Alumno: Snchez Roco Micaela Mat.

N:36665204 Lea y analice los siguientes textos que se encuentran disponibles para bajarlos en este mdulo, ellos son: CONOCIMIENTO CIENTFICO Y SENTIDO COMN Claudio Gutirrez EL CONOCIMIENTO CIENTFICO Agrim. Eduardo J. A. Munzn EL CONOCIMIENTO CIENTFICO Texto bajado de Internet de la pgina de ayudas escolares de Yupi.com. ES POSIBLE RESPONDER QU ES EL ARTE?por: Zuleiva Vivas A PROPSITO DE LA CIENCIA Y EL ARTE.Daniel Rivera EL ARTE EN LA ERA CIENTFICO TCNICA.Publicado en: Telos. Cuadernos de comunicacin, tecnologa y sociedad, N 35. Madrid, septiembre-noviembre 1993. P.46-52 IDEAS SOBRE EL PAPEL SOCIAL DEL ARTEArdea Skybreak Obrero Revolucionario #1117, 2 de septiembre, 2001, en rwor.org Se recomienda una lectura atenta de todas las consignas antes de responder, para tener una idea global del trabajo a realizar. 1a. Hacer una investigacin en diccionarios enciclopdicos o filosficos, manuales o textos del secundario, Internet, etc., luego redacte lo que entiende de los siguientes trminos, en sus palabras: Abstraccin: Concepto: Idea sobre algo. Teora: Idea sometida al procedimiento hipottico deductivo y que est sujeta al error, como toda produccin humana. #Emprico: Conocimiento que se obtiene mediante la observacin y la experiencia propia. Tema: Idea principal a partir de la cual algo se desarrolla. Idea: Representacin mental sobre algo. Tesis: Hiptesis: Explicacin ms probable, resultado de la informacin que se tiene. Dialctica: Tcnica de la conversacin. #Epistemologa: Es el estudio del conocimiento. (filosofa) Gnoseologa: Es el estudio de la naturaleza, origen y alcance del conocimiento en general. (Filosofa) Ontologa: Es el estudio de lo que existe y como se relaciona. (Metafsica) Mito: Es una explicacin a las cosas que no sigue un rigor cientfico. Lenguaje: Es una serie de cdigos escritos o no para comunicarse. Signo: Es un elemento que sirve para simbolizar algo. Sintaxis: Es el estudio de la forma en la que se combinan las palabras. Sntesis: Es armar una idea analizando primero sus partes y dejando lo ms importante. Semntica: Es el estudio del significado de las palabras, smbolos y expresiones. Pragmtica: Estudia cmo la situacin influye en la interpretacin del significado durante la comunicacin. Cognitivismo: Es el estudio de cmo aprende y resuelve sus problemas el ser humano.

#Gestalt: 1b. Despus de la lectura de los textos sealados. Reconoce Ud. que estos tratan un tema en comn?: I. En caso de responder afirmativamente cul es este tema? y explique que entendi de l. Adems puede discriminar los conceptos en comn, en cada texto, que le permitieron establecer esta conclusin. II. En caso de responder negativamente cul es el tema tratado en cada uno de los textos? y cules son los conceptos fundamentales que desarrollan cada uno? Explique. III. En caso que las dos consignas anteriores no respondan a sus expectativas, con respecto a su comprensin de la lectura de los textos, teniendo en cuenta que lo fundamental es saber de que nos hablan y que conceptos manejan: cmo explicara Ud. que entendi de los mismos?. 1c. Hacer una investigacin en diccionarios, enciclopedias, manuales o textos, sitios de Internet especializados en arte, etc., luego redacte lo que entiende de los siguientes trminos, en sus palabras (en forma clara y precisa): Cultura: Obra de arte: Es una produccin del hombre, de un artista, que intenta plasmar una idea, su sensibilidad. Para que algo llegue a ser obra de arte, ya sea producto musical, literario o audiovisual debe ser considerada a nivel social como tal. Originalidad: Es una cualidad para definir a las ideas nuevas, que no son copias de otras. Expresin: Es la forma de manifestar una idea, un sentimiento, por poseer la necesidad de que otro lo perciba. Imaginacin: Es una actividad mental que nos da la oportunidad crear, sin lmites, mundos propios. Ideas para luego ser o no, llevadas a la realidad misma. Representacin: Es una forma de sustituir la realidad, desde un punto de vista subjetivo. Imagen: Figura-Fondo: Composicin: Figura: Mimesis: Estilo: Vanguardia: 1d. Teniendo en cuenta lo aprendido, (que podemos completar con conceptos, ms actualizados, que provengan de otras fuente: Libros sobre arte, bsquedas en Internet, etc.) conceptualice que es ARTE y su modo de produccin. Luego redacte sus conclusiones y fundamente. 1e. Teniendo en cuenta lo aprendido sobre conocimiento cientfico, y las conclusiones sobre ARTE y su modo de produccin. Qu relaciones podra establecer entre ambos campos de la cultura?. Podramos adscribir al Artes en el campo del conocimiento? S? Por qu? No? Por qu? (Hay diferencias metodolgicas, conceptuales, en los resultados de su produccin?). Explyese y explique.

1f. Busque informacin en Internet sobre el Paradigma de la Complejidad. Con sus palabras: Qu entendi sobre lo que es este paradigma? Qu principios o ideas conceptuales sustenta? Puede visualizar algunas relaciones entre este paradigma y el concepto de ARTE?

RESPUESTAS: 1.B) Entre el material trabajado encuentro varios temas en comn. Ciencia y arte, aunque el primero est basado en la objetividad y el segundo sea una forma de subjetividad: Ambos se valen del lenguaje para comunicar. (Signos) Articulan una experiencia del mundo para comunicar algo. Son un medio del hombre para fundirse con la totalidad de lo real. Sirven al hombre como medio de experimentacin del mundo y de s mismo. Tratan de tener una visin integrada del mundo y de la produccin de los hombres. Buscan experimentar y conocer al hombre y al mundo que lo rodea. La ciencia nace del arte de la contemplacin. Ambos son instrumentos para manejar el mundo de lo posible. Son el marco de referencia de todo ser humano, sensible y pensante. Constituyen en mundo en el que se mueve un ser humano. Ambos son una produccin humana. Para esto me bas en los siguientes conceptos: Conocimiento cientfico y sentido comn Claudio Gutirrez Pagina 4 Y volvamos a la antropologa Muchos de los ms importantes mensajes que el hombre enva a su alrededor no estn cifrados en palabras [] Todo producto humano es significativo [] La vida humana toda es lenguaje y el lenguaje es inseparable del resto de la vida humana. Es posible responder Qu es el arte? Zuleiva Vivas Pgina 2 La definicin de arte como medio de fundirse con la totalidad de lo real, como el camino del individuo para llegar al mundo en general, como la expresin de su deseo de identificarse con lo que es [] A propsito de la ciencia y el arte Daniel Rivera Pgina 24 El principio segn el cual podemos entender el mundo actual est basado en la interaccin de arte, ciencia y tecnologa. Sin ese parmetro, resulta imposible pensar alguna forma de vida en el planeta.

Pgina 25 Hace 50 aos surgi el paradigma visual que permite el trabajo interdisciplinario a travs de la computacin, empezaba una era de convergencia [] Hoy el razonamiento demostrativo se sintetiza a travs de la imagen y la sospecha esttica relaciona conceptos de la ciencia, descifra su encriptada manera de relacionarse con el mundo. [] El conocimiento cientfico adquiere un territorio finito, el arte no sabr si podr mantenerse en un territorio propio [].

Copie y luego complete esta gua en un archivo word, luego subir el archivo en Actividad 3 sobre Lenguaje Cinematogrfico, del este mdulo. Guardar en disquete, dejarse una copia impresa. Lea y analice los textos que se encuentran en el compendio de la pgina de Internet de Historia del Cine Argentino. Bienvenido a la pgina de la Historia del Cine Argentino Cinematec@ Buenos Aires Argentina Se recomienda una lectura atenta de todas las consignas antes de responder, para tener una idea global del trabajo a realizar. 3a. Establezca una tabla cronolgica de las distintas etapas de la cinematografa nacional tratadas en los textos ycaractercelas. CONVERSACIONES CON CINEASTAS La Cmara de Bolivar Desde la Gente. Ed. Inst. Movilizador de Fondos Cooperativos C. I. 3b. Haga una sntesis de la idea que tiene cada realizador de la cinematografa. 3c. Conoce las pelculas que se mencionan en los textos ledos? Si no, trate de conseguirlas en un video club y vea algunas, trate de visualizar la situacin planteada por el autor. Exprese en una redaccin argumentativa sus conclusiones. Filmografas de los Directores Entrevistados:

Adolfo Aristarain: Roma (2004) Lugares comunes (2002) Martn (Hache) (1997) La ley de la frontera (1995) Un lugar en el mundo (1991) The Stranger (indita - 1986) ltimos das de la vctima (1982) Tiempo de revancha (1981)

La discoteca del amor (1980) La playa del amor (1979) La parte del len (1978)

Marcelo Pieyro: El mtodo (2005) Kamchatka (2002) Historias de Argentina en Vivo (2001) Plata quemada (2000) Cenizas del paraso (1997) Caballos salvajes (1995) Tango feroz, la leyenda de Tanguito (1993)

Luis Puenzo La puta y la ballena (2003) La peste (1991) La historia oficial (1985) Las sorpresas (1975) Luces de mis zapatos (1973)

Eliseo Subiela El resultado del amor (2007) Lifting de corazn (2005) El lado oscuro del corazn II (2001) Las aventuras de Dios (2000) Pequeos milagros (1997) Despablate amor (1996) No te mueras sin decirme adnde vas (1995) El lado oscuro del corazn (1992)

ltimas imgenes del naufragio (1989) Hombre mirando al sudeste (1986) La conquista del paraso (1980)

3a. Establezca una tabla cronolgica de las distintas etapas de la cinematografa nacional tratadas en los textos y caractercelas.

Etapas del cine Argentino | Cine mudo | Edad de oro | Primer nuevo cine argentino | Cine En democracia | 1895 - 1930 | 1931 - 1956 | 1957 1983 (poca de las peores dictaduras en Argentina) | 1984 - Actualidad | | Cine sonoro | Cine clsico | | Cine post dictadura | Segundo nuevo cine argentino | | 1931 - 1939 | 1940 - 1956 | | 1984 - 1989 | 1990 - Act. | La historia del cine Argentino se inicia con las importaciones de cmaras francesas y por la llegada de franceses inmigrantes al pas.

CINE MUDO (1895-1930)

* No se puede sincronizar audio e imagen. * Para explicar escenas o dilogos se aaden subttulos. * Cmara fija: Los actores trabajan en un mismo cuadro. * Tecina: Teatro filmado. * En 1917 primer mujer directora de Latinoamrica Emilia Saleny.

1896-1899 La Etapa prehistrica en el terreno de la filmacin.

En 1896 se realiza la primera exhibicin pblica La llegada del tren organizada por Francisco Pastor y Eustaquio Pellicer.

En 1897 Eugene Py produce el primer cortometraje La Bandera Argentina En 1898 El doctor Alejandro Posadas filma sus propias operaciones quirrgicas.

1900-1909 Similar a la del Cine Universal La siesta burguesa.

En 1900 Aparecen las primeras salas dedicadas al cine y los primeros noticieros cortos. En 1901 La Revista de la Escuadra Argentina y las primeras ficciones cortas a cargo de Eugenio Cardini. Documentales, ensayos de Sonorizacin fonogrfica o cronofotografa, con extensin de sesenta a ochenta metros. En 1906 Se filman las honras fnebres de Mitre, el ms prodigado metraje. En 1909 Se produjo el primer film de ficcin con actores profesionales La Revolucin de Mayo En 1910 Mario Gallo filma El fusilamiento de Dorrego

A partir de este momento distintos empresarios empezaron a incursionar en el cine y la industria comenz a desarrollarse.

En 1914 Se filma el primer largometraje nacional Amalia de Jos Mrmol. En 1915 Velloso filma Mariano Moreno y la Revolucin de Mayo con notable elenco. En 1916 La primera directora Latinoamericana Emilia Saleny diriga la pelcula La nia del bosque. En 1917 Se estrena el primer largometraje animado El Apstol una stira del presidente Hiplito Yrigoyen. En 1917 Se filma el primer xito de taquilla Nobleza Gaucha que mostr progresos de lenguaje flmico en una larga introduccin de faenas campesinas y, avanzada la trama, la visualizacin de la vida callejera de Buenos Aires. En 1917 El dramaturga Defilippis hace debutar a Gardel en Flor de Durazno.

En 1919 Alcides Greca filma el documental El ltimo Maln En 1919 Defilippis dirige a Victoria Ocampo en Blanco y negro

Hacia 1920 la mayor parte de los capitales se alejaron del cine, disminuidos o mal redituados. La avalancha de pelculas extranjeras (norteamericanas en especial) determin una arrolladora competencia La gente de teatro, tras fugaz deslumbramiento, tambin se alejo de las pelculas.

En 1920 El Negro Ferreyra filma su primera pelcula Palomas Rubias. Ferreyra por muchos aos no escribi un guin. Desarrollaba la trama mientras filmaba. En 1921 Edmo Cominetti se inici con "Los hijos de nadie". En 1922 Neldo Cosimi, actor, director, argumentista. Debut como director en "El remanso" y sigui prodigndose. En 1922 Martnez de la Pera haca ensayos de microcinematografa en cortos sobre el cncer o peligros de infeccin por la mosca. En 1923 Torres Ros filma "E1 pual del mazorquero". En 1923 Julio Irigoyen fue uno de los realizadores de mayor continuidad con pelculas elementales y en ocasiones sensacionalistas; filma El Guapo de Arrabal. En 1923 Rafael Parodi impulsa Tylca, una productora con "sets" donde se inici la filmacin bajo luz artificial. EN 1923 El camargrafo Emilio Peruzzi filma el documental "Tribus salvajes". En 1925 Francisco Pablo Donado dirigi "El caballero de la rambla" o "El caballero de la capa perfumada". En 1927 El negro Ferreyra emprendi con varias de sus pelculas una gira por pases del Pacfico, lleg a Estados Unidos, salt a Espaa. Buscaba mercados. No obtuvo nada, pero escuch los consejos de quienes lo alertaban sobre la inminencia del cine sonoro.

En 1927 se abre paso Luis Moglia Barth, que en "Puos, charlestn y besos" (1927) combin risa y deporte. En 1928 "La borrachera del tango" de Cominetti sirve para medir momentos de la vida argentina, con el prejuicio burgus contra el tango, llevado a sinnimo de pecado y malas costumbres. En 1929 Irigoyen busca el escndalo de la prostitucin ciudadana en La casa del placer. En 1930 Ferreyra film "El canta de mi ciudad" y "La cancin del gaucho", las dos parcialmente sonoras, la primera desde su concepcin, la segunda despus de ser pensada en mudo.

LA EDAD DE ORO (1931 - 1955)

* Crecimiento de la industria cinematogrfica Argentina. * Las pelculas ya tenan sonido y se producan alrededor de 30 por ao. * Star System: El pblico ve las pelculas por los actores. * Se estrenan las dos primeras realizaciones sonorizadas mediante el sistema ptico (Movietone la banda sonora impresa en el margen de la pelcula) y con la produccin programada y copiosa de los dos sellos que arrancan con esos filmes inciales. * A partir de 1940, todos productores, actores, directores, periodistas, tcnicos y el gobierno tienen nocin clara de la magnitud potencial del cine argentino. * Formacin de la cooperativa Artistas Argentinos Asociados. * Crisis por la falta de pelculas vrgenes. * Desde 1944 creciente intervencin del estado. * Se advirti que el cine poda ser un medio para dirigir la mentalidad de la masa y para ordenar el pensamiento del individuo. * El furor de la sincronizacin desat otra aventura: la de reponer con sonido algunos films ya estrenados.

* El cine alcanz la estatura nacional de difusin y atencin que solo la radio haba tenido hasta entonces. * Se consagran grandes estrellas como Libertad Lamarque, Tita Merello, Nin Marshall, Luis Sandrini. * La tcnica de trabajo en laboratorios y estudios avanzo mucho.

CINE SONORO (1931 1939)

* Abarca la aparicin del cine sonoro y la industrializacin, con su consiguiente expansin casi simultnea dentro del pas y fuera de l, en Amrica y Espaa.

En 1931 Ferreyra filma el primer film sonoro Argentino Muequitas porteas. En 1931 Eduardo Morera dirigi a Carlos Gardel en diez cortometrajes. En 1933 Se crean los dos primeros estudios cinematogrficos del pas. Argentina Sono Film fundado por Enrique Susini y Lumiton. En 1933 Se estrena Tango de Barth y Los tres berretines de Enrique Susini. En 1934 Jos A. Ferreyra dirige "Calles de Buenos Aires", "Maana es domingo y el enorme xito de, "Riachuelo", la tercera produccin de Sono, con la que todo el interior argentino empez a disputarse la presencia flmica de Sandrini y a la que los productores locales utilizaron como tarjeta de presentacin en el exterior. En 1936 Hizo su aparicin Luis Cesar Amadori con "Puerto Nuevo", realizacin que comparti con Mario Soffici. En 1936 Leopoldo Torres Ros retorn a los sets del sonoro con una extraa pero interesantsima versin del sainete de Vacarezza "El conventillo de Paloma". La carrera de Torres Ros continu hasta los aos 50 dentro de esta lnea anti comercial y muy personal. En 1937 aparece el sello Pampa Film, con estudios propios y direccin general de Cylegari Ferrand.

Desde 1937 a 1940 Amadori con El pobre Prez, Maestro Levita, Caminito de Gloria y Hay que educar a Nin entre otras, consigue relatos fluidos e ingeniosos, comedias sentimentales y enredos de personajes con laberintos cmico-dramticos de maosa resolucin. En 1938 El senador Matas Snchez Soron presento el primer proyecto de ley de proteccin para el cine argentino, pero la intencin no prosper.

CINE CLASICO (1940 1956)

* Se cierran varios estudios y proliferan pelculas de bajo presupuesto * Se aumenta los subsidios a la produccin, hay ms estrenos nacionales y aumenta la obligatoriedad de exhibicin mientras se acenta la prdida de mercados del exterior. * A principios de la dcada del cincuenta habamos perdido nuestra hegemona comercial, sin poder vanagloriarnos de un nivel artstico cabal", observara el letrado y productor Nstor Gaffet. * El cine argentino se descubri econmicamente dbil, parapetado en un mercado interno del cul apenas el veinticinco por ciento de la poblacin era su pblico potencial. * Las recaudaciones penosamente llegaban a cubrir los presupuestos de filmacin. * Primera experiencia en color, sin un resultado feliz "El gaucho y el diablo", del italiano Ernesto Remani. * En forma paulatina no faltaron persecuciones ideolgicas. * Se confeccionaron listas negras y se determinaron exilios, voluntarios u obligados. * Persecuciones a artistas antiperonistas. En un lapso breve hubo un verdadero xodo. * Luego del golpe de estado de setiembre de 1955 regresaran la mayora mientras inversamente otros rostros emprendan el duro camino del olvido o la

desocupacin. * Hubo un momento sin ninguna filmacin, de desocupacin para obreros y tcnicos, de intrpretes y directores tentando oportunidades en el exterior.

1941-1942 El Cine argentino se fue restringiendo en su temtica y dirigi su mira exclusivamente hacia la mujer. Es as como "Soar no cuesta nada de Amadori (1941), "Los martes orqudeas" de Mugica (1941), "Adolescencia" de Mugica (1942), "El tercer beso" de Amadori (1942), "Su primer baile" de Ernesto Arancibia (1942) y "Claro de luna" de Amadori. (1942) fueron grandes xitos dirigidos exclusivamente a la mujer. En 1942 Lucas Damare dirige La guerra gaucha suceso dentro de nuestra cinematografa. En 1944 El decreto 21.344 fue la primera herramienta legal que orden desde el punto de vista jurdico al cine nacional con disposiciones sobre la obligatoriedad de exhibicin. En 1944 El Estado comenz a subvencionar a la industria cinematogrfica. En 1947 Daniel Tinayre brilla con "A sangre fra". En 1947 Fue modificado el decreto 21.344 de 1944. La ley 12.999, estableci un nuevo sistema jurdico para el cine argentino. En 1948 Leopoldo Torres Ros dirige Pelota de trapo. En 1949 Hugo del Carril Debut en la direccin con "Historia del 900". En 1949 La caligrafa de Saslavsky brill en mengua del melodrama. "V idalita". Fue una obra talentosa e impar, desenfadada; en clave de comedia musical. Le vali a Saslavsky mltiples ataques que apuraron su alejamiento. En 1950 Leopoldo Torre Nilsson Debuto, con codireccin de su padre, en "El crimen de Oribe" En 1950 Daniel Tinayre liberado de mimetismos en "La vendedora de fantasas" concret una irresistible combinacin entre el policial y la comedia brillante.

En 1952 Hugo del Carril filma Las aguas bajan turbias pelcula que asombr y quedara en clsico del cine bajo el peronismo. Tuvo repercusin en el exterior. En 1954 Torres Nilsson se present como director absoluto en "Das de odio". En 1955 Fernando Ayala presento su primera pelcula, "Ayer fue primavera''. En 1955 El profesor Antonio Ata fue designado Director General de Espectculos Pblicos y decidi la vigencia de la ley 12.999 mientras se proyectaba una nueva. En 1956 las rivalidades en el seno del gremio (el Comit de Defensa por un lado, el Movimiento de Recuperacin por otro) y sus fricciones con la exhibicin (deseosa de retrotraerse a sus privilegios de antes de 1944) retrasaron soluciones y llevaron a una parlisis `de produccin, al colapso financiero de la industria.

PRIMER NUEVO CINE ARGENTINO 1957 - 1983

* El otorgamiento de crditos a proyectos cinematogrficos as como la posibilidad de recuperar el dinero invertido mediante el beneficio de un subsidio de recuperacin industrial o de los premios en efectivo que anualmente un jurado especial otorgar a la produccin, permitirn la tan ansiada reactivacin flmica y la aparicin, dentro de los tradicionales esquemas industriales, de un nuevo cine independiente * Surge del ambiente cineclubstico y del cortometraje, una joven generacin de cineastas que la crtica especializada identificar como "Nuevo Cine Argentino". * Cine de polmica. * Adaptaciones de obras literarias. * Esttica del cine Europeo. * Cine Publicitario prohibido. * Mucha censura. * Las pelculas de la generacin del 60 acumulan trofeos en el exterior.

* Torres Nilsson, Antn, Birri y Favio son los exponentes de esta poca. * El golpe militar del 24 de marzo de 1976 derroc al gobierno de Isabel Martnez de Pern y exacerb la violencia represiva. Las valiosas experiencias en el mbito del cine documental fueron interrumpidas no slo por la prctica de la censura, sino tambin por la desaparicin y asesinato de cineastas, forzando el exilio de varios autores. * La escuela documental de Santa Fe y la carrera de cine de La Plata haban sido clausuradas por subversivas. En 1957 Se conforma una federacin para defender las actividades del cine, bajo la denominacin Unin del Cine Argentino (U.C.A.). En 1958 La Asociacin de Cronistas Cinematogrficos de la Argentina consigue la autorizacin de la FIAPF para realizar en marzo de cada ao un certamen de categora internacional en la ciudad de Mar del Plata. En 1958 Finalmente se sanciona el decreto ley 62/57, convalidado por el gobierno constitucional. En 1959 se inaugura el Festival internacional de cine en Mar del Plata. En 1960 David Jos Kohon descubre a la ciudad y sus habitantes en "Prisioneros de la noche". En 1960 Leonardo Favio dirige El Amigo. En 1962 Rodolfo Kuhn con su mirada sobre ciertos sectores de la ciudad de Buenos Aires filma "Los jvenes viejos", "Los inconstantes en 1963 y "Pajarito Gmez" en 1965. En 1962 Ricardo Alventosa con una deliciosa opera prima "La herencia sufrir las penurias de una calificacin "B". En 1964 Leonardo Favio es la gran revelacin con Crnicas de un nio solo. En 1966 Fernando Solanas se une con Octavio Getino para crear el grupo Cine Liberacin y su primer obra La hora de los hornos en 1968 que genera un quiebre en la cinematografa nacional. En 1969 el Cordobazo genero el encuentro de de varios realizadores que

formaron el colectivo Los realizadores de mayo. Realizaron el cortometraje Mayo de 1969: los caminos de la liberacin. En 1970 Torre Nilsson dirige El Santo de la espada. En 1971 El autor tucumano Gerardo Vallejo construye con el apoyo de Cine Liberacin El camino hacia la muerte del Viejo Reales un film que experimenta la tcnica de reconstruccin y la puesta en escena documental con sus protagonistas. En 1972 Un colectivo de estudiantes de la carrera de cine de la Universidad de la Plata produce Informes y testimonios La tortura poltica en Argentina crudo film-denuncia sobre los atropellos que incluan la tortura y el asesinato en el ciclo dictatorial de 1966-1972. En 1972 En esa misma tnica Gleyzer realiza a partir de material televisivo Ni olvido ni perdn primer film que denuncia la masacre de Trelew. En 1974 se destaca la realizacin de Me matan si no trabajo y si trabajo me matan de Cine de la Base. Cine Liberacin estaba abocado en la tarea del rodaje y la culminacin del film de ficcin Los hijos de Fierro culminado en Pars en 1976 por un Pino Solanas en el exilio. En 1977 La primera actividad de Cine de la Base en el exilio fue generar un documental que se llam Las tres A son las tres armas estructurado a partir de la carta enviada a la junta militar por el escritor y periodista Rodolfo Walsh quien fue tambin secuestrado y desaparecido. En 1978 Humberto Ros desde Mxico produce Esta voz entre muchas que recoge las reflexiones y denuncias de los exiliados argentinos en Mxico.

Durante lo que resta de la dcada del 70 el cine documental argentino no tuvo expresiones en su propio pas. Slo algunas corresponsalas extranjeras daban cuenta de las primeras rondas de las madres de desaparecidos en Plaza de Mayo. No se conocen registros propios de la dictadura, a la manera del nazismo

en la segunda guerra mundial, a pesar de que supuestamente la misma contaba con equipos cinematogrficos requisados de las principales escuelas de cine de la Argentina como ser la de la Universidad Nacional de La Plata.

Mientras tanto, Jorge Giannoni viva su exilio en Cuba. Fue all donde produjo el documental Las vacas sagradas, pelcula que pormenorizaba no slo las atrocidades de la dictadura si no que le daba un marco de anlisis poltico y econmico, planteando al ejrcito como custodio de los intereses de la oligarqua terrateniente y los grandes grupos industriales.

Jorge Cedrn continu su actividad cinematogrfica en Pars y su ltimo documental antes de ser asesinado fue Resistir en donde analiza las causas de la derrota del movimiento Montonero, dndole la palabra al cuestionado dirigente Mario Firmenich.

CINE EN DEMOCRACIA (1984 Actualidad)

CINE POST DICTADURA (1984 1989)

* Surge gracias al Instituto de Cine con una gran calidad que le da un nuevo xito mundial. * La tendencia temtica de juicio crtico a la dictadura se mantendr hasta el presente con una cantidad importante de documentales. * Solanas, Bemberg y Doria son los exponentes de esta poca. * Argentina gana por primera vez en la historia un Oscar.

En 1983 Cuarentena de Carlos Echeverra se centra en el retorno al pas del escritor Osvaldo Bayer luego de su exilio en Alemania. En 1983 Migue Prez dirige La repblica perdida, pelcula que mediante el uso del archivo recorre la historia entre el primer golpe militar

de 1930 hasta el de 1976. Las temticas de los mrgenes sociales, experimentados por los superochistas y Cine Testimonio, tendran otro referente con Hospital Borda, un llamado a la razn (1986) producida por Cine Ojo y registrada en el Hospital Neuropsiquitrico porteo. En 1984 Bemberg filma Camila. En 1984 Doria dirige el drama Darse cuenta. En 1985 Pino Solanas dirige El exilio de Gardel. En 1985 Puenzo consigue el premio Oscar a mejor pelicula extranjera con La historia oficial En 1985 Alejandro Doria filma la gran comedia Esperando la carroza En 1987 Alfredo Barragan filma Expedicin Atlantis que relata la experiencia de cruzar el Atlntico a bordo de una balsa de primitiva construccin. En 1988 Miguel Mirra dirige Hombres de barro, abordaje del documental etnogrfico con la inclusin de una lnea narrativa ficcional.

SEGUNDO NUEVO CINE ARGENTINO (1989- ACTUALIDAD)

* Coproducciones internacionales. * Cambios en la mirada del cine. * Se necesita ganar en festivales internacionales para afrontar los gastos de produccin. * Desde 1995 se obliga a la televisin y a los videoclubes a colaborar con subvenciones al cine argentino. * Desde 2004 cuota de pantalla nacional a horarios accesibles tiene q haber pelculas argentinas. * Argentina vuelve a ganar el Oscar a mejor pelicula extranjera. * El gobierno de Cristina Fernndez de Kirchner elabora una nueva ley de medios. * Stagnaro, Martel, Trapero, Alonso y Campanella son los referentes de esta

poca. * Desde su comienzo hasta nuestros das se han estrenado ms de 2500 peliculas, siendo los aos 2004 y 2005 con 66 y 63 respectivamente, los que registran la mayor cantidad de estrenos.

En 1989 Martin Rejtman se convierte en el precursor del nuevo cine Argentino con su opera prima Rapado En 1994 Esteban Sapir dirige Picado Fino un filme que marca un punto de inflexin en las realizaciones. En 1988 Bruno Stagnaro junto con el Uruguayo Adrian Caetano logran tener mayor difusin con Pizza, birra, faso. En 1997 Marcelo Pieyro dirige Plata quedama. En 1999 Pablo Trapero filma Mundo Grua. En el 2000 Lucrecia Martel crea su opera prima La Cienaga que fue producida por Almodovar y aunque no tuvo gran xito comercial fue bien recibida por la crtica estando presente en varios festivales alrededor del mundo ganando muchos premios. Sus siguientes pelculas La nia santa (2004) y en particular La Mujer sin cabeza (2008) fueron tambin muy elogiadas por crticos y cineastas de todo el mundo. En el 2000 Fabian Bielinsky escribe y dirige Nueve Reinas, la cual es considerada una obra maestra y se convierte en un clsico insoslayable en nuestro pas. En el 2001 Lisandro Alonso dirige La Libertad, en el 2004 Los muertos, en el 2006 Fantasmas y su ms reciente creacin Liverpool del 2008 lo termina por consagrar como uno de los autores ms prolficos de Latinoamerica. En el 2001 Juan Jose Campanella dirige El hijo de la novia En el 2009 Juan Jose Campanella basndose en la novela La pregunta de sus ojos estrena

El secreto de sus ojos ganando el premio Osca a mejor pelicula de Lengua extranjera de 2010. En el 2010 Pablo Trapero estrena Carancho que es nominada a los premios Oscar de 2010, pero queda en la preseleccin.

3b. Haga una sntesis de la idea que tiene cada realizador de la cinematografa. ADOLFO IRASTARAIN

Adolfo Irastarain es un director y escritor que no est centrado en un tipo de pelcula en especial, cuando se le ocurre una historia nunca se plantea a que gnero pertenecen, si son potables las escribe. Muchas surgen segn sus propias palabras, en base al boludeo y mucho tiempo de estar al pedo, hasta ahora no tiene una forma para que se le ocurran las historias. Afirma que el xito de una pelcula no asegura la venta de la siguiente. Por su propia experiencia sabe que en nuestro pas se puede vivir del cine, no demasiado bien, pero se puede, su primer pelcula La parte del len fue producida en una muy mala poca del cine Argentino y si bien en ese momento la inversin no fue demasiado alta aclara que la nica manera de que pases como el nuestro tengan una cinematografa propia es si estn fuertemente subvencionados por el estado. Su secreto de los ltimos tiempos fue tender un puente con Espaa para poder trabajar con presupuestos ms o menos cmodos. Esto hizo en sus ltimas producciones La ley de la frontera y Martin (Hache). Segn Irastarain Latinoamrica siempre ha sido un muy mal mercado, nunca ha servido para nada. Incursiono en el cine norteamericano con The Strangers pero el resultado fue malo, y no por culpa de los grandes estudios (en este caso Columbia) el culpable fue el mismo por haber hecho un guion del cual no estaba del todo seguro, era una pelcula que no deca nada.

MARCELO PIEYRO

Pieyro est convencido que a los argentinos les gusta ver cine argentino, les gusta del algn modo reconocerse en la pantalla, siente que Tango feroz, la leyenda de tanguito y Caballos salvajes fueron pelculas de xito porque con respecto al ltimo cine argentino tienen otro tipo de personajes, otro tipo de protagonistas. Generalmente en el ltimo cine argentino los protagonistas son cuarentones de clase media no del todo satisfechos con su vida ni con su mujer ni con su trabajo ni con sus hijos. En sus pelculas pone personajes que expresan un poco ms el hoy de la Argentina. Parte de su xito se debe a que le agrego al cine un aspecto comercial gracias a su experiencia como distribuidor durante tres aos. En ese tiempo estuvo a cargo de la produccin ejecutiva de La historia oficial y acompao todos los estrenos de esa pelcula en el mundo. Gracias a esto estableci buenas relaciones con productores, exhibidores y directores; relaciones que le sirvieron al momento de tener su pelcula hecha. Gracias al gran xito de sus primeras pelculas logro que Buena Vista Internacional le produzca una. Se sinti muy respetado como director y se le dio va libre para hacer lo que quiera. El resultado fue Cenizas del paraso. Cree que en la Argentina la independencia la da el no tener que hacerle una sonrisa a ningn funcionario de turno, porque son muy cambiantes y muy particulares. Afirma que cuando la sociedad tiene un profundo desencuentro con el pas en el que vive el cine no pega una. Cuando la gente encuentra que en el pas tiene una posibilidad de futuro, se vuelca al cine.

LUIS PUENZO

El Oscar que gano con La Historia oficial le abri muchas puertas, y no solo por el Oscar, sino por la carrera en general de la pelcula. Gracias a esto

incursiono en Hollywood por primera y nica vez con Gringo viejo; para realizarla hizo viajes, tomo fotos, grabo impresiones, compro libros y los estudi (senta que explicar un fenmeno tan complejo como la Revolucin Mexicana era como tratar de explicarle a un extranjero que es el peronismo). Acepto ciertas reglas de juego de su experiencia en Hollywood. Haba tenido la posibilidad y la fortuna de tener acceso a una gran produccin que hizo con mucha libertad en todo el proceso. Si con Mambo tango hubiera aceptado hacerla en ingles o con una estrella internacional ya la estara filmando, pero como es una pelcula que por su propia historia trata sobre viajes por varios pases, se le meti en la cabeza que tiene ser hecha en espaol y con sus acentos latinoamericanos correspondientes. Opina que en los pases latinoamericanos hay muy mala exhibicin y que el problema de que en Latinoamrica no se vea cine latinoamericano se debe a la distribucin, ya que esta tiene ciertas leyes de mercado y econmicas. Aclara que el ochenta y cinco por ciento del cine que se ve en el mundo es norteamericano y en la medida que el cine siga las reglas de juego norteamericanas va a ser muy difcil que la situacin cambie. Afirma que en este momento hay ms fondos para producir cine argentino y que tambin se est dando el fenmeno de que hay mas salas. Estas cosas, entre otras, hace que el cine argentino se pueda encontrar con el pblico y tambin esto le da cierta solidez econmica como para animarse a salir a buscar algn otro tipo de mercado. Tambin explica que si bien hay un momento de cierto renacimiento, hay que tomarlo con pinzas porque el cine argentino histricamente siempre ha sido cclico.

ELISEO SUBIELA

Es el director argentino ms personal y ms polmico. Hace cine de autor, una clase de cine en la que uno se involucra mucho ms personalmente y piensa

que el arte es provocador. Consigui llamar la atencin con su primer xito Hombre mirado al sudeste. Para Subiela hay tres temas importantes: la vida, la muerte y el amor, segn l todas las pelculas giran alrededor de eso. El elije el amor y la vida, piensa que el amor hace que la realidad sea soportable. Sus esperanzas de salvacin del planeta estn basadas en el amor. Arranca con su trabajo cuando necesita hacer una pelcula. Escribe y cuando se hace necesario crea un guion y lo filma. Asegura que el sueo de todo director no es irse a trabajar a Hollywood y est orgulloso de vivir en un pas donde una pelcula con poesa puede ser un xito comercial. Coherente en su discurso desde su primer pelcula hasta ac. Intenta todo y hace el mayor esfuerzo para poder llegar a la mayor cantidad de gente. Dice que el cine argentino est vivo, que el pblico ya no tiene los prejuicios que tena tiempo atrs y al igual que los dems directores piensa que la distribucin es el problema del cine en Latinoamrica. Un noventa por ciento del cine est en manos de estados unidos y esto es un fenmeno lamentable por el que no vemos nuestro propio cine.

3c. Conoce las pelculas que se mencionan en los textos ledos? Si no, trate de conseguirlas en un video club y vea algunas, trate de visualizar la situacin planteada por el autor. Exprese en una redaccin argumentativa sus conclusiones. ADOLFO IRASTARAIN

Con ms o menos xitos Irastarain se ha arriesgado a incursionar en gneros diferentes al momento de escribir y filmar pelculas. En muchos de sus films queda en evidencia el puente que ha tendido con Espaa en varias oportunidades para trabajar en conjunto con presupuestos ms cmodos, es

comn ver en sus pelculas a actores, actrices y paisajes espaoles. Por lo general sus historias difieren bastante entre si y no es un director centrado en una misma forma de hacer, producir o filmar una pelicula.

MARCELO PIEYRO

Pieyro afirma que a los argentinos nos gusta el cine argentino porque nos encanta de alguna manera reconocernos en la pantalla. Su gran xito se debe a que en sus pelculas los personajes no son los tpicos argentinos que reniegan de su vida, si no que los personajes tratan de expresar un poco ms el hoy de la sociedad. Es as que abarca temas como la dictadura, o la crisis econmica y explota al mximo a actores encarnando personajes en estas situaciones. Entre sus pelculas se destacan temas relacionados a asesinatos, amores prohibidos, muertes, mentiras y personas fingiendo ser algo que no son para lograr lo que quieren.

LUIS PUENZO

Las primeras pelculas de Puenzo tienen una vocacin claramente poltica, y no solo argentina, gracias a l hemos conocido la realidad de otros pases de Latinoamrica. ltimamente se ha interesado mucho ms por el romanticismo, su fijacin por la mirada femenina en sus pelculas es evidente, en todos sus films se distingue la mirada observadora y sensible de las mujeres protagonistas. Con sus ltimas pelculas; intentando desmarcar el gnero naturalista y contemporneo al que est limitado el cine argentino, demostr que cada director argentino puede hacer lo que se le d la gana.

ELISEO SUBIELA

La mayora de las pelculas de Subiela son comedias romnticas, pero con su

toque personal y polmico sin duda el resultado es diferente a lo que estamos acostumbrados a ver. Como l dice, todas las pelculas giran en torno a lo mismo: la vida, el amor y la muerte, y se encarga de agregar condimentos a estos temas para hacer historias en las cuales los espectadores se involucren. Esos condimentos para hacer ms interesantes sus pelculas pueden tocar temas como el VIH, el suicidio, la locura, la sexualidad y el adulterio pero tambin se atreve a hacer pelculas con toques fantsticos en los cuales involucra extraterrestres, hadas y tesoros.