Sunteți pe pagina 1din 6

Designul i estetica vestimentaiei-expresie a personalitii umane

Studiile despre mod au reliefat faptulc aceasta este o oglind a modului n care oamenii au trit, au gndit, au fost influenai de mediul natural i de societate. Fiecare epoc a avut moda sa specific, aa cum diversele grupuri sociale au avut mbrcmintea lorspecific. Trebuie specificat faptul c haina s-a dezvoltat corespunztor relaiilor sociale, iar moda a fost - pn n secolul al XX-lea - apanajul exclusival clasei dominante. Primele forme ale mbrcmintei s-au caracterizat prin folosirea nemijlocit a materialelor n natur, fixate pe corp n modul cel mai simplu. Formele de mbrcminte uzuale s-au dezvoltat o dat cu apariia i perfecionarea tehnicilor de mpletit,cusut i esut. Formelor de baz iniiale: triunghiulare, dreptunghiulare sau cilindrice li s-au adugat ulterior i cele decorative: gulere, cordoane,mbrcminte pentru cap. Treptat, s-au format tipuri specifice de mbrcminte pentru femei i brbai. mbrcmintea croit, adaptat corpului, a generat forme diverse. Vestimentaia a devenit un domeniu de creaie n care s-a dezvoltat mult diferenierea prin form, culoare, decoraie i material. Astfel, bogia de forme este derivat din specificul materialului textil dispus n diferite moduri de prindere. Perfecionarea artelor decorative a determinat o i mai mare varietate i complexitate. Evoluia stilului vestimentaiei n decursul timpului este evideniat de Fiecare stil se caracterizeaz prin calitatea creaiei artistice. Unele stiluri, de o unitate aproape perfect, au avut uneori o durat de cteva decenii sau mai puin. Stilurile contemporane pun accent, n primul rnd, pe corelaia dintre estetic i funcional. Evoluia stilului vestimentaiei Vestimentaia, prin tot ceea ce reprezint ea, intr n sfera de activitate a designerilor. A devenit un clieu a spune c designerii creeaz moda. Este adevrat c multe dintre tendinele modei au fost introduse de designeri celebri: faimosul costum de dam n carouri alb/negru Chanel 1920, noua imagine a lui Dior n 1940 sau smokingul lui Yves St. Laurent. Astzi este din ce n ce mai puin probabil ca un designer industrial s genereze o nou mod. Jachetele militare ale anilor 80, salopetele tip fermier sau practicii pantaloni Levi Strauss sunt doar cteva exemple de mare succes. Toate acestea arat, ns, c designerii sunt n fapt cei care combin materialele, culorile, stilurile i look-ul dorit i acceptat de un numr mare de clieni. Putem afirma, fr s greim prea mult, c - n ultim instan - adevratul creator al modei este clientul, designerul fiind cel care d replica material a dorinelor i necesitilor acestuia. De multe ori, tonul n mod este dat de personalitile cu nalt statut social i de evenimentele majore din lumea afacerilor, show-business-ului, sportului, politicii sau artei. n perioada anilor 70-80, popularitatea modei disco s-a datorat entuziasmului pentru discoteci; rock and roll-ul, dansatorii de aerobic sau superstarurile muzicii au un impact major n rspndirea valorilor modei.

Moda reflect, de asemenea, rspunsul populaiei la modificrile sociale i economice. Au aprut, de pild, magazine specializate n mbrcminte pentru femei aflate n faze diferite ale carierei lor profesionale. Similar, se poate vorbi despre anti-instituionala mod a anilor 60-70, aa numitul hippie-look, expresie a luptei tineretului mpotriva instituiilor i o reacie mpotriva nepopularului rzboi din Vietnam. Noua dezvoltare tehnologic cauzeaz deseori o nou mod. Multe articole i au originea n crearea de noi fibre sintetice, n utilizarea de noi procese tehnologice de producie a esturilor. Fibrele sintetice au dezvoltat o ntreag industrie a costumelor de baie, a ciorapilor de dam .a.m.d. Alte exemple abund, precum popularitatea pieselor de mbrcminte tip strech sau proliferarea graficii pe tricouri. Se fac eforturi considerabile pentru dezvoltarea unor noi materiale, diferite sub aspect i proprieti de cele tradiionale (fibre capabile s converteasc energia solar n energie termic, destinate echipamentelor pentru alpiniti sau schiori; fibre capabile s absoarb transpiraia, avnd n acelai timp efecte dezodorizante sau chiar fibre impregnate cu parfum). Se caut, de asemenea, materiale sintetice cu aspectul celor naturale (ln, bumbac, mtase, piele), dar avnd caliti mbuntite de rezisten, purtabilitate i ntreinere. Productorii de confecii vestimentare au la dispoziie o gam larg de materiale, caracterizate de structuri, culori i desene diferite; combinate sau nu, aceste materii prime dau posibilitatea realizrii unor efecte estetice inedite. Astzi, n lumea ntreag, moda este considerat o dovad de civilizaie i progres. Populaia lumii difer de la un continent la altul, de la o ar la alta, de la un grup la altul. Fiecare dintre noi avem valori diferite: unii suntem conservatori, alii futuriti, unii materialiti, alii nu. Oricare ar fi valorile noastre i stilul nostru de via, mbrcmintea ne reflect opiunile. Se admite postulatul conform cruia creaia de mod este relaia stil vestimentar / stil de via. Se constat c elemente ale stilului de via cu influene majore asupra stilului vestimentar reprezint relaii de adaptare a individului la univers. Exist ns i situaia n care stilul vestimentar nu decurge din stilul de via, ci din aspiraiile individului ctre altceva, ctre ceea ce i-ar dori s par. Aceast relaie, diferit de cea anterioar, nu exclude ideea adaptrii, chiar dac sub o form special: adaptarea realului la imaginar, n cadrul universului individual. Chiar dac fantezia i ndeamn pe creatori s se joace cu formele i culorile, s nu uitm c moda se adreseaz unor poteniali cumprtori, purttori ai respectivelor propuneri vestimentare, n mprejurri de via concrete. Ceea ce contureaz cel mai mult creaia vestimentar este originalitatea propunerilor i funcionalitatea soluiilor. Creaia vestimentar are o sfer mult mai larg de cuprindere dect transpunerea n practic a rezultatelor prospectrii liniilor modei. Activitatea de creaie trebuie s valorifice ntregul instrumentar tiinific destinat producerii de idei, de noi produse, deoarece definete personalitatea unui produs, cererea lui pe pia i ansele de reuit n comparaie cu alte produse. Proiectarea i realizarea pieselor de mbrcminte se afl sub incidena a numeroi factori: vrsta diferitelor segmente de cumprtori, anotimpul sau sezonul, stilul sau genul preferat . Exist o adevrat industrie a hainelor, ncepnd cu cele specifice celei mai fragede vrste i pn la cele specifice vrstei naintate.

Succesiunea anotimpurilor determin mbrcminte adecvat pentru primvar, var, toamn i iarn i, mai mult dect att - experiena n domeniu a demonstrat exist tendina general de specificitate pentru fiecare lun calendaristic. Concordana vestimentaiei cu personalitatea i posibilitile (native, materiale etc) ale fiecruia deosebete stiluri precum: suav-romantic, licean, cinegetic, etno-retro-folk sau practic-activ, stiluri a cror existen produce modificri substaniale n mentalitatea noastr despre haine. S-au impus mai multe genuri de mod, n conformitate cu preferinele consumatorilor: genul extravagant ( cu forme neobinuite, accesorii stranii i materiale de ultim or); genul clasic (cu linii rafinate, coloristic fr accente tari, materiale suple); genul romantic (cu not suav conferit de materiale fluide, imprimeuri florale, accesorii din rafie sau paie); genul sexy (cu forme simple, provocatoare, culori tari, esturi elastice, tieturi ndrznee); genul sport (determinat de croieli funcionale, materiale moi, nclminte uoar); genul lejer (sau funcional-degajat, reprezentat de pantaloni, tricou, cma, pulover, fr accesorii); genul elegant (distincie nostalgic conferit de croieli sofisticate, materiale scumpe, rigiditate stilistic); genul acidulat sau starlet (cu linii care subliniaz silueta, culori stridente i materiale lucioase). Moda este un fenomen periodic, ciclic i dup unii efemer, trector. Ansamblul creaiei vestimentare sufer schimbri rapide, radicale, contradictorii chiar de la un sezon la altul, de la o prezentare la alta. Moda este o industrie. Dup gradul de execuie i concepie, produsul modei se divide n dou mari categorii: creaia haute-couture i creaia tip pret - - porter. Se folosesc termeni francezi deoarece ultimul secol a fost net dominat n acest domeniu de ctre francezi, care pun bazele conceptului realizrii de succes a celor mai rafinate i elegante colecii. Superlativul n mod nu l-au obinut doar creatorii francezi, ci i cei italieni, englezi, germani sau americani. Designul, creaia vestimentar este ns o afacere ce presupune cooperare internaional (Jean Paul Gaultier, de exemplu, este finanat de japonezi i i realizeaz hainele n Italia)*. Politica este de a menine haute - couture-ul ct mai mult timp i mari grupuri precum LVMH (Christian Dior, Christian Lacroix i Givenchy), Chanel i Sanofi (Y.S.Laurent i Nina Ricci) i - au artat interesul i suportul lor pentru aceast activitate, n condiiile n care exist semne de ntrebare cu privire la viitorul creaiei la comand. Concepute i testate ca viitoare modele pentru noua linie a modei, confeciile lansate de ctre casele de specialitate sunt accesibile unui public restrns. Mai trziu, cnd intervine problema certitudinii cu privire la succesul relativ al noii linii, apar confeciile realizate n serii mici. n funcie de succesul cunoscut pe pia, se poate trece la preluarea de ctre firme a noilor modele, la producia industrial de serie mare. Cerinele estetice fa de produsele vestimentare urmresc simbioza dintre

aspectul exterior, confecionare, calitatea materialului textil i destinaia confeciei. * Moss M., Fashion Design, first published in 1991 by Wayland Ltd. London Aspectul exterior reflect ntr-o msur foarte mare calitatea, fiind caracterizat de: siluet, respectiv gradul de aderare a produsului la figur, aspectul liniilor umerilor, al taliei, al liniilor laterale care stabilesc conturul produsului; se cunosc: silueta tip clepsidr a anilor 40-50 cu talia mult accentuat, umerii i oldurile mrite; silueta tip conic, cu umerii foarte lai, talia marcat i baza strmt; veminte tip sac sau, dimpotriv, creaii aderente, accentund sinuozitile trupului; form, stabilit de liniile constructive ale produsului, respectiv liniile custurilor, ale penselor, ale reliefurilor; model, determinat de liniile decorative ale produsului: liniile ornamentale, cute, broderii, dantele, gulere, revere, manete, cordoane, accesorii; croial, caracterizat prin tipul mnecii, forma gulerului, tipul de buzunare, modele de butonaj. La baza alctuirii aspectului unui ansamblu vestimentar stau, de fapt, aceleai legi ale compoziiei, formei i culorii care guverneaz orice creaie artistic. Linia, acest element simplu, prin varietatea combinaiilor sale, poate conduce la lucruri inimaginabile, frumoase, plcute, n funcie de fantezia i talentul designerului. Ea se afl la originea formelor, a tuturor stilurilor. Liniile vestimentaiei, n funcie de importana lor, pot fi de baz i de contur sau de mod. Liniile de baz sunt acelea care determin dimensiunile de baz ale vestimentaiei, n funcie de dimensiunile corpului. Liniile de mod umanizeaz vemntul n direcia nfrumuserii lui. Pentru designer, preocuparea principal este dat de senzaiile care pot fi create cu ajutorul liniilor. Creatorul adapteaz liniile, culorile i organizeaz compoziia ansamblului vestimentar. Dominaia liniilor va fi orizontal pentru vestimentaia destinat adulilor, ascendent pentru tineret, cu toate liniile intermediare pentru a nfia toate celelalte senzaii i varietatea lor infinit. Un joc policrom, nu mai puin expresiv i divers, se adaug acestui joc liniar, dup cum urmeaz: liniilor ascendente le corespund culorile calde i tonurile luminoase; un echilibru mai mult sau mai puin perfect al culorilor calde i reci, al tonurilor pale i intense mrete calmul liniilor orizontale. Supunnd astfel culoarea i linia emoiei pe care o resimte i pe care vrea so exprime, creatorul va obine rafinamentul liniei de croial, dobndind aprecierea unanim concretizat prin contraste. Liniile pot crea iluzii optice de: scurtare, alungire, ngustare, lrgire, lire, efecte care pot fi folosite pentru corectarea anumitor deficiene (de inut, de conformaie). Materialele textile prezint ele nsele anumite linii (direcii) care pot fi mai puternice dect liniile modelului, ceea ce direcioneaz aezarea lor la confecionare. Culoarea poate sublinia efectul liniilor. Din punct de vedere tehnic, culoarea unui material textil este corespunztoare atunci cnd are o stabilitate bun i dac este capabil s menin nuana respectiv ct mai mult timp n condiiile utilizrii materialului.

Din punct de vedere estetic, ordonarea i combinarea culorilor se realizeaz innd cont de nsuirile acestora, de efectele pe care acestea le produc, de relaiile dintre ele. nlnuirea zonelor colorate se face dup legile armoniei. Lipsa cunoaterii fundamentrilor tiinifice privind armoniile cromatice a determinat naterea unor confuzii ntre sentimentul estetic provocat de combinarea de culori i armonia propriu-zis. Armonia depinde de legile contrastului, raporturilor i proporiilor dintre culori. Numeroase studii efectuate, precum i cercetarea volumului global al vnzrilor de produse vestimentare, au demonstrat c preferinele pentru combinaiile de culori sunt puternic influenate de vrst, sex, structur social i grad de cultur. Mai puin vizat, ornamentul produsului vestimentar poate oferi, de la caz la caz, soluia estetic a variaiei n unitate. Aceasta sporete personalitatea i prestigiul omului n societate, stimuleaz simul plcerii prin posibilitatea de a se distinge, de a atrage atenia asupra lui. Ornamentul are capacitatea de a sublinia, de a pune n valoare forma, estetica i calitatea final a confeciei, condiia fiind de a nu fi conceput n sensul unui frumos adugat, lipit de produs. O atenie deosebit se acord pregtirii materialului textil n vederea valorificrii maxime din punct de vedere economic, dar i estetic, a evitrii defectelor neadmise pe produsul confecionat. Abaterile materiei prime ca i abaterile de confecionare (nesimetrie a reverelor, a butonierelor, a tighelelor, piese montate greit, butoniere amplasate greit sau incomplet festonate .a.m.d.), influeneaz negativ calitatea estetic a produsului finit. Atracia exercitat de un asemenea produs asupra consumatorului depinde n mare msur de calitatea finisajului. Acesta constituie tocmai operaia care asigur fixarea aspectului final al produsului, contribuind la nnobilarea lui. Cu ct factorul estetic este mai pregnant, nsemntatea finisajului sporete. Calitile materialului textil dau posibilitatea realizrii permanente a ineditului n creaia vestimentar. Plasticitatea, proprietate esenial a materialului textil ( care permite s se obin dintr-o form plan o structur tridimensional, cute, forme concave sau convexe) i aduce concursul, alturi de celelalte tipuri de proprieti, la asigurarea unui estetic corespunztor confeciei. Se tie c, raportndu-ne la poziia vertical a corpului uman, posibilitile de expresie estetic a mbrcmintei se bazeaz pe efectele de construcie i de asamblare a pieselor ce o compun, dar n primul rnd pe cele de drapaj al materialului textil, definit ca posibilitatea acestuia de a forma pliuri i falduri. De asemenea, efectele de moale, tare, rigid, elastic, flexibil, rece, clad, lucios, poros, neifonabil, percepute la contactul esturii cu suprafaa corpului, contribuie la aprecierea confortului vestimentar prin corelarea unor criterii subiective evideniate de purttor cu un criteriu standard sau valoare global de tueu. Cercetrile i experimentele ultimelor decenii n domeniul confortului vestimentar au pus n eviden faptul c studiul proprietilor materialelor textile i confeciilor trebuie s se fac conform grupelor de particulariti antropometrice, fiziologice, igienice i psihologice ale omului.* mbrcmintea poate contribui la confortul personal n condiiile n care ine seama de modificrile formei i dimensiunilor corpului uman n micare,

precum i n repaus, dac menine echilibrul termic al corpului i se caracterizeaz printr-o ct mai bun purtabilitate i uurin la ntreinere, dac se afl n strns armonie cu caracterul purttorului, dac atrage atenia plcut prin linie i culoare,
asigurnd confortul estetic, att de important n viaa omului.