Thorie de larchitecture V Professeur Bruno Marchand

n Utzon aurait-il en tte laphorisme dAuguste Perret: Le grand architecte, cest celui qui prpare de belles ruinesAuguste Perret cit par R. Claude dans Auguste Perret et la demeure, F Couleurs, n 4, 1944. Lorsqu la fin de son mandat pour lOpra de Sydney, il compare, dans des propos amers et dsabuss, les futures ruines de lOpra celles, sublimes, du Chichn Itz Yucatan, quil a visit lors dun sjour au Mexique, en 1949. Comme il la affirm dans son texte Platforms and Plateaus de 1962, Utzon identifie la monumentalit la prennit du socle et tion sublime avec le paysage, limage des plateformes qui accueillent des temples prcolombiens, o il remarque aussi limportance de la prsence monumentale des emmarchements et d traste entre la base solide et la lgret des constructions quelle accueille.La plateforme est un lment architectural fascinant. Jai t pour la premire fois fascin par ces plateformes lo n voyage dtude au Mexique, en 1949, o jai dcouvert plusieurs variations de lide et de la dimension de ces lments. Ils irradient une grande force.J. Utzon, Platforms and Plateaus: I Danish Architect, Zodiac, n 10, 1959.Ces principes fondent en quelque sorte la monumentalit de lOpra de Sydney: un socle surlev accueille des coques nervures, inspires du mond anique et dont la fragilit, par contraste, est une rponse motionnelle et romantique aux lments du monde naturel. Les votes se fondent avec les nuages, en lvitation au-dessus de la ba norme porte des votes dUtzon est, comme dans le cas de la structure mtallique de Kahn, un travail remarquable dingnierie. Mais dans cette analogie entre la structure des votes et les urelles, nous pouvons revenir linterprtation organiciste et romantique que fait Viollet-le-Duc de larchitecture gothique quand il affirme:De mme quen voyant la feuille dune plante, on e plante entire (...) de mme en voyant un profil, on en dduit les membres darchitecture; le membre darchitecture, le monument.Ds les annes quarante, la ncessit de dpasser le fonc laffirmation des valeurs esthtiques et humanistes amne lhistorien Sigfried Giedion, associ Jos-Luis Sert et Fernand Lger, prconiser lmergence dune Nouvelle Monumentalit s la forme dun manifeste et cense reprsenter la troisime tape du mouvement moderne, aprs celles de la cellule du logement et de la planification.Pour les auteurs de ce manifeste,si ices sont crs pour exprimer la conscience sociale et la vie collective dun peuple, celui-ci exigera quils ne soient pas simplement fonctionnels. Il demandera quil soit tenu compte, dans leu son besoin de monumentalit et dlvation de lme.S. Giedion, F. Lger et J.-L. Sert, Nine Points on Monumentality in S. Giedion, Architektur und Gemeinschaft, Rowohlt Verlag, Hamb rtant, pour certains architectes qui sestiment proches de la modernit des annes vingt, le terme monumentalit a une connotation ngative car il reprsente la fois le symbole de la pu de lidologie des tats totalitaires et le retour aux valeurs de lacadmisme. Peut-on faire des monuments et rester fidle aux acquis du mouvement moderne? Quest-ce qui caractrise un m vingtime sicle?Ces questions ne sont quune facette dun dbat complexe et parfois confus (surtout cause de la difficult de dfinir de faon prcise ces notions) consacr la significatio chitecture publique de laprs-guerre. La revue anglaise The Architectural Review consacre le numro de septembre 1948 un symposium, auquel participent G. Paulsson, H.-R. Hitchcock, W Giedion, W. Gropius, L. Costa et A. Roth, qui fait surtout ressortir des points de vue contrasts sur les formes aptes exprimer la monumentalit.A ce sujet Walter Gropius sexclame,Le vie t le symbole dune conception statique du monde, dpasse aujourdhui par la relativit et par des nergies changeantes. Je crois, ds lors, que lexpression de la monumentalit est en train ienter vers un nouveau modle correspondant une forme leve de la vie civique, un modle caractris par la flexibilit, la croissance continue et le changement.W. Gropius, discours lor mposium In search of a new monumentality, The Architectural Review n 621, 1948.La question de la monumentalit est pralablement pose loccasion du scandale provoqu par le clas numental et dcoratif du sige de lentreprise ptrolire Shell, termin en 1942 par larchitecte hollandais Jacobus Johannes Pieter Oud La Haye. Pour la composition de ldifice, Oud sapp des principes classiques comme la symtrie et les tracs rgulateurs et semble ngliger les critres usuels dutilit et de fonctionnalit, ce qui lui vaut lincomprhension de la plupart des cri entifs lvolution de larchitecture moderne de limmdiat aprs-guerre.Pour OudLa vraie architecture ancienne et nouvelle peut et doit crer de lmotion. En dautres termes, elle doit tran sion esthtique de lun (larchitecte) lautre (celui qui regarde).J.-J. P. Oud, Mr. Oud replies, Architectural Record, mars 1947.La vraie architecture doit crer de lmotion: ces mots ra ngement le passage du texte Architecture de 1910, dans lequel Adolf Loos attribue larchitecte la tche de provoquer des motions justes figures par des images vocatrices comme que doit vous dire: dpose ton argent, il sera bien gard. A. Loos, Architecture (1910) in Paroles dans le vide, Malgr tout, ditions Ivrea, Paris, 1994.En voquant les motions quun obje veiller, Loos et Oud posent, quelques dcennies dintervalle, un mme problme, celui du caractre du btiment. Ils renvoient ainsi la thorie des caractres du 18me sicle et lart d actriser qui, comme laffirme Quatremre de Quincy, est lartde rendre sensibles, par les formes matrielles, les qualits intellectuelles & les ides morales qui peuvent sexprimer dans les de faire connatre, par laccord & la convenance de toutes les parties constitutives dun btiment, sa nature, sa proprit, son emploi, sa destination.Quatremre de Quincy, Encyclopdie m s, Lige, 1788.Et cest justement parce quil part du postulat quune construction doit provoquer des sentiments et exprimer, travers sa forme, son rle dans la socit quOud renonce, d es trente, au paradigme machiniste et industriel de la modernit pour revenir aux formes habituelles de reprsentation des programmes publics. Ce qui lamne dire, de faon laconique, racteurs: Je dois avouer que je ne crois pas quon puisse appliquer les formes des maisons ouvrires et des usines aux immeubles de bureaux, aux Htels de Ville et aux glises.J.J.P. Oud d replies Architectural Record, mars 1948.Dans limmdiat aprs-guerre, la Monumentalit va faire lobjet dune profusion de dfinitions auxquelles Louis Kahn rpond par cette affirmation: numentalit est nigmatique... et on ne peut pas la crer volontairement.Louis I. Kahn, Monumentality in Paul Zucker (d.), New Architecture and City Planning, Philosophical Library, New 4.Kahn illustre son texte sur la Monumentalit par deux esquisses: dans lune il dessine un centre civique, un espace couvert par une structure mtallique de trs grande porte, rendant ains exploits techniques obtenus par lemploi de ce matriau. La monumentalit de cet espace rside dans le sentiment provoqu par la grande porte, sa hauteur corrlative, et dans son rappor paysage naturel.Dans lautre esquisse, Kahn reprsente une structure no-gothique en mtal en regard de la construction de la cathdrale de Beauvais, recopie du livre de Choisy. Cest sur cette image que Kenneth Frampton fait remarquer que Kahn identifie la monumentalit la tectonique, dans une relation dialectiqueEPFL - exprimer la-qualit spirituelle de larchitecture, e propre ENAC - IA LTH2 c le principe du rationalisme gothique et de la vrit structurelle de Viollet-le-Duc. A partir de cette esquisse, nous pouvons faire lhypothse que, pour Kahn, lidentification de la monumental pression de la structure primaire passe par lvocation du thme de la ruine et ses valeurs de prennit et de dure.Jrn Utzon aurait-il en tte laphorisme dAuguste Perret:Le grand archite st celui qui prpare de belles ruinesAuguste Perret cit par R. Claude dans Auguste Perret et la demeure, Formes et Couleurs, n 4, 1944.lorsqu la fin de son mandat pour lOpra de Syd ompare, dans des propos amers et dsabuss, les futures ruines de lOpra celles, sublimes, du Chichn Itz, dans le Yucatan, quil a visit lors dun sjour au Mexique, en 1949. Comme il rm dans son texte Platforms and Plateaus de 1962, Utzon identifie la monumentalit la prennit du socle et la relation sublime avec le paysage, limage des plateformes qui accueill temples prcolombiens, o il remarque aussi limportance de la prsence monumentale des emmarchements et du contraste entre la base solide et la lgret des constructions quelle acc plateforme est un lment architectural fascinant. Jai t pour la premire fois fascin par ces plateformes lors dun voyage dtude au Mexique, en 1949, o jai dcouvert plusieurs variati ide et de la dimension de ces lments. Ils irradient une grande force.J. Utzon, Platforms and Plateaus: Ideas of a Danish Architect, Zodiac, n 10, 1959.Ces principes fondent en quelqu monumentalit de lOpra de Sydney: un socle surlev accueille des coques nervures, inspires du monde organique et dont la fragilit, par contraste, est une rponse motionnelle et rom l d d l L f d l l i i d d l b L d dU d l d l lli

LA MULTIPLICIT DES TENDANCES : LES ANNES 1940, 1950 ET 1960.

Thorie de larchitecture V Professeur Bruno Marchand

Assistant : Pierre Lauper

mai 2003

EPFL - ENAC - IA - LTH2

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LA MULTIPLICIT DES TENDANCES : LES ANNES 1940, 1950 ET 1960.

Introduction

Un regard autre
Le regard que nous portons, travers ces douze cours, sur la thorie architecturale et urbaine des annes 1940, 1950 et 1960, veut se distancer des clichs qui sont habituellement rattachs cette priode : ceux du fonctionnalisme abstrait, de la production de masse strotype. Les investigations font ressortir, au contraire, la richesse des penses contrastes, la qute des valeurs et des recherches formelles indites : le retour phmre de la monumentalit et de lhumanisme; laffirmation des rgionalismes et linfluence du vernaculaire; la reconsidration du fonctionnalisme de lentre-deux-guerres; la multitude de tendances et dexpressions potiques personnelles. Par ailleurs, nous assistons lavnement de phnomnes de socit qui nous concernent encore aujourdhui, avec souvent une intensit accrue : le paysage du bord de route, la mcanisation des objets quotidiens, la culture de la consommation. De mme, plusieurs des notions abordes durant cette priode ont encore une actualit : lmergence dune dynamique des rseaux, linfluence des formes naturelles sur les recherches formelles, une certaine qute de laformalisme, entre autres. Enfin, il faut souligner une critique constante du plan libre : dans le plan neutre et universel de Mies van der Rohe, dans le plan centr et lexpression de la pice de Louis Kahn, dans le plan dense et mtaphorique de la fort dAlvar Aalto, dans la dynamique cellulaire de James Stirling, dans les espaces de transition dAldo van Eyck, enfin, dans les mat-buildings les web les stem des membres du Team 10 et, en particulier, , , dAlison et Peter Smithson.

Bruno Marchand, mai 2003

Nota Bene

Afin de ne pas surcharger les notices bibliographiques, lanne ddition originale est indique entre parenthses, sans prcision de lditeur et du lieu ddition.

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LMERGENCE DU TEAM 10 ET LA FIN DES CIAM

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Ce sont ceux qui ont maintenant quarante ans, ns autour de 1916 pendant les guerres et les rvolutions, et ceux qui ntaient pas ns alors, qui ont maintenant vingt-cinq ans, ns autour de 1930, pendant la prparation une nouvelle guerre et une profonde crise conomique sociale et politique, qui ainsi se trouvent au cur de la priode actuelle les seuls capables de sentir les problmes de ce temps, personnellement, profondment, les buts atteindre, les moyens pour les atteindre, lurgence pathtique de la situation prsente. Ils sont au courant. Les prdcesseurs ne le sont plus, ils sont hors course, ils ne sont plus soumis limpact direct de la situation.
Le Corbusier cit par K. Frampton, Histoire critique de larchitecture moderne, Philippe Sers, Paris, 1985, p. 254.

Par ces mots, Le Corbusier consacre une nouvelle gnration darchitectes qui a os dnoncer la rigidit des structures des Congrs Internationaux dArchitecture Moderne (CIAM) et remettre en question le fondement des thories fonctionnalistes et hyginistes: le Team 10, intitul ainsi car il a pour mission de prparer le 10e CIAM qui se tient Dubrovnik en 1956. Cette action de contestation et de mise en vidence des carences fondamentales des CIAM a depuis lors acquis une dimension hroque que les rcentes tudes historiques sappliquent nanmoins nuancer. En effet, la polmique dclenche par le Team 10 repose la fois sur un changement dorientation induit par la nouvelle situation socio-culturelle de laprs-guerre et par lascendant des sciences sociales, et sur un processus de rationalisation sous plusieurs aspects comparable celui de lentredeux-guerres. Les changements apparaissent au 9e CIAM Aix-en-Provence. Lors de ce congrs, les travaux prsents par lATBAT-Afrique (filiale du bureau dtude cr par Vladimir Bodiansky pour lunit dhabitation de Marseille), quipe dont font partie les jeunes Candilis et Woods, font grande impression auprs des membres du futur Team 10, qui y voient une concrtisation de leurs concepts didentit et dappartenance une culture locale mme sils la prsentent encore comme une solution universelle. Le mme sentiment dappartenance une culture locale, cette fois-ci proltarienne, dcoule des travaux du photographe Nigel Henderson, dont les photos illustrent les panneaux des Smithson Aix-en-Provence. Alison et Peter Smithson, Aldo van Eyck, Jaap Bakema, Georges Candilis, Alexis Josic & Shadrach Woods, Giancarlo de Carlo sont les figures les plus importantes de ce mouvement, le Team 10, constitu de personnalits runies par des affinits de pense plus que par des positions communes et homognes.

Jackson Pollock, Painting (1948).

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LES SMITHSON : IDENTITS, CLUSTERS ET RUES EN LAIR

Alison et Peter Smithson sont parmi les membres les plus influents du Team 10. Les discussions quils animent au sein de lIndependent Group et leur enthousiasme pour une iconographie en marge des canons artistiques reconnus semblent avoir eu une influence sur la libert compositive des planches quils prsentent loccasion du 9e CIAM Aix-en-Provence. Conues selon les principes de la grille CIAM, les planches sont nanmoins abondamment illustres par des photos de Nigel Henderson prises dans lEast End londonien : des scnes de la vie quotidienne des quartiers ouvriers, des enfants sappropriant lespace des rues par le jeu, des maisons populaires dcores. Autant dimages fortes qui les orientent vers une recherche de nature phnomnologique et sociologique, o prdominent les notions didentit et dassociation.

Une nouvelle catgorisation urbaine et le sentiment didentit

Ces mmes images, associes aux travaux du sculpteur Eduardo Paolozzi, leur inspirent une nouvelle catgorisation urbaine Maison, Rue, Quartier et Ville quils opposent aux catgories traditionnelles de la ville fonctionnelle Habitation, Travail, Loisirs et Circulation. Ces catgories de nature phnomnologique constituent, malgr leur dfinition relativement vague, un modle plus complexe bas sur des notions didentit et dappartenance. L homme peut aisment sidentifier son propre foyer, mais malaisment avec la ville dans laquelle il est situ. L appartenance est un besoin affectif primordial les associations en sont lordre le plus simple. De lappartenance lidentit vient le sens enrichissant du voisinage. La rue troite et courte des taudis russit l o des rnovations sans densit chouent bien souvent.
A. et P Smithson cits par K. Frampton, Histoire critique de larchitecture moderne, . Philippe Sers, Paris, 1985, pp. 253-254.

Clusters

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Confronts aux modles dominants les cits-satellites ou alors la Ville Radieuse de Le Corbusier les Smithson proposent une alternative : le concept de cluster. A ce propos ils affirment : Le rve de Le Corbusier de la Ville Radieuse tait bas sur une gomtrie dune crasante banalit. () Ce que nous recherchons est quelque chose de plus complexe et de moins gomtrique. Nous sommes plus concerns par le mouvement que par la mesure L . ide gnrale qui rsulte de ces prmices est le concept de cluster.
A. et P Smithson, Cluster City, a New Shape for the Community , The Architectural . Review, n 730, 1957 .

Le cluster fait aussi cho des proccupations dAldo van Eyck dans la mesure o il repose sur lexpression de plusieurs centres. Sa dimension est nanmoins fondamentalement urbaine car elle accueille plusieurs fonctions dans des agrgats de btiments. Le projet pour Haupstadt (1958) Berlin propose un rseau de voies pitonnes surleves, ponctues par des btiments qui crent plusieurs centralits et qui contiennent les fonctions urbaines. Mais lexemple construit dun cluster demeure lensemble de lEconomiste Building (1960-1964) Londres, dont le caractre architectural et urbain a inspir le commentaire suivant de la part de Reyner Banham : L immeuble Economist des Smithson (ou plutt le cluster puisquil consiste en trois btiments sur un podium) est dune retenue tudie. Peut-tre est-elle sociale, mais elle se base sur le plan dune ancienne acropole grecque et conserve lchelle de la traditionnelle St Jamess Street o elle se trouve, respectant avec tendresse lide de la rue .
R. Banham, Le Brutalisme en architecture. Ethique ou esthtique, Dunod, Paris, 1970, p. 134.

Rues en lair
Lors de leur projet pour Golden Lane, les Smithson appliquent leur interprtation de la rue traditionnelle, le principe de la rue en lair, quils intgrent dans un rseau de parcours plus vaste, lchelle territoriale. Bien sr, la rue suspendue est dj prsente chez Corbu, mais la contribution apporte par Golden Lane est denvisager cette rue en remplacement du rseau des rues au sol, et doffrir ainsi de nouvelles possibilits de cheminements. La rue suspendue, chacune a ses propres caractristiques, cest une entit sociale Ce sont des lieux, non des corridors ou des balcons. Dans les passages on peut trouver de petites boutiques, des botes lettres, des cabines tlphoniques Vivre la verticale devient une ralit.
A. et P Smithson, Un paisible accommodement culturel , L Architecture daujourdhui, . n 177 1975, p. 4. ,

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ALDO VAN EYCK : L IDE DE RELATIVIT ET LES PHNOMNES JUMEAUX

Proche des milieux artistiques davant-garde reprsents entre autres par Jean Arp, Alberto Giacometti, Max Ernst et Constantin Brancusi quil a connus travers lhistorienne de lart Carola Giedion-Wecker Aldo van Eyck sintresse, ds le dbut de sa carrire, lide de relativit, en tant que rvlateur dune nouvelle image du monde.
Ci-dessus : Aldo van Eyck, croquis illustrant le principe des phnomnes jumeaux . Ci-contre : plan et maquette de lglise The Wheels of Heaven (1963-64), Driebergen.

Selon cette optique, il refuse de considrer cette mme ralit selon un principe hirarchique, comme subordonne un centre. La relativit implique plutt la reconnaissance dun polycentrisme intgr dans un tout complexe, la cohsion tant assure par la force des relations entre les objets. Dans ses projets, il se dmarque ainsi rapidement par la cration de plusieurs centres dans des figures qui intgrent aussi la prsence conjointe de notions contraires, doppositions comme dedans-dehors, ouvert-ferm, petit-grand, unit-diversit.

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JAAP BAKEMA ET L ARCHITECTURBANISME

Jaap Bakema, comme Aldo van Eyck, accorde une attention toute particulire aux rapports entre lintrieur et lextrieur et aux relations dchelle. A propos du plan durbanisme et de la voie centrale pitonne Lijnbaan Rotterdam, il affirme : L urbanisme soccupe de lespace extrieur. L architecture soccupe de lespace intrieur. La nouvelle architecture est fonde sur un nouveau rapport entre lespace intrieur et lespace extrieur. La forme contribuera suivre la fonction si larchitecte et le client savent que la fonction de larchitecture et de lurbanisme dans la socit doit tre rtablie comme lexpression tridimensionnelle du comportement humain.
J. Bakema, La recherche de lidentit travers lespace , L Architecture daujourdhui, n 177 1975, p. 54. ,

Ci-dessus : Jaap Bakema, croquis du Lijnbaan Rotterdam. Ci-dessous : plan et coupe du concept growing house (1961), esquisses du palais de Split (1961).

Avec son associ Johannes Hendrik Van der Broek, Bakema labore une srie de plans damnagement prsents aux diffrents CIAM (Pendrecht, 1949 et 1951, Alexanderpolder, 1953 et 1956). Cest partir de ces plans quil labore des concepts spatiaux qui tendent faire la synthse entre les disciplines architecturales et urbanistiques. Quels sont les principes de base ncessaires une architecture vivante et dynamique ? 1) La flexibilit intrieure de lhabitat permettant lidentit et le changement. 2) La flexibilit extrieure permettant la croissance urbaine. 3) Le groupement en units visuelles constitues de diffrentes sortes dhabitat rassembles en clusters. 4) L extension linaire et radiale des villes, partant du centre vers la campagne. 5) Les structures tridimensionnelles assurant la continuit des circulations, la transition entre espaces publics et espaces privs, et linteraction spatiale des fonctions formules dans le programme. Cest ce que nous avons appel larchitecturbanisme.
Ibidem, p. 54.

Larchitecturbanisme : notion synthtique qui, nouveau, prend racine dans le paradigme du palais du Diocltien Split. Les nombreux croquis faits par Bakema tmoignent de sa fascination pour linteraction tablie entre le support du palais romain et lexpression des multiples appropriations individuelles.

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CANDILIS, JOSIC & WOODS : LE STEM

Aprs deux ans passs au chantier de lunit dhabitation de Marseille, Georges Candilis se rend au Maroc o il intgre lquipe de lATBATAfrique. La ralisation de trois immeubles collectifs et la reprise de certaines caractristiques de lhabitat traditionnel patio lui vaut des commentaires trs logieux de la part des Smithson : Nous considrons que ces btiments du Maroc sont la plus grande russite depuis lunit dhabitation de Le Corbusier Marseille. Alors que lunit tait le point daboutissement dun mode de penser l habitat formul il y quarante ans, limportance des btiments marocains rside dans ce quils sont la premire manifestation dun nouveau mode de pense. Ils sont donc prsents comme des ides, mais leur ralisation en vrai grandeur nous convainc quils reprsentent un nouveau principe universel.
A. et P Smithson, Collective Housing in Marocco , Architectural Design, janvier 1955, p. . 2. Traduit dans J.-L. Cohen, M. Eleb, Casablanca. Mythes et figures dune aventure urbaine, Editions Hazan, 1998, p. 324.

Linfluence de Le Corbusier se fait aussi sentir dans la production du bureau Candilis, Josic & Woods dont les projets et ralisations, tout en se rfrant des thmes discuts par le Team 10 la prise en compte des conditions sociales et culturelles du logement populaire, la recherche constante de lexpression de lindividu lintrieur de formes collectives font cho sa conception du binme individuel-collectif. La pratique habituelle des barres dans les espaces verts est ainsi remplace par une nouvelle mthode de projet qui confre chaque cellule un caractre unitaire ayant la proprit de sassembler horizontalement et verticalement, et par consquent, de constituer une sorte de tissu Les . architectes vont appliquer ce principe dagrgation dunits spatiales toutes les chelles de lobjet au territoire en renvoyant une prsume unit de larchitecture et de lurbanisme, tout en ractualisant la devise albertienne: la ville est une grande maison et la maison est une petite ville.

Stem
Candilis, Josic & Woods, paralllement lexprience de Francfort et de lUniversit libre de Berlin, dveloppent un concept qui concerne la notion de dveloppement urbain en ligne : le stem (tige). Il est clair quune composition purement formelle ne peut convenir une socit en volution rapide, car la nature dune telle composition est statique, prcise et fixe. () Au lieu de faire des btiments flexibles, le but est dsormais une garantie de flexibilit du complexe urbain qui lui permettra dengendrer des lments vie courte aussi bien que ceux vie moyenne. () Une organisation linaire (une ligne na ni dimension, ni forme) est le reflet dune socit ouverte.
Candilis, Josic & Woods, Le Carr bleu, n 3, 1964.

Candilis, Josic et Woods : plan densemble de la ZUP de Toulouse-Le Mirail.

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GIANCARLO DE CARLO : RNOVATION URBAINE ET PARTICIPATION DES USAGERS

De tous les membres du Team 10, de Carlo est celui qui manifeste le plus grand engagement politique. A propos du Plan Directeur dUrbino (19581965), il affirme : Nous pensions (vers 1960) quil tait ncessaire de revoir tous les principes du mouvement moderne, et que cette analyse incluait ncessairement notre engagement politique dans la socit Il tait ncessaire de trouver une nouvelle responsabilit culturelle et de prendre des prcautions quant lutilisation mme de la technologie. Certains dentre nous pensaient quil tait ncessaire de trouver dautres relations avec lutilisateur.
G. de Carlo, La rconciliation de larchitecture et de la politique , L Architecture daujourdhui, n 177 1975, p. 32. ,

De Carlo a eu loccasion de prendre ses distances avec lidologie de la modernit lors de la rnovation urbaine du centre historique de la ville dUrbino. La ralisation de la nouvelle facult devient ainsi lexemple dune attitude autre envers le substrat historique, le programme prenant place dans des btiments existants dont on sauvegarde les volumes extrieurs et les faades la restructuration du btiment peut tre comprise comme linsertion dune organisation tout fait nouvelle dans une enveloppe extrieure existante (Ibidem, p. 34). Quant aux relations avec lutilisateur, elles ont fond une exprience innovatrice lors de la ralisation de la cit ouvrire Matteotti (1970-1971) o de Carlo dclare : Pour pouvoir atteindre ces objectifs (), cest--dire la multiplicit des choix, la flexibilit, la cohrence du dveloppement dans le temps, il faut appliquer des mthodes de projettation diffrentes de celles que nous utilisons dhabitude. Ces mthodes sont fondes sur la participation continue des futurs habitants chaque phase des travaux.
Ibidem, p. 43.

Matteotti est un des exemples du modle de bas-gabarit, haute-densit : Je tenais ce que les logements soient peu levs et de forte densit, parce que je crois fermement quen matire de logement on ne doit pas avoir plus de trois tages. Si on a plus de trois tages, on perd toute possibilit dappropriation relle de lespace. (Ibidem, p. 43).
Ci-dessus : Giancarlo de Carlo, cole normale de luniversit dUrbino (1975); plan, coupe, vue extrieure et intrieure. Cicontre : cit ouvrire Matteoti (1970-71), Terni; maquette du plan masse et dune maisontype.

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THE NEW BRUTALISM

En tant que mouvement, The New Brutalism fut thoris par Reyner Banham mme si lorigine du terme nest pas parfaitement claire, la formule tant attribue la fois Alison Smithson lors de la publication de leur maison Soho dans la revue Architectural Design, en dcembre 1953, lemploi du bton brut par Le Corbusier et aux influences manifestes de LArt brut. The New Brutalism veut faire le pendant un autre mouvement dominant en Angleterre, The New Empirism, influenc par le pittoresque et le modernisme tempr scandinave. Le rappel lordre provient ainsi de rgles la fois thiques et esthtiques. Se rfrant lcole dHunstanton des Smithson, Banham dclare : Les qualits de cet objet peuvent tre rsumes comme suit : 1. une lisibilit formelle du plan, 2. une claire exposition de la structure, 3. une mise en valeur des matriaux partir de leurs qualits intrinsques, tels quils sont trouvs .
R. Banham, The New Brutalism , The Architectural Review, n 708, 1955.

Pour les Smithson, le Brutalisme essaie de prendre en compte une socit de production de masse et darracher une rugueuse posie des forces confuses et puissantes qui sont luvre. Jusqu maintenant le Brutalisme a t envisag stylistiquement alors que son essence est thique. (A. et P. Smithson, Thoughts in Progress. The New Brutalism , Architectural Design, avril 1957). En tant que mouvement, The New Brutalism a englob un ensemble tonnamment vari darchitectures. Au milieu des annes 1960, le bilan de Banham est trs mitig. Malgr ses efforts pour donner une sorte de cohrence au mouvement, malgr les accents ports sur la validit de sa position thique, il ne peut quaffirmer quil est vident que le fait le plus important concernant la contribution britannique au Brutalisme est quelle nexiste plus. Il est difficile daffirmer que le mouvement existe encore. (R. Banham, Le Brutalisme en architecture. Ethique ou esthtique, Dunod, Paris, 1970, p. 134).
Atelier 5, ensemble dhabitation Halen (1955-61), priphrie de Berne.

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Alison et Peter Smithson, cole secondaire de Hunstanton (1949-54), Angleterre; salle de cours au niveau suprieur, lavabos (vestiaire).

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TEAM 10

Bibliographie

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