transpune ntr-o pictur transparent, nsi aceast tehnic fiind scnteia ce va nate gra ia. ncepe prin a picta n genul galant i va da la iveal cele mai ndrznee tablori ale secolului; la sfritul domniei lui Ludovic al XVIlea , sub aciunea ideilor epocii i a aventurilor personale, se dedic genului idilic i sentimental.3 nainte de a aborda tematica propus , graia ce exalt n creaia lui Fragonard, trebuie amintit conceptul de sublim , ce a manifestat un caracter pregnant n arta epocii anterioare (barocul). Din pricina subiectivismului i a capacit ii de receptare proprie, consider c este riscant i totodat dificil s expun definiii elaborate ale sublimului ori graiosului. Un lucru poate fi cert , sublimul ne trimite cu gndul la momentul lesne de neles , cel al mreiei, din care se poate
1 2

Revista Magazin , 13 aprilie 2011 , Cutia cu bomboane Fragonard Hans Sedlmayr, Epoci i opere, Editura Meridiane , Bucureti 1991 3 Germain Bazin, Clasic , baroc i rococo, Editura Meridiane , Bucureti 1970

extrage urmtoarea idee : cantitativul este subordonat. Ori aplicnd acest lucru contextului istoric antitetic dintre cele dou epoci , rezult c graiosul trebuie s nsemne ceva de ordin mic4. Aceast reducere la scar se reflect att n mediul ambiental ct i n cel social i doresc s susin aceast introducere cci orice form de art necesit n interpretare nelegerea culorii locale a epocii n care se desfoar. Astfel dispar ncperile mari; galeria tipic Ludovic al XIV-lea devine un salon mare transversal; se nmulesc camerele mici,intime , tavanele devin mai scunde. Asimetria dispare , inclusiv decorul saloanelor rococo tinde spre unitate , un decor lunecos ce invit ochiul s alunece dintr-o parte n alta pentru a se ntoarce molcom n acelai punct , fr a fi tulburat, de unde i caracterizarea acestuia ca i gra ios , fluid, curgtor.Un element important n decor l constituie scoica, element lipsit de dinamism , caracterizat de concavitate i mister interior ce te ndeamn la visri de refugiu cum spune Bachelard. n ceea ce privete aspectul social , publicul rococoului , comanditarii i beneficiarii artei gra ioase fac partea din lumea saloanelor a cror clientel dei se lrgete d natere unor ipostaze sociale mai mult dect frivole, a cror lentoare este uor de remarcat n arta conversa iei fr de sens i n esat de teme restrnse.Conversa ia se vrea a fi sclipitoare dar se subiaz. Domnia acestor saloane nseamn domnia femeilor Sufletul acestei epoci- scriu fraii Goncourt- centrul acestei lumi , punctul din care eman totul , culmea de unde coboar totul , imaginea dup care se modeleaz totul , este femeia.5. Aadar i ornamentele pot fi graioase, ncnttoare, atrgtoare; la fel, edificiile pot fi, n anumite cazuri, graioase, cu deosebire unele mai mici care se ncadreaz armonios n peisaj. Sculptura cunoate graiosul n altitudinea i expresia figurilor ei - de la farmecul iubirii, propriu Afroditei, pn la plutirea n aer a dansatoarei. 6 Mult mai mare este spaiul graiosului n domeniul pictural. Lucrul acesta i are temeiul su adnc: graiosul se mic n cmpul sensibilului; oricare ar fi valorile care stau n spatele lui ca fundament, graiosul nsui este n ntregime legat de apariie, pictura ns sesizeaz totul direct pe latura sensibil-vizual. Ea poate fixa orice expresie a feei, chiar cea mai trectoare, i poate face s apar ntr-nsa tot ce se poate oglindi n trsturi omeneti. n acelai timp, ceea ce constituie graia nu este att acest interior uman, ct jocul sensibil al formelor i al culorilor nsei i potenialul lor de apariie ca atare. 7 Argumentele de mai sus ar fi de prisos dac nu am ncerca s le descifrm n cteva lucrri ale pictorului. S ncepem aadar cu tabloul Leagnul (1767) replica unei compoziii mai vechi (1752), plin de farmec, n care, n jocul aparent nevinovat, se strecoar impulsiuni senzoriale tulburtoare, oper realizat pe vremea cnd Fragonard lucra n atelierul lui Boucher. De data
Morar Vasile , Estetica. Interpretri, texte, studii , Editura Universit ii din Bucure ti, Bucureti 2008
4 5 6

J. Philippe Minguet , Estetica rococoului, Editura Meridiane , Bucureti 1973 Nicolai Hartmann, Estetica, Editura Univers , Bucureti 1974 7 Morar Vasile , Estetica. Interpretri, texte, studii , Editura Universitii din Bucureti, Bucureti 2008

aceasta, n mijlocul unei vegetaii abundente i proaspete, o tnr femeie l incit pe brbatul ascuns printre tufele de la picioarele statuii lui Cupidon, prin balansul leagnului care i descoper goliciunea gambelor. Spre deosebire de Watteau , a caror femei par a fi simple accente suprapuse peisajului exuberant, tnra de pe leagn se profileaz subtil i gra ios pe fondul vegetaiei sinuase. Copacii din fundal par a fi lipsii de schelet organic, se unduiesc nefiresc i confer un aer volubil scenei . Numeroasele accente luminoase cu ajutorul crora este redat frunziul arborilor, anormal de bogat, contribuie la redarea unui coronament mai degrab pre ios dect veridic , artificiu cu ajutorul cruia pictorul impune luxul picant att de apreciat n epoc. Ceaa vaporoas , care n loc s nvaluie scena, mai de grab o face scnteietoare, creeaz falsa impresie de intimitate, spaiul cald n care se poate desfura pndirea frivol a iubitei. Domniei ntruchipate , nu ii lipsete desigur acel aspect viu, cochet al adevratei femei frivole. Aceast ochiad indiscret este una din temele des ntlnite n pictura galant , ns Fragonard reuete s pstreze o oarecare decen n acest libertinaj, fapt ce particip activ la redarea impresiei de graie.n ceea ce privete cromatica , ntr-o lume n care pretutindeni se simte nevoia de roz (Coraldeau), rozul att de drag lui Fragonard pare a se potrivi ca o mnu. O alt lucrare a lui Fragonard , ce red , ceva mai laborios conceptul de graie este Portretul Doamnei de Guimard, cunoscut dansatoare att pentru talent i suple e, dar i pentru numrul amanilor. Supleea este o trstur definitorie a graiei , fiind redat destul de reuit prin arcuirea corpului, atitudinea fugar ce se reflect n gestul doamnei Guimard. Poziia capului i linia gtului contrabalanseaz compoziia ndreptnd atenia spre privirea uor plecat i plin de lentoare ce va deveni o constant n portretistica de final de secol. n portrete, paleta lui Fragonard se concentreaz n jurul albului, la care se adaug tonurile de cafeniu, auriu, rou intens i verde ntunecat. Culoarea este att de diluat, nct pe alocuri devine transparent. Cnd pasta este groas, se observ urmele firelor de pensul dup fiecare trstur energic. n cazul portretului doamnei Guimard , lipsa acelor cute i drapaje rocaille des ntlnite n redarea vestimentaiei, duce la valorificarea greaiei expresiei : un nas uor crn , iluzia de oboseala n trasturi , caliti ce plac i sunt cautate n rococo. O alt lucrare ce poate fi considerat ca un portret demn este Scrisoarea dea dragoste.n care o tnr apropie uor de piept un buchet de trandafiri , rozul fin al petalelor radiaz pn i n obrajii acesteia. Este surprins chiar n momentul n care cu voioie trengreasc se pregtete s citeasc randurile ce i-au fost scrise . Din compania sa nu lipsete patrupedul buclat ce pare a fi i el complice n descoperirea iubirii. Alt ipostaz a dragostei generatoare de graie , o reprezint cea din Suvenirul. Aceeai femeie supl , lipsit de rotunjimile armonioase ale lui Tiian ori de generozitatea lui Rubens, de data aceasta scrijelete pe scoar a unui copac numele iubitului ce i-a trimis rnduri de amor. Natura e i de aceast dat pavz de ndejde pentru iubire , o nvluie pe tnra femeie ntr-o umbr idilic ce nu ii poate tulbura visarea senzual. Asemeni unei femei scoic , i etaleaz gra ia sidefului rozaliu din drapajul rochiei , i i ascunde bine misterul sufletesc sub un aer gditor, ce inspir o graie naiv. Pentru a nu ne afunda ntr-o lentoare naiv , s trecem la o form de graie voit pe care Fragonard a ncercat s o expun n Srutul furat. n aceast lucrarea , surprinderea de pe chipul

amantei pare fals i este vizibil n pozi ia corpului voit crispat n aa fel nct s nu i piard din suplee. n acest cadru graia voit are menirea de a dizolva critica de morav , cci n rococo pn i viciul poate fi de bon ton dac este disimulat corespunztor. Fntna dragostei se nscrie n ciclul lucrrilor cu caracter hedonist , numeroi amorai se scald n apa purttoare de iubire izvort dintr-un spaiu mistic i fascinant. Cuplul invitat s soarb puritatea iubirii pare c plutete asemenea unor zei mpini de Harite spre fericirea suprauman. Spre deosebire de Boucher care deseori cade n dizgraie cnd se pune problema nuditii Fragonard pstreaz delicateea nudului fin mascat de vluri translucide. Cu toate capcanele ce le ntinde o epoc att de controversat , dominat de superfial , JeanHonor Fragonard, abordeaz conceptul de graie n limite plcute vizual i estetic . Din opera sa putem deduce c exist graii emoionante i graii picante , graii voite i graii naive.

Bibliografie: Hans Sedlmayr, Epoci i opere, Editura Meridiane , Bucureti 1991 Germain Bazin, Clasic , baroc i rococo, Editura Meridiane , Bucureti 1970 Morar Vasile , Estetica. Interpretri, texte, studii , Editura Universitii din Bucureti, Bucureti 2008 J. Philippe Minguet , Estetica rococoului, Editura Meridiane , Bucureti 1973 Nicolai Hartmann, Estetica, Editura Univers , Bucureti 1974 Cutia cu bomboane Fragonard Revista Magazin , 13 aprilie 2011

1.Leagnul

2. Portretul doamnei Guimard

3.Scrisoare de dragoste

4.Suvenirul

5.Srutul furat

6.Fntna Dragostei