18 Encontro da Associao Nacional de Pesquisadores em Artes Plsticas Transversalidades nas Artes Visuais 21 a 26/09/2009 - Salvador, Bahia

PAISAGENS CONTEMPORNEAS EM PRTICAS ARTSTICAS DISCURSIVAS

Felipe C M Prando Mestrando em Processos Artsticos Contemporneos, PPGAV, UDESC

Resumo: O propsito deste artigo pensar a paisagem contempornea atravs das questes e procedimentos apresentados em proposies artsticas contemporneas. Articulando-se em diferentes territorialidades intertextuais e problematizando as experincias e prticas discursivas estabelecidas, essas proposies pensam o espao como algo sempre em processo, como um permanente tornar-se. Neste sentido o conceito e a prtica artstica do non-site, proposto e desenvolvido por Robert Smithson, serve de base como referncia para novas articulaes sobre a desterritorializao da noo de site-specific. palavras-chave: paisagem contempornea, site-specific, non-site. Abstract: The purpose of this article is to think about the contemporary landscape issues and procedures in contemporary artistic proposals. These propositions think the space as something always in process, as a permanent 'becoming'. In different intertextual territorialities, they problematize the discursive experiences and practices established. In this sense the concept and artistic practice of non-site proposed and developed by Robert Smithson is taken as a reference for the deterritorialization concept of sitespecific. key words: contemporary landscape, site-specific, non-site.

A paisagem um modo de organizar visualmente o mundo, resultante de processos culturais. Um ato de criao, um territrio processado intelectual e esteticamente. A palavra paisagem, segundo Lucy LIPPARD (2003:60), usada indistintamente para uma cena enquadrada/imaginada diretamente pelo olhar (uma narrativa), ou uma cena enquadrada/imaginada para ser olhada (um quadro). A paisagem um conceito ocidental e utilizado para a recepo do mundo ideologicamente enquadrado/imaginado. Durante os anos 1960-70 os trabalhos de Land Art e site-specific alteraram profundamente a idia de paisagem. Vrios artistas (Michel Heizer, Richard Serra, Carl Andre, Nancy Holt, Denis Oppenheim, Robert Smithson e outros) e diversificados procedimentos artsticos deslocaram a idia de 439

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paisagem contribuindo para desenraiz-la, e deix-la merc dos processos culturais. Estes procedimentos artsticos nos anos 60-70 reconheceram que as paisagens so transitrias tanto em seu aspecto fsico como conceitual. Os projetos artsticos a partir deste perodo passaram a pensar a paisagem atravs da mobilidade, transitoriedade e transformao. As proposies destes artistas contriburam com o desenvolvimento do conceito de site-specific como um procedimento de investigao, uma maneira de agir e pensar (KWON, 2002:166), e no como uma categoria artstica que afirma a especificidade de um meio de produo artstica. As prticas site-specific podem ser entendidas como prticas context-specific (BARRETO, 2008: 80), pois tratam justamente da especificidade de contexto para a construo de proposies artsticas. Os conceitos site-oriented, por Miwon Kwon, bem como o functionalsite, por James Meyer, pensam prticas de artistas como Christian Philipp Muller, Andrea Fraser, Francis Als como atualizaes/desdobramentos da noo de site-specific. Compreendem processos artsticos que trabalham a partir de espaos compreendidos como redes de discursos (institucionais, polticos, antropolgicos, urbanstico, etc.) estabelecendo diferentes conversas com o espao e circuito artstico. Estas proposies contemporneas pensam a paisagem contempornea ao enfatizar possibilidades discursivas do espao em contraposio a uma noo literal, fsica. Os espaos (sites), por estas proposies, acabam achando sua ncora localizacional no mbito do discurso (KWON, 1997). Nos ltimos 30 anos a definio operante de site foi (KWON, 1997) transformada de uma localidade fsica enraizada, fixa, real para um vetor discursivo desenraizado, fluido, virtual. Os processos artsticos orientados para lugares especficos (site-oriented) lidam justamente com a idia de mobilidade discursiva do site. O site (KWON, 1997) estruturado (inter)textualmente mais do que espacialmente, e seu modelo no um mapa mas um itinerrio, uma seqncia fragmentria de eventos e aes atravs de espaos, ou seja, uma narrativa nmade cujo percurso articulado pela passagem do artista. Essa transformao do site textualiza espaos e espacializa discursos.

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Nas prticas artsticas de site-oriented e functional-site o contexto [do espao] vaza para dentro das aes artsticas (BARRETO, 2008:82), que se abrem s presses sociais, econmicas e polticas. A desmaterializao do site provoca outra desmaterializao, a do trabalho de arte, bem como uma progressiva desestetizao (recuo do prazer visual) sendo mais verbo/processo que substantivo/objeto (KWON, 1997). Todavia, o conceito de non-site construdo por Robert Smithson pode ser entendido como uma experincia primeira que traz tona uma forma hbrida e desterritorializada da noo de site-specific (MELIM, 2004:17). O conceito de non-site criou-se na prtica artstica de Smithson a partir da necessidade de transpor seus projetos de terra (Land Art) para espaos fechados (galerias). A princpio o non-site de um espao artstico (galeria, museus, publicaes, televiso, etc.), remeteria a um site dentro de um espao no-artstico (estradas abandonadas, minas de carvo, e outros lugares percorridos pelo artista). possvel entender estes deslocamentos nos projetos de Smithson, pois a mobilidade e a transitoriedade da paisagem, tanto em seu aspecto topogrfico, quanto conceitual, sempre foram elementos com os quais trabalhava, a ponto de afirmar que o deserto menos natureza do que conceito, um lugar que engole as fronteiras (SMITHSON, 2006:193). Sobre os Earthworks afirma tratar-se de uma arte da incerteza, porque a instabilidade, de modo geral, tornou-se importante; e quando perguntado sobre os elementos de destruio do seu trabalho respondeu que ele j est destrudo. um lento processo de destruio. O mundo est se destruindo lentamente. A catstrofe vem subitamente, mas lentamente (SMITHSON, 2006:280). O tempo e o fenmeno da entropia so centrais para articulao de seus trabalhos. Na realizao do projeto Os Monumentos de Passaic (1967) trabalhou com vrias transformaes da paisagem: a) com a degradao do espao e construes encontradas neste espao (paisagem industrial em runas); b) semntica ao denominar as runas de monumentos; c) com a transposio do lugar especfico para um espao expositivo que neste caso foi um artigo composto de texto, fotografias, mapas e a reproduo de uma pintura, que foi publicado na revista Artforum, dez/1967. A paisagem j era pensada a partir de uma idia de espao que existe em processo, apreensvel 441

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pela articulao de experincias e prticas discursivas, e a superposio dessas. Seus Os Monumentos de Passaic (1967) so gerados pelo trabalho do artista ao articular diferentes discursos. A paisagem Os Monumentos de Passaic existe como uma proposio artstica intertextual (imagens, escritas, cartografias) articulada entre espaos fsicos (topogrficos), e espaos discursivos (histricos, artsticos, econmicos, geogrficos). A prtica artstica, e o modo como Smithson pensava esta prtica, eram contextuais, com no exemplo do Spiral Jetty em percebe a necessidade de deixar o lugar falar, ou em suas palavras deixar o lugar determinar o que iria construir (SMITHSON, 1996:145). A realizao de expedies

improvisadas para vrias regies como o propsito de explorar lugares que possibilitassem pensar/construir trabalhos, foi uma marca do processo de trabalho de Smithson e seus contemporneos. Assim como Os Monumentos de Passaic (1967), e Spiral Jetty (1970) praticamente todos os projetos de Robert Smithson pressupunham o deslocamento, a viagem, a experincia no/com o local. Assim foi com Pine Barrens (1968), e Mono Lake (1968) quando viajou com Nancy Holt e Michel Heizer. A experincia da viagem/deslocamento era considerada j parte constitutiva da prtica artstica. Esta idia da experincia como uma experincia artstica j havia sido comentada por Tony Smith num momento de ruptura crtica com a arte moderna, questionando a natureza convencional da arte: A experincia da estrada era algo organizado, mas no reconhecido socialmente. Eu pensei para mim que deveria estar claro que este o fim [propsito] da arte. A maior parte da pintura parece muito pictrica depois disso. No h maneira de poder articular, simplesmente h que experiment-lo (apud FOSTER 2001: 55). Tony Smith falava da experincia vivida por ele ao realizar uma viagem noturna e deparar-se com o final da estrada. Este

comentrio aponta para outro modo de pensar a arte, e uma nova possibilidade de percepo artstica, no contemplativa, mas vivida e experimentada. Os projetos realizados ao retornar destes sites contriburam para ele pensar o conceito de non-site. Caso de Mono Lake onde a escultura, o mapa, o vdeo editado por Nancy Holt em 2004. O non-site, fragmentos tomados da paisagem e moldados dentro da galeria, quebra a polaridade existente entre o dentro e o fora, e abre a possibilidade para um terceiro que poderia conter 442

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ambos. As transposies do site para um non-site no so registros/decalques do site, representaes, fechados sobre si mesmo, mas verdadeiras cartografias que permitem pensar a construo de novas territorialidades artsticas abertas e conectveis em suas dimenses, reversveis e suscetveis de receberem modificaes constantemente. Os registros-cartogrficos so muitas vezes a nica possibilidade de acesso ao trabalho que se constri desde a viagem/deslocamento. Richard Long durante uma avaliao de uma escultura sua por Anthony Caro explicou que o que estava na exposio era a metade de uma escultura, composta de duas partes separadas. Ok. Ento traga-me a outra parte, Caro respondeu. No posso, ela est no topo do Bem Nevis (Ben Nevis uma montanha na Esccia), retrucou Long (HARRISON, 2003:120). A outra parte da escultura no mostrada o que foi experimentado (deslocamento/visita) pelo artista, e que no tm como ser mostrado, apenas vivenciado. Long percebe que a caminhada e a experincia no lugar so tambm parte da sua proposio artstica, e assim como Robert Smithson acaba possibilitando o acesso ao seu trabalho atravs de registros-cartogrficos construdos atravs de fotografias, vdeos e escrita. Apesar de desenvolver projetos ao ar livre Robert Smithson no achava que do ponto de vista artstico fosse mais livre no deserto do que dentro de uma sala, e isto o provocava a pensar o que denominou como sendo a dialtica interior-exterior, que pode ser entendida tambm como a relao entre o non-site e o site. O conceito de non-site foi construdo inicialmente como earthworks indoor. SMITHSON afirmava que entre o site e o non-site h um vasto campo metafrico e que viajar neste espao (non-site) uma grande metfora; digamos que algum vai para uma viagem fictcia decida ir para um site do non-site. A viagem passa a ser inventada, imaginada, artificial e, por isso, se poderia chamar um no ir para uma viagem a partir de um nonsite (SMITHSON, 1996:364). Na maneira como SMITHSON trabalha o non-site h um deslocamento produzido por uma substituio de lugar possibilitada pela articulao discursiva. A localizao fsica um destino para ser visto e/ou deixado para trs. O non-site no uma tentativa de produzir uma analogia ou uma transposio realista de lugares: o non-site de Mono Lake [...] Os mapas so coisas muito evasivas. Esse mapa do Mono Lake um mapa que indica 443

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como chegar a parte alguma [..] o prprio non-site uma canal quadrado que contm a pedra-pome e as cinzas coletadas perto da beira do lago, em lugar chamado Black Point (SMITHSON, 2006:284).

Ilustrao 1 - Robert Smithson - Nonsite, Line of Wreckage, Bayonne, New Jersey, Installation view, 1968

A cartografia articulada em vdeos, escritos, fotografias, mapas, pedras, areia, e outras coisas a partir da experincia fsica dos deslocamentos podem ser pensadas como linhas de fuga que rompem com razes e que operam novas conexes. Este movimento do site ao non-site ao produzir novos/outros encontros, arranjos e funes provoca uma desterritorializao. Para DELEUZE e GUATTARI (1997:224) a desterritorializao o movimento pelo qual se abandona o territrio, e a reterritorializao o movimento de construo do territrio. Pensar desterritorializar. Isto quer dizer que o pensamento s possvel na criao, e para criar algo novo necessrio romper com o territrio existente, criando outro (HAESBAERT, 2007:130). A reterritorializao, que acompanha a desterritorializao a o novo conceito, a obra criada. O territrio no fechado, pois se constri sobre um espao aberto e infinito, sem fronteiras. Os projetos de non-site pensados inicialmente para espaos fsicos fechados, como galerias e museus, foram estendidos para outras propostas. Em Hotel Palenque (1969-72) o non-site no foi uma galeria, mas uma sala de aula/auditrio onde Robert Smithson realizou uma leitura, com apresentao de slides, para estudantes de arquitetura da Universidade de Utah no ano de 1972. Hoje este trabalho apresentado como uma instalao com a projeo de slides e a voz do artista gravada durante esta leitura. J em 1967 Os Monumentos de Passaic foram apresentados na revista Artforum. Em projetos 444

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como Spiral Jetty h uma sobreposio de non-sites em vdeos, fotografias, apresentados em museus e galerias, e fotografias e textos publicados em revistas. Robert Smithson, durante os anos 1968 e 1970, esteve envolvido em vrios projetos que pensavam o espao expositivo alm do cubo brando da galeria buscando novas estratgias para apresentar trabalhos artsticos, outros espaos-veculos para a arte. Trs projetos merecem destaque: exposies organizadas por Seth Siegelaub (Mar, 1969, NY; Jul, Ago, Sep, 1969, NY) que no ocorriam mais no espao fsico da galeria cubo branco. O espao expositivo, de realizao do trabalho, ocorria no catlogo-publicao. O espao de realizao/apresentao dos trabalhos no ocorria no espao fsico de uma galeria cubo branco, mas to somente numa publicao/galeria. O que era apresentado nesta publicao no era uma documentao de um trabalho apresentado numa galeria, ou num museu, pois a publicao estava substituindo estes lugares.

Ilustrao 2 - Seth Siegelaub - 1969 march 1969 [one month]

Em 1970 Smithson participa do projeto 955,000, The Vancouver Art Gallery, January 13 to February 13, 1970. Esta exposio organizada por Lucy Lippard ocorre ainda hoje, pois apesar ser anunciada com ocorrendo num perodo de tempo pr-determinado, num suposto espao fsico cubo branco, a exposio ocorre em fichas. Lucy Lippard convidou artistas para exporem num espao do tamanho de um ficha/fichrio. Do mesmo modo que para Seth Siegelaub o espao expositivo a publicao, para Lucy Lippard so estas 445

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fichas, e ambas as exposies so portteis, e podem ser visitadas ainda hoje, em seus originais que so mltiplos, ou em suas reprodues.

Ilustrao 3 - Lucy Lippard, 955,000, The Vancouver Art Gallery, January 13 to February 13, 1970

Ilustrao 4 - Robert Smithson, in 955,000, The Vancouver Art Gallery, January 13 to February 13, 1970

O outro projeto do qual Robert Smithson tambm participou foi a Galeria Televisiva (Fernsehgalerie). Gerry Schum ao elaborar este projeto pensava em utilizar a televiso como um meio artstico, democratizando a recepo da arte. Os projetos apresentados na Galeria Televisiva eram desenvolvidos para serem exposto-exibidos na televiso. A primeira exposio realizada foi Land Art com participao de artistas como Richard Long, Dennis Oppenheim, Walter de Maria, Jan Dibbets e Robert Smithson. A exposio ocorreu/foi ao ar no dia 15 de abril de 1969, atravs da emissora SFB de Berlim, s 22hs e 40min, e durou 35 minutos.

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Ilustrao 5 - Gerry Schum, Galeria Televisiva, exposio "Land Art"

Os non-sites comearam a existir em proposies artsticas como Spiral Jetty, Mono Lake e Monumentos de Passaic e eram constitudos de documentos/registros-cartogrficos, de algum modo poderiam remeter a um site. Em outras proposies passam a existir sob a forma de projetos independente de qualquer possibilidade de indexao a outro site, deste modo os non-sites tornam-se referncias de si mesmo, adquirindo toda a realidade destes fragmentos.

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