Art Nouveau (1890-1910)

Arte o movimiento vinculado a una determinada clase social: la burguesa dominante. Los historicismos y eclecticismos del XIX se vinculan con el Art Nouveau, que marcar el paso hacia el movimiento moderno. Busca una esttica que complazca a la sociedad que ha aceptado el movimiento Industrial y la desaparicin de los estamentos, nuevos materiales como el hierro, etc. Conexin del Art Nouveau con los historicismos que se han desarrollado. Recorre una lnea sincrnica desde 1893 con la casa de Victor Horta hasta inmediatamente antes de la Guerra Mundial. El nombre lleva implcito todo esto: un arte nuevo para una sociedad nueva; bsqueda de una nueva estructura formal. Se considera un arte internacional y a la vez en el tiempo. Para el desarrollo de este nuevo arte, toman como referente inmediato el Revival Gtico, la reivindicacin de las construcciones naturales que se jan en el confort. Otro punto importante es la transformacin de las artes aplicadas de Morris, con la reivindicacin de la produccin industrial y la negacin de la lnea que separa al artesano del obrero industrial: necesidad de una esttica para el diseo industrial. La pintura prerrafaelita, casi miniatura, naturalista, ser otro de los referentes del Art Nouveau junto con la pintura simbolista. Se busca convertir cualquier objeto cotidiano en una obra de arte, reivindicacin que comienza con William Morris. Lo que representa la arquitectura y los postulados de Violet le Duc tambin son grandes referentes: el despliegue de lneas curvas, sinuosas... propuestas en hierro forjado. El hierro ser ampliamente utilizado para esta esttica. En 1883 aparece en un libro de Mack Murdor (Iglesias de Gren) la portada con la curva larga, delicada y evocadora del lirio... que entrelazndose con otras cubre asimtricamente todas las supercies aprovechables puede considerarse el "leimotiv del Art Nouveau". Hay muchos precedentes en Inglaterra con la reforma de las artes aplicadas, etc. pero el nacimiento del Art Nouveau aparece en Blgica, en la ciudad de Bruselas. El desarrollo industrial y econmico era muy importante, hace posible que miembros distinguidos de las artes vayan a Inglaterra para informarse sobre las reformas de las artes, etc. y traern una nueva inuencia a Europa. Destacan Victor Horta en el plano prctico y H. Van de Velde como terico. En 1902 Van de Velde teorizar sobre la lnea ltigo: "la lnea es una fuerza que acta de la misma manera que las fuerzas naturales elementales: varias lneas de fuerza que se encuentran actuando en sentido contrario en las mismas condiciones produce los mismos resultados". Los interiores, en muchas ocasiones, estn diseados por el mismo arquitecto, convirtindose el edicio en una obra de arte total. Presencia de gran variedad de materiales que se funden. La organicidad de la naturaleza inspira e impregna la obra arquitectnica. Victor Horta. Casa Tassel, 1883. En fachada, aunque mantenga los sillares en piedra, saca la estructura en hierro y la viga en la parte superior. Otro elemento importante es la ondulacin y sigue manteniendo la simetra. Lo nuevo es la estructura formal al abordar la fachada. Vivienda en medianera, con un solar estrecho y profundo. En la primera planta plantea una ventana semicircular con columnas en piedra, en la segunda la estructura metlica y en la tercera una terraza con columnas y viga en hierro fundido. En planta encontramos con una gran caja para la escalera que har las veces de patio de luces. La distribucin muy cuidada, de acuerdo con la poca. El gran saln de la planta baja tiene

doble altura (a mayor espacio, doble altura). En el interior responde a los interiores del Art Nouveau, el gran despliegue de la decoracin organicista con lneas sinuosas. La barandilla organizada en hierro fundido. Sntesis de la inspiracin formal de las Arts and Crafts inglesas, del nfasis estructural del racionalismo francs, y de las guras y estructuras abstradas de la naturaleza. Casa-estudio de Victor Horta. misma idea en fachada, combinando estructura en hierro con piedra. Una de sus grandes obras es la Casa del Puebla, para el Partido Socialista Belga, en 1895, en paralelo con todo lo que ocurre en Chicago. La permeabilidad de la fachada anuncia el nuevo tipo de arquitectura. La planta es complicada; en la entrada un gran vestbulo con un gran caf y unos grandes almacenes. Son cuatro plantas, la segunda dedicada a ocinas y despacho; y la tercera y cuarta con un gran auditorio en doble altura, al rededor de l ocinas. Es lo ms cercano a la futura planta libre. La inuencia de Horta en Bruselas despliega grandes construcciones en hierro. El Htel Van Eetvelde, con una planta de cierta inuencia barroca en el espacio central dominante con la escalera. Vidrio y hierro. Los interiores son suntuosos, luminosos, de gran colorido y dirigidos a la clase dominante del momento. Guimard, en Francia, recoge la inuencia de Horta. Lo ms representativo ser una gran parte de las estaciones de metro de Pars. Lneas totalmente orgnicas en hierro. Otra de sus obras importantes ser el Castel Branger, un bloque de viviendas en Pars de planta ms tradicional en el que realiza un despliegue ornamental en la lnea del Art Nouveau. Uno de sus referentes ms importantes ser Violet le Duc, del que recoge todo lo concerniente a la estructura en hierro y a la estructura formal, la manera de ornamental a travs de las lneas que permite la ductilidad del hierro. La casa Coilliot, parece una parfrasis de una de las ilustraciones incluidas en el Dictionnaire Raisonn de Violet le Duc. La casa y estudio del arquitecto, 1909-1910 en hormign, de forma bulbosa que nos conecta con las referencias naturales y elementos como la ornamentacin de los balconesv. Mackintosh: Plantea reivindicar un arte y una esttica nueva pero llevar a cabo la estructura formal de diferente forma. Es una arquitectura mucho ms racional, de grandes masas y volmenes, guras basadas en una geometra pura. Su obra maestra ser la Escuela de Glasgow y realizar tambin pequeas casas que le darn la fama, difundindose por el centro de Europa. La escuela de Glasgow tendr un solar complicado, en desnivel. Combinar ladrillo y piedra; vidrio y hierro forjado. La planta en L le conecta con la Casa Roja de Morris y con las referencias ms inmediatas del Revival Gtico ingls. Ser muy preciso al plantear el funcionamiento interior del espacio. Toda una serie de aulas para las clases y a la izquierda la sala de diseo y modelo en vivo, apartada de las aulas de dibujo. En la planta hay una ligera simetra. Zona de museo a doble altura y escalera luminosa. El despacho se situa encima de la zona de acceso. Con la ampliacin se realiza la biblioteca, a doble altura, en madera. Ser lo ms apreciado y lo ms criticado; vigas en madera perfectamente esculpidas. Los ventanales cogen dos plantas, el superior 52 m2 y el inferior 22 m2, con cristales sujetos con pernos de hierro de pequea decoracin que es lo nico que le puede conectar con el Art Nouveau. Tiene cierta mirada medieval, al estilo tudor (en la ventana sobre la puerta, en las molduras...). En lo que ser ms novedoso es en las fachadas laterales, con amplios lienzos de ladrillo completamente cerrados y con grandes ventanas

que darn luminosidad a la biblioteca. El dinamismo que produce la luminosidad ser esencial en su arquitectura. El vidrio con estructura formal reticulada es otra conexin con la arquitectura moderna. El interior, las sillas, las maderas, etc, estn diseadas y pensadas por Mackintosh, incluso las vigas, las lmparas... La biblioteca es oscura, con un espacio totalmente continuo rodeado en la parte superior por una balaustrada. Otra de sus obras es Queen's Cross, Iglesia de 1879. Cubiertas inclinadas, pinculos, torre en el extremo le conectan con la arquitectura tudor. Sin embargo, lo que ms le har inuir en Europa sern sus viviendas. Windyhill, 1899-1901. Plantea en las plantas un gran confort, disocia los espacios de servicio, los de vida privada y los abiertos. Volumetra y materiales tradicionales. Planta en L. Tejados de pizarra en pendiente. Albailera enlucida con harling, el revestimiento rugoso escocs que protege contra la lluvia. Proyecto de Hotel particular para un amante del arte, 1901. Difusin en los pases de lengua alemana. Publicado en Darmstadt en 1902 con comentarios de Muthesius. Koch, editor del gran duque, convoca los objetivos del concurso: jar el marco ideal del modo de vida de la fraccin ilustrada de la clase ociosa. Plantea tambin la disociacin de espacios de servicio y de recepcin. Sita los espacios detallados. Al exterior limpia de ornamentacin, cubierta a dos aguas, volumetra, terraza donde se accede. Hill House, 1902-1904. Los requiebros en el permetro salen en el volumen. Barrido de elementos. Materiales totalmente tradicionales, autctonos. Al interior todos los elementos blancos, lacados, diseados por l. Joven Viena: Primer grupo crtico. Reunin en el caf Griensteidf. Revista "Poesa Moderna". Sitte Construccin de ciudades segn principios artsticos, 1889. A partir de este primer grupo crtico surge la revista Ver Sacrum. En 1903 es el ltimo nmero de la revista, coincidiendo un poco con el declive de la secesin vienesa y la gran crtica que representa a la arquitectura opulenta de la intervencin del Rin que no tiene nada que ver con la sociedad del momento. En 1904 Hoffman y August Lux editan una nueva publicacin peridica "Hohe Warte", difusin de los valores del retorno a la naturlaeza de la ciudad jardn. Otto Wagner, 1841-1818. Dar primero todo su apoyo y despus ingresar en la secesin. Su arquitectura es importante porque marca premisas de la arquitectura moderna. 1857: Instituto politcnico de Viena. 1860: Marcha a Berln para continuar sus estudios con un discpulo de Schinkel. Carl Fernindand Busse, que le inculca toda una inuencia clasicista. 1861: Regresa a Viena y participa en la Ring-Strasse, desde el estudio de Ludwig von Frster. 1893: Accede al puesto para la Gran Viena. 1894: Profesor de la Academia de Bellas Artes. Objetivo: armonizar la vida moderna con la clsica. 1896: Libro Moderne Architektur. Manual fundamental de la arquitectura del sXX. "La arquitectura tiene que aspirar a crear nuevas formas". Reimpresin en 1914.

1897: Klimt, Moser, Olbrich y Hoffmann fundan la Secesin. 1899: Ingresa en el movimiento de la Secesin y abandona en 1905 junto a Klimt, sellndose la ruptura denitiva con la tradicin. Ser critico con ese movimiento en algunos momentos. 1911: Die Grosstadt; la Gran Ciudad, que est considerado el escrito bsico sobre urbanismo del sXX. "Artis sola domina necessitas", "La necesidad es la nica seora del arte". Discurso inaugural como catedrtico, para un curso de futuros arquitectos, en la Academia de Bellas Artes de Viena, 1894. El arte y los artistas deben y tienen que representar su tiempo. Nunca puede ser bello aquello que no es prctico, Moderne Architektur. "No se trata de elegir un estilo como base de una creacin arquitectnica moderna, sino que la arquitectura tiene que aspirar a crear nuevas formas o a perfeccionar aquellas que ms facilmente encajan en nuestras construcciones y necesidades, es decir, aquellas que mejor responden a la realidad". Moderne Architektur. Lnea del ferrocarril metropolitano de Viena, 1894-1900. Emplea el hierro forjado, placas metlicas al interior, vidrio y azulejo. La ornamentacin est muy de acuerdo con la ornamentacin imperialista de la ciudad. Una de sus obras clave es la Casa Majolika, situada dentro de la Ring-Strasse en 1898. Plantea aqu la base de los objetivos que quiere llevar a la prctica en los bloques de vivienda. Recubre toda la fachada con azulejo, un poco conectado a la teora del revestimiento. Fachada en cortina (slo para denominar la ornamentacin de la fachada que va recogida en uno de los lados). El despliegue ornamental orgnico de la fachada podra vincularlo al Art Nouveau. La fachada marcaba anteriormente perfectamente el nivel social del habitante pero Otto Wagner habla de superponer viviendas igualitarias, borrando la estructura social al exterior. Plantea una distincin clara entre el espacio dedicado al comercio y el dedicado a la vivienda, a travs de un balcn corrido. El espacio bajo ser transparente y permeable combinando cristal y hierro. El cuerpo intermedio es de estructura reticular, casi sin elementos ornamentales alrededor de los vanos. Homogeneiza las ventanas. El interior se ornamentar con telas en las paredes. Realiza dos villas. La primera dentro de arquitectura clasicista palladiana. La segunda villa est ms dentro de esta nueva arquitectura. Un bloque cbico de perles marcados. Mantiene cierto clasicismo de su formacin en Berln en el remate con la gran cornisa aunque sin embargo emplea el revestimiento de mrmol blanco con perles azules, descentra la entrada... "los aspectos determinantes a la hora de la planta fueron sobre todo el empeo de abastecer las habitaciones con abundante claridad, distribucin funcional, ..., empleo de materiales que la industria ha puesto a nuestra disposicin..." Caja Postal. Totalmente inclasicable. Construccin en dos fases. La planta es poligonal, con el espacio articulado a travs de cuatro patios de luces y un gran patio acristalado de gran cubierta de metal blanco y cristal translcido. Otra gran novedad ser que las ocinas son tabiques corridos, organizando perfectamente el espacio interior. La fachada presenta la novedad de ser una estructura en hormign, homogeneidad en los huecos, etc, pero con reminiscencias de la tradicin. La fachada se forra con placas y en el basamento emplea granito gris agarrado al revoco de ladrillo con pernos que se mantienen tras la obra. La cornisa termina con materiales de vidrio negro para hacer el contraste. La nica alusin al Art Nouveau seran las esculturas de la parte superior. La reminiscencia de las columnas sujetando la marquesina, estructuracin en basamento, remate y cuerpo intermedio; el "almohadillado" son alusiones clasicistas. Sera la abstraccin del palacio renacentista clsico. La modernidad reside en el barrido de elementos ornamentales (contrastando con el resto de la Ringstrasse), homogeneiza los huecos. El interior no presenta la conexin con el palacio renacentista sino que es totalmente moderno. El patio de operaciones tiene una cubierta acristalada de vidrio

translucido con metal lacado en blanco, recibiendo la luz de la parte superior. La planta es basilical, suelo en hormign translucido que dar iluminacin a la planta subterrnea. Las columnas estn recubiertas hasta la mitad con aluminio y motivos geomtricos abstractos. El interior tambin es diseado por Wagner. Contemporneo a Otto es Joseph Olbrich, discpulo destacado de ste. Le ayudar en la construccin del metro de Viena. Se le encargar la Casa de la Secesin. El diseo proviene de Klimt, con muros escalonados, disposicin espacial y axial y decoracin de ojas de laurel con su dedicatoria a Apolo. La conjugacin de volmenes enlazara con la arquitectura de Boulle. Lo que enlaza con el Art Nouveau es la decoracin y la gran cpula totalmente cubierta con hojas de laurel y a travs de la cual pasa la luz. Alude tambin a la arquitectura egipcia en el sentido de masiva, con los grandes pilones al frente. Ornamentacin orgnica, letras: "a cada arte su poca, y a cada poca su libertad". La planta, en cruz griega, presenta muros correderos al interior para disponer el espacio de forma diferente en cada exposicin (gran novedad en el momento) y con iluminacin gradual. Colonia de artistas "Darmstadt", con pintores como Bherens, arquitecto Patriz Huber. Exposicin "El signo": el prisma de cristal como elemento fundamental en la arquitectura que est por venir. Olbrich organiza el gran pabelln con un barrido ornamental. La torre de la esquina en ladrillo perfecta interrumpida con bandas de azulejo y con una cubierta ondulada. El resto es coordinacin de volmenes geomtricos con barrido de elementos tradicionales. La entrada con decoracin dorada que tiene que ver con el Art Nouveau (la arquitectura no). Esa exposicin de 1901 es muy importante pues llevar al estallido de la arquitectura expresionista, totalmente en cristal. Se producir una ruptura total con la arquitectura anterior. Otro de los discpulos de Wagner ser Josef Hoffmann. A partir del Palacio Stoclet se marginar en una arquitectura completamente distinta. El palacio est a las afueras de la ciudad, gran vivienda suburbana (representar el nal de estas grandes viviendas aristocrticas). La planta tiene relacin con las viviendas de Mackintosh, en la que priman las irregularidades y diferencia las diferentes estancias con el estar, servicio, cocinas, dormitorios en planta alta... Lneas horizontales y verticales tectnicamente neutras. Los muros dan la sensacin de haberse construido como hojas de un material no. La irregularidad de la planta se traslada al exterior. Como buen viens emplea la tcnica del revestimiento, con placas de mrmol blanco y rematando en las esquinas con cermica en color bronce para subrayar los perles. La cubierta superior se corona con una torre escalonada y remata con una cpula cubierta con hojas doradas y que "esparrama" los elementos dorados que irn cubriendo los perles; decorada tambin con cuatro esculturas. Todos los elementos estn cuidadosamente geometrizados para componer una obra de arte total. El interior estar decorado por Hoffman tambin. Barrido total de los elementos ornamentales. Encontramos en Hoffmann tambin el matiz clasicista de Wagner. Comienza a plantear que cada material se muestre como es. En el interior se sitan murales de Klimt, saln con doble altura. Una vez realizado el palacio Stoclet y el Sanatorio $%&$ Hoffmann vuelve a la idea de la cubierta inclinada, etc. Villa para Sonka. Antonio Gaud 1873, primer ao como alumno de arquitectura en Madrid. 1883 Casa Vincens y direccin de la construccin de la Sagrada Familia. Establece conexin con la arquitectura medieval y contrastar con la arquitectura pomposa del ensanche de Cerd.

La casa Vicens 1883/88. Reeja toda una serie de elementos que se repetirn en su arquitectura. Conectar con la arquitectura rabe, totalmente extica. Gran despliegue de color, totalmente mediterrneo y refrendo de la arquitectura medievalista. Tres plantas. Semistano, cocina y sevicio. Planta noble vestbulo, gran comedor y abierto con balcn al sur y un fumader con un techo con motivos de inspiracin musulmana y mocrabes que componen una falsa cpula. Piso superior con dormitorios. El interior con elementos de la moda rabe. Despliegue de la totalidad de talleres y variedad de materiales. La casa Batll, 1904-1906. Restructuracin de la vivienda. A,pliacin de la planta stano y elevacin de la quinta planta. Reestructuracin de la planta noble. Ampliacin y renovacin del patio de luces central. Rehacer la fachada exterior y construccin del nuevo techo. Fachada de arenisca gris con trabajo de motivos de ores. Basamento como estructura de carga y escalera de caracol. Alude a la gura del dragn, columnas que son nos huesos, hierro forjado y vidrieras de color. Al interior encontramos la obra de arte total con muebles, puertas talladas, elementos ornamentales orgnicos... La cermica alude a la cermica mediterrnea. La casa Mil, 1906-1910, con estructura de hormign. Las columnas parecen portantes pero en realidad es la propia fachada la que se sostiene a s misma. La estructura permite a la fachada sostenerse slo a s misma y de cerrar el espacio, acta solo como revestimiento no como muro portante. Inclinada hacia el interior en la parte superior. La supercie la forman bloques de piedra anclados con ganchos de hierro a un muro normal interior de ladrillo. Ocho plantas, con ocho pisos cada alrededor de dos patios interiores. Estructura de carga en columnas de ladrillo macizo y piedra. Las paredes divisorias no soportan peso lo que hace que la distribucin de los apartamentos sea variable. Stano con gran pilar de hierro del que emerge en forma de hojas de palmera vigas de hierro que sostienen el patio circular. Torres de ventilacin en espiral decoradas con fragmentos de botellas de cava verde oscuro.