Thorie de larchitecture III Professeur Bruno Marchand

Utzon aurait-il en tte laphorisme dAuguste Perret: Le grand architecte, cest celui qui prpare de belles ruinesAuguste Perret cit par R. Claude dans Auguste Perret et la demeure, F uleurs, n 4, 1944. Lorsqu la fin de son mandat pour lOpra de Sydney, il compare, dans des propos amers et dsabuss, les futures ruines de lOpra celles, sublimes, du Chichn Itz catan, quil a visit lors dun sjour au Mexique, en 1949. Comme il la affirm dans son texte Platforms and Plateaus de 1962, Utzon identifie la monumentalit la prennit du socle et on sublime avec le paysage, limage des plateformes qui accueillent des temples prcolombiens, o il remarque aussi limportance de la prsence monumentale des emmarchements et aste entre la base solide et la lgret des constructions quelle accueille.La plateforme est un lment architectural fascinant. Jai t pour la premire fois fascin par ces plateformes lo voyage dtude au Mexique, en 1949, o jai dcouvert plusieurs variations de lide et de la dimension de ces lments. Ils irradient une grande force.J. Utzon, Platforms and Plateaus: Danish Architect, Zodiac, n 10, 1959.Ces principes fondent en quelque sorte la monumentalit de lOpra de Sydney: un socle surlev accueille des coques nervures, inspires du mon nique et dont la fragilit, par contraste, est une rponse motionnelle et romantique aux lments du monde naturel. Les votes se fondent avec les nuages, en lvitation au-dessus de la b orme porte des votes dUtzon est, comme dans le cas de la structure mtallique de Kahn, un travail remarquable dingnierie. Mais dans cette analogie entre la structure des votes et le elles, nous pouvons revenir linterprtation organiciste et romantique que fait Viollet-le-Duc de larchitecture gothique quand il affirme:De mme quen voyant la feuille dune plante, on e ante entire (...) de mme en voyant un profil, on en dduit les membres darchitecture; le membre darchitecture, le monument.Ds les annes quarante, la ncessit de dpasser le fonc affirmation des valeurs esthtiques et humanistes amne lhistorien Sigfried Giedion, associ Jos-Luis Sert et Fernand Lger, prconiser lmergence dune Nouvelle Monumentalit la forme dun manifeste et cense reprsenter la troisime tape du mouvement moderne, aprs celles de la cellule du logement et de la planification.Pour les auteurs de ce manifeste,s es sont crs pour exprimer la conscience sociale et la vie collective dun peuple, celui-ci exigera quils ne soient pas simplement fonctionnels. Il demandera quil soit tenu compte, dans le on besoin de monumentalit et dlvation de lme.S. Giedion, F. Lger et J.-L. Sert, Nine Points on Monumentality in S. Giedion, Architektur und Gemeinschaft, Rowohlt Verlag, Hamb ant, pour certains architectes qui sestiment proches de la modernit des annes vingt, le terme monumentalit a une connotation ngative car il reprsente la fois le symbole de la pu lidologie des tats totalitaires et le retour aux valeurs de lacadmisme. Peut-on faire des monuments et rester fidle aux acquis du mouvement moderne? Quest-ce qui caractrise un m ngtime sicle?Ces questions ne sont quune facette dun dbat complexe et parfois confus (surtout cause de la difficult de dfinir de faon prcise ces notions) consacr la significati itecture publique de laprs-guerre. La revue anglaise The Architectural Review consacre le numro de septembre 1948 un symposium, auquel participent G. Paulsson, H.-R. Hitchcock, edion, W. Gropius, L. Costa et A. Roth, qui fait surtout ressortir des points de vue contrasts sur les formes aptes exprimer la monumentalit.A ce sujet Walter Gropius sexclame,Le vi le symbole dune conception statique du monde, dpasse aujourdhui par la relativit et par des nergies changeantes. Je crois, ds lors, que lexpression de la monumentalit est en train enter vers un nouveau modle correspondant une forme leve de la vie civique, un modle caractris par la flexibilit, la croissance continue et le changement.W. Gropius, discours lo posium In search of a new monumentality, The Architectural Review n 621, 1948.La question de la monumentalit est pralablement pose loccasion du scandale provoqu par le clas umental et dcoratif du sige de lentreprise ptrolire Shell, termin en 1942 par larchitecte hollandais Jacobus Johannes Pieter Oud La Haye. Pour la composition de ldifice, Oud sap es principes classiques comme la symtrie et les tracs rgulateurs et semble ngliger les critres usuels dutilit et de fonctionnalit, ce qui lui vaut lincomprhension de la plupart des cr ntifs lvolution de larchitecture moderne de limmdiat aprs-guerre.Pour OudLa vraie architecture ancienne et nouvelle peut et doit crer de lmotion. En dautres termes, elle doit tra ion esthtique de lun (larchitecte) lautre (celui qui regarde).J.-J. P. Oud, Mr. Oud replies, Architectural Record, mars 1947.La vraie architecture doit crer de lmotion: ces mots ra gement le passage du texte Architecture de 1910, dans lequel Adolf Loos attribue larchitecte la tche de provoquer des motions justes figures par des images vocatrices comm ue doit vous dire: dpose ton argent, il sera bien gard. A. Loos, Architecture (1910) in Paroles dans le vide, Malgr tout, ditions Ivrea, Paris, 1994.En voquant les motions quun obj veiller, Loos et Oud posent, quelques dcennies dintervalle, un mme problme, celui du caractre du btiment. Ils renvoient ainsi la thorie des caractres du 18me sicle et lart d triser qui, comme laffirme Quatremre de Quincy, est lartde rendre sensibles, par les formes matrielles, les qualits intellectuelles & les ides morales qui peuvent sexprimer dans le e faire connatre, par laccord & la convenance de toutes les parties constitutives dun btiment, sa nature, sa proprit, son emploi, sa destination.Quatremre de Quincy, Encyclopdie m , Lige, 1788.Et cest justement parce quil part du postulat quune construction doit provoquer des sentiments et exprimer, travers sa forme, son rle dans la socit quOud renonce, d es trente, au paradigme machiniste et industriel de la modernit pour revenir aux formes habituelles de reprsentation des programmes publics. Ce qui lamne dire, de faon laconique, cteurs: Je dois avouer que je ne crois pas quon puisse appliquer les formes des maisons ouvrires et des usines aux immeubles de bureaux, aux Htels de Ville et aux glises.J.J.P. Ou replies Architectural Record, mars 1948.Dans limmdiat aprs-guerre, la Monumentalit va faire lobjet dune profusion de dfinitions auxquelles Louis Kahn rpond par cette affirmation: umentalit est nigmatique... et on ne peut pas la crer volontairement.Louis I. Kahn, Monumentality in Paul Zucker (d.), New Architecture and City Planning, Philosophical Library, New .Kahn illustre son texte sur la Monumentalit par deux esquisses: dans lune il dessine un centre civique, un espace couvert par une structure mtallique de trs grande porte, rendant ain xploits techniques obtenus par lemploi de ce matriau. La monumentalit de cet espace rside dans le sentiment provoqu par la grande porte, sa hauteur corrlative, et dans son rappo ysage naturel.Dans lautre esquisse, Kahn reprsente une structure no-gothique en mtal en regard de la construction de la cathdrale - ENAC - IA recopie du livre de Choisy. Cest sur EPFL de Beauvais, - LTH2 ette image que Kenneth Frampton fait remarquer que Kahn identifie la monumentalit la tectonique, dans une relation dialectique propre exprimer la qualit spirituelle de larchitecture, e le principe du rationalisme gothique et de la vrit structurelle de Viollet-le-Duc. A partir de cette esquisse, nous pouvons faire lhypothse que, pour Kahn, lidentification de la monumenta ression de la structure primaire passe par lvocation du thme de la ruine et ses valeurs de prennit et de dure.Jrn Utzon aurait-il en tte laphorisme dAuguste Perret:Le grand archit celui qui prpare de belles ruinesAuguste Perret cit par R. Claude dans Auguste Perret et la demeure, Formes et Couleurs, n 4, 1944.lorsqu la fin de son mandat pour lOpra de Sy mpare, dans des propos amers et dsabuss, les futures ruines de lOpra celles, sublimes, du Chichn Itz, dans le Yucatan, quil a visit lors dun sjour au Mexique, en 1949. Comme i m dans son texte Platforms and Plateaus de 1962, Utzon identifie la monumentalit la prennit du socle et la relation sublime avec le paysage, limage des plateformes qui accueil emples prcolombiens, o il remarque aussi limportance de la prsence monumentale des emmarchements et du contraste entre la base solide et la lgret des constructions quelle ac plateforme est un lment architectural fascinant. Jai t pour la premire fois fascin par ces plateformes lors dun voyage dtude au Mexique, en 1949, o jai dcouvert plusieurs variat de et de la dimension de ces lments. Ils irradient une grande force.J. Utzon, Platforms and Plateaus: Ideas of a Danish Architect, Zodiac, n 10, 1959.Ces principes fondent en quelq onumentalit de lOpra de Sydney: un socle surlev accueille des coques nervures, inspires du monde organique et dont la fragilit, par contraste, est une rponse motionnelle et rom

LE PLAN LIBRE, ESPACES CLOS ET OUVERTS. LUDWIG MIES VAN DER ROHE ET LART DE BTIR

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L architecture commence quand deux briques sont soigneusement assembles. L architecture est un langage qui a la discipline dune grammaire. Le langage peut tre employ pour des besoins quotidiens, comme la prose. Mais si vous y excellez, vous pouvez tre un pote.
W. F Wagner, Jr., Ludwig Mies van der Rohe : 1886-1969 Architectural Record, n 146, . , 1969.

Cette affirmation tmoigne de la valeur accorde par Ludwig Mies van der Rohe la construction, attitude redevable certainement lducation de son pre Michael Mies, maon et tailleur de pierres et ses expriences de jeunesse dans les chantiers dAix-la-Chapelle. Mais entre 1906, anne o il commence travailler dans lagence de larchitecte berlinois Bruno Paul, et 1913, o il stablit indpendant Steglitz, Mies va acqurir une exprience nourrie par des influences diverses et dcisives.

Les annes de formation : de quelques influences dcisives

La premire rencontre dcisive est celle de Peter Behrens, architecte charg par la direction de lAEG dtablir un programme total de construction et rnovation de btiments industriels et de dessiner les produits annexes (affiches, etc.). Behrens non seulement initie Mies au no-classicisme de Karl-Friedrich Schinkel dont larchitecture le fascinera durant toute sa carrire mais lui fait aussi dcouvrir limportance du langage industriel dans un nouveau contexte mergeant, celui de la mtropole. Les rapports avec Behrens ont parfois t tendus, notamment lors dchanges propos de lhonntet constructive de larchitecte hollandais Berlage, comme en tmoignent ces propos : La Bourse de Berlage ma normment impressionn, Behrens tait davis que tout cela appartenait au pass. Moi non, et je le lui dis : il est possible que vous vous trompiez compltement ; ce qui le mit en fureur, on aurait dit quil allait me frapper. Ce qui mintressait le plus chez Berlage tait le soin apport la construction, honnte jusqu la moelle. Sa pense navait rien voir avec le classicisme, non plus quavec les styles historicistes. Aprs Berlage jai lutt moi-mme pour me sortir du classicisme de Schinkel . ( Mies Speaks.
I Do Not Design Buildings, I Develop Buildings , The Architectural Review, n 144, 1968, p. 451)

La dcouverte, en 1910, du recueil des uvres de Frank Llyod Wright (voir cours n 1) va aussi marquer fortement Mies : L uvre de ce grand matre proposait un monde architectural dune force inattendue, dune grande clart de langage, dune richesse formelle dconcertante. Voil un matre constructeur dont linspiration jaillit de la source vive de larchitecture, et dont les crations sclairaient de son indniable originalit. Avec lui enfin, larchitecture authentique spanouissait. Plus nous nous plongions dans ltude de ses crations, plus grandissait notre admiration devant son incomparable talent, la hardiesse de ses conceptions, lindpendance de sa pense et de ses ralisations. Limpulsion donne par son uvre a dynamis toute une gnration. Mme lorsquelle ne se manifestait pas de manire visible, son influence restait des plus fortes. (P. Johnson, Mies van
der Rohe, New York, 1953, p. 201).

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MTROPOLE, GRATTE-CIEL, LE VERRE ET LE JEU DE RFLEXIONS

En 1922, Mies participe au concours pour un gratte-ciel la Friedrichstrasse, Berlin. Il inaugure ainsi une srie de projets thoriques pour la mtropole voque par Behrens. Le projet se distancie pourtant nettement du langage tectonique de Behrens : de forme prismatique, le gratte-ciel est compltement recouvert de grandes surfaces en verre, sans socle ni couronnement, et ne traduisant pas en faade la complexit du programme. Lutilisation dun seul matriau amne Mies dlaisser le langage traditionnel des pleins et des vides, pour se concentrer sur les effets de rflexion obtenus partir des caractristiques spcifiques du verre. Jai dispos les murs de verre en angle biais pour viter la monotonie de trop grandes surfaces. En travaillant sur des maquettes de verre, jai dcouvert que ce qui importait tait le jeu de rflexions et non pas celui des effets dombre et de lumire comme dans les constructions traditionnelles. Le rsultat de ces expriences peut tre vu dans la premire esquisse du projet de gratte-ciel en verre. Au premier point de vue, le plan des faades peut paratre arbitraire, mais il a t dtermin par trois facteurs : la luminosit de lintrieur, le volume du btiment vu de la rue, et enfin le jeu des reflets.
Mies van der Rohe, Frhlicht, n 1, 1922, pp. 122-124.

Dans les annes 1920, le verre industriel devient en effet un des matriaux de construction reprsentatifs de la modernit par leffet de transparence et le nouveau langage architectural (la surface homogne, continue et lgre, contraire au registre traditionnel des pleins et des vides) quil engendre. Certes, les qualits de dmatrialisation et spirituelles de ce matriau sont dj clbres depuis le dbut du XXme sicle, notamment par le pome en prose de Scheerbart, Glasarchitektur et par le Pavillon de Verre ralis par larchitecte allemand Bruno Taut lexposition du Deutscher Werkbund Cologne, en 1914. Mais le gnie de Mies a consist utiliser ce matriau lchelle dun gratte-ciel et comprendre, avec acuit, les proprits simultanes de transparence et dopacit du verre. Comme laffirme Kenneth Frampton, dans ces annes-l une construction en hauteur, sans structure vidente, la faade entirement en verre, tait tout fait rvolutionnaire, comme ltait la perception du matriau en tant que substance . Et ce propos, dvoquer la grande perspective au fusain qui nous confronte, comme le verre lui-mme, avec le paradoxe dune dmatrialisation matrialise ou dune matrialisation dmatrialise, dpendant, littralement, du point de vue . (K.
Frampton, Modernisme et tradition dans luvre de Mies van der Rohe 19201968 in Mies van der Rohe. Sa carrire, son hritage et ses disciples, Editions du Centre Georges Pompidou, Paris, 1987, p. 44.)

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FORME ET CONSTRUCTION
Ds 1923, le discours de Mies se radicalise, consquence de sa participation active la revue G, Material fr elementare Gestaltung dont il partage la rdaction avec Hans Richter, El Lissitzky et Werner Grff , o il a loccasion de faire valoir ses positions thoriques, notamment son intrt pour la construction et son refus de toute recherche exclusivement formelle. Dans le premier numro de G, Mies affirme : Nous refusons toute spculation esthtique toute doctrine et tout formalisme (G, n 1, juillet 1923, in
F Neumeyer, Mies van der Rohe Rflexions sur lart de btir, Editions du Moniteur, . Paris, 1996), affirmation sur laquelle il revient dans le numro suivant :

Pour nous, il ny a pas de forme, mais seulement des problmes de construction. La forme nest pas le but, mais le rsultat de notre travail. (...) Il nous importe prcisment de librer la construction de toute spculation esthtique et den faire nouveau ce quelle devrait tre lexclusion de tout autre chose, savoir du BATIR.
Bauen G, n 2, 1923, in F Neumeyer, Mies van der Rohe Rflexions sur lart de btir, , . op. cit.

Mies se rfre ici certainement lhonntet constructive de Berlage tout en se situant clairement dans la ligne des rationalistes structurels comme Viollet-le-Duc qui il semble par ailleurs emprunter cette affirmation : Toute forme, qui nest pas ordonn par la structure doit tre repouss. (sic, en franais, [citation de Viollet-le-Duc?], notes de confrence, vers 1950, in
F Neumeyer, Mies van der Rohe Rflexions sur lart de btir, op. cit.) .

Lossature en bton arm, le btiment de bureaux

Cette valorisation des problmes de construction et de lexpression de la tectonique est particulirement bien illustre par un projet dessin en 1922-1923 et rest au stade du papier : lImmeuble de bureaux en bton. Dans cette proposition, inspire semble-t-il de limmeuble Larkin de Frank Llyod Wright, la forme simple et rationnelle du btiment dcoule essentiellement de lexploitation des proprits du bton arm. Pour Mies, les btiments en bton arm sont par essence des btiments ossature. Ni pte mollasse, ni cuirasss. Des constructions de poteaux et poutres, sans murs porteurs. Donc des btiments ossature et peau.
G, n 1, 1923, in F Neumeyer, Mies van der Rohe Rflexions sur lart de btir, op. cit. .

LImmeuble de bureaux en bton est en effet constitu de deux ranges de colonnes centrales sur une trave de huit mtres, avec quatre mtres en porte--faux de chaque ct. Les poutres sont espaces de cinq mtres. Elles supportent les dalles de plancher qui, lextrmit des porte--faux, sont remontes perpendiculairement pour fermer lenveloppe de ldifice. Des meubles de rangement sont disposs le long de murs afin de per-

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mettre une visibilit complte au centre des pices. Au-dessus de ces meubles de rangement qui ont deux mtres de haut, court une bande vitre continue. (G, n 1, 1922, p. 1) L expression du btiment repose sur lalternance de bandes en bton surmontes de bandes vitres continues sur le pourtour de la faade. Derrire laspect unitaire et homogne de la faade, transparat nanmoins un certain ordre classique : un socle vid signifi par une fente vitre obtenue par le porte--faux , un corps de btiment dont la rgularit est juste contrarie par un lger fruit des dalles vers lextrieur, enfin, un couronnement exprim par une dalle fine de couverture. Par rapport au gratte-ciel en verre, le discours de Mies semble se recentrer maintenant sur la tectonique et la matrialit de la structure en bton, dlaissant leffet de dmatrialisation du verre. Se rfrant Sullivan, il sexclame : Sullivan croyait encore la faade. Il tait de lancienne cole. Il ne pensait pas que la structure suffise. A prsent nous marchons avec notre temps, et nous pouvons faire de larchitecture avec la seule structure. (Entretien avec P. Blake, Architectural Design, n 31, mars 1961, cit par
D. Spaeth, in Mies van der Rohe. Sa carrire, son hritage et ses disciples, op. cit., p. 27).

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LE PLAN LIBRE DE MIES

La Maison de campagne en briques (1923) reprsente un autre moment important dans lvolution vers la libration des mthodes de projet conventionnelles et ladoption du plan libre. Se rfrant ce projet non ralis, Mies affirme : (...) jai abandonn le principe habituel des volumes clos une srie de pices distinctes jai substitu une suite despaces ouverts. La paroi perd ici son caractre de clture et ne sert plus qu larticulation organique de la maison. ( A propos de la Maison de campagne en briques , manuscrit de confrence, 1924, in F. Neumeyer, Mies van der Rohe Rflexions sur lart de btir, op. cit.)

Dans ce projet, en effet les murs ne dfinissent pas lespace, mais bien plutt leur propre manire dtre, cest--dire leur capacit porter et diviser (P. Eisenmann, Lire la MimESis : cela ne veut rien DIRE in Mies van der Rohe. Sa carrire, son hritage et ses disciples, op.cit., p. 95). Traduisant nouveau linfluence de Frank Llyod Wright, le plan de cette maison est compos dune srie de murs qui orientent lespace sans le contenir et mettent lintrieur en relation dynamique avec lextrieur. La figure particulire de ce dessin a amen plusieurs critiques le comparer avec le tableau peint par Van Doesburg en 1918, Rythme de danse russe. Mies a toujours reni cette comparaison alors que Peter Eisenmann fait ressortir plutt des diffrences, notamment la prsence dun fond pour la figure des murs dans la peinture de van Doesburg, point absent dans le projet architectural. En 1927, Mies commence les esquisses pour le Pavillon de lAllemagne lexposition de Barcelone. A cette occasion, il affirme : Un soir, comme je travaillais encore dessus [le Pavillon], je me suis mis esquisser un mur auto-portant et jeus un choc. Je venais de trouver un principe nouveau.
( 6 Students talk with Mies in North Carolina University State College of Agriculture and Engineering, School of Design Student Publication, n 2, 1952, p. 28)

On peut stonner que Mies estime comme nouveau un principe de projet qui renvoie au plan libre nonc par Le Corbusier quelques annes auparavant. Il nen demeure pas moins que dans le pavillon de Barcelone, le principe de dissociation entre la structure ponctuelle, les murs en onyx et la faade ont t appliqus de faon remarquable. Il subsiste certes plusieurs ambiguts : comme le signale Robin Evans, les murs finissent par porter la toiture et les colonnes sont tellement minces quelles semblent plutt travailler en tension, comme des tirants, maintenant la toiture sur les murs comme si elle risquait de senvoler. Ils la retiennent bien plus quils ne la supportent (R. Evans, Les symtries paradoxales de Mies van der Rohe , Le visiteur, n 4, 1999, p. 54). Le discours de Mies dans cet objet semble multiple : larrter la structure et lhonntet constructive ne rsiste pas une analyse approfondie, et on y retrouve mme la fascination pour les jeux de reflets dj dnots avec les gratte-ciel en verre. Mais cest justement dans cette multiplicit que rside lintrt de lexercice.

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Pavillon allemand, exposition universelle de Barcelone (1929)

Le plan libre de Mies repose certes sur la dissociation dj voque mais aussi sur la prsence simultane de plusieurs figures contraires mais complmentaires. Les huit colonnes espaces rgulirement sur une ossature carre et de manire symtrique par rapport la dalle plate quelles soutiennent, peuvent tre interprtes comme la mtaphore dun belvdre classique, alors que la figure spatiale suggre par les murs libres et asymtriques et par les cloisons de verre, peut au contraire tre interprte comme une forme crase et allonge de la Maison Arts and Crafts, telle quelle a t illustre par la Maison Robie ralise par Frank Lloyd Wright en 1908 Chicago, et que Mies connaissait certainement. (Kenneth Frampton, Modernisme et tradition dans luvre de Mies van der Rohe 1920-1968 , op. cit., p. 47 A cela peut encore sajouter le principe de fer.) meture induite par les murs latraux qui renvoient la typologie cour que Mies dveloppera par la suite, dans les annes 1930.

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Villa Riehl, Potsdam (1906-07)

Maison de campagne en bton (1923)

Villa Wolf, Gubin (1925-27)

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Bibliographie

Ecrits et publications sur Mies van der Rohe P Johnson, Mies van der Rohe, New York, Museum of Modem Art, 1947 (1re dition; . avec un recueil de quelques crits de L. Mies van der Rohe). LArchitecture daujourdhui, Boulogne, n 79, septembre 1958 : L uvre de Mies van der Rohe; avec notamment quelques crits de L. Mies van der Rohe et : C. NorbergSchulz, Rencontre avec Mies van der Rohe . W. Blaser, Mies Van der Rohe. Die Kunst der Struktur. Zurich 1965. W. Blaser, Mies Van der Rohe, Artemis, Zurich, 1968. W. Blaser, Mies Van der Rohe, Artemis, Zurich 1968. L. Glaeser, Ludwig Mies Van der Rohe. Furniture and Furniture Drawings From the Design Collection of the Museum of Modern Art, catalogue de l'exposition, New York 1968. A. J. Spenger, Mies Van der Rohe, The Art institute of Chicago, Chicago 1968. M. Pauley, Mies Van der Rohe, Thames and Hudson, London 1970. P Carter, Mies van der Rohe At Work, Pall Mall Press, London, 1974. . W. Blaser, MiesVan der Rohe, Lehre und Schule, Birkhuser Verlag, Basel 1977 . W. Tegetoff, Mies van der Rohe Die Villen und Landhausprojekte, Essen, Verlag Richard Bacht Gmbh, 1981. W. Blaser, Mies Van der Rohe, Continuing the Chicago School of Architecture, Birkhuser Verlag, Basel 1981. F Schulze, A Critical Biography, Chicago Un. Press, Chicago, 1985. . F .Schulze, Mies van der Rohe, a Critical Biography, Chicago & Londres, The University of Chicago Press, 1985. D. Spaeth, Mies Van der Rohe, (prface par K. Frampton) Rizzoli, New York, 1985. W. Blaser, Mies Van der Rohe, Less is More, Waser Verlag, Zurich, 1986. F Neumeyer, Mies van der Rohe, das Kunstlose Wort, Gedanken zur Baukunst, Wolf . Jobst Siedler, Berlin, 1986. Mies Van der Rohe. European Works, Academy editions, London, 1986. Mies van der Rohe. Sa carrire, son uvre, son hritage et ses disciples, Editions du Centre Pompidou, CCI, Paris, 1987 . F Schulze, Mies van der Rohe. Critical Essays, MOMA, New York, 1989. . F Neumeyer, The artless word : Mies Van der Rohe On the Building Art, MIT Press, . Cambridge Mass. 1991. J.-L. Cohen, Mies van der Rohe, Hazan, Paris, 1994. F Neumeyer, Mies van der Rohe. Das Kunstlose Wort Gedanken zur Baukunst, WoIf . Jobst Siedler Gmbh, Berlin, 1986. Traduction franaise : Mies van der Rohe Rflexions sur lart de btir, Paris, Editions du Moniteur, 1996 (avec un recueil des notes et crits complets de Ludwig Mies van der Rohe). A propos du pavillon de Barcelone J. P Bonta, . J. Quetlas, Fear of Glass. Mies van der Rohes Pavillon in Barcelone, Birkhuser, Ble, 2001.

Biographie

1886 Naissance de Ludwig Mies Aix-la-Chapelle, d'un pre maon. 1905 L. Mies se rend Berlin o il travaille chez Bruno Paul (1905-1907) puis chez
Peter Behrens (1908-1911). 1912 Ouverture de son bureau darchitecte Berlin. 1913 L. Mies prend le nom de Mies van der Rohe. 1919-1924 Premiers projets novateurs (gratte-ciel, structures en acier et parois de verre). Prsident du "Deutscher Werkbund". 1926 Nomm architecte en chef de lexposition du Werkbund allemand, Die Wohnung (lhabitation), au Weissenhof Stuttgart. 1927 Instigateur de l'exposition du Deutscher Werk-bund "Die Wohnung" Stuttgart (Weissenhofsiedlung). 1929 Architecte du Pavillon de lAllemagne lExposition Internationale de Barcelone. 1930 Aprs Gropius et Meyer, il devient le troisime directeur du Bauhaus, d'aot 1930 la dissolution dfinitive de linstitution, en juillet 1933. 1937/8? Emigre Chicago; il est nomm directeur de la section d'architecture de "l'Armour Institute", le futur "Illinois Institute of Technology", quil dirige de 1938-1958. 1969 Meurt Chicago.

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