Sunteți pe pagina 1din 3

Carte vs.

film Memoriile unei gheie

La baza oricrei opere cinematografice st o oper scris. Este o realitate, nu are rost s combatem asta. Fie c un film are la baz o carte, o band desenat, o poezie, sau un simplu scenariu, opera scris face parte din originile operei cinematografice. ntotdeauna cnd povestea din paginile unei cri ajunge pe micile sau marile ecrane, prerile contradictorii ncep s apar. Muli spun c lor cartea le-a inspirat cu totul altceva dect a facut-o filmul sau c personajele artau cu totul altfel n imaginaia lor. S-a ntmplat aa n cazul unor titluri celebre precum "Tcerea mieilor", "1984", "Stpnul inelelor" sau "Parfumul". Alii se pronun hotri de partea filmului, susinnd c doar ecranizarea face dreptate povetii zugrvite cu stngcie n roman. Avem drept exemplu "The Beach", "The Black Dahlia", "Casino", "Legaturi primejdioase" i "Cold Mountain". Nu rareori se ntmpl ca filmul i cartea s se completeze pentru a forma n mintea noastr tabloul pe care l-a descris autorul. Pe de alt parte, cei care nu s-au obosit s citeasc romanul original sau care consider c acesta plete n comparaie cu realizarile filmului spun deseori c mijloacele vizuale de care se servete a aptea art nu vor putea fi niciodata egalate de cuvinte. Lucru total fals, cci toate efectele din Lord of the Rings nu sunt dect echivalentele cinematografice ale talentului i imaginaiei lui Tolkien. De obicei, filmul simplific povestea, care ar fi imposibil de trecut pe ecran n complexitatea ei. E drept, cartea nu-i ofer mari delicii vizuale, ns-i permite s dai fru liber imaginaiei i s pui piesele puzzle-ului n ce ordine vrei. n plus, exist i o estetic a cuvintelor i muli se declar fascinai de modul n care autorii aleg s se joace cu limbajul. ntr-adevr, depinde de film. n general, e greu s nu recunoatem ns c un film atinge mai greu complexitatea unei cari. personaje, intrigi, poveti care se ntreptrund, planuri paralele sunt mai uor de manevrat ntr-o carte, unde cititorul i contruiete n minte o imagine de ansamblu, fr a fi constrns vizual. n film, povestea trebuie s fie ceva mai simpla. Spectatorul ameete dac n cele dou ore petrecute n cinematograf cunoate brusc 100 de personaje, mprite pe cteva planuri ale aciunii, cu bucle n timp i, cireaa de pe tort, ceva proiecii interioare i introspecii.

Totui, n cri lucrul acesta e posibil, cititorul, mai ales daca e unul pasionat, las cartea deoparte cteva minute, se gndete, se mai ntoarce cteva pagini pn lucrurile se clarific. Pe de alt parte, filmul are marele avantaj de a transmite imediat un mesaj puternic. Metamorfoza dintre vizual i textual, pus ntr-o poveste de impact, are darul s te in lipit de ecran, mucndu-i pumnii, transpus n realitatea peliculei. Filmul alege elementele crii care i se par capabile s suin, fr complicaii inutile, povestea i are un farmec ce e greu de combtut, chiar i cnd vorbim cu cititori pasionai. Primul cuvnt care mi vine n minte ca s descriu Memoriile unei gheie este: o bijuterie. Subiectul n sine este unul extrem de captivant, graie lumii pe care am gsit-o aici, necunoscut mie, trist, plin de interdicii i cu zmbete false, pictate pe feele unor femei menite s fie opere de art ambulante. Femei care nu pot tri cu sufletul, ci triesc cu i prin trupul lor, ntr-o permanent competiie unele cu altele i ntr-o continu cutare a unui amant care s i permit ntreinerea lor la cele mai ridicate standarde. Astfel, micua Chiyo este vndut la vrsta de 9 ani unei okiya, unde urma s fie nvat tainele gheielor, cu scopul de a deveni o important surs de venituri pentru stpna casei. n okiya n care nimerete, locuiete i una dintre cele mai cutate gheie din Gion, Hatsumomo, un adevrat diavol cu cel mai frumos chip pe care fetia l vzuse vreodat. Aceasta i face viaa ct de grea poate, pentru c ntrevede potenialul pe care micua l are i pericolul n care s-ar pune dac Chiyo ar deveni ghei a okiyei. La vrsta de 14 ani este remarcat de cea mai bun ghei a Gionului, i devine sor mai mic i astfel norocul i se schimb. Aici intervine calitatea de document a romanului pentru c toate ritualurile pe care le nfptuiete o ghei sunt descrise cu lux de amnunte i cu o cantitate impresionant de imagini vizuale, astfel nct totul s fie att de clar pentru cititori ct de clar i cunoscut le e japonezilor. De la felul n care trebuie s ngenuncheze i pn la cum s ridice ceainicul pentru a turna n ceac, Mameha, protectoarea micuei Chyio (devenit Sayuri odat cu intrarea n ucenicie) i explic cu lux de amnunte efectele pe care orice gest al unei gheie l are asupra unui brbat. Chinurile la care se supuneau gheiele pentru a fi solicitate de ct mai muli brbai, coafura, machiajul, mbrcarea i modelele chimonourilor, umplu pagini cu descrieri de o frumusee pe care eu n-am mai ntlnit-o demult. Cnd e doar o copil, Sayuri ntlnete un brbat a crui imagine o va nsoi toat viaa. Tot ce face, face cu gndul la el, imaginndu-i c pe el l are n faa ochilor atunci cnd nu ndrznete s i-i ridice i cnd de fapt naintea ei st un brbat cu un chip greu de privit.

I se ntmpl multe de-a lungul vieii, avnd n vedere c aciunea se ntinde pe durata a mai multor zeci de ani. Pn la final cunoatem i situaia prezent a uneia dintre cele mai faimoase gheie din Japonia. Memoriile unei gheie este mai mult povestea unui suflet dect al unui trup, orict de contradictoriu pare acest lucru fa de ce am spus mai sus c nseamn o gheia. Acum spun asta pentru c ceea ce Arthur Golden ne nfieaz sunt sentimentele, tririle, gndurile, emoiile, dorinele, speranele, durerile i tristeea lui Sayuri, mai mult dect activitile pe care le face pe parcursul crtii. Este un roman despre interiorul fiinei ei, mai mult dect despre lumea nconjurtoare. Cartea am citit-o acum ceva vreme i filmul l-am vzut imediat ce am terminat cartea.nc de la nceputul filmului am avut obiecii n legtur cu filmul i la final m-a fcut s cred c am pierdut timp vizionnd filmul. Pot afirma c filmul "a stricat" mult imaginea lui Chiyo .Pur i simplu treceau de la o ideea la alta i ,dac eu am citit cartea mi-a fi dorit s apar mai multe imagini cu peisajele descrise n carte, cu reaciile personajelor i nu numai. O carte este apreciat, din punctul meu de vedere, atunci cnd scriitorul are notorietate i este apreciat de un public avizat i nu numai. Dar n cazul cnd subiectul crii este ecranizat de un regizor celebru , i mai joac i actori cunoscui i apreciai , dei cartea nu are succes filmul l poate avea. Cnd citesc o carte mi imaginez cum arat personajele, le aud vocile, vd decorurile, pictez un anumit zmbet sau atribui un anumit accesoriu unui anume personaj. Fiecare dintre noi i folosete imaginaia pentru a transpune povestea ntr-un anumit univers, care este total diferit de cel din imaginaia altcuiva. Filmul ne prezint viziunea unei echipe i noi o acceptam ca atare iar imaginaia noastr rmne n stand-by i e pcat. Eu poate a fi ales alt actri pentru rolul principal, sau alt ton pentru a spune o anumit replic, dar, necitind cartea, nu am de unde s tiu ce s-ar fi ntmplat n mintea mea. Mai mult, filmul este un rezumat al povetii, este axat pe aciune i pe evoluia personajelor dar renun la nuane, renun la descrieri, la introspecie, la analiza psihologic, la conflictele interioare i toate acestea reprezint un mare minus cci lectura unei cri nu este doar o modalitate de petrecere a timpului liber, ci o exersare a capacitilor intelectuale n vederea dezvoltrii lor. Aadar, aleg oricnd cartea n locul filmului, menionnd c de multe ori, de curiozitate, vizionez i ecranizarea, dar numai dup ce mi-am creat eu nsmi propria regie la nivel mental.

Bibliografie: Arthur Golden, Memoriile unei gheie, Ed Humanitas, Bucureti, 2006 ro.wikipedia.org/ http://www.belva.ro/