Sunteți pe pagina 1din 31

I.Delimitri conceptuale . Legtura dintre semiotic i mod.

Semiotica este tiina care studiaz semnele sub toate aspectele: formarea lor, clasificarea tipurilor de semne, utilizarea semnelor n activitile umane. Ferdinand de Saussure consider c semiotica este o parte a psihologiei sociale, ea fiind o tiin care s studieze viaa semnele n cadrul vieii sociale (de Saussure 1998) Definesc Semnul ca ceva ce este n aa fel determinat de altceva, numit Obiectul su, i care, determin un anume efect asupra unei persoane, efect pe care-l numesc Interpretantul su, nct acesta din urm este determinat mijlocit de primul. (Pierce, 1990, p. 254) 1 Conform Dicionarului Explicativ al Limbii Romne, moda este un obicei, deprindere colectiv specific la un moment dat unui mediu social; gust, preferin generalizat la un moment dat pentru un anumit fel de a se mbrca. Aa cum ne spune Frederic Godart n cartea sa Sociologie de la mode: Moda este un fapt social total care penduleaz ntre imitaie i distincie, ntre individ i societate. (Godart, 2010, p. 97) Moda este oglinda societii n care exist. Este att un fenomen cultural, ct i o afacere extrem de complex i, ca atare, reflect atitudinile sociale, economice, sexuale i politice ale unei epoci. () Moda este un element esenial n construirea i transmiterea identitii sociale a individului, ajutnd la stabilirea clasei sociale, a preferinelor sexuale, a vrstei, a etniei i, mai ales, a distinciei masculine/feminine, exprimnd preferinele culturale ale individului. 2 Moda este un cuvnt strvechi cu sensuri variate. Termenul fashion, n englez, ii are originile n jurul anului 1300, din francezul facon, termen aprut n secolul al XII-lea. Traducerea liber a cuvntului facon este form, manier, mod. Sensul cu care este folosit i n ziua de azi termenul mod, adic cel de stil de mbrcminte dateaz din anii 1520. (Online Etymology Dictionary, 06.01.2013 15:37) Departe de a fi un capriciu, un pass-time, respectarea trendurilor modei reprezint o modalitate de cretere a ncrederii in sine, o dovad a succesului i satisfaciei, un accent al identitii (sportive, clasice, business etc.).

1 2

www.racai.ro-truasan/semiotica.pdf , accesat 06.01.2013, 15:17


MACKENZIE, Mairi; trad. Olivia C. Birsteanu, 2010, isme S nelegem moda, ed. Rao, Bucureti, p. 6

Evident, supunerea oarb la tendine poate semnifica uniformizare, masificare, dar pentru jurnalitii de mod Pentru a fi elegani astazi, trebuie sa fim ca toti ceilalti (Eugenia Sheppard). n mod, fiecare element al unei inute poate fi catalogat ca un semn. Spre ex., matasea poate fi asociat cu feminitatea, denim-ul cu masculinitatea, bumbacul cu comoditatea etc. Acestea luate mpreun creeaz un sistem de semne, care ne vorbete despre statutul sau imaginea unei persoane. Ex : blugi + tricou de bumbac = vestimentaie stil casual Dup Barthes, reprezentarea nseamn folosirea limbii pentru a spune ceva semnificativ, despre lume, despre tine, oamenilor. n cazul modei, se folosete limbajul vestimentar, pentru a comunica ceva despre tine celor din jur. Rolul semioticii este s descrie sistemul de baz, cu scopul de a crea o platform care permite interpretarea elementelor identificate drept semne i a relaiei dintre aceste semne. n aceast situaie noi suntem interesai de mesaj, care este rezultatul conexiunii fcute ntre semnficaii, lucru care produce sau transmite o anumit imagine despre noi inine. (Boutaud, J.J, 2004, p. 107)

II.Evoluia modei de la origini pn n prezent. Fazele modei


Moda este ceea ce se demodeaz. Moda moare tnr; tocmai de aceea frivolitatea ei este att de grav. (Jean Cocteau)

La nceput, nici Eva, nici Adam nu-i puneau problema cu ce s se mbrace. Aa c ar trebui s acceptm c primul designer a fost cel care i-a dat Evei o frunz, ne spune Doina Berchin (2005, p. 6) Textul biblic vorbete despre o frunz de smochin. Nu se tie de ce nu una de palmier sau de brusture, mai acoperitoare. Acesta a fost primul vemnt nscut din pudoare. La rndul lui, omul primitiv s-a nfurat, pentru a se apra de frig, cu prima blan a unui animal rpus care i-a ieit n cale. Necesitatea de a se proteja a condus la apariia celei dinti formule vestimentare mai consistente. 3 Ulterior, propriul trup a devenit obiectul celor mai nstrunice experimente de natur vestimentar, dar i de coafur sau machiaj.
Sursa: http://1.bp.blogspot.com/_IxTdbc1cp7k/TH1JknazyaI/AAAAAAAAA3g/7kCNVNZIKlw/s1600/8655adam-and-eve-lucas-the-elder-cranach.jpg 07.01.2013, 00:13

Sfidnd de cele mai multe ori raiunile practice, de-a lungul vremurilor oamenii n-au contenit s inoveze, lsndu-i fantezia s zburde.4

3 4

BERCHIN, Doina, 2005, Mod i frond Stiluri i atitudini, ed. Casa Radio, Bucureti, p. 6 Ibidem

Condiiile istorice, economice i de clim au impus o anumit evoluie, evident i n materie de mbrcminte, spun cercettorii. i totui, dincolo de asta mai e o neobinuit dorin de nfrumuseare i personalizare a pripriei imagini, pe care doar omul o are. (Ibidem) Hainele nglobeaz n ele tradiie un capital preios. Mai mult dect att, ele sunt un produs cultural i o form de comunicare. (Ibidem, pp. 6-7) Studiul modei este exhaustiv. Nu se limiteaz la straturile rarefiate ale modei haute couture, hainelor de marc, revistelor glossy i elitei sociale. () Alegerea sec. XVII ca punct de plecare reflect nu doar data la care a aprut moda, ci data de la care avem piese de mbrcminte care s-au pstrat i momentul din care au nceput s apar schimbri mai importante n mod. 5 Sec. XVII XVIII Artele frumoase i decorative ale secolelor XVII i XVIII au fost dominate, mai nti, de micarea baroc i apoi de rococo. Aceste curente culturale de amploare au exercitat o influen stilistic important n arhitectur, picture, sculptur, muzic, design interior, material textile i mbrcminte, n fiecare perioad. Moda barocului era rigid, mpodobit i formal, iar materialele textile erau grele i etalau designul curbiliniu tipic artelor decorative din aceast perioad. Domnia lui Ludovic XIV n Frana (1665-1715) a dominat epoca, iar alegerile sale n materie de mbrcminte au stabilit moda. i-a satisfcut gustul pentru haine i interioare extreme de opulente i i-a ncurajat curtea s-i imite extravaganele (muli dintre ei srcind ca urmare), ctigndu-i astfel renumele de regele consumator. 6

Sursa: http://www.anidescoala.ro/sites/default/files/ludovic%203.jpg 07.01.2013, 22:05

5 6

MACKENZIE, Mairi; trad. Olivia C. Birsteanu, 2010, isme S nelegem moda, ed. Rao, Bucureti, p. 6 Ibidem, p. 12

"Rococo" a fost, n schimb, mult mai fantezist ca stil, el ilustrnd personalitatea succesorului la domnie, Ludovic al XV-lea. Portretistica secolelor XVII-XVIII constituie o excelent surs de informare asupra modei n epoc. Rochiile cu crinolin au devenit stilul feminin dominant n secolul al XVIII-lea. Partea din fa era deschis, etalnd un corsaj ornat i un jupon din acelai material. O asemenea rochie elegant din mtase, ornamentat discret, cu caracteristici tipice etapei "Rococo", este expus la Victoria & Albert Museum din Londra, intitulat "Rochie cu panier". 7

Sursa: http://www.cotidianul.ro/images/rochie_cu_panier,_fashion-museum-bath-england.jpg 07.01.2013, 19:40

Peisajul politic tumultuos din Anglia secolului al XVII-lea s-a reflectat n hainele epocii. n timpul guvernrii puritanului Oliver Cromwell, mbrcmintea era auster, dar, dup moartea lui, venirea lui Carol al II-lea a adus cu sine o mod ostentativ, bogat ornamentat pentru brbai, extrem de extravagant, fiind caracterizat ca "o epoc bizar de efeminat". Hainele unui brbat din aristocraie erau mpodobite cu metri ntregi de panglici, mtase fin, ciucuri i funde. Li se adugau pantaloni bufani cu jupoane. Acetia erau garnisii cu multe panglici i erau att de largi nct preau un fel de fust. n acelai timp, rochiile erau mai modeste, alctuite dintr-un corsaj strmt, lung i o fust. "Rochie cu fir de argint", datat 1660, din mtase foarte fin, cu dantel de culoarea pergamentului, este un exemplar rar de pies de mbrcminte din perioada Restauraiei. Se afl la Fashion Museum, din Bath, Anglia.

http://www.cotidianul.ro/fascinante-lectii-de-stil-129710/ , articol de Magdalena Popa Buluc publicat Miercuri, 17 noiembrie 2010. Accesat 07.01.2013, 19:55

Venic n cutare de nou, moda european s-a inspirat mereu din costumele, artele decorative i accesoriile neoccidentale, n special cele orientale. 8Tendina ctre exotism era din ce n ce mai evident. Rochiile denumite "robes la polonaise", " la torque", " la sultanese" evoc Orientul. Foarte popular a fost "banyanul" matlasat. Denumit dup o cast hindus de negustori, era un mantou larg i confortabil. Naturalismul a dominat moda francez ncepnd cu 1780, fiind caracterizat de respingerea artificialitii i a extravaganei, n favoarea simplitii. "Chemise la Reine" sau " la Crole", denumit aa pentru c semna cu o cmu de noapte, care purta acelai nume, reprezenta ultima noutate a perioadei. Era fcut din muselin alb sau pnz de bumbac, avea talie nalt, mnecile adunate i cdea direct pe podea. Un "Portret al Mariei Antoaneta", realizat de Elisabeth Louise Vige Le Brun, a lansat acest stil.

Sursa1: http://3.bp.blogspot.com/vC9l_G2lDyw/UBLGO8yiVRI/AAAAAAAAAFA/kiUo53QgIvA/s1600/Manchester_Galleries_Extant_Accessi on_no_1947-1714.jpg , 08.01.2013, 9:20 Sursa2: https://lh4.googleusercontent.com/t30nz8efV34/UIhahvJhvdI/AAAAAAAAAHU/4NWf_6C3ehM/s640/blogger-image--1835831857.jpg 08.01.2013, 9:24

Odat cu Revoluia Francez, mtsurile au fost nlocuite cu bumbac, podoabele ostentative au fost abandonate. Franuzoaicele au adoptat stilurile revoluionare purtate de femei n timpul rzboiului american de independen. Culoarea gri i-a gsit adepte n rndul
8

MACKENZIE, Mairi; trad. Olivia C. Birsteanu, 2010, isme S nelegem moda, ed. Rao, Bucureti, p. 22

femeilor care abandonaser panierele, corsetele i pudra perioadei "Rococo". egalitarist a revoluionismului. (Mackenzie, 2010, p. 26)

Liniile

opulente i artificiale au fost nlocuite cu simplitatea i naturalismul care reprezenta ideologia Elemente ale "Neoclasicismului" s-au regsit n rochia-chemise simpl, aproape transparent, cu mneci scurte, ncreite, decolteu adnc i larg n partea de jos. Bazndu-se pe rochiile statuilor antice greceti, esturile erau diafane i simple, oferind acel efect drapat, imitaie a stilului antic. "Portretul doamnei Raymond", al aceluiai Jacques-Louis David, exemplific stilul neoclasic n mod. O imagine de femeie cu rochie simpl din muselin i aluri drapate, este expus la Muzeul Luvru din Paris.10

Sursa: http://krif.cross-stitch-pdf.com/images/uploads/1120.jpg , 08.01.2013, 9:40

Sec. XIX Impactul Revoluiei Industriale asupra modei n secolul XIX a fost general. S-a resimit asupra disponibilitii produselor, a preului, a felului n care artau i a rspndirii acestora i a generat o nou structur social, n cadrul creia clasele de mijloc i valorile acestora au fost cele care au dat tonul valorilor culturale i, astfel, i al modei. Acest fapt a dus la apariia unei rezistene la schimbrile care aveau loc, respingndu-se mecanizarea hidoas, condiiile sociale grele i natura restrictive a hainelor purtate de femei. 11

http://www.cotidianul.ro/fascinante-lectii-de-stil-129710/ , articol de Magdalena Popa Buluc publicat Miercuri, 17 noiembrie 2010. Accesat 08.01.2013, 9:25 10 Ibidem, accesat 08.01.2013, 9:30 11 MACKENZIE, Mairi; trad. Olivia C. Birsteanu, 2010, isme S nelegem moda, ed. Rao, Bucureti, p. 32

Hainele brbteti au devenit ntruchiparea austeritii: costumul bine croit, de culoare nchis, ca simbol al responsabilitii. ncepnd cu anii 1820 a fost reintrodus corsetul, care a devenit i mai strns, fustele mai ample, susinute de numeroase jupoane. Moda era acum folosit pentru a simboliza idealuri de clas i sex, fcndu-se o difereniere clar dintre brbai i femei. Aceast difereniere, care a rezistat i astzi, reprezint baza definiiilor contemporane de masculin i feminin. 12 "Dandysmul" reprezint o nclinaie spre excelen n croitorie. Beau Brummell era considerat un oracol al modei de ctre aristocraii contemporani lui, transformnd stilul de a se mbrca ntr-o etichet a epocii. S fii dandy nseamna s ai un aer de distincie, elegan i siguran. Dup cum spunea Baudelaire, "un dandy este blazat sau pretinde a fi blazat", ceea ce n limbaj modern s-ar traduce cu detaare "cool". Brummell purta o hain extrem de bine croit, de culoare nchis, de obicei albastr. Singura concesie pe care o fcea ostentaiei era o earf din pnz purtat pe sub o cma cu guler tare.

Sursa: http://t0.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcSH8mfzH kEI-LDSQCsTV_uUvUylFS117_pjzRijq6q_8EcNpjQX1-NyjrvEg , 08.01.2013, 9:58

Estetica raionalist a Revoluie Franceze este nlocuit de stilul "Romantic", poetic i dulceag. Specifice modei romantice feminine erau mnecile bufante sau "picior de oaie". O uoar scurtare a fustelor care acum se umflau, lund forma unui clopot, evideniind glezna, a determinat apariia ciorapilor mpodobii cu imprimeuri rafinate i a papucilor de mtase, de culoarea pietrelor preioase. Rochiile sunt decorate cu ornamente i brodate cu elemente romantice, precum bobocii de trandafir. Pe cap se purtau bonete la fel de romantice, mpodobite cu funde, sau coafuri elaborate. Pentru brbai era la mod cultivarea unui comportament meditativ i poetic.13

12 13

Ibidem http://www.cotidianul.ro/fascinante-lectii-de-stil-129710/ , articol de Magdalena Popa Buluc publicat Miercuri, 17 noiembrie 2010. Accesat 08.01.2013, 9:55

Sursa: http://www.cotidianul.ro/images/rochie_de_zi,_stil_romantism,_victoria&albert_museum.jpg , 08.01.2013, 10:03

Naterea "Haute-couture", cristaliznd rolul designerului ca arbitru al stilului, l transform pe Charles Frederick Worth ntr-un nume de succes, astfel c mprteasa Eugnie, soia lui Napoleon al II-lea, i-a comandat mai multe rochii. Worth primea adesea comenzi de cte 1.000 de rochii diferite pentru un singur bal, creaiile sale fiind cerute n toat lumea. Aa este i somptuoasa rochie a Elisabetei, mprteasa Austriei, din portretul realizat de pictorul Winterhalter (1865). Creaiile lui Worth erau caracterizate de folosirea materialelor bogate, iar rochiile se remarcau prin folosirea crinolinei i prin drapaje. Societatea victorian era dominat de ritualuri sociale i coduri de
Sursa: http://www.cotidianul.ro/images/franz_xavier_winterhalter,_sisi.jpg , 08.01.2013, 9:24

etichet extrem de complexe. Acest comportament a fost influenat de Regina Victoria, care, dup moartea soului su, Prinul Albert, a pstrat doliu pentru tot restul vieii. Regulile ajungeau pn ntr-acolo nct reglementau estura, croiul, nasturii i linia siluetei, sau ornamentele. n ceea ce privete rochia de mireas, ea a fost popularizat tot de Regina Victoria, prin stilul "Victorian". Rochiile de nunt urmau tendinele dominante ale modei timpului, cu folosirea crinolinei pe cercuri. Pe msur ce rochiile femeilor din epoca victorian deveneau din ce n ce mai elaborate i mai incomode, au nceput s se aud murmure de protest. Costumul "Bloomer" a fost una dintre cele mai cunoscute tendine de modernizare a modei din secolul al XIX-lea. Cunoscut iniial sub numele de "costumul turcesc", acesta era format din pantaloni bufani strni cu iret de mtase la manet, o tunic cu fust ce cdea chiar peste genunchi i un corsaj cu o ntritur care s modeleze talia. Totul era accesorizat cu cizmele din piele moale i plrie larg, cu boruri joase. A rmas pn astzi partitura "Vreau s fiu o Bloomer", pe muzic de Montngomery, din anii 1860.14

Sursa: http://www.nps.gov/wori/historyculture/images/Bloo mers.jpg, 08.01.2013, 10:23

14

Ibidem, accesat 08.01.2013, 10:18

10

Sec. XX - 100 ani de mod n ultimul secol, schimbrile au prins vitez. Stiluri, curente i tendine s-au derulat vertiginos, punnd omenirea n micare. Femeile au purtat n general standardul acestei btlii pentru progres. Tot ele au devenit i victimele modei cu precdere, dei furtuna nu i-a ocolit nici pe brbai.15 n secolul XX moda a suferit transformri radicale i rapide, cu producii de serie, modernism, postmodernism, democratizare, pluralism. "Belle Epoque" a fost o perioad de aur pentru clasele superioare, lucru vizibil n mbrcmintea ostentativ, caracterizat prin splendoare i opulen, n care plriile erau o component esenial, abundent decorate cu pene, flori i aranjamente de fructe.

Sursa: http://4.bp.blogspot.com/8g5qzoP03aY/TrFRqU9hChI/AAAAAAAAAcU/ohARonGI6Wk/s640/WPBellaUmbrellassepia.jpg , 08.01.2013, 11:05

Renaterea stilului "Empire", cunoscut i ca stilul "Madame Recamier", a mutat talia mai sus fa de poziia sa natural, de unde cdeau materiale suple i moi. Eliminarea constrngerii corsetelor muta accentul de pe talie pe bust, coinciznd cu stilul preferat de
15

BERCHIN, Doina, 2005, Mod i frond Stiluri i atitudini, ed. Casa Radio, Bucureti, p. 9

11

reformatorii care militaser pentru eliberarea femeilor de sub dictatura hainelor incomode. "Fr exemplul surorilor Caillot (Regina, Marie i Marthe), cunoscute pentru rochiile lor elegante, a fi continuat s fac Forduri. Datorit lor am nceput s fac Rolls-Royce-uri", declara celebra creatoarea Madeleine Vionnet. n timpul Primului Rzboi Mondial i-a lansat creaiile Paul Poiret, numit i "Paa de la Paris". Baletul rus a cristalizat viziunea sa orientalist. El a conceput pantaloni de harem, modelele purtau turbane n culorile pietrelor preioase, decorate cu pene exotice i ornamente somptuoase, iar materialele bogate erau importate din Orient. Surorile Callot i Marino Fortuny au fost i ei exponenii acestui stil. La Paris, n urma expoziiei realizate de aa-numiii pictori fovi, culorile n mod devin puternice (oranj, violet, negru i verde-jad), imprimeurile ndrznee i broderiile orientale bogate. Mecanizarea complet a industriei textile a nceput dup rzboi. Fabricile de textile s-au vzut obligate s investeasc n echipamente adecvate, atunci cnd au trebuit s produc uniforme standard pentru armat.16 Nu insistm asupra produciei de serie i a pieei de larg consum, ntruct piaa dup Primul Rzboi Mondial era pregtit deja pentru aceast evoluie, costul vieii era sczut, aa nct marile creaii aproape au disprut. Hollywood-ul a avut o influen major asupra modei anilor '30. Att femeile, ct i brbaii erau ateni la stilul starurilor precum Carry Grant, Gary Cooper, Fred Astaire. Tunsoarea "bob" a Gretei Garbo i sprncenele arcuite ale Marlenei Dietrich au fost copiate masiv, iar blondul platinat al lui Jane Harlow a influenat moda. Beretele purtate de Fay Dunaway n filmul "Bonnie i Clyde", costumele create de Ralf Laurent pentru Diane Keaton n "Annie Hall", ca i altele au fost imitate pe scar larg. "Suprarealismul", creat de Andr Breton la Paris, n octombrie 1924, a influenat moda i hainele. Industria a folosit mijlocul artistic al plasrii unui obiect sau al unei imagini ntr-un loc neobinuit i ocant, mai ales n domeniul aranjrii vitrinelor, al fotografiei. nclinaia ctre "Suprarealism" a Elsei Schiaparelli s-a manifestat n special n detalii. Unele dintre materiale erau imprimate cu elefani la circ, tieturi de ziar, aa nct designeri extem de MACKENZIE, Mairi; trad. Olivia C. Birsteanu, 2010, isme S nelegem moda, ed. Rao,
Bucureti, p. 32diferii, precum Lagerfeld, Moschino, Charles de Castelbajac, au folosit

motivul alterrii formei i al juxtapunerii n coleciile lor. 17


16

MACKENZIE, Mairi; trad. Olivia C. Birsteanu, 2010, isme S nelegem moda, ed. Rao, Bucureti, p. 62 17 http://www.cotidianul.ro/fascinante-lectii-de-stil-129710/ , articol de Magdalena Popa Buluc publicat Miercuri, 17 noiembrie 2010. Accesat 08.01.2013, 13:46

12

Revenirea nostalgic la silurile de mod caracterizate de rochii i fuste nfoiate, cu talie mic, la sfritul anilor 30, a lansat "Neovictorianismul". Femeile doreau s imite rochiile create de Walter Plumckett i purtate de Vivien Leigh, n rolul Scarlett O'Hara, din "Pe aripile vntului", i de Katherine Hepburn n rolul Jo din "Micuele doamne". "New look", al lui Christian Dior, a fost lansat n 1947. Creaiile Dior erau complexe i conturau corpul ntr-o form feminin idealizat, utiliznd materiale solide a cror greutate era dublat cu tafta. Talia era ngust i ncorsetat, umerii rotunjii accentuau bustul rotund, oldurile erau pline i puse n eviden de pernie. Fustele erau voluminoase i aveau multe pliuri. n 1954, Coco Chanel a revenit pe scena modei mpotriva lipsei de respect a lui Dior fa de confortul i elegana natural a femeilor. "New look" a aprins imaginaia publicului, reflectnd noul ton al modei. Rochia-cma sau rochia-sac a fost o mostr a ceea ce va deveni silueta anilor '60. 18

Sursa: http://www.cotidianul.ro/images/audrey_hepburn_intr-o_creatie_cecil_beaton.jpg, 07.01.2013, 22:30

18

Ibidem, accesat 08.01.2013, 14:01

13

"Noul Edwardianism" este o ncercare de a reinstala valorile unei alte epoci, prin intermediul renvierii stilurilor vestimentare. "Noul edwardianism" a fost o mod masculin elitist, promovat de croitorii de la "Savile Row". Silueta era de o elegan reinut, spartan, jachetele erau strnse pe corp, haina costumului, cu guler de catifea ncheiat pn sus, pantalonii, strmi, plria, melon. "Existenialismul" a fost o micare cultural aparte, ntre 1940 i 1960, legat de primordialitatea liberului arbitru. A devenit o tendin n sine, cu pulovere pescreti supradimensionate, pantaloni sau jeans strmi, bluze pe gt. S ne-o aducem aminte pe Audrey Hepburn n rolul unei bibliotecare intelectuale, din pelicula "Funny Face". Micarea britanic a "butick", din anii '60, era expresia perfect a celor ce ofereau la preuri reduse haine n stiluri extrem de diverse, ntr-o atmosfer apropiat de cea a unui club de noapte, haine create de o nou generaie de tineri designeri. n avangarda acestui curent s-a aflat Mary Quant, care a deschis un magazin avangardist, mpreun cu soul su.19 Glam, punk, yuppieism i grunge Era spaial i ia numele din colecia de referin a designerului parizian Andre Courrges din 1964, care afia stiluri minimaliste, mult alb i materiale sintetice strlucitoare i reflectorizante.

Paco Rabane, Rochie din zale


Sursa: http://www.cotidianul.ro/images/ paco_rabanne,_rochie_din_zale.jpg , 08.01.2013, 14:30

"Glam", definit de un ritm rock and roll bine marcat i "made in USA", este combinat cu abilitatea britanic de a face show cu stil. "Glam" (Glitter) a fost att o micare vizual, ct i un gen muzical, stilul tinerilor din anii '70, o antitez a micrii hippy, iar moda a trecut rapid de pe scen n strad. Penele, machiajul plin de sclipici, jachetele cu paiete i

19

Ibidem, accesat 08.01.2013, 14:09

14

pantalonii de satin, amestecul de futurism i strlucire hollywoodian al anilor '30-'40, al lui Bryan Ferry i al formaiei "Roxy Music", prul portocaliu coafat cu creast i salopetele strmte ale lui David Bowie au devenit extrem de populare n rndul publicului. Mneci bufante, tip "picior de oaie", bumbacuri ieftine, imprimeuri florale delicate, volnae, manete i decolteuri cu dantel, fuste lungi cu mai multe rnduri de drapaje erau componentele tipice ale acestei imagini. ntre 1960 i 1970, elementele exotice au influenat istoria modei: adaptarea banyanului de ctre europeni, a mtsurilor imprimate n stil chinezesc, a rubacelor (rochie lung cu curea, purtat de rncile rusoaice). S mai amintim i moda "punk", ai crei adepi erau descrii ca nite copii vehement revoltai mpotriva modei i cu nicio agend n afara celei de a oca cu orice pre (erau identificai prin uniforme care implicau zgrzi de cine, haine rupte, un pr viu colorat, cu epi, piercinguri cu ace de siguran). "Avangardismul japonez" a avut un mare impact asupra anilor '80, provocnd un adevrat oc i uimire n lumea modei. Designerii Rei Kawakubo i Yamamoto prezentau colecii care sfidau abloanele tradiionale, cu haine jerpelite care nu se conformau niciunui standard de mod. "Yuppieismul" a fost definit ca un curent dominat de statutul conservator i obsedat de haine de firm din secolul XX. Acesta se inspira din costumul brbailor aflai n posturi de conducere (Giorgio Armani a lansat o form exagerat a costumului business clasic), iar femeile, la rndul lor, au adoptat acest stil al costumului ce transmitea senzaia de putere (fustele drepte pn la genunchi, culorile dintr-o palet restrns de bleumarin i bej). De la moda "Grunge", care-i avea originea n curentul muzical din Seattle, caracterizat prin lipsa de rafinament i de artificii, la "Deconstructivism", care a rsturnat concepiile tradiionale asupra vestimentaiei pentru a scoate la iveal custurile, tivurile uzate i elementele interioare, punnd sub semnul ntrebrii atitudinile convenionale ale designului, pn la "Postmodernism", ce caracterizeaz ruperea de istorie i funcionalitate, simplitatea care respinge diferenele dintre cultura elitist i cultura popular, exist o mare varietate de direcii.20 De la stilul celebritilor la Vintage John Galliano, pentru Dior Se spune c trim ntr-o epoc a celebritilor n care exist o adevrat fascinaie i un apetit nestvilit pentru informaiile despre locurile n care merg starurile, despre ce fac i cu cine i, n acest sens, legate de stilul celebritilor, aa nct Gianni Versace aducea n primele rnduri numai supermodele celebre, cu inute extrem de sexy. n ultimul timp, s-a

20

Ibidem, accesat 08.01.2013, 14:20

15

rspndit moda "Vintage", cea a hainelor "second hand". S pori "Vintage" nsemna s te compori ca individualist i fin cunosctor. Profitnd de propriul patrimoniu, unii designeri, precum Balenciaga, Yves Saint Laurent, au lansat colecii pornind de la aceast motenire, reproducnd piese "clasice" n anii receni. Mairi Mackenzie amintete faptul c n ultimii ani se constat moartea haute-couture, adic a modei de nalt clas. n 2009 nu mai existau dect 11 case oficial nregistrate.21

Sursa: http://www.cotidianul.ro/images/john_galliano,_pentru_dior.jpg , 08.01.2013, 14:55

Anii 2000 nc sexy... dar, alandala! Adolescenta acestor ani triete sub presiunea a dou comenzi ale modei: Be sexy i Must have. (...) Ce e interesant totui? Diversitatea. Maxima libertate de exprimare, varietatea formulelor care coexist, nonalana, nonconformismul aproape generalizat i resemnarea celor care trebuie s se mpace cu toate astea. Cea mai important regul e: ncalc toate regulile de pn acum! 22

21 22

Ibidem, accesat 08.01.2013, 14:20 BERCHIN, Doina, 2005, Mod i frond Stiluri i atitudini, ed. Casa Radio, Bucureti, pp. 20-21

16

III.Moda ca un exemplu de sistem de semne


Ca vorbitori ai unei limbi, suntem att creatori ct i consumatori ai acesteia, lucru ce se aseaman cu ce se ntampl n lumea modei, deoarece noi ne mbrcm ntr-un anumit fel i trimitem un mesaj, iar la rndul nostru primim mesaje de la cei din jurul nostru n functie de combinaia lor vestimentar. Diferena dintre cele dou const n faptul c din punct de vedere al modei noi nu producem semnele, ci folosim semne prefabricate, iar chiar i atunci cnd crem un semn realizm acest lucru dup un anumit tipar. Limba i semnificaia unor cuvinte nu se modific n funcie de ceea ce scriu diveri scriitori sau copywriteri, dar cnd ne uitm la mod observm c ea este n continu schimbare. Se poate observa cum se transform de la un an la altul i cum ceea ce anul acesta era prezentat ca fiind casual, anul urmtor poate fi elegant. Aceste schimbri sunt datorate unui mic numr de oameni: designeri, editori de reviste de moda i productori numiti de Barthes the fashion group. (Barthes, 1990, p.219). Conform lui Barthes, n revistele de mod se regsesc ntotdeauna: imagini acompaniate de text, haine-imagine acompaniate de mbrcamintea-scris sau descrierea mbrcminii, iar toate acestea se afl intr-o relaie cu ceea ce Barthes numete mbrcminte real. (http://mh.cla.umn.edu/txtimdb2.html, creat la 24 Decembrie 1997, accesat 07.01.2013, 15:47) mbrcmintea real este perceput ca actul mecanic prin care este creat o simpl hain. Haina-imagine este creat prin intermediul unor structuri iconice, pentru a putea ilustra prin intermediul unor fotografii noile tendine, dar acestea depind forte mult de mbrcmintea scris. Datorit faptului c tendinele n mod se schimb anual, revistele de mod au un rol foarte important n educarea oamenilor cu privire la noul neles oferit de haine. Barthes este interesat n special de conotaiile oferite de descrierea mbrcminii, de capacitatea acesteia de a oferi noi sensuri elementelor unei inute i de a atrage atenia asupra anumitor elemente printr-un procedeu numit de acesta amputare . O imagine este compus din mai multe nivele de neles, iar cititorul imaginii are o anumit libertate n a decide la care nivel s se opreasc,(..) astfel sensul imaginii nu este niciodat sigur. Textul suprim aceast libertate, dar nltur neclaritiile, ntruct impune o variant i foreaz cititorul s i ndrepte privirea ntr-un anumit punct.
23

23

BHARTES, Rolland, The fashion System, 1990, Ltd. University of California Press, 1990, London (trad. din engl.)

17

n cartea sa The Fashion System, Barthes analizeaz modul n care industria modei folosete imagini i cuvinte pentru a crea o lume abstract a modei care trebuie sa fie n continu schimbare pentru a putea s i vnd produsul. n analiza sa, Barthes se folosete de elemente precum semnificat, semnificant, semn i sistem de semne. Semnificantul reprezint ideea sau conceptul ataat unui lucru reprezentat de semnificat. Spre exemplu, cnd spunem c ceva este la mod ne referim la semnificant, iar lucrul sau haina n sine reprezint semnificatul, ce nu are o semnificaie esenial fr semnificant. Semnul reprezint combinaia dintre semnificant i semnificat. Sistemul de semne este un context mai amplu n care se face legtura dintre semn si un lan de semne sau legtura lui cu alte semne. Dac luam spre exemplu termenul de mom jeans semnificatul este obiectul, adic perechea de jeans, iar semnificantul este ordinea de sensuri si conexiuni care se pot face. Semnificantul, n aceast situaie, ne ajuta s nelegem natura obiectului i ofer posibilitatea de a face noi conexiuni. n afar de ceea ce nelegem la prima vedere, jeans cu talie nalt i comozi , putem sa gasim si alte conexiuni ce ne pot sugera dac persoana care-i poart este mamic sau nu , ce fel de mamic e i care este locul acesteia n lumea modei. (http://politicsoffashionuiuc.wordpress.com/tag/the-fashion-system, 15:16) accesat. 08.01.2013,

Nivelurile codului vestimentar 1. Adevratul cod vestimentar La acest nivel semnificantul (un anumit element din inut sau o anumit trstura sau funcie) este asociat cu un semnificat (o ocazie pentru care elementul poate fi folosit sau trsturi de personalitate ) care mpreuna creaz un semn de nivel 1. 2. Codul vestimentar scris La acest nivel este adugat un text semnului de nivel unu, iar astfel este creat un nou semn mai complex, unde textul reprezint semnificantul.

18

3. Fashion value Prin simplul fapt c scrii despre mod, adaugi valoare elementelor despre care scrii prin crearea de semne de nivelul doi. 4. Retorica modei Modul n care este formulat textul, forma sa retoric devine forma final a semnificantului, deoarece ofer o reprezentare a unei ideologii sau viziuni asupra felului n care este vzut lumea. Oamenii au folosit hainele ca un mijloc de comunicare de mii de ani. Purtnd anumite haine sau felul n care sunt purtate, scoate n eviden personalitatea persoanei i statutul social al acesteia. Dac o persoan poart haine pe care le-a primit sau i le-a ales altcineva, acest lucru reprezint un mod de a accepta ideile i personalitatea unei alte persoane.
(http://books.google.ro/books?id=jvpwygq9i3UC&pg=PA215&lpg=PA215&dq=sign+system+in+fashion&sour ce=bl&ots=kLV1fuZZo&sig=3gmmia7FIIb51takYza0lKjcvfY&hl=ro&sa=X&ei=kbvqULSuH4SYtAaNyoCYCw&redir_esc=y#v =onepage&q=sign%20system%20in%20fashion&f=false , accesat 08.01.2013, 15:50)

19

IV. Principalele branduri caracteristice pentru fiecare stil.


Tactul, mergi. (Jean Cocteau) n ultimul secol schimbrile au cam prins viteza, iar stilurile, curentele i tendinele se modific sezon dup sezon, unele tendine pleac, altele vin, ns de asemenea mai sunt i cele care pur i simplu se reinventeaz. Astfel, existena stilurilor i diversificarea lor continu s se afirme tot mai rspicat. Un vechi proverb romnesc spune c : Nu haina l face pe om!. i totui, n ziua de azi, haina are un cuvnt greu de spus, cel puin la o prim vedere. Tuturor ne plac oamenii bine mbrcai. Un om mbrcat cu gust sugereaz un om stilat, un om prosper i, de ce nu, un om inteligent. Nu acelai lucru l putem spune despre un om mbrcat neglijent, cu hainele vechi i ponosite, care evident, nu d nici o atenie inutei sale. ns cu siguran, n garderoba fiecruia dintre noi gsim haine n care ne simim bine, i pe care le alegem ori de cte ori ne grbim sau atunci cnd tim c avem o zi grea de nfruntat. De asemenea, avem haine pe care le purtm n cas, la munc, atunci cnd facem sport sau pur i simplu haine ce le purtam pn la epuizare, care nu mai arat ca noi, i cu att mai mult nu mai sunt la mod. De aceea trebuie s ne crem un stil pe care s-l adaptm la orice situaie. Fie el simplu dar n acelai timp ic, sexy sau misterios, cocktail asociat cu paiete i extravagan, clasic sau retro, i s nu uitm de stilul ce ne salveaz n viaa de zi cu zi i anume cel casual (cotidian). n lumea modei avem foarte muli designer ce creeaz haine corespunztoare acestor stiluri. ic i simplu ! atunci cnd eti curajos, nseamn s tii ct de departe poi s

Nu-i aa c adevrata clas presupune a fi ic i totui simplu, afind o frumusee natural, fr urm de artificii. n fine, aproape. Chiar dac unii dintre iubiii notri creatori au preferat s-i exprime creativitatea fr nflorituri aparente, un lucru este sigur: au reuit s surprind o natur dintre cele mai originale. 24 Un reprezentat al acestui stil este brand ul HUGO BOSS.
24

BARTOCK, Ambre; trad. : Raluca Mateescu, 2007, Moda Psycho, ed. Pro, Bucureti, p.10

20

Sursa : http://www.stilmasculin.ro/Istoria-brandului-Hugo-Boss 07.01.2013, 16 :33

Hugo a intrat n lumea modei n 1923, motenind fabrica de mbrcminte a familiei sale. Astfel, primele sale creaii au fost uniformele pentru poliie, pompieri i armat. Mai trziu, acesta a nceput s colaboreze cu Hitler, care i-a propus s confecioneze mbrcminte pentru deinui. n urma acestei colaborri, el a devenit unul dintre cei mai bogai oameni din Germania.( BARTOCK, 2007, pp. 14-15) Dup moartea sa, afacerea lui a mers n continuare, confecionnd costume pentru brbai. Costumele aveau un design tineresc, erau de culori diferite, ceea ce le-a permis s fac fa competiiei. Costumele Boss au nceput s devin populare pe continentul american, deoarece imaginea lor era asociat cu actorul Sylvester Stallone. Ca i brand, a fost nregistrat n 1977, iar n 1985, au sponsorizat turnee de golf i tenis. n 1989, au primit licen pentru a putea confeciona ochelari de vedere i de soare. n 2005, a lansat produse de ngrijire pentru brbai, iar n septembrie 2008 au lansat magazinul on-line. Sexy i misterioas !

Hainele vintage cu tent oriental, cerceii lungi, alul de mtase, bretelele subiri, lenjeria de firm scoas parial la vedere, sunt cteva semne ce vor evidenia sexualitatea asociat cu misterul i cu siguran i va acorda o doz maxim de ncredere n propriile fore. n fond, totul se nvrte n jurul unei anumite idei de glamour 25 Cel care se potrivete de minune acestui stil este sofisticatul brand de milioane Christian Dior. n prima sa colecie creeaz produse de lux, ncercnd s transforme femeia parizian ntr-o floare a timpului. Modelele rochiilor propuse de Dior erau femenine, seductoare i senzuale. Datorit primei sale colecii, creatorul i-a ctigat nu doar admiratoare, ci i cumprtoare dornice s cumpere tot ce avea acesta n casa sa de mod. Iar la 49 de ani semntura acestuia se vinde pe 5 continente. Un stil sofisticat nseamn rafinament, ceea ce cu siguran demonstreaz pn n prezent casa de mod Christian Dior.
25

Ibidem, p. 31

21

Sursa : http://www.ipedia.ro/christian-dior-814/, 07.01.2013, 16 :57

Cocktail

Un stil cocktail nseamn mereu strlucire n lumina reflectoarelor, extravagan, culori puternice i dominante, ceea ce observm la coleciile designer ului Gianni Versace. Dup cum ne spune autoarea : Ca s recunoti un Versace, folosete o metod simplatrebuie s fie auriu intodeauna ! ( BARTOCK, 2007, p. 66) Prima lui colecie haute- couture (foarte sexy) pentru femei, a fost prezentat la Milano, i a avut un succes nebun. Dup acel succes, creatorul a lansat parfumul femenin numit umil Gianni Versace . De asemenea, a schiat costume pentru 15 spectacole de balet i a fost decorat cu premii prestigioase precum Oscarul american al modei.

Sursa : http://fashion.parsons.edu/2010/02/21/design-and-management-alumni-panel/, 07.01.2013, 18 :06

22

Stilul clasic sau retro

A fi clasic nu nseamn a fi demodat. Din contra, micile taioare n stil Coco Chanel, fularele elegante ale ilustrei case Hermes sau impermeabilele Burberry n-au avut un succes nebun, dect la cteva decenii dup apariie. Prin acest stil, observm moda ntr-o versiune ce nu se demodeaz niciodat. 26 "Nu neleg cum o femeie poate iei din casa nearanjat - e o lips de politee. i nu poi ti niciodat, poate chiar aceea este ziua n care-i ntlneti destinul. Iar n faa destinului trebuie s apari ct poi tu de frumoas.", ne spune cea care a introdus elegana i rafinamentul n sec. XX, faimoasa Coco Chanel, cea care ne-a tiat prul, ne-a scurtat fustele, ne-a smuls volanele i ne-a eliberat din dulcele jug al corsetului. 27

Sursa : http://pavlyn.wordpress.com/2012/03/26/i-am-a-chanel-brand-whore-so-sue-me/, 07.01.2013, 18:11

Clasic nseamn elegan, iar dup cum ne spune Doina Berchin, Elegana este o caracteristic a personalitilor puternice, bine conturate, ns mai este i semnul distinc al celor ce triesc bine i provin din familii care, generaie dup generaie, au beneficiat de o educaie aleas. (BERCHIN, 2005, p. 74) Casual confort cotidian

Cred c, acesta, este cel mai practic stil, att pentru adolesceni, ct i pentru persoanele cu o vrst mai naintat. Acest stil mai poate fi numit i stilul strzii, ns nu nseamn c, fiind mbrcat conform acestui stil nu poi fi cochet, sau atras de culori speciale, ba din contra.

26

Ibidem, p. 79 Coco Chanel emanciparea prin elegan, online la adresa http://www.kudika.ro/articol/moda~designer/4114/coco-chanel-emanciparea-prin-eleganta.html, accesat n 07.01.2013, ora : 17:33.
27

23

Brandul renumit Naf-Naf ne-a fcut s ne simim mai frumoase, mai speciale, ns cel mai important este c, ne-a fcut s ne simim bine i confortabil n ceea ce purtm chiar i n timpul zilei, datorit creaiilor sale inedite. Printre acestea se numr jacheta, devenit deja un trend, apoi jeanii, ochelarii, nclmintea, pn i osetele, costumele de baie i lenjeria de pat.

Sursa : http://www.premium-city.ru/?id=25&newsid=5273, 07.01.2013; 18 :03

Important este pentru o femeie, n special, s se regseasc n stilul cel mai potrivit pentru dimensiunile i silueta ei, s stabileasc ce culori o avantajeaz, pentru c n aa mod, va avea o imagine clar despre sine, i i va fi mai uor s-i compun inuta pentru diferite ocazii.

V. Codul Bunelor Maniere n Mod


A arta stilat este, n egal msur, o problem de a ti ce s nu pori i de a ti ce i se potrivete. nseamn a fi cinstit i a recunoate c anumite pri ale corpului tu nu sunt prea reuite i a nelege c anumite haine nu fac dect s accentueze aceste pri problematice. Un tnr designer englez, vedeta momentului la una din ediiile Sptmnii Modei de la Londra, ntrebat fiind de ce a ales s se exprime artistic n domeniul creaiei vestimentare, rspunde astfel : n felul acesta am posibilitatea s acopr, dar mai ales, s descopr orice parte a trupului femenin. Vreau i asta, avnd la dispoziie cele mai frumoase femei din lume. 28

28

BERCHINA, Doina, 2005, Moda si Frond. Stiluri si Atitudini, ed. CasaRadio, Bucuresti, p.30

24

Aa cum puine dintre femei au fost nzestrate cu un corp ideal, de reinut este c hainele pot corecta prin construcia lor, ceea ce natura n-a prea izbutit, ne spune Doina Berchin (BERCHIN, 2005, p.32). Pentru c, a fi stilat nseamn s tii s te mbraci astfel nct s ari ce i place i s ascunzi ce deteti la corpul tu. Astfel pentru a obine rezultatul dorit este necesar respectarea urmtoarelor reguli generale : 1. La o siluet plin sunt de preferat imprimeurile cu dungi, iar la siluetele subtiriimprimeurile florale. 2. La gt lung se recomand gulere nalte, iar la gt scurt- decolteuri n V, dar asociate cu iraguri lungi de mrgele. 3. La brae prea pline nu se recomand maieu sau mnec scurt, iar la brae prea subiri de evitat mneca simpl n favoarea mnecelor bufante. 4. La o talie groas se poart rochii drepte i blazere largi, n schimb la o talie ngust se recomand curele late cu catarame mari n culori contrastante cu restul. 5. La olduri late nu se poart pantaloni cu talie joas i buzunare aplicate lateral i nici fuste cu volane. La olduri nguste se potrivesc fustele i pantalonii largi. 6. Cele care au pulpele groase, dar i subiri trebuie s evite pantalonii mulai sau microorturi, chiar dac acestea sunt la mod. 7. Dac snii sunt prea mici, poarta bluze cu jabou,dantele i sutieni push-up. n schimb, dac ai un bust generos poarta bluze mai largi, cu linie dreapt, cu decolteuri pe msur, corsete sau bustiere sofisticate. Feretete-te de tricourile ude sau puloverele mulate. 8. Dac distan de la gt la talie e prea scurt, alege bluze i jachete de culoare nchis, iar n partea de jos, fuste sau pantaloni n nuane mai deschise. i respectiv invers. 9. Dac ai picioare scurte, nu purta niciodat pantaloni cu talia joas, evazai sau cu manet. 10. Dac ai talpa piciorului mare, se recomand doar pantofii decoltai, cu botul rotund, escarpin. Dac ai piciorul mic, alege modele cu vrf ascuit.

25

11. Dac eti nalt, uita de impremeurile cu dungi pe vertical, tocurile cui i pantofii platform, paltoanele maxi i plriile mici. Dac eti mai mic de nlime, nu exagera totui cu tocurile nalte i plriile ori coafurile clop. Pstreaz mai bine proporiile, poart pantaloni igaret, jachete tip spencer, fuste drepte pn la genunchi i mai puine volane.
12.

Nu mpari silueta n dou jumti egale pin piesele alese. O jachet mai lung tip blazer merge cu o fust dreapt scurt, n timp ce o jachet pe talie scurt arat mai bine cu o fust ampl mai lung.29

Pentru a avea o garderob complet, att un brbat, ct i o femeie are nevoie de urmtoarele inute : Lenjerie- niciodat nimic altceva dect bumbac, considerentele in de sntate i igien. Ciorapi- mai bine transpareni, dect colorai. Iarna pot fi negri, mai groi, mai. Niciodat ciorapi de plas, chiar dac vedetele poart, n viaa de zi cu zi acestea arat vulgare. inuta de casa- niciodat pijamaua n care dormi. Pantalonii largi, tricou sau o bluz mai lejer, pn peste olduri par formulele cele mai comode. Halatul de prosop sau mtase se poart doar n dormitor, dup ce ai ieit din baie, sau cnd eti internat n spital. Pentru somn- comod e s dormi n pijama sau cmaa de noapte din bumbac. Pentru snobi, din mtase. Pentru brbai, care nu suporta pijamalele cu dungi, exist varianta pijamalelor cu tricou i pantalon scurt. Pantofi- strictul necesar l reprezint : sandalele de var, ghete sau cizme de iarn, pantofi de toat ziua, pantofi de ocazie, o pereche sport, una fantezie s zicem 10 perechi n total. Out wear- hainele pentru exterior nseamn o pelerin de ploaie, sau o scurt impermeabil, i o jachet din stof groas. Pentru primvar ai mai avea nevoie de o jachet mai subire, care poate fi i din piele, sau de un trenci.

29

Ibidem, pp. 33-36

26

Hainele de lucru- aici s-ar putea s intre uniforma de coal, blugii i tricoul cu care mergi la facultate, salopeta de muncitor, sau halatul de doctor, ori inuta office, respectiv un costum taior cu fust sau pantalon.

Hainele de vineri- un fel de defilare de mod a hainelor de duminic, fiind vorba de o zi de srbtoare.

Hainele de vacan- ai nevoie de un hanorac, tricouri i un or, ghete cu inte i rucsac dac mergi la munte, ochelari de soare, costum de baie, geant de plaj i inut de discotec, dac te duci la mare.

Hainele de ocazie- ar fi nevoie de inut aa numit inuta de cocktail, cu care poi merge la aniversri, dar i la teatru, dar i de inuta de sear , ceva mai somptuos, mai strlucitor, pentru o nunt sau un revelion.

Accesorii aici nu ar trebui s lipseasc o plrie de soare sau un chipiu cu cozoroc, i 2 - 3 cciuli pentru iarn. De asemenea, curele, centuri, geni sau poete. 30

ine minte, atunci cnd ncerci s te regseti ntr-un anumit stil : o Subtilitatea este sexy, vulgaritatea nu ! o Chiar dac nu te-ai nscut cu stil, poi s i-l formezi. o Nu te teme s pari diferit fa de prietenele tale. o Prietenele ar putea rde de noul tu stil pentru c sunt geloase. o F o analiz amnunit a garderobei este de dou ori mai plcut dect s petreci o zi la cumprturi. o Pune pe umerae haine de aceeai culoare, ca inute complete ca s ai mereu ce s pori. o Stilul nseamn s pori ceva nemaivzut la altele. o Pstreaz ordinea n ifonier ce te faci dac n-ai totul la ndemn ?

30

Ibidem, pp. 55-58

27

o Analizeaz i coafura. Arat la fel de ani de zile? chiar dac e testat poate a venit momentul s faci nite modificri.
o

nclrile negre i maro nu trebuie niciodat purtate cu haine deschise la culoare.31

Femei care au generat stiluri :


Coco Chanel. Personajul Chanel este unul cu destule umbre, misterios i ambiguu. Creatoarea ncearc s alunge din viaa femeilor talia sugrumat, snii avntai de ppu erotic, fusta nfoiat susinut de multe jupoane incomode. Sursa de inspiraie a acesteia vine din floare de camelie, care o incit nespus de mult, astfel aceast floare este transpusa mai apoi n bijuterii i devine emblema casei de mod. n stilul Chanel, ea vede stilul viitorului, al femeii moderne, al succesului femenin deplin. De asemenea, poate fi caracterizat fiind un stil revoluionar, senzual, tulburtor i abstract n acelai timp. (BERCHIN, 2005, pp. 119 124) Audrey Hepburn Cuvintele cheie ale stilului Hepburn sunt simplitate, rigoare, elegan pur.

Marlyn Monroe Mic de nlime, cu un bust proeminent i forme plinue, ea a fost, n anii 50 i chiar mult vreme dup aceea, un sex symbol greu de detronat. Rochia alb plisat purtat n filmul apte ani de csnicie, este una dintre cele mai admirate i scumpe piese vestimentare din lume. Jackie Kennedy A lansat un stil vestimentar modern i elegant, susinut prin creaiile lui Oleg Cassini i Givenchy, pe care le prefer n mprejurrile oficiale. Purta ntotdeauna mnui, un model propriu de toc n loc de plrie, perle, ochelari de soare i poete, care dup moartea ei au fost readuse n mod, multiplicate n mii de exemplare i vndute cu succes.
31

CONSTANTINE, Susannah si WOODALL, Trinny, trad: Iulian Manescu, 2002, Ce s nu purtai, ed. Pro i Tipografie, Bucureti, pp. 124-132.

28

Diana Spencer Stilul Dianei, sugereaz perfect ideea de prines din basme. A promovat culoarea roie n inutele de zi i a dat graie taioarelor cu umerii marcai. Ea a lansat modelul celor trei iraguri de perle prinse n fa cu o bro, imitat acum de toat lumea. Madonna Vestimentar, este apreciat ca una dintre vedetele complet lipsite de bun gust n viaa de toate zilele, dar pe scen a promovat ntotdeauna costume interesante i foarte ndrznee, care au deschis drumuri noi n mod. A lansat moda lenjeriei la vedere, a plriilor de cowboy roz i a altor detalii kitsch.

29

Bibliografie

1. MACKENZIE, Mairi; trad. Olivia C. Birsteanu, 2010, isme S nelegem moda, ed. Rao,
Bucureti

2. BERCHIN, Doina, 2005, Mod i frond Stiluri i atitudini, ed. Casa Radio, Bucureti
.

3. CONSTANTINE, Susannah si WOODALL, Trinny, trad: Iulian Manescu, 2002, Ce s nu purtai, ed. Pro i Tipografie, Bucureti 4. BOUTAUD, Jean-Jacques, Comunicare, semiotic i semne publicitare Teorii, modele i aplicaii, 2004, ed. Tritonic, Bucuresti

Surse Internet: 1. www.racai.ro-truasan/semiotica.pdf

30

31