Thorie de larchitecture V Professeur Bruno Marchand

n Utzon aurait-il en tte laphorisme dAuguste Perret: Le grand architecte, cest celui qui prpare de belles ruinesAuguste Perret cit par R. Claude dans Auguste Perret et la demeure, F Couleurs, n 4, 1944. Lorsqu la fin de son mandat pour lOpra de Sydney, il compare, dans des propos amers et dsabuss, les futures ruines de lOpra celles, sublimes, du Chichn Itz Yucatan, quil a visit lors dun sjour au Mexique, en 1949. Comme il la affirm dans son texte Platforms and Plateaus de 1962, Utzon identifie la monumentalit la prennit du socle et tion sublime avec le paysage, limage des plateformes qui accueillent des temples prcolombiens, o il remarque aussi limportance de la prsence monumentale des emmarchements et d traste entre la base solide et la lgret des constructions quelle accueille.La plateforme est un lment architectural fascinant. Jai t pour la premire fois fascin par ces plateformes lo n voyage dtude au Mexique, en 1949, o jai dcouvert plusieurs variations de lide et de la dimension de ces lments. Ils irradient une grande force.J. Utzon, Platforms and Plateaus: I Danish Architect, Zodiac, n 10, 1959.Ces principes fondent en quelque sorte la monumentalit de lOpra de Sydney: un socle surlev accueille des coques nervures, inspires du mond anique et dont la fragilit, par contraste, est une rponse motionnelle et romantique aux lments du monde naturel. Les votes se fondent avec les nuages, en lvitation au-dessus de la ba norme porte des votes dUtzon est, comme dans le cas de la structure mtallique de Kahn, un travail remarquable dingnierie. Mais dans cette analogie entre la structure des votes et les urelles, nous pouvons revenir linterprtation organiciste et romantique que fait Viollet-le-Duc de larchitecture gothique quand il affirme:De mme quen voyant la feuille dune plante, on e plante entire (...) de mme en voyant un profil, on en dduit les membres darchitecture; le membre darchitecture, le monument.Ds les annes quarante, la ncessit de dpasser le fonc laffirmation des valeurs esthtiques et humanistes amne lhistorien Sigfried Giedion, associ Jos-Luis Sert et Fernand Lger, prconiser lmergence dune Nouvelle Monumentalit s la forme dun manifeste et cense reprsenter la troisime tape du mouvement moderne, aprs celles de la cellule du logement et de la planification.Pour les auteurs de ce manifeste,si ices sont crs pour exprimer la conscience sociale et la vie collective dun peuple, celui-ci exigera quils ne soient pas simplement fonctionnels. Il demandera quil soit tenu compte, dans leu son besoin de monumentalit et dlvation de lme.S. Giedion, F. Lger et J.-L. Sert, Nine Points on Monumentality in S. Giedion, Architektur und Gemeinschaft, Rowohlt Verlag, Hamb rtant, pour certains architectes qui sestiment proches de la modernit des annes vingt, le terme monumentalit a une connotation ngative car il reprsente la fois le symbole de la pu de lidologie des tats totalitaires et le retour aux valeurs de lacadmisme. Peut-on faire des monuments et rester fidle aux acquis du mouvement moderne? Quest-ce qui caractrise un m vingtime sicle?Ces questions ne sont quune facette dun dbat complexe et parfois confus (surtout cause de la difficult de dfinir de faon prcise ces notions) consacr la significatio chitecture publique de laprs-guerre. La revue anglaise The Architectural Review consacre le numro de septembre 1948 un symposium, auquel participent G. Paulsson, H.-R. Hitchcock, W Giedion, W. Gropius, L. Costa et A. Roth, qui fait surtout ressortir des points de vue contrasts sur les formes aptes exprimer la monumentalit.A ce sujet Walter Gropius sexclame,Le vie t le symbole dune conception statique du monde, dpasse aujourdhui par la relativit et par des nergies changeantes. Je crois, ds lors, que lexpression de la monumentalit est en train ienter vers un nouveau modle correspondant une forme leve de la vie civique, un modle caractris par la flexibilit, la croissance continue et le changement.W. Gropius, discours lor mposium In search of a new monumentality, The Architectural Review n 621, 1948.La question de la monumentalit est pralablement pose loccasion du scandale provoqu par le clas numental et dcoratif du sige de lentreprise ptrolire Shell, termin en 1942 par larchitecte hollandais Jacobus Johannes Pieter Oud La Haye. Pour la composition de ldifice, Oud sapp des principes classiques comme la symtrie et les tracs rgulateurs et semble ngliger les critres usuels dutilit et de fonctionnalit, ce qui lui vaut lincomprhension de la plupart des cri entifs lvolution de larchitecture moderne de limmdiat aprs-guerre.Pour OudLa vraie architecture ancienne et nouvelle peut et doit crer de lmotion. En dautres termes, elle doit tran sion esthtique de lun (larchitecte) lautre (celui qui regarde).J.-J. P. Oud, Mr. Oud replies, Architectural Record, mars 1947.La vraie architecture doit crer de lmotion: ces mots ra ngement le passage du texte Architecture de 1910, dans lequel Adolf Loos attribue larchitecte la tche de provoquer des motions justes figures par des images vocatrices comme que doit vous dire: dpose ton argent, il sera bien gard. A. Loos, Architecture (1910) in Paroles dans le vide, Malgr tout, ditions Ivrea, Paris, 1994.En voquant les motions quun obje veiller, Loos et Oud posent, quelques dcennies dintervalle, un mme problme, celui du caractre du btiment. Ils renvoient ainsi la thorie des caractres du 18me sicle et lart d actriser qui, comme laffirme Quatremre de Quincy, est lartde rendre sensibles, par les formes matrielles, les qualits intellectuelles & les ides morales qui peuvent sexprimer dans les de faire connatre, par laccord & la convenance de toutes les parties constitutives dun btiment, sa nature, sa proprit, son emploi, sa destination.Quatremre de Quincy, Encyclopdie m s, Lige, 1788.Et cest justement parce quil part du postulat quune construction doit provoquer des sentiments et exprimer, travers sa forme, son rle dans la socit quOud renonce, d es trente, au paradigme machiniste et industriel de la modernit pour revenir aux formes habituelles de reprsentation des programmes publics. Ce qui lamne dire, de faon laconique, racteurs: Je dois avouer que je ne crois pas quon puisse appliquer les formes des maisons ouvrires et des usines aux immeubles de bureaux, aux Htels de Ville et aux glises.J.J.P. Oud d replies Architectural Record, mars 1948.Dans limmdiat aprs-guerre, la Monumentalit va faire lobjet dune profusion de dfinitions auxquelles Louis Kahn rpond par cette affirmation: numentalit est nigmatique... et on ne peut pas la crer volontairement.Louis I. Kahn, Monumentality in Paul Zucker (d.), New Architecture and City Planning, Philosophical Library, New 4.Kahn illustre son texte sur la Monumentalit par deux esquisses: dans lune il dessine un centre civique, un espace couvert par une structure mtallique de trs grande porte, rendant ains exploits techniques obtenus par lemploi de ce matriau. La monumentalit de cet espace rside dans le sentiment provoqu par la grande porte, sa hauteur corrlative, et dans son rappor paysage naturel.Dans lautre esquisse, Kahn reprsente une structure no-gothique en mtal en regard de la construction de la cathdrale de Beauvais, recopie du livre de Choisy. Cest sur cette image que Kenneth Frampton fait remarquer que Kahn identifie la monumentalit la tectonique, dans une relation dialectiqueEPFL - exprimer la-qualit spirituelle de larchitecture, e propre ENAC - IA LTH2 c le principe du rationalisme gothique et de la vrit structurelle de Viollet-le-Duc. A partir de cette esquisse, nous pouvons faire lhypothse que, pour Kahn, lidentification de la monumental pression de la structure primaire passe par lvocation du thme de la ruine et ses valeurs de prennit et de dure.Jrn Utzon aurait-il en tte laphorisme dAuguste Perret:Le grand archite st celui qui prpare de belles ruinesAuguste Perret cit par R. Claude dans Auguste Perret et la demeure, Formes et Couleurs, n 4, 1944.lorsqu la fin de son mandat pour lOpra de Syd ompare, dans des propos amers et dsabuss, les futures ruines de lOpra celles, sublimes, du Chichn Itz, dans le Yucatan, quil a visit lors dun sjour au Mexique, en 1949. Comme il rm dans son texte Platforms and Plateaus de 1962, Utzon identifie la monumentalit la prennit du socle et la relation sublime avec le paysage, limage des plateformes qui accueill temples prcolombiens, o il remarque aussi limportance de la prsence monumentale des emmarchements et du contraste entre la base solide et la lgret des constructions quelle acc plateforme est un lment architectural fascinant. Jai t pour la premire fois fascin par ces plateformes lors dun voyage dtude au Mexique, en 1949, o jai dcouvert plusieurs variati ide et de la dimension de ces lments. Ils irradient une grande force.J. Utzon, Platforms and Plateaus: Ideas of a Danish Architect, Zodiac, n 10, 1959.Ces principes fondent en quelqu monumentalit de lOpra de Sydney: un socle surlev accueille des coques nervures, inspires du monde organique et dont la fragilit, par contraste, est une rponse motionnelle et rom l d d l L f d l l i i d d l b L d dU d l d l lli

LA MULTIPLICIT DES TENDANCES : LES ANNES 1940, 1950 ET 1960.

Thorie de larchitecture V Professeur Bruno Marchand

Assistant : Pierre Lauper

mai 2003

EPFL - ENAC - IA - LTH2

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LA MULTIPLICIT DES TENDANCES : LES ANNES 1940, 1950 ET 1960.

Introduction

Un regard autre
Le regard que nous portons, travers ces douze cours, sur la thorie architecturale et urbaine des annes 1940, 1950 et 1960, veut se distancer des clichs qui sont habituellement rattachs cette priode : ceux du fonctionnalisme abstrait, de la production de masse strotype. Les investigations font ressortir, au contraire, la richesse des penses contrastes, la qute des valeurs et des recherches formelles indites : le retour phmre de la monumentalit et de lhumanisme; laffirmation des rgionalismes et linfluence du vernaculaire; la reconsidration du fonctionnalisme de lentre-deux-guerres; la multitude de tendances et dexpressions potiques personnelles. Par ailleurs, nous assistons lavnement de phnomnes de socit qui nous concernent encore aujourdhui, avec souvent une intensit accrue : le paysage du bord de route, la mcanisation des objets quotidiens, la culture de la consommation. De mme, plusieurs des notions abordes durant cette priode ont encore une actualit : lmergence dune dynamique des rseaux, linfluence des formes naturelles sur les recherches formelles, une certaine qute de laformalisme, entre autres. Enfin, il faut souligner une critique constante du plan libre : dans le plan neutre et universel de Mies van der Rohe, dans le plan centr et lexpression de la pice de Louis Kahn, dans le plan dense et mtaphorique de la fort dAlvar Aalto, dans la dynamique cellulaire de James Stirling, dans les espaces de transition dAldo van Eyck, enfin, dans les mat-buildings les web les stem des membres du Team 10 et, en particulier, , , dAlison et Peter Smithson.

Bruno Marchand, mai 2003

Nota Bene

Afin de ne pas surcharger les notices bibliographiques, lanne ddition originale est indique entre parenthses, sans prcision de lditeur et du lieu ddition.

MIES VAN DER ROHE : LESTHTIQUE DE LA CONSTRUCTION ET LE CLASSICISME INDUSTRIEL

Paul Klee, Surveyed Fields (1929).

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MIES VAN DER ROHE

Ludwig Mies van der Rohe arrive aux Etats-Unis en 1938 o il prend les fonctions de directeur de lcole darchitecture de lArmour Institute de Chicago (devenu plus tard lIllinois Institute of Technology I.I.T.). Cette nouvelle phase de sa vie acadmique et professionnelle va se caractriser par lexploration de plusieurs problmatiques architecturales qui loccuperont jusqu la fin de sa vie.

Art et technique
La technique est enracine dans le pass. Elle domine le prsent et stend au futur. (...) Chaque fois que la technique atteint son vritable accomplissement, elle se transcende en architecture. Il est vrai que larchitecture dpend de conditions factuelles, mais son vritable champ daction se situe dans le domaine de la signification. Jespre que vous comprendrez que larchitecture na rien voir avec linvention de formes.
Mies van der Rohe, Art et technique publi in F. Neumeyer, Mies van der Rohe. Rflexions sur lart de btir, Le Moniteur, Paris, 1996 (1950), p. 319.

Un intrt renouvel pour la technologie et la production industrielle : cette nouvelle attitude est clairement illustre dans un collage photographique de 1942, qui reprsente un muse dans la halle de montage de la Socit de construction aronautique Martin, construite par Albert Kahn, que Mies (...) transforme, non sans audace (...) en objet esthtique, dmontrant ainsi, une nouvelle fois, sa thse de la promesse artistique de la construction.
F Neumeyer, Mies van der Rohe. Rflexions sur lart de btir, op. cit., p. 230. .
Ci-dessus : la halle originale dAlbert Kahn. Ci-dessous : collage de Mies van der Rohe pour un muse (1942).

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LES LMENTS INDUSTRIELS DE LA CONSTRUCTION

Cette attention porte la technologie amne Mies van der Rohe adopter dans la construction des profils industriels colonnes en H et en U, poutrelles en I, cornires dangle mettant ainsi progressivement au point un nouveau langage, dont les caractristiques propres et les implications spatiales de lespace moderniste universel vers la primaut traditionnelle de la charpente et de son assemblage (K. Frampton, Modernisme et tradition dans luvre de Mies van der Rohe 1920-1968 in Mies van der Rohe, sa carrire, son hritage et ses disciples, Editions du Centre Pompidou/CCI, Paris, 1987, p. 52)

ont t clairement perues par lhistorien Colin Rowe : La colonne allemande caractristique de Mies tait circulaire ou cruciforme : sa nouvelle colonne est maintenant en forme de H, et elle est pratiquement devenue sa signature. Habituellement, ses anciennes colonnes allemandes taient nettement spares des murs et des fentres, isoles de ces derniers dans lespace; typiquement, sa nouvelle colonne est un lment intgr lenveloppe de ldifice, o elle finit par exercer la fonction dune sorte de meneau ou de vestige de mur. La forme de la colonne ntait donc pas sans exercer un puissant effet sur lespace entier de ldifice. La section circulaire ou cruciforme tendait carter les cloisons de la colonne; le nouveau profil tend les rapprocher. L ancienne colonne ne sopposait gure une extension horizontale de lespace; la nouvelle prsente un obstacle plus substantiel. L ancienne colonne avait tendance faire tourner lespace autour delle, elle tait le centre dun volume dfini avec une certaine imprcision; la nouvelle, en revanche, enclt ou dfinit les limites externes dun volume spatial affirm. Leurs fonctions spatiales sont donc compltement diffrentes. La nouvelle colonne nest plus le signe de ponctuation du vieux Style international. Elle implique lexistence dune cellule structurelle autonome, et une quelconque srie de ces colonnes en arrive fonctionner comme une sorte de cloison-ossature ou de mur discontinu.
C. Rowe, Neo-classicisme et architecture moderne II in Mathmatiques de la villa idale et autres essais, Editions Hazan, Paris, 2000 (1956-1957), p. 176.

Colonne-objet (pavillon de Barcelone, 1929) et colonne intgre (dessin dun tudiant de Mies van der Rohe, 1944/45).

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LA SYNTAXE ARCHITECTURALE ET L EXPRESSION DE L ANGLE

Mies labore une grammaire architecturale issue de la mise en uvre de la faade et de la relation entre la structure et lenveloppe, comme en tmoignent les variations multiples des faades des btiments que Mies difie pour le campus du I.I.T. Comme le signale Frampton : Le problme paradoxal que Mies eut rsoudre () fut dessayer de raliser une sorte dinflexion hirarchique dans les limites de la syntaxe architecturale personnelle quil stait impose. () Dans le Mineral and Metals Research Building, lexpression traditionnelle de lusine allemande est applique directement dans toute sa puret technique et tectonique sans aucune manipulation. Dans lAlumni Memorial Hall, non seulement lossature est encastre dans le bton, pour la protection contre le feu, mais la reprsentation de sa prsence cache, en termes de faades dacier profil classiquement et dencadrement des fentres, apparat ici comme le thme architectural essentiel du style amricain de Mies.
K. Frampton, Modernisme et tradition dans luvre de Mies van der Rohe 1920-1968 , op. cit., pp. 54- 56.

Le travail sur le joint creux entre le profil mtallique qui constitue larte de langle et le remplissage de briques rappelle tout particulirement le thme utilis pour lAltes Museum. Ce dtail de langle transmet lextrieur lide du cadre mtallique de la structure, voquant par la platine son encastrement dans le sol et par le joint creux sa sparation davec les contreventements en briques.
J.-L. Cohen, Mies van der Rohe, Editions Hazan, 1994, p. 88.

En haut : faades du Mineral and Metal Research Building, (194243) et du Alumni Memorial Hall (1945-46), I.I.T., Chicago. En bas : angle du I.I.T. Navy Building Alumni Memorial Hall (1947) et du Altes Museum (1822-30) de K. Schinkel, Berlin.

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LA CONSTRUCTION ORIGINELLE
Durant la priode amricaine, on assiste ainsi labandon des recherches spatiales noplastiques au profit dun recentrement sur le thme de la bote et de lidentification du btiment aux lments porteurs primaires les poteaux et les couvertures , recherche constructive et esthtique dont le paradigme demeure la Villa Edith Farnsworth, Plano, Illinois (19451950). En effet : Dans la Villa Farnsworth de Mies, limage et les donnes constructives concident. La Villa est le domino version mtal. Chaque dtail renvoie aux caractres propres de ce type de construction : la saillie des dalles renvoie lutilisation optimale des traves continues; la jonction tangente du poteau et de la poutre, aux modalits dassemblage de la construction mtallique. A commencer par la structure portante jusquaux huisseries, la construction parle dellemme
B. Reichlin, International Style in P Pellegrino (sous la direction de), Figures architectu. rales, formes urbaines, Anthropos, Genve, 1994, p. 465.

Villa Farnsworth (1945-50), Plano, Illinois : plan et faade dentre.

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L ESSENCE DE L ARCHITECTURE
La recherche de lessence de larchitecture par des espaces connotation universelle pouvant accueillir lvolution des fonctions: cest certainement dans le Crown Hall (1950-56) du I.I.T. que cette ide dun grand espace o tout est possible trouve son paroxysme, malgr la remarque pertinente de Colin Rowe que le Crown Hall est probablement un modle trop pur pour tre utile (C. Rowe, Neo-classicisme et architecture moderne II , op. cit.). Comme vous le voyez, tout le btiment est un grand espace unique. Nous pensons quil sagit l de la voie architecturale la plus conomique et la plus pratique aujourdhui. Les fonctions au service desquelles est ce btiment changent sans cesse, et nous ne pouvons pas nous permettre de dmolir le btiment chaque fois. Cest la raison pour laquelle nous avons revisit la formule de Sullivan Form follows Function et construit un espace pratique et conomique dans lequel nous avons intgr les fonctions.
Mies cit dans C. Norberg-Schulz, Conversation avec Mies van der Rohe , L Architecture daujourdhui, n 79, 1958.

Crown Hall (1950-56), I.I.T., Chicago : plan et faade dentre.

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LAUDACE CONSTRUCTIVE DU GRATTE-CIEL

Mies accorde un intrt particulier au traitement architectural de certains types architecturaux comme le gratte-ciel dont il apprcie lexprience tectonique et esthtique de ces structures ponctuelles grandioses se dressant vers le ciel . Les gratte-ciel ne montrent leur audace constructive que lorsquils sont en chantier : leur ossature en acier dresse vers le ciel produit alors une impression grandiose. Ds que les faades sont maonnes cette impression est abolie. La pense constructive, fondement indispensable de la cration artistique, disparat, gnralement touffe sous un fatras formel absurde et trivial. Dans le meilleur des cas, cest limportance des dimensions qui fait encore impression; et pourtant ces btiments auraient pu tre autre chose que de simples manifestations de notre savoir-faire technique. Mais, pour cela, il faudrait cesser dessayer de rsoudre les problmes nouveaux avec des formes traditionnelles, mais au contraire tenter de dgager des formes de lessence profonde de notre nouvelle mission.
Mies van der Rohe, Gratte-ciel publi in F Neumeyer, Mies van der Rohe. Rflexions . sur lart de btir, op. cit. (1922).

Les tours du 860-880, Lake Shore Drive, Chicago : en construction (1950), acheves (1951).

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CONSTRUCTION ET EXPRESSION ARCHITECTURALE : LA QUESTION DU MENSONGE CONSTRUCTIF

Le traitement architectural des tours du Lake Shore Drive pose nanmoins un autre problme, celui de la vrit constructive. Suivant les traces de Peter Behrens, qui, dans le traitement des angles de la Turbinehalle, mettait en exergue la rhtorique formelle au dtriment de la logique constructive, Mies sapproche-t-il de ce quHendrick Petrus Berlage intitulait un mensonge constructif sacrifiant la ralit au dsir de lapparence ? , Dans cette optique, faut-il reconnatre une dimension reprsentative en contradiction avec la vrit structurelle, comme semble lindiquer le cas des raidisseurs de faades des tours de Lake Shore Drive, Chicago, qui sappliquent non seulement aux lments de fentres mais aussi aux revtements en tle des piliers, quittant ainsi le champ de la logique constructive ? Ou, au contraire, est-on en prsence dune authentique logique de la construction, l o les donnes constructives faonnent de faon exhaustive limage extrieure du btiment ? Mies semble plutt accrditer la premire hypothse quand il affirme : Il tait trs important de conserver et dtendre le rythme cr par les profils des meneaux au reste du btiment. Nous nous en rendmes compte en regardant la maquette sans que le profil soit pos sur le pilier dangle et cela navait pas lair correct. Bien sr, lautre raison tait que cette section dacier tait ncessaire pour raidir la plaque qui couvrait le pilier afin quelle nondule pas et nous en avions besoin pour renforcer les lments lors du montage. Cest une excellente raison, bien sr, mais cest lautre qui est la bonne.
Mies van der Rohe cit dans J.-L. Cohen, Mies van der Rohe, op. cit., p. 100 (1952).

Les tours du 860-880, Lake Shore Drive, Chicago : vue fuyante de la faade et plan de dtail.

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L ORDRE
La construction ne dtermine pas seulement la forme, mais elle est la forme mme. Lorsquune construction vritable rencontre un contenu vritable, il en rsulte des uvres vritables, des uvres vritables et conformes leur essence. Celles-ci sont ncessaires. Elles sont ncessaires en elles-mmes et en tant qulments dun ordre vritable. On ne peut ordonner ce qui est dj ordonn en soi. L ordre dpasse lorganisation. L organisation consiste dfinir des fonctions. En revanche, lordre consiste donner un sens. Si nous traitions chaque chose conformment son essence, les choses sorganiseraient delles-mmes selon lordre qui est le leur et cest seulement partir de ce moment quelles seraient entirement ce quelles sont. Alors seulement elles atteindraient rellement leur accomplissement. Le chaos dans lequel nous vivons cderait la place lordre et le monde redeviendrait signifiant et beau.
Mies van der Rohe, Confrence Chicago, date inconnue, publi dans F Neumeyer, Mies . van der Rohe. Rflexions sur lart de btir, op. cit., pp. 320-321.

Le Seagram Building (1958), New York.

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Bibliographie

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