Internet Et Enregistrement Sonore Au Québec: Titre Le Système de Distribution Et Ses Flux Financiers

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Internet et enregistrement sonore au Qubec
Le systme de distribution Titre et ses flux financiers

Martin Ttu et Guy Bellavance Auteur
laboratoire / art et socit / terrains et thories
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Internet et enregistrement sonore au Qubec
Le systme de distribution et ses flux financiers

Martin Ttu et Guy Bellavance
laboratoire / art et socit / terrains et thories
Document adress lAssociation qubcoise de lindustrie du disque, du spectacle et de la vido (ADISQ)
Septembre 2009
Responsabilit scientifique : Guy Bellavance

guy.bellavance@ucs.inrs.ca http://www.inrs-ucs.uquebec.ca/default.asp?p=bella
Laboratoire Art et Socit, Terrains et Thories Institut national de la recherche scientifique Centre - Urbanisation Culture Socit
Diffusion : Institut national de la recherche scientifique Urbanisation Culture Socit 385, rue Sherbrooke Est Montral (Qubec) H2X 1E3 Tlphone : (514) 499-4000 Tlcopieur : (514) 499-4065 www.ucs.inrs.ca
Projet de recherche financ par lAssociation qubcoise de lindustrie du disque, du spectacle et de la vido (ADISQ)
Rvision linguistique : Michle Riendeau
ISBN 978-2-89575-197-7 Dpt lgal : - Bibliothque et Archives nationales du Qubec, 2009 - Bibliothque et Archives Canada Tous droits rservs
TABLE DES MATIRES

RSUM ........................................................................................................................................................ I INTRODUCTION........................................................................................................................................... 1 PREMIRE PARTIE : LA DISTRIBUTION NUMRIQUE DES ENREGISTREMENTS SONORES .......... 3 1.1 Le nouvel environnement numrique et Internet ..................................................................... 3
1.2 Les rpercussions sur lindustrie de lenregistrement sonore ................................................. 4 1.2.1 De la gestion du stock la gestion de linformation............................................................ 4 1.2.2 Lmergence de nouveaux relais ........................................................................................ 5 1.2.3 Deux modalits principales de distribution numrique ....................................................... 6 1.2.4 Web 2.0 et P2P ................................................................................................................... 7 1.2.5 Dune conomie de biens culturels une conomie de services culturels ........................ 8 DEUXIME PARTIE : LES MODALITS DE DISTRIBUTION NUMRIQUE ET LEURS RELAIS SOCIOTECHNIQUES ......................................................................................................................... 11 2.1 Fonctionnement gnral du circuit de distribution ................................................................. 11
2.2 Le transit de la distribution numrique de contenu musical .................................................. 12 TAPE A. LE BRANCHEMENT INTERNET .............................................................................. 12 TAPE B. LA RECHERCHE DU CONTENU................................................................................. 13 TAPE C. (1) LA SLECTION DU CONTENU : MODE COUTE ............................................... 14 TAPE C (2). LA SLECTION DU CONTENU : MODE TLCHARGEMENT ............................ 15 TAPE D. LALTERNATIVE AU CIRCUIT : LE PEER-TO-PEER (P2P) ....................................... 16 2.3 Circuit de distribution des enregistrements sonores sur Internet .......................................... 17
TROISIME PARTIE : REVENUS ASSOCIS LA DISTRIBUTION NUMRIQUE AU QUBEC ........ 21 3.1 Dynamique gnrale des flux financiers ................................................................................ 21
3.2 Le transit des flux financiers .................................................................................................. 22 A. LES SOURCES DE REVENUS................................................................................................. 22 B. REVENUS PUBLICITAIRES ..................................................................................................... 23 C. CONSOMMATEURS : ACHATS EN LIGNE ............................................................................. 24 D. PROVENANCE DES REVENUS DES AYANTS DROIT .......................................................... 25 E. CONSOMMATEURS : FRAIS DACCS .................................................................................. 26 3.3 Flux financiers associs la distribution numrique des enregistrements sonores au Qubec, 2008 ........................................................................................................................ 27
CONCLUSION ............................................................................................................................................ 45 NOTES MTHODOLOGIQUES.................................................................................................................. 47 BIBLIOGRAPHIE ........................................................................................................................................ 61
RSUM Le dveloppement actuel de modes de distribution numrique des produits culturels constitue un facteur important de changement au sein des industries culturelles traditionnelles. Cette volution est lie au couplage de la numrisation informatique des produits culturels, intervenue au cours des annes quatre-vingt, la gnralisation subsquente du rseau Internet, plus particulirement depuis lan 2000, suite au passage des formats haute vitesse. Un nouveau circuit de distribution informatis se met ds lors en place. Celui-ci permet dornavant lacheminement direct des produits au consommateur, par lordinateur domestique ou portable. Il tend aussi court-circuiter les circuits traditionnels de distribution bass sur des supports physiques (DVD, CD, journaux, etc.). Cette volution modifie en profondeur lindustrie des enregistrements sonores. Ce rapport souligne, dans un premier temps, les impacts et les enjeux spcifiques que cette volution fait peser sur lindustrie de la musique enregistre. Il prsente, dans un second temps, une esquisse des relais sociotechniques impliqus par le nouveau systme de distribution numrique, compte tenu des deux modes principaux de livraison des produits musicaux : par coute en continu (ou streaming) et par tlchargement (ou download). Enfin, il propose, pour le Qubec, une estimation des flux financiers associs ce nouveau systme de distribution numrique.
INTRODUCTION Ce rapport dresse un portrait de la distribution numrique des enregistrements sonores sur Internet. Une premire partie situe le contexte gnral de cette volution (section 1.1) ainsi que ses rpercussions spcifiques sur lindustrie des enregistrements sonores (section 1.2). Une seconde partie illustre sous forme graphique la dynamique sociotechnique sur laquelle sappuie la distribution numrique des enregistrements sonores au Qubec. Elle prsente cette fin lensemble des relais impliqus par les deux modes principaux de distribution denregistrements sonores : lcoute en continu (ou streaming ) et le tlchargement (ou download ). Des notes explicatives appuient les illustrations graphiques de cette section. Une troisime partie prsente, l aussi sous forme graphique, une estimation des flux financiers impliqus dans ces oprations. La notion de flux financiers utilise dans ce rapport comprend les revenus bruts autonomes gnrs par le fonctionnement du rseau numrique (excluant les dpenses dinvestissements et les subventions publiques) associs directement la consommation finale de musique (excluant les usages intermdiaires tels accompagnement sonore de films, vido et publicits). Des notes complmentaires appuient chacun de ces graphiques et une note mthodologique prsente la procdure suivie et les hypothses retenues pour tablir lestimation. Lobjectif de ce rapport est de permettre une meilleure comprhension des enjeux que ce nouvel environnement numrique pose lindustrie qubcoise de la musique. Cet exercice peut par ailleurs contribuer ladaptation des modles daffaires de lindustrie aux contraintes et possibilits quoffre le nouvel environnement numrique.
PREMIRE PARTIE : LA DISTRIBUTION NUMRIQUE DES ENREGISTREMENTS SONORES Mutation numrique , rvolution numrique ou passage au numrique sont autant dexpressions qui, relayes par les mdias, suggrent un changement plus ou moins profond de la dynamique traditionnelle de consommation culturelle. premire vue, ces expressions soulignent la substitution de produits dmatrialiss, sous forme de fichiers numriques, aux produits physiques. En fait, cette substitution numrique a dj eu lieu il y a plus dune vingtaine dannes, au moment de la numrisation des contenus (par la compression informatise du son sur CD) et la gnralisation de lordinateur domestique (permettant la lecture de fichiers). Cette numrisation initiale des contenus (musicaux ou autres) na pas caus de vritable secousse au sein du systme de distribution, ni pour les usagers, ni pour lindustrie. Le disque numrique (CD) pouvait notamment continuer tre lu par un systme relativement traditionnel, la manire dune table-tournante. 1.1 Le nouvel environnement numrique et Internet
La mutation laquelle on assiste aujourdhui tient au fait que la distribution elle-mme devient numrique. Le code numrique nest plus transfr un objet physique. Dsormais, la distribution seffectue au contraire sur ce rseau totalement informatis que reprsente Internet. Le consommateur fait lacquisition du mme produit musical que prcdemment (un fichier numrique) mais via son ordinateur, sans utiliser de support physique. Ceci tend court-circuiter les mcanismes traditionnels de distribution culturelle centrs sur la vente de supports de contenus en magasin. De plus, le dveloppement de nouvelles fonctionnalits informatiques permet maintenant au consommateur de dcoder ces contenus sans passer par un lecteur externe (le fameux systme de son ). En somme, lordinateur domestique assure la fonction de rcepteur et dcodeur des contenus culturels divers (musique, mais aussi tlvision, films, livres), potentiellement infinis, partir dun seul et unique circuit de distribution (Internet). Nous pouvons synthtiser cette mutation par trois constatations. o Le contenu numrique transite dornavant lextrieur des circuits traditionnels de distribution. o Internet tient un double rle de diffuseur de contenus (comme la radio ou le systme de son) et de stockage des mmes contenus (comme le magasin de disque ou la discothque). o Un systme de distribution indit merge qui, totalement informatis, runit tous les acteurs traditionnels : ceux-ci interagissent dornavant en boucle au sein dun mme et unique rseau intgr. Ce circuit de distribution, illustr par les graphiques de la section 2, forme en effet un rseau en boucle, dans la mesure o chacun des acteurs impliqus agit comme autant de relais dinformations et de contenus culturels. Il est aussi intgr, dans la mesure o lensemble des produits/informations culturels transite sur une mme plateforme de distribution (Internet) reliant
Internet et enregistrement sonore au Qubec : le systme de distribution et ses flux financiers
lensemble des acteurs, du producteur au consommateur en passant par les diverses catgories de fournisseurs et doprateurs. Le dveloppement technologique actuel favorise la croissance exponentielle de ce rseau. Chaque avance technologique (logiciels, trs haute vitesse, mmoire vive, etc.) facilite et acclre la distribution numrique. cet gard, le dveloppement du sans-fil via le cellulaire le tlphone mobile servant de mini-ordinateur permet danticiper brve chance un accs universel en tout temps et en tous lieux. Ce dveloppement largit considrablement les possibilits de distribution et de consommation sur ce rseau. Il constitue aussi lun des enjeux les plus importants de lindustrie culturelle lheure actuelle. 1.2 Les rpercussions sur lindustrie de lenregistrement sonore Le dveloppement de la distribution numrique modifie radicalement les pratiques traditionnelles de consommation et de production culturelles. Cela se rpercute directement sur les acteurs de lindustrie de la musique enregistre. Nous dcouvrirons dans cette section cinq principaux impacts sur le secteur, chacun soulevant autant denjeux indits.
1.2.1 De la gestion du stock la gestion de linformation
La question autrefois primordiale de la gestion du stock des enregistrements sonores ne se pose plus avec la mme acuit dans le nouvel environnement numrique. Dune part, les donnes numriques rduisent radicalement les besoins dentreposage du catalogue musical 1. Dautre part, les nouveauts ne sont livres quune seule fois sous forme numrique (c'est--dire places de faon permanente sur un serveur). Ceci tend rendre caducs une srie de relais traditionnels au sein du rseau de distribution : livraison, entreposage, commande, gestion du stock et, ultimement, points de vente. De la sorte, le problme nest plus celui de la gestion des stocks, mais celui de la gestion de linformation 2. Lenjeu de la distribution nest plus centr sur lapprovisionnement des points de vente, ni sur un dcoupage temporel des actions (impression, livraison, vente, retour au distributeur). Lenjeu est maintenant de favoriser laccs direct des consommateurs aux contenus numriques. Il devient ds lors essentiel de pouvoir offrir demble au consommateur un rpertoire exhaustif de contenus (sous forme de catalogues) et, surtout, de promouvoir des catalogues qui, autrement, se dissipent au sein du cyberespace. Lindustrie musicale qubcoise noffre actuellement pratiquement aucun contenu en ligne. Lorsquil y en a, ceux-ci sont mal indexs et les sites o on peut se les procurer sont peu conviviaux. Les rpertoires qubcois sont de plus absents des sites internationaux. Une recherche rcente mene sur Internet permet de mesurer le dcalage actuel de lindustrie qubcoise de la musique face ce nouveau mode de distribution numrique : la consultation des mots-cls Musique Qubec sur Google, le principal moteur de recherche, ne fournit, en effet, aucun site de
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ANDERSON, C. (2004) "The long Tail", Wired, Vol. 10, n 12. DUCHNE, A. et P. WAELBROECK (2007) "The legal and technological battle in the music industry: Information-push versus information-pull technologies", International Review of Law and Economics, vol. 26, o n 4, p. 565-580.
distribution numrique denregistrements qubcois 3. La seule citation dun rpertoire numris, situe au 18e rang, correspond un dtaillant proposant lenvoi de CD par voie postale, soit selon un systme de distribution physique trs traditionnel plutt quen rfrence au nouvel environnement numrique. Une telle situation est sans nul doute parfaitement incongrue du point de vue de lusager ordinaire dInternet la recherche de produits qubcois.
1.2.2 Lmergence de nouveaux relais
Les nouveaux modes de distribution numrique nabolissent pas pour autant lexistence de relais au sein du rseau. On assiste plutt lmergence de nouveaux oprateurs. Trois dentre eux apparaissent particulirement incontournables, compte tenu de leur position stratgique au sein du rseau : les boutiques en ligne comme Itunes (proprit de Apple), les moteurs de recherche tels Google et les fournisseurs daccs Internet (FAI) tels Vidotron, Bell ou Rogers pour le Canada et le Qubec. De ces trois types doprateurs, seul le dernier est proprement national ou rgional. la suite des premires tentatives de start-up (entre 1999 et 2001) et de Majors (entre 2001 et 2004) 4, la compagnie Apple a vritablement t la premire russir avec Itunes vritablement structurer loffre en ligne de contenus musicaux. Par ailleurs, dans un rseau sursatur de contenus de toute sorte, toute entreprise culturelle a intrt tre adquatement indexe, de faon se classer aux premiers rangs des rfrencements. Le rle des moteurs de recherche est incontournable dans un tel contexte. cet gard, Google a russi conqurir une position monopolistique. Offrant gratuitement un service financ mme la publicit, lentreprise possdait dj, en 2005, 175,000 ordinateurs 5. Aujourdhui, elle domine pratiquement tout ce march. Lentreprise se permet mme de raliser des tests de distribution de musique sans contrepartie financire dans des rgions cibles, comme la Chine o, en 2009, plus dun million de pices sont offertes gratuitement aux usagers 6. Les FAI, bien quindirectement impliqus dans la distribution de musique, dtiennent un rle dominant dans la mesure o ils sont la condition sine qua non daccs au rseau. Ils sont aussi les premiers responsables du dveloppement optimal de loffre de services : haute vitesse, tlchargement illimit, sans-fil, etc. De la sorte, sans tre propritaires de lensemble du rseau linfrastructure technique (cbles et spectres utiliss) relve en bonne partie des gouvernements nationaux 7 qui accordent des licences dutilisation aux fournisseurs de tlcommunications 8 ,
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Ralise le 18 mars 2009, titre exprimental, lObservatoire de la culture et des communications du Qubec. BEUSCART, J.-S. (2007) "Les transformations de lintermdiation musicale. La construction de loffre commerciale de musique en ligne en France", Rseaux, vol. 141, p. 143-176. BATELLE, J. (2005) The Search. How Google and Its Rivals Rewrote the Rules of Business and Tranformed Our Culture, New-York, Portfolio, Penguin Group, 311 p. BARBOZA, D. (2009) "Google Offers Links to Free Music Downloads in China", New-York Times, 31 mars 2009, p. B9. titre dexemple, lAustralie a confirm le plus important investissement en infrastructure de son histoire en 2009 : limplantation dun rseau de fibres optiques dici 2016, au cot de 23 milliards dEuros (37,5 milliards de dollars canadiens).
ces fournisseurs sassurent un vritable pouvoir de contrle sur le systme de distribution. Premire interface avec le consommateur de musique, ils sont aussi parmi les principaux bnficiaires financiers de ce nouveau march. Globalement, au sein dun tel systme numrique, ces grands oprateurs que sont les FAI, moteurs de recherches et producteurs doutils informatiques, apparaissent spontanment les mieux placs pour assurer la distribution de musique. Ils sont manifestement les interlocuteurs incontournables de lindustrie en cette matire. Pour linstant, on nobserve cependant que peu ou pas de concertation et de ngociation entre lindustrie musicale et ces partenaires, au Qubec comme ailleurs.
1.2.3 Deux modalits principales de distribution numrique
La distribution numrique des enregistrements sonores se prsente aujourdhui selon deux modalits principales : lcoute en continu (streaming) et le tlchargement (download). Lcoute en continu permet la lecture temporaire du fichier par une transmission rduite de donnes, ce qui empche le tlchargement. La diffusion en temps rel de stations hertziennes sur le Web est lune des actualisations possibles de ce mode de distribution. Le Podcast (coute diffre) reprsente une seconde tendance particulirement populaire. Enfin, les Webradios interactives permettent de choisir le dtail de la musique coute, la manire dun juke-box numrique. Entre radios traditionnelles sur Internet, Podcasts et Webradio interactive, la diffrence tient dabord au niveau dinteractivit offerte au consommateur : peu ou pas dinteractivit avec la radio traditionnelle; interactivit plus ou moins complte avec le Podcast et les autres formes dcoute la carte , le consommateur tant libre de constituer lensemble de sa programmation de faon autonome. Ce mode dcoute de la musique self-service et accessible en tout temps est appel exercer une concurrence non ngligeable sur la radio traditionnelle, mme si elle est diffuse sur le Net. Lcoute en continu est gnralement gratuite. Sil existe des formes payantes dcoute en continu, leur place demeure en effet encore marginale au Qubec. Le tlchargement permet quant lui au consommateur dacqurir un contenu musical de faon durable en le conservant sur un support quelconque (disque dur, CD, DVD, etc.). Le tlchargement peut tre gratuit ou payant, divers intermdiaires ou relais intervenant normalement entre le produit et le consommateur. Il y a ainsi dabord des sites, gratuits ou payants, offrant des catalogues mis la disposition du consommateur. Dans le cas dun site payant comme ITunes, il faut aussi compter avec un logiciel de paiement (PayPal en loccurrence) ou une carte de crdit qui dbloque laccs du consommateur la pice ou lalbum quil souhaite acqurir. Le tlchargement pair--pair , de langlais Peer-to-Peer (rsum par lacronyme P2P), reprsente par ailleurs une voie de contournement majeur des intermdiaires de lindustrie (gratuits ou payants).
ERIKSSON, J. et G. GIACOMELLO (2009) "Who controls the internet? Beyond the obstinacy or obsoleso cence of the State", International Studies Review, vol. 11, n 1, p. 205-210.
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Web 2.0 et P2P
Le tlchargement pair--pair (P2P 9) dont Napster a t au dbut des annes 2000 la premire expression est lui-mme une manifestation parmi dautres du Web 2.0 , phnomne participatif plus large au sein duquel le consommateur devient lui-mme un distributeur de contenus. Cette monte du Web participatif tient une srie de facteurs, notamment techniques (laugmentation exponentielle de la performance des ordinateurs domestiques), de recherche applique (le dveloppement des logiciels en source libre permettant la cration de page web et ldition audio), sociaux (la mobilisation citoyenne par Internet) et dmographiques (lentre dune nouvelle gnration habitue avec les outils informatiques). La tendance lourde vers une participation accrue des internautes se remarque par la popularit de nouveaux sites btis sur le modle du Web de seconde gnration, tels MySpace, Youtube, Facebook, Wikipedia, et la multiplication des blogues personnels sous diverses formes, jusqu Twitter, ce tout nouveau carrefour de blogues. Toutefois, contrairement ces formes du Web 2.0, le P2P ne vise pas la cration et/ou la distribution de contenus personnels originaux. Le P2P est au contraire un change entre pairs de contenus produits par un tiers (pice musicale, album complet ou uvre intgrale), sans contrepartie financire, par lentremise dun logiciel reliant les usagers la manire dun Intranet. Piratage ou partage, ce rseau dchange parallle aux circuits officiels tablit du point de vue des techniques un rseau dans le rseau , amnageant un circuit ferm de distribution de contenus qui ne transitent plus par les tronons habituels du circuit, qui sont gnralement de type corporatif . Les ordinateurs domestiques deviennent ds lors autant de distributeurs potentiels de produits musicaux et fournissent chacun un espace de stockage numrique. La taille de ce nouveau parc informatique dpasse nettement celle dont disposent individuellement les oprateurs commerciaux sur le Web. La croissance de ce rpertoire P2P est exponentielle, en volume comme en diversit. On estime gnralement quune part trs importante du trafic Internet mondial transite par ces rseaux 10, ce volume dchange surchargeant le systme au risque dengorgements en priode de pointe, entre 16 h 30 et 2 h 11. Lengouement pour ce mode dchange ne date pas dhier. Signe de popularit, Napster et Kazaa, qui furent les premiers logiciels P2P apparatre
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Pair--pair : Technologie d'change de fichiers entre internautes, permettant deux ordinateurs relis Internet de communiquer directement l'un avec l'autre sans passer par un serveur central (Source : Office de la langue franaise, Qubec). Comme la version anglaise Peer-to-Peer est incluse dans ldition 2010 du Larousse, nous utiliserons la version anglaise dans le prsent document (davantage utilise). La plupart des tudes consultes estime que le P2P compte actuellement pour environ le tiers des flux Internet mondiaux. Une tude value mme prs de 70 % la part que le phnomne occupe sur la bande passante: voir CHEN, Z., B. YANG, Y. CHEN, A. ABRAHAM, C. GROSAN et L. PENG (2009) "Online hybrid traffic claso sifier for Peer-to-Peer systems based on network Processors ", Applied Soft Computing, Vol. 9, n 2, p. 685694. Une dcision du CRTC en 2008 entrine par ailleurs limportance du phnomne : Le Conseil fait remarquer la conclusion de Bell Canada, savoir qu'une faible part d'utilisateurs finals de ses services Internet de dtail gnrait un trafic disproportionn sur Internet, et qu'un pourcentage important de ce trafic dcoulait de l'utilisation des applications de partage de fichiers poste poste . Voir CANADA (2008) Dcision de tlcom CRTC 2008-108, Conseil de la radiodiffusion et des tlcommunications canadiennes (CRTC), Gouvernement du Canada, article 31. Selon Bell Canada (cit par le CRTC, voir rfrence note 10).
sur le march, se classaient dj au dbut des annes 2000 parmi les mots-cls les plus souvent utiliss par les moteurs de recherche. Limpact du P2P sur lindustrie est manifeste. Selon les donnes de lInternational Federation of Phonographic Industry (IFPI), les ventes mondiales de CD au cours de la priode 2001-2008 auraient chut de 33,7 MM $ 18,42 MM $, pour une baisse globale de lordre de 45 %. Bien que le P2P ne puisse en toute certitude tre considr comme lunique facteur de la chute, les tudes portant sur la premire phase du P2P, entre 2000 et 2002, en estimaient limpact plus ou moins 10 % 12. Contrairement la circulation des produits culturels sur les marchs lgitimes, qui peuvent tre retirs en tout temps, tout produit introduit mme brivement sur ce rseau P2P devient non seulement universellement disponible de faon ponctuelle; mais il devient aussi pratiquement impossible de len soustraire nouveau. cet gard, le cas du groupe U2 est exemplaire. Lalbum No Line on the Horizon mis en vente par erreur avant son lancement sur un site de tlchargement payant, pour quelques heures seulement, et acquis par quelques usagers P2P, ft rapidement le tour du monde dans ce rseau alternatif. La dmultiplication en cascade des exemplaires partir dun unique acheteur suffit de la sorte alimenter le catalogue (ou rservoir) inpuisable du P2P.
1.2.5 Dune conomie de biens culturels une conomie de services culturels
Labandon des supports physiques suggre le passage tendanciel, au sein de lindustrie de la musique enregistre, dune conomie de biens culturels de type traditionnel une conomie de services culturels dun autre type. En effet, laccs aux produits musicaux se fait sous forme dachat de services plutt que de biens. Globalement, on passerait ainsi dune conomie culturelle base sur une offre de biens, une nouvelle conomie numrique base sur une offre de services. Les enjeux pour lindustrie ne seraient-ils pas ds lors un peu du mme ordre : offrir des services plutt que des biens ? Lindexation sur les moteurs de recherche et la mise en ligne de catalogues et de rpertoires adquats, la cration et lanimation de sites spcifiquement ddis la musique qubcoise apparatraient de la sorte des enjeux de tout premier plan. Cette mutation de loffre musicale enregistre a galement des impacts sur la consommation. la manire de labonnement la cblodistribution, labonnement au rseau Internet permet au consommateur de capter des contenus le plus souvent gratuits, mais qui ne le sont quen apparence. Bien que ntant pas individuellement tarif, le consommateur nen aura pas moins dbours une somme consquente pour accder au rseau Internet : on estime plus dun milliard de dollars les sommes verses annuellement par les mnages du Qubec en frais de connexion Internet. On peut galement estimer quune partie non ngligeable des frais de connexion est justifie par la captation de musique enregistre.
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Deux tudes permettent destimer ce phnomne. La premire tablit 6.6 % limpact ngatif du P2P sur les ventes de musique enregistre pour 2001 sur 7 pays europens: ZENTNER, A. (2006) "Measuring the effect of file sharing on music purchases", Journal of Law and Economics, vol. 49, avril 2006, p.63-90. La deuxime tablit 11 % cet impact ngatif au niveau mondial pour 2000-2001: PEITZ, M. et P. WAELBROECK (2004) "The effect of internet piracy on CD sales: Cross-section evidence", Review of Economic Research on Coo pyright Issues, Vol.1, n 2, p. 71-79.
La question centrale pour lindustrie de la production de contenus musicaux consiste dornavant valuer dans quelle mesure une offre de services musicaux en ligne constitue un modle daffaires viable. Le cas du Qubec, prsent dans ce rapport, fournit cet gard un cas type pour lanalyse des revenus annuels gnrs par la distribution numrique denregistrements sonores. Notre tude a galement comme originalit de prendre en compte la part des frais daccs au rseau Internet justifi par la consommation de musique enregistre en ligne par les usagers. Comme on verra plus loin, une estimation qui inclut non seulement les ventes de fichiers numriques et la publicit sur les sites musicaux (do dcoulent les versements aux ayants droit), mais aussi les frais de connexion ddis la musique permet dtablir prs de 100 M$ les revenus gnrs annuellement par la distribution numrique denregistrements sonores au Qubec. Notre estimation est base dune part sur les donnes dune enqute indpendante (universitaire) tablissant la part des contenus de divertissement dans lusage global dInternet au Canada (Canadian Internet Project) 13 et, dautre part, sur celles de Statistique Canada portant sur lutilisation dInternet domicile (2007) 14. La premire enqute permet de distinguer la part quoccupe le divertissement dans lusage global dInternet au Canada, la seconde, celle du tlchargement et de lcoute de musique enregistre dans lusage dInternet domicile au Canada 15. Le croisement de ces donnes permet dtablir 8 % la part dInternet consacre au niveau national lcoute et la sauvegarde de musique en ligne. Report lchelle du Qubec, ceci implique que, sur lensemble des frais daccs Internet, 83 M$ soient justifis annuellement par la consommation de musique enregistre en ligne. Soulignons que cette somme surpasse sensiblement les revenus dexploitation de lindustrie musicale pour la vente denregistrements sonores : au Qubec en 2007, ceux-ci ne slevaient qu un peu plus de 75 M$. De la sorte, le modle mergent de service musical en ligne, quoique moins visible, est dj au moins aussi prospre que le modle doffre traditionnelle de biens musicaux matriels (CD ou autres). En revanche, lanalyse de la structure actuelle du systme de distribution numrique ne permet pas de dgager un modle pour autant viable pour les producteurs de contenus musicaux. Comme on verra dans la troisime partie, ces derniers ne peuvent en effet compter que sur les revenus gnrs par la vente directe de fichiers numriques (8.1 M$ en 2008) et sur une part congrue des revenus publicitaires (estims 1.7 M$ en 2008). Dans ce contexte, il est donc vraisemblable que la croissance du modle de consommation de services musicaux, faute dun mcanisme de rtribution adquat des producteurs de contenus, se
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ZAMARIA, C. et F. FLETCHER (2008) Canada Online! The Internet, media and emerging technologies: Uses, attitudes, trends and international comparisons 2007, Toronto, Canadian Internet Project. Publi par Ryerson University, School of Radio and Television Arts. Cette enqute est mene par le Canadian Media Research Consortium: The Canadian Internet Project (CIP) is a research initiative of the Canadian Media Research Consortium, under the direction of Charles Zamaria (Ryerson University) and Fred Fletcher (York University) in partnership of the following parties: the Government of Canada (Department of Canadian Heritage, Treasury Board Secretariat), Ontario Media Development Corporation, Telefilm Canada, Interactive Advertising Bureau of Canada, Bell Canada (Bell University Laboratories), eBay, Canadian Braodcasting Corporation, and the Canadian Radio-television and Telecommunication Commission (Canada Online!, p.VI). CANADA (2007) Enqute canadienne sur lutilisation dInternet, 2005 et 2007. Utilisation dInternet par les individus, selon lactivit, Statistique Canada, CANSIM, 358-0130. Lenqute distingue cinq autres catgories dusage : communication interpersonnelle (courriel, messager), jeux vidos/logiciels, nouvelles/sport, films/vidos et autres usages.
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ralise au dtriment de lindustrie traditionnelle de lenregistrement sonore. La solution de rechange que reprsenterait la vente massive de fichiers musicaux en ligne demeure quant elle ltat dhypothse tester : dans le contexte dune offre prolifique de musique gratuite sur Internet, cette option nest pas ncessairement viable. Pour les producteurs de contenus, le dclin du modle daffaires bas sur la vente dun bien culturel, reprsentant jusquici leur source principale de revenus, signifie un manque important gagner.
DEUXIME
PARTIE
: LES
MODALITS DE DISTRIBUTION NUMRIQUE ET LEURS RELAIS
SOCIOTECHNIQUES
2.1 Fonctionnement gnral du circuit de distribution La musique en ligne ne peut tre assimile la captation de sons via Internet la manire dune nouvelle radio numrique. En effet, la musique sur Internet est distribue, et non pas diffuse tel le signal radiophonique de londe hertzienne. Une plus juste analogie pour dcrire la musique en ligne est le rseau tlphonique, par lequel la voix est distribue via le circuit mondial des oprateurs de cbles 16. La diffrence entre Internet et le rseau tlphonique tient lutilisation du code numrique 17 : ce dernier permet la fois la diversification des types de contenus offerts au consommateur (voix, musique, images, textes, etc.) et la conservation permanente de ces contenus par ces consommateurs (tlchargement). Ce mode de distribution implique de la sorte, pour le consommateur, une plus grande possibilit de choix et un degr lev dinteractivit. Grce aux codes numriques et aux relais internationaux, Internet hberge un vritable rseau intgr de distribution de musique. Ce rseau runit non seulement des acteurs informatiques, informationnels et culturels; il favorise et implique la participation active des consommateurs, notamment titre de distributeur de contenus. Via ce canal unique (Internet), une multitude dacteurs, incluant le consommateur, relaient les divers types dinformations numriques. Cette section illustre laction conjugue de lensemble de ces relais sociotechniques. Ceci permet de comprendre les possibilits et les contraintes du nouveau circuit numrique en voie dimplantation depuis le tournant des annes 2000, compte tenu des diffrentes tapes impliques par la distribution numrique de fichiers musicaux. Dans un premier temps, on prsente trois tapes techniques dterminantes pour accder au circuit : le branchement, la recherche de contenus et la slection des contenus. Par la suite, on illustre le cheminement selon les deux modes principaux de distribution, lcoute en continu et le tlchargement. On prsente finalement cette variante au tlchargement autoris que reprsente le Peer-to-Peer. Cette voie alternative, bien quarrime au systme de distribution numrique, nen permet pas moins de courtcircuiter bon nombre des oprateurs et intermdiaires corporatifs prcdents.
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Lusage de la ligne tlphonique a dailleurs permis la premire phase dimplantation dInternet et servait encore en 2007 de mode de branchement Internet domicile pour prs de 40 % des Qubcois (CANADA (2009) Utilisation dInternet par les individus, selon le type choisi de connexion et la rgion gographique, Statistique Canada, CANSIM, tableau 358-0134). La distribution numrique utilise le code binaire (0 et 1) pour dcomposer linformation et la recomposer, en la faisant transiter par le signal lectrique.
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2.2 Le transit de la distribution numrique de contenu musical

TAPE A. LE BRANCHEMENT INTERNET
1. Le fonctionnement de ce rseau Internet se situe une chelle mondiale. Un systme de cbles sous-marins (fibre optique) et satellites achemine linformation de code numrique sur tous les continents. Lentretien de ce rseau globalis ncessite une collaboration demble internationale. 2. Cette catgorie doprateur est de niveau national. Les fournisseurs daccs Internet (FAI) nationaux et rgionaux, raccords au rseau Internet global, assurent le branchement des usagers et font office dinterface commerciale entre les usagers et le rseau mondial. 3. Lordinateur domestique se branche au rseau via le signal analogique de la ligne tlphonique, le signal numrique de la cblodistribution et celui du satellite. Une fois branch, lusager peut recevoir et transmettre des informations. LInternet sans fil offert dans les lieux publics (parcs, cafs) est quant lui compos dun dispositif relayant les ondes dune borne cble situe proximit. 4. Le cellulaire permet de se brancher sur Internet partir des ondes du rseau de tlphonie mobile. Le signal nest accessible qu lintrieur des zones couvertes par la compagnie tlphonique de lusager. De nouveaux spectres dondes cellulaires seront bientt disponibles (notamment au Canada et en France) permettant de bonifier laccs Internet via le cellulaire.
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TAPE B. LA RECHERCHE DU CONTENU
5. Le fureteur (browser) est un logiciel qui permet de dcoder les langages du Web (html, xml, java, flash). Il est indispensable pour accder aux informations du rseau. La distribution systmatique dInternet Explorer, travers le systme dexploitation Windows de Microsoft, en fait le principal fureteur utilis. 6. Le moteur de recherche permet de trier les sites accessibles sur le Web pour accder des contenus prcis disponibles sur ces sites. Lusage gnralis de cet outil en fait un oprateur dominant en matire daccs aux contenus musicaux numriques. Selon ComScore (qSearch, janvier 2008), Google dtient 78 % du march des moteurs de recherche au Canada. 7. Le Domain Name Service (DNS) redirige les requtes nominales de sites Web vers leur adresse IP correspondante (Internet Protocol). Le service DNS agit comme aiguilleur du Web en fournissant la liste des adresses IP homologues et en les tenant constamment jour.
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TAPE C. (1) LA SLECTION DU CONTENU : MODE COUTE
8. Un site dcoute non interactif permet aux usagers dcouter en temps rel sur le Web un contenu diffus gnralement sur une autre plateforme. La majorit des stations radiophoniques proposent un site non interactif, sans possibilit pour lutilisateur de slectionner sa programmation et le moment de laudition. 9. Un site dcoute semi-interactive permet aux usagers daccder de multiples contenus non interactifs en diffr, le niveau dinteractivit consistant ici dans le choix du moment de lcoute. Loffre de podcasts et, globalement, celles darchives sonores relvent de cette catgorie. 10. Un site dcoute interactive permet aux usagers de slectionner leur programmation et de choisir le moment de leur audition. Ce mode interactif se rvle actuellement le plus populaire : Myspace, Deezer, LastFM en sont des exemples. Laccs ces sites est gnralement gratuit. 11. Un serveur informatique stocke lintgralit des contenus sous forme numrique et achemine directement lusager lobjet de sa requte. Toutes les entreprises culturelles et mdiatiques dimportance possdent non seulement des sites Web mais des parcs de serveurs. Ces parcs sont rpartis dans des zones gographiques diffrentes et leurs contenus sont identiques. Le serveur localis le plus prs de lusager transmet habituellement le contenu. Au pralable, le service DNS aura redirig le site requis par lusager vers ces serveurs distants.
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TAPE C (2). LA SLECTION DU CONTENU : MODE TLCHARGEMENT
VARIANTE. LALTERNATIVE AU CIRCUIT : LE PEER-TO-PEER
12. Les nombreux sites de tlchargement payant (par pistes individuelles ou albums) ont diminu progressivement face la monte de iTunes, aujourdhui principal fournisseur de ce type de service (70 % des ventes mondiales, selon Apple). Lusage dune carte de crdit est pratiquement obligatoire pour se prvaloir du service, constituant probablement un frein non ngligeable au dveloppement de cette pratique. 13. Les sites de tlchargement gratuit et autoris sont pour la plupart le fait des artistes eux-mmes. Certains sites darchives sonores et denregistrements tombs dans le domaine public entrent aussi dans cette catgorie. 14. Les sites P2P rpertorient le contenu offert par les usagers Peer-to-Peer. Ces sites sont accessibles directement par le fureteur (via le nom de ces sites, par ex. www.thepiratebay.com) ou par une requte sur un moteur de recherche (ex. tlchargement + musique qubcoise + P2P). Un site P2P est aussi nomm tracker (aiguilleur) parce quil rpertorie la fois les contenus offerts en P2P des internautes et ladresse IP de ceux-ci. On peut ainsi accder au circuit P2P par le chemin conventionnel (fureteur et moteur de recherche) des offres autorises.
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TAPE D. LALTERNATIVE AU CIRCUIT : LE PEER-TO-PEER (P2P)
15. Le protocole Peer-to-Peer cre une connexion directe entre lusager et le contenu recherch, sans mdiation des oprateurs prcdents (service DNS, logiciel de paiement, serveur distant, fureteur, moteur de recherche, etc.). Il sagit de la manire la plus rapide de tlcharger du contenu musical sur Internet. Les internautes nutilisent pas les ports daccs normaliss du Web (ex. port 80) mais des ports spcifiques pour chaque logiciel P2P (ex. BitTorrent qui utilise les ports 6881-6889). Les logiciels sont nombreux et en constante volution technologique. Ils sont pour la plupart gratuits et en source libre. La plus rcente innovation (le logiciel BitTorent) permet lusager de fractionner chaque fichier en plusieurs parties distinctes, chacune transmise par un internaute diffrent et rassembles par le logiciel P2P utilis en commun par les internautes. 16. Les ordinateurs des autres usagers font office de serveurs distants qui acheminent le contenu musical au consommateur, la manire dun branchement en rseau partag (Intranet).
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2.3 Synthse du circuit de distribution des enregistrements sonores sur Internet
En rsum Deux principaux constats mergent de cet aperu. Premirement, les oprateurs culturels au sens strict (les sites de contenus musicaux) sont en comptition directe. Cette concurrence porte la fois : 1) la diversification des catalogues des sites dtaillants ; 2) lacquisition de titres phares ou vedettes (qui conduit paradoxalement une certaine uniformisation de loffre); 3) une diversification des formats (extrait, pice, album, etc.), des modes de tarification (gratuit 18, payant, la carte, abonnement, etc.) et des modes de captation (coute ou tlchargement); 4) un systme de distribution communautaire et gratuit, le Peer-to-Peer, permettant aux usagers de quitter le web (www) et de migrer vers un autre protocole Internet. Deuximement, les oprateurs techniques (fournisseurs daccs Internet, fureteurs et moteurs de recherche) jouent un rle de premier plan, bnficiant dune position quasi monopolistique 19.
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titre de comparaison entre lchelle des ventes et celle de la consommation gratuite, indiquons que le site Itunes a vendu au total un milliard de fichiers musicaux en six ans (entre 2003 et 2009), alors que le site de socialisation Myspace a bnfici de davantage dcoutes de fichiers ds les premiers jours dopration de son service en avril 2004 (INTERNATIONAL FEDERATION OF PHONOGRAPHIC INDUSTRY(2009) Digital Music Report 2009, p.10-11). Cinq millions de musiciens distribueraient dailleurs leur musique pour coute sur Myspace en 2009. Plusieurs ouvrages traitent de la situation monopolistique de certains acteurs du monde informatique. Citons LEWIS, M. (2000) The new new thing: a Silicon Valley story; New-York, Penguin Books, p. 185: () the personal computer had a single point of entry the first window that popped up on the computer screen after a user had logged on. To get to any software inside the computer the user had to pass through that window. Since Microsoft controlled that window, it controlled everything on the other side of it, too.
TROISIME PARTIE : REVENUS ASSOCIS LA DISTRIBUTION NUMRIQUE AU QUBEC 3.1 Dynamique gnrale des flux financiers La partie prcdente dcrivait le fonctionnement technique du circuit de distribution numrique. Cette troisime partie propose une estimation des revenus gnrs par cette distribution au Qubec. Compte tenu de laccessibilit des donnes publiques et de ses dlimitations la fois gographique et culturelle, le Qubec permet une estimation plus aise des revenus gnrs par le nouvel environnement numrique. Les tendances dgages pour le Qubec pourraient de la sorte clairer la dynamique commerciale de ce mode de distribution pour des ensembles gographiques plus larges. Lobjectif consiste : 1) estimer un ordre de grandeur des revenus bruts gnrs par la distribution numrique de produits musicaux destins la consommation finale (excluant donc tout usage intermdiaire, tel que supports sonores des jeux vido, missions tls, etc.); et 2) observer la rpartition de ces revenus entre les acteurs du circuit. cette fin, nous avons dtermin les principaux changes montaires entre acteurs et procd une estimation conservatrice de leurs revenus bruts. Les tableaux qui suivent illustrent ces flux financiers. La notion de flux financier correspond aux revenus bruts autonomes : ceci inclut essentiellement les revenus gnrs par le fonctionnement du rseau numrique au sens strict, c'est--dire avant dpenses et investissements, excluant de la sorte tout apport en investissements privs (dpenses dinfrastructure notamment) ou publics (subventions gouvernementales par exemple). Ces flux financiers relis la consommation de musique enregistre ont t estims compte tenu des donnes disponibles et, lorsque linformation est partielle, en fonction dun certain nombre dhypothses vraisemblables et conservatrices. Les notes mthodologiques dcrivent la procdure suivie cet gard, incluant hypothses et sources documentaires la base des calculs. Les graphiques qui suivent prsentent par tape le transit des revenus entre les diffrents acteurs impliqus. Ces graphiques sont accompagns de notes explicatives. Une vue densemble est prsente en conclusion de la section.
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3.2 Le transit des flux financiers

A. LES SOURCES DE REVENUS
1. Les consommateurs fournissent la principale source de revenus du circuit, sous forme dachats de fichiers numriques et en frais dabonnements au rseau Internet. 2. La publicit est la deuxime source de revenus du circuit. Gnralement gres par des courtiers publicitaires, ces publicits sont places sur les sites et les moteurs de recherche en fonction dun systme complexe denchres entre annonceurs.
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B. REVENUS PUBLICITAIRES
3. Des publicits spcifiques sont places sur les sites dcoute en continu et les sites de tlchargement. partir des donnes 2008 de Interactive Advertising Bureau of Canada, nous estimons 1,7 M$ les revenus publicitaires associs la musique sur ces diffrents sites. 4. Des publicits spcifiques sont places sur les moteurs de recherche, principalement Google, en fonction des motscls associs aux requtes des usagers. Lobjectif est de solliciter lattention des consommateurs pour les inviter se rediriger vers les sites de lannonceur. Les publicitaires sont eux-mmes rmunrs en fonction du nombre de visites enregistres sur le site de lannonceur partir du moteur de recherche.
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C. CONSOMMATEURS : ACHATS EN LIGNE
5. Tous les paiements dachats de fichiers musicaux sont effectus par lentremise de compagnies de crdit (Mastercard, Paypal). Ces compagnies dtiennent de la sorte une position stratgique entre lusager et le site de contenus payants. Le total de ces paiements au Qubec est estim un peu plus de 8 M$ annuellement. Les compagnies de crdit redistribuent les paiements aux sites de ventes aprs avoir prlev un pourcentage de frais de gestion (environ 2.5 %). 6. Les sites de contenus payants redistribuent une partie des montants aux agrgateurs aprs avoir prlev leurs frais de gestion (quivalent 30 % du total des ventes) et les redevances verser aux socits de gestion des droits (voir point 9). 7. Les agrgateurs assurent linterface entre ces sites et les maisons de disques. Ils agissent comme distributeurs des maisons de disque auprs des sites de vente. La prsence des agrgateurs est dornavant la norme au sein du systme de distribution numrique. 8. Les maisons de disque peroivent les montants rsiduels. Ceux-ci correspondent environ 45 % du montant dfray par les consommateurs du Qubec.
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D. PROVENANCE DES REVENUS DES AYANTS DROIT
9. Les socits de gestion collective des droits dauteurs pour excution publique (SOCAN) et pour reproduction (CMRRA/SOCAN) peroivent des redevances auprs des services ou sites distribuant la musique sur Internet. Ces redevances consistent, dune part, en un pourcentage (estim) de moins de 10% du total des revenus Internet des sites dcoute et en 11 % des montants pays par les consommateurs pour des tlchargements payants. SOCAN: Socit canadienne des auteurs, compositeurs et diteurs de musique ; CMRRA : Canadian Musical Reproduction Rights Agency Ltd. ; SODRAC: Socit du droit de reproduction des auteurs, compositeurs et diteurs au Canada.
10. Ces socits de gestion redistribuent les sommes perues aux auteurs-compositeurs aprs avoir prlev des frais de fonctionnement (environ 20 %). En thorie, le total vers aux ayants droit en 2008 au Qubec serait dun peu moins de 1 M$ (certains tarifs tablis rcemment nont pas encore t appliqus).
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E. CONSOMMATEURS : FRAIS DACCS
11. On estime 83 M$ par anne la part des frais de branchement associe lcoute et la sauvegarde de fichiers musicaux numriques (voir Notes mthodologiques A et B 1). Ces frais sont lis au branchement par cble (72 M$) et par cellulaire (11 M$). Les usagers sont gnralement lis aux fournisseurs daccs Internet (FAI) par des contrats dabonnement mensuel. Les frais facturs sont moduls en fonction de la vitesse daccs (basse/haute vitesse) et par la limite de tlchargement autorise (calcule en gigabits). La majeure partie des contrats concernent actuellement une connexion via le cble (tlphonique ou cblodistribution) mais la popularit du cellulaire crot progressivement.
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3.3
Synthse des flux financiers associs la distribution numrique des enregistrements sonores au Qubec, 2008
EN RSUM La principale conclusion de ltude est que le mode actuellement dominant de montisation sur ce rseau rpond dune offre de services plutt que de biens. De plus, parmi ces diffrents services, les flux financiers gnrs par les frais dabonnement au rseau Internet constituent de loin la principale source de revenus bruts pouvant tre associe lcoute et au tlchargement de musique enregistre. Lobservation directe du systme indique cet gard que : 1) labonnement Internet auprs dun fournisseur daccs canadien agr est obligatoire pour accder aux contenus musicaux gratuits ou payants 20; 2) les contenus les plus frquemment consomms sont gratuits 21; 3) la tarification est calcule en fonction du volume et non du contenu de la consommation 22; 4) les principaux fournisseurs daccs Internet au Canada (et ailleurs) sont aussi des oprateurs de services traditionnels, soit la tlphonie et la cblodistribution 23. Dautre part, la mesure des flux financiers associs la distribution de musique numrique rvle que les oprateurs situs proximit du consommateur (en amont, comme les fournisseurs daccs Internet; en aval, comme les moteurs de recherche) sont les principaux capteurs de ces flux financiers , certaines entreprises bnficiant dune situation quasi monopolistique. Les autres acteurs du circuit, notamment les sites de musique en ligne, comptent sur les revenus plus marginaux de ventes en ligne et de publicit.
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Le service daccs Internet au Canada na pas t drglement, contrairement la tlphonie. Des grossistes sont notamment titulariss par Industrie Canada (ex. Bell Canada) pour offrir des locations de bande passante aux revendeurs Internet. Patrimoine Canada reconnat cette prpondrance ds 2006 : En 2005, malgr une tendance la hausse de lachat de pistes numriques sur Internet, lenqute a constat que lchange de musique gratuite surpasse nettement les tlchargements payants. Parmi les rpondants ayant un accs Internet, 30 % ont indiqu avoir tlcharg des pistes de musique gratuites, contre 11 % qui en ont achet en ligne (CANADA (2006) Lindustrie canadienne de la musique. Profil conomique 2006, ministre du Patrimoine Canada, publi par le Ministre o des Travaux publics et des Services gouvernementaux, n du catalogue CH41-11/2006F-PDF, p.15). Les compilations statistiques fournies par les sites de streaming et de P2P confirment par ailleurs que cette consommation gratuite de loffre musicale en ligne est en progression constante. Le calcul du volume des contenus consomms sur Internet est bas sur la dure (limite, illimite), la vitesse du branchement (basse et haute), de mme que lintensit de la consommation (gigabits tlchargs). Tout dpassement du forfait de base amne des frais supplmentaires. Prcisons que cinq oprateurs de services traditionnels (Bell, TELUS, Rogers, Vidotron et Shaw) contrlent aussi 76 % du march canadien de branchement Internet (CANADA (2008) Rapport de surveillance du CRTC sur les communications 2008, Conseil de la radiodiffusion et des tlcommunications canadiennes (CRTC), p.227).
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CONCLUSION Le couplage des enregistrements sonores digitaux (CD) et dInternet a provoqu le dveloppement dun nouveau mode, proprement numrique, de distribution de la musique. De faon gnrale, le modle dominant de distribution de la musique tend passer actuellement dune offre de biens culturels, le CD, une offre de services culturels, laccs la musique par Internet. Ceci implique une reconfiguration majeure du systme de distribution traditionnelle de la musique qui a des impacts significatifs sur son industrie. Ce nouveau circuit informatis rivalise actuellement avec le circuit traditionnel de distribution de musique. Il pourrait mme le supplanter plus ou moins brve chance. Quelques traits caractrisent le nouveau systme. Il est en boucle : chaque acteur constitue autant de relais. Il est aussi intgr : tous les acteurs transitent et parfois transigent au sein dun mme et unique rseau Internet. Il implique galement lmergence de nouveaux types de relais, proprement informatiques, qui sont devenus des acteurs incontournables en matire de distribution de musique : moteurs de recherche (Google), nouveaux sites de consommation comme Itunes dApple, fournisseurs daccs internet rgissant lentre, agrgateurs, sites dchange pair-pair (P2P). Ce nouveau systme soffre ainsi non seulement comme alternative la distribution traditionnelle des enregistrements en magasin ; il permet, via le P2P, un contournement massif des sites de ventes autorises, quils soient ou non en ligne. Cette reconfiguration du systme de distribution a un impact certain sur le modle daffaire traditionnel de lindustrie. La distribution numrique, qui relve dune logique de service, perturbe la relation daffaires traditionnellement tablie entre le consommateur du bien culturel (lenregistrement sonore) et la rtribution du producteur (maisons de disques, artistes). Les revenus tant lis davantage au volume de consommation de musique en ligne quaux units musicales spcifiquement vendues (enregistrement), la distribution large chelle dun produit musical sur Internet nimplique aucune rmunration directe des concepteurs et producteurs. Les flux financiers tant largement concentrs lentre du systme de distribution (les fameux frais daccs Internet), lensemble des acteurs ne bnficie pas galement des retombes conomiques de cette croissance des capacits de distribution de la musique. De ce point de vue, les premiers intresss, artistes et producteurs denregistrements, accusent un net manque gagner. Un tel systme de distribution est-il viable long terme? Dans quelle mesure lindustrie musicale locale et les artistes quelle produit et reprsente peuvent-ils supporter les cots du systme sans bnficier de ses pleines retombes? Il reste quen labsence doprateurs commerciaux locaux (sites de ventes ou de promotion de la musique qubcoise, catalogues en ligne, etc.), loffre denregistrements musicaux qubcois tend aujourdhui migrer vers des structures internationales (Itunes, Amazon). Les avantages et inconvnients dune telle migration restent quant eux analyser.
NOTES MTHODOLOGIQUES
Ces notes dcrivent la procdure mthodologique suivie pour tablir nos estimations des flux financiers gnrs au Qubec par le rseau de distribution numrique denregistrements sonores concernant les diffrents acteurs et relais impliqus en 2008. La notion de flux financier adopte ici correspond aux revenus bruts autonomes associs la consommation finale de musique (excluant les usages intermdiaires tels accompagnement sonore de films, vido et publicits) : ceci inclut essentiellement les revenus gnrs par le fonctionnement du rseau numrique au sens strict, c'est--dire avant dpenses et investissements, excluant de la sorte tout apport en investissements privs (dpenses dinfrastructure notamment) ou publics (subventions gouvernementales par exemple). Les notes prsentent les hypothses de travail et les sources de donnes sur lesquelles notre estimation de ces flux financiers sest base. A) PRINCIPES MTHODOLOGIQUES La mthodologie est base la fois sur lobservation directe du systme de distribution numrique de musique et sur une revue systmatique de la littrature pertinente. Cette revue a port sur lensemble des documents officiels (sources de donnes gouvernementales et rapports) et des enqutes scientifiques indpendantes issues duniversits et centres de recherches. Des entretiens individuels avec des professionnels du milieu ont par ailleurs permis de prciser quelques donnes manquantes 24. Si certaines donnes sont connues demble, bon nombre sont a priori inconnues ou imparfaitement connues. Ainsi, contrairement aux domaines des industries culturelles traditionnelles (enregistrement sonore, mais aussi cinma et dition), la nouvelle industrie numrique ne fournit de donnes chiffres ni sur le volume de consommation Internet associe spcifiquement lcoute et au tlchargement de musique enregistre, ni sur la part de ses revenus associe ces usages. Nos estimations ce double gard sont donc bases sur un certain nombre de donnes indirectes tires denqutes officielles ou indpendantes. De plus, les revenus bruts des sites web dcoute musicale (streaming), malgr les nouveaux tarifs en vigueur, nont pu tre prciss par les socits de gestion compte tenu de la complexit de la procdure implique pour la perception de la nouvelle tarification 25. Ltablissement des revenus de streaming , qui restent vraisemblablement encore marginaux 26 selon les donnes disponibles, relve donc aussi dune estimation base sur une connaissance indirecte.
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La rpartition des revenus des ventes en ligne a pu ainsi tre dtermine la suite des entretiens auprs des employs de lADISQ. Cette nouvelle tarification dfinie en 2007 et 2008 par la Commission du droit dauteur du Canada et dont ladministration relve des socits de gestion collective des droits (SOCAN et CMRRA/SODRAC) na pas encore t totalement mise en application par les organismes responsables. Le Rapport financier 2008 de la SOCAN, notamment, nindique aucune perception de redevances pour lcoute en continu. Sur la mcanique de cette procdure, voir Canada (2007), Tarif des redevances percevoir par CMRRA/SODRAC inc. pour la reproduction d'uvres musicales, au Canada, par les services de musique en ligne en 2005, 2006 et 2007, Commission du droit dauteur du Canada; ainsi que Canada (2007) Tarif des redevances percevoir par la SOCAN pour la communication au public par tlcommunication, au Canada, d'uvres musicales os ou dramatico-musicales (Tarifs n 22 B G Internet - Autres utilisations de musique 1996-2006) Commission du droit dauteur du Canada. Les redevances applicables aux sites de streaming sont bases sur un pourcentage de leurs revenus qui varie en fonction du type de site. Pour les sites qui diffusent en temps rel sites Radios (commerciales et commu-
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Exception faite de ce dernier cas, les revenus rpartis (ou partags) entre plusieurs acteurs sont gnralement connus. Cest le cas des ventes en ligne qui concernent des sites de vente, des compagnies de crdit, des agrgateurs et des maisons de disque et dont les revenus sont nettement plus consquents 27. En revanche, les revenus bruts non rpartis (un seul bnficiaire) demeurent plus problmatiques. Les donnes sur les revenus que les fournisseurs daccs Internet (FAI) et les moteurs de recherche retirent de lcoute en ligne et du tlchargement de musique enregistre restent ds lors partielles : pour les FAI, par exemple, on ne connat que les revenus globaux des frais dabonnement Internet, sans pouvoir directement infrer des gains associs la seule consommation de musique par les usagers. Ces revenus ne peuvent tre questims partir dhypothses vraisemblables et de donnes indirectes. Nos estimations portent donc essentiellement sur cette seconde catgorie dacteurs. Afin de ne pas surestimer ces revenus, nos estimations retiennent les hypothses et sappuient sur les donnes les plus conservatrices. Ainsi, notre estimation des frais dabonnement Internet en 2008 se base sur les donnes portant strictement sur les usages rsidentiels ( lexclusion des lieux de travail) 28 en 2006 (faisant donc abstraction du taux de croissance de lusage dInternet domicile) 29. De plus, nous retenons lhypothse quune part minimale de lusage dInternet domicile est consacre spcifiquement lcoute et au tlchargement de musique enregistre. Par ailleurs, nimpliquant quun seul acteur, une variation dans lestimation des revenus de ces acteurs reste sans consquence sur la mesure des revenus des autres acteurs. La suite prsente pour chaque catgorie dacteur la procdure suivie pour tablir le calcul ainsi que les sources de donnes utilises. Les notes de bas de page fournissent ces sources, prcisent
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nautaires) et sites Web Audio dont la seule activit est sur le Web , ce pourcentage porte sur les revenus bruts raliss sur Internet. Dans le cas des sites de transmissions sur demande avec abonnement, transmettant des pices la carte, le pourcentage sapplique aux sommes payes par les abonns. Dans le cas des sites de transmissions sur demande sans abonnement, ce pourcentage porte au contraire sur les revenus bruts raliss sur Internet. Un montant minimum est prvu dans la majorit des cas. Selon la socit de gestion, certaines de ces redevances ne sont pas homologues par la Commission du droit dauteur du Canada. De plus, les sites de socialisation, comme Myspace ou Youtube, ne sont pas rgis par la rglementation du droit dauteur au Canada malgr leur popularit. Le caractre encore marginal quoique potentiellement prometteur des sommes actuellement en jeu est rsum par les propos de Anne Godbout, directrice des services juridiques de la SOCAN Toronto. Voir CAUCHON, P. (2008) "Musique Une nouvelle dcision tend les paiements de droits dauteur au Web"; Le Devoir, 30 octobre 2008. Celle-ci convient en effet que les tarifs ngocis ne reprsentent pas beaucoup dargent pour les compositeurs et les producteurs individuellement. Disons que cest un dbut. Mais dans 10 ou 15 ans, ce pourrait tre trs diffrent, puisque les revenus augmenteront avec lutilisation grandissante dInternet . LInstitut de la statistique du Qubec compile ces donnes : Voir QUBEC (2009) Nombre d'enregistrements sonores vendus selon le type de produit, Qubec, 2005-2008, Observatoire de la culture et des communications du Qubec, Institut de la statistique du Qubec. Ainsi, les abonnements non rsidentiels, comptant en 2008 selon le CRTC pour 20 % des frais dabonnement, ont t exclus de nos calculs. Voir CANADA (2009), Deuxime rapport de surveillance du CRTC sur les communications, Conseil de la radiodiffusion et des tlcommunications canadiennes (CRTC), Section 5.0 Tlcommunications, partie 5.3, Internet et disponibilit de la large bande, p.227). Les revenus des FAI augmentent en effet annuellement. Selon le CRTC, les revenus des services dInternet rsidentiel haut dbit auraient augment de 9 % entre 2007 et 2008 : voir CANADA (2009), Deuxime rapport de surveillance du CRTC sur les communications, Conseil de la radiodiffusion et des tlcommunications canadiennes (CRTC), p. 10).
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les hypothses retenues au besoin (lorsquil sagit destimation) et justifient certains choix mthodologiques la base des calculs (ajustement, inclusion ou exclusion dune donne, etc.).
B) PROCDURES ET CALCULS 1) Les frais daccs associs lcoute et au tlchargement de musique enregistre Ces frais ont t estims compte tenu de la part minimale des frais de branchement (par cble et cellulaire) qui peuvent tre associs la consommation de musique par Internet domicile. Nous avons dabord estim, par recoupement de deux sources de donnes, la proportion des usages dInternet domicile pouvant tre associs lcoute et la sauvegarde de musique enregistre (1.1), compte tenu la fois des usages dclars (par sondage) et non dclars (P2P) 30. Cette estimation nous sert par la suite dduire la part des frais daccs Internet par cble (1.2) et par cellulaire (1.3) qui eux sont connus. 1.1 a. b. c. d. e. Part de la consommation de musique par Internet domicile, Canada 2007 % du divertissement dans lusage dInternet (Canadian Online 31) = 40 % % de lcoute et sauvegarde de musique dans la consommation de divertissement sur Internet (Statistique Canada 32) = 16,7 % % de lcoute et sauvegarde dclares de musique par Internet (b x a) = 6,67 % % de P2P non dclar dans lcoute et sauvegarde de musique par Internet (25 x c) = 1,67 % % de lcoute et sauvegarde dclares et non dclares de musique par Internet (c+d) = 8,3 %
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Compte tenu de limportance des usages P2P (voir note 10) et son caractre potentiellement illicite qui fait peser sur lusager des menaces de poursuites judiciaires, nous posons lhypothse quune part de ces usages na pas t dclare lenqute sur lusage de musique en ligne au Canada. Nous estimons de faon conservatrice cet usage non dclar au quart de lusage dclar (1,67 %) et lajoutons lusage dclar (6,67 %). La part totale de la musique passe ainsi 8,3 %. Source: ZAMARIA, C. et F. FLETCHER (2008) Canada Online! The Internet, media and emerging technologies: Uses, attitudes, trends and international comparisons 2007, Toronto, Canadian Internet Project. Publi par Ryerson University, School of Radio and Television Arts, p.12. Dans la section Information Versus Entertainment Online, Les auteurs prcisent : On the average, Canadian Internet users spend 60 % of their time online for information purposes and 40 % of their time engaged in entertainment-related activities. Source : CANADA (2009) Enqute canadienne sur lutilisation dInternet, 2005 et 2007. Utilisation dInternet par les individus, selon lactivit, Statistique Canada, CANSIM, 358-0130. Lenqute distingue six catgories dusage de divertissement : communication interpersonnelle (courriel, messager), jeux vidos/logiciels, nouvelles/sport, films/vidos, musique (captation/sauvegarde) et autres usages. partir de lhypothse que le poste musique est au moins aussi populaire que les autres postes de divertissement, et quils ont tous le mme poids (16,7 %), nous en dduisons que 16.7 %, des usages de divertissement sur Internet sont associs lcoute et sauvegarde de musique. Ajoutons que, sur ces six postes, le poste musique fait tat dun des taux dusagers dclars parmi les plus levs (44,5 % pour Acqurir et sauvegarder de la musique et 28,1 % pour couter la radio sur Internet). Plusieurs autres tudes confirment cette popularit de la musique en ligne, notamment celle du CRTC: parmi les activits en ligne les plus populaires en 2007, 36 % des Canadiens ont regard une vido, 16 % ont cout une station de radio en continu, et 17 % ont tlcharg de la musique (CANADA (2008) Premier rapport de surveillance du CRTC sur les communications. Conseil de la radiodiffusion et des tlcommunications canadiennes, Faits saillants / Nouveaux mdias), disponible : http://www. crtc.gc.ca/fra/publications/reports/PolicyMonitoring/2008/cmr2008.htm).
54
1.2 a. b. c. d. e. 1.3 a. b. c. d. e. f. g. h. i.
Frais de branchement par cble 33 associs la consommation de musique par Internet domicile, Qubec 2006 N mnages informatiss (Institut de la statistique du Qubec 34) = 2,236 M $ annuels par mnage informatis (Institut de la statistique du Qubec 35) = 383 $ $ en branchement Internet (a x b) = 867 M$ % de lcoute et sauvegarde dclares et non dclares de musique par Internet (ci-haut, 1.1 e) = 8,3 % $ frais de branchements Internet par cble des mnages pour la musique (c x d) = 72 M$ Frais de branchement par cellulaire associ la consommation de musique par Internet domicile, Qubec 2006 % des mnages canadiens utilisant le cellulaire (Canada Online 36) = 71 % N mnages Qubec (Institut de la statistique du Qubec) = 3,271 M N mnages Qubec utilisant le cellulaire (b x a) = 2,322 M % des mnages utilisant Internet sur le cellulaire (Canada Online 37) = 13 % N mnages Qubec utilisant le cellulaire pour Internet (c x d) = 301,860 $ annuels en branchement Internet par cellulaire par mnage (Institut de la statistique du Qubec) = 558 $ 38 $ branchement cellulaire destin Internet (e x f) = 168,44 M$ % de lcoute et sauvegarde dclares de musique par Internet (ci-haut 1.1 c) = 6,67 % 39 $ frais de branchement Internet par cellulaire des mnages pour la musique (g x h) = 11 M$
33 34
35
36 37 38
39
Tous types de cbles et incluant la transmission par satellite. Source : QUBEC (2006) Informatisation des mnages, Qubec et Canada. Taux dinformatisation des mnages, 1991 2006, Institut de la statistique du Qubec. Nous faisons ici lhypothse que tous les mnages informatiss sont aussi branchs Internet. Source : QUBEC (2006) Dpenses moyennes pour les TIC des mnages dclarants, Qubec et autres provinces canadiennes, 2002 2006, Institut de la statistique du Qubec. Source : ZAMARIA, C. ET F. FLETCHER (2008), op. cit., p. 9. Idem. Nous considrons ici que les dpenses moyennes de cellulaire (558 $) quivalent aux dpenses en branchement Internet par cellulaire, dans le cas des usagers utilisant Internet par cellulaire (les usagers dInternet par cellulaire dpensant vraisemblablement davantage que la moyenne des usagers du cellulaire). Nous najoutons pas lusage du P2P dans la part de musique sur cellulaire, la pratique du P2P sur cellulaire tant peu prs inexistante lheure actuelle.
55
2) 2.1 a. b. c. d. e. f. g. 2.2
Les ventes en ligne Ventes de musique en ligne (fichiers numriques), Qubec 2008 N ventes albums numriques (Institut de la statistique du Qubec) 40 = 400,300 $ moyen par album numrique (Itunes) 41 = 9,99 $ $ revenus albums numriques (a x b) = 4 M$ N ventes pistes numriques (Institut de la statistique du Qubec) = 4, 108,000 $ moyen par piste numrique (Itunes) = 0,99 $ $ revenus pistes numriques (d x e) = 4,1 M$ $ revenus musique en ligne (c + f) = 8,1 M$ Rpartition des revenus des ventes en ligne (fichiers numriques), Qubec 2008 a. b. c. d. e. f. g. h. $ ventes de musique en ligne (ci-haut, 2.1g) = 8,1 M$ $ verss aux compagnies de crdit (a x 2,5 %) 42 = 0,2 M$ $ verss aux sites de vente en ligne (a - b) = 7,9 M$ $ peru par les sites de vente en ligne (c x 30 %) 43 = 2,4 M$ $ verss aux socits de gestion (a x 11 %) = 0,9 M$ $ vers aux agrgateurs (c (d + e)) = 4,6 M$ $ peru par les agrgateurs (f x 20 %) 44 = 0,9 M$ $ vers par les agrgateurs aux maisons de disques (f g) = 3.7 M$
40
41 42 43 44
Source : QUBEC (2009) Nombre d'enregistrements sonores vendus selon le type de produit, Qubec, 2005-2008, Observatoire de la culture et des communications du Qubec, Institut de la statistique du Qubec. La catgorie Musique en ligne regroupe les ventes dalbums et de pistes numriques. Les Ringtones (sonneries musicales pour cellulaire) sont exclus puisquils ne sont pas directement relis au service de distribution par Internet et en labsence de statistiques pour le Qubec. Source : Site Internet Itunes (www.Itunes.ca). Source : Site Internet Paypal, (www.paypal.com/ca/cgi-bin/webscr?cmd=_display-pro-fees-outside). Source : Entretiens ADISQ, novembre 2008-avril 2009. Source : Entretiens ADISQ, novembre 2008-avril 2009. Nous calculons ici que tout fichier vendu transite par un agrgateur.
56
3) 3.1
Les revenus publicitaires Publicit sur les sites de musique (Qubec) a. b. c. d. e. f. g. % de publicits de type divertissement 45 sur les sites Internet (ajust) 46 = 9 % % de la musique dans la consommation de divertissement sur Internet (ci-haut, 1.1 a) = 16,67 % % de la musique dans les publicits en ligne (b x a) = 1.5 % $ revenus publicitaires des sites Internet au Canada (Interactive Advertising Bureau) 47 = 490 M$ $ revenus publicitaires des sites de musique (c x d) = 7,35 M$ % de la population qubcoise 48 = 23 % $ publicit sur les sites de musique au Qubec (e x f) = 1,7 M$
45
La catgorie Divertissement inclut les mdias et le divertissement (musique cinma, tlvision). Source : INTERACTIVE ADVERTISING BUREAU OF CANADA (2008), Bulletin dinformation, Toronto, 3 juillet 2008. La part moyenne des publicits de divertissement sur lensemble des publicits en ligne au Canada stablit 6 % en 2008. Les revenus des trois principaux vhicules publicitaires (sites Internet, moteurs de recherches et annonces classes) sont relativement quivalents. Comme les publicits de la catgorie divertissement sappliquent trs peu au secteur des annonces classes, nous avons choisi de rpartir proportion gale la part du divertissement non utilis des annonces classes (qui fait baisser la moyenne densemble) sur les deux autres catgories de vhicules publicitaires (sites et moteurs de recherche). La moyenne de 6 % associe aux revenus de divertissement des annonces classes donne deux parts de 3 % qui sajoutent la moyenne des sites et des moteurs de recherche (qui passent ds lors de 6 % 9 %). Source : INTERACTIVE ADVERTISING BUREAU OF CANADA (2009) Canadas 2008 Actual + 2009 Estimated Canadian Online Advertising Survey DETAILED REPORT, Toronto, Interactive Advertising bureau of Canada (IAB), 16 p. Le rapport de IAB se base sur les revenus des principaux oprateurs publicitaires sur Internet au Canada. Nous excluons les revenus publicitaires sur cellulaire, ceux-ci tant encore marginaux lheure actuelle (5 M$ au Canada pour 2008, (INTERACTIVE ADVERTISING BUREAU OF CANADA (2009) IAB Canada 2006, 2007 Actuals & 2008 Estimate Canadian Mobile Advertising Revenue Survey Report, Toronto, 14 p.). Ne sachant si les Qubcois sont plus ou moins actifs sur Internet que les autres Canadiens, nous adoptons comme base de mesure le poids dmographique du Qubec au sein du Canada (23 % en 2008).
46
47
48
57
3.2 a. b. c. d. e. f. g.
Publicit de musique sur les moteurs de recherche (Qubec) % de publicits de type divertissement 49 sur les moteurs de recherche (ajust) 50 = 9 % % de la musique dans la consommation de divertissement sur Internet (1.1 a ci-haut) = 16,67 % % de la catgorie musique dans les recherches sur Internet (b x a) = 1,5 % 51 $ revenus publicitaires des moteurs de recherche (Interactive Advertising Bureau 52) = 602 M$ $ revenus en publicits de musique sur les moteurs de recherche (d x c) = 9 M$ % de la population qubcoise = 23 % 53 $ revenus publicitaires lis la musique sur les moteurs de recherche au Qubec (e x f) = 2,1 M$
49 50 51 52
53
Voir note 44. Voir note 45. Pour simplifier les calculs, nous considrons que les publicits de contenu musical sont associes aux requtes de musique. Source: INTERACTIVE ADVERTISING BUREAU OF CANADA (2009) Canadas 2008 Actual + 2009 Estimated Canadian Online Advertising Survey DETAILED REPORT, Toronto, Interactive Advertising bureau of Canada (IAB), 16 p. Voir note 47.
58
4. 4.1
Les ayants droit Tarification sur les ventes en ligne de fichiers musicaux a. $ ventes de musique en ligne (ci-haut, 2.1g) = 8,1 M$ 54 b. % tarification socit de gestion SOCAN sur les ventes = 3,1 % 55 c. % tarification socit de gestion CMRRA/SODRAC sur les ventes = 7,9 % 56 d. % total de tarification sur les ventes (b + c) = 11 % e. $ vers en tarification aux socits de gestion (a x d) = 0,9 M$ f. % vers aux ayants droit par les socits de gestion 57 = 80 % g. $ vers aux ayants droit (e x f) = 700,000 $ 58
54
55
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57
58
Source : QUBEC (2009) Nombre d'enregistrements sonores vendus selon le type de produit, Qubec, 2005-2008, Observatoire de la culture et des communications du Qubec (OCCQ), Institut de la statistique du Qubec. Les formes de tlchargements par abonnement et temporaires demeurant une pratique marginale au Qubec, nos calculs ne tiennent compte que des tlchargements dits permanents tels que compils par lOCCQ. Nous admettons ici que les droits de tous les fichiers vendus au Qubec sont dtenus par les socits de gestion nationales. Source : Canada (2007) Tarif des redevances percevoir par la SOCAN pour la communication au public par tlcommunication, au Canada, o d'uvres musicales ou dramatico-musicales (Tarifs n 22 A Internet Services de musique en ligne 1996-2006), Commission du droit dauteur du Canada. Lescompte de 10 % accord par la Commission sapplique ici. Le tarif de 1996-2006 est reconduit pour 2008 sur une base provisoire, jusqu ce que le tarif 2008 soit homologu. Source : Canada (2007) Tarif des redevances percevoir par CMRRA/SODRAC inc. pour la reproduction d'uvres musicales, au Canada, par les services de musique en ligne en 2005, 2006 et 2007, Commission du droit dauteur du Canada. Lescompte de 10 % accord par la Commission sapplique ici. Le tarif de 2005-2007 est reconduit pour 2008 sur une base provisoire, jusqu ce que le tarif 2008 soit homologu. Source : SOCAN (2009) Rapport financier 2008. Le total des rpartitions de la SOCAN pour lanne 2008 slve 198,2 M$ et les dpenses brutes (quivalent aux frais dadministration) 42,8 M$, soit 20 % des revenus de redevance. Les ayants droit (auteurs et compositeurs) qui reoivent les redevances pour les ventes en ligne au Qubec ne sont pas tous des artistes qubcois. En fonction daccords internationaux, les socits canadiennes peroivent des redevances au Canada pour des artistes de ltranger, quelles leur reversent; la mme chose est vraie des socits de gestion trangres pour des artistes canadiens. Pour simplifier, nous estimons ici que les redevances perues au Qubec pour les ventes en ligne concernent des artistes qubcois.
59
4.2
Tarification sur la distribution numrique de musique dcoute en ligne (streaming) a. $ publicit en ligne de musique au Qubec (ci-haut, 3.1g) 59 = 1,7 M$ b. % tarification socit de gestion SOCAN pour les sites dcoute 60 = 2,7 % c. % tarification socit de gestion SODRAC pour les sites dcoute 61 = 5,9 % d. e. f. g. % total de tarification pour les sites dcoute (b + c) = 8,6 % $ vers en tarification aux socits de gestion (a x d) 62 = 200,000 $ $ peru en frais dadministration par les socits de gestion (e x 20 %) 63 = 40 000 $ $ vers aux ayants droit (e - f) = 160,000 $
59
60
61
62 63
Pour simplifier les calculs, nous considrons que 1) les revenus publicitaires de tous types de sites de musique (point 3.1) sont le fait des sites dcoute en ligne (streaming) et 2) les revenus publicitaires constituent la seule source de revenus de ces sites dcoute. En labsence de donnes sur lensemble des sites dcoute, nous retenons, pour calcul des redevances dexcution publique, le tarif le plus lev prescrit par SOCAN, soit celui applicable un site Web Audio 80 % et plus dutilisation de musique. Ce tarif prescrit que les sites dcoute doivent verser 5,3 % de leurs revenus raliss sur Internet. De cette somme, il faut soustraire les consultations par les usagers des pages non musicales, dcrtes par dfaut par la Commission du droit dauteur du Canada un minimum de 50 % des consultations. Sur cette base, on peut donc estimer les redevances verses par ces sites 2,7 % de leurs revenus bruts raliss sur Internet. Ajoutons que nous ne prenons pas en compte les redevances minimales verser par tous sites web, qui varient selon les types entre 200 $ et 2 000 $ par anne. Source : Canada (2007) Tarif des redevances percevoir par la SOCAN pour la comos munication au public par tlcommunication, au Canada, d'uvres musicales ou dramatico-musicales (Tarifs n 22 B G Internet - Autres utilisations de musique 1996-2006), Commission du droit dauteur du Canada. Les redevances pour les services de Transmission sur demande, calcules sur les revenus dabonnement, ne sont pas incluses compte tenu de leur caractre marginal. Les autres redevances applicables des services non exclusivement musicaux (tarif 22 D et G) et aux socits dtat (Tarif 22 E) sont aussi exclues des prsents calculs. En labsence de donnes sur lensemble des sites dcoute en ligne, nous retenons, pour calcul des redevances de reproduction, la redevance la plus leve prescrite par la SODRAC, celle applicable aux Radios Internet. Cette redevance est fixe 5,9 % du montant le plus lev entre les revenus bruts drivs de lexploitation de la radio Internet, les dpenses brutes dopration attribuables cette radio ou 227 $ par mois . Nous retenons les revenus publicitaires (point 3.1) comme revenus bruts et ne calculons pas de redevance minimale par site de musique. Prcisons que cette redevance ne fait pas lobjet dun tarif homologu mais plutt dune ngociation entre la SODRAC et les utilisateurs. Source : SODRAC (2009) Redevances perues pour la reproduction duvres musicales. Les redevances pour les services de Transmission sur demande par abonnement, calcules sur les revenus dabonnement, ne sont pas incluses compte tenu de leur caractre marginal. Les redevances de Transmission sur demande sans abonnement, ont quant elles t imputes aux redevances des Radios Internet. Les redevances des radios commerciales et communautaires ne sont pas non plus incluses, les sommes impliques savrant marginales (moins de 1 % de leurs revenus bruts raliss sur Internet ou une redevance forfaitaire minimale). Nous arrondissons lunit la plus leve. Voir note 53.
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62
Internet et enregistrement sonore au Qubec : une esquisse du systme de distribution numrique
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Internet Et Enregistrement Sonore Au Québec: Titre Le Système de Distribution Et Ses Flux Financiers

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Le systme de distribution Titre et ses flux financiers

laboratoire / art et socit / terrains et thories

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Le systme de distribution et ses flux financiers

Document adress lAssociation qubcoise de lindustrie du disque, du spectacle et de la vido (ADISQ)

Responsabilit scientifique : Guy Bellavance

Rvision linguistique : Michle Riendeau

TABLE DES MATIRES

Internet et enregistrement sonore au Qubec : le systme de distribution et ses flux financiers

Internet et enregistrement sonore au Qubec : le systme de distribution et ses flux financiers

Internet et enregistrement sonore au Qubec : le systme de distribution et ses flux financiers

Internet et enregistrement sonore au Qubec : le systme de distribution et ses flux financiers

Web 2.0 et P2P

Internet et enregistrement sonore au Qubec : le systme de distribution et ses flux financiers

Internet et enregistrement sonore au Qubec : le systme de distribution et ses flux financiers

Internet et enregistrement sonore au Qubec : le systme de distribution et ses flux financiers

MODALITS DE DISTRIBUTION NUMRIQUE ET LEURS RELAIS

Internet et enregistrement sonore au Qubec : le systme de distribution et ses flux financiers

2.2 Le transit de la distribution numrique de contenu musical

Internet et enregistrement sonore au Qubec : le systme de distribution et ses flux financiers

TAPE B. LA RECHERCHE DU CONTENU

Internet et enregistrement sonore au Qubec : le systme de distribution et ses flux financiers

TAPE C. (1) LA SLECTION DU CONTENU : MODE COUTE

Internet et enregistrement sonore au Qubec : le systme de distribution et ses flux financiers

TAPE C (2). LA SLECTION DU CONTENU : MODE TLCHARGEMENT

VARIANTE. LALTERNATIVE AU CIRCUIT : LE PEER-TO-PEER

Internet et enregistrement sonore au Qubec : le systme de distribution et ses flux financiers

TAPE D. LALTERNATIVE AU CIRCUIT : LE PEER-TO-PEER (P2P)

Internet et enregistrement sonore au Qubec : le systme de distribution et ses flux financiers

2.3 Synthse du circuit de distribution des enregistrements sonores sur Internet

Internet et enregistrement sonore au Qubec : le systme de distribution et ses flux financiers

3.2 Le transit des flux financiers

Internet et enregistrement sonore au Qubec : le systme de distribution et ses flux financiers

Internet et enregistrement sonore au Qubec : le systme de distribution et ses flux financiers

C. CONSOMMATEURS : ACHATS EN LIGNE

Internet et enregistrement sonore au Qubec : le systme de distribution et ses flux financiers

D. PROVENANCE DES REVENUS DES AYANTS DROIT

Internet et enregistrement sonore au Qubec : le systme de distribution et ses flux financiers

E. CONSOMMATEURS : FRAIS DACCS

Internet et enregistrement sonore au Qubec : le systme de distribution et ses flux financiers

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Internet et enregistrement sonore au Qubec : le systme de distribution et ses flux financiers

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Internet et enregistrement sonore au Qubec : le systme de distribution et ses flux financiers

Internet et enregistrement sonore au Qubec : le systme de distribution et ses flux financiers

Internet et enregistrement sonore au Qubec : une esquisse du systme de distribution numrique

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