ALCALDA MAYOR DE BOGOT D.C.

CO L E G I O U S M I N I A Institucin Educativa Distrital Resolucin No. 5581 del 11 de agosto de 1997 Reconocimiento oficial Grados Aprobados de 0 a 9 Resolucin de Integracin de la Institucin No 2381 de Agosto 14 de 2002 Resolucin de aprobacin 098 de Enero 14 de 2002 Tel. SEDE A 7671614-SEDE B 7671595-SEDE C 7672037

Secretaria Educacin CICLO DOS ARTISTICA

TERCERO

AREA CICLO

ARTISTICA 2,3,4

ASIGNATURA FECHA

ARTES NOVIEMBRE DE 2010

Segn la ley general de educacin ley 115 de febrero de 8 de 1994. La educacin por medio del arte ha de promover el desarrollo de sensibilidad esttica, para que el estudiante pueda captar todo lo que le rodea y procesar en su interior el derecho como persona libre creadora que es, valorando su mundo activamente con el compromiso humano que esto representa. La educacin por medio del arte ha de promover el desarrollo de la capacidad de expresin y comunicacin. La importancia al desarrollo de la expresin se ve reflejada por distintos medios. Verbal, musical, corporal y plstico dentro de este el dibujo, la pintura, el modelado y el garabate, Etc. Se toma posible la comunicacin humana, Es por ello que el estudiante debe tener acceso a todas las formas de expresin del arte para encontrar aquella que le brinde una forma de expresin, sensibilizacin y realizacin. JUSTIFICACION La educacin artstica busca crear inquietudes estticas (visuales, corporales, y uditivas) en el educando, orientndolo al descubrimiento y apreciacin de los valores artsticos que definen su nacionalidad y que lo motivan a preocuparse por la conservacin y el enriquecimiento permanente, permitiendo ofrecer tcnicas y medios que le permitan desarrollar su propia expresin esttica ya que estrechamente ligado con su desarrollo fsico, intelectual, y socio-afectivo. De conformidad con el artculo 67 de la Constitucin Poltica, la educacin se desarrollar atendiendo a los siguientes fines: 1. trabajar por el libre desarrollo de la personalidad, por un proceso de formacin integral desde lo fsico, intelectual, afectivo, social, moral, psquico, cvico y dems valores humanos. 2. La formacin en el respeto a la vida y a los dems derechos humanos, a la paz, a los principios democrticos, de convivencia, pluralismo, justicia, solidaridad y equidad, as como en el ejercicio de la

tolerancia y de la libertad. 3. La formacin para facilitar la participacin de todos en las decisiones que los afectan en la vida econmica, poltica, administrativa y cultural de la Nacin. 4. La formacin en el respeto a la autoridad legtima y a la ley, a la cultura nacional, a la historia colombiana y a los smbolos patrios. 5. La adquisicin y generacin de los conocimientos cientficos y tcnicos ms avanzados, humansticos, histricos, sociales, geogrficos y estticos, mediante la apropiacin de hbitos intelectuales adecuados para el desarrollo del saber. 6. El estudio y la comprensin crtica de la cultura nacional y de la diversidad tnica y cultural del pas, como fundamento de la unidad nacional y de su identidad. 7. El acceso al conocimiento, la ciencia, la tcnica y dems bienes y valores de la cultura, el fomento de la investigacin y el estmulo a la creacin artstica en sus diferentes manifestaciones. 8. La creacin y fomento de una conciencia de la soberana nacional y para la prctica de la solidaridad y la integracin con el mundo, en especial con latinoamrica y el Caribe. 9. El desarrollo de la capacidad crtica, reflexiva y analtica que fortalezca el avance cientfico y tecnolgico nacional, orientado con prioridad al mejoramiento cultural y de la calidad de la vida de la poblacin, a la participacin en la bsqueda de alternativas de solucin a los problemas y al progreso social y econmico del pas. 10. La adquisicin de una conciencia para la conservacin, proteccin y mejoramiento del medio ambiente, de la calidad de la vida, del uso racional de los recursos naturales, de la prevencin de desastres, dentro de una cultura ecolgica y del riesgo y la defensa del patrimonio cultural de la Nacin. 11. La formacin en la prctica del trabajo, mediante los conocimientos tcnicos y habilidades, as como en la valoracin del mismo como fundamento del desarrollo individual y social. 12. La formacin para la promocin y preservacin de la salud y la higiene, la prevencin integral de problemas socialmente relevantes, la educacin fsica, la recreacin, el deporte y la utilizacin adecuada del tiempo libre, y 13. La promocin en la persona y en la sociedad de la capacidad para crear, investigar, adoptar la tecnologa que se requiere en los procesos de desarrollo del pas y le permita al educando ingresar al sector productivo. Artculo 22 Objetivos especficos de la educacin bsica en el ciclo de secundaria, item k) reza: La apreciacin artstica, la comprensin esttica, la creatividad, la familiarizacin con los diferentes medios de expresin artstica y el conocimiento, valoracin y respeto por los bienes artsticos y culturales.

FUNDAMENTO EPISTEMOLGICO Cmo conoce el estudiante la Educacin Artstica? La Educacin Artstica se concibe como una herramienta pedaggica que permita ser fuente de conocimientos nuevos, que respondan dialgicamente a la diversidad cultural, social, tnica de los estudiantes de esta institucin. Se concibe el arte como conocimiento posible de ser orientado, capaz de ser fuente de otros conocimientos. La experiencia artstica hace posible una comprensin ms compleja de la realidad al favorecer la produccin de competencias interpretativas. Se le dar prioridad al mtodo de anlisis en el que la representacin jugar un papel muy importante en el proceso. Por otro lado se complementar con la interpretacin y la proposicin en la creacin

de cada estudiante. Se fortalecer la recuperacin de la percepcin, siendo conciente de la situacin que se le presente, la forma de procesar la informacin y el sentido que le de. Se tendr en cuenta que los conceptos en Artstica, no se mantienen. La valoracin artstica de los objetos, es cambiante con el tiempo. El conocimiento del lenguaje artstico vincula al estudiante a una comunidad en la construccin social de sentido y es cuando se retoma a Vigotsky el cual entra a mediar en el lenguaje, ya que plantea que el conocimiento es de carcter social Pensamiento, Lenguaje y Aprendizaje donde se esbozan nuevas estrategias metodolgicas en pedagoga de la lengua escrita, que vayan de lo general a lo particular, es decir, que se debe partir del discurso (o del todo) para llegar a la palabra (a las partes). Qu clase de conocimiento? Todo tipo de conocimiento, partiendo del artstico se sabe que el arte tiene un carcter multifuncional, es decir realiza multitud de funciones: introduce la armona en las emociones del individuo; proporciona placer (funcin hedonista: el placer no es obligatoriamente elemental, puede estar paradjicamente relacionado tambin con emociones trgicas); ejerce el contacto de las almas y el contagio del sentimiento (Tolsti: funcin comunicativa); proporciona la purificacin, refleja la vida (funcin cognoscitiva: el reflejo no es naturalista, sino creador, y por eso representa un acto de conocimiento); educa moralmente (funcin tica, moralizadora); permite sobrellevar en forma enajenada las emociones, sofocadas por el censor interno, y por eso libera de los conflictos internos y de las neurosis que stas ocasionan (Freud: gnero de inoculacin emocional)3. Bruno Bettelheim, dice en su ensayo de Educacin Artstica que una de las funciones del arte es la de guiar al individuo hacia una visin personal del mundo y de su lugar en l En la produccin artstica, se ponen en juego experiencias, emociones, conocimientos previos, procesos de investigacin, capacidades prcticas y tericas en funcin de producir una obra y tanto Vigostki como Piaget, opinan que el juego es la base del acceso a los diferentes lenguajes. La realizacin de actividades de juego desarrolla la capacidad de inventar y el perfeccionamiento de estructuras cognoscitivas. Si el aprendizaje del estudiante est unido al juego se vuelve ms atractivo, menos costoso, menos ansigeno y ms placentero. Entre menos estructurado es el juego, ms posibilidades habr de que cada cual aprenda a su ritmo. FUNDAMENTO PSICOLGICO Se tienen en cuenta los postulados de Howard Gardner, quien plantea que el arte es la base para potenciar la energa vital de lo educativo, por lo tanto, el educador debe desarrollar en sus estudiantes competencias estticas con miras a construir proyectos pedaggicos que preparen al estudiante para el disfrute de lo artstico y aproveche los avances tecnolgicos en creaciones artsticas para que la aplique en el campo educativo. Ortega Gasset dice: para la psicologa, la creatividad es bien, un producto o proceso interno del individuo, en el cual se genera un resultado original, relacionado con la interaccin del hombre y sus circunstancias. FUNDAMENTO PEDAGGICO Cul es el tipo de estudiante que se desea formar en la I.E.N.S.S.,? Formar un hombre o mujer reflexivo, en un modelo social-reflexivo, exige un ser crtico del arte, de su historia Hoy se acepta que si bien el genio y el talento del artista suponen un factor natural, no obstante requieren la formacin mediante el pensamiento, la reflexin, sobre su produccin, as como la ejercitacin y habilidad en el producir. Dentro de las teoras pedaggicas, se encuentran las de C. Freinet:

con su concepcin pedaggica social-reflexiva, como esencia de un modelo social, siendo un terico que hace parte del P.E.I. Paulo Freire: plantea que el hombre es consciente de su realidad y sujeto de su devenir histrico, es decir, l autoconstruye su propio devenir, o sea, el ser humano aprende haciendo; J. Piaget, con sus reflexiones en Lenguaje y Pensamiento desde el punto de vista Gentico, donde plantea que la adquisicin del lenguaje, se da en forma gradual y progresiva en el estudiante y que mediante l, se enriquece en el hombre el pensamiento y la capacidad para solucionar problemas. Lo que l denomin proceso de asimilacin (del objeto por el sujeto) y acomodacin (del sujeto al objeto)5, que corresponde al qu y al cmo se conoce; Ausubel el aprendizaje debe ser una actividad significativa para la persona que aprende y dicha significatividad, est directamente relacionada con la existencia de relaciones entre el conocimiento nuevo y el que ya posee el alumno6 La Educacin artstica pretende a travs de estrategias pedaggicas, que el estudiante aproveche al mximo su inteligencia a partir de lo sensorial que promueve el desarrollo intelectual; de las operaciones externas pasa a resolver los problemas valindose de imgenes y es la inteligencia imaginativa la que caracteriza al estudiante en edad preescolar, pasndose a razonar con base en signos, es decir, el pensamiento lgico o abstracto, llegando a utilizar la palabra como un medio independiente del pensamiento que permite resolver problemas, asimilando los conceptos. FUNDAMENTO SOCIOLGICO El folklore puede ser factor esencial en la Csociolgicos ya que nos vemos como extranjeros en un mismo pas.7 La cultura de un pueblo es su expresin propia. El hombre, en sus relaciones con los dems seres manifiesta sus pensamientos y sus creencias por medio de palabras y de hechos. Las diversas maneras de hacerlo pueden ser las formas superiores o estructuradas del arte y de la ciencia, o bien las sencillas expresiones directas del pueblo. Para afirmar nuestra personalidad del pas particular, distinguindolo de los dems por sus especiales caractersticas como ncleo humano, para exaltar nuestro patriotismo en forma consciente sobre las bases de un ntimo FUNDAMENTO LINGSTICO Dentro de las teoras del Desarrollo del Pensamiento y Lenguaje, encontramos las reflexiones de Piaget en Lenguaje y pensamiento desde el punto de vista gentico, nos muestra como la adquisicin del lenguaje, se da en forma gradual y progresiva en el estudiante y que mediante l, se enriquece en el hombre el pensamiento y la capacidad para solucionar problemas. Bruner en Accin, Pensamiento y Lenguaje, plantea que el educador se debe tener claro los distintos discursos y hacerlos diferenciar a los estudiantes en el aula de clases, los cuales van desde lo narrativo, descriptivo, expositivo, hasta lo argumentativo, de acuerdo al grado de particularidad y abstraccin de los mismos. Noam Chomski (Competencia lingstica): desde la lingstica estructural plantea la bsqueda sistemtica de las relaciones entre el lenguaje y el conocimiento; para l, el conocimiento y el lenguaje tienen una estructura nica y natural que potencia la mente, la predispone para el lenguaje y la determina como fuente de la comprensin lingstica, activada por la experiencia de lo real. D. Hymes desde la sociolingstica lanza una crtica al concepto chomskiano de competencia lingstica para sealar que el conocimiento del hablante no se reduce a las reglas que definen la gramtica de la lengua, sino que tambin es un conocimiento situado, es decir, un conocimiento que

supone un contexto social particular. Este pensamiento es bastante compatible con los postulados de la psicologa histricocultural, siendo su mejor representante Vigotsky. La formulacin chomskiana es la siguiente: La lengua es generada por un sistema de reglas y principios que entran en computaciones mentales complejas para determinar la forma y el significado de las oraciones (Chomsky, 1983). Los planteamientos de Vigotsky en Pensamiento, Lenguaje y Aprendizaje, trazan nuevas estrategias metodolgicas, que vayan de lo general a lo particular, o sea, partir del discurso (o del todo) para llegar a la palabra (a las partes). Dentro de las teoras del Discurso y del Lenguaje se encuentra a Mara Eugenia Dubois en su obra Lectura y Formacin Docente, en donde plantea el proceso de lectura como un acto transaccional, en el que hay que tener en cuenta los sentimientos, los estados orgnicos, las relajaciones verbales, los factores sociales y personales del alumno para la produccin de significados. Frank Smith, en su obra Los Dos Aspectos de la Lectura, plantea que al leer se da tanto como se recibe y la comprensin depende de cuanto tengamos para dar al tema abordado en el texto. Jossette Jolibert, en su obra Formar Nios Productores de textos, plantea la necesidad de que el nio encuentre placer en interrogar y producir textos escritos, lo que contribuye al desarrollo autntico de la comunicacin y la realizacin personal L. Lazotti (1987) y F. Testa (1989) conciben la educacin artstica, como un proceso de comunicacin y su objetivo bsico es el de una integracin total y amplia del arte, la sociedad y la cultura en la educacin.11 R. Juanola, 1989, concibe la educacin artstica como disciplina, siendo un modelo de innovacin educativa de ms influencia, que incluye una seleccin de contenidos de las disciplinas que forman parte de las ciencias estticas, siendo un modelo pluri e interdisciplinas, estructurado en tres dimensiones: la cultural o terica, la crtica o esttica y la productiva o prcticas. Este modelo, potencia un aprendizaje interactivo y prepara a los estudiantes para saber valorar y expresarse en unos criterios estticos y artsticos, dotado de una cohesin interna y garantiza una formacin de base, que puede ser ampliada en diferentes campos del arte 1. FUNDAMENTO AXIOLGICO Cmo acta el hombre normalista? En el campo axiolgico, se contempla la formacin de un hombre sensible, para una sociedad en conflicto, fomentando aquellos valores ticos o morales, valores vitales, estticos, sociopolticos, patrios, religiosos, valores educativos como la alta calidad pedaggica, cientfica e investigativa, en donde la libertad, la autonoma, la responsabilidad, la tolerancia, el respeto a la vida, el rescate de nuestra identidad cultural, cobran sentido. Un hombre que tenga confianza en si mismo, que valore su produccin artstica y la del otro, en actitud crtica, reflexiva; un hombre que tenga confianza en los dems y trabaje cooperativamente y colaborativamente; que valore su identidad cultural, que la escuche, que la sienta, que la viva y que la muestre. El escuchar se convierte en la habilidad comunicativa primera en desarrollarse. Atendiendo a Jackes Delor quien entrega los 4 pilares fundamentales de la educacin como son: el aprender a conocer, aprender a hacer, aprender a vivir juntos: (desarrollando la comprensin del otro y la percepcin de las formas de

interdependencia realizar proyectos comunes y prepararse para tratar los conflictos- respetando los valores de pluralismo, comprensin mutua y paz; aprender a ser: (para que florezca mejor la propia personalidad y se est en condiciones de obrar con creciente capacidad de autonoma, de juicio y de responsabilidad personal. En la medida que interactuemos los 4 pilares, el hombre que anda en busca de sentido, encuentra su autorrealizacin; a Habermas Jurgen, quien propone una accin comunicativa altruista, llena de valores, donde se persigue la armona, el encuentro mutuo 2. 3. FUNDAMENTO FILOSFICO En el campo filosfico, se encuentra a Platn, con su teora idealista en donde existen dos mundos: el mundo sensible o cambiante, el que se puede tocar, el tangible y por tener esta caracterstica es el mundo imperfecto. Para l el arte se ubica en el mundo sensible, el que se puede tocar y es imperfecto. El otro mundo es el intangible, o sea el mundo supra sensible, eterno, o superior, que es perfecto, el mundo ideal. Para Jhon Looke, la verdad se basa en la experiencia, y los sentidos juegan un papel fundamental. El arte se ubica en el mundo de la experiencia. Diderot, Voltaire, Dlambert, la verdad se halla en las enciclopedias y la artstica esta en la definicin de lo intelectual. Si se retoma la experiencia, ms las enciclopedias, se conjuga la teora con la prctica y es lo que se busca en estos momentos, que el estudiante posea el conocimiento y lo sepa manejar en su cotidianidad. Para Kant, toda verdad debe llegar a los sentidos, pasa por el entendimiento y la verdad absoluta se encuentra en la razn (apriorismo). El conocimiento ms puro se obtiene a travs de la razn. Lo artstico lo ubica en la razn, la cual es ideal. Hegel, quien es idealista absoluto, manifiesta que no hay nada sensible, todo lo que existe es ideal y lo artstico busca lo ideal de lo bello. El manejo del arte y de la esttica por parte de la filosofa se ha visto alimentado por los trabajos realizados por los estructuralistas como Jean Piaget, Noam Chomski, Claude Levi Straus y por las escuelas de pensamiento que le siguieron, entre ellos se tiene a Howard Gardner, quienes buscan explicaciones sobre la estructura de la mente y del conocimiento. El trabajo de Piaget sobre la epistemologa gentica, deja sus estudios sobre los estadios para llegar al desarrollo del pensamiento hipottico deductivo y por lo mismo las condiciones propicias para una inteligencia que hace posible la estructura de la ciencia en la mente de los sujetos segn su desarrollo cronolgico y mental; Levi Straus desde su indagacin por el arte y por la identidad especfica de la cultura, establece la expresin de sentido de lo cultural propio de cada una de las etnias, donde la expresin de lo artstico tiene que entenderse como la expresin necesaria de la diferencia entre una cultura y otra por comparacin con la estructura general

Los aportes de estos investigadores en el campo filosfico sobre el problema de la comprensin de lo artstico, son trasladados y estudiados en el campo psicolgico, y a partir de aqu, individualmente siguen la investigacin. Ernest Cassirer, filsofo alemn plantea, que el hombre es por naturaleza un animal simblico, la realidad fsica parece retroceder en relacin directa con la actividad simblica del hombre, el hombre est constantemente dialogando consigo mismo. El hombre se ha envuelto hasta tal punto en formas lingsticas, imgenes artsticas y smbolos mticos o prerrogativas religiosas, que no puede ver ni conocer nada si no es la con la mediacin de este instrumental. La menta humana, fortalecida por los smbolos, viene a recrear el mundo fsico en su propia imagen simblica. 3.9 4. 5. FUNDAMENTO ANTROPOLGICO Qu impulsa al hombre a hacer arte? La motivacin esttica. Sostienen algunos antroplogos e historiadores, pero sobre todo numerosos estetas, que el hombre del Paleoltico gozaba ya de cierto sentido esttico y de una capacidad de satisfacerse con las formas. Kart J. Narr escribe No se puede negar al artista de aquella poca un verdadero placer en la satisfaccin de sus necesidades estticas y de sus impulsos creadores; y Teilhard de Chardin, refirindose al mismo tipo humano afirma que traa consigo ciertos gustos estticos y un talento ya probado10 Para el hombre prehistrico, el arte (no era arte para l) era una mediacin mgica: animal pintado, era animal muerto en cacera. Para el hombre griego, el arte (que no era arte para l y solo inclua la poesa y la msica) era smbolo de habilidad y de belleza social de sus ciudades-estados. Para el hombre Medieval, el arte (que tampoco era considerado arte para l) estaba al servicio de la belleza divina. En que fundamento ubico a stos genios del arte? Ojo buscar en Internet. Para Karl Roger la creatividad es la elaboracin activa de un producto nuevo, de la relacin entre lo individual de la persona y los materiales, acontecimientos, hombres y circunstancias de la vida. 6. Martn Barbero (1994), manifiesta: La educacin artstica nos permite conectar los cambios en las condiciones del saber con las nuevas maneras de sentir, de la sensibilidad y ambos con nuevos modos de juntarse, esto es, con nuevas figuras de la socialidad, y reelaborar las complejas relaciones entre las culturas locales y los procesos nacionales e internacionales, entre la individualidad y la masificacin, entre la tradicin y la innovacin, lo cual implica asumir una perspectiva multicultural desde el comienzo de la educacin artstica, aunque enraizada en lo local. En fin, ser educado en la artstica, significa utilizar smbolos, leer imgenes

complejas, comunicarse creativamente y pensar en soluciones antes no imaginadas, abrindose a la diversidad.

OBJETIVO GENERAL / AREA

Sensibilizar al estudiante en las diferentes manifestaciones artsticas que le permitan tomar una posicin crtica y reflexiva en la construccin de los derechos humanos

OBJETIVOS ESPECIFICOS / AREA

Desarrollar las habilidades visuales, auditivas, y corporales mediante diferentes actividades artsticas. Reconocer, a travs de las diferentes manifestaciones artsticas el valor del arte como elemento fundamental, en el desarrollo de la expresin creativa. Valorar el arte a partir de sus propias experiencias como medio de comunicacin en su ambiente social, cultural, y universal. Ampliar la visin del arte mediante el empleo de medios de comunicacin masiva. Tomar la naturaleza como fuente de inspiracin creativa para mejorar el gusto esttico a travs de la observacin directa, la apreciacin de la misma y su relacin con el arte.

METAS / AREA

Se espera que el 70% de los estudiantes desarrollen la creatividad y sensibilidad en sus formas de expresin. Se espera que el 70% de los educandos habilidades que fortalezcan el valor esttico como medio de socializacin. Se espera que el 70% de los estudiantes conozcan y profundicen capacidades artsticas con tcnicas apropiadas. Al finalizar el ao lectivo se espera que el 70% de los estudiantes logren desarrollar el sentido critico mediante la observacin y el anlisis de su entorno Se espera que el 100% de los estudiantes reconozcan en las diferentes manifestaciones artsticas la evolucin histrica de la cultura colombiana y universal.

COMPETENCIAS INSTITUCIONALES COMPETENCIAS INSTITUCIONALES / AREA 1. EN COMUNICACIN LINGSTICA. Uso del lenguaje oral y escrito como vehculo de aprendizaje y expresin y control de conductas y emociones.

COMPETENCIAS DEL REA 1. Se refiere al conocimiento de los recursos formales de la lengua como el sistema y a la capacidad para utilizarlos en la formulacin de mensajes bien formados y significativos. Diferentes formas de expresin del ser humano desde lo esttico , ldico o plstico.. 2. Tcnicas concretas y medibles en las diferentes manifestaciones artsticas.

2. MATEMTICA. Utilizacin de los nmeros, operaciones bsicas, smbolos, formas de expresin y razonamiento matemtico para la creacin, interpretacin y comprensin de la realidad.

3. EN EL CONOCIMIENTO Y LA INTERACCIN CON EL MUNDO FSICO. Competencia que permite interactuar con el entorno para predecir consecuencias. Mostrar cuidado y respeto por el mismo para procurar su mejora y preservacin como forma de mejorar las condiciones de vida propia, de los dems y del resto de los seres vivos.

3. Son los derivados por una parte de la experiencia, por otra parte, del aprendizaje formal, es decir, de los conocimientos acadmicos. A ellos se suma lo que podra llamarse el conocimiento del mundo que incluye los valores y las creencias compartidas por grupos sociales de otros pases y regiones. Por ejemplo, las creencias religiosas, los tabes, la historia y las tradiciones, entre otras, son esenciales para la comunicacin artstica. 4. La creatividad, la esttica y la autonoma individual que posee todo individuo para proyectar la percepcin del mundo que lo rodea. Igualmente la capacidad reflexiva , critica y propositiva frente a la realidad de

4. COMPETENCIA SOCIAL Y CIUDADANA. Para ser capaces de ponerse en el lugar del otro, respetar las diferencias de creencias y culturas religiosas. Respetar los principios democrticos, fomentar el

conocimiento del estado democrtico, los deberes cvicos y la participacin que constituye la ciudadana activa. Es una competencia fundamental que prepara al individuo para convivir aceptando valores y derechos humanos, constitucionales y democrticos.

su entorno.

5. CULTURAL Y ARTSTICA. Aprender a apreciar y respetar las diferentes manifestaciones culturales y artsticas.

5. Se encarga de las destrezas y habilidades prcticas e individuales que los hacen ser nicos e irrepetibles. 6. Valorar el aprendizaje de las culturas pasadas y actuales, apropindose de estas como punto de partida para la adquisicin de nuevos conocimientos,

6. PARA APRENDER A APRENDER. Entender que el aprendizaje es una necesidad constante a lo largo de la vida. Aprender a enfrentarse a los problemas y buscar las soluciones ms adecuadas en cada momento.

7. TRATAMIENTO DE LA INFORMACIN Y COMPETENCIA DIGITAL. Habilidades para buscar y transmitir la informacin y transformarla en conocimiento. Acceso a la informacin, uso y transmisin; as como el acceso a las tecnologas de la informacin y la comunicacin.

7. La utilizacin de las Tecnologas de la Informacin y de la Comunicacin para las actividades de auto aprendizaje, comunicacin, expresin y creacin musical propicia la adquisicin de esta competencia. La posibilidad de generar producciones multimedia que ofrecen las tecnologas, permiten plantear multitud de situaciones interactivas y creativas en los procesos de enseanza-aprendizaje de la msica. La bsqueda, obtencin, seleccin y tratamiento de la informacin musical procedente de la

red y de otras fuentes audiovisuales, as como su utilizacin como instrumento para comunicar, compartir, intercambiar y publicar conocimientos y creaciones musicales, colabora en la adquisicin de esta competencia. 8. AUTONOMA E INICIATIVA PERSONAL. Capacidad de elegir la propia opcin y tomar iniciativas responsables tanto en el plano personal como en el social o laboral. Supone trabajar valores personales como la dignidad, la libertad, la autoestima y la capacidad para enfrentarse a los problemas. 8. Se refiere a generar identidad, compromiso y gestin de proyectos artsticos que fortalezcan los derechos humanos , que promuevan la convivencia y paz

COMPETENCIAS ESPECIFICAS / AREA

La educacin en las artes perfecciona las competencias claves del desarrollo cognitivo como son: 1. Percepcin de relaciones. El arte ensea al alumno a reconocer que nada "se tiene" solo. Todos los procesos del trabajo artstico se explican por la interaccin que hace el ser humano, con elementos y formas (en msica, sonidos y palabras, por ejemplo). En este proceso donde el desarrollo de lenguajes, expectativas y hbitos permite la fundamentacin de valores como el respeto, la solidaridad, el compartir, la convivencia pacfica a partir de la valoracin de las diferencias que lleva a una re significacin de la Identidad regional y nacional. Pinsese en el ejecutivo que debe aprender a pensar de manera sistmica. 2. Atencin al detalle. Diferencias pequeas pueden tener grandes efectos. Hay una gran cantidad de razonamiento visual en el Proceso de tomar decisiones sobre color y forma para hacer de una pintura una obra satisfactoria. Hay tambin al escribir muchas minucias en cuanto al uso de formas literarias, metforas, alusiones, etc. Todos estos son modos sofisticados del pensamiento. Es en la obra de arte donde se hace posible una luna roja, iluminando el camino, un perro azul convirtindose en prncipe, o donde un mapal transforma espiritualmente la voluptuosidad ertica de un cuerpo. 3. Promocin de la idea de que los problemas pueden tener muchas soluciones y las preguntas muchas respuestas. En los negocios, por ejemplo, es ms deseable tener varias respuestas que una sola, as cmo aprender a priorizar. Es as como podremos tener la posibilidad de que los elefantes vuelen, los tigres caminen en 2 patas, hablen y trabajen en venta de seguros posibilidades nunca antes imaginadas. 4. Desarrollo de la habilidad para cambiar la direccionalidad cuando an se esta en proceso . El aprendizaje de las artes ensea qu una meta o fin pueden cambiar en el proceso, los fines a veces se desprenden del proceso y ste a veces se deriva del fin. Este tipo de interaccin se simplifica mucho en la escuela, en donde casi siempre el fin o la meta son invariables. La vida real muestra lo artificial de este proceso aprendido (o no aprendido?) en la escuela. El esculpir una piedra en bsqueda de una figura hermosa,puede darnos como resultado un hermoso corcel, o lo que es mas comn, tallar una madera para elaborar un santo y obtener finalmente el ms hermoso de los molinillos. 5. Desarrollo de la habilidad para tomar decisiones en ausencia de reglas. Por ejemplo, decidir cundo el trabajo se termin. Enausencia de reglas fijas es importante el desarrollo del juicio personal que nos permita decidir cundo estamos satisfechos por un trabajo bien realizado. Adems lo llena de razones para demostrar y explicar su obra, as el arte abstracto tiene su justificacin en el mundo de los sentidos. Al propsito inicial de cada tarea se le unen la inventiva, la creatividad, el razonamiento y la sana competitividad que lo llevan a los mejores resultados. 6. Imaginacin como fuente de contenido, la habilidad para visualizar situaciones y predecir lo que resultara de acuerdo con una serie de acciones planeadas. El cultivo de la imaginacin no es una de las preocupaciones de los currculos escolares, siendo uno de nuestros ms preciosos recursos humanos. Las mltiples posibilidades que el proceso artstico ofrece al alumno, le permiten el adentrarse en la bsqueda constante, en la investigacin permanente de nuevas formas, expresiones, elementos, conceptos,principio ste que puede trasladarse a cualquiera de los procesos cientficos, como el principio de la rebotica desarrollado en el cine. 7. Habilidad para desenvolverse dentro de las limitaciones de un contexto. Ayudar al alumno a ver los lmites, desarrolla las

destrezas para inventar formas de explotar restricciones de manera productiva. Es ah donde el mundo del reciclaje tiene su mayor utilizacin y belleza, ejemplo la chatarra aplicada a hermosas esculturas. 8. Habilidad para percibir y enfocar el mundo desde un punto de vista tico y esttico. Ver el mundo real de la ingeniera desde un punto de vista del diseo nos lo releva como algo ms fresco. Permite que la valoracin esttica de la naturaleza evite destrozaro malograr su paisaje, que sea imprescindible el susurro de una paloma para que conservando nuestra capacidad de asombro nonecesitemos el srdido estruendo de una bala que matando el ave aniquile del hombre sus sueos de grandeza. Los buenos profesores de arte ayudan a los alumnos a desarrollar estas habilidades de pensamiento a travs de los problemas que les plantean, del discurso que promueve el pensamiento esttico, del ejemplo que ensea principios ticos, la autoevaluacin del trabajo y finalmente, mediante la interaccin que tiene lugar en el sal n de clase. Las artes promueven a su vez la idea de que la gran misin de la escuela no es solamente ensearle al alumno a ganarse la vida. sino a vivirla plenamente. DESEMPEOS DEL AREA POR CICLO C-2Desarrollar en el estudiante las competencias necesarias para lograr la coordinacin sensorio motriz en la expresin manual atraves de tteres

C-3 Desarrolla habilidades y destrezas en las diferentes tcnicas de expresin artstica teniendo en cuenta los procesos

pedaggicos, sociales, culturales, espirituales y como eje transversal los valores asumiendo una actitud de respeto y critica ante los dems miembros de la comunidad.
manejar habilidades y aplicaciones bsicas en las tcnicas de color aplicadas en la ambientacin de diferentes escenarios teatrales. C-4 Desarrolla habilidades y destrezas en las diferentes tcnicas de expresin artstica teniendo en cuenta los procesos

pedaggicos, sociales, culturales, espirituales y como eje transversal los valores asumiendo una actitud de respeto y critica ante los dems miembros de la comunidad,como una percepcin social de los derechos humanos.
ESTANDARES MINIMOS DEL AREA PARA EL CICLO (Criterios de promocin para el ciclo) Muestra sorpresa y entusiasmo por sus propias evocaciones, recuerdos, fantasas y expresiones artsticas. - Denota confianza en su gestualidad corporal y en las expresiones de los otros. - Comparte sus ideas artsticas, disfruta y asume una actitud de pertenencia con la naturaleza, los grupos de amigos y a un contexto sociocultural. Coordina y orienta activamente su motricidad hacia la construccin de formas expresivas. - Explora, compara y contrasta cualidades estticas, formas tangibles, sonoras y visibles de la naturaleza, de la produccin cultural del contexto y de su poca. - Hace representaciones conjugando tcnicas artsticas y ldicas, inventa expresiones artsticas a travs de formas tradicionales,

construye Instrumentos, herramientas simples y hace materiales bsicos para lograrlas. - Establece comunicacin con sus compaeros mediante smbolos, describe los procedimientos tcnicos que realiza.

NUCLEO

DESEMPEO/LOGRO

EJES TEMATICOS (temas)

COMPETENCIA

TIEMPO (SEMANAS )

TIEMPO CALENDARIO

Desarrollo perceptivo de las propias evocaciones fantasas, de la naturaleza, de los dems y de las cosas.

Dibujo libre, manualidades, plegado, recortado y diseo de personajes

Desarrollo expresivo de sensaciones, sentimientos e ideas a travs de metforas y smbolos.

Colores primarios, trazos firmes, tipo de lneas, recortados

Percepciones de relaciones. Atencin al detalle. Promocin de la idea de que los problemas pueden tener muchas soluciones y las preguntas muchas respuestas Percepciones de relaciones. Atencin al detalle. Promocin de la idea de que los problemas pueden tener muchas soluciones y las preguntas

Desarrollo de habilidades comunicativas que implican dominio tcnico y tecnolgico.

Movimientos gestuales, expresin corporal, Tcnicas en la elaboracin de tteres. Personajes con tcnicas de plastilina.

muchas respuestas Percepciones de relaciones. Atencin al detalle. Promocin de la idea de que los problemas pueden tener muchas soluciones y las preguntas muchas respuestas Desarrollo de la habilidad para cambiar la direccionalidad cuando an se esta en proceso

4.

Construccin y reconocimiento de elementos propios de la Experiencia esttica y del lenguaje artstico.

Elaboracin del titiritero, tea trino, con material de desecho, tcnicas de corte en tela,

Percepciones de relaciones. Atencin al detalle. Promocin de la idea de que los problemas pueden tener muchas soluciones y las

preguntas muchas respuestas Desarrollo de la habilidad para cambiar la direccionalidad cuando an se esta en proceso

5.

Comprensin de los sentidos esttico y de pertenencia cultural

Elaboracin de guiones cortos con apoyo del rea de espaol.

Percepciones de relaciones. Atencin al detalle. Promocin de la idea de que los problemas pueden tener muchas soluciones y las preguntas muchas respuestas Desarrollo de la habilidad para cambiar la direccionalidad cuando an se esta en proceso

Comprensin de los sentidos esttico y de pertenencia cultural

Socializacin de pequeas obras de tteres.

Percepciones de relaciones. Atencin al detalle. Promocin de la idea de que los problemas pueden tener muchas soluciones y las preguntas muchas respuestas Desarrollo de la habilidad para cambiar la direccionalidad cuando an se est en proceso

NUCLEOS TEMATICOS CICLO 2 REA

ALCALDA MAYOR DE BOGOT D.C. Secretaria Educacin NUCLE O 1 DESEMPEO/LOGR O Desarrollo expresivo de sensaciones, sentimientos e ideas a travs de metforas y smbolos.

CO L E G I O U S M I N I A Institucin Educativa Distrital Resolucin No. 5581 del 11 de agosto de 1997 Reconocimiento oficial Grados Aprobados de 0 a 9 Resolucin de Integracin de la Institucin No 2381 de Agosto 14 de 2002 Resolucin de aprobacin 098 de Enero 14 de 2002 Tel. SEDE A 7671614-SEDE B 7671595-SEDE C 7672037 GRADO CUARTO EJES TEMATICOS (temas) COMPETENCIA TIEMPO (SEMANAS ) TIEMPO CALENDARIO

Pintura, utilizando diferentes materiales y colores, manchas de temperas, o acuarela.

Apertura al dilogo pedaggico, cambios y generacin de actitudes.

Modelado, escultura corporal y utilizando diferentes materiales y teniendo en cuenta las proporciones y el ritmo.

Desarrollo de la habilidad para cambiar la direccionalidad cuando an se esta en proceso 6. Imaginacin como fuente de contenido, la habilidad para visualizar situaciones y predecir lo que resultara de acuerdo con una serie de acciones planeadas Desarrollo de la habilidad para cambiar la direccionalidad cuando an se esta en proceso

Construccin y reconocimiento de elementos propios de la experiencia esttica y del lenguaje artstico

Construcciones teniendo en cuenta el espacio y el equilibrio

6. Imaginacin como fuente de contenido, la habilidad para visualizar situaciones y predecir lo que resultara de acuerdo con una serie de acciones planeadas Desarrollo de la habilidad para cambiar la direccionalidad cuando an se esta en proceso 6. Imaginacin como fuente de contenido, la habilidad para visualizar situaciones y predecir lo que resultara de acuerdo con una serie de acciones planeadas Desarrollo de la habilidad para cambiar la direccionalidad cuando an se

Desarrollo de habilidades conceptuales

Tcnicas vocales y manejos de diferentes entonaciones,

Comprensin de los sentidos esttico y de pertenencia socio cultural.

Construccin de roperos comunitarios para la realizacin de diferentes obras.

Comprensin de los sentidos esttico y de pertenencia socio cultural.

Montajes de espacios escnicos con tcnicas de material reutilizable. Socializacin de obras teatrales.

esta en proceso 6. Imaginacin como fuente de contenido, la habilidad para visualizar situaciones y predecir lo que resultara de acuerdo con una serie de acciones planeadas Desarrollo de la habilidad para cambiar la direccionalidad cuando an se esta en proceso 6. Imaginacin como fuente de contenido, la habilidad para visualizar situaciones y predecir lo que resultara de acuerdo con una serie de acciones planeadas Desarrollo de la habilidad para cambiar la direccionalidad cuando an se

esta en proceso 6. Imaginacin como fuente de contenido, la habilidad para visualizar situaciones y predecir lo que resultara de acuerdo con una serie de acciones planeadas NUCLEOS TEMATICOS CICLO 2 REA

ALCALDA MAYOR DE BOGOT D.C. Secretaria Educacin

COLEGIO USMINIA Institucin Educativa Distrital Resolucin No. 5581 del 11 de agosto de 1997 Reconocimiento oficial Grados Aprobados de 0 a 9 Resolucin de Integracin de la Institucin No 2381 de Agosto 14 de 2002 Resolucin de aprobacin 098 de Enero 14 de 2002 Tel. SEDE A 7671614-SEDE B 7671595-SEDE C 7672037 NUCLEOS TEMATICOS CICLO 2 REA

GRADO 5 NUCLE O DESEMPEO/LOGRO EJES TEMATICOS (temas) PENSAMIENT O /ENTORNO/ HABILIDAD ESTO EPENDE DEL AREA Disfrutar de manera creativa el mundo al que pertenece y el universo del diseo grafico. Artes graficas, forma, textura, modelos, sombras Desarrollo de la habilidad para cambiar la direccionalidad cuando an se esta en proceso 6. Imaginacin como fuente de contenido, la habilidad para visualizar situaciones y predecir lo que resultara de acuerdo con una serie de COMPETENCIA TIEMPO (SEMANAS ) TIEMPO CALENDARIO

2.

Concebir la danza como un fenmeno jubiloso de su vida, cotidiana aprovechando las ocasiones que se les ofrece para bailar

Msica popular, baile por regiones, costumbres y tradiciones dancsticas, Coreografa en danzas

3.

Desarrollar capacidades expresivas y creativas del movimiento corporal, de manera ldica autnoma, reflexiva y comprensiva del medio

Expresiones corporales, gestuales, rtmicas con la naturaleza, coreografa corporal.

acciones planeadas *Habilidades para desenvolverse dentro de las limitaciones de un contexto. Desarrollo de la habilidad para cambiar la direccionalidad cuando an se esta en proceso 6. Imaginacin como fuente de contenido, la habilidad para visualizar situaciones y predecir lo que resultara de acuerdo con una serie de acciones planeadas *Habilidades para desenvolverse dentro de las limitaciones de un contexto. Desarrollo de la habilidad para cambiar la direccionalidad cuando an se esta en proceso

sociocultural.

4.

Desarrollar la consciencia y la particularidad como la singularidad de estar dispuestos a dar como a recibir.

Trabajo corporal cooperativo, Sombras chinescas, trabajo con mimos.

6. Imaginacin como fuente de contenido, la habilidad para visualizar situaciones y predecir lo que resultara de acuerdo con una serie de acciones planeadas *Habilidades para desenvolverse dentro de las limitaciones de un contexto. Desarrollo de la habilidad para cambiar la direccionalidad cuando an se esta en proceso 6. Imaginacin como fuente de contenido, la habilidad para visualizar situaciones y predecir lo que resultara de acuerdo con una serie de acciones planeadas *Habilidades para

5.

Asumir un aprendizaje del mundo y de la sociedad a partir de las practicas dramticas del juego de las formas estticas y de los contenidos de representacin

Juegos dramticos de cuentos infantiles

6.

Realizar diferentes composiciones que expresen creativamente el empleo del color y la forma.

Montaje de maquillaje y espacios escnicos en diferentes obras de teatro.

desenvolverse dentro de las limitaciones de un contexto. Desarrollo de la habilidad para cambiar la direccionalidad cuando an se esta en proceso 6. Imaginacin como fuente de contenido, la habilidad para visualizar situaciones y predecir lo que resultara de acuerdo con una serie de acciones planeadas *Habilidades para desenvolverse dentro de las limitaciones de un contexto. Desarrollo de la habilidad para cambiar la direccionalidad cuando an se esta en proceso 6. Imaginacin como fuente de contenido, la

habilidad para visualizar situaciones y predecir lo que resultara de acuerdo con una serie de acciones planeadas *Habilidades para desenvolverse dentro de las limitaciones de un contexto.

AREA CICLO

COLEGIO USMINIA INSTITUCION EDUCATIVA DISTRITAL LOCALIDAD QUINTA / USME PLAN DE AREA ASIGNATURA EDUCACION ARTISTICA FECHA TRES TRIMESTRE NUCLEO TEMATICO LOGRO 4 Trimestre COMPETENCIAS DEL AREA

ARTES noviembre de 2010 TEMATICAS TIEMPO SEMANAS

NUCLEOS TEMATICOS CICLO TRES

Instrumentos

IDENTIFICA, DESARROLLA, Y APLICA, EL LENGUAJE DE LNEAS EN REDES Y MALLAS IDENTIFICA, MANEJA, DESARROLLA, PLANOS UTILIZANDO SOLO COMPAS EN LA CONSTRUCCION DE CIRCULOS EMPALMES Y MEANDROS IDENTIFICA, ANALIZA Y APLICA, CONCEPTOS BASICOS DE GEOMETRIA EN LA

DESARROLLO PERCEPTIVO DESARROLLO EXPRESIVO CONSTRUCCION DE ELEMENTOS

LENGUAJE DE LINEAS SISTEMAS DE MEDICION MANEJO DE COMPAS EMPALMES MEANDROS

5 Trimestre Planos bidimensionales

DESARROLLO PERCEPTIVO DESARROLLO EXPRESIVO

CONCEPTOS BASICOS DE GEOMETRIA EUCLIDIANA LEVANTAMIENTO

ELABORACION DE POLIGONOS INSCRITOS EN UNA CIRCUNFERENCIA IDENTIFICA, ANALIZA Y APLICA CONCEPTOS BASICOS DE GEOMETRIA EN LA ELABORACION DE POLIGONOS REGULARES Y ESTRELLADO ELABORO COMPOSICIONES A PARTIR DEL CONOCIMIENTO DEL PUNTO, LA LNEA Y LA ARMONA CROMTICA IDENTIFICO LOS DIFERENTES ELEMENTOS UTILIZADOS EN UNA COMPOSICION ARTISITICA ELABORO COMPOSICIONES CREATIVAS, EXPLICANDO DIFERENTES TECNICAS Y

CONSTRUCCION DE ELEMENTOS

DE PARALELAS PERPENDICULAR ES ANGULOS Y POLIGONOS

6 Trimestre

DESARROLLO PERCEPTIVO DESARROLLO EXPRESIVO CONSTRUCCION DE ELEMENTOS

PUNTILLISMO RAYISMO CIRCULO CROMATICO

Color y textura

 7 Trimestre Iso - rectilneos

8 Trimestre

ISO PLANO INCLINADO

9 Trimestre Color y textura

CONSTRUCCION DE ELEMENTOS IDENTIFICO Y DESARROLLO REPRESENTO SLIDOS PERCEPTIVO EN EL PLANO 3D MEDIANTE LA DESARROLLO APLICACIN DEL EXPRESIVO DIBUJO ISOMTRICO CONSTRUCCION PLANO INCLINADO DE ELEMENTOS APLICO TONALIDADES DESARROLLO DE COLOR MANEJANDO PERCEPTIVO EL CONTRASTE DE DESARROLLO FONDO Y FORMA MANEJO NOCIONES EXPRESIVO ESPACIALES EN EL PLANO DE DIBUJO CONSTRUCCION TENIENDO EN CUENTA DE ELEMENTOS EL ESPACIO PARA LA ACTIVIDAD APLICO DIVERSAS TECNICAS SIGUIENDO INSTRUCCIONES

TEXTURAS DENTIFICO Y REPRESENTO SLIDOS EN EL PLANO 3D MEDIANTE LA APLICACIN DEL DIBUJO ISOMTRICO RECTILINEO

DESARROLLO PERCEPTIVO DESARROLLO EXPRESIVO

PLANOS 3D ISOMETRIA SISTEMAS DE MEDICION ANGULACION

PLANOS 3D ISOMETRIA INCLINADA SISTEMAS DE MEDICION ANGULACION DIFERENTE A 30 GRADOS CIRCULO CROMATICO CONTRASTE TONAL Y ALTO CONTRASTE

AREA CICLO

COLEGIO USMINIA INSTITUCION EDUCATIVA DISTRITAL LOCALIDAD QUINTA / USME PLAN DE AREA ASIGNATURA EDUCACION ARTISTICA FECHA CUARTO TRIMESTRE NUCLEO TEMATICO 1 Trimestre Perspectiva oblicua LOGRO IDENTIFICO Y APLICO PERSPECTIVAS OBLICUAS CON PUNTOS DE FUGA AEREOS COMPETENCIAS DEL AREA DESARROLLO PERCEPTIVO DESARROLLO EXPRESIVO CONSTRUCCION DE ELEMENTOS DESARROLLO PERCEPTIVO DESARROLLO EXPRESIVO

ARTES noviembre de 2010 TEMATICAS Punto de fuga areos TIEMPO SEMANAS

2 Trimestre NUCLEOS TEMATICOS CICLO CUARTO Perspectiva oblicua

DESARROLLO Y APLICO EL CONCEPTO DE PERSPECTIVA OBLICUA CON 2 PUNTOS DE FUGA PEATONAL

Punto de fuga peatonal

3 Trimestre Color y textura

CONSTRUCCION DE ELEMENTOS MEZCLO ACERTADAMENTE DESARROLLO COLORES DILUIDOS PARA PERCEPTIVO CREAR ARMONIAS DE COLOR DESARROLLO IDENTIFICO CADA UNA DE EXPRESIVO LAS TECNICAS ARTISTICAS COMO EL GRABADO, CONSTRUCCION TRANSPARENCIA, COLLAGE DE ELEMENTOS

Circulo cromtico Tcnicas mixtas

4 Trimestre Arquitectura

PARA REALIZAR ACTIVIDADES PROPUESTAS. DISEO, MANEJO Y APLICO ESCALA EN PLANOS ARQUITECTNICOS PLANTA, ALZADOS A UNA SECCION DE LA CASA Y PRESENTA MAQUETA DE PROYECTO.

DESARROLLO PERCEPTIVO DESARROLLO EXPRESIVO CONSTRUCCION DE ELEMENTOS DESARROLLO PERCEPTIVO DESARROLLO EXPRESIVO CONSTRUCCION DE ELEMENTOS DESARROLLO PERCEPTIVO DESARROLLO EXPRESIVO CONSTRUCCION DE ELEMENTOS

Planos a escala maqueta

5 Trimestre Arquitectura

DISEO, MANEJO Y APLICO ESCALA A PLANOS ARQUITECTNICOS TECHO, FACHADAS, CIMIENTOS Y DESAGES PRESENTANDO MAQUETA DE PROYECTO

Planos a escala maqueta

6 Trimestre Color y textura

APLICA TECNICAS MIXTAS EN TEXTURAS

Circulo cromtico Tcnicas mixtas