DITADURA, REPRESSO E MSICA NO CHILE

Cssio Michel dos Santos Camargo Ps-Graduando em Histria - UFRGS. E-mail: cassiomichel@yahoo.com.br Rafael Souza Alves Bacharelando em Letras - UFRGS. E-mail: leafarrafael666@gmail.com

RESUMO: Este trabalho tem como objetivo analisar o processo de constituio da ditadura Pinochet, a represso e o combate s representaes culturais oriundas do Movimento da Nova Cano Chilena, especificamente a msica. Tambm analisa o conceito de ditadura fazendo um pequeno panorama histrico da Amrica e o perodo de crise institucional do governo Allende. A imposio do golpe militar por Pinochet; salienta os motivos da constituio do Movimento Nova Cano; destaca o processo de institucionalizao da represso pelo governo e, por fim, analisa condio clandestina da produo musical no Chile frente s perseguies do regime ditatorial. Palavras-chave: Ditadura Chilena, Nova Cano Chilena,Represso. ABSTRACT: This paper aims to analyze the process of constituting the Pinochet dictatorship, repression and the fight against cultural representations coming from the New Chilean Song Movement, specifically music. It also examines the concept of dictatorship doing a little historical background of America and the period of institutional crisis of the Allende government. The imposition of a military coup by Pinochet, stresses the reasons for the formation of the New Song Movement, highlights the institutionalization of repression by the government and, finally, examines the condition of underground music production in Chile in the face of persecution by the regime. Keywords: Chilean Dictatorship - New Chilean Song - repression.

INTRODUO
Son los hombres los que forjan y hacen grandes a las instituciones y son tambin los hombres quienes pueden afectarlas negativamente (RAMOS, 2009: 190).

Este artigo se prope analisar a ditadura chilena estabelecendo a relao desta com o desenvolvimento do movimento da Nova Cano Chilena. Para isso, faz-se necessrio compreender o conceito de ditadura. Em definio, ditadura todo o regime que suprime os direitos democrticos de um indivduo, grupo, partido ou classe social. No qual o poder fica restrito nas mos de um nico grupo ou indivduo. Desta forma, as ditaduras esto na contramo dos regimes democrticos, que se caracterizam pelo direito de participao ativa do povo no governo, por meio do voto.
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As ditaduras se dividem em dois tipos: as autoritrias e as totalitrias. As ditaduras totalitrias caracterizam pelo repdio democracia formal; sua forma de imposio se d por meio de um discurso ideolgico divulgado pelos meios de comunicao de massa, sendo que tal discurso absorvido pela populao; esta ser a base para a construo de uma nova sociedade civil, partindo dos novos padres impostos pelo regime vigente. Os grupos polticos e sociais que se mostrarem contrrios a este regime devem ser punidos, reprimidos ou extintos. Nesses casos se adota um sistema poltico uni partidrio, no sendo nenhum outro grupo poltico reconhecido. Nos regimes totalitrios o ditador a personificao deste novo estado, sendo ele sua representao mxima (SPINDEL, 1985: 36). Nos regimes polticos ditatoriais os direitos individuais ficam merc de um confuso sistema de segurana nacional. Em tais circunstncias o sistema poltico formado por mais de um partido, entretanto, a maioria deles no tem amplo poder de interferncia nas decises tomadas pelo governante ou grupo dominante. A escolha do grupo ou do indivduo que governar o pas ocorrer de forma indireta. Alm disso, cabe destacar que estes regimes vivem de aparncias tentando demonstrar para a populao uma viso deturpada da sua verdadeira imagem opressora (SPINDEL, 1985: 37). Na busca pela manuteno do poder os governos autoritrios tentam eliminar todas as formas de oposio ou movimentos sociais que possam ameaar a ordem pblica, considerando estas manifestaes ameaas segurana nacional, no sendo raro o uso da fora militar ou policial para cont-las. Estes governos orientados pelos interesses das elites deixam de lado qualquer desejo das classes desfavorecidas. Para conter o desagrado destas classes constri-se um forte aparato repressor usando os aparelhos do estado (polcia, exrcito, judicirio e burocracia). Neste tipo de regime ocorre um controle quase que absoluto dos meios de comunicao, o que deixa o povo s brumas frente s atrocidades cometidas por estes governos, sendo a coeso algo comum. Os grupos militares, por inmeras vezes, acabam adquirindo grande fora por servirem como arma deste Estado contra a mobilizao popular. A represso feita para que as classes dominantes (empresrios, comerciantes, militares, polticos, etc.) tenham garantido os seus interesses. As formas de governo ditatoriais so as mximas da impugnao do direito pblico democrtico, totalmente contrrias ao Estado de direito, que designaria todo e qualquer Estado que busca garantir o respeito das liberdades civis, respeitando os direitos humanos e as liberdades fundamentais (direito de ir e vir, livre expresso, dentre outros). A opresso realizada pelos governos ditatoriais a chave para o seu correto funcionamento Durante a ltima metade do sculo XX, ocorreu na Amrica Latina uma ascenso dos regimes ditatoriais
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que foram impulsionados pelas tenses do ps-guerra. As duas potncias que saram vitoriosas da Segunda Guerra Mundial disputavam o poder. De um lado estava o comunismo russo e de outro o capitalismo norte-americano. Segundo Magnoli (ARON, R Apud MAGNOLI, 1993: 193): A destruio do imprio hitlerista deixava a Unio sovitica e os Estados Unidos face a face, depois de terem sido companheiros de luta contra um inimigo comum. Aps a revoluo cubana de 1959, que estabeleceu um avano da zona de influncia comunista no continente americano, cresceram as tenses entre as duas potncias EUA e URRS que saram vitoriosas da Segunda Guerra. Com o temor do aumento da influncia comunista na Amrica latina, os EUA lanaram mo de uma poltica intervencionista, retomando de certa maneira, o esprito da frase de Monroe: A Amrica para os americanos e servindo para garantir a zona de influncia norte-americana (MAGNOLI; ARAJO, 1994: 21). Para pensar o caso especfico do Chile, devemos ter em mente as crescentes tenses j existentes e considerar tambm as condies dos demais pases Latino-Americanos que j estavam tendo as suas experincias ditatoriais como, por exemplo, o Brasil, a Bolvia, a Argentina, a Repblica Dominicana, entre outros (GUAZELLI, 1993: 28). O FIM DA VIA CHILENA O perodo ditatorial sob o governo Pinochet marcou uma ruptura brusca com a democracia no Chile. Por sua estrutura democrtica diferenciada dos demais pases da Amrica Latina, segundo Sader:
O Chile Junto com o Uruguai, tambm foi chamado de Sua da Amrica latina, devido a uma superestrutura poltica e institucional que parecia recobrir um pas muito diferente dos seus vizinhos - Bolvia, Peru e Argentina plenamente mergulhados nos golpes e contragolpes latinos americanos (2006: 8).

O Chile por muito tempo foi refgio para os exilados das ditaduras latino americanas. Entretanto, a Ditadura Pinochet ps fim chamada via chilena, denominao dada s caractersticas socialistas assumidas pelo governo de Allende no Chile entre 1969 e 1973. O governo de Allende adotou um programa poltico de carter socialista, no qual as mudanas partiriam das estruturas polticas burguesas, o estado nacionalizaria as empresas, na busca de criar uma economia voltada para o bem estar social e assim atender as demandas populares. Com o objetivo de enfrentar a crise econmica, Allende tentou recuperar o setor industrial e a produo. Assim, houve a melhora nos salrios e na condio de vida da classe mdia. Logo no incio de seu governo foi colocada em prtica uma poltica de nacionalizao voltada s
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principais empresas pertencentes aos vrios setores de economia (txtil, bancrio e minerador, etc.); um dos principais alvos dessa poltica foram as empresas mineradoras, considerando que o cobre era o principal produto chileno de importao e sua produo era dominada por empresas estrangeiras, principalmente pelas norte-americanas. Como o governo no dominava todos os setores dos bens de produo e de necessidades bsicas, a burguesia usou seu domnio sobre estes setores da economia para boicotar as aes do governo. Em decorrncia das nacionalizaes que feriram os interesses do capital estrangeiro, h um novo bloqueio econmico internacional propiciado pelo governo norte-americano. Alm disso, havia os problemas enfrentados dentro do congresso nacional para a aprovao dos projetos de Allende, tendo em vista seu domnio da oposio, que bloqueou as reformas oramentrias e desencadeou a uma alta inflao (GUAZELLI, 1993: 61-62). No inicio de 1973, o plano de golpe de Pinochet comea a se desenhar. Neste perodo ocorre a mobilizao da classe mdia e so intensificados os bloqueios internacionais e internos ao governo, o que agrava a crise poltica e econmica no Chile. Essas turbulncias demonstram as fragilidades existentes no governo. Neste momento, h a criao de uma nova vocao para organizaes militares que passaram a representar os interesses da burguesia a partir do seu oficialato. Neste momento de tenso o governo refora o seu desejo constitucional. Apesar de interromper e dificultar as aes do governo, a oposio no tinha meios de tomar o poder. O medo da guerra civil era contnuo, os setores militares tentavam se libertar dos seus setores legalistas. Este processo de libertao gerou as condies necessrias para o golpe que ocorreu de forma gradual com a ocupao do pas atravs das foras armadas e de grupos paramilitares favorveis ao golpe (SADER, 2006: 30). As articulaes para o golpe foram feitas graas neutralidade do governo Allende que facilitou a ao dos opositores. Devido crescente presso que o assolava, Allende solicitou um plebiscito para saber se a populao desejava sua manuteno no poder ou sua sada; para a surpresa geral da oposio ele saiu vitorioso. Neste momento, Pinochet *, um dos ministros militares do governo, percebeu a fragilidade da situao e agiu tomando o poder, dando cabo ao governo Allende e democracia chilena. Pinochet, contando com a unidade das foras militares, instituiu as juntas militares golpistas e exigiu que o governo renunciasse. Deu garantias para Allende ao dizer que ele poderia sair do pas com sua famlia, mas ele no aceitou, lutou at o fim e, s 11h30min do dia 11 de

Pinochet foi indicado pelo por Coronel Carlos Pratz que era um militar do setor legalista, para ocupar seu lugar no governo como ministro da defesa de Allende. Pinochet era visto como um homem incorruptvel e confivel. A traio foi uma punhalada nas costas, tendo em vista quem o indicou. Oficina do Historiador, Porto Alegre, EDIPUCRS, v.3, n.2, agosto-2011,

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Setembro de 1973, iniciou-se o bombardeio ao Palcio de Moneda. Apesar da resistncia, que ocorreu muito mais de forma simblica e sem esperana de vitria real, teve fim Via Chilena aps a morte de Allende. A ascenso ao poder de Pinochet colocou um fim na democracia e marcou o incio a uma srie de atrocidades cometidas contra o povo chileno em um perodo de represso e violncia. Uma das principais medidas tomadas pelo governo Pinochet foi a implantao de uma poltica neoliberal, possibilitando o arrocho salarial, a liberao da remessa de lucros, a especulao financeira, privatizaes da dos bens pblicos, junto com o aumento dos preos (CARMO, 1998: 39).

A DITADURA PINOCHET A ditadura Pinochet se caracterizou um momento de represso a todas as formas de expresso que passaram a ser vistas como reacionrias e contestadoras. O governo especializou a polcia e o exrcito nacional criando ncleos de represso, com uma centralidade administrativa e uma organizao que possibilitava cobrir todo o territrio nacional. Os elementos sociais em sua maioria, no reagiram contra as aes repressivas do governo. Segundo Policzer:
No contexto da incerteza que reinou no ncleo de poder durante os primeiros meses aps o golpe, quando vrios setores procuraram trazer o novo governo ordem [...] Na prtica, nenhum rodzio jamais ocorreu. Pinochet assumiu o ttulo de comandante supremo da nao, no final de 1973, consolidou sua posio fazendo-se nomear presidente [...]. Como figura mxima, militar e poltica, no pas, a concentrao de poderes nas mos de Pinochet jamais tivera precedente na histria chilena (1998: 330).

Para garantir a coero da populao o estado ditatorial chileno usou as suas instituies (militares e polticas) para garantir seu total controle sobre as atividades realizadas pela populao incluindo a representao cultural. Todos os ramos das foras armadas e da polcia exerceram a coero, consumando prises e execues. As execues ocorriam no Estdio Nacional do Chile que ficou conhecido como Estdio da Morte onde milhares de pessoas foram assassinados ou simplesmente, como se dizia na poca desapareciam, como muito ocorreu durante os regimes ditatoriais latino-americanos*.

Ver mais em TELES, J. (Org.) Mortos e desaparecidos polticos. SP: USP, 2001. Este livro refere-se aos mortos e desaparecidos na ditadura militar brasileira, outro livro interessante Um relato para histria, Brasil nunca mais, com prefcio de D. Paulo Evaristo, Cardeal Arns, 1985. Mais especifico quanto ao caso do Chile ver: Sobarzo Nez, Patricio (org.). Los asesinados por la dictadura y los muertos en falsos enfrentamientos. Santiago de Chile: CODEPU, S/D. Oficina do Historiador, Porto Alegre, EDIPUCRS, v.3, n.2, agosto-2011,

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As medidas tomadas pelo governo tinham como objetivo garantir a manuteno da Doutrina de Segurana Nacional** (DSN), que era uma guerra interna contra a subverso, contra a insurgncia, visando unidade nacional alm de combater um inimigo silencioso: o avano comunista. Estes foram os novos procedimentos assumidos pelas foras armadas que se somou s antigas atividades militares que eram a manuteno das fronteiras e conteno de possveis ameaas exteriores ao pas. Estas polticas foram impostas pelo governo e difundidas nos meios de comunicao em massa que em grande parte eram associados ao governo. O governo Pinochet queria o domnio total da produo cultural e das suas mltiplas formas de expresso. As manifestaes culturais que carregavam caractersticas de integrao popular, como as manifestaes folclricas e musicais foram combatidas.

A MSICA COMO SMBOLO DE RESISTNCIA

A msica o barulho que pensa (Victor Hugo)

No contexto intrincado em que se encontravam a maioria dos pases Latino-Americanos, a msica se apresentava como uma forma contundente de protesto e denncia das arbitrariedades perpetradas pelos regimes militares. No Chile durante a ditadura Pinochet, havia uma grande preocupao por parte do governo com tais manifestaes. As palavras do general argentino Roberto Viola deixam bem claro, o ponto de vista dos militares latinoamericanos quanto representao cultural:
El teatro, el cine y la msica se constituyeron en un arma temible del agresor subversivo. Las canciones de protesta, por ejemplo, jugaban un papel relevante en la formacin del clima de subversin que se gestaba: ellas denunciaban situaciones de injusticia social, algunas reales, otras inventadas o deformadas (Diario La Prensa de 26/12/1979).

A msica, na condio de expresso artstica de uma populao e de uma cultura, serviu de instrumento para a difuso de idias contestatrias e revolucionrias em diversos pases sulamericanos como Argentina, Uruguai e Brasil, alm do prprio Chile. Em verdade, a expresso musical era uma forma de luta contra a represso realizada por estes Estados, indo contra as suas imposies. Para tais Estados Ditatoriais, embasados na Doutrina de Segurana Nacional, a arte no poderia estar comprometida com quaisquer ideologias polticas,

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Segundo Guazelli: a doutrina de segurana nacional foi criada em 1947 nos Estados Unidos para conter o perigo vermelho era transplantada para as naes latino-americanas, alinhadas com seu parceiro maior para o enfrentamento com o bloco sovitico. (2007:32) Oficina do Historiador, Porto Alegre, EDIPUCRS, v.3, n.2, agosto-2011,

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entretanto, as autoridades militares sentenciavam que a cultura nacional deveria se proteger hermeticamente desta arte nociva contaminada pelos ideais comunistas como no Chile pela Nova Cano Chilena. Esses governos intentavam criar uma atmosfera de medo que calasse os contrrios ao regime pra garantir, assim, a ordem social. No Chile a situao no foi diferente. O governo de Pinochet usou de todos os meios disponveis para impedir a veiculao e expresso de quem atacasse o governo. Os ataques praticados pelo governo foram direcionados a Nova Cano Chilena e suas canes de protesto, seu pice ocorreu com o assassinato de Vitor Jar, que era um dos principais expoentes do movimento junto com Violeta Parra*, Angel Parra, Isabel Parra, Payo Grondona, Rolando Alarcn, alm dos grupos Quilapayn e Inti Illimani que foram reconhecidamente militantes da causa comunista. Este amplo movimento artstico desde a dcada de 60 vinha renovando a produo cultural chilena, a partir da retomada de caractersticas musicais folclricas; e com a imposio da ditadura este se revelou como um instrumento de protesto e denncia contra toda e qualquer forma de represso:
A fines de los aos sesenta, la Nueva Cancin Chilena integr un nuevo elemento a la msica popular folclrica: el mensaje. Acompaadas de instrumentos autctonos del folclor latinoamericano, como el charango, las quenas, el cuatro, el tiple, estas canciones empezaron a hablar de penetracin imperialista, de injusticias, de censura, de violencia contra los trabajadores, etctera (PALOMINOS. S/d).

Para Barrraza (1972: 13) A Nova Cano Chilena no necessariamente se dedica a protestar. Podendo sutilmente, ironizar sobre determinadas modas ou personagens [...], isso at o golpe. O movimento, chamado de Nova Cano Chilena, estabeleceu um vnculo com o momento poltico no Chile ao direcionar a arte para critica social e poltica, conseguintemente a denuncia da impugnao dos direitos democrticos (SIMES, S/D: 4-5). Nesse sentido a cano funcionaria como uma arma imprescindvel para a luta poltica (SILVA, 2006: 8). O movimento da Nova Cano Chilena, originalmente tinha como seu pblico os universitrios e frequentadores das Peas*, isso acabou estabelecendo elos com os sindicalistas devido ao aumento dos anseios por reformas sociais, o que fez crescer sua identificao com os populares. A produo musical realizada pela Nova Cano Chilena tinha como propsito dar voz as minorias sociais desprivilegiadas, demonstrando as
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Foi a cantora e compositora Violeta Parra que iniciou o processo de retomada das caractersticas folclricas na msica chilena na dcada de 60, e considerada por alguns autores como me do movimento da Nova Cano Chilena. Ver em: ERRZURIZ, 2009: 57. Mais em GARCIA, Jos Manuel. Nueva Cancin Chilena. <http://www.cancioneros.com/index.php?mh=im.php> * Pequenas casas de festas onde se apresentavam inicialmente os artistas da nova cano chilena, a inspirao para a criao veio dos cafs concertos de Paris. Oficina do Historiador, Porto Alegre, EDIPUCRS, v.3, n.2, agosto-2011,

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inmeras falhas do sistema neoliberal implantado por Pinochet no Chile, principalmente pelo seu vnculo com os interesses estrangeiros (GUAZELLI e SIMES, 2007: 102.). De fato, o propsito essencial que se tinha em mente pelo movimento era o de romper com o silncio, ou melhor, com a atmosfera de terror que infestou todos os recantos do pas e deflagrou uma verdadeira lei de silncio:
En la Declaracin de Principios del Gobierno de Chile, la Junta de Gobierno se presenta con un carcter fundacional, ya que viene tanto a reconstruir las instituciones, como a producir cambios en lo econmico, social y poltico; en ella se formula un concepto de democracia formal, tutelada por las Fuerzas Armadas, y una de las finalidades del gobierno estriba en cambiar por medio de una accin profunda y prolongada la mentalidad de los chilenos (RAMOS, 2006: 196).

Pode-se dizer que a Nova Cano determinada pelo contexto no qual est inserido o seu surgimento na Amrica Latina onde se originaram tambm os movimentos do Cancioneiro Argentino, da Nova Trova cubana, dentre outros movimentos. Tinha como objetivo inicial afrontar a cultura elitista e reforar a cultura popular, porm, depois do golpe de Setembro assumiu seu papel como forma de resistncia s imposies e s violaes praticadas pelo governo ditatorial. A msica pela sua caracterstica de fcil difuso era uma arma forte e invisvel contra o governo, logo difcil de ser combatida.

RGOS DE REPRESSO DA DITADURA PINOCHET

En este pas no se move ni uma sola hoja sin yo sepa. (General Augusto Pinochet Ugarte)

Para manter o controle sobre as manifestaes culturais como um todo, o governo Pinochet criou grupos militares de represso e extermnio que se desenvolveram a partir de um grupo secreto de majores e coronis do Exrcito, liderado pelo coronel Manuel Contrera denominado comit dos Coronis fixado na escola militar chilena durante o golpe de Setembro (SILVA, 2006:197), este visava combater os inimigos do regime e as aes comunistas. Em 1973, ele havia iniciado operaes de inteligncia com uma comisso denominada DINA, sendo esta oficializada com o Decreto-Lei nmero 521, criando a Direccin de Inteligencia Nacional. Deu a esta comisso o poder de convocar as foras militares e seus institutos de inteligncia, para atuar em investigaes e prises. Em 1977, Pinochet anunciou substituio da DINA por um novo rgo de represso a CIN (Central de Informaciones Nacionales). A partir de 1973, os Carabilleros foram declarados uma instituio militar equiparada aos
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outros ramos das Foras Armadas permitindo que suas aes fossem expandidas. Uma dessas expanses foi criao, em 1983, da Direccin de Comunicaciones de Carabineros (DICOMCAR), sua agncia de inteligncia prpria, responsvel para combater os subversivos ordem nacional. A DICOMCAR assumiu a funo de interrogar, classificar e separar as pessoas recolhidas nos principais centros de deteno existentes naquele momento (POLICZER, 1998: 403). Todos os rgos repressivos do estado chileno estavam unificados, garantindo uma maior eficincia nas suas atividades repressivas. Os abusos praticados pelo governo no eram aceitos por todos os seus integrantes, mas eram tolerados. Na viso do governo Pinochet estas medidas adotadas eram necessrias para garantir a manuteno da segurana nacional e o desenvolvimento do pas. Os diversos grupos de inteligncia existentes na Amrica Latina tinham ligaes com a CIA (servio de inteligncia norte americano) que deu auxlio e treinamento aos muitos grupos de inteligncia latino-americanos nas suas escolas de armas, onde se desenvolveu o conceito de Doutrina Segurana Nacional. Um dos marcos da perseguio poltica na Amrica Latina foi a Operao Condor. Ela teve incio em novembro de 1975, com a coordenao Manuel Contreras que organizou a unio entre os ncleos de inteligncia da Amrica Latina. Esta campanha visava a um ataque coordenado contra terroristas marxistas e figuras-chave da oposio ao regime militar (POLICZER, 1998:404). Assim, a eliminao dos dissidentes (entre estes msicos e artistas) do regime extrapolou as fronteiras do Chile graas a Operao Condor, aliana que governo Pinochet fez com os governos de Argentina, Bolvia, Brasil, Paraguai e Uruguai. O que possibilitou o desmantelamento da JCR (Junta Coordenadora Revolucionria), organizao que reunia o MIR (Movimiento de Izquierda Revolucionaria) no Chile, o Exrcito Revolucionrio do Povo, na Argentina, e o Movimento de Libertao Nacional Tupamaros, no Uruguai. Com aproximadamente cinco mil integrantes e cerca de 22 milhes de dlares financiados, a partir do pagamento de resgate de polticos sequestrados, a JCR preparava uma ofensiva multinacional contra as ditaduras (SIMES. S/d: 10). Percebemos que nas ditaduras da Amrica Latina, ocorre uma fuso entre a polcia e a fora militar (o exrcito) que comea a reprimir a populao considerada subversiva, segundo Such: A luta contra o inimigo interior fez com que se produzisse um relaxamento dos conceitos tico militares, assumindo a tortura como mtodo habitual e sistemtico no campo da informao (SUCH, 2007: 86). A prpria Comisso dos Direitos Humanos Chilena, s foi criada em 1978, aps uma crescente presso da ONU frente aos atos de violncia do regime Pinochet, tinha o seu trabalho submisso avaliao do governo, tendo que enviar seus

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relatrios das condies humanas no Chile para a aprovao da CNI antes de mand-los a ONU. Em 1977, a CNI assumiu o lugar da DINA. Esta troca foi uma tentativa do governo de amenizar as presses internacionais quanto questo dos inmeros desaparecidos e mortos pelo governo*. No Chile as questes ligadas aos direitos humanos estavam em um segundo plano ou terceiro, um lder da oposio sugeriu que caso fosse necessrio "falar com o diabo" para avanar as causas dos direitos humanos, dever-ia faz-lo (POLICZER, 1998:326). Ironicamente Pinochet respondia estas declaraes colocando estes como atos subversivos, em um discurso comemorativo ao golpe ele afirmou: No pueden invocar los derechos humanos quienes atentan contra ellos (RAMOS, 2006: 203.), referindo-se aos perseguidos polticos e aos defensores dos direitos humanos.

A CLANDESTINIDADE DA MSICA CHILENA As manifestaes musicais no Chile durante perodo ditatorial, em grande parte, ficaram fadadas clandestinidade graas poltica repressiva do governo. Os indivduos perseguidos eram considerados subversivos sendo vistos como portadores de uma doena: o comunismo.
As operaes de limpeza da lepra vermelha teriam feito de 30 000 a 50 000 vtimas, segundo as estimativas realizadas durante o primeiro ano e 90 000 chilenos (em uma populao de aproximadamente de 9 milhes de habitantes) teriam sido detidos (ROUQUI,1984 p.306).

O governo declarou o que seria a cultura nacional chilena, a partir das suas diretrizes impondo s manifestaes culturais populares como um todo na clandestinidade. A cultura deveria buscar a valorizao da unidade nacional e ser destituda de qualquer caracterstica contestatria ao governo:
Revisando el primer eje, aparece un documento elocuente, La Poltica Cultural del Gobierno de Chile, de 1975. sta declara que el arte no podr estar ms comprometido con ideologas polticas, al tiempo que se propone definir el deber ser nacional, confiriendo a la cultura la misin de crear anticuerpos contra el marxismo para extirpar de raz y para siempre los focos de infeccin que se desarrollaron y puedan desarrollarse sobre el cuerpo moral de nuestra ptria (JORDN ,2007: 89. Apud Poltica Cultural del Gobierno de Chile 1975: 25-37).

As imposies feitas pelo governo fizeram com que se fortalecessem as formas de resistncia
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Os assassinatos de Pratz, na Argentina em 1974, e de nos EUA de Orlando Letelier, ex-ministro das relaes exteriores do Chile, no governo de Salvador Allende em 1976, este ltimo decretou o fim do DINA, pela sua ressonncia internacional. Oficina do Historiador, Porto Alegre, EDIPUCRS, v.3, n.2, agosto-2011,

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popular. Para conter a este aumento foi utilizada a represso por parte do governo, esta se deu de forma selvagem, comeando com as prises em massa no estdio de Santiago as quais acabaram virando rotina. O golpe de Pinochet se distinguiu por uma selvageria que de sada, no perdoou nem sequer os representantes internacionalmente reconhecidos da cultura chilena. O cantor e compositor Victor Jara, morto sob tortura, foi mais uma das vtimas as quais pereceram nas arquibancadas do Estdio Nacional de Santiago de Chile. Muitos outros presos polticos e civis foram mortos neste estdio. As msicas de protesto no Chile, pouco a pouco sumiram das rdios graas ao domnio do governo frente a estes meios de divulgao:
Desaparecieron totalmente de la programacin radial, por indicacin de la Direccin Nacional de Comunicacin Social, todas las canciones y melodas de carcter nortino, toda pieza musical que incluyera quenas, charangos y bombo (JORDN, 2009: 81). [] La censura y que incitaron a la prohibicin de la utilizacin de instrumentos andinos como quenas y zampoas ya que ellos seran considerados elementos subversivos (DAZINOSTROZA, 2007: 134. apud JORDN, 2009: 81)

Do mesmo modo, grande parte da produo cultural que possua identificao popular vivia na clandestinidade, bem como os prprios artistas chilenos. Em muitos casos foram presos, torturados e executados. No podemos deixar de considerar que inmeras das gravaes dos cantores, msicos e compositores da Nova Cano Chilena foram financiados por partidos de esquerda, o que acarretou inmeras perseguies para os msicos e compositores. Um exemplo da participao dos artistas da Nova Cano Chilena ocorreu na campanha de Allende, com a composio de Victor Jar da msica Venceremos que foi hino da campanha de 1969 (ROLLE, 2004: 15). Alm das execues, o governo divulgou listas negras de artistas proibidos criando um processo de autocensura no seio da populao que vivia com medo. A excluso sistemtica destas msicas dos meios de circulao era a forma de represso oficial. O governo excluiu os artistas que eram vistos como usurpadores da verdadeira cultura chilena. As produes clandestinas tinham caractersticas prprias e singularidades nas formas de expresso para burlar os censores, tendo como principal tema a critica poltica (JORDN, 2009: 94). Estas produes eram divulgadas por meio de fitas cassetes reproduzidas em grande escala, sendo difundida e distribuda dentro dos grupos de resistncia contrrios ao regime. As msicas produzidas neste perodo traziam um forte discurso patritico, a atividade musical esteve fortemente vinculada com a militncia poltica, as musicas eram divulgadas
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dentro dos grupos de resistncia sempre de forma clandestina. Assim como movimento musical ocorria na clandestinidade, tambm era a represso praticada pelo governo, que inclua todo o tipo de violao aos direitos humanos. Ligado aos compositores ou msicos e intelectuais da nova cano chilena se desenvolveram outras formas de representao como teatro, artes e literatura (ERRZURIZ, 2009). Mas nenhuma destas foi to duramente combatida pelo governo como a msica. Para o governo o poder da difuso dos ideias de resistncia se propagava mais rapidamente pela msica, devido a suas caractersticas populares e, assim, o popular se faz poltico, e o poltico se faz popular. Esta transformao cria a conscincia popular, que era inconcebvel para os militares que estavam mergulhados nos seus desejos oriundos da Doutrina de Segurana Nacional.

CONCLUSO No inicio do golpe o governo deu a nfase na segurana interna. A formao do sistema, incluindo as agncias civis, sucedeu o golpe militar de 1973 e respondeu necessidade de assegurar a instalao e a manuteno do poder militar. Os servios civis de informaes foram criados juntamente com o regime militar e agiram com altssimos graus de violncia. Houve uma institucionalizao das formas de represso desenvolvidas de forma clandestina que incluam todo tipo de violao aos direitos civis e humanos (RAMOS, 2006: 190). O governo recebeu forte apoio de setores da sociedade civil no exerccio da represso, expresso nas colaboraes dos vrios grupos civis radicais de extrema direita. Para garantir o sucesso na perseguio dos grupos de resistncia (entre seus componentes estavam os msicos e compositores) o governo criou uma rede de organismos dotados de meios prprios para a coleta de informaes, com altos graus de autonomia. Mas apesar de formarem ncleos independentes, seus arquivos eram unificados para melhor funcionamento do sistema opressor. Estes grupos de inteligncia tiveram grande sucesso contra os grupos de resistncia. A msica foi uma das mais poderosas formas de oposio ao regime ditatorial chileno, graas a sua rpida difuso entre os grupos sociais. E se transformou em um smbolo da resistncia chilena. O grande mrtir desta luta foi Victor Lara que foi morto pelos militares chilenos. As composies dele davam poder ao povo, segundo Jar (Apud ERRZURIZ, 2009: 60): El poder de la gente con esperanza tiene un valor de eternidad, poder de conscientizao poltica das msicas produzidas pelos artistas da nova cano chilena era o grande temor dos militares. Um dos desejos dos militares que estava alm do poder estatal, era a destruio da conscincia poltica, e assim da resistncia.
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