Sunteți pe pagina 1din 5

Design, Estetica i Semiotica AudioVizualului C3

SCENARIUL CINEMATOGRAFIC I DECUPAJUL REGIZORAL [1]

Scenariul cinematografic este o scriere special adaptat caracteristicilor i structurii unui film (nu este o oper literar n sine), valoarea lui constnd n valenele cinematografice pe care le poate sugera i transmite viitorului film prin subiect, imagine (chiar plasticitate) i uneori chiar prin modaliti de abordare a subiectului prin dramaturgia creat. Scenariul trebuie privit ca o modalitate de organizare a materialului de filmat n jurul unei idei artistice oferind relizatorului de film un ghid de sugestii i o structur: compoziia din secvene i legturile dintre acestea, aciunile din film cu personajele lor i cu dialogurile acestora, sugerarea unor modaliti artistice (metafore, elipse, subtext etc.) raportate la stri emoionale, sentimente, atmosfer. n scrierea unui scenariu este recomandat utilizarea propoziiei scurte care s sugereze direct cadrul cinematografic aa-numita propoziie-cadru.
Exemplul 1. [1]: Lan de gru care se ntinde pn la orizont. Vntul ndoaie spicele nalte. Macii roii se unduiesc printre spicele de gru. Roata unui tractor se oprete la marginea lanului. Lng roat cineva arunc o geant veche. Tractoristul coboar din cabina lui. se aeaz jos, lng geant. Mna lui scoate un erveel din geant. Aterne servetul pe pmnt. Pe ervet mna aeaz o roie, o ceap i o bucat de brnz.

Ideea scenariului (i a filmului) este firul conductor fiind legat de sensul sau semnificaia filmului pe care astfel l determin; ea conduce la concluzia final care reprezint raiunea realizrii filmului. Tema filmului este reprezentat de aciunea principal a filmului; aceasta este reliefat prin sinergia aciunilor secundare. Subiectul filmului l constituie istoria dezvoltrii personajelor i aciunilor filmului. Filmul fiind o art a micrii i aciunii dinamice, subiectul scenariului trebuie s duc la dezvoltarea personajelor prin aciuni vii, clare, care s trezeasc spectatorului interesul necesar urmririi filmului. Aciunea filmului este reprezentat de ceea ce ntreprind personajele spre a se defini n raport cu ideea filmului i de inter-relaiile personajelor. Personajele (eroii filmului) sunt cele angrenate n aciunile subiectului i pot fi purttoare ale unor idei/caractere (generozitate/zgrcenie, abnegaie/laitate, modestie/nfumurare etc.). Personajele pot fi oameni, elemente de natur (marea, pdurea etc.), animale, o comunitate, o aezare omeneasc etc. Din cauza necesitilor de esenializare a dezvoltrii cinematogarfice, timpul i spaiul reale nu corespund ntotdeauna cu timpul i spaiul cinematografice.
Conf. dr. ing. Daniela DANCIU

Design, Estetica i Semiotica AudioVizualului C3

Decupajul regizoral este o prelucrare a scenariului cinematografic; pe baza gndirii regizorale textul scenariului este mprit n momente de esenializare (cadre), fixndu-se pentru fiecare cele mai potrivite combinaii video-auditive. Decupajul regizoral costituie n acelai timp proiectul artistic al viitorului film i documentul pe baza cruia se pot stabili necesitile materiale pentru filmri precum i planul de organizare al filmrilor. Pentru exemplul de mai jos decupajul regizoral, realizat pe baza schiei de aciune n plan (prezentat n seciunea urmtoare), se poate face prin descrierea pe cinci coloane a elementelor eseniale pentru fraza cinematografic. Exemplul 2. n camera de zi, el i ea beau ceai. El citete ziarul de diminea. Ea dezleag un rebus.
Orologiul sun orele opt. El mpturete ziarul, se ridic, se apropie de ea i o srut pe frunte. Apoi se ndreapt spre u i iese din ncpere. Nr. crt.
1 2 3

Plan/timp
PG/6 PM/4 PM/4

Coninutul cadrului
n camera de zi, el i ea beau ceai. El citete ziarul Ea dezleag un rebus.

Dialog, sunete
zgomote, ambian zgomote, ambian se aud primele bti ale orologiului continu btile orologiului

Observaii, diverse
Atenie! Interior de bloc nou, mobil iefitin El este mbrcat n costum, ea n inut de cas Operator! Lumin moale, sugernd comoditatea interiorului

PM/3

Orologiul sun ora 8. El mpturete ziarul, se ridic, se apropie de ea i o srut pe frunte. Apoi (urmrit cu aparatul prin panoramare) se ndreapt spre u i iese din ncpere.

PM PA PG /12

EL: La revedere

coloana 1: numerorarea cadrelor indic ordinea lor n faza de montare. coloana 2: se menioneaz planul i durata lui; utilitate: ne orienteaz n alegerea, la filmare, a obiectivului potrivit, iar durata permite estimarea necesarului de pelicul pentru filmare (n cazul aparatului de filmat).

coloana 3: descriere aciune, mediu ambiant i alte elemente care compun cadrul; permite cunoaterea necesarului de actori, decor, mobilier, elemente auxiliare pentru mediul ambiant.

coloana 4: sunt specificate elementele coloanei sonore, cu cele 3 surse dialog, zgomote, muzic pentru a se stabili, la filmarea cadrului, modalitatea specific pentru captarea respectivului sunet: sunet n sincron, nregistrare de zgomote sau de muzic etc.

coloana 5: n atenia unor compartimente de realizare, regizorul noteaz caracteristici ale 2

Conf. dr. ing. Daniela DANCIU

Design, Estetica i Semiotica AudioVizualului C3

unor elemente ale filmrii sau specific diverse necesiti. Avantajele decupajului regizoral: gndirea i fixarea ntregii compoziii faciliteaz montajului o bun constituire a ntregului; imprim muncii de filmare un caracter organizat; ajut la obinerea cursivitii imaginilor i prin aceasta, ajut la montaj; fiind rezultatul unor cutri anterioare, scutete alte cutri la filmri, economisind timpul.

GNDIREA FILMIC. ACIUNEA N PLAN [1] Ideea de gndire filmic se refer la practica regizoral conform creia a fixa la filmare un cadru cu planul lui adecvat nseamn a plasa corect accentele de esenializare premis foarte important pentru a ti cum s povesteti ceva cu aparatul de filmare. Regizorul i dezvolt continuu acest mod de abordare, nu numai cnd filmeaz, ci i pe calea exerciiului. Exemplu: Dac folosim planul apropiat pentru filmarea aciunii unui personaj, falsificm momentul, deoarece ntr-o ncadratur care nu cuprinde dect capul personajului nu se poate arta aciunea acestuia. nelegerea acestor elemente are o importan principial i practic mai ales n munca de convertire a unui text de scenariu n echivalene filmice (combinaii audio-video, cadre). Se consider urmtorul text:
n camera de zi, el i ea beau ceai. El citete ziarul de diminea. Ea dezleag un rebus. Orologiul sun orele opt. El mpturete ziarul, se ridic, se apropie de ea i o srut pe frunte. Apoi se ndreapt spre u i iese din ncpere.

Pentru acest text de scenariu gndirea filmic a regizorului trebuie: 1) s stabileasc de unde i pn unde se esenializeaz o parte constitutiv a micrii generale (dup care, dac ar continua, s-ar dezesenializa): stabilirea cadrelor temporale, dar i grafice; 2) s stabileasc legturile dintre prile constitutive ale micrii generale (legturile ntre cadre), care apoi, reunite n montaj, ar restitui logic ntreaga micare general a bucii (aici va interveni i gndirea de montaj despre care se va discuta ulterior). Una din soluiile posibile de a converti filmic textul este:
1. n camera de zi, el i ea beau ceai. /2. El citete ziarul de diminea. /3. Ea dezleag un rebus. /4. Orologiul sun orele opt. /5. El mpturete ziarul, se apropie de ea i o srut pe frunte. /6. Apoi se ndreapt spre u i iese din ncpere.

Conf. dr. ing. Daniela DANCIU

Design, Estetica i Semiotica AudioVizualului C3

Din al doilea text se observ c aciunea a fost mprit prin bare n cinci cadre constitutive. Pentru a fi ns complet esenializate, trebuie s fixm fiecrui cadru mrimea de cuprindere n adncime, adic planul. n acest scop ne vom servi de o schi n plan ca cea n Fig. 1, prin care vom stabili, n spaiul mediului ambiant (vzut n plan), unghiul de cuprindere al fiecrui cadru, fixnd n acest fel i punctul de staie al aparatului de filmare (distana aparatobiect filmat). Privind unghiurile stabilite observm c ele contribuie la esenializarea fiecrui moment n parte. Cadrul 1: Unghiul acestui cadru ne indic un Plan General, care va comunica cel mai nimerit corelaia celor dou personaje cu mediul ambiant (unde beau ceaiul). Cadrul 2: Prin acest unghi se accentueaz aciunea personajului (ce face el? citete ziarul). Mediul ambiant nu mai are importana de dinainte. Prin acest unghi s-a obinut un Plan Mediu.

Aciunea n plan

Orologiul 4

El El

2 3
Ea

El

Fig. 1. Aciunea n plan

Cadrul 3: Este vorba tot despre un Plan Mijlociu, justificat de aceleai raiuni ca cele din cadrul anterior (accent asupra aciunii personajului). Cadrul 4: Prin acest unghi orologiul a fost compus ntr-un Plan Mijlociu (orologiul se va vedea n ntregime n cadru, dar, n aceast ncadratur un om ar fi fost cuprins pn la bru). Cadrul 5: n acest caz avem de-a face cu un cadru care-i schimb planurile prin micarea personajului fa de aparatul de filmare, care a rmas fix. La nceput, brbatul, vzut din spate (amorsat), este un Plan Mijlociu, plan care ne permite cel mai bine s citim aciunea lui
Conf. dr. ing. Daniela DANCIU

Design, Estetica i Semiotica AudioVizualului C3

(mpturete ziarul i se ridic); apoi este urmrit printr-un panoramic (micare de urmrire din axul aparatului de filmare a se vedea sgeata din vrful unghiului 5, care indic direcia de panoramare); cnd el ajunge lng ea i o srut se obine un Plan American, care o cuprinde i pe ea. Apoi, cnd brbatul va ajunge la u, vom avea un Plan General (care ne arat aciunea personajului i corelaia lui cu mediul nconjurtor). Avem deci un cadru cu trei planuri, fiecare plan cu compoziia lui. Notnd soluiile gsite prin schia Aciunea n plan (n care se va fixa i durata fiecrui cadru), rezultatul despririi n cadre a textului de la care am plecat va arta astfel: Cadrul 1 = PG / 6 (durata); Cadrul 2 = PMj /4; Cadrul 3 = PMj / 4; Cadrul 4 = PMj / 3; Cadrul 5 = PM PA PG / 12. Prin urmare, dup filmare vom avea o fraz de montaj alctuit din 5 cadre, cu o durat total de 29 de secunde.

Bibliografie
1. L. Bratu Drumul spre art al cineamatorului, Ed. Meridiane, Bucureti, 1990. 2. M. Rabiger Directing. Film techniques and aesthetics. E. Elsevier & Focal Press, 2008. 3. C. Manoil Arta imaginii color video TV, Ed. Militar.

Conf. dr. ing. Daniela DANCIU

S-ar putea să vă placă și