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ARQUITECTURA BARROCO
ARQUITECTURA BARROCO

ARQUITECTURA BARROCO

ARQUITECTURA BARROCA

CONTEXTO HISTORICO  Fue Consecuencia de la evolución del renacimiento hacia formas mas libres y
CONTEXTO HISTORICO
Fue Consecuencia de la evolución del renacimiento hacia formas mas libres y
dinámicas.
Se manifiesta últimos años siglo XVI hasta el segundo tercio del siglo XVIII
INFLUENCIAS:
•Movimiento de la Contrarreforma:
Busca fomentar la devoción,
INSTENSIFICA EL LUJO TEMPLO
creando conjuntos importantes
•El desarrollo de la ostentación de
riqueza de los monarcas que hacen
construir grandes palacios=PODER

ARQUITECTURA BARROCA

CARACTERISTICAS  Desde el punto de vista formal, el nuevo estilo se manifiesta tanto en
CARACTERISTICAS
 Desde el punto de vista formal, el nuevo estilo se manifiesta
tanto en los elementos decorativos como en el conjunto.
 Los entablamentos se incurvan.
 Los frontones se parten, y
describen curvas y contracurvas y
espirales.
 Este uso de las curvas llega a
la plenitud con el uso de la
comuna salomónica.

ARQUITECTURA BARROCA

CARACTERISTICAS
CARACTERISTICAS

ARQUITECTURA BARROCA

CARACTERISTICAS  En cuanto a la decoración: conserva los temas vegetales corrientes del arte clásico,
CARACTERISTICAS
 En cuanto a la decoración: conserva los
temas vegetales corrientes del arte
clásico, existiendo una vocación mas
naturalista desde mediados del siglo
XVIII

ARQUITECTURA BARROCA

LA ARQUITECTURA Y EL URBANISMO BARROCO Se define por su libertad en la utilización del
LA ARQUITECTURA Y EL
URBANISMO BARROCO
Se define por su libertad en la
utilización del léxico arquitectónico
clásico elaborado durante el
Renacimiento, la fantasía
desbordante y el afán de
movimiento.
El urbanismo barroco es
consecuencia de la necesidad de
ordenar el desarrollo de las ciudades
y de expresar, a través de la
arquitectura monumental
(edificios, plazas, fuentes, jardines,
etc.), el poder del Estado o de la
Iglesia.

ARQUITECTURA BARROCA

ARQUITECTURA BARROCA

ARQUITECTURA BARROCA

ARQUITECTURA BARROCA

ARQUITECTURA BARROCA

ARQUITECTURA BARROCA Piazza Navona , Roma.

Piazza Navona, Roma.

ARQUITECTURA BARROCA Piazza Navona , Roma.
CARACTERISTICAS ARQUITECTONICAS
CARACTERISTICAS ARQUITECTONICAS

CARACTERISTICAS ARQUITECTONICAS

ARQUITECTURA BARROCA

LAS NUEVAS FORMAS ARQUITECTÓNICAS Las nuevas formas arquitectónicas no surgen de la nada, sino que
LAS NUEVAS FORMAS ARQUITECTÓNICAS
Las nuevas formas
arquitectónicas no surgen de la
nada, sino que son consecuencia
natural de la evolución
estilística señalada ya por el
Manierismo.
De nuevo será Italia el foco
creador, y el Papado, y el
ideario de la Contrarreforma
católica , los que impulsen la
nueva estética arquitectónica,
que basará su fuerza expresiva
en la monumentalidad, la
complicación y el dinamismo
de las construcciones.
El punto de partida, como en el
resto de las artes, es la nueva
utilización del lenguaje clasicista
elaborado durante el Renacimiento,
pero de una forma que conducirá a
la ruptura del equilibrio
clásico.

Iglesia jesuítica de Il Gesú, Roma. Vignola, 1568

ARQUITECTURA BARROCA

Por lo general las formas del barroco son ampulosas, ricas y predominio de la línea
Por lo general las formas del barroco
son ampulosas, ricas y predominio de la
línea curva bastante cerrada, que da
una sensación de voluptuosidad
bastante cerrada, que da una sensación de voluptuosidad Las formas Primitivas de que derivan las barrocas

Las formas Primitivas de que derivan las barrocas se deforman en el sentido de engrosarse y incurvarse

de voluptuosidad Las formas Primitivas de que derivan las barrocas se deforman en el sentido de

ARQUITECTURA BARROCA

MATERIALES Predomina la variedad (piedra, ladrillo, estuco, etc ), aunque el más utilizado será la
MATERIALES
Predomina la variedad (piedra,
ladrillo, estuco, etc
),
aunque el más
utilizado será la piedra sillar.
En determinados edificios, y en
especial en los interiores, se
empleará el mármol de colores
para subrayar la suntuosidad y el
lujo, tan querida por la
teatralidad barroca.
En ocasiones se emplea el bronce
para ciertos elementos, cuando se
pretende destacar su carácter
decorativo (columnas, etc.).
Frecuentemente se utilizan todos
estos materiales a la vez en un
mismo edificio, lo que consigue
efectos de suntuosidad y
complejidad ornamental.

Iglesia de San Andrés del Quirinal, 1658-70. G. Bernini

ARQUITECTURA BARROCA

EL MURO El muro es el principal soporte y tiene en carácter dinámico; se ondula
EL MURO
El muro es el principal
soporte y tiene en carácter
dinámico; se ondula y
modela, permitiendo
plantas flexibles. Los
vanos que se abren
pueden tener formas
complejas, ovales, con
sobreventanas, etc.

ARQUITECTURA BARROCA

ELEMENTOS SOPORTE Los soportes, exentos o adosados se emplean mucho, pero, en general, con fines
ELEMENTOS SOPORTE
Los soportes, exentos o
adosados se emplean
mucho, pero, en general,
con fines decorativos.
Aparecen dos soportes
nuevos típicamente
barrocos: la columna
salomónica o espiralada

ARQUITECTURA BARROCA

FACHADAS
FACHADAS

Se empiezan a dibujar fachadas cóncavas o convexas, que se relacionan estrechamente con el espacio urbano en que se insertan y que se edifican teniendo en cuenta el ángulo bajo el cual van a ser vistas, buscando efectos de perspectivas fugadas y de ejes diagonales.

Las cornisas, muy salientes, también reflejan esta concepción dinámica de la fachada. Se trata, casi, de una concepción orgánica del edificio.

también reflejan esta concepción dinámica de la fachada . Se trata, casi, de una concepción orgánica

ARQUITECTURA BARROCA

FACHADAS •Los frontones se abren en su zona central. •Las jambas y dinteles son interrumpidos
FACHADAS
•Los frontones se abren
en su zona central.
•Las jambas y dinteles
son interrumpidos por
elementos decorativos
•Las cornisas se curvan
a avanzan en distintas
direcciones.

ARQUITECTURA BARROCA

•Afán de vigorizar los elementos de las fachadas •Se construyen poderosas pilastras que marcan los
•Afán de vigorizar los
elementos de las
fachadas
•Se construyen
poderosas pilastras que
marcan los angulos y
dan origen a los
saledizos o volados
•Fachadas se les da
mayor altura y relieve

ARQUITECTURA BARROCA

CUBIERTA Los sistemas de cubierta son muy variados. Las bóvedas, de cañón, arista, lunetos y
CUBIERTA
Los sistemas de cubierta son
muy variados. Las bóvedas, de
cañón, arista, lunetos y
semiesféricas sobre pechinas,
son las más características.
Frente a estos elementos, ya
utilizados en el Renacimiento, se
ensayan nuevas bóvedas
ovales o estrelladas,
multiplicándose las cúpulas en el
exterior del edificio.
multiplicándose las cúpulas en el exterior del edificio. Bóveda ovalada de la Iglesia de San Carlos

Bóveda ovalada de la Iglesia de San Carlos de las cuatro fuentes

ARQUITECTURA BARROCA

ELEMENTOS DECORATIVOS complicados pliegues, ángeles de formas
ELEMENTOS DECORATIVOS
complicados pliegues, ángeles de formas

En hornacinas, frontones y cornisas abundan con

profusión esculturas llenas de movimiento y revestidas con ropajes de ondulantes y

redondeadas con nubes y soles nimbados con el monograma de Cristo.

de movimiento y revestidas con ropajes de ondulantes y redondeadas con nubes y soles nimbados con

ARQUITECTURA BARROCA

Iglesia de San Carlos de las cuatro fuentes, “San Carlino”
Iglesia de San Carlos de las
cuatro fuentes, “San Carlino”

ARQUITECTURA BARROCA

ELEMENTOS DECORATIVOS Se emplean mucho los relieves que refuerzan el contraste ya citado de claro-oscuros.
ELEMENTOS DECORATIVOS
Se emplean mucho los
relieves que refuerzan el
contraste ya citado de
claro-oscuros. Dentro de
esta decoración en
relieve destacan los
elementos botánicos y
las placas rectangulares.
los elementos botánicos y las placas rectangulares. Las bóvedas, las cúpulas y los muros se revisten

Las bóvedas, las cúpulas y los muros se revisten de pinturas al fresco en las que se representa por lo general, visiones del espacio celeste con nimbos luminosos, ángeles y figuras diversas

en las que se representa por lo general, visiones del espacio celeste con nimbos luminosos, ángeles

ARQUITECTURA BARROCA

Detalle del interior de la cúpula G.L. BERNINI, IGLESIA DE SAN ANDRÉS DEL
Detalle del interior de la cúpula
G.L. BERNINI, IGLESIA DE SAN ANDRÉS DEL

IGLESIA DE SAN ANDRÉS DEL QUIRINAL,

1658-70. G. BERNINI.

IGLESIA DE SAN ANDRÉS DEL I GLESIA DE S AN A NDRÉS DEL Q UIRINAL ,

QUIRINAL, 1658-70

TIPOLOGIA ARQUITECTONICAS
TIPOLOGIA ARQUITECTONICAS

TIPOLOGIA ARQUITECTONICAS

ARQUITECTURA BARROCA

TIPOLOGÍAS ARQUITECTÓNICAS Los edificios, religiosos o civiles, tienen un sentido simbólico-propagandístico y gran
TIPOLOGÍAS ARQUITECTÓNICAS
Los edificios, religiosos o civiles, tienen un
sentido simbólico-propagandístico y gran
variedad de plantas.
Los edificios típicos siguen siendo la iglesia y
el palacio en sus distintas variaciones,
aunque también hay que destacar las plazas
y las fuentes que las decoran.
y el palacio en sus distintas variaciones, aunque también hay que destacar las plazas y las

ARQUITECTURA BARROCA

TIPOLOGÍAS ARQUITECTÓNICAS RELIGIOSAS: LA PLANTA DEL TEMPLO La tradicional planta rectangular da paso a plantas
TIPOLOGÍAS ARQUITECTÓNICAS RELIGIOSAS:
LA PLANTA DEL TEMPLO
La tradicional planta rectangular da paso a plantas
elípticas, circulares y mixtas. Se da un claro
predominio de la “Planta jesuítica” (modelo de iglesia
de Il Gesú, de Vignola, en Roma).
G. Bernini,
iglesia de San
Andrés del
Quirinal, 1658-
70.
F. Borromini , iglesia
de San Carlos de las
Cuatro Fuentes,
Roma
70. F. Borromini , iglesia de San Carlos de las Cuatro Fuentes, Roma Iglesia jesuítica de
70. F. Borromini , iglesia de San Carlos de las Cuatro Fuentes, Roma Iglesia jesuítica de
70. F. Borromini , iglesia de San Carlos de las Cuatro Fuentes, Roma Iglesia jesuítica de

Iglesia jesuítica de Il Gesú “, Roma

BARROCO EN ITALIA
BARROCO EN ITALIA

BARROCO EN ITALIA

ARQUITECTURA BARROCA

Italia continua durante el barroco a la cabeza de la arquitectura europea. Así como también
Italia continua durante el barroco a la cabeza de la arquitectura
europea. Así como también la creación del palacio, siendo en Francia
donde se alcanzó el máximo apogeo
arquitectura europea. Así como también la creación del palacio, siendo en Francia donde se alcanzó el
arquitectura europea. Así como también la creación del palacio, siendo en Francia donde se alcanzó el

ARQUITECTURA BARROCA

En la evolución de la Arquitectura Barroca Italiana paso por tres momentos principales: •Periodo de
En la evolución de la Arquitectura Barroca Italiana paso por tres
momentos principales:
•Periodo de 1580 a 1624 o primer barroco.
•El comprendido 1624 y 1670 periodo del apogeo del barroco.
•El que dura 1670 hasta 1750 barroco decadente.
barroco. •El comprendido 1624 y 1670 periodo del apogeo del barroco. •El que dura 1670 hasta

ARQUITECTURA BARROCA

Iglesia San Pedro- Bramante
Iglesia San Pedro-
Bramante
Ampliación de Miguel Angel
Ampliación de
Miguel Angel

Proyecto de Ampliación iglesia San pedro Por Maderna

La Obra mas importante es la transformación de la

iglesia de san Pedro por CARLOS MADERNA,

transformando la planta de cruz griega a un tipo de cruz latina

de la iglesia de san Pedro por CARLOS MADERNA, transformando la planta de cruz griega a
de la iglesia de san Pedro por CARLOS MADERNA, transformando la planta de cruz griega a

ARQUITECTURA BARROCA

•Dispone de una especie de nártex. •Levanta un gran frontón central y ático coronado por
•Dispone de una especie de nártex.
•Levanta un gran frontón central y ático coronado por estatuas

CONJUNTO URBANÍSTICO DE SAN PEDRO DEL VATICANO

•Levanta un gran frontón central y ático coronado por estatuas C ONJUNTO URBANÍSTICO DE S AN
•Levanta un gran frontón central y ático coronado por estatuas C ONJUNTO URBANÍSTICO DE S AN

ARQUITECTURA BARROCA

ARQUITECTURA BARROCA F ACHADA DE LA B ASÍLICA DE S AN P EDRO , C ARLO

FACHADA DE LA BASÍLICA DE SAN PEDRO, CARLO MADERNO, 1607-1621. PLAZA DE SAN PEDRO DEL VATICANO. ROMA.

ACHADA DE LA B ASÍLICA DE S AN P EDRO , C ARLO M ADERNO ,

ARQUITECTURA BARROCA

G. l. BERNINI, COLUMNATA DE SAN PEDRO DEL VATICANO, ROMA
G. l. BERNINI, COLUMNATA DE SAN PEDRO DEL VATICANO, ROMA
ARQUITECTURA BARROCA G. l. BERNINI, COLUMNATA DE SAN PEDRO DEL VATICANO, ROMA

ARQUITECTURA BARROCA

Gian Lorenzo Bernini: Es el arquitecto barroco por excelencia, además de escultor, pintor, decorador y
Gian Lorenzo Bernini: Es el arquitecto barroco
por excelencia, además de escultor, pintor,
decorador y urbanista. Va a encarnar mejor que
nadie el deseo de grandeza de la Roma triunfal
que recupera su supremacía espiritual y política.
Francesco Castelli (Borromini): Sobrepasa a
todos los arquitectos italianos por su invención
decorativa. Si Bernini utilizó siempre los
elementos de la arquitectura clásica, respetando
las proporciones y las reglas generales de la
composición, Borromini va a romper con todas
las reglas, a inventar nuevos elementos, y a
concebir la arquitectura casi en términos de
escultura, haciendo ondular los entablamentos y
cornisas, inventando formas nuevas para los
capiteles y utilizando bóvedas que parecen
nervadas y arcos mixtilíneos. Consigue en el
muro efectos pictóricos al dirigirse luz a
superficies curvadas y quebradas.
y arcos mixtilíneos. Consigue en el muro efectos pictóricos al dirigirse luz a superficies curvadas y

ARQUITECTURA BARROCA

SITUADOS EN LA PLAZA LA CÚPULA DE MIGUEL ÁNGEL.
SITUADOS EN LA PLAZA
LA CÚPULA DE MIGUEL
ÁNGEL.

LA PLAZA DE SAN PEDRO SE COMPONE EN REALIDAD DE DOS PLAZAS TANGENTES, UNA DE FORMA TRAPEZOIDAL Y OTRA ELÍPTICA.

LA PLAZA TRAPEZOIDAL SE CIERRA HACIA NUESTRO FRENTE REDUCIENDO ÓPTICAMENTE LA FACHADA DE MADERNO Y LOGRANDO QUE LOS ESPECTADORES

ELÍPTICA PERCIBAN LA CONCEPCIÓN ORIGINAL DE

ÓPTICAMENTE LA FACHADA DE M ADERNO Y LOGRANDO QUE LOS ESPECTADORES ELÍPTICA PERCIBAN LA CONCEPCIÓN ORIGINAL

ARQUITECTURA BARROCA

ARQUITECTURA BARROCA
ARQUITECTURA BARROCA
ARQUITECTURA BARROCA

ARQUITECTURA BARROCA

Las alas de la plaza actúan como bastidores y la columnata contribuyen a empujar hacia
Las alas de la plaza actúan como bastidores y la columnata contribuyen a
empujar hacia el fondo la fachada del templo.

En la plaza de San Pedro se preocupa principalmente de los juegos de perspectiva y de intensificar el efecto de profundidad.

En la plaza se procura que el templo produzca a quien lo contempla la impresión de encontrarse lo más al fondo posible.

En la plaza se procura que el templo produzca a quien lo contempla la impresión de

ARQUITECTURA BARROCA

Las columnas se encuentran organizadas radialmente en torno al punto de generación de la elipse,
Las columnas se encuentran organizadas radialmente en torno al punto de
generación de la elipse, creando un espacio desbaratado ópticamente.
muy sobrio en el uso del orden toscano, aunque en dinámica y escenografía es
barroco.

El estilo cultivado por Bernini es bastante clásico, casi arqueológico, con un sentido

es bastante clásico, casi arqueológico, con un sentido El uso de columnas con balaustradas y estatuas

El uso de columnas con balaustradas y estatuas nos recuerda a Palladio en el Teatro

Olímpico. Un eje tetrástilo de columnas pareadas rompe la monotonía de los tramos

medios.

ARQUITECTURA BARROCA

G. L. BERNINI, 1624-1633 Inicia su carrera con esta obra, situada bajo la gran cúpula
G. L. BERNINI, 1624-1633
Inicia su carrera con esta obra,
situada bajo la gran cúpula de la
basílica de San Pedro.

BALDAQUINO DE SAN PEDRO. BASÍLICA DE SAN PEDRO DEL VATICANO, ROMA.

Es un monumental dosel de bronce sostenido por cuatro columnas salomónicas, donde no se utiliza la línea recta, sino que gira y se retuerce con gran sensación de movimiento. En esta obra consagra el uso de este tipo de columnas.

sino que gira y se retuerce con gran sensación de movimiento. En esta obra consagra el

ARQUITECTURA BARROCA

ARQUITECTURA BARROCA Bernini divide el fuste con anillos horizontales en 3 partes, • la inferior decora

Bernini divide el fuste con anillos horizontales en 3 partes, la inferior decora con estrías en espiral y las otras con hojas menudas y tallos De la Base surgen filas de hojas de acanto. El capitel es de orden compuesto

otras con hojas menudas y tallos • De la Base surgen filas de hojas de acanto.

ARQUITECTURA BARROCA

ARQUITECTURA BARROCA EL BALDAQUINO DE SAN PEDRO, BASÍLICA DE SAN PEDRO DEL VATICANO, ROMA. Detalle de

EL BALDAQUINO DE SAN PEDRO, BASÍLICA DE SAN PEDRO DEL VATICANO, ROMA. Detalle de las columnas de bronce

BARROCA EL BALDAQUINO DE SAN PEDRO, BASÍLICA DE SAN PEDRO DEL VATICANO, ROMA. Detalle de las
BARROCO EN FRANCIA
BARROCO EN FRANCIA

BARROCO EN FRANCIA

ARQUITECTURA BARROCA

La arquitectura barroca francesa es palaciega y en su exterior es muy clásica. Es costumbre
La arquitectura barroca francesa es palaciega y en su exterior es muy
clásica.
Es costumbre denominar las etapas del barroco francés por el nombre
de sus reyes:
•Luis XIII
•Luis XIV
•Luis XV
•Luis XVI
El gran arquitecto de este periodo es Jules Hardouin Mansart, cuya
obra sobresale el palacio de Versalles.
•Luis XVI El gran arquitecto de este periodo es Jules Hardouin Mansart, cuya obra sobresale el
•Luis XVI El gran arquitecto de este periodo es Jules Hardouin Mansart, cuya obra sobresale el
•Luis XVI El gran arquitecto de este periodo es Jules Hardouin Mansart, cuya obra sobresale el

ARQUITECTURA BARROCA

Palacio de Versalles empezó su construcción en el año 1661 por el arquitecto Luis Le
Palacio de Versalles empezó
su construcción en el año
1661 por el arquitecto Luis
Le Vau, continuado después
por mansart, al cual se debe
la gran fachada jardín

Posee un gran patio abierto en el centro del lado opuesto, la edificación se extiende a ambos lados , formada por alas prolongadas

Plano general del conjunto de Versalles con los jardines

ARQUITECTURA BARROCA

Planta del palacio de Versalles anterior, realiza las ampliaciones y le da su carácter definitivo,
Planta del palacio de Versalles
anterior, realiza las ampliaciones y le da su carácter definitivo, con la riquísima
decoración interior, dirigida por Le Brun, primer pintor del rey.
El gran Salón de los Espejos, la Sala de la Paz y la Sala de la Guerra son las más
significativas del conjunto, del que los jardines son el complemento ideal.

La creación de Versalles será la obsesión del reinado y el símbolo del poder del Rey Sol, que establece allí su Corte.

El primer proyecto, de Le Vau, pronto pareció pequeño y Luis Mansart, sobrino del

Sol, que establece allí su Corte. El primer proyecto, de Le Vau , pronto pareció pequeño

ARQUITECTURA BARROCA

ARQUITECTURA BARROCA Vista del palacio, con la entrada y parte de los jardines

Vista del palacio, con la entrada y parte de los jardines

ARQUITECTURA BARROCA

Dirigió toda la decoración Carlos de los espejos. Palacio de Versalles: Salón de los Espejos
Dirigió toda la
decoración Carlos
de los espejos.
Palacio de Versalles:
Salón de los Espejos

El interior del palacio es una interminable sucesión de salones ricamente decorados, donde alternan tapices, espejos cuadros, bronces dorados, mármoles de colores.

Lebrun cuya obra maestra es el salón

donde alternan tapices, espejos cuadros, bronces dorados, mármoles de colores. Lebrun cuya obra maestra es el

ARQUITECTURA BARROCA

 Completan esta construcción, numerosas como son el teatro y la capilla,  El testero
 Completan esta construcción, numerosas como son el teatro y la capilla,
 El testero semicircular con tres naves sobre columnas y amplia tribuna
corrida sobre los laterales.
columnas y amplia tribuna corrida sobre los laterales.  Alrededor del palacio se hallan otras construcciones

Alrededor del palacio se hallan otras construcciones como las caballerizas, el palacio Trianon, los pabellones de Marly.

Alrededor del palacio se hallan otras construcciones como las caballerizas, el palacio Trianon, los pabellones de

ARQUITECTURA BARROCA

ARQUITECTURA BARROCA Palacio de Versalles: detalle de la fachada Se organiza en tres pisos, correspondientes a

Palacio de

Versalles:

detalle de la fachada

Se organiza en tres pisos, correspondientes a la zona de servicios (bajo), salones principales (planta noble) y aposentos privados de la Corona (superior). La fachada posee un primer cuerpo a modo de gran zócalo, que destaca por su solidez.

Las pequeñas ventanas del último piso aligeran la pesantez tectónica del palacio,

último piso aligeran la pesantez tectónica del palacio, que resulta de aspecto muy clasicista, aunque en

que resulta de aspecto muy clasicista, aunque en algunos puntos de la fachada el muro se decora con columnas que avanzan hacia el espectador, resaltando sus volúmenes y los juegos de luz y sombra.

ARQUITECTURA BARROCA

ARQUITECTURA BARROCA F ACHADA DEL P ALACIO DE V ERSALLES DESDE LOS JARDINES

FACHADA DEL PALACIO DE VERSALLES DESDE LOS JARDINES

ARQUITECTURA BARROCA F ACHADA DEL P ALACIO DE V ERSALLES DESDE LOS JARDINES

ARQUITECTURA BARROCA

Detalle central de la fachada posterior
Detalle central de la
fachada posterior
ARQUITECTURA BARROCA Detalle central de la fachada posterior

ARQUITECTURA BARROCA

ARQUITECTURA BARROCA P ALACIO DE V ERSALLES : DETALLE

PALACIO DE VERSALLES: DETALLE

ARQUITECTURA BARROCA P ALACIO DE V ERSALLES : DETALLE

ARQUITECTURA BARROCA

ARQUITECTURA BARROCA Entrada hacia la Galería de los Espejos

Entrada hacia la Galería de los Espejos

ARQUITECTURA BARROCA Entrada hacia la Galería de los Espejos

ARQUITECTURA BARROCA

Los jardines del palacio de Versalles
Los jardines del palacio de Versalles

ARQUITECTURA BARROCA

ARQUITECTURA BARROCA
ARQUITECTURA BARROCA

ARQUITECTURA BARROCA

primer orden. gusto por la ornamentación mixtilínea .
primer orden.
gusto por la ornamentación mixtilínea .

que revisten las paredes hasta donde comienzan las pinturas de los techos, responden a un trazado general en el que el mobiliario es parte integrante del

La talla en madera, los yesos, las aplicaciones del bronce, las telas y los tapices

yesos, las aplicaciones del bronce, las telas y los tapices El estilo Luis XIV cuenta con

El estilo Luis XIV cuenta con un decorador Llamado Berain, el cual demuestra un

cuenta con un decorador Llamado Berain, el cual demuestra un El punto culminante del arte barroco

El punto culminante del arte barroco frances se dio durante el reinado Luis XV o

rococó

ARQUITECTURA BARROCA

marcado carácter frívolo, muy acorde a la vida palaciega
marcado carácter frívolo, muy acorde a la vida palaciega
marcado carácter frívolo, muy acorde a la vida palaciega ROCOCÓ : estilo donde existe la total

ROCOCÓ: estilo donde existe la total desaparcición de la línea recta y la aparición

de la asimetría la línea curva se hace voluptuosa y femenina y todo adquiere un

de la línea recta y la aparición de la asimetría la línea curva se hace voluptuosa
BARROCO EN ESPAA

BARROCO EN ESPAA

BARROCO EN ESPAA

ARQUITECTURA BARROCA

 El barroco es una de los estilo que tuvo mayor fortuna en España, las
El barroco es una de los estilo que tuvo mayor fortuna en España,
las formas.
La ornamentación sale a las fachadas.
renacimiento.

llegando a la riqueza ornamental y a un distorcionamiento radical de

Este dinamismo que se siente en el aspecto decorativo, no llega a lo arquitectónico siendo los conceptos arquitectonicos muy similares al

se siente en el aspecto decorativo, no llega a lo arquitectónico siendo los conceptos arquitectonicos muy

ARQUITECTURA BARROCA

Evolución estilística: 1ª etapa (h. mediados del siglo XVII): los inicios. La influencia de Herrera
Evolución estilística:
1ª etapa (h. mediados del siglo XVII): los
inicios. La influencia de Herrera (El
Escorial) y la transición a los nuevos
planteamientos arquitectónicos
procedentes de Italia.
2ª etapa (último tercio del s. XVII y 1er.
Tercio del s. XVIII): La plenitud. Los
hermanos Churriguera, los Figueroa,
Narciso Tomé, Pedro Ribera, Galicia.
Desarrollo de un lenguaje
decorativista; la arquitectura se hace
más dinámica.
3ª etapa (resto del s. XVIII): Continuidad y
cambio. El Rococó. La Arquitectura
Palaciega (desarrollo del arte
cortesano) presenta claras influencias
francesas e italianas, por el cambio de
dinastía reinante en España
(Borbónica).
presenta claras influencias francesas e italianas, por el cambio de dinastía reinante en España (Borbónica).
presenta claras influencias francesas e italianas, por el cambio de dinastía reinante en España (Borbónica).

ARQUITECTURA BARROCA

ARQUITECTURA BARROCA Se mantienen los esquemas fundamentales del edificio en lo constructivo derivados de las formas

Se mantienen los esquemas fundamentales del edificio en lo constructivo derivados de las formas herrerianas, sobre los que se diseñan todo tipo de fantasías ornamentales.

LA PRIMERA ETAPA:

LA SOMBRA DE EL ESCORIAL:

AYUNTAMIENTO DE MADRID. JUAN GÓMEZ DE LA MORA

ornamentales. LA PRIMERA ETAPA: L A SOMBRA DE E L E SCORIAL : AYUNTAMIENTO DE M

ARQUITECTURA BARROCA

(Planta de cajón). Ministerio de Asuntos Exteriores, Madrid. Alonso Carbonell, 1629.
(Planta de cajón).
Ministerio de Asuntos Exteriores, Madrid. Alonso
Carbonell, 1629.

No hay grandes atrevimientos en la modificación de las plantas de los edificios, por lo que los espacios internos no se dislocan en exceso, manteniendo una unidad relativamente clásica

Los materiales que se emplean se caracterizan por su pobreza (el

ladrillo), reservándose la

piedra y el mármol para enmarcar puertas y ventanas.

se caracterizan por su pobreza (el ladrillo), reservándose la piedra y el mármol para enmarcar puertas

ARQUITECTURA BARROCA

1617.
1617.
ARQUITECTURA BARROCA 1617. La clerecía de Salamanca . Juan Gómez de la Mora,

La clerecía de Salamanca. Juan Gómez de la Mora,

ARQUITECTURA BARROCA 1617. La clerecía de Salamanca . Juan Gómez de la Mora,

ARQUITECTURA BARROCA

ARQUITECTURA BARROCA R ETABLO DEL CONVENTO DE S AN E STEBAN . S ALAMANCA . R

RETABLO DEL CONVENTO DE SAN ESTEBAN. SALAMANCA. RETABLO REALIZADO POR JOSÉ BENITO CHURRIGUERA ENTRE 1693 Y 1695.

LA SEGUNDA ETAPA (último tercio del s. XVII y 1er. tercio del s. XVIII) :

LA PLENITUD DEL BARROCO.

Se van sustituyendo las antiguas y austeras formas por un

lenguaje más decorativista

(Churrigueresco), ligado a las demás artes monumentales, especialmente la escultura en madera de los retablos.

Se van incorporando motivos vegetales, volutas, molduras o escudos recortados, procediendo,

por otro lado, a la ruptura de la

superficie de las fachadas, con el fin de potenciar los juegos de luces y sombras.

por otro lado, a la ruptura de la superficie de las fachadas , con el fin

ARQUITECTURA BARROCA

1695.
1695.

RETABLO DEL CONVENTO DE SAN ESTEBAN. SALAMANCA. RETABLO REALIZADO POR JOSÉ BENITO CHURRIGUERA ENTRE 1693 Y

DEL CONVENTO DE S AN E STEBAN . S ALAMANCA . R ETABLO REALIZADO POR J

ARQUITECTURA BARROCA

La arquitectura barroca española es, ante todo, ornamentación (recargamiento decorativo: churrigueresco). Esta
La arquitectura barroca
española es, ante todo,
ornamentación
(recargamiento decorativo:
churrigueresco). Esta
ornamentación no se limitará
al interior, como en Italia, sino
que se desborda en la
fachada, a la que acaba
sepultando.
Una especie de “Horror vacui”
parece dominar a los artistas
del pleno barroco español,
desplegando una enorme
imaginación en el cubrimiento
de fachadas y paramentos.
Entre los elementos formales
desarrollados por nuestros
artistas, destacan el estípite y
el baquetón.
Hospicio de San Fernando, Madrid.
Pedro de Ribera, 1722.
por nuestros artistas, destacan el estípite y el baquetón. Hospicio de San Fernando, Madrid. Pedro de

ARQUITECTURA BARROCA

dinamismo.
dinamismo.

HOSPICIO DE SAN FERNANDO, MADRID. PEDRO DE RIBERA,

1722.

español.

F ERNANDO , M ADRID . P EDRO DE R IBERA , 1722. español. La riqueza

La riqueza decorativa, el movimiento, lo anticlásico, son las claves de esta obra. La hornacina

central se ve envuelta por una

dinámica y compleja decoración llena de fantasía. La contraposición de líneas curvas y rectas acentúa el

El frontón curvo partido y la concepción de la fachada como si

de un retablo se tratase, lo convierten en uno de los mejores

de la fachada como si de un retablo se tratase, lo convierten en uno de los

ejemplos del barroco churrigueresco

ARQUITECTURA BARROCA

Las formas arquitectónicas mantienen su exuberancia decorativa, aunque se aproximan a los planteamientos rococó.
Las formas
arquitectónicas mantienen
su exuberancia
decorativa, aunque se
aproximan a los
planteamientos rococó.
En este siglo hay que
destacar otros centros
regionales de la periferia.

TERCERA ETAPA (RESTO S. XVIII):

CONTINUIDAD Y CAMBIO. EL ROCOCÓ.

ETAPA ( RESTO S. XVIII): CONTINUIDAD Y CAMBIO. EL ROCOCÓ. Fachada del Obradoiro de la catedral

Fachada del Obradoiro de la catedral de Santiago de Compostela. Fernando de Casas y Novoa, 1747.

ARQUITECTURA BARROCA

DETALLES DE LA FACHADA DEL OBRADOIRO
DETALLES DE LA FACHADA DEL
OBRADOIRO