Thorie de larchitecture V Professeur Bruno Marchand

n Utzon aurait-il en tte laphorisme dAuguste Perret: Le grand architecte, cest celui qui prpare de belles ruinesAuguste Perret cit par R. Claude dans Auguste Perret et la demeure, F Couleurs, n 4, 1944. Lorsqu la fin de son mandat pour lOpra de Sydney, il compare, dans des propos amers et dsabuss, les futures ruines de lOpra celles, sublimes, du Chichn Itz Yucatan, quil a visit lors dun sjour au Mexique, en 1949. Comme il la affirm dans son texte Platforms and Plateaus de 1962, Utzon identifie la monumentalit la prennit du socle et tion sublime avec le paysage, limage des plateformes qui accueillent des temples prcolombiens, o il remarque aussi limportance de la prsence monumentale des emmarchements et d traste entre la base solide et la lgret des constructions quelle accueille.La plateforme est un lment architectural fascinant. Jai t pour la premire fois fascin par ces plateformes lo n voyage dtude au Mexique, en 1949, o jai dcouvert plusieurs variations de lide et de la dimension de ces lments. Ils irradient une grande force.J. Utzon, Platforms and Plateaus: I Danish Architect, Zodiac, n 10, 1959.Ces principes fondent en quelque sorte la monumentalit de lOpra de Sydney: un socle surlev accueille des coques nervures, inspires du mond anique et dont la fragilit, par contraste, est une rponse motionnelle et romantique aux lments du monde naturel. Les votes se fondent avec les nuages, en lvitation au-dessus de la ba norme porte des votes dUtzon est, comme dans le cas de la structure mtallique de Kahn, un travail remarquable dingnierie. Mais dans cette analogie entre la structure des votes et les urelles, nous pouvons revenir linterprtation organiciste et romantique que fait Viollet-le-Duc de larchitecture gothique quand il affirme:De mme quen voyant la feuille dune plante, on e plante entire (...) de mme en voyant un profil, on en dduit les membres darchitecture; le membre darchitecture, le monument.Ds les annes quarante, la ncessit de dpasser le fonc laffirmation des valeurs esthtiques et humanistes amne lhistorien Sigfried Giedion, associ Jos-Luis Sert et Fernand Lger, prconiser lmergence dune Nouvelle Monumentalit s la forme dun manifeste et cense reprsenter la troisime tape du mouvement moderne, aprs celles de la cellule du logement et de la planification.Pour les auteurs de ce manifeste,si ices sont crs pour exprimer la conscience sociale et la vie collective dun peuple, celui-ci exigera quils ne soient pas simplement fonctionnels. Il demandera quil soit tenu compte, dans leu son besoin de monumentalit et dlvation de lme.S. Giedion, F. Lger et J.-L. Sert, Nine Points on Monumentality in S. Giedion, Architektur und Gemeinschaft, Rowohlt Verlag, Hamb rtant, pour certains architectes qui sestiment proches de la modernit des annes vingt, le terme monumentalit a une connotation ngative car il reprsente la fois le symbole de la pu de lidologie des tats totalitaires et le retour aux valeurs de lacadmisme. Peut-on faire des monuments et rester fidle aux acquis du mouvement moderne? Quest-ce qui caractrise un m vingtime sicle?Ces questions ne sont quune facette dun dbat complexe et parfois confus (surtout cause de la difficult de dfinir de faon prcise ces notions) consacr la significatio chitecture publique de laprs-guerre. La revue anglaise The Architectural Review consacre le numro de septembre 1948 un symposium, auquel participent G. Paulsson, H.-R. Hitchcock, W Giedion, W. Gropius, L. Costa et A. Roth, qui fait surtout ressortir des points de vue contrasts sur les formes aptes exprimer la monumentalit.A ce sujet Walter Gropius sexclame,Le vie t le symbole dune conception statique du monde, dpasse aujourdhui par la relativit et par des nergies changeantes. Je crois, ds lors, que lexpression de la monumentalit est en train ienter vers un nouveau modle correspondant une forme leve de la vie civique, un modle caractris par la flexibilit, la croissance continue et le changement.W. Gropius, discours lor mposium In search of a new monumentality, The Architectural Review n 621, 1948.La question de la monumentalit est pralablement pose loccasion du scandale provoqu par le clas numental et dcoratif du sige de lentreprise ptrolire Shell, termin en 1942 par larchitecte hollandais Jacobus Johannes Pieter Oud La Haye. Pour la composition de ldifice, Oud sapp des principes classiques comme la symtrie et les tracs rgulateurs et semble ngliger les critres usuels dutilit et de fonctionnalit, ce qui lui vaut lincomprhension de la plupart des cri entifs lvolution de larchitecture moderne de limmdiat aprs-guerre.Pour OudLa vraie architecture ancienne et nouvelle peut et doit crer de lmotion. En dautres termes, elle doit tran sion esthtique de lun (larchitecte) lautre (celui qui regarde).J.-J. P. Oud, Mr. Oud replies, Architectural Record, mars 1947.La vraie architecture doit crer de lmotion: ces mots ra ngement le passage du texte Architecture de 1910, dans lequel Adolf Loos attribue larchitecte la tche de provoquer des motions justes figures par des images vocatrices comme que doit vous dire: dpose ton argent, il sera bien gard. A. Loos, Architecture (1910) in Paroles dans le vide, Malgr tout, ditions Ivrea, Paris, 1994.En voquant les motions quun obje veiller, Loos et Oud posent, quelques dcennies dintervalle, un mme problme, celui du caractre du btiment. Ils renvoient ainsi la thorie des caractres du 18me sicle et lart d actriser qui, comme laffirme Quatremre de Quincy, est lartde rendre sensibles, par les formes matrielles, les qualits intellectuelles & les ides morales qui peuvent sexprimer dans les de faire connatre, par laccord & la convenance de toutes les parties constitutives dun btiment, sa nature, sa proprit, son emploi, sa destination.Quatremre de Quincy, Encyclopdie m s, Lige, 1788.Et cest justement parce quil part du postulat quune construction doit provoquer des sentiments et exprimer, travers sa forme, son rle dans la socit quOud renonce, d es trente, au paradigme machiniste et industriel de la modernit pour revenir aux formes habituelles de reprsentation des programmes publics. Ce qui lamne dire, de faon laconique, racteurs: Je dois avouer que je ne crois pas quon puisse appliquer les formes des maisons ouvrires et des usines aux immeubles de bureaux, aux Htels de Ville et aux glises.J.J.P. Oud d replies Architectural Record, mars 1948.Dans limmdiat aprs-guerre, la Monumentalit va faire lobjet dune profusion de dfinitions auxquelles Louis Kahn rpond par cette affirmation: numentalit est nigmatique... et on ne peut pas la crer volontairement.Louis I. Kahn, Monumentality in Paul Zucker (d.), New Architecture and City Planning, Philosophical Library, New 4.Kahn illustre son texte sur la Monumentalit par deux esquisses: dans lune il dessine un centre civique, un espace couvert par une structure mtallique de trs grande porte, rendant ains exploits techniques obtenus par lemploi de ce matriau. La monumentalit de cet espace rside dans le sentiment provoqu par la grande porte, sa hauteur corrlative, et dans son rappor paysage naturel.Dans lautre esquisse, Kahn reprsente une structure no-gothique en mtal en regard de la construction de la cathdrale de Beauvais, recopie du livre de Choisy. Cest sur cette image que Kenneth Frampton fait remarquer que Kahn identifie la monumentalit la tectonique, dans une relation dialectiqueEPFL - exprimer la-qualit spirituelle de larchitecture, e propre ENAC - IA LTH2 c le principe du rationalisme gothique et de la vrit structurelle de Viollet-le-Duc. A partir de cette esquisse, nous pouvons faire lhypothse que, pour Kahn, lidentification de la monumental pression de la structure primaire passe par lvocation du thme de la ruine et ses valeurs de prennit et de dure.Jrn Utzon aurait-il en tte laphorisme dAuguste Perret:Le grand archite st celui qui prpare de belles ruinesAuguste Perret cit par R. Claude dans Auguste Perret et la demeure, Formes et Couleurs, n 4, 1944.lorsqu la fin de son mandat pour lOpra de Syd ompare, dans des propos amers et dsabuss, les futures ruines de lOpra celles, sublimes, du Chichn Itz, dans le Yucatan, quil a visit lors dun sjour au Mexique, en 1949. Comme il rm dans son texte Platforms and Plateaus de 1962, Utzon identifie la monumentalit la prennit du socle et la relation sublime avec le paysage, limage des plateformes qui accueill temples prcolombiens, o il remarque aussi limportance de la prsence monumentale des emmarchements et du contraste entre la base solide et la lgret des constructions quelle acc plateforme est un lment architectural fascinant. Jai t pour la premire fois fascin par ces plateformes lors dun voyage dtude au Mexique, en 1949, o jai dcouvert plusieurs variati ide et de la dimension de ces lments. Ils irradient une grande force.J. Utzon, Platforms and Plateaus: Ideas of a Danish Architect, Zodiac, n 10, 1959.Ces principes fondent en quelqu monumentalit de lOpra de Sydney: un socle surlev accueille des coques nervures, inspires du monde organique et dont la fragilit, par contraste, est une rponse motionnelle et rom l d d l L f d l l i i d d l b L d dU d l d l lli

LA MULTIPLICIT DES TENDANCES : LES ANNES 1940, 1950 ET 1960.

Thorie de larchitecture V Professeur Bruno Marchand

Assistant : Pierre Lauper

mai 2003

EPFL - ENAC - IA - LTH2

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LA MULTIPLICIT DES TENDANCES : LES ANNES 1940, 1950 ET 1960.

Introduction

Un regard autre
Le regard que nous portons, travers ces douze cours, sur la thorie architecturale et urbaine des annes 1940, 1950 et 1960, veut se distancer des clichs qui sont habituellement rattachs cette priode : ceux du fonctionnalisme abstrait, de la production de masse strotype. Les investigations font ressortir, au contraire, la richesse des penses contrastes, la qute des valeurs et des recherches formelles indites : le retour phmre de la monumentalit et de lhumanisme; laffirmation des rgionalismes et linfluence du vernaculaire; la reconsidration du fonctionnalisme de lentre-deux-guerres; la multitude de tendances et dexpressions potiques personnelles. Par ailleurs, nous assistons lavnement de phnomnes de socit qui nous concernent encore aujourdhui, avec souvent une intensit accrue : le paysage du bord de route, la mcanisation des objets quotidiens, la culture de la consommation. De mme, plusieurs des notions abordes durant cette priode ont encore une actualit : lmergence dune dynamique des rseaux, linfluence des formes naturelles sur les recherches formelles, une certaine qute de laformalisme, entre autres. Enfin, il faut souligner une critique constante du plan libre : dans le plan neutre et universel de Mies van der Rohe, dans le plan centr et lexpression de la pice de Louis Kahn, dans le plan dense et mtaphorique de la fort dAlvar Aalto, dans la dynamique cellulaire de James Stirling, dans les espaces de transition dAldo van Eyck, enfin, dans les mat-buildings les web les stem des membres du Team 10 et, en particulier, , , dAlison et Peter Smithson.

Bruno Marchand, mai 2003

Nota Bene

Afin de ne pas surcharger les notices bibliographiques, lanne ddition originale est indique entre parenthses, sans prcision de lditeur et du lieu ddition.

LE CORBUSIER : LESPACE INDICIBLE ET LA MAISON DES HOMMES

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Monumentalit, humanisme et organicit : ces trois notions coexistent souvent dans luvre architecturale et picturale de Le Corbusier de la fin des annes 1930. Monumentalisation du vernaculaire mditerranen dans les maisons Jaoul ou dans les units dhabitation; humanisme dans le retour aux valeurs humaines et la recherche dun systme de mesures bas sur les proportions du corps humain, le Modulor (sur cette question voir cours 3 Humanisme: proportions et le plan centr); organicit dans ladoption de formes empruntes la nature, les objets raction potique .

La cration artistique
La cration artistique est un fait de la sensibilit, avant tout. Ce nest pas la raison qui commence, mais lintervention potique. La raison, ensuite, sattache confectionner luvre, la mrir. (...) L art est alors la manire de faire, et cest ici que tous, nous nous trouvons attachs un labeur, comme tout un chacun gagnant sa vie. Les acquisitions dune vie servent alors, apportant leur nourriture. Et nourrir, cest conduire la forme pleine, la plnitude, la simplicit. (...) L inconscient, fort de son capital dacquisitions innombrables, creuse son sillon, lorientant son insu, le faisant fructifier lheure de la rcolte.
Le Corbusier, Unit , L Architecture daujourdhui, n spcial Le Corbusier 1948. ,

On dnote en effet dans luvre picturale et architecturale de Le Corbusier, une nouvelle sensibilit aux phnomnes imaginaires nourris des manations de linconscient qui, lorigine de la cration artistique, conditionnent et cadrent le rle de la raison. Nous retrouvons ce changement de paradigme dans lvolution de lapproche picturale et sculpturale qui substitue progressivement la discipline rigoureuse et gomtrique puriste par une dmarche plus libre, topologique et organique. De 1918 1927 mes tableaux nempruntaient leurs formes qu des bouteilles, carafes et verres vus sur tables de bistrots ou restaurants; svre discipline, il faut chercher et il faut trouver. Vers 1928 jeus envie dlargir le cercle de mon vocabulaire et je mattachai ce que jai baptis les objets raction potique mille choses modestes qui contiennent, rsument et expriment , les lois de la nature, les vnements ltat de signes. (...) Puis jai abord la figure humaine.
Le Corbusier, Le Monologue du peintre, entretien avec Georges Charbonnier, Julliard, Paris, 1950.

Le Corbusier : Deux Femmes assises (1925) ; page de gauche : sculpture polychrome sur bois Ubu (1947).

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LES MAISONS JAOUL ET LE VERNACULAIRE MDITERRANEN

Chez Le Corbusier, la rupture avec lesthtique puriste va saccompagner de la perte de la foi en les effets bnfiques du progrs technique et de la civilisation machiniste, ce qui le conduit emprunter une autre voie, oriente vers les valeurs des socits archaques et le langage du vernaculaire. Lors de la construction des maisons Jaoul (1952-1956), Le Corbusier dcide de remettre en chantier des matriaux les plus lmentaires, les plus usuels : la brique, la tuile plate, les votes dites catalanes en tuiles plates apparentes (votes faites sans coffrage), les toitures recouvertes dherbe.
Le Corbusier, uvre complte, vol. 5, 1946-1952, Boesiger, Artmis, Zrich, 1970, p. 173.

Larchitecte britannique James Stirling fait un constat identique lorsque, dans une analyse comparative entre la villa Stein et les maisons Jaoul, il fait ressortir le nouveau langage corbusen bas sur lutilisation de matriaux et de techniques de construction traditionnelles : Il ny a pas la moindre rfrence quelque aspect de la machine que ce soit dans Jaoul, ni dans la construction, ni dans lesthtique. (...) Ces maisons (...) sont construites par des ouvriers algriens arms de clous et de marteaux et, en dehors du verre, aucun matriau synthtique nest utilis.
J. Stirling, Garches to Jaoul : Le Corbusier as Domestic Architect in 1927 and 1953 , The Architectural Review, n 118, 1955.

Dans les maisons Jaoul, Le Corbusier, tout en prservant un continuum et une fluidit spatiales, sloigne dune application stricte des cinq points . Les espaces sont ainsi conditionns par la structure et par un systme de votes catalanes, dj utilis pour la maison de week-end de Saint Cloud. L ambiance intrieure est obtenue partir de la mise en uvre dune srie de matriaux diffrents, du carrelage, de la brique apparente, etc. Et comme le fait remarquer Stirling, le dcoupage des ouvertures montre que les fentres ne sont plus conues pour tre regardes du dedans mais plutt du dehors .

Maisons Jaoul (1952-53), Neuilly-sur-Seine, plan du rezde-chausse. Villa Stein (192628), Garches, faade dentre maisons Jaoul, systme daccs.

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L ESPACE INDICIBLE
En 1946, Le Corbusier publie un texte fondamental pour la comprhension de son uvre tardive, L espace indicible , o, dans un discours aux intonations presque mystiques, il dvoile son intrt pour des phnomnes sensibles, potiques. Natteint lharmonie que ce qui est infiniment prcis, juste, sonnant et consonant; ce qui ravit en fin de compte, linsu mme de chacun, le fond de la sensibilit; ce qui aiguise le tranchant de lmotion. L architecture, la sculpture et la peinture sont spcifiquement dpendantes de lespace, attaches la ncessit de grer lespace, chacune par des moyens appropris. Ce qui sera dit ici dessentiel, cest que la clef de lmotion esthtique est une fonction spatiale.
Le Corbusier, L espace indicible , L Architecture daujourdhui, numro spcial Art , 1946.

Je suis linventeur de lexpression lespace indicible qui est une ralit que jai dcouverte en cours de route. Lorsquune uvre est son maximum dintensit, de proportion, de qualit dexcution, de perfection, il se produit un phnomne despace indicible : les lieux se mettent rayonner, physiquement, ils rayonnent. Ils dterminent ce que jappelle lespace indicible cest--dire , qui ne dpend pas des dimensions mais de la qualit de perfection : cest du domaine de lineffable.
Le Corbusier, conversation enregistre la Tourette, L Architecture daujourdhui, n spcial Architecture religieuse , juin-juillet 1961, p. 3.

Le Corbusier : maquette du projet Centrosoyous (1928-33), Moscou; sculpture Ozon 1940 (1947).

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RONCHAMP TRADITION ET ARCHITECTURE ACOUSTIQUE ,

La question de lespace indicible trouve une application manifeste dans la chapelle de Ronchamp. Ses formes organiques, sa libert de transgression des cinq points nont pas manqu de surprendre les observateurs attentifs de Le Corbusier : James Stirling y voit le signe de la crise du rationalisme ( Ronchamp : Le Corbusiers chapel and the crisis of rationalism , The Architectural Review, n 705, 1956, pp. 155-161) alors que Giulio Argan, dans une fameuse lettre Ernesto Rogers, rdacteur de la revue italienne Casabella, stonne de dcouvrir que sous la rigueur du rationaliste, couvait la ferveur du mystique et refuse dadmettre quun ventuel retour la foi doive ncessairement concider avec un retour la navet des primitifs . A Ronchamp, le dpassement du rationalisme repose sur un nouveau rapport la nature et au paysage, tabli par le biais de formes sculpturales et organiques qui entament un dialogue avec les horizons proches et lointains. La rcompense tant leffet des formes architecturales et lesprit darchitecture de construire un vaisseau dintime concentration et de mditation. Les recherches plastiques de Le Corbusier lavaient conduit la perception dune invention acoustique dans le domaine des formes Une mathmatique, une . physique implacables doivent animer les formes offertes lil; leur concordance, leur rcurrence, leur interdpendance, et lesprit de corps et de famille qui les unit, conduisent lexpression architecturale, phnomne, dit-il, aussi souple, aussi subtil, aussi exact, aussi implacable que celui de lacoustique. (...) Les impratifs du culte interviennent ici en bien peu de choses. La nature des formes tait une rponse une psychophysiologie de la sensation.
Le Corbusier, uvre complte, 1946-1952, vol. 5, Boesiger, Artmis, Zrich, 1970.

Cest une espce de sculpture de nature acoustique, cest--dire projetant au loin leffet de ses formes et par retour recevant la pression des espaces environnants. (...) Par acoustique jentends consonance harmonique, cration de rapports plastiques, mathmatiques du dtecteur dmotion et du rcepteur dmotions.
Le Corbusier, prface louvrage dAntoine Fasani, Elments de peinture murale, Paris, Bordas, 1950, p. 2.

La leon du pass et le rle du dessin comme mmoire

Quand on voyage et quon est praticien des choses visuelles, architecture, peinture ou sculpture, on regarde avec ses yeux et on dessine afin de pousser lintrieur, dans sa propre histoire, les choses vues.
Le Corbusier, L Atelier de la recherche patiente, Vincent Fral, Paris, p.37 .

La leon de Ronchamp est aussi celle du pass par lintgration dans louvrage de rfrences dorigines trs diverses : les murs et les ouvertures de larchitecture de la valle du Mzab, dans le sud algrien, emprunts notamment dans les alvoles dclairage situes dans la faade Sud; la , lumire du Serapeum de la villa Adriana reproduite dans les chapelles secondaires; la coque de crabe, source dinspiration pour la coque renverse du toit.
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1 La chapelle dans son site. 2L intrieur : la coque de bton.

3L intrieur : les alvoles dclairage de la faade Sud. 4 Plan.

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LES UNITS DHABITATION DE GRANDEUR CONFORME

Le logement a toujours t au centre des proccupations de Le Corbusier. Confront au problme du logement pour le plus grand nombre il va , mettre au point un modle alternatif aux barres et aux tours des compositions beaux-arts. Le modle adopt lunit dhabitation de grandeur conforme se rfre un idal de vie bas sur la dualit de lindividu et la communaut et exprim par plusieurs archtypes : le monastre, le paquebot et le phalanstre de Charles Fourier. Lunit dhabitation de grandeur conforme est conue lchelle du territoire et du paysage. Oriente selon la course solaire, elle intgre lintrieur de sa forme les quipements collectifs, spirituels et matriels : les services communs, situs aux niveaux 7 et 8 et les prolongements du logis, situs au niveau 17 et sur la toiture-terrasse. Dterminer les units de grandeur conforme est, en tous lieux de lquipement moderne, la grande tche urgente. Dans la nature, tout organisme vivant a ses dimensions proportionnes aux circonstances du milieu ambiant. La dispersion et la dissmination qui, en matire de logis, sont des tendances ngatives, doivent tre remplaces par la localisation qui est un acte positif. Ceci sapplique un des troubles les plus graves dont souffre le monde moderne : lextension dmesure des villes devenues tentaculaires. Les banlieues, cest la poursuite dune libert avec chanes aux mains et boulets aux pieds la chimre des cits-jardins, parasites des grandes villes. Nvrose dont leffet est une dsorganisation gnrale du phnomne urbain, molestant la famille dans son logis, avilissant lharmonie des 24 heures solaires, accablant la socit dun gaspillage insens.
Le Corbusier, L unit dhabitation de Marseille , Le Point, n 38, novembre 1950.

Cit-jardin verticale
Deux formes dhabitat soffrent la socit moderne. Toutes deux ont pour objet suprieur de rtablir le contact entre les hommes et la nature. (...) L une est la cit-jardin horizontale. L autre est la cit-jardin verticale. La premire vient de connatre un succs incontestable; sa russite pourtant va marquer sa mort : elle a dclench le grand gaspillage des temps modernes par la dnaturalisa, tion du phnomne urbain, ltendue dmesure des agglomrations (...). La cit-jardin verticale est le don des techniques modernes. Phnomne de synthse architecturale, elle supprime le gaspillage, elle prend en charge les fonctions domestiques, elle organise. (...) Elle cre un phnomne social productif o lindividuel et le collectif squilibrent dans une juste rpartition des fonctions de la vie quotidienne.
Le Corbusier, rapport la Commission des Nations Unies, L Homme et larchitecture, n 11-12-13-14, 1947 .

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Pilotis et toit-terrasse
Lors de ldification des units dhabitation, Le Corbusier na plus utilis que deux des cinq points : les pilotis et la toiture-terrasse. Les pilotis, cette grande rforme libratrice ont maintenu leur triple , dimension : urbanistique la libration du sol et laffranchissement de la proprit individuelle et de la topographie , architecturale la fluidit de lespace, exprime maintenant par des pilotis lourds et massifs, sculpturaux et dimensionns lchelle du btiment (contrairement aux pilotis fins et circulaires de la priode puriste) , technique, comme appui du sol artificiel et conducteurs des fluides. Le toit-terrasse, support de lexaltation formelle et plastique, est aussi le lieu de la collectivit, de la culture physique et des loisirs, sous un ciel mditerranen qui nest pas sans voquer certains paysages des voyages de jeunesse : On a dress sur lAcropole des temples qui sont dune seule pense et qui ont ramass autour deux le paysage dsol et lont assujetti la composition. Alors de tous les bords de lhorizon, la pense est unique.
Le Corbusier, Vers une Architecture, Crs, Paris, 1923.

Le bouteiller
Un pas gigantesque a t fait ici, introduisant une innovation totale dans la conception et surtout dans la ralisation du logis. Le logis est considr en soi; cest un contenant, contenant dune famille. Une chose en soi, impliquant un volume dtermin, des agencements rguliers, des contiguts indiscutables, des dimensions formelles. Cest une bouteille.(...) On peut linsrer dans une case au dix-septime tage; on aura conu lossature portante, vritable portebouteilles. Un bouteiller .
Le Corbusier, L unit dhabitation de Marseille , Le Point, n 38, novembre 1950.

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Lunit dhabitation de Marseille

Plan masse. Les faades Sud et Ouest.

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1 Plans et coupe des cellules en quinconce . 2 La chambre des enfants avec la cloison mobile. 3 La rue intrieure. 4 La cuisine. 4

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Le salon et la loggia vus en contre-plonge depuis la galerie. La maquette de la toiture terrasse face au relief provenal.

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Bibliographie

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