Realismo Mgico El realismo mgico es un gnero metalingstico y literario de mediados del siglo XX y se define como una preocupacin estilstica

y el inters de mostrar lo irreal o extrao como algo cotidiano y comn. No es una expresin literaria mgica, su finalidad no es suscitar emociones sino, ms bien, expresarlas, y es, sobre todas las cosas, una actitud frente a la realidad. El realismo mgico comparte ciertas caractersticas con el realismo pico, como la pretensin de dar verosimilitud interna a lo fantstico e irreal, a diferencia de la actitud nihilista asumida originalmente por las vanguardias como el surrealismo. Los siguientes elementos estn presentes en muchas novelas del realismo mgico, pero no necesariamente todos se presentan en las novelas y tambin otras obras pertenecientes a otros gneros pueden presentar algunas caractersticas similares. Contenido de elementos mgicos/fantsticos, percibidos por los personajes como parte de la "normalidad". Elementos mgicos tal vez intuitivos, pero (por lo general) nunca explicados. Presencia de lo sensorial como parte de la percepcin de la realidad. Se puede apreciar en el contenido de la novela, representaciones de mitos y leyendas que por lo general son latinoamericanas. Contiene multiplicidad de narradores (combina primera, segunda y tercera persona), con el fin de darle distintos puntos de vista a una misma idea y mayor complejidad al texto. El tiempo es percibido como cclico, no como lineal, segn tradiciones disociadas de la racionalidad moderna. Se distorsiona el tiempo, para que el presente se repita o se parezca al pasado. Transformacin de lo comn y cotidiano en una vivencia que incluye experiencias "sobrenaturales" o "fantsticas". Preocupacin estilstica, partcipe de una visin "esttica" de la vida que no excluye la experiencia de lo real. El fenmeno de la muerte es tomado en cuenta, es decir, los personajes pueden morir y luego volver a vivir. Planos de realidad y fantasa: hay hechos de la realidad cotidiana combinndose con el mundo irreal, fantstico, del autor, con un final inesperado o ambiguo. En trminos de espacio la mayora se ubica en los niveles ms duros y crudos de la pobreza y marginalidad social, espacios donde la concepcin mgica, mtica se hace presente. Los hechos son reales pero tienen una connotacin fantstica, ya que algunos no tienen explicacin, o son muy improbables que ocurran. Se refiere a la novedad de los personajes irreales que siempre actan sin actuar, es decir, que la copiosidad del personaje se ve reflejada en cada letra de la novela. Personajes Los personajes presentes en las obras de esta corriente suelen tener viajes, no slo de tipo fsico, sino que stos cambian de espacios y tiempos desde sus pensamientos y su estado onrico. Tiempo Encontramos cuatro posturas: Tiempo cronolgico: Las acciones siguen el curso lgico del tiempo. Ruptura de planos temporales: mezcla de tiempo presente con tiempo pasado (regresiones) y tiempo futuro (adelantos). (La noche boca arriba de Julio Cortzar)

Tiempo esttico: El tiempo cronolgico se detiene, es como si no trascendiera, en cambio, fluyen los pensamientos de los personajes. Tiempo invertido: Es el ms contradictorio: considerar la noche da cuando leemos: "Era el amanecer", "Se hizo la noche", entre otras. La poesa y el lenguaje figurado El lenguaje figurado es aquel por el cual una palabra expresa una idea en trminos de otra, apelando a una semejanza que puede ser real o imaginaria. El lenguaje figurado se opone al lenguaje literal, que supone que las palabras tienen el sentido que define su significado exacto. Por ejemplo: el trmino perro se refiere, en sentido literal, a un mamfero cuadrpedo que pertenece a la familia de los cnidos. Sin embargo, en el lenguaje figurado, el concepto permite hacer referencia, al menos en Argentina, a alguien que es malo para desarrollar una cierta actividad. Este equipo est lleno de perros es una frase que podra mencionar a un conjunto de jugadores de un determinado deporte que no sobresalen por su calidad. El lenguaje figurado sugiere significados y es el oyente o el lector el que debe encontrar el nuevo referente. Una persona que escucha la frase este equipo est lleno de perros y no comparte los cdigos lingsticos que se hablan en Argentina, es probable que quede desconcertada. Lo que produce el lenguaje figurado es un desplazamiento del sentido. Mi jefe ya rugi y me qued sin alternativas no significa que el patrn del hablante sea un len (el animal que ruge). La frase est sugiriendo que el jefe tiene una actitud feroz y que no se le puede discutir. El lenguaje figurado suele estar presente en la poesa y en los textos literarios. En cambio, en los documentos cientficos o jurdicos, entre otros, se utiliza el lenguaje literal por su mayor precisin y para evitar confusiones. La literatura en verso La literatura compuesta en verso rene una serie de caractersticas que contribuyen a distanciarla notablemente del lenguaje comn: 1. La disposicin grfica y las pausas versales. El poema se escribe en una serie de unidades llamadas versos, cada una de las cuales ocupa una lnea independiente. Al final de cada verso hay una pausa, que debe respetarse al leer el poema. A veces la pausa versal no coincide con una pausa morfosintctica; en estos casos, el verso divide los diversos miembros de un sintagma, rompe una palabra, etc. Es lo que conocemos por encabalgamiento, un fenmeno que puede tener valor expresivo: El vano ayer engendrar un maana vaco y por ventura! pasajero.

Antonio Machado 2. El ritmo. En la poesa desempea un papel fundamental el ritmo, la musicalidad. La sensacin de ritmo en el verso se basa en la reiteracin de diversos elementos que constituyen la mtrica del poema. Entre ellos destacan la medida de los versos, el acento y la rima. La medida de los versos

Con frecuencia, los poetas procuran que los versos de una composicin tengan un nmero de slabas determinado. La reiteracin de ese esquema silbico crea impresin rtmica. As ocurre, por ejemplo, en el poema Romance del Duero, en el que, a efectos mtricos, todos los versos tienen ocho slabas: 8 slabas T, - vie-jo - Due-ro, - son-r-es 8 slabas en-tre - tus - bar-bas - de - pla-ta, 8 slabas mo-lien-do - con - tus - ro-man-ces 8 slabas las - co-se-chas - mal - lo-gra-das.

"Romance del ro Duero", de Gerardo Diego El acento La reiteracin del acento fnico en las mismas slabas de los distintos versos crea tambin una impresin rtmica. Estos dos versos tienen tnicas las slabas 2. y 5. y, por tanto, presentan el mismo esquema acentual: Dejadme llorar orillas del mar.

Luis de Gngora La rima Consiste en la reiteracin de sonidos al final de dos o ms versos. Si esa reiteracin afecta a todos los sonidos desde la ltima vocal tnica del verso, la rima es consonante (sonido, odo); si afecta solo a las vocales y no a las consonantes, la rima es asonante (sonido, amigo). En el anlisis mtrico de un poema, se asigna una letra para cada rima distinta. Esta letra es minscula si el verso tiene ocho o menos slabas y mayscula si tiene nueve o ms slabas. Y si algn verso queda sin rimar (versos sueltos), se representa con una raya. Los siguientes versos, por ejemplo, riman en consonante el primero con el tercero y el segundo con el cuarto: a Juventud, divino tesoro, b ya te vas para no volver! a Cuando quiero llorar, no lloro...

b Y a veces lloro sin querer...

Rubn Daro La creacin del verso implica, por lo tanto, una serie de dificultades para el poeta, pues este debe seleccionar las palabras y adaptarlas a unos esquemas formales. La literatura en prosa Frente al verso, la prosa se dispone en la pgina de forma continua, ocupando toda la lnea, y carece de un ritmo tan marcado como el verso. Esto dota al escritor de una mayor libertad para crear. Veamos un ejemplo de prosa. As comienza la leyenda La tierra de Alvargonzlez, recogida por Antonio Machado: Siendo Alvargonzlez mozo, hered de sus padres rica hacienda. Tena casa con huerta y colmenar, dos prados de fina hierba, campos de trigo y centeno, un trozo de encinar no lejos de la aldea, algunas yuntas para el arado, cien ovejas, un mastn y muchos lebreles de caza. Prendose de una linda moza en tierras del Burgo, no lejos de Berlanga, y al ao de conocerla la tom por mujer. [...] Famosas fueron las bodas que se hicieron en el pueblo de la novia y las tornabodas que celebr en su aldea Alvargonzlez. Hubo vihuelas, rabeles, flautas y tamboriles, danza aragonesa y fuegos al uso valenciano. De la comarca que riega el Duero, desde Urbin, donde nace, hasta que se aleja por tierras de Burgos, se habla de las bodas de Alvargonzlez y se recuerdan las fiestas [...]

La tierra de Alvargonzlez, de Antonio Machado Al no estar sometida a las restricciones propias de los textos en verso, la prosa literaria se acerca ms al lenguaje comn que el verso. As, un mismo contenido puede expresarse literariamente de formas distintas y, como consecuencia de ello, el lector no recibe exactamente el mismo mensaje. Este es el inicio de un romance de Machado basado en la leyenda anterior: Siendo mozo Alvargonzlez, dueo de mediana hacienda, que en otras tierras se dice bienestar y aqu opulencia, en la feria de Berlanga

prendose de una doncella, y la tom por mujer al ao de conocerla. Muy ricas las bodas fueron y quien las vio las recuerda; sonadas las tornabodas que hizo Alvar en su aldea; hubo gaitas, tamboriles flauta, bandurria y vihuela, fuegos a la valenciana y danza a la aragonesa.

Antonio Machado Teatro El teatro es la rama del arte escnico relacionada con la actuacin, que representa historias frente a una audiencia usando una combinacin de discurso, gestos, escenografa, msica, sonido y espectculo. Es tambin el gnero literario que comprende las obras concebidas en un escenario, ante un pblico. En adicin a la narrativa comn en el estilo de dilogo Se llama teatro al edificio destinado a la representacin de obras dramticas o a otros espectculos propios de la escena

Como naci el teatro El teatro naci en el momento en que el hombre por la creacin de mitos, dioses y seres superiores, tena que rendirles algunas ofrendas para obtener beneficios y parabienes. En Grecia surgi con el Ditirambo, que consista en bailar y cantar en torno a Dionisio, el Dios del vino y la fertilidad.las representaciones teatrales se iniciaron en festividades dedicados a danza y representaciones mmicas. Pero estas escenas tienen su origen en el hombre primitivo, que al realizar danzas y ciertos movimientos rtmicos en honor al fuego, al sol, a la lluvia el agua y otros fenmenos naturales, inicia los ritos religiosos y las representaciones aunque muy rudimentarios, son el origen del teatro

Festividades dedicados a danza Despus incluyeron en el baile, un dialogante o actor, que iba contestando al coro que entonaba los cantos, as surgi el dialogo en el teatro. El dilogo es el elemento fundamental en el teatro. Un poco ms de un siglo , los griegos crearon dramas y comedias que aun interesan y conmueven. El padre del drama griego Esquilo naci en Eleusis, cerca de Atenas, celebre entonces por all seres y su famoso templo, el ao 525 antes de Cristo en aquella poca, las obras formaban parte de las ceremonias para rendir culto a los dioses , y el teatro se hallaban en pleno desarrollo, si bien era un teatro distinto al que conocemos hoy En cierta ocasin cuando esquilo era un nio , su padre lo mando al viedo , a vigilar que nadie robara la uva madura , segn una leyenda antigua .se quedo dormido y tuvo un sueo en el que se le apareci Dionisio , el dios del vino y la alegra , y le ordeno que escribiera una tragedia. la escribi ,y otra y despus otra ms hasta cerca de noventa llegando a convertirse en uno de los tres mejores poetas dramticos que jams hayan existido .

Elementos del Teatro El teatro tiene dos elementos o niveles bsicos: La obra escrita La obra teatral escrita es creada individualmente por un dramaturgo, teatrero, comedigrafo o literato, en forma dialogada. O, puede ser creada en forma colectiva, como se hace en las escuelas de teatro o grupos teatrales de nios o adultos, orientados por un escritor o director que van escribiendo la obra en el mbito de talleres de escritura teatral. Los autores teatrales elaboran el texto, dan orientaciones en l mismo, sobre el escenario que se utilizar, sobre los gestos el movimiento y el vestuario apropiado a la poca que se representa y a la clase social que se quiere mostrar. Tambin alude a las formas de manejar el escenario. La representacin en el escenario. La representacin escnica recibe el nombre de montaje o escenificacin, es la puesta en escena en la obra teatral ante un auditorio. En esta parte interviene: el director, y los actores, a ellos corresponde la forma de verbalizacin o declamacin del texto teatral. Se tiene en cuanta, la escenografa, que supone la utilizacin de muchos elementos llamados utilera. El vestuario, las luces, la danza, la msica, los cuadros que adornan las escenas, los muebles, los enceren que cada personaje necesita, son otros elementos previstos por los teatreros. En la actualidad hay muchas personas encargadas de preparar el escenario, para la representacin teatral: los luminotcnicos, el tramoyista, el msico, el de los efectos sonoros, y otros segn el grupo teatral y la tecnologa que haya alcanzado. El teatro callejero Es ms sencillo y ms espontneo, en el uso de todos estos implementos. El teatro en general se divide en dos grandes vertientes:

 el teatro catrtico: drama y representaciones de los dioses. el teatro pico o moderno: representacin de cualquier suceso de la vida cotidiana. Estructura de Montaje en una Obra Teatral En trminos generales la obra para ser representada se divide en tres partes: Actos, o sea los momentos ms determinantes de la accin teatral, equivale a los captulos en otra obra literaria. Escenas son las distintas partes en que se puede dividir un acto; estn relacionadas con la entrada o salida de un personaje. Y los cuadros o sea el cambio de decorado en el escenario. La Accin Dramtica Es el esquema que se da a partir de la accin o situacin que origina el conflicto. Se podra graficar como una lnea dinmica que se va desplazando a medida que van trascurriendo los hechos, desde el inicio hasta el final del drama y que va experimentando diferentes curvas o movimientos. Esta lnea es modificada (imaginndonos una lnea horizontal) por los distintos ir y devenir de la obra, se producen curvas en su forma si es que hay tensiones y se normaliza cuando hay distensiones; como un sube y baja, buscando un equilibrio que se ve amenazado por inestabilidades. Corresponde a los movimientos que se suscitan entre el inicio, que es el episodio donde hay una armona que se comienza a ver atentada, para pasar al conflicto entre las dos fuerzas opositoras y culminar con una nueva situacin de equilibrio. Equilibrio inestable: inicio + accin ascendente + clmax + accin descendente = desenlace El Conflicto Dramtico Se refiere a la lucha entre las dos fuerzas que se oponen entre s y que buscan prevalecer sobre la otra; es decir, cuando el protagonista lucha por alcanzar su objetivo y el antagonista trata de evitar aquello. En este momento es cuando se produce una crisis dentro de la obra y se habla de un conflicto dramtico, que va de la mano con el clmax. Presentacin del Conflicto Es en el inicio de la obra, por lo general en el primer acto y es cuando se presentan las fuerzas en conflicto y se enuncia el problema. Se conforma de cuatro partes: la entrega del personaje protagnico, la identificacin de su objetivo a alcanzar, la aparicin de quien obstaculizar los acontecimientos (antagonista) y, por ltimo, cuando ambas fuerzas se encuentran. El Desarrollo del Conflicto Es el momento en que cada una de las fuerzas lucha por conseguir su objetivo y vencer al otro. Son los actos intermedios, que van desde el inicio al final de la obra. En el desarrollo se identifican dos elementos: la tensin dramtica, que es el momento mismo en que ambas fuerzas se enfrentan de modo directo, causando el clmax de la obra, lo que llevar a que despus una de las dos resulte beneficiada. Asimismo, encontramos en esta fase el momento de distensin dramtica, que es cuando baja la tensin del clmax y se relajan los nimos para dar cabida al desenlace. El Desenlace del Conflicto

Es cuando una de las partes se impone por sobre la otra, logrando su finalidad inicial y se desprende del clmax. Es cuando se derriban los obstculos que impedan el normal desarrollo de los acontecimientos o se anula al personaje principal. Esto puede darse de manera abrupta o gradualmente dentro de la historia, pero lo importante es que el conflicto dramtico queda resuelto y esto sucede en el ltimo acto de la obra representada. Conceptos relacionados con la Accin Dramtica En este tem podemos incluir a la intriga, que es el entramado de los acontecimientos, la existencia de diferentes acciones obstculos, conflictos para impedir la realizacin de los objetivos. Son los hechos que urde el antagonista para impedir lo que desea el protagonista o viceversa, son los sucesos que van enmaraando a la accin y complicando el normal desarrollo de la misma. Teatro del absurdo El Teatro del Absurdo es un trmino empleado por el crtico Martin Esslin en 1962 para clasificar a ciertos dramaturgos que escriban durante la dcada de 1950, principalmente franceses, cuyo trabajo se considera como una reaccin contra los conceptos tradicionales del teatro occidental. El trmino, que se acua como alternativa al de anti-thtre o nouveau thtre, ha pasado ya a designar sobre todo el teatro de Samuel Beckett, Eugne Ionesco, Fernando Arrabal, las primeras obras de Arthur Adamov y Jean Genet. Muchas de las preocupaciones de este teatro encuentran su motivacin terica en los escritos de Antonin Artaud en El Teatro y su doble (1938) y, de alguna manera, en la nocin brechtiana de Verfremdungseffekt (efecto alienante), mientras que la comicidad bufonesca tiene sus races en las pelculas de Charles Chaplin, Stan Laurel y Oliver Hardy, los Hermanos Marx y Buster Keaton. Tomando como punto de partida lo absurdo de la vida, visto de forma palpable y no como evocacin, tal y como suceda en el teatro de Giraudoux, Anouilh, Sartre y Camus, el teatro del absurdo no es un movimiento o una escuela y los autores presentan un panorama heterogneo. Lo que tienen en comn es el rechazo generalizado del teatro realista y su base de caracterizacin sicolgica, estructura coherente, trama y confianza en la comunicacin dialogada. A travs de procesos de desfamiliarizacin y despersonalizacin, estos dramaturgos, ferozmente anticartesianos, desmontaban las estructuras del lenguaje, la lgica y la conciencia convencionales. Samuel Beckett La aceptada creencia de que el mundo tiene sentido (un mundo que poco tiempo antes haba sufrido las experiencias de Hiroshima y los campos de concentracin) es subvertida y reemplazada por un mundo donde las palabras y las acciones pueden ser completamente contradictorias.

Sin embargo, lo que se propone no es tanto el sin sentido como una perpetua prrroga del sentido, sino mostrar una realidad oculta y amarga que subyace en la idea de felicidad y confort del modo de vida burgus. Cada obra crea sus propios modelos implacables de lgica interna, a veces triste (como en la obra de Beckett Esperando a Godot, 1952), pattica (tambin en Beckett, Fin de partida, 1957), angustiosa (en la obra de Ionesco La leccin, 1950), cmica (tambin en otra obra de Ionesco, La cantante calva, 1950), macabra (en la obra de Arrabal, El cementerio de automviles, 1958), humillante (en la obra de Adamov El profesor Taranne, 1953), o violenta (como sucede en la obra de Genet El Balcn, 1957). Todas ellas, sin embargo, tienen en comn la presentacin de una realidad grotesca. El cuestionamiento de los referentes, alineados dentro o fuera del escenario, afecta a tres reas fundamentales: el personaje (que puede cambiar de sexo, personalidad o estatus), la trama (que a menudo es circular, no va a ninguna parte y rechaza cualquier resolucin esttica) y los objetos (que pueden proliferar hasta el punto de expulsar a los personajes, como pasa en las obras de Ionesco, o pueden tambin ser reducidos al mnimo, como sucede con Beckett, para enmarcar la temtica del vaco y la nada). Pedro Parmo Pedro Pramo (1955) es una novela que hay que leer ms de dos veces, ya que encierra en si misma no slo un cmulo de tcnicas narrativas, sino la magia y misticismo de un pueblo. Representa adems, un cambio en la forma de escribir en Mxico, es un parte aguas, un salto cuntico en nuestra literatura, aborda el tema del campo mexicano con recursos estticos que nadie antes haba empleado en nuestra literatura, pasando de las formas empleadas por los regionalistas, de la literatura histrica o descriptiva de la revolucin, de los eruditos del Ateneo de la juventud, a una narrativa de carcter universal contempornea y que a continuacin describo en sus caractersticas fundamentales, apoyndome en sus principales analistas : Juego entre lo objetivo y lo subjetivo Toma hechos histricos como la Guerra Cristera, los cacicazgos de esa poca, y las condiciones de vida de la gente del campo, pero los presenta en una historia llena de magia y surrealismo: Un poblado ficticio, habitado solo por muertos, una historia narrada por muertos, etc. Sustitucin del papel del narrador central por dilogos y monlogos interiores de los personajes, lo que nos ayuda a sentir ms de cerca la obra, como una especie de dilogo intimo que establece el lector con los personajes, incluso con sus sueos, sus angustias, etc. Ruptura del orden cronolgico En la obra es muy difcil, si no es que imposible, establecer cul es el tiempo en el que se esta dando la historia. Si es con los personajes ya muertos y recordando las situaciones vivida o bien Juan Preciado inicia su viaje y en una parte muere y acaba por integrarse al valle de difuntos y sus historias. La novela esta organizada sin captulos, cada fragmento o dilogo, se va acumulando a la historia de manera informal, pero al final nos ofrece todo un mosaico en su construccin, De acuerdo a algunos de sus analistas, los nexos empleados para unir los

distintos fragmentos, consisten en la repeticin de una frase o palabras significativas, tcnica que emplean escritores de modernismo y que se denomina encuadre, Ejemplo: Comienzo: Vive a Comala porque me dijeron que ac viva mi padre, un tal Pedro Pramo. Mi madre me lo dijo Final: Y de este modo se me fue formando un mundo alrededor de la esperanza que era aquel seor llamado Pedro Pramo, el marido de mi madre. Por eso vine a Comala. Esta especie de ciclos se da para varios personajes en la novela, el arriero que lleva a Juan Preciado hasta Comala, resulta ser su hermano, aparece al principio de la historia y al final de la misma, cuando apuala a su propio padre. Uno de los comentarios que me parecieron ms interesantes son los de . Referidos al carcter esttico y lacnico de la novela La obra esta llena de simbolismos, desde el nombre mismo de sta: Pedro Pramo. Pedro, que ya en la Biblia se nos menciona como la roca y Pramo que es el final trgico en que queda convertida la tierra de Comala, cuando el personaje central decide cruzarse de brazos para que todos paguen el insulto, de no respetar su duelo por la muerte de Algo que me agrado del texto y que no encontr dentro de los anlisis consultados, es el manejo de la sensualidad dentro de la novela, expresada adems por los personajes femeninos, ya que las relaciones desde la perspectiva de Pedro Pramo y los personajes masculinos son ms bien de poder y uso. Las mujeres por el contrario lo ven con gran sensualidad, con una entrega desenfadada, y en el caso de la esposa de Pedro, como una forma de evadirse de la realidad, de renunciar y hasta de liberacin y reencuentro, a travs de la muerte. Yo haba ledo la novela, pero este nuevo acercamiento me sirvi para entender la grandiosidad del escritor y su obra desde una perspectiva ms completa y seria.