Thorie de larchitecture III Professeur Bruno Marchand

Utzon aurait-il en tte laphorisme dAuguste Perret: Le grand architecte, cest celui qui prpare de belles ruinesAuguste Perret cit par R. Claude dans Auguste Perret et la demeure, F uleurs, n 4, 1944. Lorsqu la fin de son mandat pour lOpra de Sydney, il compare, dans des propos amers et dsabuss, les futures ruines de lOpra celles, sublimes, du Chichn Itz catan, quil a visit lors dun sjour au Mexique, en 1949. Comme il la affirm dans son texte Platforms and Plateaus de 1962, Utzon identifie la monumentalit la prennit du socle et on sublime avec le paysage, limage des plateformes qui accueillent des temples prcolombiens, o il remarque aussi limportance de la prsence monumentale des emmarchements et aste entre la base solide et la lgret des constructions quelle accueille.La plateforme est un lment architectural fascinant. Jai t pour la premire fois fascin par ces plateformes lo voyage dtude au Mexique, en 1949, o jai dcouvert plusieurs variations de lide et de la dimension de ces lments. Ils irradient une grande force.J. Utzon, Platforms and Plateaus: Danish Architect, Zodiac, n 10, 1959.Ces principes fondent en quelque sorte la monumentalit de lOpra de Sydney: un socle surlev accueille des coques nervures, inspires du mon nique et dont la fragilit, par contraste, est une rponse motionnelle et romantique aux lments du monde naturel. Les votes se fondent avec les nuages, en lvitation au-dessus de la b orme porte des votes dUtzon est, comme dans le cas de la structure mtallique de Kahn, un travail remarquable dingnierie. Mais dans cette analogie entre la structure des votes et le elles, nous pouvons revenir linterprtation organiciste et romantique que fait Viollet-le-Duc de larchitecture gothique quand il affirme:De mme quen voyant la feuille dune plante, on e ante entire (...) de mme en voyant un profil, on en dduit les membres darchitecture; le membre darchitecture, le monument.Ds les annes quarante, la ncessit de dpasser le fonc affirmation des valeurs esthtiques et humanistes amne lhistorien Sigfried Giedion, associ Jos-Luis Sert et Fernand Lger, prconiser lmergence dune Nouvelle Monumentalit la forme dun manifeste et cense reprsenter la troisime tape du mouvement moderne, aprs celles de la cellule du logement et de la planification.Pour les auteurs de ce manifeste,s es sont crs pour exprimer la conscience sociale et la vie collective dun peuple, celui-ci exigera quils ne soient pas simplement fonctionnels. Il demandera quil soit tenu compte, dans le on besoin de monumentalit et dlvation de lme.S. Giedion, F. Lger et J.-L. Sert, Nine Points on Monumentality in S. Giedion, Architektur und Gemeinschaft, Rowohlt Verlag, Hamb ant, pour certains architectes qui sestiment proches de la modernit des annes vingt, le terme monumentalit a une connotation ngative car il reprsente la fois le symbole de la pu lidologie des tats totalitaires et le retour aux valeurs de lacadmisme. Peut-on faire des monuments et rester fidle aux acquis du mouvement moderne? Quest-ce qui caractrise un m ngtime sicle?Ces questions ne sont quune facette dun dbat complexe et parfois confus (surtout cause de la difficult de dfinir de faon prcise ces notions) consacr la significati itecture publique de laprs-guerre. La revue anglaise The Architectural Review consacre le numro de septembre 1948 un symposium, auquel participent G. Paulsson, H.-R. Hitchcock, edion, W. Gropius, L. Costa et A. Roth, qui fait surtout ressortir des points de vue contrasts sur les formes aptes exprimer la monumentalit.A ce sujet Walter Gropius sexclame,Le vi le symbole dune conception statique du monde, dpasse aujourdhui par la relativit et par des nergies changeantes. Je crois, ds lors, que lexpression de la monumentalit est en train enter vers un nouveau modle correspondant une forme leve de la vie civique, un modle caractris par la flexibilit, la croissance continue et le changement.W. Gropius, discours lo posium In search of a new monumentality, The Architectural Review n 621, 1948.La question de la monumentalit est pralablement pose loccasion du scandale provoqu par le clas umental et dcoratif du sige de lentreprise ptrolire Shell, termin en 1942 par larchitecte hollandais Jacobus Johannes Pieter Oud La Haye. Pour la composition de ldifice, Oud sap es principes classiques comme la symtrie et les tracs rgulateurs et semble ngliger les critres usuels dutilit et de fonctionnalit, ce qui lui vaut lincomprhension de la plupart des cr ntifs lvolution de larchitecture moderne de limmdiat aprs-guerre.Pour OudLa vraie architecture ancienne et nouvelle peut et doit crer de lmotion. En dautres termes, elle doit tra ion esthtique de lun (larchitecte) lautre (celui qui regarde).J.-J. P. Oud, Mr. Oud replies, Architectural Record, mars 1947.La vraie architecture doit crer de lmotion: ces mots ra gement le passage du texte Architecture de 1910, dans lequel Adolf Loos attribue larchitecte la tche de provoquer des motions justes figures par des images vocatrices comm ue doit vous dire: dpose ton argent, il sera bien gard. A. Loos, Architecture (1910) in Paroles dans le vide, Malgr tout, ditions Ivrea, Paris, 1994.En voquant les motions quun obj veiller, Loos et Oud posent, quelques dcennies dintervalle, un mme problme, celui du caractre du btiment. Ils renvoient ainsi la thorie des caractres du 18me sicle et lart d triser qui, comme laffirme Quatremre de Quincy, est lartde rendre sensibles, par les formes matrielles, les qualits intellectuelles & les ides morales qui peuvent sexprimer dans le e faire connatre, par laccord & la convenance de toutes les parties constitutives dun btiment, sa nature, sa proprit, son emploi, sa destination.Quatremre de Quincy, Encyclopdie m , Lige, 1788.Et cest justement parce quil part du postulat quune construction doit provoquer des sentiments et exprimer, travers sa forme, son rle dans la socit quOud renonce, d es trente, au paradigme machiniste et industriel de la modernit pour revenir aux formes habituelles de reprsentation des programmes publics. Ce qui lamne dire, de faon laconique, cteurs: Je dois avouer que je ne crois pas quon puisse appliquer les formes des maisons ouvrires et des usines aux immeubles de bureaux, aux Htels de Ville et aux glises.J.J.P. Ou replies Architectural Record, mars 1948.Dans limmdiat aprs-guerre, la Monumentalit va faire lobjet dune profusion de dfinitions auxquelles Louis Kahn rpond par cette affirmation: umentalit est nigmatique... et on ne peut pas la crer volontairement.Louis I. Kahn, Monumentality in Paul Zucker (d.), New Architecture and City Planning, Philosophical Library, New .Kahn illustre son texte sur la Monumentalit par deux esquisses: dans lune il dessine un centre civique, un espace couvert par une structure mtallique de trs grande porte, rendant ain xploits techniques obtenus par lemploi de ce matriau. La monumentalit de cet espace rside dans le sentiment provoqu par la grande porte, sa hauteur corrlative, et dans son rappo ysage naturel.Dans lautre esquisse, Kahn reprsente une structure no-gothique en mtal en regard de la construction de la cathdrale - ENAC - IA recopie du livre de Choisy. Cest sur EPFL de Beauvais, - LTH2 ette image que Kenneth Frampton fait remarquer que Kahn identifie la monumentalit la tectonique, dans une relation dialectique propre exprimer la qualit spirituelle de larchitecture, e le principe du rationalisme gothique et de la vrit structurelle de Viollet-le-Duc. A partir de cette esquisse, nous pouvons faire lhypothse que, pour Kahn, lidentification de la monumenta ression de la structure primaire passe par lvocation du thme de la ruine et ses valeurs de prennit et de dure.Jrn Utzon aurait-il en tte laphorisme dAuguste Perret:Le grand archit celui qui prpare de belles ruinesAuguste Perret cit par R. Claude dans Auguste Perret et la demeure, Formes et Couleurs, n 4, 1944.lorsqu la fin de son mandat pour lOpra de Sy mpare, dans des propos amers et dsabuss, les futures ruines de lOpra celles, sublimes, du Chichn Itz, dans le Yucatan, quil a visit lors dun sjour au Mexique, en 1949. Comme i m dans son texte Platforms and Plateaus de 1962, Utzon identifie la monumentalit la prennit du socle et la relation sublime avec le paysage, limage des plateformes qui accueil emples prcolombiens, o il remarque aussi limportance de la prsence monumentale des emmarchements et du contraste entre la base solide et la lgret des constructions quelle ac plateforme est un lment architectural fascinant. Jai t pour la premire fois fascin par ces plateformes lors dun voyage dtude au Mexique, en 1949, o jai dcouvert plusieurs variat de et de la dimension de ces lments. Ils irradient une grande force.J. Utzon, Platforms and Plateaus: Ideas of a Danish Architect, Zodiac, n 10, 1959.Ces principes fondent en quelq onumentalit de lOpra de Sydney: un socle surlev accueille des coques nervures, inspires du monde organique et dont la fragilit, par contraste, est une rponse motionnelle et rom

LA PRIODE HROQUE DU MOUVEMENT MODERNE : LES ANNES 1910, 1920 ET 1930.

Introduction

VERSION EN LABORATION

Nota Bene

Afin de ne pas surcharger les notices bibliographiques, lanne ddition originale est indique entre parenthses, sans prcision de lditeur et du lieu ddition.

LA DESTRUCTION DE LA BOTE. FRANK LLOYD WRIGHT, LES MAISONS DE LA PRAIRIE ET LARCHITECTURE ORGANIQUE

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Jaimais dinstinct la prairie comme une grande chose simple les arbres, les fleurs, le ciel lui-mme, passionnant par contraste.
F Wright, Mon Autobiographie (1931), p. 111 .L.

Durant toute sa vie, Frank Lloyd Wright a t un adepte de la vie originelle rurale celle des pionniers amricains quil a le sentiment dexprimenter lorsquil travaille dans la ferme de son oncle James, durant le printemps et lt des annes 1877 1885. Cet attrait pour la vie rurale va de pair avec un refus des valeurs de la ville. Lors de son arrive Chicago en 1887, Wright sexclame : Ctait si froid, si noir, si bleu-blanc, et si mouill ! L affreux clat bleu-blanc des lampes arc dominait tout. Je frissonnais. Javais faim. () Chicago des courants contraires de chevaux, de camions, de tramways grinants sur des rails durs, mls des tres humains, en une confusion et une clameur apparentes Terne, sombre, noirci de fume. Terni par la fume et fumant Ctait terrible, le grincement de cet entassement de forces aveugles. Sil y avait ici une logique, qui pouvait la saisir ?
Ibidem, p. 113

Cest pourtant dans cette ville que Wright va travailler avec Louis Sullivan, aprs un passage de quelques mois chez Joseph Lyman Silsbee un spcialiste du Shingle Style qui va lui apporter une bonne connaissance des exigences programmatiques des maisons dhabitation. Sullivan va devenir un vritable matre pour Wright qui reconnatra toujours sa dette de reconnaissance envers celui quil appelle avec affection Lieber Meister. Il va non seulement consolider sa culture architecturale mais aussi lintroduire une pratique professionnelle empreinte dun esprit critique, logique et base sur la recherche constante de principes. En 1983, Wright quitte Adler & Sullivan pour sinstaller son propre compte. Il va dornavant se consacrer essentiellement un programme considr comme mineur au sein du bureau : les maisons individuelles. Dans la banlieue dOak Park, o il sinstalle avec sa famille, Wright est confront au modle courant de maison suburbaine, ces btiments levs et serrs () dont luniverselle cave se manifestait au-dessus du sol, avec ses murs surmonts de corniches qui rejoignaient la toiture leve, complique profusion et dessein. (Ibidem, p. 113). A la place, il dveloppe une grammaire architecturale inspire de la vie rurale et stable des pionniers et du paysage de la Prairie de Chicago, quil va progressivement mettre au point entre 1893 et 1909 lors de la construction de centaines de maisons, dsignes justement par maisons de la Prairie.

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LES MAISONS DE LA PRAIRIE : CARACTRISTIQUES PRINCIPALES

Quels sont donc les principes majeurs qui prsident la conception des maisons de la Prairie ? Pour Wright, la premire chose faire, dans la construction de la maison nouvelle, cest de se dbarrasser de la mansarde et, partant, des lucarnes. Se dbarrasser des fausses hauteurs inutiles qui se trouvent plus bas. Puis se dbarrasser du sous-sol malsain oui, absolument dans toute maison construite sur la prairie. (Ibidem, p. 113) Mais dautres points mritent dtre noncs, parmi lesquels : laccentuation de lhorizontalit de la forme. Pour Wright la ligne horizontale est la ligne domestique par excellence. Quelques pouces de hauteur acquirent une force extraordinaire par rapport la mme dimension dveloppe au sol. () Lorsque l'on examine les formes et types de ces constructions, il faut garder l'esprit le fait que ce sont pratiquement des btiments pour la prairie; les prairies plates ou lgrement ondulantes du Middle West, les grandes plaines o chaque dtail d'lvation devient exagr; o chaque arbre est une tour dont les surfaces fleuries surplombent les vastes plaines paisibles qui s'talent, sereines, sous la merveilleuse immensit du ciel (F. L. Wright, Projets et ralisations de Frank Lloyd Wright, Les Editions Herscher, Paris, 1896, p. 24.). La prdominance de cette horizontalit provient la fois de la faible hauteur des espaces et de llancement des lignes du toit, accentues par de grands porte--faux censs favoriser le contrle de la lumire et protger les faades des intempries. la centralit de la chemine, partir de laquelle rayonnent les espaces. Souvent de grandes proportions, les chemines des maisons de la Prairie sont le symbole dun ancrage dans le sol et de la prsence dune masse importante dans un intrieur spatial fluide. A ce propos, Wright affirme quau lieu de maigres souches de chemines en briques () je ne vis la ncessit que dune seule souche large et gnreuse ou tout au plus de deux. Celles-ci maintenues basses, sur des toits en pente douce, ou peuttre plats. () Cela me rconfortait de voir le feu brler, bien enfonc dans la maonnerie solide de la maison elle-mme sentiment qui ne se dmentit pas. (F. L. Wright, Mon Autobiographie, op.cit.,p. 113) le rapport intrieur-extrieur. Wright cherche tablir des relations intenses entre lintrieur de la maison et son environnement direct, notamment partir du travail sur la faade et les ouvertures. Pour lui, le mur de faade ntait plus la paroi dune bote. Ctait une clture de lespace, donnant, seulement lorsquil en tait besoin, une protection contre la tempte ou la chaleur. Mais elle devait aussi faire entrer dans la maison le monde extrieur et permettre lintrieur de la maison daller au dehors. (Ibidem, p. 114). Cette interaction ne sest pourtant jamais faite au dtriment dun sentiment dabri et dintimit. Alors que les toits en porte--faux, le nombre important de portes-fentres et de larges terrasses accentuent cette dilatation de lespace vers lextrieur, dautres lments comme le dcor appliqu aux vitres crent, au contraire, un sentiment de clture et dintriorit. la destruction de la bote, enfin, point qui mrite un dveloppement particulier.
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LA DESTRUCTION DE LA BOTE
A plusieurs reprises Wright critique la disposition intrieure des maisons traditionnelles de banlieue. Selon ses termes, les habitations de cette poque taient divises, dlibrment et compltement. () Les intrieurs consistaient en botes ct de botes, ou lintrieur de botes, dnommes pices. Toutes ces botes taient contenues dans une bote extrieure complique. () Je voyais peu de sens cette inhibition. () Cest pourquoi je dclarai que tout ltage infrieur serait une seule pice. () Ensuite, je sparai par des crans diverses portions de la grande pice, en vue de certaines fonctions mnagres telles que les repas, la lecture, la rception des visiteurs. () Ce fut laube des intrieurs spacieux. (Ibidem,
p. 114)

L historienne amricaine H. Allen Brooks a effectu une saisissante analyse de ce procd intitul la destruction de la bote partir de la comparaison entre une maison Shingle Style de larchitecte Bruce Price (Kent House, Tuxedo Park, 1885) et la Ross House que Wright a construite en 1902 Delavan Lake (H. Allen Brooks, Frank Lloyd Wright and the Destruction of the Box, Journal of the Society of Architectural Historians, n 1, mars 1979, pp. 7-14). Ces maisons sont toutes les deux cruciformes, ont la mme disposition intrieure et une mme vranda typique en forme de U sur le pourtour. Les diffrences les plus notoires introduites par Wright sont : la dissolution de langle et linterpntration des espaces. Par ce biais, Wright fait communiquer les espaces entre eux et rend leur perception dpendante de la position et du mouvement de lobservateur. En effet, la vue privilgie est maintenant diagonale contrairement au Shingle Style qui crait de grandes ouvertures axiales ce qui augmente la fois la varit des perceptions et le sentiment de privacit. lvidemment de langle extrieur de la maison. A la Ross House, Wright dissocie la faade de la structure en introduisant un porte--faux ce qui lui permet de vitrer compltement langle. la hauteur diffrencie des espaces. Se librant de la superposition traditionnelle des espaces, conditionne notamment par la continuit statique des murs porteurs, Wright attribue des hauteurs diffrentes aux espaces domestiques, ou des parties distinctes lintrieur dun mme espace. A lintrieur du salon, il arrive ainsi distinguer une partie centrale dont le plafond est lev pour signifier lendroit o lon se tient debout dune partie latrale plus basse, situ en face des fentres ou devant la chemine l o l'on sassied pour lire par exemple en plus grande intimit. la libration des contraintes structurelles. Wright ne suit pas toujours une logique structurelle et constructive. Dans beaucoup de maisons, la structure est ainsi conue par rapport au potentiel de dynamique spatiale, de mise en relation entre lintrieur et lextrieur et dapport de lumire quelle peut induire.

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Robie House, Chicago (1909)

Dans la maison Robie le rez-de-chausse, perdu dans lombre, est occup par une entre (sur larrire), une salle de billard, une salle de jeux pour les enfants, des locaux techniques et un garage avec sa cour de service cache par un long mur. L tage noble est constitu de deux volumes en longueur, parallles mais souds lun lautre : sur lavant, les salles de sjour diurnes, et sur larrire, ripe en partie dans la cour de service, laile des domestiques. Par-dessus, un volume perpendiculaire pour les chambres principales () la projection du toit de ltage noble, ct sud, est relativement modeste mais exactement suffisante quand le soleil est au znith ; en revanche, lest et louest, des porte--faux spectaculaires protgent du soleil comme de la pluie. (D. Treiber, Frank Lloyd Wright, Fernand Hazan, Paris, 1986, p. 20.) De plus, les longues lignes horizontales formes en dessous par le balcon et au-dessus par le toit dominent la composition : pourtant, un lment cruciforme se projette vers lavant dans les niveaux suprieurs pour fournir, moins symtriquement que dans ses maisons de plan cruciforme, quelque chose (dune) plasticit abstraite. (H.-R. Hitchcock, Architecture: Dixneuvime et vingtime sicles (1958), Pierre Mardaga diteur, Bruxelles, Lige, 1981, p. 459.)

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UNE PUBLICATION RETENTISSANTE

Fin 1909, Wright quitte sa famille et traverse lAtlantique accompagn de la femme dun de ses anciens clients. Le prtexte de ce dpart prcipit en lEurope est la publication d'un recueil de ses projets et ralisations par lditeur berlinois Ernst Wasmuth. Intitul Ausgefhrte Bauten und Entwrfe von Frank Lloyd Wright, louvrage parat en octobre 1910 et rencontre demble un succs considrable. Luxueux, il comprend septante-deux planches illustrant par le biais de plans, coupes, faades, perspectives et photos un total de septante uvres conues et ralises entre 1893 et 1909. Loriginalit du travail de Wright est dabord souligne par larchitecte hollandais Hendrick P. Berlage, lors dune srie de confrences quil tient Zurich en 1911. Limpact de louvrage s'tend ensuite rapidement aux membres du mouvement nerlandais De Stijl (R. vant Hoff, J.J.P Oud, H. . Th. Wijdeveld), alors que, pour sa part, Mies senthousiasme pour la libert formelle de ces projets lorsquil les dcouvre dans latelier de Behrens (voir cours sur Mies). Plus tard, les autrichiens R. Schindler et Richard Neutra quitteront le bureau de Loos pour aller travailler pour Wright, avant dentamer des carrires professionnelles exceptionnelles aux Etats-Unis.

Un retour fracassant la fin des annes 1930

Lors de son retour aux Etats-Unis, banni par la socit de Chicago, Wright va tourner dfinitivement le dos aux banlieues lgantes des villes pour entamer un retour aux sources rurales. Il va construire Taliesin sur les terrains de ses anctres, donnant ainsi une forme une sorte de communaut idalise qui mlange des activits domestiques, datelier et dexploitation agricole. Lincendie de Taliesin, en 1914, lamne accepter au Japon pays quil connat depuis 1905 et o sa renomme, dj bien tablie, est encore renforce par la traduction du recueil de Wasmuth, en 1916 un mandat prestigieux : la construction de lImprial Htel. A la fin de son sjour au Japon, en 1921, Wright passe deux ans en Californie du Sud, construisant quelques maisons dinspiration pr-colombienne. A la fin des annes 1930, Wright effectue un retour fracassant, rduisant au silence tous ceux qui l'estimaient dpass. Il ralise deux chefs-d'uvre tmoignant d'un souffle artistique nouveau : la Fallingwater (1937-1938) et le Johnson Wax Administration Building. Ces deux ralisations donnent des indications prcises sur l'volution de la pense organique de Wright.

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LES DIFFRENTES MANIFESTATIONS DE LARCHITECTURE ORGANIQUE

Durant toute sa vie Wright a manifest une adhsion inconditionnelle une pense organique et explicite la dmarche de lartiste partir de lobservation des formes organiques : La connaissance de la relation de cause effet en matire de ligne, de couleur et de forme dans la nature organique, donne les lignes directrices qui serviront de trame lartiste pour dgager les matriaux, mettre les motifs lpreuve et orienter ses efforts, et ainsi repousser en bloc la base rationnelle de ses ides et de ses idaux. Les grands artistes le font dinstinct. (F. L. Wright, Projets et ralisations de Frank Lloyd Wright, op. cit., p. 18). Il faut nanmoins reconnatre que, pour Wright, la rfrence la nature se fait souvent partir dun discours de nature mystique qui ne repose pas toujours sur une dfinition rigoureuse des termes. Il faut donc se rfrer des textes parus des priodes diffrentes et admettre que larchitecture organique de Wright prend ainsi diffrentes formes qui lui sont inspires par la nature, parmi lesquelles : la mtaphore de larbre Imaginez prsent quun btiment entier puisse slever et se dvelopper partir de certaines conditions, de mme quune plante slve et se dveloppe partir du sol, tout en tant libre dtre lui-mme, de vivre sa vie propre, suivant la nature de lhomme possdant toute la dignit dun arbre parmi la natu, re, mais enfant de lesprit humain. Je propose prsent un idal pour larchitecture de lre des machines, pour le btiment amricain idal. Quil croisse cette image larbre. Mais je nentends point suggrer limitation de larbre.
F L. Wright, Mon Autobiographie, op. cit., p.!!!!!!!! . .

la colonne-champignon Dans le Johnson Wax Administration Building, cette mtaphore organique se manifesta par de longues et minces colonnes en forme de champignon effiles la base, formant le support essentiel d'un espace de bureaux plan ouvert de neuf mtres de haut. Ces colonnes se terminent au niveau du toit par de grandes feuilles de nnuphar en bton entre lesquelles est tisse une membrane en tubes de verre pyrex. Ces plafonniers sont supports dlicatement par les colonnes elles-mmes (dont les troncs creux servent pour l'coulement des eaux de pluie et dont la base articule est goupille dans une semelle de bronze).
K. Frampton, L'Architecture moderne. Une histoire critique, Philippe Sers, Paris, 1985 (1980), p.!!!!!!!!!! .

l'encorbellement en bton Pour Wright, le mot organique (qu'il fut le premier appliquer l'architecture en 1908) allait signifier l'utilisation de l'encorbellement en bton comme s'il tait une forme naturelle comme les arbres. (K. Frampton, L'Architecture moderne. Une histoire critique, op. cit., p. 164.) Cest le cas de la fameuse Fallingwater, construite dans un milieu naturel exceptionnel, audessus d'une cascade de la rivire Bear Run et qui dplie ses terrasses en porte--faux, exploitant les portes structurelles du bton arm.
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Fallingwater, Bear Run (1935-39)

Fallingwater comporte une section arrire construite en pierres brutes qui slve comme une tour partir des rives du Bear Run. partir de ce noyau vertical massif saillent une srie de dalles de bton dlimites en bordure par de simples parapets. Ceci produit une composition horizontale trs complexe () L espace de sjour entirement unifi est enferm par des murs de pierre du ct interne ou ct salle manger. Il stend galement par-dessus la cascade; de ce ct, les murs entirement en verre coups par de minces meneaux mtalliques semblent peine sparer lespace intrieur de lespace extrieur des terrasses ouvertes. Une relation similaire existe entre les chambres coucher et leurs terrasses aux tages suprieurs. Jamais jusquici Wright navait exploit avec une telle audace les possibilits structurales du bton. Dans cette composition tonnamment plastique si plastique est le mot qui convient quelque chose daussi lger et comme suspendu il semblerait quil se soit dtermin surenchrir sur les mises des architectes europens de la deuxime gnration moderne. (H.-R. Hitchcock, Architecture :
Dix-neuvime et vingtime sicles (1958), Pierre Mardaga diteur, Bruxelles, Lige, 1981, p. 466.) 16

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Btiment Larkin, Buffalo (1903-05)

Unity Temple, Chicago (1904-07)

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Bibliographie

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Biographie

1869 Naissance de Frank Lloyd Wright. 1877 Durant six ans, Wright travaille printemps et t la ferme de son oncle James. 1855 Wright est tudiant en gnie civil l'Universit de Madison et dessinateur mitemps chez l'ingnieur A. Conover. 1887 Wright entre chez Adler et Sullivan. 1893 Rupture avec Sullivan; Wright s'installe son compte, 24 ans. 1901 Dbut de la srie des maisons de la prairie. 1909 Malgr le succs et une production intense (env. 130 ralisations), Wright rompt avec son milieu; abandonne sa femme, ses enfants, son atelier et part en Europe pour prparer les monographies Wasmuth (1910-1911). 1911 De retour aux Etats-Unis, Wright commence Taliesin, qui subira deux incendies et autant de reconstructions. 1915-1921 Sjour au Japon en compagnie de sa seconde femme, pour construire l'Htel Imprial. Sjour de Wright en Californie du Sud : maisons Mayas. 1932 Transformation de l'atelier de Wright en cole d'architecture, le collge de Taliesin. Premire dition de LAutobiographie. 1936 Construction, 67 ans, de deux uvres majeures : la maison sur la cascade et les bureaux de la Johnson Wax Company. Dbut de la srie des maisons usoniennes. 1943 Seconde dition, rvise, de LAutobiographie. Dbut du projet du muse Guggenheim, dont la construction commence en 1956 et s'achve en 1959, aprs la mort de l'architecte. 1957 Il rdige et fait publier une de ses uvres les plus profondes et importantes : A Testament. 1959 Ag de 90 ans, Wright s'teint le 9 avril, laissant plus de 400 ralisations.

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