Sunteți pe pagina 1din 40

UNIVERSITATEA TRANSILVANIA DIN BRAOV Facultatea de Drept i Sociologie Program de studiu: DREPT - FRECVEN REDUS

GABOR DAN OLIMPIU

DREPT DREPTUL PROPRIETATII INTELECTUALE

NOTE DE CURS

2009

_____________________________________________________________________Cuprins

Cuprins

1. Unitatea de invare 1 INTRODUCERE 1.1 Obiectivele cursului 1.2 Concepia curricular 1.3 Scopul unitilor de nvare 1.4 Tematica unitilor de nvare 1.5 Bibliografie

pag.4 pag.4 pag.4 pag.4 pag.5

2. Unitatea de invare 2 CONSIDERAII GENERALE 2. 1Obiectivele cursului 2.2 Consideraii introductive 2.3 Reglementri n vigoare 2.4 Izvoarele dreptului de autor n rile europene 2.5 Lucrare de verificare 2.6 Bibliografie 3. Unitatea de invare 3 OPERA PROTEJAT 3.1 Obiectivele cursului 3.2 Semnificaia noiunii 3.3 Categorii de opere protejate 3.4 Lucrare de verificare 3.5 Bibliografie 4. Unitatea de invare 4 SUBIECTELE DREPTULUI DE AUTOR 4.1 Obiectivele cursului 4.2 Principiul adevratului creator al operei. Pluralitatea de autori 4.3 Opera comun i opera colectiv 4.4 Opera postum 4.5 Lucrare de verificare 4.6 Bibliografie

pag.6 pag.6 pag.8 pag.9 pag.11 pag.11

pag.12 pag.12 pag.13 pag.17 pag.17

pag.18 pag.18 pag.19 pag.20 pag.20 pag.20

_______________________________________________________________________ 2

_____________________________________________________________________Cuprins

5. Unitatea de invare 5 CONINUTUL DREPTULUI DE AUTOR 5.1 Obiectivele cursului 5.2 Drepturi personal nepatrimoniale 5.3 Drepturi patrimoniale 5.4 Lucrare de verificare 5.5 Bibliografie 6. Unitatea de invare 6 DREPTURILE CONEXE DREPTULUI DE AUTOR 6.1 Obiectivele cursului 6.2 Drepturile artitilor interprei sau executani 6.3 Drepturile productorilor de nregistrri sonore 6.4 Drepturile organismelor de radiodifuziune i de televiziune 6.5 Dreptul de autorizare 6.6 Dreptul de suit 6.7 Lucrare de verificare 6.8 Bibliografie 7. Unitatea de nvare 7 LIMITELE EXERCITRII DREPTULUI DE AUTOR 7.1 Obiectivele cursului 7.2 Durata proteciei 7.3 Excepiile de la dreptul exclusiv de valorificare a dreptului de autor 7.4 Limitele i condiiile exercitrii dreptului de autor 7.5 Obligaia de a respecta drepturile personale nepatrimoniale ale terilor 7.7 Lucrare de verificare 7.9 Bibliografie pag.27 pag.27 pag.29 pag.30 pag.30 pag.31 pag.31 pag.32 pag.22 pag.22 pag.24 pag.26 pag.26

pag.33 pag.33 pag.33 pag.34 pag.37 pag.38 pag.38

_______________________________________________________________________ 3

___________________________________________________________________Introducere

Unitatea de nvare nr.1

INTRODUCERE

OBIECTIVELE CURSULUI Obiectivele cursului constau n familiarizarea cursanilor cu noiunea drept de proprietate intelectual, cu trsturile fundamentale ale acestui drept titularul acestui drept este singurul ndreptit s exploateze obiectul dreptului de proprietate intelectual i titularul su are posibilitatea de a interzice altor persoane orice folosin, fr ncuviinarea sa i relaiile juridice care se formeaz n jurul acestor trsturi.

CONCEPIE CURRICULAR Proprietatea intelectual regrupeaz diferitele drepturi exclusive temporare acordate de stat n scopul exploatrii creaiilor intelectuale. Se disting n mod tradiional dou mari categorii de proprieti intelectuale: proprietatea literar i artistic i proprietatea industrial. Istoric vorbind, proprietatea literar i artistic acoper noiunea de drept de autor adic protecia creatorilor de opere ale minii (artiti, scriitori). De curnd, aria proprietii literare i artistice s-a extins la drepturile conexe ale dreptului de autor (drepturi recunoscute persoanelor auxiliare ale creaiei cum ar fi artitii interprei i organismele de radiodifuziune) i la anumite creaii noi (programe, baze de date). Dreptul proprietii intelectuale este un domeniu dedicat, cu prevederi corespunztoare care nu pot dect s completeze cunotinele n drept ale cursanilor.

SCOPUL UNITILOR DE NVARE Unitile de nvare au fost alese astfel nct s ajute cursanii n primul rnd s identifice locul i rolul acestei discipline n categoria tiinelor juridice. Totodat unitile de nvare selectate au fost alese astfel nct s ajute cursanii s dobndeasc o serie de noiuni de baz ale acestei discipline. Nu n ultimul rnd, acest curs vine s ofere noiuni noi care pot fi asimilate, evideniate i puse n valoare n rezolvarea situaiilor practice pe care le poate ntlni cel care studiaz aceast disciplin.

TEMATICA UNITILOR DE NVARE Unitatea de nvare nr.1 Introducere Unitatea de nvare nr.2 Consideraii generale __________________________________________________________________________ 4

___________________________________________________________________Introducere Unitatea de nvare nr.3 Opera protejat Unitatea de nvare nr.4 Subiectele dreptului de autor Unitatea de nvare nr.5 Coninutul dreptului de autor Unitatea de nvare nr.6 Drepturile conexe dreptului de autor Unitatea de nvare nr.7 Limitele exercitrii dreptului de autor BIBLIOGRAFIE C. Murzea, M. Drilea, Ghe. Cletea, Miron Adriana, Noiuni de proprietate intelectual, Editura Romprint, 2004. Adolphe Breulier Du droit de perpetuite de la propriette intellectuelle, Paris, August Durand Libraire, 1855. Eugen Ulmer Urheber und Verlagsrecht, 3 Aufl., Berlin, Heidelberg, New York, Springer Verlag, 1980 E.Ulmer Urheber und Verlagsrecht (Ed. a III-a, 1980, Springer Verlag Berlin, Heidelberf New York) L. Mihai, R. Popescu, Dreptul proprietii intelectuale. Culegere de acte normative, Editura Ciresi, Bucureti, 1995 A Chavanne, J J. Burst, Droit de la propriette industrielle, Paris, 1997

__________________________________________________________________________ 5

___________________________________________ Unitatea de nvare nr.2 CONSIDERAII GENERALE

Consideraii generale

2.1 OBIECTIVE - s introduc studenii n studiul acestei discipline - s prezinte reglementrile interne n materie - s familiarizeze studenii cu izvoarele dreptului de autor n rile europene

2.2 CONSIDERAII INTRODUCTIVE Recunoaterea i protecia dreptului autorilor asupra operelor lor este o cucerire trzie. Este incontestabil astzi, c nici grecii i nici romanii nu au cunoscut o asemenea protecie. Surprini de aceast constatare, numeroi erudii au procedat la o analiz minuioas a Digestelor, fr ns s poat descoperi, n acest izvor care prea atotcuprinztor, vreo referirea oarecare la drepturile autorilor 1. Dar dac izvoarele legislative ignor drepturile autorilor, alte surse semnaleaz existena unui comer cu manuscrisele operelor diferiilor autori. Cu alte cuvinte, dreptul autorului se reducea la dreptul asupra manuscrisului operei. Copiile dup manuscrisul original erau executate n multe exemplare i difuzate pn la mari deprtri. n Epigrame, Martial menioneaz c operele sale au ajuns pn n deertul geilor i sunt citite i de bretoni. Destinul multor opere era, desigur, inegal. Nu este ns lipsit de interes pentru a nelege c existena comerului de manuscrise nu nseamn i recunoaterea i aprarea drepturilor autorilor manuscriselor originale. S amintim c dup moartea lui Eschyl, atenienii au permis altor poei s reia tragediile acestuia i chiar s le modifice. Iar dac fiul lui Eschyl, Eupharion, a putut prezenta tragediile neprezentate nc ale tatlui su, acest lucru se explic prin faptul c manuscrisul acestora rmsese n minile sale, i nu prin recunoaterea vreunui drept asupra reproducerilor i reprezentrilor ulterioare ale acestor tragedii2. Situaia este, n linii mari, aceeai i n evul mediu. Se pare ns c, n aceast perioad, crile (copiile) erau i mai scumpe dect n antichitate. Este, de altfel, momentul n care ncepe s apar dreptul exclusiv de transcriere al manuscriselor, iar industria copiitilor i-a o mare amploare. Copierea manuscriselor a fost, ntr-o prim perioad, un monopol al clugrilor, pentru a deveni apoi o industrie n mna universitilor. Unii autori menioneaz, de pild, dreptul exclusiv al Universitii din Oxford de a transcrie operele3. Ct despre copiiti, numrul lor se ridica numai la Paris i Orleans, n momentul descoperirii tiparului, la 10.000. n Frana, sub domnia lui Ludovic al XI-lea, tipriturile erau libere, regele Francisc I a interzis i tipografilor s publice sau s vnd ceva fr autorizarea prealabil a Universitii i a Facultii de Teologie. Autorizarea prealabil este extins la toate crile noi i la cele imprimate n strintate, prin ordonanele din
1

Vezi Adolphe Breulier Du droit de perpetuite de la propriete intellectuelle, Paris, August Durand Libraire, 1855. Eugen Ulmer Urheber und Verlagsrecht, 3 Aufl., Berlin, Heidelberg, New York, Springer Verlag, 1980 2 Vezi Adolphe Breulier 3 Internationale Gesellschaft fur Urhberrecht

___________________________________________

Consideraii generale

1537, care stabilesc i sanciunile nerespectrii acestei dispoziii, iar n anul 1694 sunt create funcii de cenzori regali. n felul acesta s-a cristalizat ideea c tiprirea i vnzarea crilor este un privilegiu concedat de autoritatea de stat. Oraul Veneia a acordat lui Johann von Speyer, care a adus arta tiparului n acest ora n anul 1469, un privilegiu (exclusivitate) de 5 ani n folosirea acestei arte. S-au acordat privilegii i pentru folosirea anumitor litere i forme tipografice. Dar, dincolo de aceste privilegii care nu privesc dect indirect dreptul de autor, au aprut privilegii purtnd asupra unei anumite opere, nc din secolul al XV-lea n Italia i nceputul secolului al XVI -lea n Germania, Frana i Anglia. Scopul imediat al sistemului de concedare al privilegiilor era dublu: protejarea monopolului general al corporaiei librriilor ct i protejarea fiecrui librar n parte, cesionar sau reprezentant al autorului, mpotriva propriilor si confrai. Dup prerea autorilor care au studiat aceast perioad, sistemul privilegiilor asigur, indirect, i o protecie eficace autorilor, ntruct nici o carte nu putea fi publicat fr autorizare, iar autorizarea nu se d pentru o carte aparinnd altuia. n 1761, din discuiile n jurul privilegiului acordat, la 14 septembrie, nepoilor lui La Fontaine, mort cu 66 de ani nainte, asupra operelor acestuia, discuii determinate de protestul comunitii librriilor (La Fontaine vnduse operele sale librarului Barbin) s-a desprins ideea care va defini prima etap a evoluiei dreptului de autor pn la apariia reglementrilor speciale, i anume faptul c acest drept este, prin natura lui, o proprietate supus dreptului comun. Drept urmare, operele achiziionate sunt proprietatea dobnditorului, iar imprimarea i reimprimarea lor constituie, n lipsa unei clauze derogatorii n contract, dreptul su exclusiv. Rezultatul discuiilor ivite a fost Regulamentul din 30 august 1777 privind librriile i imprimeriile. Articolul 5 consacra o regul de o importan deosebit, stabilind perpetuitatea privilegiului obinut de autor, care se transmite i urmailor, cu condiia de a nu fi cedat opera unui librar, n care caz durata privilegiului nu poate depi pe aceea a vieii autorului. Soluia a fcut obiectul unor atacuri violente, fiind chiar adus n discuia Parlamentului. n aceste condiii a fost editat Decretul din 10 iulie 1793, care a reprezentat cea dinti reglementare a drepturilor autorilor, aplicabil tuturor categoriilor de opere. n raportul care a nsoit prezentarea decretului se proclam principiul c dintre toate proprietile, cea mai puin susceptibil de contestaie este, nendoielnic, aceea a produciilor geniului omenesc; i este de mirare faptul c a fost necesar ca aceast proprietate s fie recunoscut i s se asigure ntr-o lege potrivit liberul su exerciiu. S-a observat ns, cu oarecare ironie, c decretul a redus aceast proprietate, cea mai incontestabil dintre toate, la o folosin viager pentru autor i un uzufruct de 10 ani n favoarea motenitorilor sau cesionarilor. Decretul din 5 februarie 1810 a extins la 20 de ani aceste drepturi, n favoarea copiilor i a cesionarilor scriitorilor (art.30 i art.40). Soluia a continuat s fie criticat i diferite proiecte au fost prezentate, n legtur cu care discuiile teoretice au fost reluate. Fr a ne opri asupra lor vom aminti doar c la un moment dat, Lamartine a susinut, n Camera Deputailor, prelungirea la 50 de ani a dreptului de folosin al succesorilor autorului. n Anglia, situaia a fost oarecum asemntoare, dreptul autorului fiind, ntr-o prim etap, recunoscut n temeiul dreptului comun. Sub domnia reginei 7

___________________________________________

Consideraii generale

Ana a fost adoptat ns un statut special, n al crui preambul se preciza c scopul reglementrii este de a ncuraja instrucia, conferind autorilor i succesorilor lor n drepturi, pe anumite perioade, un drept de reproducere a crilor imprimate. Ulterior, sub regele George al III-lea, un nou statut acorda autorului dreptul asupra operelor sale pe tot cursul vieii. n SUA, Congresul a adoptat n anul 1870, un act normativ care recunotea autorului, automat, un drept de folosin de 14 ani asupra operei sale, cu posibilitatea ca acest drept s fie prelungit pentru o nou perioad de 14 ani, dac la expirarea celui dinti autorul se afl nc n via. Legea din 3 februarie 1831 a nlocuit reglementrile anterioare, recunoscnd autorului cetean al SUA, sau rezident n aceast ar un drept de reproducere al operelor sale, pe o perioad de 28 de ani cu posibilitatea de prelungire nc 14 ani, dac autorul, soia sau copii si sunt nc n via la expirarea primei perioade. O lucrare aprut la Jena nc din 1690, a lui Adrian Beier, afirma ideea unei proprieti intelectuale a autorului asupra operei sale. n filozofia german, ideea a fost adncit de ctre Fichte, Hegel i Schopenhauer, iar Immanuel Kant a analizat dreptul de autor ca drept personal, n opoziie cu dreptul de proprietate asupra lucrurilor corporale. O reglementare special a acestui drept intervine ns abia n anul 1837 n Prusia. Consacrnd dreptul autorului, ea este considerat prima lege german modern n materie de drept de autor. Durata proteciei era de 10 ani de la apariia operei i a fost prelungit, n 1845, la 30 de ani post mortem auctoris. 2.3 REGLEMENTRI N VIGOARE

Dup 1989, elaborarea unei noi legi a dreptului de autor prea s fie una din prioritile noului legiuitor. Proiectul de lege a dreptului de autor elaborat n anul 1990, dup modelul celor mai noi reglementri europene s-a concretizat n Legea nr.8 din 26 martie 1996 privind dreptul de autor i drepturile conexe. nainte ns de definitivarea proiectului de lege a dreptului de autor, au fost elaborate i adoptate cteva reglementri strns legate de acest domeniu. Cea mai important, prin actualitatea problemelor pe care le ridic este Legea audiovizualului nr.48 din 25 mai 1992, modificat i completat prin Legea nr.109 din 8 octombrie 1992. Organizarea activitii cinematografice a fcut obiectul Decretului nr.80 din 10 februarie 1990, iar prin Decretul lege nr.136 din 12 mai 1990 s-au luat unele msuri privind Radio Televiziunea Romn. n ceea ce privete organizaiile de creatori trebuie semnalat Decretul lege nr.27 din 15 ianuarie 1990, privind organizarea i funcionarea n condiii de autonomie economic a organizaiilor de scriitori, artiti plastici i compozitori, creatori de film i de teatru. Hotrrea Guvernului Romniei nr.342 din 31 martie 1990 a reorganizat activitatea de impresariat artistic dispunnd nfiinarea unei societi comerciale de comer exterior Artexim, n subordinea Ministerului Culturii, care are un fel de monopol al activitii de impresariat artistic, n ar i n strintate. Tot prin hotrre guvernamental a intervenit o reglementare a plii remuneraiei de folosin cuvenite principalilor realizatori cu drept de autor al filmelor din producia naional. 8

___________________________________________

Consideraii generale

De asemenea mai trebuiesc amintite: Decretul lege din 25 aprilie 1990 privind unele msuri referitoare la activitatea Uniunii Arhitecilor din Romnia i asociaiilor teritoriale ale arhitecilor Legea privind timbrul literar, cinematografic, teatral, muzical, folcloric i al artelor plastice din 5 mai 1994 Legea privind organizarea i funcionarea Societii Romne de Radiodifuziune i Societii Romne de Televiziune, din iunie 1994 Hotrrea Guvernului Romniei de reorganizare a unor instituii publice subordonate Ministerului Culturii din 21 septembrie 1992 n acest cadru legislativ a fost adoptat de Senatul Romniei n edina din data de 20 februarie 1996 Legea dreptului de autor i a drepturilor conexe. Legea nr.8 din 26 martie 1996 are urmtoarea structur: Titlul I Dreptul de autor Titlul II Drepturile conexe dreptului de autor Titlul III Gestiunea i aprarea dreptului de autor i a drepturilor conexe Titlul IV Aplicarea legii. Dispoziii tranzitorii i finale Prin aceast lege se actualizeaz dispoziiile anterioare n materia dreptului de autor i se ncearc o aliniere la normele europene existente n acest domeniu.

2.4 IZVOARELE DREPTULUI DE AUTOR N RILE EUROPENE Avnd n vedere o enumerare succint a legislaiei rilor europene n domeniul dreptului de autor, putem exemplifica urmtoarele aspecte: AUSTRIA a modificat legea dreptului de autor n anul 1993 realiznd astfel alinierea la directivele Comunitii Europene n acest domeniu. Dintre dispoziiile noi menionm: reglementarea proteciei programelor pentru ordinatoare, reglementarea unor licene legale i consacrarea teoriei germane a epuizrii dreptului titularului; BELGIA legea dreptului de autor este n vigoare din anul 1886 fiind modificat succesiv n anul 1958 i 1967. S-a urmrit elaborarea unui proiect de lege prin care Belgia s se alinieze standardelor europene. Artitii plastici ale cror opere sunt vndute la licitaie beneficiaz de anumite prevederi, n conformitate cu Legea din 25 iunie 1921. Directiva european din 14 mai 1991, privind protecia programelor pentru ordinatoare a fost transpus n legislaia belgian prin legea din 23 iunie 1994 DANEMARCA Legea n vigoare este cea din 31 mai 1961 cu modificrile ce i s-au adus prin legea din 12 iunie 1975 FRANA proprietatea artistic i literar este prevzut n legea din 1957, modificat i completat prin legea din 1992 4 . Prima parte a acesteia cuprinde proprietatea literar i artistic, a doua parte cuprinde drepturile conexe, iar a treia privete remuneraia pentru copia privat. Un titlu separat privete societile de percepere i repartizare a dreptului, iar
4

Codul proprietii individuale

___________________________________________

Consideraii generale

ultimul titlu privete procedurile i sanciunile. Dreptul autorului este calificat ca fiind un drept de proprietate incorporal, exclusiv i opozabil. GERMANIA legea din 1965 modificat i completat n anul 1985 ITALIA Convenia civil din anul 1942 i Legea din 22 aprilie 1942 privind protecia dreptului de autor i drepturile legate de exerciiul acesteia, modificat i completat prin Decretul din 1974. LUXEMBURG legea dreptului de autor din anul 1972 i legea din anul 1975 pentru protecia artitilor interprei sau executani ai produciilor de fonograme i a organismelor de radiodifuziune MAREA BRITANIE legea din anul 1989 a dreptului de autor, desenelor industriale i brevetelor de invenie. Se folosete termenul de oper pentru operele literare, dramatice, muzicale i artistice, ct i pentru nregistrrile de sunete, filmele, emisiunile radio-difuzate i transmisiunile prin cablu. Pentru prima dat este protejat folclorul, a crui protecie are o durat de 10 ani. Se creeaz un Tribunal special pentru drepturile de autor. OLANDA legea din 23 septembrie 1912, n varianta modificat i completat de legea din 27 octombrie 1972. Prin legea din 30 mai 1985 unele articole ale legii din anul 1912 sunt adaptate Actului de la Paris de revizuire a Conveniei de la Berna. PORTUGALIA codul dreptului de autor i al drepturilor conexe din 17 septembrie 1985, modificat i completat la 3 septembrie 1991 este una dintre cele mai complexe reglementri n materie 5. SPANIA Legea proprietii intelectuale 11 noiembrie 1987.

Alte izvoare internaionale


Convenia internaional privind protecia artitilor interprei i executani Roma Convenia privind protecia productorilor de fonograme mpotriva reproducerilor neautorizate a fonogramelor lor Geneva, 1971 Convenia privind distribuia de semnale purttoare de programe transmise prin satelii Bruxelles, 1974 Tratatul de la Nairobi privind protecia simbolului olimpic Nairobi Tratatul privind nregistrrile internaionale ale operelor audiovizuale Geneva, 1989 Convenia de la Berna6 Toate sunt administrate de OMPI

Nu sunt administrate de OMPI: - Convenia internaional privind cheltuielile de autor, adoptat la Geneva 1952 i revizuit la Paris n 1971 - Aranjamentul european privind schimbul de programe prin filme de televiziune Paris,1971 - Aranjamentul privind receptarea emisiunilor de radiodifuziune efectuate de staii din afara teritoriului naional Strasbourg, 1956 - Aranjamentul european pentru protecia emisiunilor de televiziune Strasbourg, 1965

5 6

218 articole revizuit la Berlin 1908, Roma 1928, Stockholm - 1967

10

___________________________________________ 2.5 LUCRARE DE VERIFICARE

Consideraii generale

1. Prezentai comparativ izvoarele dreptului de autor n diferite ri europene. 2.6 BIBLIOGRAFIE C. Murzea, M. Drilea, Ghe. Cletea, Miron Adriana, Noiuni de proprietate intelectual, Editura Romprint, 2004. Adolphe Breulier Du droit de perpetuite de la propriette intellectuelle, Paris, August Durand Libraire, 1855. Eugen Ulmer Urheber und Verlagsrecht, 3 Aufl., Berlin, Heidelberg, New York, Springer Verlag, 1980 E.Ulmer Urheber und Verlagsrecht (Ed. a III-a, 1980, Springer Verlag Berlin, Heidelberf New York) L. Mihai, R. Popescu, Dreptul proprietii intelectuale. Culegere de acte normative, Editura Ciresi, Bucureti, 1995 A Chavanne, J J. Burst, Droit de la propriette industrielle, Paris, 1997

11

________________________________________________ Unitatea de nvare nr.3 OPERA PROTEJAT

Opera protejat

3.1 OBIECTIVE - s prezinte cursanilor noiunea de oper protejat - s enumere categoriile de opere protejatate ntlnite - s familiarizeze studenii cu noiunile de baz ale acestei discipline

3.2 SEMNIFICAIA NOIUNII

Din diferitele legislaii existente n acest domeniu se desprinde ideea c obiectul dreptului de autor l constituie operele literare, artistice i tiinifice, indiferent de forma de exprimare, de valoarea sau destinaia lor. n sintez, vocaia la protecie n cadrul dreptului de autor depinde de trei condiii eseniale: opera trebuie s fie rezultatul unei activiti creatoare a autorului; opera trebuie s mbrace o form concret de exprimare, perceptibil simurilor; - opera trebuie s fie susceptibil de aducere la cunotina publicului. a) Opera trebuie s fie rezultatul unei activiti de creaie intelectual din partea autorului n doctrin aceast condiie poart i numele de originalitate. Unii autori prefer termenul de individualitate a operei pentru a nu se identifica cu condiia noutii absolute. Cu alte cuvinte, pentru a fi protejat, opera trebuie s poarte amprenta personalitii, individualitii autorului 1. Centrul de greutate va cdea pe forma de exprimare, la aceasta adugndu-se elementul de fantezie, alegerea i selecionarea materialului, precum i prelucrarea mintal 2, dup cum afirma E.Ulmer. Un alt specialist european n domeniul dreptului de autor, H.Desbois, subliniaz caracterul subiectiv i relativ al noiunii de originalitate. Caracterul ei subiectiv este ceea ce o separ de noutate, noiunea obiectiv, de unde reiese i faptul c lipsa de noutate nu constituie un obstacol la constatarea originalitii3. Originalitatea nu este numai subiectiv ci i relativ. Pentru ca o oper s fie protejat, n cadrul dreptului de autor, aceasta poate fi inspirat i dintr-o creaie anterioar (este cazul operelor derivate sau compozite). b) Pentru a proteja obiectul unui drept de autor, opera trebuie s mbrace o form concret de exprimare, perceptibil simurilor. Aceast condiie nseamn c dreptul de autor se nate din momentul n care opera mbrac forma de manuscris, schi, tem, tablou ori alt form concret, ceea ce nu nseamn c n toate cazurile opera va trebui s fie
1

E.Ulmer Urheber und Verlagsrecht (Ed. a III-a, 1980, Springer Verlag Berlin, Heidelberf New York) 2 Idem 3 H.Desbois Le droit dauteur en France, Ed. a II-a, Paris, Dalloz - 1966

12

________________________________________________

Opera protejat

fixat pe un suport material (exceptnd categoria operelor de art plastic). n legislaiile europene exist o varietate de soluii n acest domeniu. n Irlanda i Marea Britanie se cere n toate cazurile ca opera s fie fixat pe un suport material, n Belgia, Frana, Italia, Olanda, Luxemburg, fixarea este cerut exclusiv pentru opere coregrafice i pantomime, n timp ce n Germania fixarea operei pe suport material este o problem de prob i nicidecum o condiie de protecie. c) Opera s fie susceptibil de aducere la cunotina publicului, prin reproducere, executare, expunere, reprezentare sau orice alt mijloc, reprezint a treia condiie pentru ca opera s aib vocaie la protecie. Aceast condiie este legat de cea precedent. Unele legislaii, ca de exemplu cea german, nu menioneaz dect dou condiii ale proteciei i anume: realizarea creatoare individual i exprimarea ntr-o form obiectiv perceptibil. 3.3 CATEGORII DE OPERE PROTEJATE Enumerarea categoriilor de opere protejate n cadrul dreptului de autor, n majoritatea legislaiilor, este mrginit fie la o definiie cu caracter general, fie la o referire la cele trei mari categorii din clasificarea doctrinar: opere literare, artistice i muzicale 4. Unele legislaii cuprind o definiie a operei protejabile, condiiile proteciei fiind desprinse din jurispruden i doctrin. Noul Cod Francez5 cuprinde urmtoarea enumerare: - crile, brourile i alte lucrri literare, artistice i tiinifi ce; - conferinele, alocuiunile, predicile, pledoariile i alte opere de aceeai natur; - operele dramatice i dramatico-muzicale: - operele coregrafice, numerele de circ, pantomimele a cror realizare este fixat n scris sau n alt mod; - compoziiile muzicale, cu sau fr cuvinte; - operele cinematografice i alte opere constnd n secvene animate de imagini sonorizate sau nu, denumite opere individuale; - opere de desen, pictur, arhitectur, de sculptur, de gravur, litografie; - operele grafice i topografice; - operele fotografice i cele realizate prin tehnici similare fotografiei; - operele de art aplicat; - ilustraii i hri geografice; - planurile, schiele i operele privind geografia, topografia, arhitectura i tiina; - programele pentru ordinatoare; - creaiile industriale sezoniere, de mbrcminte i pariuri. Mai mult, legislaia francez protejeaz i titlurile de opere, care sub condiia originalitii se bucur de aceeai protecie ca i operele, aceast protecie fiind asigurat chiar i n cazul cnd opera nu e protejat, n sensul c
4 5

n unele cazuri opera muzical este nglobat n categoria celor artistice 1 iulie 1992

13

________________________________________________

Opera protejat

titlul nu va putea fi utilizat pentru individualizarea altei opere. Sunt protejai i autorii de traduceri, adaptri, transformri i aranjamente de opere protejate, aceast protecie fiind opozabil drepturilor autorului operei originale. Codul Portughez 6 , dup ce se refer la domeniul literar, tiinific i artistic (n care se situeaz creaiile spiritului) continu cu o enumerare nelimitativ, i anume: crile, brourile, revistele, ziarele i alte opere scrise; conferinele, leciile, cuvntrile i predicile; operele dramatice i dramatico-muzicale i punerea lor n scen; operele coregrafice i pantomimele a cror executare este fixat n scris sau n orice alt mod; compoziiile muzicale, cu sau fr cuvinte; operele cinematografice, televizarea lor, fonografice, videografice i radiofonice; desenele, tapiseriile, picturile, sculpturile, operele de ceramic, plcile de faian emailate, operele de gravur, de litografie i arhitectur; operele fotografice i cele produse prin orice alt procedeu analog fotografiei; ilustraiile i hrile geografice; operele de art aplicat, desenele sau modelele industriale i operele de design care construiesc o creaie artistic independent de protecie de care beneficiaz proprietatea industrial; emblemele i sloganurile, chiar cele cu caracter publicitar, cu condiia de a fi originale; proiectele, schiele i operele plastice privind arhitectura, urbanismul, geografia sau alte tiine; parodiile i alte compoziii literare sau muzicale, chiar dac se inspir din tema sau motivul altei opere; La aceast enumerare sunt adugate i urmtoarele categorii de opere asimilate celor originale, i anume: rezumatele i compilrile de opere protejate sau cele, cum ar fi culegerile de texte, enciclopediile i catalogrile care prin alegerea sa compilaiile sistematice sau adnotate de texte de convenii, legi, regulamente, decizii ale unor instane administrative, judiciare sau orice alte organe sau autoriti publice; traducerile, aranjamentele, instrumentalizrile, punerile n scen, transpunerile cinematografice i alte transformri ale unor opere. Codul Spaniol7 enumer: - crile, brourile, imprimatele, culegerile de scrisori, opere scrise, discursuri i alocuiuni, conferine, pledoarii, cursuri i orice alte opere de aceeai natur; - operele cinematografice i celelalte opere audio-vizuale; - proiectele, planurile, machetele i desenele, operele de arhitectur; - compoziiile muzicale, cu sau fr text; - operele dramatice i dramatico-muzicale, coregrafice, patrimoniale i
6 7

din 1985, modificat i completat n anul 1991 11 noiembrie 1987

14

________________________________________________

Opera protejat

n general cu caracter tiinific; - programele pentru ordinatoare; - operele fotografice i cele realizate printr-un procedeu analog fotografiei. Sunt protejate fr a aduce vreun prejudiciu operei originale: - traducerile i adaptrile; - sintezele, rezumatele i extrasele; - aranjamentele muzicale; - revizuirile i aducerile la zi; - orice transformare a unei opere literare, artistice sau muzicale. n Romnia, Legea nr.8 privind drepturile de autor i drepturile conexe, din 1996, consacr CAPITOLUL III, art.7 i art.8 operelor care se bucur de protecia legal a dreptului de autor. Astfel, ARTICOLUL 7 menioneaz: Constituie obiect al dreptului de autor operele originale de creaie intelectual n domeniul literar, artistic i tiinific, oricare ar fi modalitatea de creaie, modul sau forma concret de exprimare i independent de valoarea i destinaia lor, cum sunt: - scrierile literare i publicistice, conferinele, predicile, pledoariile, prelegerile i orice alte opere scrise sau orale, precum i programele pentru calculator; - operele tiinifice, scrise sau orale, cum ar fi comunicrile, studiile, cursurile universitare, manualele colare, proiectele i documentele tiinifice; - compoziiile muzicale cu sau fr text; - operele dramatice, dramatico-muzicale, operele coregrafice i pantomimele; - operele cinematografice, precum i orice alte opere audio-vizuale; - operele fotografice, precum i orice alte opere exprimate printr-un procedeu analog fotografiei; - operele de art plastic, cum ar fi operele de sculptur, pictur, grafic, gravur, litografia, arta monumental, scenografia, tapiseria, ceramica, plastica sticlei i a metalului, precum i operele de art aplicat produselor destinate unei utilizri practice; - operele de arhitectur, inclusiv planele, machetele i lucrrile grafice ce formeaz proiecte de arhitectur; - lucrrile plastice, hrtiile i desenele din domeniul topografiei, geografiei i tiinei n general. n timp ce art.7 se refer la operele originale de creaie intelectual din domeniul literar, artistic sau tiinific, art.8 prezint operele derivate care au fost create plecnd de la una sau mai multe opere preexistente i care, fr a prejudicia drepturile autorilor operei originale, constituie, de asemenea, obiect al dreptului de autor. acestea sunt: traducerile, adaptrile, adnotrile, lucrrile documentare, aranjamentele muzicale, i orice alte transformri ale unei opere literare, artistice sau tiinifice care reprezint o munc intelectual de creaie; culegerile de opere literare, artistice sau tiinifice, cum ar fi enciclopediile i antologiile, coleciile sau compilaiile de materiale sau date, protejate sau nu, inclusiv bazele de date, care, prin alegerea sau dispunerea 15

________________________________________________

Opera protejat

materialului constituie creaii intelectuale. Opera original i opera derivat. n doctrin prin opere derivate sau compozite se nelege acea categorie de opere care sunt realizate prin utilizarea unor opere preexistente, fcnd parte ca exemplu din aceast categorie traducerile, adaptrile i prelucrrile de opere - cu condiia ca ele s implice o activitate de creaie intelectual. Opera literar cuprinde creaiile n care concepiile, gndurile sau sentimentele i gsesc expresia n cuvinte scrise sau notie. Lato sensu aceast categorie de opere cuprinde i creaiile tiinifice i tehnice, discursurile, poeziile, operele dramatice, povestirile, romanele, nuvelele, discursurile politice, predicile religioase, articolele de ziar, comentariile radiofonice, etc. Pentru a fi protejat, opera literar trebuie s reprezinte o creaie spiritual personal. La Geneva a fost ncheiat convenia internaional, avnd ca obiect protecia descoperirilor tiinifice, ns ea nu a intrat niciodat n vigoare deoarece nu a ntrunit numrul de ratificri necesar. Operele de art plastic pot fi bidimensionale i tridimensionale, iar la baza proteciei lor st individualitatea operei, care se bazeaz pe o creaie artistic. Creaiile artistice aplicate n industrie reprezint operele de art aplicat. Aceste opere au o dubl natur i anume pe de o parte prin destinaie i prin modul de reproducere acestea aparin drepturilor de proprietate industrial, iar pe de alt parte prin natura efortului creator aparin dreptului de autor. n sistemele ce cunosc o protecie special a operelor de art aplicat, acestea sunt denumite i modele industriale sau ornamentale. Fcnd o analiz comparativ a legislaiilor naionale, n scopul observrii nelesului acordat noiunii de art aplicat, se pot distinge trei modele principale sistemul cumulului de protecie, al cumulului parial i al proteciei specifice. Operele muzicale. Reprezint, aa cum s-a artat n doctrin, opera n domeniul artei sunetului, cuprinznd simfonii, opere, compoziii pentru org, pian, muzic de dans, muzic militar, precum i toate formele de muzic modern. Realizarea unei opere cinematografice presupune parcurgerea mai multor etape: existena unui manuscris, care nainte de a fi utilizat pentru film poate mbrca mai multe forme, dintre care cele mai importante sunt un synapsis i un scenariu. n synapsis se prezint, foarte pe scurt schema general a operei, iar scenariul fiind cel care d toate indicaiile necesare realizrii filmului; realizarea filmului, care cuprinde la rndul su patru faze luarea imaginilor, nregistrarea sunetelor, montajul i exploatarea filmului. Problema cea mai important este aceea a determinrii autorilor sau autorului operei cinematografice. n unele legislaii se acord calitatea de autor exclusiv al operei ntreprinderii de producie cinematografic. Opera audio-vizual este destinat a fi n acelai timp vzut i auzit, i aceasta ntr-o serie de imagini i sunete nregistrate pe un suport adecvat, pentru a fi executat graie unor dispozitive adecvate. Spre deosebire de operele dramatice, a cror reprezentare i executare variaz n funcie de punerea n scen, opera audio-vizual nu poate fi fcut perceptibil dect printr-o singur form. 16

________________________________________________

Opera protejat

Informatica a devenit ntr-un interval scurt de timp un element de baz n viaa cotidian. n ciuda faptului c se asigur o protecie de fapt a programelor pentru calculatoare, prin unicitatea lor i prin facilitatea bruiajului, care le pot face indescifrabile pentru oricine altcineva dect autorul, aceast protecie a devenit insuficient. S-au conturat dou mijloace de protecie ce erau posibile ca atare pe de o parte, recurgerea la protecia de fapt, bazat pe pstrarea secretului cu aplicarea dreptului comun n caz de divulgare, ori la protecia contractual, iar pe de alt parte, recurgerea la recunoaterea unui drept privat temporar. Potrivit legii tip elaborat de OMPI, termenul de software (program) sau n francez logiciel, cuprinde att un program care permite executarea unei operaii de ctre ordinator, ct i documentaia conex. Programul de ordinator este definit ca un ansamblu de instruciuni, care transpuse pe un suport descifrabil de main, permite s obin anumite rezultate de la o main, capabil s trateze informaii. Documentaia conex cuprinde - descrierea programului i documentaia auxiliar. S-a considerat c programul este un element al software ului, ntre ele fiind un raport de tipul parte ntreg.. Elaborarea programului trece prin trei faze: - analiza preliminar a problemei de tratat; - detalierea complet a organigramei generale; - codificarea, adic traducerea instruciunilor ntr-un limbaj inteligibil pentru ordinator. Teoretic sunt posibile trei forme de protecie juridic: - protecia prin brevet; - protecia n cadrul dreptului de autor; - amenajarea unei protecii specifice. Bncile de date. Comisia Comunitilor Europene a adoptat la 29 ianuarie 1992 o propunere de directive privind protecia bazelor de date. Informaia juridic, tehnic, comercial i financiar a devenit n prezent un bun negociabil, care ns presupune investiii considerabile legate de colectarea, codificarea i distribuia acelor date. Pn n prezent nici o ar din Comunitatea European nu prevede expres n legislaia intern protecia bazelor de date n cadrul dreptului de autor.

3.4 LUCRARE DE VERIFICARE 1. Prezentai categoriile de opere protejate n cadrul dreptului de autor prin prevederile Codului francez i ale Codului spaniol. 3.5 BIBLIOGRAFIE C. Murzea, M. Drilea, Ghe. Cletea, Miron Adriana, Noiuni de proprietate intelectual, Editura Romprint, 2004. Adolphe Breulier Du droit de perpetuite de la propriette intellectuelle, Paris, August Durand Libraire, 1855. Eugen Ulmer Urheber und Verlagsrecht, 3 Aufl., Berlin, Heidelberg, New York, Springer Verlag, 1980 E.Ulmer Urheber und Verlagsrecht (Ed. a III-a, 1980, Springer Verlag Berlin,

17

________________________________________________

Opera protejat

Heidelberf New York) L. Mihai, R. Popescu, Dreptul proprietii intelectuale. Culegere de acte normative, Editura Ciresi, Bucureti, 1995 A Chavanne, J J. Burst, Droit de la propriette industrielle, Paris, 1997

18

___________________________________ Unitatea de nvare nr.4 SUBIECTELE DREPTULUI DE AUTOR

Subiectele dreptului de autor

4.1 OBIECTIVE - s prezinte cursanilor cine poate fi subiect al dreptului de autor - s familiarizeze cu noiunile de oper comun, oper coelctiv, oper postum - s dezvolte capacitatea cursanilor de a delimita ntre noiuni

4.2 PRINCIPIUL ADEVRATULUI CREATOR AL OPEREI. PLURALITATEA DE AUTORI C.Sttescu n lucrarea sa Drept civil 1, meniona c subiect primar este autorul nemijlocit, creatorul operei, n timp ce subiect derivat este persoana care a dobndit, n virtutea unor anumite mprejurri unele prerogative ale dreptului de autor, prerogative care n mod normal, aparin autorului originar. n cazul operelor derivate nu se va ridica nici o problem n cazul n care autorul operei derivate a realizat-o singur, pornind de la o oper prezent, caz n care ne vom afla n faa a doi titulari diferii ai unor drepturi diferite autorul operei originare preexistente i autorul operei derivate subsecvente. Problema apare atunci cnd opera derivat a fost fcut cu colaborarea autorului operei preexistente, acesta devenind titular a dou drepturi distincte. Numele autorului, n anumite cazuri nu este cunoscut (opere anonime), sau autorul se va semna cu pseudonime. Numai persoana fizic poate avea calitatea de autor al operei deoarece crearea acesteia (a operei) este o activitate intelectual. n ciuda acestui fapt unele legislaii atribuie aceast calitate i persoanelor juridice. n anumite cazuri persoanele juridice devin, n virtutea legii, subiecte ale dreptului de autor, un drept amputat ns de anumite prerogative. Acest fenomen apare mai ales n cadrul anumitor categorii de opere 2 i este accentuat prin deschiderea posibilitilor proteciei anumitor opere n cadrul dreptului de autor, opere pentru care ar fi trebuit o protecie special 3. Cazurile n care persoana juridic va exercita, cu titlu de excepie, un drept de autor supra anumitor opere, sunt urmtoarele: filmele cinematografice (firma productoare); culegerile tiinifice, enciclopediile, antologiile; programele radiodifuzate sau televizate. Ne vom afla n prezena unei opere unice comune i a unei pluraliti de autori, ori de cte ori o oper nu a fost rezultatul unei activiti creatoare a unui singur autor. Acest lucru este ntlnit n ceea ce privete operele tiinifice, el fiind o excepie n materie de opere literare mai ales de art plastic 4. n ceea ce privete pluralitatea de autori la realizarea unei opere, n legislaiile mai noi, se face distincia ntre operele de colaborare, compozite i colective. Legea spaniol din 1987, legea francez din 1992, menioneaz c opera
1

Contractul de transport. Drepturile de creaie intelectual. Succesiunile Ex cele audio-vizuale 3 circuitele integrate, programele pentru ordinatoare 4 Ex Kukrynsksij numele cu care semnau tei desenatori operele lor
2

18

___________________________________

Subiectele dreptului de autor

la a crei realizare au contribuit mai multe persoane fizice poart denumirea de oper de colaborare, n timp ce opera nou, n care este ncorporat o oper preexistent, dar care se realizeaz fr colaborarea autorului acestei opere, poart denumirea de oper compozit. Opera de colaborare este proprietatea comun a coautorilor, iar opera compozit este proprietatea autorului care a realizat-o, sub rezerva drepturilor autorului operei preexistente. n ceea ce privete opera colectiv, aceasta este opera creat din iniiativa unei persoane fizice sau juridice care o editeaz, o public i o divulg sub conducerea i numele su, i n care contribuiile diferiilor autori formeaz un ansamblu n cadrul cruia nu pot fi separate. Opera colectiv va fi proprietatea persoanei fizice sau juridice pe al crei nume a fost divulgat. 4.3 OPERA COMUN I OPERA COLECTIV

Operele comune se deosebesc de cele colective din punct de vedere al obiectului i al subiectului. Opera comun este rezultatul unei colaborri creatoare comune a dou sau mai multe persoane crora legea le recunoate calitatea de coautori. Opera comun este prin definiie o oper unitar i se caracterizeaz printr-o pluralitate de subiecte ale dreptului de autor asupra unui obiect a crui natur este unitar. Aceast natur a obiectului nu va duce implicit la indivizibilitatea acestuia, cci vom ntlni opere divizibile sau indivizibile, n funcie de susceptibilitatea de a fi sau a nu fi individualizat contribuia fiecrui autor. Fiecare autor va putea exercita drepturile personale nepatrimoniale, ce-i revin n mod independent asupra contribuiei sale cu condiia de a nu aduce atingere Operele colective, din punct de vedere al obiectului, sunt ntotdeauna opere complexe, reunind elemente de natur diferit (interpretarea, scenariul, etc.), din aceast cauz fiind totdeauna divizibile. Att opera comun ct i opera colectiv se caracterizeaz printr-o comunitate de inspiraie n vederea atingerii aceluiai scop, avnd loc un schimb permanent de sugestii i propuneri ntre autorii unor astfel de opere, autori care n principiu lucreaz n acelai timp. Acest aspect difereniaz operele comune i cele colective de operele derivate n cazul crora activitatea autorilor nu are loc n acelai timp. Regula fundamental este aceea c n cazul operelor ce apar ca rezultat al unei colaborri, dreptul de autor aparine n comun autorilor. Cnd opera este indivizibil, iar autorii n-au convenit astfel, sumele rezultate din exerciiul drepturilor lor patrimoniale se mpart ntre ei n mod egal. n cazul operei indivizibile, coautorii nu vor putea exercita prerogativele care alctuiesc dreptul de autor, att cele personale nepatrimoniale, ct i pe cele patrimoniale, dect de comun acord, dar ei vor putea exercita separat drepturile care constituie mijloacele de aprare a operei, fiecare va putea cere singur ncetarea actelor de folosire svrite de ctre alii, fr consimmntul tuturor coautorilor. Cnd opera este divizibil, iar contribuia fiecrui autor este susceptibil de a fi valorificat separat, fiecare dintre acetia i va putea exercita drepturile personale nepatrimoniale asupra prii sale condiionat fiind a nu aduce atingere intereselor celorlali. 19

___________________________________

Subiectele dreptului de autor

4.4 OPERA POSTUM Publicarea dup moartea autorului a unei opere pe care acesta nu a dat-o publicitii n timpul vieii sale, atrage dup sine anumite probleme. Exemplul concludent este publicarea corespondenei inedite, care a devenit din ce n ce mai frecvent odat cu sporirea interesului fa de viaa personal a unor autori. Problema este complex, sub aspect juridic, datorit faptului c aceasta se situeaz la interferena dintre dreptul de autor i dreptul la secretul vieii private. Sub aspectul dreptului de autor problema se pune n a ti cine poate exercita, dup moartea autorului i n lipsa unor indicaii din partea acestuia, dreptul de divulgare. Una dintre soluiile propuse a fost aceea c dup moartea autorului acest drept va putea fi exercitat de ctre societile de creatori. n cadrul corespondenei inedite s-a pus problema cui aparine dreptul asupra scrisorilor expeditorului sau destinatarului. Dac destinatarul este proprietarul suportului material, drepturile personale nepatrimoniale asupra scrisorilor, care ndeplinesc condiiile cerute de lege pentru a fi protejate n cadrul dreptului de autor, aparin expeditorului. Exerciiul dreptului de divulgare al autorului poate intra n conflict cu drepturile personale nepatrimoniale nu numai ale destinatarului, dar i ale unor tere persoane, fapt care i impun acestuia anumite limite. n Frana se susine faptul c dac principiul confidenialitii scrisorilor i, deci dreptul la secret este absolut n timpul vieii autorului i destinatarului, acesta ar trebui s se estompeze din momentul n care personajele interesate au devenit istorice, iar dezvluirea secretului nu mai poate cauza nici un prejudiciu unei persoane n via 5. Jurisprudena francez consider c dreptul de divulgare post mortem auctoris l au motenitorii acestuia. Dreptul de divulgare, ca drept personal nepatrimonial, este intransmisibil, iar dup moartea autorului trebuie s se asigure o protecie a operelor sale, corespunztoare att respectului datorat personalitii autorului, ct i intereselor culturii. Societile de autori sunt cele calificate, dar nu doar pentru a aprecia, n ce msur divulgarea unor opere postume este conform respectului datorat personalitii autorului i intereselor culturii, dar i pentru a lua msurile necesare emiterii eventualelor atingeri pe care publicarea operei le-ar aduce drepturilor personale ale terilor.

2.6 LUCRARE DE VERIFICARE 1. Prezentai noiunea de oper postum i rpoblemele pe care aceasta le ridic 2.8 BIBLIOGRAFIE C. Murzea, M. Drilea, Ghe. Cletea, Miron Adriana, Noiuni de proprietate intelectual,
5

H.Desbois Le droit dauteur, Paris, Dalloz - 1950

20

___________________________________

Subiectele dreptului de autor

Editura Romprint, 2004. Adolphe Breulier Du droit de perpetuite de la propriette intellectuelle, Paris, August Durand Libraire, 1855. Eugen Ulmer Urheber und Verlagsrecht, 3 Aufl., Berlin, Heidelberg, New York, Springer Verlag, 1980 E.Ulmer Urheber und Verlagsrecht (Ed. a III-a, 1980, Springer Verlag Berlin, Heidelberf New York) L. Mihai, R. Popescu, Dreptul proprietii intelectuale. Culegere de acte normative, Editura Ciresi, Bucureti, 1995 A Chavanne, J J. Burst, Droit de la propriette industrielle, Paris, 1997

21

___________________________________ Unitatea de nvare nr.5 CONINUTUL DREPTULUI DE AUTOR

Coninutul dreptului de autor

5.1 OBIECTIVE - s enumere prerogativele cu caracter personal nepatrimonial i patrimonial ale dreptului subiectiv al autorului s prezinte cursanilor coninutul dreptului de autor s evidenieze importana acestor prerogative ce formeaz coninutul dreotului de autor - s dezvolte capacitatea cursanilor de a-i nsui noiunile pornind de la noiuni dobndite anterior la alte discipline de drept

5.2 DREPTURI PERSONAL NEPATRIMONIALE Dreptul subiectiv al autorului presupune urmtoarele prerogative cu caracter personal nepatrimonial: dreptul de divulgare sau dreptul de a aduce opera la cunotin pentru prima oar dreptul de retractare dreptul la paternitatea operei sau dreptul la calitatea de autor dreptul la respectul integritii operei sau la inviolabilitatea acesteia Dreptul de divulgare H.Desbois consider c dreptul autorului de a-i aduce opera la cunotina publicului apare ca un atribut de ordin moral i intelectual prin excelen, pentru c-i permite este aspectul moral propriu-zis s pstreze manuscrisul, pe care nu l-a redactat dect pentru el, sau aspectul intelectual, s nu-l publice ct timp opera nu i se va prea corespunztoare idealului i ateptrilor sale 1. Acelai autor consider c acest drept are o influen hotrtoare asupra naterii drepturilor patrimoniale, care prin exercitarea dreptului de divulgare devin drepturi propriu-zise. Dreptul de divulgare, ca drept personal nepatrimonial, este intransmisibil prin acte ntre vii. Problema lui, n ceea ce privete transmisiunea, dup moartea autorului se pune numai n cazul operelor postume. Dreptul de retractare reprezint contraponderea dreptului de divulgare i consecina direct a caracterului absolut i discreionar al acestuia. Este totui un drept distinct, soarta sa nefiind legat indisolubil de cea a dreptului de divulgare, ceea ce se observ mai ales n cazul operelor postume. n cadrul Comunitii Europene, rile membre fie au adoptat o reglementare expres a acestui drept, fie aceast problem se rezolv potrivit dreptului comun al contractelor. Legea francez recunoate autorului dreptul absolut i discreionar de retractare, care nu-i gsea o limit dect n abuzul de drept din partea autorului, n timp ce legea german i cea italian subordoneaz exerciiul dreptului de retractare existenei unor raiuni morale justificate. n Frana i Italia dreptul de retractare dup moartea autorului este intransmisibil, pe cnd n
1

H.Desbois Le droit dauteur en France, Ed.II, Paris Dalloz - 1966

22

___________________________________

Coninutul dreptului de autor

Germania exerciiul su este limitat, motenitorii neputndu-l exercita dect dac dovedesc c a fost voina autorului. Exercitarea dreptului de retractare n cazul coautoratului ridic unele probleme n sensul c acesta intr n conflict cu dreptul de divulgare al celorlali coautori, pe de-o parte, iar pe de alt parte cu principiul forei obligatorii a contractelor. Soluia propus este cea a subordonrii dreptului de retractare existenei unor motive justificate, care n caz de conflict vor fi apreciate de ctre instanele judectoreti. n cazul operelor colective, lund exemplu opera cinematografic, H.Desbois consider c exerciiul retractrii este condiionat de caracterul ei circumstanial i motivat. n realizarea unui film se ntlnesc dou faze faza de elaborare i faza de exploatare. n prima faz anumite concesiuni pot fi impuse coautorilor pentru a ajunge la terminarea filmului, dar n momentul n care filmul este terminat el devine o oper intangibil n dublu sens pe de-o parte este prea trziu pentru coautori s mai cear vreo modificare, iar pe de alt parte este prea trziu pentru productor s mai cear vreo modificare sau vreo suprimare. Doctrina este de acord c fiecare dintre participani i conserv n perioada de exploatare doar dreptul la paternitatea i inviolabilitatea operei, cci n momentul terminrii filmului 2, dispare dreptul la retractare. n ceea ce privete soarta dreptului de retractare dup moartea autorului, doctrina consider c spre deosebire de alte prerogative personale nepatrimoniale, acest drept dispare cu ncetarea din via a autorului. Dreptul la inviolabilitatea operei este denumit n doctrin i dreptul la respectul sau integritatea operei. Prin acest drept se nelege prerogativa autorului de a face cunoscut opera n forma hotrt de el, neadmindu-se vreo suprimare, modificare sau completare fr acordul su. Legislaiile naionale europene asigur prin consacrarea acestui drept protecia operei mpotriva oricror modificri care ar constitui o atingere adus reputaiei, onoarei sau oricror alte interese ale autorului. Legea belgian i cea francez garanteaz n aceast privin autorului o protecie absolut. Realizarea operelor comune sau a celor colective implic acceptarea colaborrii, ceea ce duce i la acceptarea unei coordonri a contribuiilor individuale. Chiar i-n legislaiile care atribuie un caracter absolut dreptului la inviolabilitatea operei, n cazul operelor cinematografice, doctrina consider c exerciiul anarhic al unor prerogative morale individuale este incompatibil cu natura operei. n cazul adaptrii unor opere preexistente n cinematografie, s-au formulat unele reguli i anume autorul cednd dreptul de adaptare cinematografic a operei sale, se presupune c a consimit la toate modificrile impuse de nevoile tehnice ale cinematografiei; orice modificare a operei va trebui s fie supus aprobrii autorului, nainte de terminarea filmului, autorul pstrnd dreptul de a se opune la modificrile prejudiciabile onoarei i reputaiei sale. Convenia de la Berna, prin introducerea art.6 privitor la dreptul moral al autorului, prevede la pct.1 c autorul, chiar dup cedarea drepturilor sale patrimoniale, pstreaz dreptul de ase opune oricrei modificri, deformri sau mutilri ale operei sale sau oricrei atingeri aduse integritii acesteia, pgubitoare onoarei sau reputaiei autorului.
2

cnd prima copie standard a fost stabilit i montat de comun acord ntre coautor i productor

23

___________________________________

Coninutul dreptului de autor

Soluia Conveniei de la Berna a fost adoptat de majoritatea legislaiilor. Dreptul moral de autor protejeaz pe autor mpotriva atingerilor aduse operei indiferent de faptul c aceste atingeri sunt sau nu prejudiciabile onoarei sau reputaiei acestuia. O analiz a diferitelor legislaii va scoate la iveal o serie de derogri care exist cu privire la dreptul de inviolabilitate al operei i chiar cu privire la dreptul i paternitatea acesteia. Ct privete primul aspect se poate meniona c: - modificrile acceptate de autor dup efectuarea lor i chiar cele acceptate anticipat, cu condiia de a nu fi prejudiciate reputaia sau onoarea scriitorului; - modificrile impuse de buna-credin; - operele colective cu privire la care acceptarea anticipat a oricror modificri este valabil; - operele de arhitectur, al cror autor nu se poate opune la modificrile necesare n cursul realizrii operei; - operele cinematografice cu privire la care se recunoate productorului dreptul de a proceda la modificrile necesare adaptrii cinematografice Cu privire la inalienabilitatea dreptului la paternitatea operei exist unele derogri, ca de exemplu: - n cazul operelor colective se consider valabil acceptarea anonimatului prin renunarea definitiv la numele de autor, iar n cazul redactorilor de ziare, anonimatul este chiar impus de anumite legislaii (Italia); - n unele ri se recunoate anumitor organizaii un drept originar asupra operelor publicate de ele, fr indicarea adevratului autor; - jurisprudena unor ri declar valabile contractele de comand prin care o persoan ncredineaz alteia crearea unei opere, care s fie publicat sub numele celui ce a fcut comanda. Dreptul la paternitatea operei se bazeaz pe legtura dintre creator i opera sa, avnd un aspect pozitiv ce const n dreptul autorului de a-i revendica oricnd calitatea de autor, i un aspect negativ dreptul de a se opune la orice act de contestare a acestei caliti din partea unor teri. Aspectul pozitiv implic i dreptul autorului la nume, adic dreptul de a decide dac opera va fi fcut cunoscut sub numele su, sub un pseudonim sau fr indice de nume. Cnd autorul s-a decis s publice opera sub numele su, acest nume trebuie s apar pe respectiva oper. n cazul operelor derivate este obligatorie i indicarea numelui autorului operei originare. Cnd un ter public o oper proprie sub un alt nume (un autor cunoscut) nu va fi vorba de o nclcare a dreptului la calitatea de autor, ci de o nclcare a dreptului personal nepatrimonial la nume. 5.3 DREPTURI PATRIMONIALE Francisc Deack i Stanciu Crpenaru consider ca prerogative patrimoniale urmtoarele: dreptul de reproducere i difuzare, reprezentare, de executare sau 24

___________________________________

Coninutul dreptului de autor

folosire licit n alt mod al operei, cu consecina sa fireasc, care este dreptul la foloasele patrimoniale corespunztoare; dreptul la reparaia patrimonial, n caz de folosire fr drept a operei. Dreptul la reparaie n caz de folosire fr drept a operei nu este o prerogativ n compunerea dreptului de autor, ci o regul de rspundere civil care intervine n toate cazurile de nclcare a unor drepturi recunoscute de lege. Dreptul de valorificare al operei n unele legislaii acest drept este numit drept exclusiv de exploatare a operei. Acest drept se exercit prin: - reproducere i difuzare; - reprezentare, executare; - orice alt mod de folosire a operei. Reproducerea este fixarea material a operei prin orice procedee care permit comunicarea ei publicului n mod indirect, spre deosebire de reprezentare sau executare, care este un mod de comunicare direct a operei. Doctrina german consider c autorul i poate valorifica opera fie sub form corporal reproducere, punere n circulaie i expunere fie sub o form incorporal recitare, executare, reprezentare, prezentare. Reproducerea este subordonat consimmntului autorului, independent de procedeul utilizat i de scopul patrimonial sau nepatrimonial urmrit. Autorizarea reproducerii printr-un anumit mijloc nu implic i autorizarea de reproducere n alt mod. Unele legislaii interpreteaz restrictiv noiunea de reproducere, reglementnd separat dreptul autorului de a autoriza traducerile i diferitele adaptri, n timp ce alte legislaii danez, olandez prevd c dreptul de reproducere include i traducerile, adaptrile pentru scen i, n general, toate adaptrile integrale sau pariale, precum imitrile. Prin difuzare se nelege punerea n circulaie a operei reproduse, prin orice mijloc cuvinte, sunete sau imagini. Difuzarea se refer exclusiv la operele fixate pe un suport material i deci are ca obiect nu opera, ci suportul material multiplicat n care este ncorporat opera. Reglementrile recente fac referire separat la dreptul de reproducere i la dreptul de difuzare sau de punere n circulaie a operei, n scopul de a permite autorului s se opun punerii n circulaie a operei sale chiar atunci cnd reproducerea este licit ntr-o ar n care dreptul de autor nu este protejat. Aplicarea acestei reguli este atenuat prin teoria epuizrii dreptului de punere n circulaie. n dreptul german se admite c titularul de brevet i pierde prerogativele exclusive n care produsul brevetat a fost comercializat de el sau cu consimmntul su. Dreptul exclusiv de punere n circulaie nu este expres consacrat dect n legislaiile german, danez, olandez, italian, portughez i spaniol. n alte legislaii, cum ar fi cea englez sau irlandez, dreptul de distribuie face parte, ntr-o anumit msur din dreptul de a aduce opera la cunotina publicului. Dreptul de punere n circulaie apare i-n cazul bibliotecilor de mprumut. n Germania i Danemarca s-a reglementat aa-numita redeven, datorat de biblioteci, care se vars la un fond special al scriitorilor. n ceea ce privete dreptul la valorificarea operei n legislaiile recente 25

___________________________________

Coninutul dreptului de autor

apare regula potrivit creia transmisiunea dreptului autorului este subordonat condiiei ca fiecare dintre drepturile cedate s fac obiectul unei meniuni distincte n actul de cesiune, i domeniul de exploatare a drepturilor cedate s fie definit n ceea ce privete ntinderea i destinaia, locul i durata.

5.4 LUCRARE DE VERIFICARE 1. Care sunt prerogativele cu caracter personal nepatrimonial ale dreptului subiectiv al autorului? 5.5 BIBLIOGRAFIE C. Murzea, M. Drilea, Ghe. Cletea, Miron Adriana, Noiuni de proprietate intelectual, Editura Romprint, 2004. Adolphe Breulier Du droit de perpetuite de la propriette intellectuelle, Paris, August Durand Libraire, 1855. Eugen Ulmer Urheber und Verlagsrecht, 3 Aufl., Berlin, Heidelberg, New York, Springer Verlag, 1980 E.Ulmer Urheber und Verlagsrecht (Ed. a III-a, 1980, Springer Verlag Berlin, Heidelberf New York) L. Mihai, R. Popescu, Dreptul proprietii intelectuale. Culegere de acte normative, Editura Ciresi, Bucureti, 1995 A Chavanne, J J. Burst, Droit de la propriette industrielle, Paris, 1997

26

_________________________________

Drepturile conexe dreptului de autor

Unitatea de nvare nr.6 DREPTURILE CONEXE DREPTULUI DE AUTOR

6.1 OBIECTIVE - s prezinte cursanilor drepturile conexe dreptului de autor - s familiarizeze cu aceste categorii de drepturi - s dezvolte capacitatea cursanilor n a delimita ntre drepturile de autor i drepturile conexe acestora

6.2 DREPTURILE ARTITILOR INTERPREI SAU EXECUTANI Artitii interprei sau executani sunt actorii, cntreii, muzicienii, dansatorii i alte persoane care prezint, cnt, danseaz, recit, declam, joac, interpreteaz, regizeaz, dirijeaz ori execut n orice alt modalitate, o oper literar sau artistic, un spectacol de orice fel, inclusiv folcloric, de circ sau de marionete1. Drepturile artitilor interprei sau executani se mpart n drepturi morale i drepturi patrimoniale. Artistul interpret sau executant are urmtoarele drepturi morale: dreptul de a pretinde recunoaterea paternitii propriei interpretri sau execuii; dreptul de a pretinde ca numele sau pseudonimul su s fie indicat sau comunicat la fiecare spectacol i la fiecare utilizare a nregistrrii acestuia; dreptul de a pretinde respectarea calitii prestaiei sale i de a se opune oricrei deformri, falsificri sau altei modificri substaniale a interpretrii sau execuiei sale sau oricror nclcri a drepturilor sale, care ar prejudicia grav onoarea ori reputaia sa; dreptul de a se opune oricrei utilizri a prestaiei sale, dac prin aceast utilizare se aduc prejudicii grave persoanei sale. Toate aceste drepturi nu pot face obiectul vreunei renunri sau limitri, iar dup moartea artistului interpret sau executant, exerciiul acestor drepturi se va transmite prin motenire conform Codului Civil, pe durat nelimitat. Artistul interpret sau executant are dreptul patrimonial exclusiv de a autoriza urmtoarele: fixarea prestaiei sale; reproducerea prestaiei fixate; difuzarea prestaiei fixate prin vnzare, nchiriere, mprumut sau prin orice alt mod de transmitere cu titlu oneros sau gratuit; prezentarea ntr-un loc public sau comunicarea public a prestaiei fixate ori nefixate pe un suport; adaptarea prestaiei fixate; emiterea sau transmiterea prin radiodifuziune sau televiziune a prestaiei sale, fixate ori nefixate pe un suport, retransmiterea prin mijloace fr fir, prin fir, prin cablu, prin satelit sau prin orice alt procedeu similar. n cazul artitilor interprei sau executani care particip n mod colectiv la
1

Art.95, Capitolul II din Titlul II

27

_________________________________

Drepturile conexe dreptului de autor

aceeai prestaie, cum ar fi membrii unui grup muzical, unui cor, a unei orchestre, unui corp de balet sau unei trupe teatrale, trebuie s-i desemneze dintre ei un reprezentant pentru acordarea autorizaiei prevzute n art.98, iar acesta este desemnat n scris cu acordul majoritii membrilor grupului. Excepia de la aceste prevederi fac regizorii, dirijorul i solitii. n situaia n care artistul interpret sau executant efectueaz o prestaie n cadrul unui contract individual de munc, dreptul patrimonial de autorizare poate fi transmis celui ce angajeaz, cu condiia ca transmiterea s fie prevzut expres n contractul individual de munc. Articolul 101 alin.1 stipuleaz c n lipsa unei convenii contrare, artistul interpret sau executant care a participat la realizarea unei opere audiovizuale ori a unei nregistrri sonore se prezum c cedeaz productorului acesteia dreptul exclusiv de exploatare a prestaiei sale prin fixare, reproducere, difuzare i comunicare public. Articolele 43, 44 i 68 alin.1 se aplic i artitilor interprei i executani conform articolului 101 alin.2. Astfel, articolul 43 prevede: alin.1 Remuneraia cuvenit n temeiul unui contract de cesiune a drepturilor patrimoniale se stabilete cu acordul prilor. Cuantumul remuneraiei se calculeaz fie proporional cu ncasrile provenite din exploatarea operei, fie din suma fix sau din oeice alt mod. alin.2 Cnd remuneraia n-a fost stabilit prin contract, autorul poate solicita organelor jurisdicionale competente, potrivit legii, stabilirea remuneraiei. Aceasta se va face avnd n vedere sumele pltite uzual pentru aceeai categorie de opere, destinaia i durata exploatrii, precum i alte circumstane ale cazului. alin.3 n cazul unei disproporii evidente ntre remuneraia autorului operei artistului interpret sau executant i beneficiile celui care a obinut cesiunea drepturilor patrimoniale, autorul poate solicita organelor jurisdicionale competente revizuirea contractului sau mrirea convenabil a remuneraiei. Articolul 44 alin.1 prevede: n lipsa unei clauze contractuale contrare pentru operele create n cadrul unui contract individual de munc, drepturile patrimoniale aparin autorului operei create. Dac o asemenea clauz exist, aceasta urmeaz s cuprind termenul pentru care au fost cesionate drepturile patrimoniale de autor. n absena precizrii termenului, acesta este de 3 ani de la data predrii operei. Autorul unei opere create n cadrul unui contract individual de munc i pstreaz dreptul exclusiv de utilizare a operei, ca parte din ansamblul creaiei sale. Conform articolului 102, durata drepturilor patrimoniale ale artitilor interprei sau executani este de 50 de ani, ncepnd cu 1 ianuarie a anului urmtor celui n care a avut loc prima fixare sau, n lips, prima comunicare ctre public

28

_________________________________

Drepturile conexe dreptului de autor

6.3 DREPTURILE PRODUCTORILOR DE NREGISTRRI SONORE Noiunea de nregistrare sonor sau fonogram este prezentat n articolul 103 alin.1 ca fiind orice fixare, exclusiv sonor, a sunetelor provenite dintr-o interpretare ori execuie a unei opere sau a altor sunete ori a reprezentrilor numerice ale acestor sunete oricare ar fi metoda i suportul utilizate pentru aceast fixare. Nu se consider nregistrare sonor o fixare audiovizual sau partea sonor a acesteia ori reprezentarea sa numeric. Productorul de nregistrri sonore este persoana fizic sau juridic ce i asum responsabilitatea organizrii i finanrii realizrii primei fixri a sunetelor fie c aceasta constituie sau nu o oper n sensul prezentei legi. n cazul reproducerii i difuzrii nregistrrilor sonore, productorul este n drept s nscrie pe suportul acestora inclusiv pe coperte, cutii i alte suporturi materiale de ambalare pe lng meniunile privind autorul i artistul interpret sau executant titlurile operelor i data fabricrii, numele i denumirea productorului. Articolele 105 i 106 ale legii n vigoare prevd drepturile patrimoniale ale productorilor de nregistrri sonore, precum i durata acestora. Astfel, productorul de nregistrri sonore are dreptul patrimonial exclusiv de a autoriza urmtoarele: reproducerea propriilor nregistrri sonore; difuzarea propriilor nregistrri sonore prin vnzare, nchiriere, mprumut sau orice alt mod de transmitere cu titlu oneros sau gratuit; emiterea sau transmiterea prin radiodifuziune sau televiziune a propriilor nregistrri sonore, retransmiterea prin mijloace fr fir, prin fir, prin cablu sau prin orice alt procedeu similar, precum i prin orice alt mijloc de comunicare ctre public; prezentarea ntr-un loc public a propriilor nregistrri sonore; adaptarea propriilor nregistrri sonore; importul pe teritoriul Romniei al copiilor legal realizate ale propriilor nregistrri sonore (art.105 alin.1) De asemenea, productorul de nregistrri sonore are dreptul patrimonial exclusiv de a mpiedica importul de copii ale nregistrrilor sonore realizate fr autorizare (art.105 alin.2) Articolul 105 alin.4 prevede c productorul de nregistrri sonore nu are dreptul patrimonial exclusiv de a autoriza importul pe teritoriul Romniei al copiilor legalizate ale propriilor nregistrri sonore, atunci cnd importul este fcut de o persoan fizic fr scopuri comerciale. Durata drepturilor patrimoniale ale productorilor de nregistrri sonore este de 50 de ani, ncepnd cu 1 ianuarie a anului urmtor celui n care a avut loc prima fixare, iar cnd nregistrarea sonor este adus la cunotina publicului n aceast perioad, durata drepturilor patrimoniale expir la trecerea a 50 de ani de la data aducerii la cunotina public (articolul 106, alin.1 i 2)

29

_________________________________

Drepturile conexe dreptului de autor

6.4

DREPTURILE

ORGANISMELOR

DE

RADIODIFUZIUNE

DE

TELEVIZIUNE Organismele de radiodifuziune i televiziune au dreptul patrimonial exclusiv ce se exprim n: fixarea propriilor programe de radio i televiziune; reproducerea propriilor programe de radio sau de televiziune fixate pe orice fel de suport; difuzarea propriilor programe de radio sau de televiziune fixate pe orice fel de suport, prin vnzare, nchiriere, mprumut sau prin orice alt mod de transmitere cu titlu oneros sau cu titlu gratuit; retransmiterea propriilor programe de radio sau de televiziune prin mijloace fr fir, prin fir, prin cablu, satelit sau orice alt procedeu similar, precum i orice alt mod de comunicare ctre public; comunicarea ntr-un mod accesibil publicului, cu plata intrrii propriilor programe de radio sau de televiziune; adaptarea propriilor programe de radio sau de televiziune fixate pe orice tip de suport; importul pe teritoriul Romniei al copiilor legal realizate de pe propriile programe de radio sau de televiziune fixate pe orice tip de suport. De asemenea, organismele de radio i de televiziune au dreptul patrimonial exclusiv de a mpiedica importul de copii realizate fr autorizarea lor, de pe propriile programe de radio sau de televiziune fixate pe orice tip de suport art.113 alin.1 i 2. Drepturile prevzute n alineatele 1 i 2 se transmit prin cesiune exclusiv sau neexclusiv. Dispoziiile alin.1 litera f nu se aplic atunci cnd importul este fcut de o persoan fizic, fr scopuri comerciale. Durata drepturilor prevzute n prezentul capitol este de 50 de ani ncepnd cu data de 1 ianuarie a anului urmtor celui n care a avut loc prima emitere sau transmitere a programului organismului de radiodifuziune i televiziune. Difuzarea unui program de radio ori de televiziune fixat pe orice fel de suport, ulterioar primelor difuzri nu mai necesit autorizarea titularului drepturilor conexe dect pentru nchiriere. 6.5 DREPTUL DE AUTORIZARE Un alt drept patrimonial pe care-l deine autorul unei opere este acela de a autoriza traducerea, publicarea n culegeri, adaptarea, precum i orice alt transformare a operei sale prin care se obine o oper derivat (vezi art.16 din Legea nr.8/1996) Articolul 17 alineatul 1 recunoate autorului unei opere literare sau artistice dreptul exclusiv de a autoriza nchirierea originalului i a copiilor operelor, inclusiv a operelor audiovizuale, a operelor cuprinse ntr-o nregistrare sonor, a unui program pentru calculator sau a unei opere care poate fi utilizat cu ajutorul unui calculator ori al oricrui alt dispozitiv tehnic, chiar dup difuzarea acestora n conformitate cu consimmntul autorului. Prin nchirierea operei se nelege punerea la dispoziie pentru utilizare a originalului sau a copiilor operei pentru o perioad de timp limitat, n schimbul unui avantaj economic direct sau indirect. 30

_________________________________

Drepturile conexe dreptului de autor

O alt modalitate de aducere la cunotina publicului a unei opere este prezentat n Articolul 18 alineatul 1 privind mprumutul public care const n punerea la dispoziia unei persoane cu titlu gratuit, pentru utilizarea originalului sau a unei copii pentru o perioad de timp determinat, prin intermediul unui unei instituii care permite accesul publicului n acest scop. mprumutul public nu necesit autorizarea prealabil a autorului. De asemenea, mprumutul public d dreptul titularului dreptului de autor la o remuneraie echitabil (vezi art.18 alin.2) Exist ns anumite opere asupra crora nu se aplic dispoziiile alineatului 2 precum: operele scrise originale sau copiile lor, din biblioteci publice; proiectele de structuri arhitecturale; originalele sau copiile operelor de art aplicat produselor destinate unor utilizri practice; originalele sau copiile operelor; n scopul comunicrii publice, ori pentru a cror utilizare exist un contract; lucrrile de referin pentru utilizare imediat sau pentru mprumuturi ntre instituii; operele create de autor n cadrul contractului individual de munc, dac acestea sunt utilizate de ctre cel care a angajat autorul, n cadrul activitii obinuite. Referitor la comunicarea public prin intermediul nregistrrilor sonore sau audiovizuale, Articolul 19 recunoate dreptul exclusiv al autorului de a autoriza comunicarea ctre public a unor lecturi, interpretri muzicale sau scenice ori a unor forme de fixare a operei sale n nregistrri sonore sau audiovizuale. 6.6 DREPTUL DE SUIT n Legea nr.8 din anul 1996 este recunoscut un drept n premier mondial dreptul cunoscut sub denumirea de drept de suit. Se bucur de un asemenea drept autorul unei opere plastice, care n cazul fiecrei revnzri a acesteia la licitaie public sau prin intermediul unui agent comisionar, ori de cte ori un comerciant, este ndreptit la 5% din preul de vnzare, precum are i dreptul de a fi informat cu privire la locul unde se afl opera sa Articolul 21 alineatul 1. Licitatorii, agenii comisionari i comercianii care intervin n vnzare au obligaia de a-i comunica autorului informaiile prevzute n articolul 21 alineatul 1 n termen de dou luni de la data vnzrii. De asemenea, acetia vor rspunde de reinerea din preul de vnzare i de plata sumei corespunztoare ctre autor a cotei de 5 %. Dreptul de suit nu poate face obiectul vreunei renunri sau nstrinri. Justificarea acestei recunoateri este dat de sporul de valoare pe care, de obicei, operele de art plastic l dobndesc cu timpul.

6.7 LUCRARE DE VERIFICARE 1. Prezentai care sunt drepturile organismelor de radiodifuziune i de televiziune i artai cadrul legal al acestor drepturi.

31

_________________________________

Drepturile conexe dreptului de autor

6.8 BIBLIOGRAFIE C. Murzea, M. Drilea, Ghe. Cletea, Miron Adriana, Noiuni de proprietate intelectual, Editura Romprint, 2004. Adolphe Breulier Du droit de perpetuite de la propriette intellectuelle, Paris, August Durand Libraire, 1855. Eugen Ulmer Urheber und Verlagsrecht, 3 Aufl., Berlin, Heidelberg, New York, Springer Verlag, 1980 E.Ulmer Urheber und Verlagsrecht (Ed. a III-a, 1980, Springer Verlag Berlin, Heidelberf New York) L. Mihai, R. Popescu, Dreptul proprietii intelectuale. Culegere de acte normative, Editura Ciresi, Bucureti, 1995 A Chavanne, J J. Burst, Droit de la propriette industrielle, Paris, 1997

32

_________________________________

Limitele exercitrii dreptului de autor

Unitatea de nvare nr.7 LIMITELE EXERCITRII DREPTULUI DE AUTOR

7.1 OBIECTIVE - s prezinte cursanilor durata proteciei dreptului de autor i excepiile de la dreptul exclusiv de valorificare a acestuia - s familiarizeze cu limitele i condiiile exercitrii dreptului de autor n Romnia s dezvolte capacitatea cursanilor de a aplica noiunile dobndite diferitelor situaii ntlnite n practica judiciar

7.2 DURATA PROTECIEI Majoritatea rilor Comunitii Europene, n ceea ce privete operele postume, recunosc o durat minim de protecie1. Germania a adoptat o soluie potrivit creia, n cazul n care opera a fost publicat naintea mplinirii a 70 de ani de la moartea autorului, durata protecie va fi de 10 ani. Durata proteciei operelor anonime, sau a celor publicate sub pseudonim, se calculeaz din momentul publicrii i este ntre 50 i 70 de ani, cu precizarea c autorul are posibilitatea s-i fac cunoscut numele redobndind vocaia la protecia normal. Directiva 93/98 din data de 29 octombrie 1993 a Comunitii Europene stabilete, pentru dreptul de autor, durata de 70 de ani post mortem auctoris.

7.3 EXCEPIILE DE LA DREPTUL EXCLUSIV DE VALORIFICARE A DREPTULUI DE AUTOR Acest drept exclusiv al autorului de a aproba utilizarea de ctre alii a operei sale, comport n toate legislaii o serie de derogri: cnd n activitile obinuite ale colilor sau organizaiilor culturale, o oper va fi executat, prezentat, recitat sau expus; cnd discursurile pronunate n faa adunrilor publice sunt reproduse cu titlu de informaii sau de actualiti n ziare sau periodice, prin prezentare cinematografic sau radiofonic; cnd operele literare, muzicale sau tiinifice sunt publicate n manuale colare, cursuri universitare, colecii sau alte opere e acest fel destinate nvmntului, cu excepia cazului cnd aceste opere au fost special comandate n acest scop; cnd picturile, gravurile, desenele sau alte opere de art plastic sunt transpuse prin sculptur sau invers, cu condiia ca operele rezultate s nu fie comercializate; cnd s-au reprodus opere de art plastic n filme, diafilme sau la
1

Ex Frana, Olanda durata de protecie este stabilit la 50 de ani din momentul publicrii, iar n cazul n care opera este publicat dup 50 de ani de la moartea autorului, dreptul de autor va aparine proprietarului originalului operei.

33

_________________________________

Limitele exercitrii dreptului de autor

televiziune, cu titlu de informaie sau de prezentare accesorie, cci dac o asemenea reproducere este obiectul principal al transmisiunii, ar avea dreptul la remuneraie; cnd operele de art plastic sunt expuse n expoziiile publice; cnd, sub condiia de a nu comercializat, o oper de art plastic este fotografiat, copiat sau reprodus. Orice reproducere, reprezentare, executare sau folosire n alt mod a unei opere, fr consimmntul autorului, constituie o contrafacere, sancionat uneori de legea penal, independent de aciunea civil la care dau natere asemenea nclcri ale dreptului de autor.

7.4 LIMITELE I CONDIIILE EXERCITRII DREPTULUI DE AUTOR Dreptul exclusiv de reproducere al autorului, cunoate o excepie consacrat i n cadrul Conveniei de la Berna, excepie ce poart denumirea de dreptul de citare. Acesta reprezint de fapt dreptul de a reproduce n anumite limite o oper. Acest drept nu poate fi exercitat dect cu privire la o oper de art publicat, deci adus n prealabil la cunotina publicului prin voina autorului. n cazul unei opere aflate nc n stadiul de manuscris, nu se va putea vorbi despre dreptul de citare, cci n aceast situaie este necesar consimmntul expres al autorului. Exercitarea acestui drept este permis doar n cazul n care citatul folosete ca document explicativ pentru opera n care este integrat. Citatul are drept scop aducerea, operei citate sau a unei idei pe care aceasta o cuprinde, la cunotina publicului, servind la formularea unei idei personale2, deci, citatul trebuie s reprezinte n textul folosit doar un accesoriu, i nicidecum raiunea de a fi a acelui text, ceea ce ne duce la concluzia c acesta va avea o ntindere limitat. Citatul va trebui s fie reprodus fidel, n forma exact n care textul a fost publicat de autor i n acelai timp, odat desprins citatul din textul original, s nu dea natere la nici o alterare a nelesului pasajului citat, a ideii pe care autorul a exprimat-o. O alt condiie necesar pentru a nu fi n prezena unei contrafaceri este aceea c, respectivul citat, va trebui identificat, izolat n cadrul operei n care a fost folosit, izolare ce se realizeaz de regul cu ajutorul ghilimelelor sau prin scrierea citatului cu alt tip de caractere. De asemenea, va trebui menionat i opera creia i aparine citatul, precum i numele autorului. Analiznd Legea nr.8 din anul 1996 vom distinge, n Capitolul VI, care sunt limitele exercitrii dreptului de autor, adic modalitile de folosire ale unei opere, fr a fi necesar consimmntul autorului ei. Articolul nr.33 din Legea nr.8 din 1996 prezint o serie de categorii de utilizri libere ale unei opere protejate. Aceste utilizri ale unei opere, aduse anterior la cunotina publicului, sunt permise fr consimmntul autorului i
2

F.Uhner Urheber und Verlagsrecht , Ed. 2 , 1960

34

_________________________________

Limitele exercitrii dreptului de autor

fr plata vreunei remuneraii. Ele trebuie s fie n conformitate cu bunele uzane, s nu contravin exploatrii normale a operei i s nu-l prejudicieze pe autor sau pe titularii drepturilor de exploatare. Articolul nr.33 alineatul 1 din Legea nr.8 din 1996, literele a) i), statueaz ca fiind permise, fr existena consimmntului autorului i fr plata vreunei remuneraii, urmtoarele utilizri: a) reproducerea unei opere n cadrul procedurilor juridice sau administrative, n msura justificat de scopul acestora; b) utilizarea de scurte citate dintr-o oper, n scop de analiz, comentariu sau critic ori cu titlu de exemplificare, n msura n care folosirea lor justific ntinderea citatului. Aceast utilizare este denumit i dreptul de citare, adic dreptul de a reproduce o oper. Acest drept nu poate fi exercita dect cu privire la o oper publicat, deci adus n prealabil la cunotina publicului prin voia autorului, fiind inexistent n ceea ce privete o oper aflat nc n stadiul de manuscris. Citarea nu trebuie s fie un scop n sine, ea trebuie s fie justificat de natura sau coninutul operei, n care reproducerea dintr-un alt autor este folosit. n general, citarea este folosit fie pentru a analiza sau a ilustra o idee, fie pentru a critica ideea exprimat n mediul citat, fie n sfrit cu titlu de exemplificare. Referitor la ntinderea citatului, acesta trebuie s reprezinte n ansamblul textului n care este ncorporat un accesoriu, i nu raiunea de a fi a acelui text 3. Deci, citatul trebuie s aib o ntindere limitat, cu alte cuvinte s fie scurt, astfel nct lucrarea n care se reproduc pasaje din opera unui ter s poat supravieui suprimrii acestuia, substanial fiind contribuia proprie a autorului. O alt problem important o constituie respectarea integritii textului citat, izolarea sa n cadrul operei n care este integrat, pentru a evita orice confuzie asupra provenienei lui. Aceast izolare se face, dup caz, fie prin folosirea ghilimelelor, fie prin scrierea citatului cu alte caractere, fie prin anunarea citrii, atunci cnd reproducerea nu este i formal identic. Articolul 33, alineatul 2 prevede c n cazul citrii este obligatorie indicarea sursei, adic a operei din care se citeaz, precum i a numelui autorului, dac acesta apare pe lucrarea utilizat. c) utilizarea de articole sau de scurte extrase din opere n publicaii, n emisiuni de radio sau de televiziune ori n nregistrri sonore sau audiovizuale, destinate exclusiv nvmntului, precum i reproducerea pentru nvmnt, n cadrul instituiilor publice de nvmnt sau de ocrotire social, de articole izolate sau de scurte extrase din opere, n msura justificat de scopul urmrit; d) reproducerea pentru informare i cercetare de scurte extrase din opere, n cadrul bibliotecilor, muzeelor, filmotecilor, fonotecilor, arhivelor instituiilor publice culturale sau tiinifice, care funcioneaz
3

H.Desbois Le droit dauteur, Paris, Dalloz - 1950

35

_________________________________

Limitele exercitrii dreptului de autor

fr scop lucrativ, reproducerea integral a manuscrisului este permis, pentru nlocuirea acestuia, n cazul distrugerii, al deteriorrii grave sau al pierderii exemplarului unic din colecia permanent a bibliotecii sau a arhivei respective; e) reproducerea, difuzarea sau comunicarea ctre public n scopul informrii asupra problemelor de actualitate, de scurte extrase din articole de pres i reportaje radiofonice sau televizate; f) reproducerea, difuzarea sau comunicarea ctre public de scurte fragmente ale conferinelor, alocuiunilor, pledoariilor i a altor opere de acelai fel, care au fost exprimate oral n public, cu condiia ca aceste utilizri s aib ca unic scop informarea privind actualitatea; g) reproducerea, difuzarea sau comunicarea ctre public a operelor n cadrul informaiilor privind evenimentele de actualitate, dar numai n msura justificat de scopul informaiei; h) reproducerea cu excluderea oricror mijloace care vin n contact direct cu opera, difuzarea sau comunicarea ctre public a imaginii unei opere de arhitectur, art plastic, fotografic sau art aplicat, amplasat permanent n locuri publice, n afara cazurilor n care imaginea operei este subiectul principal al unei astfel de reproduceri, difuzri sau comunicri i dac este utilizat n scopuri comerciale; i) interpretarea i executarea unei opere n cadrul activitilor instituiilor de nvmnt, exclusiv n scopuri specifice i cu condiia ca att reprezentarea sau executarea, ct i accesul publicului s fie fr plat. O alt modalitate de utilizare a unei opere protejat este oferit de articolul 34, care permite reproducerea unei opere fr consimmntul autorului, pentru uz personal, cu condiia ca opera s fi fost adus anterior la cunotina opiniei publice. Aceast reproducere trebuie s nu contravin exploatrii normale a operei i s nu-i prejudicieze pe autor sau pe titularul dreptului de exploatare. n cazul acestui gen de reproducere, legea prevede c, pentru suporturile pe care se pot realiza nregistrri sonore sau audiovizuale, ct i pentru aparatele ce permit reproducerea acestora, se va plti o remuneraie stabilit conform prevederilor legilor n vigoare. Articolul 36 din Legea nr.8/1996 reglementeaz modul de utilizare al operelor prezentate n expoziii accesibile publicului, n licitaii, trguri sau cole cii. Aceste opere vor putea fi reproduse n cataloage ce vor fi publicate i distribuite n acest scop de ctre organizatorii unor astfel de activiti. n acest caz se va indica sursa, precum i paternitatea operei. Alturi de utilizarea i reproducerea unei opere protejate n anumite limite, fr consimmntul autorului acesteia, Legea nr.8/1996 prevede i condiiile de transformare a unei opere. i n acest caz se respect dispoziiile referitoare la inexistena consimmntului i a plii vreunei remuneraii. Articolul 35 din lege prezint cazurile n care transformarea este permis i anume: a) dac este o transformare privat, care nu este destinat i nu este pus la dispoziia publicului; 36

_________________________________

Limitele exercitrii dreptului de autor

Este vorba de transformarea unei opere protejate, n scopuri personale, fr ca aceasta s fie destinat sau s ajung la cunotina publicului. b) dac rezultatul transformrii este o parodie sau o caricatur. cu condiia ca rezultatul s nu creeze confuzie n ce privete opera original i autorul acesteia; c) dac transformarea este impus de scopul utilizrii permise de autor. Legislaia romn prevede expres dreptul de emitere i transmitere a unei opere fr plata unei remuneraii separate. Articolul 38 din Legea nr.8/1996 prezint condiiile n care este permis autorizarea pentru emiterea unei opere prin mijloace fr fir. Aceasta include alt procedeu similar fr plata unei remuneraii separate, cu condiia ca transmiterea s fie realizat nealterat, simultan i integral de ctre organismul emitor de origine i s nu depeasc zona geografic pentru care s-a acordat dreptul de emitere. Dispoziiile anterioare nu se aplic ns n cazul transmiterii digitale, prin orice mijloace a unei opere. Articolul 120 din Legea nr.8/1996 prevede c Prin comunicarea public realizat pe calea retransmiterii prin cablu, se nelege retransmiterea simultan, neschimbat i integral, prin cablu sau printr-un sistem de difuzare prin unde ultrascurte, pentru recepionarea de ctre public a unei transmisii iniiale de emisiuni de radio sau de televiziune difuzate publicului, cu sau fr fir. Aceast retransmitere prin cablu este permis fr consimmntul titularilor de drepturi i fr plata vreunei remuneraii, numai n cazul programelor proprii ale organismelor publice de radiodifuziune i de televiziune cu acoperire naional precum i acelora ale organismelor de radiodifuziune i de televiziune ale cror programe sunt retransmise prin cablu n mod obligatoriu, potrivit reglementrilor n vigoare. Articolul 38 alineatul 3 prevede c Cesiunea dreptului de comunicare ctre public a unei opere prin radio sau televiziune d dreptul organismului emitor s nregistreze opera pentru nevoile propriilor emisiuni fr fir, n scopul realizrii, o singur dat, a comunicrii autorizate ctre public. n cazul unei noi emiteri a operei astfel nregistrate este necesar o nou autorizare. Dac n termen de 6 luni de la prima emitere nu se solicit aceast autorizare, nregistrarea trebuie distrus. 7.5 OBLIGAIA DE A RESPECTA NEPATRIMONIALE ALE TERILOR DREPTURILE PERSONALE

R.Savatier, ntr-o lucrare consacrat unor aspecte ale dreptului de autor consider c rspunderea civil a scriitorului este tripl, i anume: fa de cititori prin aceea c orice oper ce aduce atingere ordinii publice sau bunelor moravuri va fi cenzurat fa de contractani i fa de personajele sale. Rspunderea autorului fa de personajele sale va implica pe de o parte respectul fa de adevr, iar pe de alt parte respectul fa de drepturile terilor. n cele mai multe cazuri, cnd exist aciuni n responsabilitatea civil 37

_________________________________

Limitele exercitrii dreptului de autor

pentru nclcarea unor drepturi personale nepatrimoniale ale terilor, autorul va putea invoca adesea excepia de adevr, datorit faptului c datoria sa fa de adevr, n cazul n care este nesocotit, va fi o surs de responsabilitate civil, la fel cum de multe ori n caz contrar, dar justificat, poate fi exoneratoare de rspundere. n operele cu caracter informativ 4 autorul are o obligaie de pruden, adic este dator s asigure exactitatea informaiei i totodat s fie obiectiv. Respectul fa de drepturile terilor se refer de cele mai multe ori la dreptul la propria imagine, la nume, onoare, precum i la dreptul la secretul vieii private.

6.7 LUCRARE DE VERIFICARE 1. Artai care sunt limitele i condiiile exercitrii dreptului de autor, conform normelor legislative interne. 6.8 BIBLIOGRAFIE C. Murzea, M. Drilea, Ghe. Cletea, Miron Adriana, Noiuni de proprietate intelectual, Editura Romprint, 2004. Adolphe Breulier Du droit de perpetuite de la propriette intellectuelle, Paris, August Durand Libraire, 1855. Eugen Ulmer Urheber und Verlagsrecht, 3 Aufl., Berlin, Heidelberg, New York, Springer Verlag, 1980 E.Ulmer Urheber und Verlagsrecht (Ed. a III-a, 1980, Springer Verlag Berlin, Heidelberf New York) L. Mihai, R. Popescu, Dreptul proprietii intelectuale. Culegere de acte normative, Editura Ciresi, Bucureti, 1995 A Chavanne, J J. Burst, Droit de la propriette industrielle, Paris, 1997

Ex. activitatea ziaritilor

38