Quelques bases harmoniques

Afin de pouvoir jouer des enchainements harmoniques l'oreille et penser un accord dans son contexte quelque soit la tonalit, nous utilisons un systme bas sur lutilisation des chiffres romains pour dsigner laccord plac sur chaque degr de la gamme :

IV V

v v

Les lettres majuscules sont utilises pour les accords avec une tierce majeure (ou sus4, mais ici il ny en a pas) et les lettres minuscules pour les accords avec une tierce mineure. Nous vrifierons dans un instant ! Il est non seulement important de pouvoir identifier un accord par son chiffre romain appropri (son degr dans la gamme), mais aussi de pouvoir associer cette dsignation numrique son rsultat sonore, savoir : reconnaitre comment sonne en soi tel type daccord (maj, min, , ) ou telle progression (enchainement harmonique) daccords dans un contexte tonal. Le contexte tonal le plus simple sappelle le systme diatonique. Il nutilise que les notes de la gamme majeure, savoir les accords (diatoniques) de la gamme de C Majeur, construits uniquement partir des touches blanches du piano. Dans cette gamme, les accords diatoniques de 7e sont les suivants :

Si 5TE Sol 3ce Mi Fond. Do

7E

Do La Fa R
-7

R Si Sol Mi
-7

Mi Do La Fa

Fa R Si Sol

Sol Mi Do La

La Fa R Si

IV V7

v-7

Rappelons la signification des principaux symboles daccords rencontrs sur les partitions de jazz/musiques actuelles :
7E (de Dominante) 7e Majeure (Maj7, M7) Mineur7 (min7, 7) 7e Diminue1 semi-diminu (-7b5) 5te Augmente2 7e suspendu3

-7

(ou 7)

+ (ou #5)

7sus4

Les accords de 7e diatoniques peuvent donc tre diviss en trois groupes relatifs leur fonction tonale, chacun construit partir de l'une des triades diatoniques majeures.
-Fonction de tonique : I v (les plus stables ) -Fonction de sous-dominante : IV -Fonction de dominante : V v (les plus dissonants )

De nombreuses progressions d'accords suivent lenchainement Tonique, Sous-dominante, Dominante, retour la Tonique. Ce shma peut se combiner travers un mouvement de 5te descendantes tel que :

V I (soit en C : E-7 A-7 D-7 G7 C)

Puisquil il est frquent en jazz et musiques actuelles dincorporer des accords issus de la gamme mineure parallle (et de la gamme mineure relative)4 au sein de morceaux crits dans une tonalit majeure, on utilise si ncessaire le symbole du bmol ( b ) ou du dise ( # ) plac devant le chiffre romain afin de spcifier laltration de la fondamentale de laccord issue dune des notes de la gamme majeure. Le cas chant la rgle des lettres majuscules/minuscules doit toujours tre respecte.5 Exemple : (LE C du dpart signifie : dans la tonalit de C majeur )

C :
1

F#-7b5 = # iv-7(b5)

C-7 = i-7

B b 7 = bVII7
David Douet

Laccord de 7e dim ne fait pas partie des accords de 7e diatonique (il napparait pas dans la gamme diatonique). 2 Ibidem 3 Ibidem. Laccord 7sus4 , se construit comme un accord 7 (de dominante) mais la 3ce est remplace par une 4te juste. 4 On dsigne par tonalits parallles les gammes majeures et les gammes mineures ayant la mme tonique (ex : tonalit de Do Majeur et tonalit de Do mineur). Ex : Le iv de la tonalit de Do mineur naturel est F mi7 : donc lutilisation de cet accord dans le cadre de la tonalit de Do Majeur constitue un emprunt au mode mineur parallle. Ne pas confondre avec les tonalits relatives (la tonalit relative mineure tant situe une tierce mineure sous la tonalit majeure, ex : Do Majeur-La mineur) 5 Soit : lettre minuscule si la 3e de laccord est mineure, lettre majuscule si cette 3ce est majeure (ou si laccord est sus4).