Manual Litografia Artistica

MANUAL DL LI1OGRAIA AR1S1ICA
Jacob: lomenaje a Aloys Seneelder, 1819.

Archios Anne y Arsene Bonaous-Murat, Paris.
Josan Lpez de Pariza Berroa. Oviedo 2006
MANUAL DL LI1OGRAIA AR1S1ICA
Josan Lpez de Pariza Berroa. Oviedo 2006
Presentacin Pag. 7
MANUAL DE LTOGRAFA ARTSTCA
Presentacin Pag. 7
Agradecimientos:

Raael Garca,
Pedro Suarez,
Cristina Sols,
Dora lerrero-Melgar,
Lduardo Guerra,
lrancisco Velasco,
M' del Mar Daz,
Lnrique larez,
Kontxesi Vicente,
Iris lundora,
Jos Artieda,
Dbora Alonso,
Margen Serigraa y Lstampacin,
Lscuela de Arte de Oiedo,
Litograa Vina,
Copistera Arboleya,
y a Olga, Marina y Sasha, porque s.
Lste trabajo queda dedicado a mi prima Itziar allecida el 6 de
junio de 2006, por la ortaleza que demostr en su larga enermedad y al
morir.
Presentacin Pag. 9
Presentacin Pag. 9
Presentacin
La motiacin para la realizacin de este manual obedece a lo siguiente:
A.- La litograa, una tcnica de estampacin de muy amplia capacidad expresia, sencilla y agil, sure de cierto
retraimiento en su uso por parte de los artistas, por la incomprensin de su simple, pero estricto, undamento.
B.- La alta de textos actuales, de reerencia, en idioma castellano sobre la litograa artstica, con caracter
puramente tcnico.
C.- La necesidad de material didactico en los diersos nieles de las ensenanzas artsticas donde se abordan las
tcnicas graFcas.
D.- Las continuadas aportaciones que esta recibiendo la litograa artstica en cuanto a sus capacidades expresias,
ya de por s amplsimas. Ln este sentido, este manual, pretende ser una inicial aportacin a su compendio.

Su diseno iene determinado por su intencionalidad:
A.- Para su utilizacin como material didactico en diersos nieles de las ensenanzas artsticas del grabado y las
tcnicas de estampacin.
B.- Como medio de presentacin de las posibilidades expresias de la litograa.
C.- Como analisis de los undamentos y procesos tcnicos de las diersas aplicaciones litograFcas.
D.- La amplitud, como exposicin inFnita, de las capacidades del mtodo litograFco.

Lste manual pretende que pueda utilizarse en su totalidad o parcialmente. Por ello, cada captulo y cada apartado
intentan disponer de una entidad propia, al tiempo que estn coaligados con otras partes y el conjunto, para que se
establezca su uso en uncin de las necesidades particulares de docentes, artistas y tcnicos.

Su edicin digital aculta para la impresin del conjunto o solo de la parte deseada, con la calidad que permite
la impresora utilizada. Los archios PDl se establecen separados por captulos, con la intencin de acilitar la impresin
de los contenidos interesados. Ll ormato DIN A-4 acilita el aproechamiento del papel y la encuadernacin con espiral,
ambos aspectos apoyan la apariencia de apuntes que se pretende adquiera este manual.

Ll ndice, situado al Fnal, pretende, al reerir los dierentes apartados de cada captulo, serir de orientacin para
dirigirse al tema deseado.

Los conocimientos que transmite este manual son del conjunto de la sociedad, su autor simplemente los ha
acopiado y ordenado segn su criterio, por lo que considera que pueden ser recogidos en su totalidad o en parte por
posteriores personas que deseen abordar el mismo tema u otros de la litograa artstica o el grabado y las tcnicas de
estampacin.

Nota para la impresin: Las paginas 234, 238, 239 y el captulo 9, deben de ser impresos a color.
Captulo 1.- Breve ntroduccin Histrica Pag. 11
J.- Breve Introduccin Histrica

Aunque los contenidos que pretende abordar este manual son de caracter tcnico en el proceso litograFco para
su aplicacin en la creacin artstica, se considera necesario comentar algunos aspectos generales de la obra graFca original.
Lsta introduccin histrica aborda una sistematizacin general de las tcnicas de grabado y sistemas de estampacin,
su eolucin, y la deFnicin de obra graFca original en los congresos de Paris de 193 y Viena en 1960, junto a ciertas
consideraciones personales del autor.
1.A.- Lsta en la base de la adquisicin del conocimiento la necesidad de compartirlo. Por ello, el hombre a medida
que proundiza en sus renexiones espirituales y aanza en sus descubrimientos tcnicos se encuentra en la necesidad de
encontrar medios para trasmitirlos.
La exposicin de pensamientos en lenguajes escritos y artes estan sometidos a un proceso de cambio continuo.
Los aspectos que interienen en la continua eolucin de los medios de transmisin estan en que su soporte material y su
expresin exigen, para su realizacin, de materiales, tiles, herramientas y tcnicas a las que la eolucin de la tecnologa
aecta.
Ll lenguaje hablado permite comunicar las ideas pero, tambin, es preciso dejar constancia de ellas, eitar que
aren en la notiFcacin conceptos y contenidos por el caracter intrnseco de la transmisin oral. La representacin graFca
y el lenguaje escrito logran esta permanencia documental. Ll lenguaje escrito adopta, segn culturas, graas simblicas de
caracter ideograFco, conceptual, silabico o alabtico.
La ilustracin puede describir y representar las ideas sin el conocimiento del idioma o de su escritura. La
interrelacin cultural permite conocer y usionar, manteniendo sus peculiaridades, los alores iconograFcos de la
representacin graFca aoreciendo la comunicacin.
Pero tanto el lenguaje escrito como la ilustracin requieren de su multiplicidad para que su capacidad documental
trascienda al alor de instrumento de transmisin de conocimiento. Lste caracter de multiplicidad es el que aportan los
sistemas de grabado y tcnicas de estampacin, acilitando el trabajo anteriormente ejercido por copistas y amanuenses,
al poder realizar copias Feles que permiten una popularizacin de documentos antes restringidos a sectores muy
especFcos.
Lsta capacidad de transmisin de pensamientos y popularizacin del conocimiento, y el aance social que ello
permite, estan en la base del arte graFco.
1.B.- Sistemas de grabado y tcnicas de estampacin
Los sistemas de grabado y tcnicas de
estampacin se basan en la constitucin de una matriz
que pueda ser entintada y traspase, mediante presin,
mltiples eces su imagen a un soporte.
Lsta matriz puede ser grabada restandose los
blancos del diseno de un taco de madera, metal u otro
material de orma que sean los reliees que quedan los
que, entintados, trasmitan la imagen. Lste sistema es
denominado grabado en reliee y desarrolla, a partir
de la impresin tabelaria, con Gutenberg en 1541
la composicin con tipo mil que reoluciona la
estampacin de textos.
Pueden ser tallados directamente o mediante
qumicos, surcos sobre una plancha metalica o de otro
cuerpo para que retengan la tinta, y, limpia la superFcie,
la trasFeran. Ll sistema calcograFco o en hueco el la base
industrial del huecograbado, que permite a partir de la ltima dcada del siglo XIX la reproduccin masia de pinturas,
ilustraciones y otograas con una gran amplitud de alores tonales.
Lstos son los sistemas de impresin denominados de grabado al disponer de una matriz tallada que orece
dierencias sicas de niel en su superFcie. Ln las tcnicas de estampacin la matriz no sure una ariacin sica apreciable
sobre los nieles de altura de su superFcie.
B.1.- 1ipo moil y componedor.
Pag. 12 Captulo 1.- Breve ntroduccin Histrica Captulo 1.- Breve ntroduccin Histrica Pag. 13
La litograa se basa en la repelencia entre el agua y la grasa. Ll diseno ejercido por medios grasos repele el agua
que se deposita sobre las zonas en que una accin qumica ha potenciado su capacidad hidrFla. La matriz humedecida
repele la tinta de caracter graso, de los blancos de la imagen, que se deposita sobre el diseno. La impresin industrial por
mtodo litograFco sera, seguramente, en la actualidad la tcnica mas utilizada para la produccin de impresos donde se
conjuguen textos e imagenes.
Ln la serigraa una malla de tejido ha sido obturada en su entramado para deFnir los blancos que deFnen
la imagen, una racleta orzara el paso de la tinta al soporte por los espacios que han quedado abiertos. Introducida en
occidente al inicio del siglo XX permite en su aplicacin artstica e industrial la impresin en ariados soportes con costes
relatiamente reducidos en ediciones cortas.
Cada sistema de grabado y tcnica de estampacin ha desarrollado ariaciones en sus aplicaciones industriales
que permiten una mayor agilidad de produccin y ersatiilidad en su utilidad sobre diersidad de soportes.
1.C.- Lsquema general de los sistemas de grabado y las tcnicas de estampacin en su aplicacin de caracter artstico
Grabado en reliee:
Linograbado.
Xilograa.
- A Fbra: Cuchillos y gubias.
- A contraFbra: Buriles.
Planchas metalicas: Barnizadas o reseradas las zonas a imprimir ,que quedaran en superFcie, morder con acido
las zonas no impresoras.
Collage: Realizar una superFcie o plano superior adhiriendo materiales a un plano base.
1cnicas aditias.
- Bases lquidas: Pinturas, barnices. Adhesin con barnices de carborundo, arenas, irutas etc.,
- Bases pastosas o cremosas, plaster: Masillas, resinas, adhesios, etc.
- Bases slidas: Objetos, texturas adheridas, soldaduras, etc.
Mtodos de entintado.
Monocromo: con muneca o, mas habitual, con rodillo.
Policromo:
- Reseras al paso de los diersos rodillos entintadores.
- Por ranjas de tintas dierentes en el rodillo entintador.
- Recorte de la plancha en diersos trozos que son entintados indiidualmente y encajan al estampar.
- Diersas planchas con el diseno de cada tinta que interiene y registro en la estampacin.
- Plancha perdida: Lstampada la tinta de un color se retiran las zonas de este para estampar las
correspondientes a la tinta del posterior y as sucesiamente.
Mtodos otograFcos.
- leliograbado.
- lotograbado, otopolmeros, emulsiones para
otoabricacin y circuitos impresos:
- Aplicaciones para la impresin en reliee
de trasparencias negatias, dibujadas directamente o
positias negatiizadas por contacto y de reproduccin
otograFca. Lstudio de la exposicin, perdida y ganancia
de punto.
- Reseras por impresin en reliee, litograa
oset y serigraa o por transerencias de impresos
directas o para mtodos de leantado.
Mtodos de dibujo de trasparencias para aplicaciones
otograFcas:
Mtodos directos:
- Dibujo directo sobre soporte de acetato,
papel egetal o polister, dibujar con medios mas o
menos opacos y ajustar la exposicin al insolar: Lapiz,
C.1.- Cuchillos y gubias
crayones y ceras de color negro o rojos. Lapices y barras litograFcos. Pinturas y tintas negras y rojas. Opacadores adhesios,
recortables, a pincel y rotuladores. Repelencia de tintas grasas sobre agua. Repelencia de tintas acuosas sobre medios
grasos. lotocopias. Adhesin con barnices y latex de polos, texturas y irutas. Ltc.
- lacer transparentes los soportes de dibujo, disenados con medios opacos con aceites o disolentes.
- Aproechar la opacidad de objetos diersos, arrugas, renexiones de la luz, etc.

lotorreproduccin:
- Contactos de los mtodos de dibujo directos.
- lotomecanica de originales tradicional ,lnea, trama, tramas estocasticas y de punto aleatorio, bitonos,
posterizacin, tono continuo, tricroma y cuatricroma, y otorreproduccin, distorsin, etc. de objetos en camara.
labricacin de tramas, el uso de cristales graneados.
- Aplicaciones del diseno asistido por ordenador e impresin sobre soportes transparentes.
- Procesos electrograFcos sobre soportes trasparentes.
Calcograa o grabado en hueco.
Buril.
1cnicas directas.
- Punta seca: Acciones directas de
puntas y materiales sobre metal, plasticos y acetato.
Barbas caractersticas.
- Manera negra: Del oscuro al claro,
tratamiento de las herramientas. Graneado directo,
Berceau y ruletas, graneado indirecto por resinados y
mordidos sucesios.
1cnicas directas hmedas.
- Lais: Grabado al azure. Lais
tradicional y sobre plancha resinada.
1cnicas indirectas.
- Aguauerte: Sobre la plancha
barnizada trazar retirando el barniz con puntas u otros
medios, morder la plancha metalica.
- Aguatintas: 1ratamiento pictrico
de la resera de barniz o laca, pincel, tamponados, spray,
aergrao etc. Lectos mas apreciables, tal ez, entintados
a munequilla.
- Aguatinta al azcar: Mtodo
tradicional, toner de otocopiadora.
- Mtodos de leantado: Grabados a la sal, a la goma o tempera. Grabado al aceite, oleograbado.
Alcograbado, con betn y con toner. Grabado a la cera. Grabado al rotulador. Lapiz y tintas litograFcas.
- Barniz blando: aplicacin de texturas, dibujo sobre papeles o texturas superpuestas y zieglerograa.
Mordientes:
1iempos de mordida y agresiones dependientes de la concentracin, la temperatura, la humedad, lo que haya
trabajado, etc., es coneniente a una nuea solucin ensenarle a morder como un un trozo iejo del metal que se pretende
grabar.
- Mordiente holands: Agua 1l., acido clorhdrico 100 cc., clorato de potasa de 20 a 25 grs., cloruro de sodio de
20 a 25 grs.
- cido ntrico: Cinc, concentracin habitual en agua 1:10, uerte 1:5. Cobre, uerte 1:2, normal 1:4.
- Percloruro de hierro ,cloruro errico,: Cobre de 200 a 300 grs. por litro de agua, 28 grados Baum.
- Soluciones de acido sulrico para morder hierro y acero, de hidrxido sdico para aluminio, etc.
Barnices:
- Barniz lquido: Lsencia de trementina 100 grs., betn de Judea o asalto 150 grs., cera irgen 300 grs., licuarlo
hasta la consistencia deseada en esencia de trementina o disolente en uncin de las necesidades de nexibilidad y secado.
- Barniz de alcohol ,semejante a la laca de bombillas,: Resina de coloonia al 205 en alcohol metlico y anilina, el
uso de alcohol etlico e isoproplico acelera el secado.
- Barniz blando: La misma proporcin de cera irgen y sebo con betn de Judea liquido hasta adquirir la
consistencia deseada.
C.2.- Buriles, piedras de aFlado y carbn de pulir.
1cnicas aditias.
- Bases lquidas: Pinturas, barnices. Adhesin con barnices de carborundo, arenas, irutas etc.,
- Bases pastosas o cremosas, plaster: Masillas, resinas, adhesios, etc.
- Bases slidas: Objetos, texturas adheridas, soldaduras, etc.
Mtodos de entintado.
Monocromo: Con tarlatana, rasquetas o
espatulas de plastico o cartn, limpieza con tarlatana, a
mano o papel.
Policromo:
- A munequilla: Lntintando y
limpiando por zonas.
- Reseras.
- Diersas planchas con el diseno,
realizadas con las mismas o dierentes tcnicas, de cada
tinta que interiene y registro en la estampacin.
- Lntintados a hueco y reliee.
- Mtodo de las iscosidades: Ln
planchas con diersos nieles y tallas. Lntintar la talla
y aplicar con rodillos de diersas durezas y tintas de
dierente iscosidad el entintado de los planos. Las tintas
mas nuidas repelen las mas densas aplicadas encima.
Mtodos otograFcos.
leliograbado.
lotograbado, otopolmeros, emulsiones para otoabricacin y circuitos impresos:
- Aplicaciones para la impresin en reliee de trasparencias negatias, dibujadas directamente o positias
negatiizadas por contacto y de reproduccin otograFca. Lstudio de la exposicin, perdida y ganancia de punto.
- Aplicaciones para la impresin en hueco de trasparencias positias, dibujadas directamente o positias
negatiizadas por contacto y de reproduccin otograFca. Lstudio de la exposicin, perdida y ganancia de punto.
- Reseras por impresin en reliee, litograa oset y serigraa o por transerencias de impresos
directas o para mtodos de leantado.
Mtodos de dibujo de trasparencias:
Mtodos directos:
- Dibujo directo sobre soporte de acetato, papel egetal o polister, dibujar con medios mas o menos
opacos y ajustar la exposicin al insolar: Lapiz, crayones y ceras de color negro o rojos. Lapices y barras litograFcos.
Pinturas y tintas negras y rojas. Opacadores adhesios, recortables, a pincel y rotuladores. Repelencia de tintas grasas sobre
agua. Repelencia de tintas acuosas sobre medios grasos. lotocopias. Adhesin con barnices y latex de polos, texturas y
irutas. Ltc.
- lacer transparentes los soportes de dibujo, disenados con medios mas o menos opacos con aceites o
disolentes.
lotorreproduccin:
- Aplicaciones del diseno asistido por ordenador e impresin sobre soportes transparentes.
Litograa.
Mtodos de dibujo directos y transeridos, no otograFcos, para el diseno litograFco sobre matrices lticas y planchas
metalicas.
- Lapices y barras litograFcas.
- 1inta slida para esumados.
- Aguadas litograFcas con tintas de dibujo tradicionales y con medios de suspensin de toner electrograFco.
C.3.- tiles de grabado calcograFco.
- 1intas lquidas y betunes grasos aplicados a
pluma, pincel, esponja, tamponado, salpicado, aergrao,
etc.
- Medios que se repelen entre si: Betn de Judea
en agua. 1inta lquida de dibujo litograFco en disolente
uniersal. Ltc.
- Reseras de goma arabiga aplicadas a pincel,
salpicado, tamponado, etc.
- 1ranserencia de otocopias e impresiones.
- Impresin en reliee, litograFca y serigraFca
con tintas grasas sobre la matriz.
- Adicin sobre la matriz ya procesada.
- Lacas, goma laca, bolgraos y rotuladores
permanentes.
- Aceites, grasas, aguarras y jabones slidos y
lquidos.
- Manera negra litograFca.
- Inersin del dibujo.
- Mtodos autograFcos, el papel reporte.
Mtodos de dibujo y reproduccin en la realizacin de transparencias para la insolacin y pasado de planchas
otolitograFcas positias.
- Planchas litograFcas positias industriales: 1rasparencias de dibujo directo y de otorreproducin positias,
la emulsin persiste o desaparece despus de la insolacin y el reelado, desaparecen las zonas que han sido expuestas,
pero podemos utilizar la latitud, perdida y ganancia de punto, en la sensibilidad de la emulsin y ajustando la exposicin
controlar la imagen resultante de trasparencias de dierente grado de opacidad, tcnicas de posterizacin sobre la matriz.
- Planchas de tono continuo, proceso contone, que permiten recoger una cierta gama tonal de trasparencias con
diersos grados de opacidad en su dibujo. La utilizacin de sus reeladores sobre planchas positias industriales permiten
tambin, aunque con un espectro mas corto, la obtencin de gama tonal. Ll proceso se basa en depsitos mas o menos
altos de emulsin sobre los huecos del grano de la plancha litograFca.
Mtodos directos:
irutas. Ltc.
- lacer transparentes los soportes de dibujo, disenados con medios mas o menos opacos con aceites o
disolentes.
lotorreproduccin:
- Aplicaciones del diseno asistido por ordenador y su impresin sobre soportes transparentes.
Serigraa.
Mtodos de dibujo para el diseno de estarcidos serigraFcos manuales directos e indirectos.
- Dibujo directo sobre la pantalla con ceras y,o pasteles, traspaso al soporte con barnices serigraFcos.
Lstarcidos manuales directos:
- Obturacin del tejido por bloqueadores y emulsiones grasas, acuosas, celulsicas, de alcohol
poliinlico, lacas, goma arabiga, cola de pescado, gelatinas, etc. aplicadas a pincel, tamponadas, estampadas, salpicadas,
etc.
- Lstarcidos con papeles, pelculas recortables y cintas adhesias.
C.4.- Piedra y medios de dibujo litograFcos
- Pelculas de recorte especiFcas sobre soporte de acetato para su adhesin al tejido de la pantalla por
soluciones celulsicas, agua, o calor.
Lstarcidos manuales indirectos:
- Reseras de papel, pelculas y cintas adhesias, telas metalicas, tejidos, algunos objetos, etc. para la
aplicacin de obturadores, tras su retirada son las zonas de impresin.
- 1cnicas de leantado: Dibujo sobre el tejido de la pantalla con ceras, lapices y barras litograFcas, a
pincel, salpicados, etc. con tusches y medios grasos, tinta litograFca emulsionada con bloqueador. Aplicar un bloqueador
acuoso, secar y leantar el dibujo con disolentes.
Mtodos de dibujo y reproduccin en la realizacin de diapositias o tipones para realizacin de estarcidos
otoserigraFcos directos e indirectos.
- Lstarcidos otograFcos directos: Aplicacin con una raedera de una emulsin otosensibilizada sobre
el tejido de la pantalla, insolar con transparencias directamente dibujadas o otograFcas positias, reelar.
- lotoestarcidos indirectos: Directo-indirecto. Indirecto-directo. Pelculas que se adhieren a la pantalla
antes o despus de su insolacin y reelado.
- Utilizacin de la latitud de la emulsin, perdida y ganancia de punto, posterizacin en diersas pantallas
de trasparencias manuales y otograFcas de tono continuo.
Mtodos directos:
irutas. Ltc.
- lacer transparentes los soportes de dibujo,
disenados con medios mas o menos opacos con aceites o
disolentes.
- Aproechar la opacidad de objetos diersos,
arrugas, renexiones de la luz, etc.
lotorreproduccin:
- Contactos de los mtodos de dibujo
directos.
- lotomecanica de originales tradicional ,lnea,
trama, tramas estocasticas y de punto aleatorio, bitonos,
posterizacin, tono continuo, tricroma y cuatricroma, y
otorreproduccin, distorsin, etc. de objetos en camara.
- Aplicaciones del diseno asistido por
ordenador y su impresin sobre soportes transparentes.
- Procesos electrograFcos sobre soportes
trasparentes.
1.D..- Ll proceso histrico de los diersos sistemas de grabado y tcnicas de estampacin.
Para una posible transmisin agil del pensamiento y el conocimiento, ya sea por medios escritos y dibujados
manualmente o impresos, es preciso un soporte liiano, poco costoso y de relatiamente acil abricacin, el papel cumple
estas condicionantes, y es indudablemente, entre los dierentes soportes utilizados en la impresin el mas empleado.
lueron muchos las materiales que el hombre utiliz para plasmar la interpretacin graFca del pensamiento antes
del uso del papel: placas de arcilla, tablillas de madera y de marFl, planchas de metal, pieles animales, sedas, etc. Ll papel
son pequenas Fbras egetales entrelazadas y sus precedentes mas directos pueden situarse, en el papiro egipcio que resulta
del tejido y encolado del interior desenrollado de la medula de un junco, el ciperus papirus, y el amate desarrollado por los
aztecas extendiendo la corteza del arbol del mismo nombre.
Ll papel, en su especFco caracter, se inenta en China y se conoce en Luropa por su diulgacin por parte de
los pases y la cultura arabes a tras del norte de rica. Las condiciones de la pennsula ibrica arabizada y de los estados
comerciales de la italica en los inicios del siglo XI, permiten su rapida diusin.
Grabado e impresin en reliee
A partir de la estampacin de tejidos con bloques de madera se descubre en China la impresin en reliee cuyo
primer documento conocido es la Sutra del Diamante, imagen budista datada en el 825 d. de C, mientras que en Luropa no
se dispone de datos de que se practicara antes de 1400, aunque si se conozcan estampaciones textiles desde el siglo XIII.
Ln el siglo XV la impresin en reliee produce undamentalmente naipes, estampas religiosas y calendarios. Las
series de peregrinos, cuyas estampas, a eces, se agrupaban en libros, pueden contener textos tallados en el mismo taco
de madera que la imagen. lacia 1450 Gutenberg introduce, desde Maguncia, la composicin de textos con tipos miles,
en la cual, cada letra es tallada en un pequeno taco de madera que permite ormar palabras, rases, la pagina y tras ser
impresa desmontar el molde distribuir las letras y constituir un nueo texto. La reolucin que supone, junto con el auge
comercial de las ciudades estado de la pennsula italiana y centroeuropa, los descubrimientos geograFcos, etc., permite
una alteracin sustancial en las ideas, el Renacimiento y la Ldad Moderna. Ll diseno de la letra se unde en plomo lo que
acilita su abricacin, pero no se sistematizan sus medidas hasta el siglo XIX ,permanecen actualmente el punto Didot,
C.5.- Pantalla y tiles de serigraa.
la pica inglesa y mucho menos utilizados el sistema lournier y la altura piamontesa,. La composicin tipograFca para la
impresin en reliee sera la orma mayoritaria de produccin editorial de textos hasta la segunda mitad del siglo XX.
La xilograa, con un diseno de la imagen undamentalmente lineal tallado en la madera a contraFbra, se
trasorma, conjugada con la composicin tipograFca, en un medio destinado a ilustrar textos. A Fnales del siglo XV e
inicios del XVI Durero publica las series Ll Apocalipsis, La pasin y La Vida de la Virgen, imagenes independientes de
narraciones textuales y planteadas en los parametros artsticos del Renacimiento Artstico, donde el grabado a buril sobre
madera ormando entramados permite la sensacin isual de los medios tonos
Ln los estados del Sacro Imperio, lans Bandung Grien, lans Burgkainer y sobre todo Lucas Cranach el iejo,
amplan sus horizontes expresios ajustandose a la Reorma religiosa de Lutero. lans lolbein, en la primera mitad
del siglo XVI, se aparta de la intencin de un realismo puro acentuando el alor simblico, el drama y la irona. Ln los
estados de la pennsula italica se contratan, undamentalmente, grabadores centroeuropeos pero son de indicar Ugo da
Carpio y Jacopo de Barbari. Ln las ciudades de Venecia y llorencia, durante el Fnal del siglo XV, se producen grabados en
madera de cualidades artsticas independientes. Ln lrancia destacan La Danse Macabre des lomes y la Danse Macabre
des lemmes, publicadas en Paris en 1491-92 por su
libertad expresia, los Libros de loras, lorae, son los
mas personales productos del grabado en reliee rancs.
Las tcnicas de claroscuro adquieren, tal ez, su mayor
pereccin tcnica en llandes, donde en la segunda mitad
del siglo XVI, lendrik Goltzius desarrolla una tcnica
en la que el resultado Fnal se obtiene por el grabado y la
estampacin de arios tacos.
La xilograa comienza a declinar en toda
Luropa, ante la pujanza de la calcograa, a mediados del
siglo XVI.
Ln las culturas orientales la estampacin a
partir de tacos de madera, tanto en China como Japn,
desarrolla caractersticas especFcas y procesos de
impresin propios. Sus alores estticos tienen una uerte
interencin en el Impresionismo.
A mediados del siglo XVII en Inglaterra, que
no aporto aspectos especiales al grabado se inicia la
recuperacin de la xilograa con \illiam logarth en la
ilustracin de libros y la creacin de estampas satricas.
A inicios del siglo XIX se mantiene esta tendencia con
las ilustraciones iluminadas, que combinan el aguauerte
en reliee con grabados en hueco, de \illiam Blake
y contina con la edicin de libros ilustrados por el
moimiento de los Pre-Raaelistas. Ln 1866 Gustae
Dor realiza las ilustraciones para una edicin rancesa
de la Biblia.
A Fnales del siglo XIX e inicios del XX el
grabado en madera tiene una prounda reitalizacin
con Paul Gauguin, Ldgard Munch y los primeros
expresionistas de Die Brke. A partir de los anos einte
surge el linograbado con Claude llight y los uturistas,
que en la segunda mitad de siglo adquiere sus maximas
capacidades de expresin tonal con Michael Rothenstein
y su popularizacin con Pablo Picasso.
Grabado CalcograFco
Con el precedente de la decoracin de armaduras y joyas se desarrolla, a mediados del siglo XV, en los estados
centroeuropeos el grabado en hueco. Se inicia tallando la plancha de cobre con buriles de joyera, alcanzando su apogeo
en la obra de Albert Durero y Lucas an Leyden. Ln los inicios del siglo XVI se introduce el aguauerte, tcnica menos
laboriosa y con mayores cualidades de libertad y capacidades de expresin.
Ln las ciudades italianas se desarrollan, con Pollaiulo y Andrea Mantenga, durante el siglo XV mtodos pictricos
que aumentan las capacidades sensuales del grabado directo. La colaboracin de Raimondi Marcantonio con Raael, de
quien graba disenos especialmente planteados para este medio aumenta, tambin, sus aplicaciones e inicia la actiidad del
grabado reproductio.
Ll siglo XVII desarrolla multitud de capacidades tcnicas en los mtodos indirectos basados en el aguauerte.
Benedeto Castiglione experimenta el barniz blando, Abraham Bosse realiza el primer tratado de grabado y aguauerte.
Ludwing on Siegen inenta la manera negra. Ln llandes y las Proincias Unidas de los Pases Bajos, ante la pujanza de la
naciente burguesa, es donde el aguauerte explota plenamente sus capacidades de expresin artstica con lercules Segers,
los retratos de Van Dyck y sobre todo por Rembrant que realiz combinaciones con la punta seca y entrapados en el
entintado.
Durante el siglo XVIII se inenta el grabado cribl y se patenta la estampacin a color por arias planchas, con
las reproducciones de la obra de \atteau se populariza la reproduccin econmica de obras de arte amosas. La aanzada
en la creacin graFca se desplaza a Lspana con Goya y a Venecia y Roma con el arquitecto Gioanni Piranesi que publica
estampas a partir de planchas de gran ormato, destacando las colecciones Carceri y Vedute di Roma. Goya trabajo el
aguauerte aisladamente por la alta de tradicin del grabado en Lspana, aporto imagenes de gran dramatismo con una
ejecucin libre y rapida de gran impacto isual. Conjuga el aguauerte, la aguatinta y la manera negra tratada sin purismo
tcnico, produce las series de la tauromaquia, los desastres de la guerra y los caprichos.
D.1.- Xilograa. Durero. Los cuatro jinetes.
Ln Inglaterra destacan las actiidades de Blake
y la utilizacin de la manera negra o mediatinta por J.M.\.
1urner y John Constable.
Ln los inicios del siglo XIX se unda en Paris la
Societ des Aguaortistes, que pretende regular la actiidad
de la produccin graFca. La obra graFca de Rembrant y
undamentalmente de Goya ejercen una muy uerte
innuencia sobre los artistas ranceses de Fnales de siglo,
Ldgar Degas y Ldouard Manet experimentaron con las
capacidades de plasmar sensaciones ugaces y presentar
calidades atmosricas del aguauerte y la aguatinta.
Los impresionistas adoptaron undamentalmente la
aguatinta y a los inicios del siglo XX se aplica por Pablo
Picasso, Marc Chagal y Georges Roualt generalmente en
combinacin con el aguauerte y la punta seca.
La aplicacin industrial de la impresin en
hueco, el huecograbado, impulsada en la transicin entre
los siglos XIX y XX produce el auge de las publicaciones
ilustradas por su gran capacidad de reproduccin tonal.
Procesos planograFcos
Se denominan planograFcos a los sistemas de
estampacin donde la matriz no sure tallas, o se les resta
o anade material de orma que presenta dierentes nieles
en su superFcie.
Ll mtodo mas habitual es la litograa que
es descubierta en 198 por Alois Seneelder. Al ser
los procesos litograFcos la razn de este manual, sus
desarrollos histricos, tanto tcnicos como de creacin
artstica, disponen de un apartado especFco en este
mismo captulo.
Su capacidad de libertad en la ejecucin de un
dibujo agil atrajo a artistas como Goya, Menzel, Gericault
y Delacroix, que ya desde los inicios la situaron como un medio graFco de cualidades estticas propias. Su acultad de
una relatiamente sencilla impresin permiti imagenes de critica social de amlia distribucin con Daumier. 1ambin en
lrancia, 1oulouse-Lautrec en sus disenos litograFcos para carteles aport medios expresios que ampliaron los horizontes
del medio.
La otorreproduccin y la mecanizacin de la
impresin con la elocidad permitida por la rotatia de
estampacin traserida u oset permiten, entre otros
aspectos por lo reducido de sus costes con respecto
a otros medios como la composicin tipograFca
estampada en reliee o el huecograbado, su absoluta
supremaca en la produccin graFca industrial.
Serigraa
Partiendo de la estampacin textil con estarcidos
en la mitad del siglo XX se perecciona este sistema que
permite una gran ariedad de aplicaciones y la impresin
en muy ariados soportes.
La tcnica para la resolucin de sus matrices
impresoras ara muy poco en la aplicacin de caracter
artstico, la estampacin artesana e industrial.
Sus ersatiles e ilimitadas utilidades y su
capacidad de imprimir colores mas saturados y brillantes
que otros sistemas la constituyen como principal oco de
creacin graFca del moimiento Pop Art.
lotograa y otorreproduccin
La inencin de la otograa y la
otorreproduccin son parejas hasta el punto que en
la intencionalidad de sus descubridores, en el segundo
cuarto del siglo XIX, esta la bsqueda de matrices
estampadoras que reproduzcan imagenes reales sin
necesidad de dibujarlas. Nicoro Niepce, Dagerre y
\.l. lox 1albot dirigen sus esuerzos en este sentido
y sientan las bases, el renejo de los medios tonos y el
concepto de la trama para su reproduccin, para que
Poitein mediado el siglo obtenga las emulsiones a base
D.2.- Aguauerte. Piranesi. Carcel VI.
D.3. Litograa. Gaarni. Ll taller del litgrao.
de gelatina bicromatada, undamento de las emulsiones otograFcas en las artes graFcas. La otoreproduccin permite la
reproduccin otograFca de originales de diersa procedencia sobre matrices para cualquier mtodo de grabado o sistema
de estampacin.
Ll caracter del negatio otograFco como posible matriz reproductible se desarrolla, tambin a mediados del
siglo XIX con el inento por l.S. Archer del mtodo del coloidn hmedo y la placa seca, basada en la gelatina, por Ch.
Maddox en 181. Ll primer libro ilustrado con otograas, todaa no impresas, ue 1he Pnsil o Nature que se debe a
lox 1albot.
La otograa ha sido muchas eces el sistema empleado en la produccin Fnal, sin el intermedio de matrices
impresoras, de mltiples de imagenes de importante edicin. La ototipia y la colotipia utilizan matrices exclusiamente
otograFcas que entintadas permiten la impresin.
Los medios digitales aplicados a partir del ltimo cuarto del siglo XX a la creacin de imagenes, a las artes
graFcas y la otograa han reolucionado estas disciplinas tanto en su ertiente creatia para la edicin artstica como en
la produccin de caracter industrial.
1.L.- Artes graFcas, arte graFco y obra graFca original.

lasta mediados del siglo XIX la plancha
impresora era realizada por medios manuales, ya uese
utilizada para la creacin de un original propio o para la
reproduccin de una obra ya realizada por otros medios.
La primera reolucin industrial interiene en
las artes graFcas en cuanto se solicita mas de sus sericios
para la naciente industria y por la creciente inquietud
cultural y poltica de la poblacin, se inenta la litograa,
se motorizan algunas prensas pero la matriz impresora
se sigue realizando artesanalmente. La aplicacin de
la otograa para la reproduccin de originales y su
aplicacin en la ormacin de la matriz impresora
permiten a los artistas proesionales de la obra graFca
dedicar sus esuerzos exclusiamente al terreno creatio.
La segunda reolucin industrial a partir de
180, ya conoce la otorreproduccin y desarrolla las
prensas rotatias que permiten una gran produccin de
impresos. Las artes graFcas se mecanizan, el ilustrador no
precisa del tcnico grabador o litgrao para la realizacin
de las matrices, resueltas otomecanicamente.
Ll mercado artstico tambin ha ariado en su
estructura. De la primitia uncin ritual del arte, magica
o religiosa, el nacimiento y posterior consolidacin de
la burguesa, aproximadamente a comienzos del siglo
XV en las ciudades de la pennsula italica y llandes,
introduce cambios en la produccin artstica: la demanda
de particulares hace rente al mecenazgo y seculariza la
cultura dando lugar a la propiedad priada del objeto
artstico, y por tanto, al desarrollo del mercado del arte. Los contenidos se amplan con la nuea demanda y la obra de arte
se aproxima al concepto de mercanca.
Con el capitalismo industrial surge el arte moderno, el arte de las anguardias, y se desarrolla en su ase tarda.
Ls en este contexto de cambio social cuando se introduce el concepto del arte graFco contemporaneo,
dierenciado de las artes graFcas. La obra de los artistas graFcos no ue numerada ni Frmada sobre la estampa hasta esta
situacin, pues su producto cumpla una uncin undamentalmente diulgadora de los pensamientos, conocimientos y el
aance e intercambio cultural y artstico de la sociedad. La calidad artstica del producto esta hasta estos momentos uera
de los parametros del alor de cambio establecido sobre la relatia exclusiidad.
Ll arte graFco mantiene su caracterstica esencial de multiplicidad, pero la estampa adquiere un alor de mercado
indiidual al estar Frmada y numerada en su edicin.
Si la imagen graFca ha estado siempre unida a los moimientos artsticos de la sociedad y participado en su
desarrollo, esta nuea situacin de disponer del caracter de obra mltiple y original atrae mayoritariamente a los artistas
contemporaneos aFanzando su indiscutible reconocimiento como arte mayor, capaz de establecer un lenguaje artstico
propio.
La diersidad y diFcultad de los procesos de creacin y produccin de la obra graFca original crea a la ez la
necesidad de colaboracin entre artistas y talleres, sus tcnicos y estampadores, y los editores para la elaboracin del
producto.

Congresos Internacionales sobre Arte GraFco.
La actual complejidad que existe en el campo del grabado y los sistemas de estampacin, han hecho necesarias
reuniones internacionales para clariFcar conceptos y dar deFniciones concretas. Destacan las celebradas en Pars ,193, y
en Viena ,1960,, cuyas actas Fnales dicen:
Nota sobre la deFnicin del grabado original en el congreso internacional de grabado 193.
Ln el Congreso Internacional del Grabado, organizado por la clase 54, presidido por M. M. Guiot, de la
Lxposicin Internacional de 193, los participantes se pusieron de acuerdo para una deFnicin del grabado original,
L.1.- Xilograa. Plancha perdida.
redactada en orma de oto por la Comisin ad hoc. Lntre los delegados extranjeros mencionaremos a los Sres.
\ebster por los Lstados Unidos, Campbell-Dogdson por la Gran Bretana, Ragnar lopp y Dettow por Suecia, lasegawa
y Urushibara por el Japn, Bernouilli y Baud-Boy por Suiza, Petrucci por Italia, GrosFls y Lebber por Blgica, Lkman
por los Pases Bajos, etc.
le aqu la copia del inorme oFcial de la Asamblea General del 6 de julio de 193, bajo la presidencia de D. Julien
Cain, administrador de la Biblioteca Nacional:
Bersier, ponente de la comisin encargada de la deFnicin de la palabra Grabado.
A continuacin de una interesantsima exposicin de D. Andr Blum sobre Ia deFnicin e interpretacin de la
palabra grabado, nos encontramos con la deFnicin de la palabra grabado, tal como la hemos obtenido despus de
arias discusiones. Ll congreso Internacional de Grabado, considerando que el trmino grabado designa abusiamente a
la ez un trabajo que el artista ejecuta a mano y a un procedimiento mecanico de reproduccin y da lugar a equiocaciones
substanciales de pruebas demasiado dierentes en cuanto a tcnicas y a alor en el mercado, emite el oto de que la palabra
grabado sea reserada para toda prueba ejecutada a mano, todo otro procedimiento actual y uturo. debe ser indicado con
precisin.
Los grabados hechos a mano, pero de interpretacin, deberan llear la indicacin del dibujante o del pintor...
,cuando la obra est reproducida por el grabador,.
Siguen otros otos tendentes a proteger los derechos de los artistas contemporaneos, de los editores y de los
marchantes.
D. Andr Blum siente que la antigua costumbre
de pinxit delineait` a la izquierda y del sculpsit`
a la derecha, no sea empleada para los grabados
de interpretacin, pero el presidente y la asamblea
consideran que la deFnicin adoptada sera suFciente
para garantizar el grabado original.
DeFnicin de un grabado original.
DeFnicin de un grabado original acordado
en el 1ercer Congreso Internacional de Artistas, Viena,
septiembre de 1960.
Lmitido por el Comit Nacional del Reino
Unido de la Asociacin de pintores, escultores, y
Grabadores ,Association Internationale des Arts
Plastiques, con notas como gua para artistas, marchantes
y compradores, en el Reino Unido.
l, Ls derecho exclusio del artista estampador,
Fjar el nmero deFnitio de cada uno de sus trabajos
graFcos en las dierentes tcnicas: grabado, litograa,
etc. Vase nota ,a,
II, Cada estampa, para que pueda ser
considerada original, debe llear, no solamente la Frma
del artista, sino la indicacin de la edicin total y la
numeracin consecutia de la estampa. Vase nota ,b,.
III, Una ez que se ha eectuado el tiraje, es
deseable que la plancha original, piedra, bloque de madera o sea, el material que ha sido usado en el tiraje de la edicin, sea
destruido, o debera llear un smbolo distintio el cual indicara que el tiraje ha sido agotado. Vase nota ,c,.
IV, Los principios arriba indicados se aplican a trabajos graFcos que pueden ser considerados originales, esto
quiere decir, a estampas para los que el artista ha elaborado la plancha original, cortado el bloque de madera, trabajado
en piedra o en cualquier otro material. Las obras que no cumplan estas condiciones deberan ser consideradas como
reproducciones. Vase nota ,d,.
V, Para las reproducciones no existe reglamento alguno. Sin embargo, es coneniente que las reproducciones
se puedan conocer como tales y as poder dierenciarlas de la obra graFca original. Lspecialmente en el caso de que
las reproducciones sean de tan gran calidad que el artista considere justiFcado el Frmarlas, insistiendo que la obra esta
materialmente ejecutada por el impresor.

Las siguientes notas han sido propuestas por el Comit Nacional del Reino Unido como puntos adicionales
explicatios y ariaciones de la deFnicin de Viena:
,a, A propsito de esta deFnicin, los grabados originales deberan ser clasiFcados en Gran Bretana como
sigue: 1odas las estampas tiradas en negro o en color, por medio de una o mas planchas, piedras, pantallas, bloques de
madera, de linleum, etc., predominantemente ejecutado por la mano del artista, sea de su propio diseno, interpretando el
trabajo de otro artista o como resultado de una colaboracin.
,b, ,i, Las laminas originales pueden ser reproducidas en ediciones limitadas o ilimitadas. Ldiciones
limitadas son aquellas en que los artistas han decidido tirar un determinado nmero.
,ii, Laminas tiradas por el artista para demostrar el progreso, llamado primer estado o segundo
estado, etc., y pruebas de artista, las cuales son generalmente limitadas al 10 del tiraje total y deben llear una indicacin
a este eecto, no debiendo ser incluidas en la numeracin total del tiraje.
,iii, Si no se indica el tiraje total, las laminas se exponen a ser consideradas de tiraje ilimitado y por ello
sujetas a impuestos de compra en este pas e impuestos de importacin en el extranjero.
,c, Ll impresor, si es otro que el artista, puede anadir el nombre en la lamina.

L.2.- Grabado calcograFco. Aguauerte y aguatinta.
,d, 1irajes que no pueden ser clasiFcados como estampas originales, son los siguientes:
,i, Copias de trabajos originales de arte por procedimientos otomecanicos, u otra mecanica cualquiera,
aunque sean en ediciones limitadas y lleen la Frma del artista cuyo trabajo ha sido reproducido.
,ii, Lstampas que puedan ser descritas como copia pareja o literal de un trabajo original de arte, est
como est reproducido.
,e, Ls deseable que en este pas las reproducciones se reconozcan como tales y as distinguirlas de los
originales, al imprimir en ellas el nombre del artista, editor e impresor, aun cuando las estampas ayan Frmados, o Frmados
acsmile por el artista cuyo trabajo se ha reproducido.
La Asociacin Internacional de Pintores, Lscultores y Grabadores, cuyo Comit Nacional en el R.U. ha publicado
este escrito, es aFliada a la UNLSCO, Maison Unesco, Paris.
Ln la tercera reolucin industrial
Cierta picaresca, las necesidades econmicas
o la aaricia y desidia de algunos artistas y talleres han
impedido que estos criterios basicos se hayan cumplido
muchas eces. Se encuentran a la enta pruebas de artista
e incluso estampas senaladas como uera de mercado.
Originales remitidos por el artista son reproducidos
por tcnicas de otorreproduccin de tono continuo y
presentadas como obra graFca original que es reconocida
como tal por los organismos garantizadores, al tiempo,
que trabajos en los que el mismo artista resuele la
inclusin en obras de caracter tcnico tradicional de algn
medio de dibujo otomecanico y las realiza o superisa
son consideradas alsas.
La necesidad que impone al artista el mercado
de disponer de obra graFca, an desconociendo sus
undamentos mas basicos, y la alta capacitacin de
muchos talleres permite que se realicen multitud de
estampas de reproduccin de alta calidad, y otras no
tanto. La mayor parte de las eces solo los tcnicos
del arte graFco son capaces de distinguirlas, tericos
y crticos de arte conscientemente, por temor o por
desconocimiento, quedan implicados en el raude.
Se han proocado mayores disparidades, en
los Fnales del siglo pasado, por ciertos organismos
establecidos como reguladores de la obra graFca original,
la negacin de la creacin en litograa y serigraa por
su capacidad de posible reproduccin, la conusin de la
estampacin traserida u oset con entintados artesanos de matrices realizadas por mtodos tradicionales con la impresin
industrial y la aceptacin de una estampa de una edicin de una como obra graFca.
La multiplicidad, uno de los undamentos claes de la obra graFca esta en su intencin de socializar, de
popularizar la propiedad del objeto artstico. Ll precio o alor de cambio de una estampa no lo establece el olumen de su
edicin, sino su aceptacin por el pblico. Una imagen deseada si proocara el alza del precio de una edicin pequena, pero
no interendra en la cotizacin de una poco apreciada, pero una aloracin excesia con respecto a los demas mercados
europeos si diFculta el desarrollo de la comercializacin de la obra graFca. 1al ez el mercado espanol precisa de claridad,
sinceridad y rigor para situarse a la altura que la calidad que sus productos graFcos demandan.
Ln medio de este paisaje, de desolador mercado y poco poder de control tcnico de instituciones y tericos del
arte, pero con uerte dedicacin de artistas, talleres y centros de ormacin en la creacin y produccin de obra graFca,
nueas tecnologas permiten aanzar en la particularidad y la independencia del arte graFco. La electrograa y los medios
digitales de captura, manipulacin e impresin de imagenes permiten nueas posibles perspectias si se aplican con
dignidad, no dedicadas a la reproduccin.
Los medios digitales, han sido ya aplicados en la impresin industrial con caracter general tanto en el diseno
de originales de textos e imagenes como en su reproduccin y manipulacin, donde ha demostrado excepcionales
capacidades, como en impresiones de media tirada donde orece un resultado econmico de calidad especFca. Lstos
medios se introducen en la creacin de obra graFca original en la ltima dcada del siglo pasado suriendo los improperios
de los que conundan poco antes la creacin en litograa directa y traserida o serigraa con reproduccin, pero, dos
semanas despus todo ale. Los medios digitales aportan serios aspectos conceptuales y tcnicos a la creacin graFca pero,
tambin, acilitan la reproduccin.
Cada mtodo graFco posee capacidades expresias propias y, dentro de cada medio, sus ariadas tcnicas
permiten inFnidad de matices, las nueas tecnologas amplan el campo. Con las actuales posibilidades tcnicas un buen
proesional puede imitar en cualquier mtodo el caracter expresio natural de otro medio, esto no parece muy propio,
puede ser mucho mas coneniente aplicar los procedimientos al lenguaje del artista o en uncin del perFl de la obra.
Ll aance tcnico de esta tercera reolucin industrial, o tal ez, era postindustrial, ha puesto a disposicin de
artistas y creadores medios suFcientes para desarrollar los dominios tradicionales de las artes plasticas y isuales, y con
ello, hacer tambalear los criterios conencionales que han dominado su analisis y su mercado. Se enrentan dialcticamente
los dierentes aspectos que interienen en el proceso de produccin y el producto artstico. La Declaracin de la Bienal
de Venecia de 1991 surge, para el arte graFco, de la necesidad de aclarar el lugar de los procedimientos tradicionales de
produccin de estampas ante la aportacin que suponen los nueos medios.
L.3.- Litograa.
No parece que la utilizacin de medios tcnicos a disposicin de la creacin graFca deban de ser los que deFnan
a la obra graFca original, si no la interencin y participacin real del artista en la elaboracin y control del producto.
1odos los medios que son capaces de producir una obra graFca original, tanto tradicionales como otograFcos
o digitales son herramientas en manos de artistas, tcnicos y estampadores que utilizados con dignidad producen arte.
Utilizados como medios de reproduccin que pretenden alsiFcar un producto originan una desconFanza entre los
posibles admiradores del arte graFco.
Los medios digitales plantean, ademas, otro posible soporte a la obra graFca, las imagenes grabadas para su
isualizacin en pantalla o proyectadas en soportes multiplicables que incluso permiten la usin de dierentes disciplinas
artsticas y la interencin del espectador.
1odo producto tiene su espacio: la estampa
original, la reproducida artesanalmente, la lamina
producida industrialmente, el pster. Sera la calidad de
la imagen, su aportacin al lenguaje, su capacidad de
transmitir alores intangibles, junto a aspectos paralelos
al arte, como la mercadotecnia y la utilidad poltica, los
que determinen su popularidad.
Ls posible que aquello que sea preciso
establecer se site mas entre los aspectos de la sinceridad
proesional, la honradez en la produccin y la aplicacin
de criterios no elitistas en el mercado del arte graFco, que
en el control de los medios aplicados en la creacin.
Ls correcta la utilizacin de tcnicas graFcas
para la produccin de obra nica, pero no parece tan
lgico que, por este hecho, se la presente como obra
graFca original, que por deFnicin precisa de un caracter
mltiple
Ll artista plastico no graFco considera
coneniente disponer de obra graFca para aorecer su
cuota de mercado y, salo excepciones, no dispone de la
capacitacin tcnica ni del tiempo para realizarla, entrega
bocetos a artistas y tcnicos graFcos que dedicados exclusiamente a este campo de creacin artstica precisan de esta
simbiosis para mantener su proesin. Ll tcnico graFco y el estampador interpretan al artista, resuelen el producto, pero
este ltimo pocas eces considera coneniente reconocerlo. Ll producto Fnal en cuanto a las emociones y sentimientos
que puedan proocar son cualidad del publico, los espectadores pueden coincidir o no entre s y con el artista, pero no solo
la idea, tambin su proceso de ejecucin deben de ser propiedad del autor. Pocos artistas de dedicacin exclusia a la obra
graFca pueden destacar, su creacin y produccin indiidual es muy dura y laboriosa.
De todas ormas el auge de la obra resulta imparable, el reconocimiento institucional, la prolieracin de
concursos de dierentes caractersticas, el establecimiento de una eria exclusia, el aumento de Lscuelas dedicadas a su
ensenanza y artistas y talleres a su produccin auguran un uturo cierto. Solo es preciso claridad.

1.l.- La litograa. listoria basica de su desarrollo tcnico.

La litograa como sistema de estampacin que basa el establecimiento de su matriz impresora en la repelencia
entre la grasa y el agua y que se estabiliza por accin qumica es inentada por Alois Senenelder en 198 en Baiera.
Senenelder naci en Praga en 12, se traslada con su amilia a Munich en 18 al obtener su padre trabajo
permanente en el 1eatro Real de la Corte. 1ras los
estudios secundarios se inicia en los de Leyes y linanzas
Pblicas cara ha establecerse en la carrera burocratica.
1ras la muerte de su padre y para cumplir con las
deudas dejadas por este recurre a su experiencia, como
aFcionado, de actor y autor teatral. Acta como histrin
en diersas companas nmadas y redacta arias obras
romanticas consideradas mediocres por los crticos de la
poca.
No encontrando editor y decidiendo publicar
sus propias obras, y aproechando el disponer de cierta
experiencia como impresor tipograFco, en 195 resuele
grabar en tcnica calcograFca, de la que posee un bagaje
mnimo. Intenta grabar en talla dulce en negatio, de
orma que el texto quede en reliee, su poca habilidad
con el buril le dirigen primero a la aplicacin de una
especie de esterotipia de su inencin y posteriormente
hacia el aguauerte. Obteniendo suFciente destreza en el
dibujo de la letra inertida experimenta en la bsqueda de
un barniz de retoque descubiendo la tinta qumica, tres
partes de cera con una de jabn y una pequena cantidad
de negro de humo disueltas en agua de lluia, que supone
la base de la tinta de dibujo litograFco.
L.4.- Serigraa.
l.1.- Litograa. Daumier. A se se le puede poner en
libertad! ya no es peligroso.
La caresta de las planchas de cobre y la diFcultad de pulirlas para su reutilizacin le dirigen a la utilizacin
de la piedra. 1ras experimentar con diersos tipos y ormas de pulirlas se empena por casualidad en las de Kelheim. y
Solenhoen. Lxperimenta en su pulido y su grabado en hueco por medio de acido, mtodo que abandona temporalmente
por el grabado en reliee, para el que utiliza barnices y tintas dierentes. Ll intento de obtener una patente de inencin por
este mtodo, denominado litograa mecanica, y priilegios para establecer una imprenta le son rechazados.
Un hecho casual le inspira en 198 la posibilidad
de no grabar la piedra, sino la de basar la preparacin
por medios puramente qumicos logrando las primeras
estampas litograFcas.
Ll grabado de la piedra en reliee por medio
de acidos dispone de precedentes para la elaboracin de
inscripciones desde el siglo XVI en centroeuropa, incluso
la publicacin en Nuremberg en 105 y en Augsburgo
en 168 de instrucciones sobre la manera de realizarlas.
Pero no existen eidencias de su utilizacin para la
impresin. Duay publica en 128 un procedimiento
para grabar el marmol y otras piedras calcareas en
reliee por mtodos qumicos, de gran semejanza a los
utilizados por Senenelder, pero tampoco parece que
se realizan aplicaciones en la impresin. La disputa por
la inencin de la litograa se ejerce por el telogo
Schmidt que experiment en la misma poca con la
litograa mecanica con resultados imperectos. Decano
de Miesbach, amigo de Gleissner, socio de Seneelder
en la imprenta litograFca que realiz el primer encargo
de una edicin musical, es donde parece que conoci el
sistema qumico y se lo atribuyo, y por el msico \eber.
Ll 3 de septiembre de 199 Alois Senenelder recibe, por
el inento y por un perodo de quince anos, un priilegio
del Llector de Baiera.
Senenelder interesado en una publicacin sobre
su inento y tras la edicin de algn captulo en 1808 y
una ersin incompleta en 1809. Ante la controersia
creada por la de la inencin de la litograa publica su
tratado, Vollstndiges Lehrbuch der Steindruckerei, al que acompanan einte estampas en 1818. Un ano mas tarde se edita
en Pars una edicin corregida por el autor con el ttulo LArt de la Lithographie. R. Ackerman edita una ersin completa
en ingles, traducida del aleman, en 1819 titulada A Complete Course o Lithographie.
lasta su muerte, pensionado por el rey Luis, acaecida en Baiera a los 61 anos de edad desarrolla todas las bases
del dibujo litograFco, el papel autograFco, la preparacin para la impresin, la estampacin directa y la cromolitograa.
Perecciona las prensas de impresin, introduce la matriz sobre plancha metalica de zinc y experimenta la estampacin
textil. Lstablece talleres asociado, entre otras poblaciones, en Munich, Viena, Lstrasburgo, Paris, Londres y Manchester. Ll
conde de Lasteyrie y Lngelman socios y discpulos de Senenelder contribuyen uertemente a la expansin de la litograa
y el segundo, tambin, a su desarrollo tcnico.
Un aspecto importante, generalmente no tenido en cuenta, es el desarrollo de los medios de entintado
empleados, Senenelder los inicia con el tampn de entintado aanzando hasta una plaqueta recubierta por Feltro y tela,
pero en 1810 se introduce el rodillo para aplicarse tanto en la impresin en reliee como litograFca y mas tardamente en
el huecograbado. Ll rodillo agiliza el entintado y, por tanto, todo el proceso de estampacin.
La expansin de la litograa es muy rapida, para 1820 todos los pases europeos disponen de talleres. Introducida
en los Lstados Unidos de America en 1819 se establecen talleres en Nuea \ork en 1825 y Boston en 1829 por los
hermanos Pendleton, en 1890 son ya setecientos los establecimientos existentes en la costa este. Lsta misma rapidez
de expansin, su nacimiento en la primera reolucin industrial, los aances en los medios de otoreproduccin y la
mecanizacin de las maquinas de imprimir suponen cierta decadencia en su aplicacin artstica a mediados del siglo
XIX, pareja a su alta aplicacin industrial, por su capacidad de estampar textos e imagenes con la misma matriz, ante las
exigencias de la mercadotecnia de la segunda reolucin industrial.
Niepce en 1814 ya desarrolla un mtodo otograFco aplicable al sistema litograFco a partir de la insolubilidad
en aguarras del betn judaico diluido en eter expuesto a la radiacin ultraioleta de la luz solar. Ln 1839 Ambroise Jobart
desarrolla otro mtodo y el 25 de junio de 1852 Lemercier, Lerebours, Barresiil y Daanne presentan la demanda de
patente de la otolitograa en Pars.
1albot, Pretsch y Poitein descubren la sensibilidad de los bicromatos. L. A. Poitein sustiye el betn, en 1855,
por una mezcla de gelatina y bicromato de potasa, posteriormente desarrollada con la mezcla de albmina y bicromato
amnico.
Las primeras aplicaciones de la trama empleadas por lox 1albot en 1852 permiten la impresin de medios tonos
por metodos otograFcos, la realizacin practica del principio tricrmico presentada por Carlos Cros y Louis Du lauron
incrementa las capacidades de la tcnica otomecanica y mecaniza la cromolitograa.
La plancha de aluminio es introducida en 1891 y la primera inormacin sobre las polimetalicas aparecen en
un libro estadounidiense en 1913, su primera aplicacin practica se debe a Aller en Dinamarca el ano 1936. Ira Rubel
descubre en 1905 la estampacin traserida u oset de planchas metalicas, que permite que la imagen no deba realizarse
especularmente inertida sobre la matriz y que el desgaste durante la impresin sea inerior y la elocidad de tirada muy
superior.
l.2.- Litograa. 1oulouse-Lautrec. Jane Aril en la im-
prenta litograFca.
1.l.- Bree historia de su progreso como medio de expresin artstica. Luropa, Lspana, Asturias.

Inentado el nueo sistema de impresin qumica, se inici un proceso de inestigacin sistematica dirigido no
sola a ampliar su campo de utilidad y mejorar su capacidad de produccin industrial, abarc tambin la bsqueda de su
aplicacin al arte. La produccin entre 1800 y 1819 se consideran los incunables de la litograa.
Animado por Lasterye y Lngelman, Seneelder se traslada a Paris donde publica su tratado y establece un taller.
Ll apoyo de sectores aristocraticos introduce el sistema en los salones y le permiten una diusin que gana rapidamente
terreno a otros procedimientos, siendo muy cultiada en la produccin de libros por el Romanticismo. Ln 1816 Lngelman
se hace cargo del taller y poco despus se instalan los de Motte y Delpech.
La litograa es adoptada por Gericault y
Carles Vernet que realizan estampas de gloriFcacin
militar y del imperio napolenico. Pronto surgen temas
costumbristas y paisajes, es de resenar la edicin de los
Viajes Pintorescos y Romanticos de la Antigua lrancia
promoida por el barn 1aylor, que costa de einticuatro
tomos que disponen de dosmilsetecientas litograas y en
la que participan litgraos ranceses, belgas e ingleses.
Aunque Goya se inicio, a una edad aanzada,
en la nuea tcnica en Madrid, su trabajo mas importante,
las cuatro estampas que constituyen Los 1oros de
Burdeos, se realizan durante su exilio en lrancia y son
impresas por Gaulon.
La rebelda del Romanticismo sigue
manteniendo la experiencia de la litograa rente al
purismo del grabado calcograFco. Delacroix ilustra
con esta tcnica obras de Shakespeare y Goethe y Jean
Gigoux dibuja las del Gil Blas editadas por Paulin. Jean
Gigoux junto a Aquiles Deerie, publican dos notables
colecciones de estampas: La Moda Nuea y Las loras
del Da.
La prensa peridica adopta la impresin
litograFca. Philipon edita La Caricature donde Grandille
y sobre todo Daumier publican imagenes caricaturescas
del acontecer poltico, conirtiendo la litograa en una
uerte arma de opinin. Ante las estancias en prisin y
la ley de prensa de 1835, desaparecida La Caricature,
Daumier se aplica a la satira de costumbres en Le
Chariari, tambin publicado por Philipon. Ln conjunto
Daumier crea cerca de cuatro mil litograas. Gaarni,
Sulpice-Guillaume Cheallier, realiza dosmilsetecientas
litograas y colabora con Le Chariari publicando
imagenes de critica social que renejan amargura. A partir de 182 Auguste Raet, conocido por sus litograas de sujetos
militares napolenicos, desarrolla proundamente las tcnicas de claroscuro litograFco.
Se publican reistas como LArtiste que renejan en sus imagenes litograFadas la crnica social de la poca.
Durante la Segunda Repblica lrancesa, aunque se mantiene la actiidad litograFca de Daumier, Gaarni y otros
creadores, la tendencia es la produccin de estampas de retratos de personalidades y de reproduccin de cuadros para su
diusin.
Se dierencian dos primeras etapas en el suceder histrico del origen de la litograa. Ln un primer momento se
da un inters general por todas las posibilidades de la tcnica y su capacidad para sustituir a la imprenta y al grabado.
Ln los Lstados Alemanes el desarrollo de la litograa hasta Fnales del siglo XIX se dedic undamentalmente a
Fnes de caracter industrial y comercial. Sus aplicaciones artsticas se reFeren a colosales ediciones de reproducciones de los
cuadros de las galeras de \urtemberg, Munich, Berln y Dresde.
Ls excepcional la actiidad litograFca en Dsseldor, donde accede a las publicaciones peridicas con imagenes
de caracter costumbrista y de crtica poltica.
Ls preciso destacar la Fgura de Adol on Menzel que participa en la reproduccin de obras de la galera de
Dresde, y de orma personal realiza una serie sobre obra de Goethe, de temas sobre la historia de Prusia, destacando Las
Peregrinaciones de un Artista publicada en 1833.
Ln el Reino Unido, adonde se trasladan Seneelder y Andr para establecer un taller en Londres en 1800, la
litograa no tuo el xito alcanzado en lrancia. La calcograa, con una tradicin muy arraigada lo impidio.
Las producciones litograFcas inglesas se reFeren a la representacin entre realista y alegrica de monumentos
y paisajes. S. Proust public, editadas por Aetaermann e impresas por lullmandel, istas de diersos pases europeos,
actiidad en la que tambin destacan J. Lewis, Viian, laghe, Barnard y Roberts.
A Fnales del siglo XIX la litograa de caracter tradicional ha sido liberada de sus aspectos de produccin
industrial y comercial por el desarrollo de las tcnicas de otorreproduccin y la mecanizacin de la impresin, se inicia su
aplicacin con una intencin exclusiamente de creacin artstica.
Ln lrancia las publicaciones de Fnal del siglo, como el lbum de Pintores LitograFcos, se sujetan al caracter
artstico, y el impresionismo incide en el mismo sentido. Ln el Reino Unido la reista, iniciada en 1896, 1he Studio y los
tirajes cuidados y reducidos del impresionista de origen estadounidense J. A. McNeill \histler se orientan en el mismo
sentido.
Desde este momento la litograa se reinicia como medio de expresin artstica. Odilon Redon crea imagenes
dramaticas de duro contraste, resueltos con el lapiz y la barra litograFcos. Ldouard Manet resuele estampas de gran
soltura de dibujo y Ldgar Degas produce en una tinta la sensualidad propia de sus desnudos emeninos.

l.1.- Litograa. Chico Lisboa.
Los dierentes moimientos artsticos se aplican en el mtodo litograFco aportando los medios que requiere su
expresin artstica. Renoir, Czane, Gauguin, Blanche, Carriere, etc. realizan estampas.
Con Alphonse Mucha, Jules Chret y lenri de 1oulouse-Lautrec se aplica, en una nuea dimensin, la litograa
a la publicidad. Si Daumier aporta la dimensin de lo popular, 1oulouse-Lautrec reoluciona la estampacin policroma y
aporta medios expresios personales que abren un nueo concepto al proceso creatio en litograa.
Desde los inicios del siglo XX, se multiplican los editores, galeras, y talleres, los artistas se interesan por la
produccin graFca y por tanto de la creacin en litograa.
Ll expresionismo aleman da otra nuea dimensin a la litograa, la obra Ll Grito de L. Munch expresa no solo
los acontecimientos sociales histricos, sino que tambin, la necesidad de liberalizacin del arte.
1odas las anguardias aportan conceptos y obligan al desarrollo de nueos medios de expresin y tcnicas de
produccin sobre la base de la litograa qumica. Matisse, Braque, Chagall, Rouault, Delaunay, Vuillard, Bonnard, Picasso,
\iredo Lam, Mir, Leger, Lichtenstein, Vieira da Sila, y un muy largo etctera.
La Litograa en Lspana

Ln 1806 y gracias a un inorme eniado desde Munich, por Carlos de Gimbernat, icedirector del Real Gabinete
de listoria Natural a la Primera Secretara de Lstado se inician las experiencias litograFcas. Carlos de Guimbernat aprende
litograa en el taller de Senenelder en Munich, y publica en esta cuidad el Manual del Soldado Lspanol en Alemania
que contiene, un mapa litograFado de Dinamarca, que
constituye el primer documento cartograFco en esta
tcnica, y una ineta actualmente perdida.
Otro precursor es Bartolom Sureda que
particia de modo personal en el taller de Viant Denon en
Paris, donde publica en 1811 cuatro estampas litograFcas
a pluma.
La situacin de Lspana en plena guerra contra
la inasin napolenica y el posterior rgimen absolutista
de lernando VII explican la eolucin singular que tuo
la nuea tcnica. Ll absolutismo ernandino limit muy
rgidamente y permitiendo margenes muy estrechos la
actiidad artstica, de modo que la litograa, a pesar del
progreso artistico que supone, se situ al sericio de un
rgimen poltico oscuro y arbitrario.
Jos Mara Cardano iajo a Munich en 181
para aprender el mtodo litograFco y por orden real
establece en 1819 el Real Lstablecimiento LitograFco del
Depsito lidrograFco, encargandose de su direccin.
Ln este taller imicia lrancisco de Goya su conocimiento
litograFco Frmando en 1819 la estampa de una hilandera,
y publicando entre 1819 y 1824 diez litograas dos de
ellas a pluma y ocho a lapiz diuminado con la inclusin
de alguna aguada.
Ll taller se implico en la diusin del rgimen
constitucional durante el trienio 1820-1823, y por la
posterior represin absolutista Cardano debe exiliarse y el
taller desaparece, hecho tal ez tambin motiado por las presiones de Jos de Madrazo para obtener el priilegio exclusio
de explotacin del mtodo en el Real Lstablecimiento LitograFco undado por el en 1825.
Con intencionalidad comercial Antonio Brusi establece un taller litograFco en Barcelona en 1819, que a partir de
1820 se asocia con Lngelman y cuenta con el asesoramiente de 1hierry. Solamente se tiene conocimiento de dos estampas
de caracter artstico surgidas de este taller, la representacin de un nazareno de Vuillaume y un dibujo de Allegret de
tendencia liberal, litograFada tambien por Vuillame tras la muerte de Brusi.
Otro establecimiento del que se tienen noticias es el Lstablecimiento LitograFco del Depsito Genaral de Guerra
establecido en 1822, y la direcin del oFcial y dibujante Jos Rielles del Deposito 1opograFco del Ljercito, atribuyendose
exageradamente la introduccin de la litograa en Lspana. Bajo la sospecha de la militancia constitucionalista de Rielles,
este es apartado y el establecimiento suprimido.
Al Real Lstablecimiento LitograFco undado por Jos de Madrazo con priilegio de lernando VII se asocia
Ramn Castilla, se compran piedras y prensas en Paris, tambin all se contratan dibujantes y estampadores, empezando a
uncionar el taller en 1826.
Su actiidad se inicia con la Coleccin LithograFca de Cuadros del Rey de Lspana, el Senor Don lernando VII,
que reproduce las pinturas de los Sitios Reales y los establecimientos oFciales de la Corte. Ll rey se suscribe a trescientos
ejemplares, lo que supone la uente de Fnanciacin de la obra. Ln 1929 ya se han realizado ocho entregas y a pesar de que
de que Madrazo logra la exclusia para litograFar toda obra que no uesen escritos o partituras musicales el establecimiento
se mantiene por la suscripcin real. La exclusiidad del priilegio suscita continuas protestas pero se mantiene hasta la
muerte de lernando VII.
La reina Isabel II, bajo la regencia de su madre Mara Cristina y ante el descontento general, declara por orden
de 13 de mayo de 1834 libre la implantacin de establecimientos litograFcos, reduce los pribilegios de Madrazo a la
reproduccin de los cuadros de los Sitios Reales y suprime la suscripcin real, con lo que, sin Fnanciacin la obra central
del taller queda suspendida. La Coleccin LithograFca de Cuadros del Rey de Lspana queda en tres tomos que contienen
unas doscientas estampas de ariada calidad, ochenta y ocho se dedican a istas de Madrid y el resto a escenas militares,
conmemoratias y retratos.
Los talleres litograFcos prolieran dedicandose a la actiidad comercial, la reproduccin, las escenas constumbristas
y paisajes.
l.2.- lrancisco de Goya. La Lectura. Real Lstablecimien-
to lidrograFco.
Ln 1835 surge, a imitacin de su homologa
rancesa, la reista Ll Artista, dirigida por lederico de
Madrazo y Kuntz y que durante sus quince meses de
ida da cabida a estampas romanticas, epico-religiosas
y algunos retratos de personalidades culturales de la
poca.
Ln las litograas Los Dos Amigos, Los Artistas,
Donon y Prez, etc. se introduce la cromolitograFa y se
producen estampas de Alenza, Lsquiel, Gutierrez de
la Vega, Lemeyer, etc. Parcerisa inicia la publicacin
de los Rcuerdos y Bellezas de Lspana en 1839, las
estampas litograFcas se imprimen en los talleres de
Domon y la obra se reedita en 182. Con originales de
Villaamilse edita, entre 1842 y 1850, en Pars la Lspana
Atstica y Monumental.
A partir de la Lxposicin Uniersal de
Barcelona de 1888 se conocen las ltimas innoaciones
en materia de ilustracin e impresin, y en 1989 se unda
el Instituto Catalan de las Artes del Libro y comienza la
publicacin de la reista La Lstampa.
Lntrado el siglo XX se establece el grupo de
Los Venticuatro, de los que orman parte Ricardo Baroja,
Castro Gil, Lstee Botey, Pietro Nespereira, etc. que se
esuerza por la diusin de la obra graFca y establece la
Agrupacin Lspanola de Artistas Grabadores. Solana,
Vazquez Daz, Cossio, Juan Commerelan, Gustao de
Maeztu realizan estampas litograFcas.
Picasso inicia su quehacer litograFco en 1919
con la cubierta de una exposicin de sus obras. La guerra
ciil espanola supone un auge de la graFca y el cartelismo
pero no se expresa demasiado en tcnica litograFca. 1ras
la guerra mundial, Picasso, que ya haba realizado cerca
de treinte estampas litograFcas pereciona su tcnica
y se introduce en la cromolitograa en el taller de los
hermanos Mourlot. Ln 1949 litograa para el Congreso de la Paz la paloma que se trasorma en icono de este concepto.
Ln 1960 se unda en Madrid y se expande por el estado espanol en 1962 el moimiento de Lstampa Popular.
Ln Barcelona se unda La Polgraa que inicia sus primeras estampaciones en los talleres de los hermanos
Mourlot, creado su propio taller produce obras de Juan Mir, Dal, 1apies, Cla, Raols Casamada, Amalia Riera,
Viladecans, Amadeo Gabino, Canogar, Sempere, Lucio Munoz y un largo etctera.
Ll Conseratorio de las Artes del Libro de Barcelona y las Lscuelas de Artes Aplicadas y OFcios Artsticos
han mantenido el conocimiento del hacer litograFco. Ll
inters demostrado por las acultades de Bellas Artes por
las tcnicas graFcas y la implantacin de los estudios
de Grabado y 1cnicas de Lstampacin en las actuales
Lscuelas de Arte, herederas de la tradicin de las de
Artes y OFcios permiten el actual imparable aance de la
creacin graFca y la estampa litograFca.
Ln Asturias se establecen diersos
establecimientos litograFcos a partir de 184, dedicados
undamentalmente a la actiidad comercial e industrial,
donde algunos artistas participan en la ilustracin de
imagenes. La implantacin de los estudios de Grabado
y 1cnicas de Lstampacin en la Lscuela de Artes de y
OFcios de Oiedo, actual Lscuela de Arte, en 198, la
actiidad particular de algunos artstas graFcos, la 1rienal
de Arte GraFco organizada por CajAstur desde 1995, y el
establecimiento de talleres graFcos por el Ayuntamiento
de Gijn a partir del legado de Litograa Vina sitan
a la regin como puntera en la creacin artstica por el
mtodo litograFco.
1.I.- Bibliograa basica de contenido hitrico.

Lsta bibliograa pretende presentar textos
basicos de contenido histrico para comprender el
caracter y la eolucin de la creacin de obra graFca
original y sus tcnicas, en especial la litograa.
Lllos mismos presentan bibliograas para quien
este interesados en proundizar en temas mas concretos.
l.3.- Luis de Morales. LitograFado por Juan Bautista
Ugalde. Real Lstablecimiento LitograFco.
l.4.- Stephen. Reista Ll Artista. LitograFado por lede-
rico de Madrazo. Real Lstablecimiento LitograFco.
- BLAS BLNI1O, Jaier et alii: Dicciovario aet Dibv;o , ta .tava, Real Academia de Bellas Artes de San lernando,
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- LS1LVL BO1L\, lrancisco: t Crabaao ev ta tv.traciv Det ibro. a. Crafca. .rt.tica. , ta. otovecavica., Madrid, Ars
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- LS1LVL BO1L\, lrancisco: i.toria aet Crabaao, Ld. Clan, Madrid, 1993
- GLRVIS, Daniel: a itografa ev ravcia ae.ae .v. Orgeve. a ^ve.tro. Da., Museo de Bellas Artes, Bilbao, 1983
- GRISSO, Carles: .toi. evefetaer: t .rte ae ta itografa, ivctv,e: o. refacio. a vv 1rataao Covteto ae itografa ae R. .c/ervavv
, . cbticbtegrott, i.toria aet .rte ae ta itografa ae .toi. evevfetaer ev ta rer.iv covteta aet 1rataao eaitaaa ev ovare., , t .rte
ae ta itografa ae .toi. evevfetaer, Promociones y Publicaciones Uniersitarias, Barcelona, 1993
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San lernando, U.C.M., Madrid 199
- RUBIO MAR1NLZ, Mariano: .,er , bo, aet grabaao , .i.teva. ae e.tavaciv, Ld. 1arraco, 1arragona, 199.
- VLGA, Jesusa: Origev ae ta itografa ev .ava. t Reat .tabtecivievto itografco, labrica Nacional de la Moneda y 1imbre,
Madrid, 1990
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- LIDN MAR1NLZ, Concepcin: a titografa vav.triat ev et ^orte ae .ava ae 100 a 1:0. ..ecto. i.trico., 1ecvico.
, .tetico., Ld. 1rea, Gijn, 2005
- DAZ GONZLLZ, Mara del Mar ,Coord, e alii: 11, |va erievcia itografca. itografa 1iva, Museo de Bellas
Artes, Obra Social y Cultural de Caja Asturias, Oiedo 2000
Capitulo 2.- El Proceso Litogrfco Pag. 29
2.- Ll Proceso Litogrco
Ln este captulo se aborda de orma general el proceso litograFco.
La intencin es doble: por un lado, presentar el esquema del procedimiento para que una isin general acilite la
comprensin de los temas desarrollados en otros captulos, por otro, que tenga una utilidad suFciente para realizar un ejer-
cicio con tcnicas litograFcas directas ,no otograFcas, en el mdulo 1aller Opcional de Artes del Libro del Bachillerato
Artstico. Como la mayor parte de los centros donde se imparte este Bachillerato disponen de trculos calcograFcos, pero
no de piedras y prensas litograFcas, el proceso se realiza sobre plancha metalica de aluminio y su estampacin se ejecuta
con este medio.
Los aspectos basicos del procedimiento son los mismos en las diersas matrices litograFcas, aunque sus eectos
expresios aran. Ln posteriores captulos, menos generales, se abordan las especiFcidades expresias de los diersos
medios de dibujo y los procesamientos precisos en uncin de estos y las diersas matrices lticas y metalicas.

La litograa es un procedimiento basado en la repelencia entre los medios grasos con los que se realiza el dibujo y
las zonas hidrFlas que se producen por accin qumica sobre las areas de no imagen. La superFcie de la matriz no resulta
grabada o incisa sicamente por lo que el sistema de estampacin es planograFco.
Ln la estampacin la superFcie humedecida repele la tinta grasa aplicada con el rodillo de las zonas de blanco del
diseno, la tinta se deposita sobre las zonas grasas que han repelido el agua de humectacin y deFnen la imagen. La presin
de la prensa transFere la tinta al soporte, generalmente papel, ormando la estampa.
Las matrices litograFcas pueden ser lticas, metalicas y, en algunos procedimientos, de papel o plastico.
A.1.- Las planchas metalicas pueden ser de zinc, alu-
minio o polimetalicas. Las mas comnmente utilizadas
actualmente son las de aluminio, por su alta capacidad
hidrFla y suFciente sensibilidad a la grasa y los esteres.
Las planchas metalicas deben de ser graneadas,
por procedimientos mecanicos o qumicos que se expli-
can en el captulo La Litograa Paso a Paso`.
La uncin del grano es aumentar la superFcie
de contacto a los medios de dibujo y a las ormulaciones
qumicas de las preparaciones aplicadas a la matriz para su
impresin. Ln el comercio especializado se adquieren ya
graneadas y despreparadas, listas para dibujar sobre ellas.
Las esquinas de la plancha es coneniente recor-
tarlas, redondeandolas, para eitar danar las maculaturas y
la cama de las prensas.
A.2.- La plancha debe de ser de mayor tamano que la
imagen que debe de contener.
Con un lapiz duro se marcan con unas lneas
Fnas y dbiles los margenes de la superFcie de dibujo, que
se deben reserar.
Durante el entintados los bordes cortados de
la plancha retienen tinta que se traspasa al soporte de la
estampa durante la impresin, por ello, de ser posible, es
coneniente que la matriz sea de mayor ormato que el
soporte que recibira la imagen. Si el soporte es mayor que
la plancha deberan eitarse estas manchas protegiendo
la estampa de los bordes de la matriz con tiras Fnas de
papel.
2.A.- Preparacin de la plancha para el dibujo.
A.1.- Plancha de aluminio. Recortar las esquinas.
A.2.- Marcar margenes.
Pag. 30 Captulo 2.- El Proceso Litogrfco Capitulo 2.- El Proceso Litogrfco Pag. 31
A.3.- Se reseran los margenes con goma arabiga,
esta se aplica con un algodn, pincel o esponja.
La goma arabiga debe de ser de buena calidad,
se presenta en polo o piedra, siendo esta ltima la gene-
ralmente preerida por los talleres litograFcos. Ln el co-
mercio de artes graFcas tambin se comercializa diluida y
estabilizada.
Para su preparacin se diluyen de 200 a 250 grs.
de piedras de goma arabiga por litro de agua, trascurridas
de 12 a 24 horas y estando perectamente disuelta, se Fl-
tra. Debe de disponer de una densidad de 12 a 14 Bau-
m y un pl que oscila entre los alores 4,5 y 5,0. Unas
gotas de enol o ormol ayudan a su conseracin.
Las gomas higroscpicas se analizan mas pro-
undamente en el captulo La qumica LitograFca`.
A.4.- Reserados los bordes se dejan secar. Puede
agilizarse el secado utilizando un abanico o un secador de
cabello, pero no es coneniente utilizar aire muy caliente
ni acercar el secador a la plancha.
A.5.- Puede dibujarse directamente sobre la matriz o
disponer de un boceto preio que permita renexionar la
composicin de la imagen y el proceso de dibujo con los
medios litograFcos.
A.6.- Se realiza un calco del boceto sobre un papel
Fno, transparente y resistente.
A.5.- Boceto. A.6.- Calco del boceto.
A..- Se traspasan las lneas undamentales del boceto
inirtiendo el papel Fno y transparente, de orma que la
imagen a traspasar a la matriz sea especular al boceto.
Para realizar el traspaso se debe utilizar un papel
copiatio con una preparacin no grasa. La mayor parte
de los papeles para copias de maquina de escribir no
siren, pues su caracter graso o plastico dibuja sobre la
matriz y no es posible retirar sus trazos.
Un buen papel copiatio se prepara extendien-
do almazarrn con un algodn o rotando tiza de sangui-
na sobre un papel de dibujo para tcnicas secas, de poco
encolado superFcial, tambin aplicando con una brocha
sobre un papel alisado xido de hierro suspendido en una
solucin muy acuosa de goma arabiga, goma de tragacan-
to o cola de pescado.
A.3.- Reserar los margenes con goma arabiga.
A.4.- Margenes reserados.
A..- Calco, papel copiatio y plancha.
A.8.- Calco especular. A.9.- La imagen traspasada a la matriz.
B.1.- La posible transerencia de otocopias debe de
ser preia a otros medios de dibujo, pues los disolentes
aplicados diluiran las grasas, expandiendo y enborro-
nando la imagen deFnida por lapices, barras o aguadas
litograFcas.
Ln este caso utilizamos para reblandecer el to-
ner de la otocopia spray ennegrecedor para toner laser,
con el que humedecemos abundantemente la otocopia.
No todos los toner actan igual y permiten ser
transeridos por los mismos disolentes, pero si es siem-
pre coneniente que la otocopia est recin realizada.
B.2.- Se sita con prontitud, antes de que el disolen-
te eapore totalmente, la otocopia sobre la plancha en el
lugar que le corresponde en la imagen.
La presin en la prensa debe de ser algo mas
uerte de la habitual. Ln el caso de realizar la transerencia
con un trculo calcograFco suplementamos la plancha
con un cartn de 2 mm. para acilitar la aplicacin de una
presin alta.
B.3.- Cubrimos la plancha con un papel satinado para
proteger los Feltros y mantas del trculo.
B.4.- Leantamos cuidadosamente la otocopia: el
toner ha sido transerido.
B.2.- Situar la otocopia sobre la plancha. B.3.- Proteger con un papel de maculatura los Feltros.
2.B.- Dibujo de la plancha.
Ln este apartado se desarrolla el dibujo de la plancha por diersos medios litograFcos basicos.
B.4.- Retirar la otocopia transerida.
B.1.- Aplicar ennegrecedor de toner.
B.5.- Lapiz de graFto Lumograph` n 6B. B.6.- Lapiz litograFco \. Korns` n3.
B..- 1inta zincograFca lquida Charbonnel`. B.8.- Rotulador permanente resistente al agua.
B.9.- Barra litograFca Charbonnel` n3. B.10.- Aguada con tinta seca Charbonnel` high grade.
B.11.- Aguada litograFca seca.
B.10.- La aguada litograFca tradicional se prepara sus-
pendiendo tinta seca en agua, segn su concentracin se
obtienen los dierentes tonos. Para ello se diluye tinta en
la misma lata en una concentracin alta y se preparan los
dierentes tonos en otros recipientes. Las soluciones de
aguada no se pueden conserar, pues la grasa suspendida
tiende a concentrarse en grumos.
Ls posible actuar sobre los tonos aplicados
siempre y cuando las aguadas no se hayan secado, ya sea
anadiendo agua o tinta, absorbiendo lquido, inclinando
la matriz para aumentar la concentracin de la tinta en
zonas determinadas, etc.
B.11.- La aguada litograFca al secarse se expresa como
lneas concntricas mas o menos prximas que isual-
mente insinan diersos alores de gris.
B.12.- Para la transerencia de texturas debemos de
tapar las zonas donde no queremos que esta se aplique,
para ello, la reseramos con un papel resistente y no po-
roso o con una capa de goma arabiga densa que dejamos
secar.
B.13.- La textura se entinta con tinta de leantar ,tinta
litograFca muy grasa no secante,.
B.14.- Se aplica la presin del trculo o de una prensa
ertical. La presin no debe de ser excesia pues puede
expandir la tinta, deormar la plancha y danar su superF-
cie o el grano.
B.15.- Se retira la textura con delicadeza.
B.12.- Resera de goma arabiga.
B.13.- Lntintado de la textura con tinta de leantar. B.14.- Situar la textura y aplicar presin.
B.15.- Retirar la textura. B.16.- Lntalcar.
B.1.- Laar.
B.16.- Se aplica talco sobre la imagen para secar la tinta
de leantar. Los polos de talco deben de extenderse con
cuidado para eitar expandir la tinta y emborronar el di-
seno.
B.1.- Se laa con agua limpia y una esponja para reti-
rar la goma arabiga que ha establecido la resera. No hay
que rotar pues pueden eliminarse tintas de dibujo, o ex-
tender estas a zonas no deseadas manchando la imagen.
Se seca la plancha. De orzar el secado con aire
artiFcial o un secador de cabello no es coneniente aplicar
aire caliente, de hacerlo debe de ejercerse a distancia, pues
el calor puede undir y esparcir la grasa de las tintas.
2.C.- Procesado de la plancha para la impresin.
Ln este apartado se plantea el proceso de preparacin de la plancha para su estampacin, tambin llamado des-
ensibilizacin.
Ln litograa suele denominarse sensibilizacin y despreparacin a los procesos para acondicionar la matriz
litograFca para recibir a los medios grasos de dibujo, por contraposicin se deFne como desensibilizacin o preparacin
a estabilizar el diseno de la imagen, actuando qumicamente sobre los blancos para omentar su caracter hidrFlo, y por
tanto, desensibilizando estas zonas a la accin de las tintas grasas de impresin. 1ambin las preparaciones saponizan las
grasas y esteres de los medios de dibujo aFanzando su caracter hidrugo.
Los aspectos qumicos de este proceso se analizan en proundidad en el captulo La Qumica LitograFca`.
C.1.- Plancha con el dibujo resuelto. C.2.- Lntalcar.
C.2.- Se aplican polos de talco sobre toda la imagen con cuidado de no extender las tintas de dibujo, y se elimina el
sobrante.
La uncin del talco es eitar que la tinta se expanda durante la aplicacin de la solucin desensibilizadora, tam-
bin aumenta la resistencia de las grasas y esteres a los acidos de la preparacin, y elimina restos de grasa ambiental que se
hayan podido depositar en los blancos de la imagen.
C.3.- Preparar la solucin desensibilizadora.
C.4.- Aplicar la preparacin. C.5.- Retirar la preparacin y secar.
C.3.- La preparacin desensibilizadora aplicada sobre
la plancha de aluminio consta basicamente de una solu-
cin de goma arabiga de 12 a 14 Baum a la que se le
anade acido osrico hasta adquirir un grado maximo de
acidez de 1,8 de alor pl.
Pueden aplicarse disoluciones de alor de pl
dierente en uncin de los medios de dibujo utilizados en
el diseno de la imagen. Como norma general los trabajos
mas delicados precisan de menor alor acido, los menos
delicados y las aguadas de un alor mas alto.
C.4.- Se aplica la solucin taponando con algodn,
esponja o una brocha de 30 a 60 segundos, insistiendo en
los bordes entre el dibujo y los blancos de la imagen.
C.5.- Laar con abundante agua y secar.
C.6.- Aplicar una capa Fna de goma arabiga y secar.
C..- Lliminar el dibujo con aguarras.
C.6.- Se aplica una capa de goma arabiga sobre toda
la plancha y se extiende con una esponja, algodn o gasa,
para establecer una pelcula Fna sobre las superFcies
blancas del diseno, de orma que no quede ningn de-
posito sobre los medios de dibujo, su uncin es reserar
las areas sin imagen de la accin de los productos en las
siguientes partes del proceso.
C..- Se retiran con aguarras puro los medios grasos
de dibujo, sin eliminar el toner ni el rotulador permanente
o las lacas en solucin alcohlica.
C.8.- Se aplica betn judaico diluido antes de la ea-
poracin de la esencia de trementina.
C.8.- Aplicar betn judaico.
C.9.- Lxtender el betn. C.10.- Laar con abundante agua
C 11.- Imagen latente.
C.9.- Se extiende el betn de orma que conorme
una capa Fna y engrase las areas de dibujo de la imagen.
C. 10.- Con prontitud, antes de que el betn se seque
sobre la goma se laa esta con abundante agua. Si el betn
se seca resulta diFcultoso retirar la goma arabiga solo con
el laado, es preciso hacerlo con el rodillo al leantar, lo
que complica ese paso del proceso. Al retirar la goma el
betn situado sobre ella desaparece, quedando el deposi-
tado sobre las zonas grasas y deFniendo la imagen.
C.11.- La imagen se expresa latente. Si el betn recibe la
accin de los rayos ultraioleta del sol queda insoluble a
la esencia de trementina, lo que asegura la permanencia
de la imagen.
C.12.- Leantar la imagen.
C.12.- lumedeciendo la matriz, no mojando, con una
tinta litograFca grasa y no secante comnmente denomi-
nada tinta de leantar ,noir a monter, aplicada con rodillo
sobre la plancha, se hace resurgir la imagen.
C.13.- La imagen leantada dispone en toda ella del
mismo medio graso.
C.14.- Lntalcar. La aplicacin de los polos de talco
eecta la misma uncin que antes de la primera prepa-
racin y requiere de los mismos cuidados.
C.15.- Segunda desensibilizacin. Al disponer la matriz
de una tinta del mismo caracter en toda su superFcie es
posible utilizar una preparacin del mismo alor acido
para toda ella.
C.13.- Imagen leantada. C.14.- Lntalcar.
C.15.- Preparar la segunda solucin preparadora. C.16.- Aplicar la segunda desensibilizacin.
C.1.- Laar.
C.16.- Aplicar la segunda preparacin. labitualmente
su alor de pl sera igual que el aplicado en la primera
desensibilizacin. Si la imagen al leantar ha presentado
tendencia al engrasamiento en los blancos su caracter sera
mas acido, si lo contrario, sera menor.
Se mantienen los mismos condicionamientos en
la orma de la aplicacin y los tiempos de actuacin de la
solucin que en la primera desensibilizacin.
C.1.- Laar con abundante agua para eliminar la ac-
cin de la preparacin.
C.18.- Lxtender una capa Fna de goma arabiga para
proteger los blancos de la imagen.
C.19.- La plancha esta preparada para la impresin.
C.18.- Lxtender una capa Fna de goma arabiga. C.19.- Plancha preparada para su estampacin.
2.D.- Lstampacin.
La matriz litograFca puede ser transerida, en la impresin, a soportes planos de muy dierente caracter aunque
el mas generalizado sea el papel.
La estampacin puede ser directa o transerida ,oset,. Ln este capitulo, que pretende una isin muy general
del proceso litograFco que sira como presentacin para las personas que no han tenido contacto con este medio graFco,
la impresin de la matriz metalica se realiza de orma directa y con torculo calcograFco.
Ln captulos posteriores se estudian las prensas litograFcas de estanpacin directa y las de transerida u oset, as
como la impresin sobre soportes dierentes al papel.
D.1.- lumedecer el papel.
D.1.- La ariedad de papeles de impresin es muy
amplia. Ln principio los papeles que con mayor Fdelidad
recogen la imagen son los estucados satinados, duros,
uertemente encolados, pero, estos papeles orecen pro-
blemas para la comercializacin de la obra graFca.
Los papeles de estampacin artstica alisados o
poco texturados orecen una presencia agradable y cali-
dad en la recepcin de la imagen. Ll mercado orece pa-
peles de estas caractersticas especFcamente producidos
para la impresin litograFca.
Puede ser preciso para eliminar la textura de
ciertos papeles de estampacin, humedecer estos, la pre-
sin en la impresin los alisara recogiendo la imagen con
Fdelidad.
Papeles de dibujo con textura oreceran eectos
especFcos de inters estampados en seco.
D.2.- UniFcar la humedad del papel.
D.2.- Se humedece con una esponja una de las caras
del papel y se apilan superponiendo las caras secas sobre
las hmedas.
Se guardan los papeles amontonados en una
bolsa de plastico o un recipiente estanco durante 24 horas
y se retiran una a uno durante la estampacin.
D.3.- Mesa de entintado y tinta litograFca.
D.3.- La superFcie para entintar el rodillo debe de ser
lisa y rgida. Un cristal grueso o una placa de marmol son
materiales idneos y de acil limpieza.
Las tintas litograFcas son especiFcas, deben de
disponer de un pigmento muy Fnamente molido y su e-
hculo son barnices de aceite de linaza cocido.
D.4.- Batido de la tinta.
D.5.- 1intero. D.6.- Mancha y rodillo entintado.
D.4.- Las tintas litograFcas para la impresin sobre
papel secan generalmente por absorcin en el soporte y
oxidacin de sus componentes.
Ln el captulo reerente a los diersos materiales
y herramientas que interienen en la produccin litograF-
ca un apartado especFco se reFere a las tintas, al estudio
de sus componentes, sus caractersticas, etc.
Se bate la tinta para uniFcar la distribucin de
sus componentes y conseguir el grado de nuidez suF-
ciente para su aplicacin. Pueden anadirse barnices, sua-
izantes, bases transparentes, secantes y pigmentos para
acondicionarla al uso preciso en cada trabajo.
D.5.- Se extiende una lnea de tinta uniorme, que
serira de tintero, sobre la superFcie de entintado.
D.6.- Ll rodillo se carga de tinta en la lnea del tintero
y se le hace rodar sobre la mesa desde diersos angulos,
posiciones y grados de ataque, hasta obtener una mancha
uniorme sobre la superFcie de entintado, ello nos indica-
ra que el rodillo esta cargado correctamente.

D..- La tinta de leantar que deFne la imagen de la
plancha debe de ser sustituida por tinta de estampacin.
D.8.- Se retira la tinta de estampacin con aguarras
puro y algodn.
D.9.- Se aplica betn judaico diluido sobre toda la
superFcie de la plancha extendindolo de orma que esta-
blezca una capa muy Fna.
D..- La plancha preparada para su estampacin.
D.8.- Lliminar la imagen con aguarras. D.9.- Aplicar betn judaico.
D.10.- Laar.
D.11.- lumedecer. D.12.- Lntintar
D.10.- Laar con abundante agua antes de que el betn
se seque sobre la goma arabiga.
D.11.- lumedecer con agua y una esponja limpias.
D.12.- Lntintar la plancha con el rodillo desde diersos
angulos y ariando el grado de ataque. La presin y e-
locidad de aplicacin del rodillo ariara en el proceso de
entintado, en principio, al inicio la presin sera mayor y
menor la elocidad, al Fnalizar se ejerce con menor aprie-
to y mayor agilidad.
Ls preciso humedecer la plancha en cuanto
tienda a secarse y continuar el proceso de entintado. La
temperatura ambiente determinara su recuencia.
Ll brillo de la tinta nos indicara cuan-
do la tinta depositada sobre la matriz es la precisa.
D.13.- Limpiar los margenes.
D.14.- Secar. D.15.- Lstablecer los registros.
D.13.- Se limpian los margenes con esponja y agua.
D.14.- Se seca la plancha, de usar un secador de cabello
es preciso hacerlo con aire ro o a una distancia pruden-
cial para eitar que la tinta se unda y expanda a las zonas
blancas de la imagen.
D.15.- Se establecen los registros para que la imagen se
site en el mismo lugar del pliego en todas las estampas
que compongan la edicin.
Ln una imagen monocroma sera suFciente indi-
car los laterales de un angulo, con dos lneas en el lateral
mas largo y con una el corto. Lstas lneas pueden realizar-
se con un rotulador permanente resistente al agua.
Ln los captulos reerentes a la estampacin
policroma se analizan diersas ormas de registro.
Pag. 40 Captulo 2.- El Proceso Litogrfco
D.16.- Marcar el papel en los registros.
D.1.- Situar un papel de maculatura.
D.18.- Colocar la cama y estampar en el trculo.
D.19.- Retirar la estampa con suaidad.
D.16.- Se sita la matriz metalica sobre la prensa calco-
graFca, suele ser coneniente suplementar su grosor con
una plancha de cartn denso, para acilitar el ajuste de la
presin del trculo.
Se marca el papel en las guas de registro esta-
blecidas.
D.1.- Se sita encima un pliego de maculatura cuya
uncin es mantener limpio el reerso del papel de la
estampa.
Ls coneniente que por cada estampa obteni-
da este papel sea sustituido por uno nueo, pues en el
quedara marcada la tinta del borde de la plancha. Serira
tambin para separar, una de otra, las estampas impresas.
D.18.- Se colocan encima un nmero de papeles que
ejerceran de cama. Se depositan los Feltros, que conie-
nen pocos y duros, y se ejerce la presin del trculo.
D.19.- Se retira la estampa con delicadeza.
Ll proceso de humectacin, entintado y estam-
pacin se mantiene durante toda la edicin.
D.20.- Lstampa de la edicin.
Capitulo 3.- La Qumica Litogrfca Pag. 41
3.- La Quimica Litogrca
La litograa es un sistema de estampacin planograFco basado en el principio de la repelencia entre la grasa, que
establece el dibujo, y el agua, que deFniendo las zonas de no impresin eitara que la tinta de estampacin se deposite en
ellas y s lo haga sobre las grasas que deFnen el diseno.
Lste captulo se reFere a los procesos qumicos basicos que interienen en la ormacin de la matriz litograFca.
La saponizacin de los acidos grasos de los medios de dibujo tradicionales en las zonas del diseno y el establecimiento de
espacios hidrFlos en las areas sin imagen.
3.A.- Algunos conceptos quimicos fundamentales.
Materia, masa y peso
La qumica trata de la materia en lo que se reFere a su naturaleza, composicin y transormacin. Caracteres
esenciales de la materia son la extensin y la inercia. La idea de extensin, natural en los slidos y los lquidos, se transorma
en los gases, por ello es mejor hablar de inercia, cualidad por la que los cuerpos materiales orecen resistencia a modiFcar
su estado de reposo o de moimiento. Del esuerzo necesario para encer la inercia adquirimos la idea de masa. La cantidad
de materia de un cuerpo iene medida, con caracter generalizador, por su masa. La atraccin de la tierra ejerce una uerza
sobre los cuerpos que nos rodean que deFne su peso. Como la aceleracin de la graedad es practicamente constante,
tambin lo es el peso de un cuerpo, por ello, masa y peso se expresan por un mismo nmero correspondiente ,gr. Masa o
gr. Peso,, ello prooca que los conceptos masa y peso se utilicen indistintamente, aunque no deben conundirse, al reerirse
a un cuerpo determinado. Ll peso especFco es igual al producto de la masa olmica o densidad por la aceleracin de la
graedad.
La densidad, expresada en gramos por centmetro cbico ,gr.,cm3,, es la unidad de olumen de la masa. La
densidad relatia se reFere a la relacin entre la masa de un olumen determinado de una sustancia a una temperatura y la
masa de un olumen igual de agua a 4 C.
Como masas y pesos ienen expresados por
los mismos nmeros, si en ez de masa se indican pesos
,peso especFco o absoluto y peso especFco relatio,
los conceptos de densidad y peso especFco se utilizan
indistintamente como sinnimos. Ln el sistema mtrico
decimal el alor numrico de la de la densidad y del peso
especFco relatio es independiente, pero igual, de las
unidades en que pueden expresarse la densidad y el peso
especFco absolutos.
Por deFnicin la densidad del agua a 4 C es de
1gr,cm3.
Ln el taller litograFco la medida de la densidad
de una solucin permite comprobar la proporcin
entre solutos y disolentes. Los aermetros son tubos
notadores de cristal que en su tallo poseen grabada una
escala de pesos especFcos o en grados Baum, siendo
estos ltimos de mas acil lectura. Se aguantan notando
en la solucin cuya densidad se lee en la escala al niel del
tallo que emerge en la superFcie del lquido.
La relacin entre el peso especFco y los grados Baum se conierten en base a la ormula:
Peso especFco ~ 145 , 145 - Grados Baum. Grados Baum ~ 145 - 145 , Peso especFco
Como los lquidos se dilatan y disminuyen de densidad cuando se elea su temperatura, o por el contrario se
contraen y aumentan de densidad cuando disminuye su temperatura ,0,10 Baum por 3,1 C como norma general, es
coneniente realizar las lecturas a una misma temperatura ambiente, siendo la ideal de 25 C. Los aermetros de gama corta
son los mas exactos. Ll pesaacidos es un aremetro graduado en grados Baum, que permite medir la concentracin de
una disolucin.
A.1.- Pesos de resorte y dimammetro.
Pag. 42 Captulo 3.- La Qumica Litogrfca Capitulo 3.- La Qumica Litogrfca Pag. 43
1emperatura
La temperatura de un material o sustancia
deFne su grado de calor. Lo podemos saber por
simple apreciacin sensorial, pero si queremos conocer
exactamente cuanto calor o ro contiene tenemos que
medirlo con un termmetro.
Dado que los materiales se dilatan cuando se
calientan y se contraen cuando se enran es posible
la medida de su temperatura. Los termmetros mas
usuales, de mercurio, estan graduados segn su conocida
expansin en un tubo. Un lquido de uso habitual en los
termmetros es el alcohol coloreado, aunque tambin se
emplean diersos metales.
La temperatura interiene en la densidad y peso
especFco de una materia en una solucin y, asimismo, en
el alor de su pl.
Volumen
Ll agua y muchos otros lquidos, las soluciones litograFcas, se miden corrientemente por su olumen. Se deben
de medir pasando la ista al ras del lquido pues su superFcie es generalmente cncaa.
Como el olumen de un lquido aumenta con el calor y se contrae con el ro, deben de hacerse las mediciones
siempre a una temperatura especFca. No obstante en las ormulas litograFcas no suelen especiFcarse porque se supone se
realizan a temperatura ambiente y no extrema.
Solucin, Suspensin, Dispersin y Lmulsin
Las mezclas corrientes de materiales
heterogneos mantienen las propiedades de sus
componentes inalterables y aunque las cantidades
relatias puedan ariar, sus componentes son separables
con medios sicos por Fltracin. Ln la agitacin de
un producto slido no soluble en un lquido este se
sedimenta en el ondo o nota, con mayor o menor
rapidez, en uncin de la Fnura de su molienda, estas
mezclas se denominan suspensiones. Ln los medios de
dibujo litograFco es el caso de las partculas grasas de las
tintas secas en agua.
Ln una disolucin sus componentes son
homogneos y aunque, como en una mezcla, son
sicamente separables por destilacin y las propiedades
qumicas corresponden a las de sus componentes, las sicas aran. La ariacin paulatina en la proporcin de la
composicin corresponde con la ariacin continua en sus propiedades, tales como la densidad, ndice de reraccin,
iscosidad, tensin superFcial, presin de apor, punto de ebullicin, etc.
La distincin entre soluto y disolente es siempre conencional pues el estudio terico de las disoluciones binarias
no conduce nunca a dierencia alguna entre uno y otro componente. Comnmente se denomina soluto, en la disolucin de
slidos en lquidos, a la sustancia que se disgrega o dispersa en el medio de dispersin, y a este disolente, pues la primera
cambia de estado sico mientras la segunda lo mantiene. Ln el caso de disoluciones entre substancias lquidas o gaseosas
esta distincin es arbitraria y solamente puede usarse para indicar el componente que se haya en mayor proporcin.
Ll proceso de disolucin es analogo al de usin. La disolucin en equilibrio con un exceso de soluto se conoce
como disolucin saturada y expresa la solubilidad de este. Una disolucin de un producto slido en un componente
lquido se considera saturada cuando el disolente no es capaz de disoler mayor cantidad de producto y este se deposita
permaneciendo inalterable y puede ser separado por Fltracin.
Interienen en la elocidad de disolucin de un producto la dierencia entre las tendencias opuestas de
disolucin y cristalizacin. Si el tamano de los cristales es menor la superFcie del contacto con el disolente es mayor y,
en consecuencia, su disolucin sera algo mas rapida. Al elear la temperatura aumenta la agitacin molecular y con ella la
tendencia a disolerse de la sustancia as como la elocidad de diusin por lo que el proceso de disolucin sera doblemente
rapido.
Lntre los lmites de mezclas, suspensiones y disoluciones, existen sistemas en que las partculas del slido son tan
pequenas que pasan a tras de los Fltros corrientes y no se depositan tras prolongados reposos, estas pseudodisoluciones
se conocen como dispersiones coloidales. Si la materia dispersa es tambin un lquido, la dispersin coloidal se designa
como emulsin.
Son soluciones en el proceso litograFco los medios grasos de dibujo en esencia de trementina, aguarras, petrleo,
etc., las preparaciones y sensibilizadores, etc. Son suspensiones las tintas secas en aguada litograFca, que muy batidas
pueden resultar dispersas. Son emulsiones las tintas liquidas batidas con disolentes grasos, las bases de las aplicaciones
otosensibles, etc.
A.2.- Pesaacidos y termometro.
A.3.- Probetas, asos, tubos y jeringas graduadas.
1ensin superFcial
Ll moimiento irregular de las molculas de un lquido, y de un gas, da lugar a que una porcin del mismo pueda
desplazarse respecto a otra, que nuya, aunque las uerzas de atraccin entre las molculas originan una resistencia a este
desplazamiento relatio conocido como iscosidad. La iscosidad de una sustancia disminuye al aumentar la temperatura
y se entiende como iscosidad relatia a la relacin entre la de la sustancia estudiada con la del agua a una temperatura de
20 C.
Las uerzas intermoleculares determinan tambin el comportamiento especial de la superFcie de un lquido.
Una molcula en el interior de un lquido es atrada por igual en todas direcciones, pero una superFcial es atrada por las
molculas situadas dentro de la semiesera normal de atraccin dando lugar a una uerza resultante dirigida hacia debajo
de la molcula superFcial dentro de la masa del cuerpo y,
como consecuencia, a reducir a un mnimo la superFcie
del lquido, el cual se comporta como si estuiese enuelto
en una membrana elastica. Lste comportamiento es
deFnido como tensin superFcial.
La presencia en los lquidos de sustancias
disueltas modiFca, a eces notablemente, la tensin
superFcial: tambin lo hace la temperatura que la
disminuye al aumentar, de orma que adquiere un alor
cero al alcanzar su alor critico y dejar la sustancia de
existir en estado lquido.
Ll aumento de la superFcie de un lquido exige
un trabajo que por unidad de superFcie mide su tensin
superFcial, tambin puede deFnirse como la uerza,
expresada en dinas, que acta a lo largo de 1 cm. de
superFcie y paralelamente a la misma. Sus dimensiones se
expresan en ergs,cm2 o bien en dinas,cm.

1ensin superFcial de algunos lquidos a 20 C:
Sustancia dinas,cm. Sustancia dinas,cm.
Acetona.............................................. 23,0 Alcohol metlico ............................... 22,61
cido actico .................................... 2,63 Benceno ............................................. 28,88
Agua ................................................... 2,5 lenol ................................................... 40,90
Alcohol etlico................................... 22,2 Glicerina............................................. 63,40
Los alcoholes superiores, las grasas y los jabones, en proporcin muy pequena, disminuyen notablemente la
tensin superFcial del agua y se consideran substancias capilarmente, o superFcialmente, actias, se distribuyen en el estrato
superFcial en mayor concentracin que en el resto del lquido lo que se deFne como absorcin superFcial positia.
Ln la aplicacin litograFca la tensin superFcial adquiere importancia porque tanto los medios grasos de dibujo y
las lacas, as como las tintas de estampacin tienden a repeler las soluciones preparadoras, de borrado y las de adiccin de
dibujo que apliquemos. Se crea entonces un area seca alrededor de la imagen que la distorsiona aumentando su alor tonal
o creando cercos en torno a la mancha. 1ambin puede ocurrir en la estampacin empastando la imagen impresa.
Ln el proceso de dessensibilizacin hemos de cuidar, aunque los medios de dibujo hayan sido secados
espoloreando debidamente talco, de aplicar las soluciones cuidadosamente insistiendo debidamente, retirando el exceso
de solucin y estirandola con un pano, gasa, esponja o la mano. Ln la aplicacin de soluciones sensibilizadoras hemos de
cuidar igualmente su aplicacin.
Ln la estampacin a la humectacin de la matriz debe de prestarsele la debida atencin, cuidando del uso del
rodillo de entintado en uncin de la medida del secado determinado por las condiciones atmosricas, temperatura y
humedad del taller. La dierente tensin superFcial y densidad entre la tinta y el agua, la dierente repelencia de las tintas al
agua pueden precisar anadir a esta soluciones de mojado.
Absorcin y Adsorcin
La absorcin es la propiedad de los slidos y los lquidos de retener ciertas sustancias ,lquidos o gases, en la
totalidad de su olumen, es decir, la capacidad de atraer o embeber un cuerpo y retener entre sus molculas las de otro en
estado lquido o gaseoso.
La adsorcin es el enmeno por el cual los cuerpos slidos retienen en su superFcie molculas o iones en ase
gaseosa o lquida. Se produce en la capa separadora de dos medios de naturaleza dierente, slido y solucin lquida o gas,
dos lquidos no miscibles, o de un lquido y un gas.
Cuando una solucin esta en contacto con un cuerpo slido, lquido o gaseoso, tiene tendencia a aumentar de
concentracin en las proximidades de la superFcie de contacto. Si este desplazamiento de las materias disueltas tiene
por eecto reducir la tensin superFcial se deFne como adsorcin positia ,sustancias tensoactias, como jabones y
detergentes,. Ln el caso contrario, adsorcin negatia, existe concentracin en la masa de la solucin.
Ln el caso de los metales, inmediatamente despus de su ruptura, o tras su pulido, a temperatura ambiente, la
superFcie irgen se recubre con una capa adsorbida que contiene los componentes del aire.
Los atomos, las molculas e iones de una superFcie slida, la piedra o plancha metalica en la litograa, adsorben
los acidos grasos de los medios de dibujo tradicional y los cuerpos coloidales de las preparaciones, las gomas hidrFlas
,goma arabiga y celulsica undamentalmente,. Ll cuerpo interior del slido mantiene esta capacidad atractia de adsorcin
ejecutada en su superFcie, su uerza residual, que asegura la permanencia de los procesos qumicos.
A.4.- 1esin superFcial.
Las molculas de los cuerpos slidos que
adsorben y de los lquidos adsorbidos se disponen
siguiendo patrones establecidos, se orientan en ejes
paralelos siguiendo la misma direccin, estan polarizadas.
Ll grado de polarizacin indica el alor de adsorcin.
lidroFlia
La hidroFlia es la propiedad que poseen algunos
productos y coloides de adsorber y retener mayor o menor
cantidad de agua. Se reFere a la capacidad molecular que se
traduce en la existencia de uertes atracciones o aFnidades
entre el agua y ciertas agrupaciones moleculares. Son
agentes higroscpicos los que tienen aFnidad con el agua
y aorecen su condensacin, generalmente constituidos
por soluciones acuosas de acidos o de sales.
Los agentes hidrugos son mezclas de
composicin muy ariable, que tienen por sustrato
cuerpos grasos, mas o menos secantes ,aceites, ceras,
jabones,, materias resinosas y bituminosas, o productos
incrustantes y endurecedores. Las siliconas, actan
por modiFcacin del estado capilar de las superFcies,
repeliendo tanto la humedad como los productos grasos.
ngulo de contacto
Cuando un slido y un lquido entran en
contacto interienen la capacidad de adsorcin del
primero al segundo y de este a ser adsorbido por el
primero. Las molculas del lquido en contacto con el
slido se enrentan por un lado a las uerzas adsorbentes
del slido y, por otro, a las de cohesin de la solucin.
Lsta aFnidad y enrentamiento a la adsorcin
por parte del lquido ante el slido tiene una importancia clae en litograa, especialmente sobre las planchas metalicas,
para comprender la actuacin de los medios de dibujo, las preparaciones para la impresin y el mojado durante la
estampacin.
Ln uncin del angulo de contacto que establece una gota de acido oleico o aceite sobre un slido conocemos su
aFnidad a los medios grasos. Cuanto menor sea el angulo de contacto mayor es su capacidad de adsorcin grasa y menor
su capacidad hidrFla, por el mismo planteamiento a mayor angulo de contacto mayor aFnidad a las soluciones coloidales
acuosas y menor capacidad de engrasamiento.
Algunos alores de angulos de contacto al aceite:
Zinc ........................................................... 18 - 30
Cobre......................................................... 20 - 60
Plata.....................................................................50
Latn ......................................................... 25 - 5
Nquel..................................................................83
Aluminio................................................. 60 - 140
Cromo..................................................... - 150
3.B.- Las matrices litogrcas.
Las matrices litograFcas son el soporte del
dibujo que tras su procesado orman la base impresora
de estampacin de la edicin de caracter artstico. Lstas
se reFeren a las piedras litograFcas y a las planchas
metalicas graneadas de zinc o aluminio, aunque en
algunos procesos industriales se estan utilizando tambin
planchas polimetalicas, de papel y de plastico.
La piedra litograFca
La piedra litograFca es una caliza compacta
de estructura Fnamente granulosa compuesta casi
totalmente por carbonato de calcio.
A.5.- lidroFlia.
A.6.- ngulo de contacto.
B.1.- Matrices litograFcas.
Composicin de la piedra litograFca:
Carbonato de calcio ................................. 9,22
Slice.............................................................. 1,90
Almina......................................................... 0,28
xido de hierro........................................... 0,46
Prdida .......................................................... 0,14
Su peso especFco se sita entorno a 2,8834 gr.,cm3.

Al ser las primeras piedras utilizadas las extradas de las canteras de Solnhoen y Kelheim en Baiera, suelen
recibir tambin el nombre de piedras Kelheim. Se han descubierto ariedades de esta piedra caliza en diersas partes del
mundo, pero, se consideran de inerior calidad. Las piedras extradas de algunas canteras rancesas pueden tener superFcies
mayores ,hasta 2,20 x 1,50 m, a las de Baiera ,maximo 1,20 x 0,80 m,.
Lsta ormada por sedimentacin en estratos y en su extraccin se intentan obtener las mayores superFcies
posibles. Blanda al ser extrada se endurece gradualmente al secarse por contacto con el aire.
Su gama de color abarca desde un blanco cremoso hasta un gris azulado oscuro, el color indica el grosor del grano
del que esta compuesta, el apelmazamiento, el poro y su grado de dureza. Las piedras mas claras son de grano grueso,
porosas y relatiamente blandas, las oscuras de grano Fno, menos porosas, mas duras y pesadas. Cada piedra tiene unas
capacidades determinadas y el tratamiento de su superFcie ha ser especFco para el dibujo y el proceso litograFco que
recibira Lstos aspectos son analizados al estudiar el graneado, los medios de diseno y las preparaciones.
Las piedras, en relacin al tamano de su superFcie, deben de tener un grosor mnimo para que resistan la presin
que se ejerce en la estampacin. Se considera, como norma general, que una piedra de 30 x 24 cm. de superFcie debera
tener un mnimo de ,5 cm. de grosor, una de 0 x 50 cm. unos 13,5 cm.
Sus caras, superior e inerior, deben de ser absolutamente paralelas y planas para asegurar la uniormidad de la
transerencia de la imagen.
Aunque duras las piedras son muy quebradizas y al ormarse en sedimentaciones estratiFcadas su ractura sera
concoidea, si son golpeadas en sus bordes se desprenden escamas laminares, presentando as los bordes irregularmente
lobulados
Como producto de ormacin natural las piedras presentan mayores o menores irregularidades en su composicin
que pueden interenir en el dibujo y la actuacin de la piedra en el proceso de preparacin para la impresin.
Las manchas de xido de hierro, que presentan en la piedra un aspecto jaspeado, no aectan al trabajo.
La composicin del grano puede no ser uniorme en toda la superFcie de la piedra por lo que no actuaran de la
misma manera los medios de dibujo ni las preparaciones, algunas zonas pueden presentar un moteado blanco que indica
que esta dierencia de grano se reparte en espacios pequenos, lo cual, diFcultara an mas el trabajo. Las incrustaciones de
siles y de marmol calcareo tambin suponen una actuacin irregular. Lstas piedras solo seriran para algunos disenos.
La presencia de cristales de eldespato y micas es recuente y aparecen desagrupados, como no reaccionan a la
grasa es preciso eitar el dibujo con medios tradicionales sobre ellos y no aectan a las zonas sin imagen.
Las piedras tambin pueden presentar grietas, por irregularidades en la ormacin de los estratos, que recorren
la superFcie y penetran en proundidad, estas pueden establecer lneas de actuacin dierente que se maniFestan en la
estampa como trazos negros sobre blanco o blanco sobre negro, y sobre todo suponen un gran riesgo de su ruptura por
esa alla.
Grietas anchas han podido ser rellenadas y las rupturas reparadas, con silicona o pegamentos de dos componentes,
estas zonas no aceptaran los medios de dibujo pero no interendran en las zonas de blanco.
Las planchas metalicas
Las planchas metalicas utilizadas en litograa son undamentalmente las de zinc y aluminio. Senenelder inici
el uso de la plancha de zinc en 1.818 y las de aluminio ueron introducidas en 1.891. Actualmente las mas habitualmente
utilizadas tanto en la litograa de caracter artstico como industrial son las planchas de aluminio. Las planchas metalicas no
poseen el niel de porosidad natural de las piedras litograFcas por lo que es preciso aumentar su superFcie de contacto con
los medios grasos de dibujo y las preparaciones, este aspecto es analizado al estudiar el graneado, los medios de diseno y
las preparaciones.
La plancha de aluminio, por ser mas dura, permite ediciones mas largas y granos mas Fnos. Ll problema de su
acilidad de oxidacin o corrosin si no recibe un trato cuidadoso no ue superado, tras experimentos de relatio xito
como el cromado, hasta 1.955 con el anodinado superFcial. Lsta plancha de aluminio anodizada es la mayoritariamente
utilizada en la actualidad.
Propiedades sicas del zinc y el aluminio:
Zinc ,Zn, Aluminio ,Al,
Nmero atmico.................................... 30................................. 13
Peso atmico......................................65,38............................ 26,98
Istopos ..................................................... 5................................... 1
Densidad a 20 C ,gr.,cm3,...............,14.............................. 2,0
Volumen atmico ,cm3,.....................9,1.............................. 9,99
Potencial de ionizacin ,e, 1 ......9,391............................ 5,984
2 ... 1,890..........................18,823
3 ..........................................28,440
Punto de usin ,C, .........................419,4............................ 659,8
Punto de ebullicin ,C, ...................90,0..........................220,0
Las planchas metalicas presentan ciertas caractersticas aorables respecto a las piedras litograFcas: su mayor
abundancia, mayor disponibilidad de tamanos y menor peso, pero, a dierencia de la piedra, al no poseer un grano natural
no permiten el uso de rascados ni lijados como medio de dibujo, pues danaran su grano. Ll grano de las piedras es
redondeado, semejante al del papel, el de las planchas metalicas puntiagudo. 1ampoco la aFnidad a las grasas y al agua es
semejante a las piedras por lo que requieren de dierente atencin.
Ll graneado es diFcultoso y requiere de equipamientos especiales. Pocas empresas se dedican a ello pues el
mercado de planchas para su aplicacin en la litograa artstica es pequeno, lo que diFculta encontrar la ariedad de
granos deseados. Ls posible utilizar las planchas de aluminio micrograneadas, que emulsionadas otograFcamente utiliza la
industria, pero requieren de un dibujo mucho mas tenue que el realizado sobre papel para que no empasten la imagen en
la impresin.
Ll zinc
Metal relatiamente actio con potencial de electrodo bastante negatio y tendencia a ormar iones complejos y
compuestos coalentes.
Se encuentra en la naturaleza como suluro ,blenda,, carbonato ,smithsomita,, xido ,cincita,, silicato ,calamina,
y como xido mixto complejo de zinc, manganeso y hierro ,ranklinita,.
Ll zinc de uso mas comn, de calidad denominada tcnicamente spelter, llea pequenas cantidades de plomo,
arsnico, hierro y cadmio, el producido por mtodos electrolticos tiene un 99,95 de pureza.
Ll zinc es un metal blanco cristalino, quebradizo a la temperatura ordinaria, pero maleable, puede ser laminado
entre los 120 y 150 manteniendo su nexibilidad al enriarse.
Ls qumicamente actio y desplaza el hidrgeno de los acidos diluidos, aunque su accin es muy lenta cuando es
puro. No se altera en el aire seco, pero en el hmedo se oxida recubrindose de una capa exterior adherente de carbonato
basico que le protege de acciones ulteriores del oxgeno.
Ln litograa el zinc presenta diersas caractersticas, su caracter blando determina un grano muy puntiagudo y
con tendencia a surir un serio desgaste en el entintado y, sobre todo, con las presiones de la estampacin. Ls muy sensible
a las grasas de los medios de dibujo tradicional pero menos a las preparaciones hidrFlas y el agua de la humectacin en el
entintado, proocando elos con cierta acilidad.
Ll aluminio
A pesar de sospecharse su existencia no es descubierto hasta 1825 y obtenido puro hasta 182, y no es hasta
Fnales del siglo XIX que se descubre el procedimiento para su produccin industrial por a electroqumica, que permite
abaratar relatiamente su costo, pero su aFnacin no se considera rentable hasta mediado el siglo XX.
Ll aluminio es el metal mas abundante, se halla combinado con oxgeno y silicio en el eldespato, la mica y el
caoln y en arias ormas de su nico oxido como corindn o esmeril. lorma parte de muchas piedras preciosas como el
zaFro ,xido de aluminio puro,, la esmeralda oriental, aguamarina, lapislazuli y la turquesa son compuestos de aluminio.
La mas importante de las menas de las que se extrae el aluminio es la bauxita.
De color blanco argentino, aparte del magnesio, es el metal mas ligero, es dctil y maleable, puede ser laminado
y orjado entre los 100 y 150 C y no se uele quebradizo ni deleznable hasta acercarse a su punto de usin.
Ll aluminio desplaza el hidrgeno de los acidos y de los alcalis pero apenas es atacado por el agua. Ll aire hmedo
lo empana ligeramente y la accin ulterior oxidante se paraliza por ormarse en la superFcie del metal una capa de oxido
uertemente adherida. Ll xido de aluminio, que se encuentra puro en la naturaleza como corindn, es el mas duro despus
del diamante.
Desde el punto de ista del caracter para su aplicacin litograFca el aluminio presenta una menor capacidad al
engrasamiento, su angulo de contacto al aceite es muy superior al zinc, lo que permite un dibujo mas matizado, controlada
su capacidad. Orece la posibilidad de producir un grano intermedio entre la piedra y la plancha de zinc que la dureza de la
capa creada de xido sobre su superFcie permite mantener a los eectos de abrasin y las presiones de la estampacin. Su
estructura molecular es adsorbente tanto a las grasas de los medios de dibujo como a las substancias coloidales de accin
hidrFla de las preparaciones.
Ll xido de aluminio que se orma en la superFcie de la plancha de aluminio por contacto con el oxgeno del aire
hmedo aumenta el poder de retencin de la humectacin durante la estampacin. Lsta oxidacin puede proocarse de
orma controlada por electrlisis ormando planchas anodizadas.
La diFcultad, con respecto al zinc, se sita en el momento de sensibilizar la plancha de aluminio para anadir
dibujo despus de haber sido preparada para la impresin.
No es comn que un mismo taller utilice planchas de zinc y aluminio, pues aunque algunos de los qumicos
utilizados son de aplicacin comn, ciertos acidos y alcalis actan iolentamente con reacciones contradictorias entre
ambos metales.
Ventajas e inconenientes
La piedra litograFca tiene un caracter especial. Sus diFcultades se sitan en la diFcultad de encontrarla, y mas
en tamanos apreciables. Conociendo su comportamiento, todo son entajas: su grano natural, la posibilidad de manipular
relatiamente este durante el graneado, su capacidad de adsorber las grasas y saponizarlas, la de ormar sales capaces de
retener las sustancias coloidales de las preparaciones, la posibilidad de obserar isualmente la accin de los acidos que
componen estas, y sobre todo su capacidad para recibir una cantidad muy ariable de medios de dibujo y correcciones en
la misma matriz.

Ll zinc:
- Su superFcie oscura puede inducir a error sobre las relaciones tonales aplicadas en el dibujo.
- La dierencia del aspecto de los dibujos de barras y aguadas tambin puede inducir a error.
- Ls muy sensible a los steres y jabones por lo que permite zonas de imagen muy intensas.
- Poco sensible al agua mantiene poca Frmeza en los blancos.
- Se estabiliza con acilidad en las adiciones de dibujo por sensibilizaciones, pero orece diFcultad al borrado.
- Grano puntiagudo y poca dureza y resistencia a la abrasin de la humectacin y el entintado como a las
presiones durante la impresin.
- DiFcultad de legibilidad, por su aspecto oscuro, de los colores y tintas transparentes de estampacin.

Ll aluminio:
- Su superFcie gris plateada acilita, respecto al zinc, la isualizacin de los alores tonales del dibujo.
- Por su mayor porosidad, respecto del zinc, adsorbe bien los steres y jabones de los medios de dibujo, aunque
es preciso insistir para obtener negros intensos.
- Lsta porosidad y su sensibilidad hidrFla permite una muy buena adherencia de las sustancias coloidales de las
preparaciones permitiendo limpieza en los blancos, esta misma cualidad hidrFla diFculta las adicciones de dibujo por
sensibilizacin.
- Ls relatiamente poco diFcultoso estabilizar qumicamente los borrados.
- Su grano poco puntiagudo permite mayor acilidad al dibujo.
- Su acil oxidacin puede diFcultar la accin de los medios grasos de dibujo, aspecto que se puede solucionar
templando las planchas durante el diseno, lo que acilitara la adsorcin de los steres y jabones, o utilizando planchas
anodizadas.
- La resistencia de su capa de xido superFcial permite una gran estabilidad a la accin abrasia y las presiones de
la estampacin.
- La diFcultad de legibilidad de los colores y tintas transparentes en la estampacin policroma es inerior a las
planchas de zinc.
Porcentajes de agua que retienen el zinc y el aluminio
Zinc graneado......................... 5 mg. x m2 Aluminio graneado..............10 mg. x m2.
Zinc desensibilizado ............ 30 mg. x m2 Aluminio desensibilizado .. 90 mg. X m2
3.C.- Ll agua.
Ll agua es un compuesto qumico de excepcional
importancia debido a su capacidad como disolente, que
permite que la casi totalidad de los procesos qumicos
que ocurren en la naturaleza, no solo en los organismos
ios, animales y egetales, sino que tambin en la
superFcie no organizada de la tierra, as como en la
supuestamente organizada por el hombre ,laboratorio e
industria, tienen lugar entre substancias disueltas en ella.
Muchas reacciones no se eriFcan o bien transcurren con
elocidad muy pequena si no existen al menos indicio
de agua, ya que acta de catalizador en la cadena de
reacciones que determinan el proceso correspondiente.
Ll agua que se encuentra en la naturaleza no
es pura, contiene gases y slidos en disolucin. Ll agua
pura se obtiene en el laboratorio por destilacin. Ls muy
dicil conserar por algn tiempo el agua qumicamente pura debido a la solubilidad en ella de los gases de la atmsera
en particular del dixido de carbono. Ll agua destilada de uso habitual no es qumicamente pura, pero la proporcin de
impurezas es tan insigniFcante que su eecto es inapreciable.
Ll agua pura es un lquido inodoro, inspido, transparente y practicamente incoloro pues solo en grandes
proporciones presenta un tono azulado o azul erdoso.
Propiedades sicas del agua:
Peso molecular................................ 18,016 Presin crtica........................... 216,4 atm.
Punto de congelacin........................ 0 C Calor de usin..........................9, cal,g
Punto de Lbullicin.......................100 C Calor de ap. a 100 C............539,5 cal,g
1emperatura crtica .....................34,2 C Calor especFco....................... 1 cal,g C
La densidad absoluta del agua aumenta anormalmente cuando se elea la temperatura de 0 C a 4 C ,exactamente
3,98 C, en que alcanza su alor maximo de 1 g,ml. Por debajo o por encima de esta temperatura el agua se dilata y la
densidad disminuye.
Densidad absoluta del agua:
1emperatura Densidad ,gr.,ml., 1emperatura Densidad ,gr.,ml.,
-10 C............................................ 0,99815 5 C............................................0,99999
-5 C............................................ 0,99930 6 C............................................0,9999
0 C............................................ 0,9100 C............................................0,99993
1 C............................................ 0,9999 10 C............................................0,9993
2 C............................................ 0,9999 20 C............................................0,99823
3 C............................................ 0.99999 50 C............................................0,9880
4 C............................................ 1,00000 100 C............................................0,95838
C.1.- ligrmetro.
Ll agua tiene una capacidad calorFca superior a la de cualquier otro lquido o slido con excepcin del litio ,por
encima de los 100 C, y del hidruro de litio ,a 50 C,. Ll agua tiene, por deFnicin, un calor especiFco de 1 a 14,5 C, el
cual no cambia practicamente al ariar la temperatura.
Ll agua reacciona con muchos metales desprendindose hidrogeno, los metales muy actios reaccionan a
temperatura ordinaria, pero los menos actios requieren de temperaturas eleadas.
Ll agua se une a un gran nmero de xidos ,combinaciones de oxigeno con los elementos, ormando acidos
y bases, se une tambin a muchos elementos compuestos, especialmente sales, hidratos, en los que el agua mantiene su
indiidualidad molecular.
Ln la hidrlisis el agua da lugar con muchas substancias a reacciones de doble descomposicin. De inters especial
es la hidrlisis de diersas sales o de sus iones que originan disoluciones acidas o basicas. La reaccin del pentabromuro de
soro y cuatro partes de agua proocan acido osrico y cinco partes de bromuro de hidrgeno.
Dureza del agua
Ll agua acostumbra a contener mayor o menor cantidad de substancias minerales generalmente salinas. Lstas
sales al disolerse en el agua se ionizan completamente y se disocian en iones positios y negatios. As pues, la mayora de
las aguas contienen mayor o menor cantidad de iones positios como el sodio, calcio, magnesio y hierro, as como iones
negatios como carbonatos, bicarbonatos, cloruros, sulatos y silicatos. 1ambin en algunos casos contiene pequenas
cantidades de otros iones.
La presencia de calcio, magnesio y hierro determinan la dureza del agua. Ll jabn, elemento undamental de los
medios tradicionales de dibujo litograFco directo, es una sal sdica de un de un acido graso con alto peso molecular. La
solubilidad de las sales inorganicas en agua se reduce a medida que la concentracin aumenta hasta ser insoluble tras una
concentracin saturada. Cada sal tiene una solubilidad distinta rente al agua y, ademas, para una misma sal la solubilidad
aumenta a mayor temperatura del agua y disminuye si se enra la solucin.
Cuando el jabn se disuele en un agua dura reacciona con la sal calcica del acido graso que resulta insoluble en
agua. Lste aspecto undamental en el dibujo litograFco directo y si no es perectamente controlado puede distorsionar este
y elar las zonas sin dibujo.
Ll agua es una materia prima basica del sistema litograFco y, por ello, es preciso determinar su contenido en sales
y su posible innuencia en el proceso de ormacin de la matriz impresora y en la estampacin. Un agua dura proocara que
el caracter acido de las soluciones higroscpicas del proceso de preparacin se pierda, en parte, para neutralizar las sales
de esta, lo mismo ocurre en las posibles soluciones de mojado utilizadas durante la estampacin que pueden proocar elo
por su precipitacin con el material de la matriz.
Ln el caso de que las aguas disponibles sean duras es recomendable utilizar agua desmineralizada o agua
destilada.
lumedad ambiente
La humedad interiene, ademas de en el papel de estampacin ,dureza, estabilidad dimensional, etc.,, en la
estabilidad de los productos y soluciones qumicas utilizados en el proceso litograFco, en el secado y actuacin de
las disoluciones preparadoras, correctoras y sensibilizadoras, en los medios dibujo, en la permanencia de las matrices
litograFcas y en el secado de las tintas de estampacin.
La humedad absoluta se reFere a la cantidad de apor de agua que se encuentra en un momento en una unidad
de olumen de aire, expresada en gramos de agua por metro cbico de aire. Lxiste una cantidad lmite de apor de agua
que puede ser contenido por el aire, el cual ara segn la temperatura a que se encuentre. A partir de esa cantidad lmite
el agua se licuara por condensacin. La relacin entre la cantidad contenida y la maxima contenible a una temperatura
determinada, expresada en porcentaje, es la humedad relatia.
lumedad relatia ~ ,lumedad absoluta , Maxima humedad absoluta posible, x 100.
La cantidad maxima de apor de agua, de saturacin, que el aire puede contener aumenta rapidamente con la
temperatura.
1emperatura l. absoluta ,gr.,m3, 1emperatura l. absoluta ,gr.,m3,
5 C.................................................... 6,8 25 C.................................................. 22,8
10 C.................................................... 9,4 30 C.................................................. 30,0
15 C.................................................. 12, 35 C.................................................. 39,2
20 C.................................................. 1,2 40 C.................................................. 50,
Por tanto aumentando o disminuyendo la temperatura es posible ariar la humedad relatia del taller.

3. D.- cidos, Bases y Sales. Conceptos generales.
Denominamos acidos a los cuerpos capaces de liberar protones, de sabor acido accionan sobre las bases para
dar una o arias sales, actuando sobre indicadores coloreados ,decoloracin de las talenas, coloracin roja del tornasol,
etc.,.
Aunque no se pueden deFnir los acidos y las bases como sustancias que liberan respectiamente iones l positios
,protones, y Ol negatios, esta interpretacin permite explicar de una orma satisactoria las propiedades de los acidos y
las bases en solucin acuosa.
Lxiste otra clasiFcacin de los acidos en uncin de su ormula, por una parte los compuestos binarios que
contienen hidrgeno acido unido a un metaloide llamados hidracidos ,acido clorhdrico, acido sulhdrico,, y por otra los
oxacidos o oxiacidos que tambin contienen oxigeno ,acidos ntrico, osrico, que se distinguen por la existencia de un
anhdrido acido ,anhdrido ntrico, anhdrido osrico,, ormado a partir del oxacido por eliminacin de agua.
Por ltimo tambin se clasiFcan los acidos segn el nmero de hidrgenos acidos que contiene su ormula.
Se denominan acido-alcohol, acido-aldehdo, acido-cetona y acido-enol a los compuestos organicos que
contienen simultaneamente una o mas unciones acido y alcohol, aldehdo, cetona o enol respectiamente.
Las bases son cuerpos capaces de neutralizar los acidos al combinarse con ellos ormando una o arias sales. Las
bases alcalinas ,litina, soda, potasa,, son bases en cuya composicin orma parte un metal alcalino o alcalinotrreo ,cal,
estronciana, barita,.
1ienen un sabor caracterstico ,leja, accionan sobre los reactios coloreados ,colorean de rojo la enoltalena,
de azul el tornasol, de amarillo la heliantina, y accionan sobre un acido para dar una sal eliminando agua y desprendiendo
calor.
Ln solucin acuosa son electrolticas, proporcionan iones Ol negatios. Son bases uertes ,la sosa, la potasa,
etc., aquellas en las que la ionizacin es practicamente total, dbiles ,amoniaco, etc., si la ionizacin es solo parcial. Una
base es capaz de Fjar los iones positios cedidos por un acido.
Ln uncin de su ormula se distinguen las monobases, si solo disponen de un grupo Ol ,sosa, amoniaco, etc.,
y las polibases si contienen arios grupos.
A una base determinada le corresponde un oxido basico cuya ormula deria de esta, con eliminacin de agua. Ln
las bases alcalinas y alcalinotrreas la adiccin de agua al xido permite obtener la base, el nombre general de hidrxidos
metalicos se reFere a esta correspondencia.
Una sal esta ormada por iones de signo opuesto, el anin procedente del acido y el catin procedente de la
base conjugados. De ello que un monoacido conjugado con una monobase solo puede dar una nica sal, en cambio, un
poliacido que posea arias bases conjugadas puede ormar diersas sales con una sola monobase. Una polibase puede
ormar diersas sales con un monoacido.
Se consideran sales acidas las hidrogenosales y las sales neutras que no contienen hidrgeno acido, pero esta
terminologa puede generar conusin pues la hidrlisis de una sal acida puede dar una solucin neutra e incluso basica y
la de una sal neutra una solucin acida.
Las sales son electrolitos uertes y sus iones constitutios pueden ser simples, poliatmicos o compuestos.
La solubilidad de una sal en un disolente es poco preisible, depende de la carga y dimensin de los iones
que la componen, la constante electroltica del disolente y de la paralizacin de los iones de la sal y las molculas del
disolente.
3.L.- Acidez y basicidad. Ll pH.
Segn la teora de Arthemius una solucin acuosa que contiene iones positios y negatios es acida si predominan
los iones positios y basica si predominan los negatios.
Ln el agua pura, neutra, la concentracin de los dos iones es igual, a 23 C es igual a 10 eleado a la - potencia de
iones por litro. Solo es posible medir un alor pl en soluciones acuosas, en la que un acido ormara iones hidronio y una
sal iones hidroxilo, hasta el presente no es posible medirlo de manera iable en productos no disueltos en agua. Ll smbolo
pl deria de las iniciales de potencial de lidrgeno, ya que el pl ara linealmente con el potencial de un electrodo de
hidrgeno introducido en la disolucin.
La acidez o basicidad se representa por la concentracin de iones positios y para mayor comodidad por su
cologaritmo o pl. Como en el agua pura este alor, pl, es neutro e igual a , en medio acido es inerior a y en medio
basico superior.
Los seguidores de J. N. Bronsted consideran que la ionizacin del agua es una reaccin protoltica, de orma,
que a 23 C el producto inico del agua es igual a 10 eleado a la -14 potencia ,su raz cuadrada es igual a 10 eleado a la
- potencia,. Ll alor pl adquiere las mismas caractersticas. Sorensen estableci que el alor pl de un liquido se deFne
como el logaritmo con signo cambiado de iones hidronio, o lo que es lo mismo, el logaritmo del inerso de la concentracin
de iones hidronio.
Actualmente se considera una generalizacin de orden cualitatio el concepto de acido, principio desarrollado
por G. N. Lewis, que permite una interpretacin de la nocin de la catarsis acido-base. Ls acida toda partcula, molcula o
ion que pueda aceptar un doblete electrnico aportado por una base dadora.
Al ser la escala del pl de tipo logartmico para conocer la acidez erdadera sera necesario multiplicar la dierencia
de dos alores por 10, es decir, los nmeros de la escala de pl son potencias de 10. Ln una dierencia de pl de 0,2 resulta
que los dos alores de acidez son doble uno del otro. Lste aspecto indica que el pl debe de ser medido con precisin de
una dcima ,no es posible una medicin superior a las centsima,, pero en el trabajo habitual de un taller litograFco sera
suFciente medir la acidez con un error inerior a 2 dcimas, respecto al alor real del producto analizado, habida cuenta
que la humedad ambiental y la temperatura aran el alor acido de la solucin acuosa del producto.
Lscala de pl Valor de acidez Lscala de pl Valor de acidez
1,0 ................................................1.000.000 4,5........................................................... 320
1,5 ...................................................320.000 5,0........................................................... 100
2,0 ...................................................100.000 5,5............................................................. 32
2,5 ..................................................... 32.000 6,0............................................................. 10
3,0 ..................................................... 10.000 6,5............................................................... 3
3,5 ....................................................... 3.200 ,0 Neutro................................................. 1
4,0 ........................................................ 1000
Algunos alores de pl reerentes a acidos y bases en soluciones decinormales ,solucin 1,10 en agua de un
producto que no presente diFcultades especiales, a 18 centgrados:
Solucin del producto ........ Valor del pl Solucin del producto..........Valor de pl
cido clorhdrico ................................. 1,0 Agua neutra ........................................... ,0
cido sulrico ..................................... 1,2 Bicarbonato sdico .............................. 8,4
cido osrico..................................... 1,5 Amonaco ............................................ 11,3
cido actico ........................................ 2,9 Carbonato sdico ............................... 11,6
cido brico ......................................... 5,2 Sosa....................................................... 13,1
Variacin del pl del agua neutra en uncin de la temperatura, que nos indica que las lecturas deben de realizarse
a una temperatura constante con una ariacin inerior a los 2 centgrados:
Grados centgrados 22 21 20 19 18 1
Valor de pl ,00 ,02 ,03 ,05 ,0 ,08
Indicadores. Medicin del pl
Un indicador es una sustancia que cambia de color dentro de un pequeno interalo de la concentracin de iones
hidronio, del pl. Puede existir en dos o mas ormas tautmeras teniendo estructuras distintas y colores dierentes, en
una u otra de estas ormas puede actuar como un acido dbil ,o una base dbil, teniendo las dos ormas acido y base
conjugadas colores dierentes.
a.- Mtodo colorimtrico
Ll color de ciertos colorantes ara con la acidez del medio en el cual se sumergen. Mezclando uno de estos
colorantes con diersos medios cuyo pl sea conocido con precisin de interalos de 0,2 se obtiene una gama de tintes de
dierente decoloracin. Lncerrados estos en tubos de cristal y marcados sus pl correspondientes es posible establecer una
tabla de reerencia. 1ratando la solucin a medir con el mismo colorante en un tubo semejante se obtendra un color que
por comparacin isual con la tabla indicara su alor pl.
Un solo reactio coloreado corresponde a un interalo bastante estrecho de pl, por ello la tabla de reerencia
debera estar compuesta de los reactios y reacciones de los alores que se precisa conocer. Con una tira de papel indicador
es posible aproximarse al alor en una primera medicin y conocer que reactio es preciso utilizar para ajustar la medida
del pl de la solucin.
Interalos de pl y cambios de color de algunos indicadores:
pl Cambio de color
Indicador Constante Interalo cido Color neutro Alcalino
Violeta de metilo 1 0 - 2 Amarillo Verde azulado Violeta
Azul de 1imol 1,51 1,2 - 2,8 Rojo Anaranjado Amarillo
Anaranjado de metilo 3, 3,1 - 4,4 Rojo Anaranjado Amarillo
Azul de bromoenol 3,98 3,0 - 4,6 Amarillo Verde Anaranjado
Rojo Congo 4,0 3,0 -5,0 Azul Violeta Rojo
Verde de bromocresol 4,6 3,8 -5,4 Amarillo Verde Verde azulado
Rojo de metilo 5,1 4,2 -6,3 Rojo Anaranjado Amarillo
Prpura de bromocresol 6,3 5,2 -6,8 Amarillo Anaranjado Prpura
1ornasol 6,8 4,5 -8,3 Rojo Prpura Azul
Azul de bromotimol ,0 6,0 -,6 Amarillo Verde Azul
Rojo neutro ,3 6,8 - 8,0 Rojo Anaranjado Amarillo
Rojo cresol 8,3 ,2 -8,8 Amarillo Anaranjado Rojo
Ala-Natotaleina 8,3 ,3 -8, Rojo Prpura Azul
Azul de timol 8,9 8,0 -9,6 Amarillo Verde Azul
lenotaleina 8,9 8,3 - 10,0 Incoloro Rosado Rojo
1imoltaleina 9,4 9,2 - 10,6 Incoloro Azul claro Azul
Amarillo de alizarina - 10,1 - 12,0 Amarillo Anaranjado Lila
Nitramina - 11,0 -13,0 Incoloro Pardo claro Pardo anaranjado
Los indicadores se emplean, en general, en disolucin al 1,1000 en alcohol, utilizandose en cada ensayo 2 o 3
gotas anadidas al lquido que se ensaya para determinar su pl. Preiamente, mediante una disolucin adecuada de arios
indicadores puede conseguirse un cambio de color dentro de un gran interalo de pl lo que permite hallar este alor con
relatia exactitud. Una mezcla en olmenes iguales de disoluciones de rojo de metilo, ala-natoltalena, timoltalena,
enoltalena y azul de bromotimol constituye un indicador uniersal que presenta el siguiente cambio de color al aumentar
el pl:
Valor de pl Color Valor de pl Color
4,0 ........................................................ Rojo 8,0....................................................... Verde
5,0 ....................................Rojo anaranjado 9,0.......................................... Azul erdoso
6,0 ................................................. Amarillo 10,0 ......................................... Azul ioleta
,0 ................................. Verde amarillento 11,0 ......................................... Rojo ioleta
b.- Papeles Indicadores
Un mtodo mas manejable para un taller de
artes graFcas y que permite, con experiencia, determinar
la acidez de una solucin con un margen de error del
orden del 0,2 son los papeles indicadores.
Lstos se presentan en blocs, rollos o tiras de
papel que en su cubierta o recipiente estan impresas en
cartulina los colores correspondientes en que el reactio,
o conjunto de ellos del que estan impregnados, se
decolora ante un alor de pl determinado de la solucin
en que se sumergen.
Cada bloc, rollo o tira acta en un interalo
de pl determinado, por lo que necesario disponer
de arios tipos para cubrir una gama suFcientemente
ancha. Primero se mide con un indicador de interalo
amplio, para ajustar posteriormente con los de menores
interalos capaces de deFnir con mayor exactitud un
alor determinado.
Se sumerge la tira impregnada de reactio en la solucin a medir, se la deja secar algunos instantes y se
compara el color obtenido con las pruebas impresas en la cartulina de la cubierta o recipiente que indican el alor de pl
correspondiente.
c.- Los pl metros
Aparatos electrnicos miden el alor del pl y su expresin puede ser analgica o digital. Lstos aparatos miden
el pl de soluciones lquidas en agua, no pudiendo hacerlo con mezclas muy densas, por lo que son de uso posible en la
mayora de los procesos litograFcos.
Se presentan en ormato de sobremesa y de mano. Los primeros pueden establecer mediciones de una exactitud
con un margen de error de una centsima, los de mano hasta de una dcima y pueden compensar automaticamente las
ariaciones de temperatura.
d.- Interalos de alor pl de algunas soluciones utilizadas en litograa:
Solucin pl
Despreparacin de acido clorhdrico 1,2
Preparaciones para plancha de aluminio 1,8 - 3,0
Preparaciones para plancha de zinc 2,5 - 3,5
Despreparacin de acido actico 3,0
Goma celulsica acidiFcada 3,9
Solucin de goma arabiga 4,5 - 5,5
Solucin de goma celulsica 5,0
Amoniaco ,hidrxido de amonio, 11,3
losato trisdico 12,0
lidrxido sdico 13,1
3.I.- cidos grasos. Saponicacin. Hidrlisis.
Al reaccionar un acido, inorganico u organico, con un alcohol o enol se elimina agua y se orma un ster en el que
el hidrgeno acido ha sido reemplazado por un radical organico ,alkilo, arilo o aralkilo,. Los steres aunque de constitucin
analoga a las sales, se dierencian de ellas en que no se ionizan y son compuestos insolubles en agua. Los steres se orman
por la accin de un acido sobre un alcohol, por la accin de una sal de un acido sobre un haluro de alkilo y por la accin
de un haluro de acilo sobre un alcohol o alcoholato ,alkxido,.
Ll reaccionar de un acido organico sobre un alcohol para ormar un ster es el proceso de esteriFcacin, que es
reersible. Por hidrlisis, los steres se descomponen en acido y alcohol y si la hidrlisis se eriFca en presencia de alcalis,
lo que se conoce por saponiFcacin, se orma junto con el alcohol, la sal alcalina del acido. La hidrlisis de los steres es
una operacin lenta y reersible y esta catalizada por los acidos minerales y por los alcalis, en este segundo caso es rapida
al principio y se desacelera despus de la saliFcacin del catalizador, salo si la insolubilidad del acido liberado lo elimina
del medio acuoso que tiene entonces reaccin alcalina.
Los steres de la glicerina constituyen las grasas y los aceites. Las ceras son steres de los acidos grasos superiores
que en ez de contener el grupo glicrido, lo son de steres de alcoholes superiores como el celtico, el carnaublico, el
miriclico, etc. Las grasas y ceras reciben el nombre general de lpidos.
Los acidos grasos, acidos carboxlicos saturados y compuestos analogos insaturados, se denominan as por
encontrarse en las grasas o ormarse a partir de ellas por hidrlisis.
La saponiFcacin, la transormacin de las grasas en jabn, es el desdoblamiento de los steres en acido y alcohol
mediante la accin de un alcali en presencia de un gas o lquido, es una operacin rapida e irreersible. La saponiFcacin
de las grasas orma los jabones, que son sales alcalinas de loa acidos grasos superiores. Las de sodio dan jabones slidos y
las de potasio orman jabones blandos. Su accin detergente depende de su poder de emulsionar aceites y grasas que son
separados en orma de minsculos glbulos. Ll jabn natural se abrica hiriendo en agua, sebo puriFcado y hidrxido
sdico ,sosa,, el ster se saponiza y conorma junto a los acidos grasos un alcohol, la glicerina.
L.1.- Papeles indicadores y pl metro.
3.G.- La accin de los medios de dibujo.
Los medios de dibujo tradicionales en litograa estan compuestos por steres ,grasas y ceras, y jabones que se
aplican directamente ,lapices, barras y tabletas de esuminado,, disueltos en disolentes grasos y en suspensin en agua o
alcoholes ,tintas lquidas y tintas secas en aguadas,. Actan sobre la matriz por absorcin de esta de los steres y por su
posterior saponiFcazin, al actuar estos con los alcalis calcicos de la piedra litograFca, o el metal de la plancha, y el talco
que eita su extensin bajo la accin como catalizador del aire y el agua de las soluciones preparadoras.
a.- Composicin del lapiz y barra litograFcos:
Nereo 1edeschi Seneelder Lngelman otra
Cera amarilla 1000 gr. 640 gr. 800 gr.
Cera blanca 100 gr.
Jabn blanco de Marsella 50 gr. 400 gr. 480 gr. 600 gr.
Sebo puriFcado 125 gr. 600 gr. 80 gr. 400 gr.
Goma laca 50 gr. 300 gr. 400 gr.
Mastic en lagrimas 500 gr.
Nitrato de Potasa 30 gr. 20 gr.
1rementina de Venecia 50 gr.
Agua destilada 200 gr.
Negro de humo 200gr 100 gr. 140 gr. 300 gr.
a.- Composicin de la tinta de dibujo litograFca:
Nereo 1edeschi Seneelder Lngelman M. Lemercier
Cera amarilla 400 gr. 800 gr.
Cera blanca 100 gr. 100 gr.
Jabn blanco de Marsella 400 gr. 50 gr. 600 gr. 5 gr.
Sebo puriFcado 300 gr. 5 gr. 300 gr. 60 gr.
Goma laca 500 gr. 125 gr. 600gr 125 gr.
Mastic en lagrimas 100 gr. 50 gr. 50 gr.
Aceite de olia 50 gr. 12 gr. 15 gr.
1rementina de Venecia 50 gr. 25 gr. 25 gr.
Negro de humo 100gr 25 gr. 300 gr. 25 gr.

La actuacin de estos medios de dibujo se
reFere por un lado a las ceras, grasas y jabones como los
elementos que realmente dibujan y que son adsorbidos
por la porosidad de la piedra o de las planchas metalicas,
si reposan un tiempo esta adsorcin sera mas eectia,
pero es preciso tener cuidado con la temperatura
ambiente y no acelerar el secado con aire caliente pues
las grasas se uelen mas nuidas y pueden extender la
mancha y empastar la imagen.
La goma laca y el mastic aglutinan, aorecidos
por la trementina, el aceite o el agua, estos medios y
aportan a las materias grasas y jabones la dureza precisa.
Ll negro de humo permite una mejor isibilidad del
diseno.
Los esteres adsorbidos actan sobre el
carbonato calcico de la piedra o los xidos y sales de las
planchas metalicas creando jabones metalicos insolubles,
para que este proceso se realice es precisa la presencia
de un gas o un lquido y es el agua de las soluciones preparadoras quien aporta este medio. Las soluciones preparadoras
no solo establecen las zonas hidrFlas que permiten la estabilidad de los blancos del diseno, aspecto analizado en otro
apartado de este mismo capitulo, tambin aportan el medio para que la saponiFcacin se produzca con agilidad. La
reaccin entre medios slidos en la atmsera de un ambiente seco es muy lenta, precisa de un medio lquido que la agilice,
por ello las soluciones preparadoras deben aplicarse por toda la superFcie. Un exceso de medio de dibujo graso diFculta
el acceso de las preparaciones a los acidos grasos adsorbidos pudiendo complicar la saponiFcacin de estos proocando el
eecto contrario al deseado, un dibujo de menor estabilidad.
Ll betn o asalto, aceite procedente de hidrocarburos, es soluble en los deriados lquidos de estos ,trementina,
etc., y aunque no es soluble en agua ni alcohol puede emulsionarse en ellos. Por la accin de la radiacin ultraioleta se
uele insoluble con el aguarras. Su aplicacin como medio de dibujo es semejante, en su actuacin, a los steres pero con
mayor capacidad de engrasamiento.
No todos los medios de dibujo actan por saponiFcacin. Las lacas, la goma laca que solo es soluble en alcohol,
las tintas permanentes de rotulador y bolgrao se adhieren al grano de la piedra y las planchas metalicas. Sobre ellas no
G.1.- Medios de dibujo litograFco.
actan las gomas hidrFlas y aunque las preparaciones se sitan en su superFcie no la pueden traspasar. Ll agua diluye las
gomas hidrFlas, situadas sobre las lacas, y los betunes y la tinta se depositan entonces sobre ellas y permanecen repeliendo
las posteriores aplicaciones de humedad. Ll toner de las otocopiadoras y algunas impresoras laser, Fjado por usin con
calor o disolentes a la matriz y las tintas de impresin transeridas y secas actan como medios de dibujo con un caracter
semejante.
labitualmente se utilizan la goma arabiga o la celulsica como medios de resera que son eectios cuando se
utilizan medios de dibujo secos, o diluidos en soluciones grasas o alcohlicas, que no disuelen las gomas. Los medios de
dibujo suspendidos en agua, al diluir esta la goma, penetran en parte a tras de estas reseras creando imagen. Ls posible
reserar con preparaciones acidas pero estas quedan mordientes, sin secarse por completo. 1ambin pueden utilizarse
como reseras ante las soluciones acuosas cintas engomadas ,descargadas, impermeables, gomas solubles en alcohol,
gomas de resera para tempera y acuarela, etc. que conormen pelculas que puedan ser acilmente retiradas.
Medios de dibujo sustractios o negatios, de resera, se basan en dibujar con medios solubles en agua ,tempera,
barras o lapices acuarelables, goma arabiga, etc., y una ez secos engrasar la superFcie de la matriz con una capa Fna y
uniorme de betn de Judea. Retirada la resera con agua templada se entinta y procesa.
Los medios correctores de caracter abrasio son utilizados en la piedra litograFca pues eliminan la capa adsorbida
y saponiFcada de los medios de dibujo, pero no es posible aplicarlos en las planchas metalicas pues danan el grano.
Las soluciones causticas ,sosa, alumbre de roca, producen la reersin de los steres por hidrlisis permitiendo que se
emulsionen en el agua, por lo que se aplican para borrar imagen.
Las aplicaciones correctoras no abrasias pueden actuar de dos ormas dierenciadas que comnmente se
aplican conjugadas. La primera es la dilucin de los medios de dibujo por el solente adecuado, la segunda la eliminacin
de la accin de los acidos grasos o saponiFcacin por medios causticos que actan sobre la composicin de la matriz,
el carbonato calcico de la piedra litograFca, el zinc o aluminio de las planchas metalicas para que las preparaciones
dessensibilizadoras puedan eectuar su accin.
Las soluciones acidas de sensibilizacin para la adicin de dibujo ,acidos actico, ctrico, etc., descomponen la
goma arabiga y las sales ormadas por los acidos partcipes en la preparacin que la retienen, destruyendo esta sntesis y
permitiendo su solubilidad en el agua.
Ls posible la aplicacin de soluciones correctoras y sensibilizadotas en un mismo proceso, una tras la otra. Por
supuesto ambas precisan de un proceso de preparacin posterior ajustado.
Las soluciones correctoras y de sensibilizacin son mas seguras de aplicar en el dibujo y tras la primera
desensibilizacin, su accin resulta mucho mas diFcultosa con la matriz dispuesta para la estampacin. Actan, sobre todo
en las planchas metalicas, proocando cierta descomposicin de la matriz lo que diFculta el conocimiento de su posterior
reaccin. Ln principio, en litograa, cuanto menos sea preciso corregir mucho mejor.
3.H.- Las gomas hidrlas.
Las gomas hidrFlas son sustancias mas o menos iscosas, pegajosas y de naturaleza constituida esencialmente
por glcidos que exudan del tronco de algunos egetales de orma natural o por tratamiento. Ln contacto con el agua
aumentan de olumen considerablemente y dan pseudosoluciones coloidales ,gomas a base de arabina,, suspensiones muy
iscosas ,mucilaginosas, o masas gelatinosas. No son solubles en alcohol, disolentes organicos ni grasas.
Los especialistas en la qumica de los polmeros preFeren el uso de la denominacin de resinas.
Las gomas, los muclagos, las hemicelulosas y las celulosas compuestas son polisacaridos mixtos que por
hidrlisis originan monosacaridos mixtos o dan lugar a un solo monosacarido con otros compuestos.
Las gomas ,arabiga, tragacanto, dan por hidrlisis pentosas, hexosas y acidos urnicos ,polihidroxiacidos-
aldehido, que dan a la goma su caracter acido. La goma arabiga es la secrecin natural del tronco y las ramas de una
leguminosa, la acacia Senegal. La goma adragante o tragacanto es la secrecin iscosa endurecida de la leguminosa
astragalus gummier.
Los muclagos ,agar-agar, se encuentran en las plantas a las que ayudan a retener el agua por su capacidad de
ormar soles hidrFlos.
Las hemicelulosas se encuentran acompanando a la celulosa ,insoluble en agua en estado natural, en el tejido
celular egetal. Por hidrlisis originan azcares distintos a la glucosa junto con acidos urnicos. La madera contiene un 20
de hemicelulosas, mas aciles de hidrolizar que las que acompanan a otros egetales.
Las celulosas compuestas son combinaciones
de celulosa con otras sustancias como lignina, cutina y
protopectina. La protopectina por hidrlisis se conierte
en pectina, estas pectinas son sustancias muy complejas
que hidrolizadas dan acidos urnicos, hexosas y pentosas
junto con metanol, acido actico, etc. Los acidos urnicos,
en su denominacin corriente, son aquellos azcares en
los que su grupo alcohol primario se ha oxidado a acido
del grupo carboxilo.
Los productos que histricamente han
probado ser buenos desensibilizantes son todos ellos
organicos, de larga cadena molecular en orma de sales
dbiles. La mayora de los productos organicos son acidos
cuando en una o arias de sus ramiFcaciones poseen
grupos llamados carboxlicos ormados por un atomo de
carbono, dos de oxgeno y uno de hidrgeno.
La goma arabiga y la goma celulsica son las
l.1.- Goma arabiga en piedra.
habitualmente utilizadas en litograa como producto
principal, con el agua, de las soluciones preparadoras
que establecen la ormacin de las superFcies hidrFlas
que deFnen los blancos de la imagen. Muchos productos
naturales y sintticos, ademas de la goma arabiga y la
celulsica, son hidrFlos y pueden ser recogidos por
adsorcin por las matrices litograFcas, pero no son
tan eectios. Las gomas egetales naturales como el
tragacanto o el mastic, las gelatinas y muclagos, los
azcares del grupo carboxilo, las dextrinas, alginatos,
almidones oxidados, la poliinilpirrolildona, el alcohol
poliinlico, etc. son estas materias.
La goma arabiga

La goma arabiga esta siendo utilizada desde
Sneelder y sigue siendo la mas apreciada en los talleres
litograFcos. Las calidades aricanas, mas baratas que las producidas en la pennsula arabiga, son las mas comunes, de ellas,
la calidad kordoan`, obtenida en Sudan, es la que orece mayores garantas de uso.
La goma arabiga contiene sales de calcio, potasio y magnesio y protenas de un acido organico dbil al que se ha
dado por llamar acido arabigo. Se presenta como piedras resinosas de color ambar lechoso o molidas en polo. Ambas,
naturales y no estabilizadas, contienen impurezas y dierentes calidades para la disolucin y su grado de iscosidad ara en
la misma cantidad de agua.
Para la industria de las artes graFcas se presenta diluida con conserantes y estabilizada en un pl que oscila entre
el 4,0 y el 5,0. Lsta goma permite su conseracin durante largos periodos de tiempo.

La litograa artstica preFere comnmente
la presentada en piedra, sus soluciones, sin tratar, se
acidiFcan por el caracter organico de sus componentes,
lo cual es preciso tener en cuenta en la actuacin de
los engomados y la composicin de las preparaciones.
Preparar las cantidades de solucin precisas, no
manteniendo cantidades y menos en ambientes calurosos
y hmedos es el mejor habito. Ls posible anadir enol o
ormol ,maximo 3 cm3 por litro, para su conseracin.
Ll enol, como disuele las grasas, puede diFcultar la
aplicacin de las soluciones de gomas tratadas con el. Ll
ormol, un alcohol, presenta menores complicaciones en
este aspecto. 1ambin permite cierta conseracin anadir
un poco de talco o una esquirla de piedra litograFca. Ls
habitual disponer de goma estabilizada que se ajusta a las
necesidades mas generales, anadiendo goma preparada en
el taller para conseguir la densidad precisa en cada caso
concreto.
Algunas partidas de goma presentan ciertas Fbras y restos que no se pueden disoler, otras contienen grumos que
se hinchan ormando una masa gelatinosa que se rompe y dispersa al agitar. Al principio sus disoluciones parece que no
presentaran problemas pero despus se uelen Fbrosas o gelatinosas. Lste tipo de gomas son insatisactorias. La calidad
de la goma arabiga en piedra puede comprobarse distribuyendo una capa de piedras pequenas en una cubeta o plato y
anadiendo agua para que queden sumergidas hasta la mitad, si tras 12 horas todas las piedras se han disuelto la goma es
satisactoria, si algunas piedras solo se han hinchado debe de ser rechazada. Para comprobar la goma en polo se disuelen
30 gr. en 0 cc. de agua y se dejan reposar, al cabo de doce horas al trasasarla debe de ormar una capa siruposa. La goma
l.2.- Goma arabiga en polo.
l.3.- Preparacin de la goma arabiga 1. l.4.- Preparacin de la goma arabiga 2.
l.5.- Comprobacin de la densidad de la goma arabiga.
arabiga que produce soluciones Fbrosas puede mejorar y madura transcurrido un periodo largo de tiempo, pudiendo ser
til para la aplicacin litograFca.
Las soluciones base de goma se preparan disoliendo de 200 gr. a 300 gr. de goma arabiga por litro de agua,
debiendo adquirir una densidad de entre 12 y 14 Baum. Soluciones muy densas pueden aorecer su actuacin en las
reseras pero diFcultaran su penetracin en el poro de las piedras y planchas metalicas. La goma en piedra se trocea para
acilitar su disolucin, se ierte en el agua y se reuele a interalos. La que se presenta en polo se anade poco a poco al
agua agitando esta. Para agilizar la disolucin es posible utilizar agua templada, pero no caliente, pues a altas temperaturas
la goma arabiga se descompone. La goma adquirira su capacidad de uso tras reposar 12 horas en que sera Fltrada para
eliminar impurezas insolubles. Su consistencia debera permitir que humedecidos los dedos ndice y pulgar en ella, al
separarlos se orme un hilo que no se rompa hasta adquirir una longitud de unos 10 mm.
Gramos aproximados de goma arabiga necesarios para conseguir 100 cc. de solucin de una determinada
densidad Baum:
Lectura Baum 10,0 11,0 12,0 12,5 13,0 13,5 14,0 15,0
gr.,100cc. de solucin 20,26 22,30 24,34 25,36 26,38 2,40 28,42 30,46

La goma celulsica
La goma celulsica, carboximetil celulosa, es un producto obtenido
sintticamente a partir de la celulosa que es insoluble en agua. Lsta goma es
considerada un compuesto de sales de sodio de alta densidad molecular y
acidos organicos dbiles, en este sentido es semejante a la goma arabiga.
lue introducida comercialmente como sustituto de la goma arabiga.
Su actuacin es aceptable en las piedras litograFcas, y en la desensibilizacin
de las planchas metalicas, undamentalmente el zinc, puede tener cierta
cualidad ligeramente superior. Ll metal adsorbe las preparaciones de la goma
celulsica y la Fja con mayor Frmeza, permitiendo una mayor resistencia al
rotamiento que la goma arabiga.
La sal sdica que orma la goma celulsica de las preparaciones es
acidiFcada por el acido osrico. Su mayor capacidad de desensibilizacin es
producida cuando ha sido conertida en orma de acido libre al alcanzar un
alor de pl entorno al 2,5 pero esta solucin reacciona desaorablemente
con la plancha de zinc corroyendo el metal y produciendo gas de hidrgeno.
Ls por ello que las preparaciones mas conenientes para las planchas
metalicas se sitan en torno al pl 3,0 y 3,5 anadiendo una cantidad suFciente
de nitrato de amonio o magnesio que eita la corrosin.
La goma celulsica se presenta en polo y como la goma arabiga
puede presentar diFcultades de disolucin en las aguas duras. Ls coneniente
en esa situacin utilizar agua desmineralizada o destilada, no solo para acilitar
la disolucin, tambin, porque las sales del agua reaccionaran con los acidos
de las preparaciones neutralizando su accin.
La solucin base de goma celulsica se realiza en una proporcin
de 53 gr. por litro de agua. Se anade el polo de goma de celulosa al agua
poco a poco agitando lentamente durante las dos o tres horas que tardara
en disolerse: Utilizando agua caliente la disolucin es mas rapida. La solucin tendra un alor aproximado 5,5 de pl.
Lsta solucin puede mantenerse de una a tres semanas en temperaturas ordinarias sin precisar estabilizador. Para eitar la
precipitacin es posible anadir 2 gr. de enol o ormol por litro.
La goma celulsica al disolerse orma grumos que para ser eliminados precisan de un proceso de continua
agitacin. Para acilitar la preparacin es posible diluir primero en 125 cc. de alcohol isoproplico de 91 99 41 gr.
de goma y anadir despus agua hasta completar el litro de solucin. Solo puede utilizarse alcohol isoproplico pues otros
alcoholes contienen productos indeseables. Ll alcohol elimina la necesidad de un estabilizante y su participacin en la
solucin disminuye la tendencia al rayado de las planchas.
3.I.- Ll procesado y las preparaciones litogrcas.
La composicin de las soluciones de desensibilizacin esta ormada por una goma hidrFla diluida en agua y un
acido o conjunto de acidos.
La uncin de las preparaciones litograFcas es doble. Por un lado, portan el medio lquido y acido que permite
la saponiFcacin de las grasas de los medios de dibujo y la transormacin de los jabones en acidos grasos y sales
metalicas insolubles que garantizan la permanencia de la imagen. Por otro lado, actan sobre el carbonato calcico de la
piedra litograFca o el metal de las planchas ormando sales que reuerzan la retencin de la goma hidrFla que deFne los
blancos.
1erminado el dibujo de la imagen sobre la matriz litograFca es coneniente dejarlo reposar unas horas si este ha
sido realizado con medios de dibujo tradicional, para que los steres sean adsorbidos por el poro de la piedra o la plancha
metalica.

l.6.- Comprobacin de los grados
Baum y el pl de la goma arabiga.
Ln el caso de la piedra litograFca y medios de dibujo grasos aplicamos resina de coloonia, o betn de Judea en
polo, muy bien molidos ,de caracter impalpable, sobre toda la superFcie con suaidad. La intencin es que se adhiera a
los medios grasos de la imagen, el dibujo adquiere un tono mate apagado, para aumentar su resistencia a los acidos de las
preparaciones. Retiramos el exceso de orma que no quede ningn resto sobre los blancos pues impediran la creacin de
superFcies hidrFlas por parte de la solucin desensibilizadora. La resina, resistente al acido, cumple la uncin de reducir
la accin de descomposicin de un posible exceso de los acidos de la preparacin en los steres y jabones de los medios
de dibujo. Pueden, tanto la resina como el betn judaico, ser undidos con la llama de un soplete a los medios grasos de
dibujo para obtener una mayor unin entre ambos. La aplicacin de la llama puede ser peligrosa y no es recomendada en
todas las circunstancias pues puede extender los excesos de grasa no adsorbidos Ls una actuacin que debe de realizarse
con agilidad retirando su accin en cuanto el dibujo adquiera brillo. Los dibujos realizados con lacas y toner no precisan
de la aplicacin de resina, pues secos no son capaces de unirse a ella.
Ln el procesado de las planchas metalicas habitualmente no se aplica resina, porque esta al estar cristalizada, puede
rayar el grano. Cuando se considera preciso hacerlo debe de realizarse con delicadeza y retirar la sobrante sacudiendo la
plancha con cuidado de no danarla.
Se aplica talco y su uncin es triple, tanto en las matrices ptreas como metalicas: seca los medios de dibujo
grasos para eitar que sean extendidos en la aplicacin de la preparacin, emulsionado en ellos, reacciona con los acidos
de esta amortiguando su accin sobre los steres y jabones, y adsorbe pequenos restos de grasa indeseados de los blancos
de la imagen, proocados por el polo ambiental, etc., que son eliminados al retirar el talco. Ll exceso de talco debe de
ser eliminado pues diFcultara la accin de las soluciones desensibilizadoras en las superFcies sin diseno, neutralizando los
acidos e impidiendo la absorcin de las gomas hidrFlas.
Antiguamente, sobre la piedra litograFca se aplicaban las preparaciones en dos partes, en una primera el acido
ntrico diluido y tras una pausa este era retirado por un laado con agua, para anadir posteriormente la solucin de
goma arabiga. Actualmente lo mas habitual, tanto en las piedras como en las planchas metalicas, es aplicar una solucin
compuesta por la goma hidrFla y los acidos.
Ln otro captulo se describen diersas soluciones preparadoras para piedras litograFcas y planchas de zinc y
aluminio, en este, se trata de la composicin basica, su actuacin y precauciones.
La composicin basica de la preparacin desensibilizadora en la piedra litograFca es de acido ntrico ,64,8 y 40
Baum,, del 2 al 5 , en una solucin de goma arabiga de 12 a 14 Baum. Ll acido reacciona con el carbonato calcico
de la piedra y libera gases carbnicos, aumenta la porosidad de la piedra y orma sales calizas que reuerzan la retencin de
la goma hidrFla.
Aplicando la preparacin en una zona sin dibujo el acido producira una ligera eerescencia al reaccionar con el
carbonato de la piedra, ello nos permite medir la uerza de la preparacin. Cada piedra, segn su grado de dureza precisa
de una preparacin dierenciada: una piedra clara, menos dura, una preparacin suae, a mayor dureza, piedra mas oscura,
una preparacin mas acida.
La acidez de la solucin tambin esta determinada por los medios de dibujo y su intensidad, pues aunque el
medio lquido agiliza la saponiFcacin y el acido cataliza la trasormacin de los steres en acidos grasos, su exceso puede
diluir excesiamente estos destruyendo la imagen. Como norma general un dibujo delicado precisa una acidez menor, uno
intenso una mayor. Algunos medios precisan de una primera preparacin exclusiamente de solucin de goma arabiga.
1ambin es posible la aplicacin de soluciones con diersa concentracin acida en dierentes zonas de la imagen en
uncin de los medios de dibujo empleados.
La aplicacin de la preparacin debe de realizarse tamponando cuidadosamente con una brocha plana o redonda,
un algodn, una munequilla de trapo o esponja. Ls preciso asegurarse que penetra en todas partes insistiendo en los trazos
de dibujo y aguadas, en todos los lmites de las partculas grasas que presentaran cierta tendencia a rechazarla. La accin del
acido quedara neutralizada en unos instantes, trascurridos unos minutos se retira con una esponja el exceso de preparacin
y se extiende esta con esponja, gasa o la mano, incidiendo en las zonas de dibujo para que el borde entre grasa y solucin no
presente Fsuras. No deben de quedar restos de preparacin sobre el dibujo porque sus acidos podran disoler los jabones,
penetrar a tras de ellos, actuar sobre la matriz y destruir la imagen. Se deja secar un mnimo de einte minutos. Ln los
tratados tradicionales aplican, a esta primera preparacin, un reposo de ocho horas.
Ln las planchas metalicas el proceso es semejante salo en la ormulacin de la solucin desensibilizadora: por
un lado, su uncin es aportar el medio lquido y los catalizadores que permitan la ormacin de jabones insolubles a partir
de los medios de dibujo, por otro, ormar las sales metalicas a partir del zinc o del xido de aluminio que acilitaran la
retencin de las gomas hidrFlas.
La goma hidrFla sustituye el hidrgeno Fnal del grupo carboxilo por un metal y orma la sal correspondiente.
Lstos grupos carboxlicos acidos, situados al Fnal de las ramiFcaciones moleculares, se adhieren uertemente a la superFcie
del metal anclando toda la larga molcula. Ln el caso concreto de la goma arabiga no todos los hidrgenos son sustituidos
por metales y por tanto muchas de sus molculas poseen caracter acido. Al anadir un acido a la solucin de goma arabiga,
tal como el acido osrico, se aumentan las posibilidades de que las molculas se Fjen sobre la plancha al adquirir caracter
acido otros extremos moleculares carboxlicos salinos. Con la adicin de mas acido a la solucin de goma se orman mas
grupos carboxlicos y, por tanto, mayores propiedades de desensibilizacin se obtienen. Llega un momento en que ya no
pueden transormarse mas grupos y el acido queda en orma libre por lo que la accin se inierte, este lmite se sita en el
alor 1,8 de pl.
Las soluciones para las planchas metalicas, sean a partir de goma arabiga o celulsica, utilizan undamentalmente
el acido osrico para la ormacin de las sales hidrFlas, este acido dbil no prooca eerescencia por lo que la orma
de controlar su actiidades es a partir de medir su alor de pl. Ln las planchas de zinc este alor se sita habitualmente
entre el 2,9 y el 4,5 porque un alor mas acido descompone el metal. Ln las planchas de aluminio se sita entre el 1,8 y el
3,0. Las precauciones a adoptar son las mismas que en las matrices lticas, el alor acido estara determinado por el grano, la
delicadeza o intensidad del dibujo y los medios con que este ha sido realizado. Ln ocasiones sera preciso aplicar soluciones
solo de goma, o soluciones de diersa concentracin acida en dierentes areas de la imagen.
La utilizacin de la goma celulsica se restringe practicamente a las planchas de zinc y suele anadirse a la solucin
preparadora, ademas del acido osrico, nitrato de magnesio, bicromato amnico u otra sal procedente de acidos alcalino-
terrosos para situar el alor de pl y eitar la corrosin al tiempo que se aumenta la poca capacidad hidrFla de este metal.
La adiccin de bicromato amnico a las preparaciones de goma arabiga para planchas de zinc cumple la misma uncin.
Ln las planchas de aluminio las preparaciones se basan en las soluciones de goma arabiga a las que, en algunas
ocasiones y antes de la adicin del acido osrico, se le anade nitrato amnico disuelto en agua para apoyar el caracter
hidrFlo de las sales del xido de aluminio.
1radicionalmente las preparaciones sobre las planchas metalicas se han dejado actuar de uno a tres minutos y se
han laado, secado y engomado. Actualmente aFrman ciertos talleres que la mejor desensibilizacin se obtiene eliminando
el exceso de preparacin despus de dejarla actuar, extendiendo la restante rotando con una esponja, gasa o la mano y
dejandola secar.
Algunas preparaciones, tanto para su aplicacin en piedras litograFcas como en planchas metalicas, incluyen en
su composicin el acido tanico o el crmico. Ambos son curtientes que no acilitan con su aplicacin la ormacin de sales
que apoyen la adhesin de las cadenas moleculares de las gomas hidrFlas. Cumplen una uncin de nexibilizar las gomas
en ambientes muy calidos y secos y para la conseracin de la imagen de ciertas matrices cuyas gomas an a estar mucho
tiempo aplicadas. 1al ez sea mas coneniente su adicin a las gomas de proteccin aplicadas despus de las soluciones
desensibilizadoras.
Despus de esta primera preparacin se laa la piedra o la plancha metalica con agua, se seca y se aplica una
capa Fna de goma arabiga cuya uncin sera proteger los blancos de la imagen. Lsta capa debe de ser muy Fna y no debe
de quedar sobre el dibujo. Los restos sobre el dibujo pueden traspasar las grasas y descomponer los jabones insolubles
destruyendo la imagen. Su uncin es reserar los blancos a la accin de los disolentes grasos aplicados para eliminar los
medios de dibujo no saponizados sobre la matriz y permitir que la aplicacin del betn judaico, o las lacas en su caso, solo
interengan en las zonas de imagen.
Se retiran con esencia de trementina, aguarras mineral o litotina las grasas de los medios de dibujo ,las lacas no
son solubles en deriados de hidrocarburos y sobre las transerencias delicadas de toner es coneniente no insistir,, la
imagen queda latente, se obsera un tono graso delicado sobre la matriz litograFca.
Se aplica betn de Judea lquido y se extiende uniormemente ormando una capa Fna, su uncin es aumentar la
atraccin a la tinta. Una capa sin extender puede presentar trazos de su aplicacin en la estampacin. Un exceso sobre la
goma de resera de los blancos de la imagen diFcultara la aparicin de estos. Ls coneniente no dejar secar excesiamente
esta aplicacin pues diFculta la retirada de la goma de proteccin.
Se laa con agua para eliminar la goma de proteccin y el exceso de betn depositado sobre esta.
Retirado el exceso de agua se entinta con tinta de leantar. La tinta de leantar es una tinta muy grasa y no
secante. Su uncin es uniFcar los alores grasos de la imagen de orma que adquieran un medio mas resistente a la accin
acida de las soluciones desensibilizadotas que deberan estabilizar permanentemente la imagen. Lsta tinta tambin puede
utilizarse para la conseracin de la imagen de ciertas matrices y mezclada a partes iguales con tinta de estampacin para
el transporte de imagenes.
Suelen utilizarse dos mtodos para leantar la imagen. Ln uno, la matriz es humedecida, no mojada, y con el
rodillo entintado se a leantando poco a poco la imagen, se uele a humedecer y entintar sucesiamente hasta que la
imagen adquiera la consistencia debida. Ln otro, se entinta con la piedra seca la matriz hasta que esta quede negra, y
humedeciendo se aplica el rodillo entintado que a retirando la tinta de las zonas blancas de la imagen consecutiamente se
humedece y pasa el rodillo hasta que esta obtenga la nitidez precisa. La utilizacin de un mtodo u otro, o una combinacin
de los dos, depende de la imagen y la primera preparacin aplicada. La ltima pasada es, generalmente, la del rodillo,
tras esta, se seca la matriz. Litgraos estadounidenses tienen por costumbre realizar la ltima aplicacin con la esponja
humedecida, con mucha suaidad para no extender la tinta.
Para este proceso suele ser til utilizar un rodillo de cuero reserado para el leantado de las matrices litograFcas
pues, utilizado correctamente, permite una mayor carga de tinta sin empastar la imagen.
Aunque la matriz no esta absolutamente estabilizada pueden estamparse algunas pruebas si se considera
coneniente. Ls de momento para realizar las correcciones abrasias o causticas precisas y realizar los procesos de
sensibilizacin para la adicin de dibujo a la imagen que resulten necesarios, para ello siempre se requiere entalcar
debidamente la imagen.
Ln la matriz de piedra litograFca, se resina la imagen, retirando el exceso. lundir la resina con la tinta, para
aumentar la resistencia al acido de las preparaciones es en este momento menos delicado, aunque debe de obserarse la
precaucin de no excederse con la llama y expandir la grasa de la tinta.
Aplicar el talco, que cumple la misma uncin que antes de la primera desensibilizacin.
Los criterios en la aplicacin de la segunda preparacin, aunque su undamento sea semejante a la primera y
su razn la de asegurar la permanencia del diseno durante la estampacin, adquiere ciertos matices, la tinta que deFne la
imagen, y se supone que esta esta relatiamente estabilizada, es la misma para todo el diseno por lo que puede permitir un
mismo tratamiento, ha sido posible comprobar la accin de la humectacin y del rodillo al aplicar la tinta, se han eectuado
las correcciones y adicciones precisas, con sus correspondientes procesamientos, por lo que la necesidad es mantenerla
en este grado. 1odo ello nos permite aplicar una solucin acida mas extrema, de mayor capacidad desensibilizante. Ln las
planchas de zinc puede utilizarse como solucin de esta segunda preparacin el denominado acido negro.
La tradicin plantea que si leantar la imagen presenta diFcultades la solucin debe de ser menos acida, esta
situacin es dicil de reparar. Lo mas habitual es, que si el leantado ha sido normal se aplique la misma concentracin
acida o algo mas uerte que en la primera desensibilizacin, si ha presentado tendencia al engrasamiento se utiliza en toda
la matriz, o las zonas pertinentes, una solucin mas acida.
Laada y seca la matriz se extiende una capa Fna de goma de proteccin y queda preparada para la
estampacin.
Ls posible que para estabilizar la imagen sean precisas mas preparaciones, o se considere necesario
reconocer su estabilidad, para ello, se mantendran las mismas bases en el proceso que las establecidas para la segunda
desensibilizacin.
Capitulo 4.- La Litografa Paso a Paso Pag. 59
4.- La Litografia Paso a Paso
Ln este captulo se estudian los procesos litograFcos de las matrices litograFcas lticas y metalicas, su sensibili-
zacin, dibujo, preparacin y estampacin. Se pretende, en la medida de lo posible no repetir los aspectos recogidos en
captulos precedentes.
Se diide en dos grandes bloques: La litograa sobre piedra y la litograa en plancha metalica.
Las capacidades expresias de los diersos medios de dibujo litograFco se analizan especFcamente en un captu-
lo posterior.
4.J.- La litografia sobre matriz litica.
4.J.A.- La piedra litogrca.

La piedra litograFca es una piedra caliza de grano muy compacto compuesta undamentalmente de carbonato
calcico. Sus caractersticas qumicas han sido estudiadas en el captulo precedente.
Aunque las primeras piedras utilizadas en el mtodo litograFco ueron las extradas de las canteras de Kelhein en
Baiera, se encuentran tambin y han sido explotados yacimientos en lrancia, Lspana y USA.
Como producto de ormacin natural pueden presentar irregularidas en su composicin y al ormarse por sedi-
mentacin contener otros minerales y siles.
1.A.2.- Marcado.
1.A.1.- Lxtracin de piedras litograFcas.
1.A.3.- Recorte.
1.A.1 Ln la extraccin de las piedras se intentan lograr
los bloques mas grandes posibles y se intentan separar
los estratos de orma que se obtengan grosores Fnales
de unos 13 cm.
Ll mtodo tradicional de extraccin supona
introducir cunas de madera en las grietas naturales, o
preparar estas artiFcialmente, para que al hincharse por la
accin del agua separaban bloques y estratos.
1.A.2.- Se marcan y cortan de las placas extradas or-
matos rectangulares lo mas amplios posible para contener
los ormatos de papel de normalizacin tradicional.
1.A.3.- Se pulen las piedras de orma que sus caras su-
perior e inerior sean paralelas y se tallan los bordes para
que adquieran una orma regular.
Pag. 60 Captulo 4.- La Litografa Paso a Paso Capitulo 4.- La Litografa Paso a Paso Pag. 61
1.A.4.- Archio de piedras de Litograa Vina en Gijn.
1.A.5.- Piedras blancas y cremas.
1.A.6.- Piedras de tonalidad gris.
Las piedras litograFcas adoptan colores y tonos
dierentes en uncin de su composicin, el grosor de su
grano y, en uncin del calibre de este, la estructura sera
mas o memos compacta, y as mismo, su dureza y peso.
Las piedras de ton0 blanco rosaceo, blanco y
crema son las menos compactas, mas blandas y de grano
mas grueso. Las grises, mas duras, pesadas y compactas
disponen de un grano mas Fno, las piedras grises azula-
das son las que presentan mayor Fnura.
La piedra mas coneniente para un trabajo esta
en uncin del diseno, pues los medios de dibujo litogra-
Fco no actan igualmente en granos gruesos o Fnos.
La dureza de la piedra tambin determina, junto
con los medios de dibujo utilizados y el tratamiento de
ellos en el diseno, la concentracin acida de las prepara-
ciones.
1.A.5.- Las piedras blancas y cremas por su grano mas
grueso son las mas apropiadas para trabajos a lapiz y barra litograFcos realizados con un trazo suelto y libre. Su grano
grueso diFculta la limpieza de los bordes de las lneas realizadas con pluma y tinta lquida. Las manchas con masas planas
1.A-.- Piedras gris azulado.
amplias o las pinceladas gruesas presentan, cuando se realizan en estas piedras, un moteado blanco en la estampacin pro-
ocado por la separacin entre granos, ello mismo, diFculta la Fdelidad de imagenes transeridas de matices delicados.
La preparacin de estas piedras exige de ormulaciones poco acidas.
1.A.6.- Las piedras grises de grano medio aceptan disenos delicados de lapiz y barra litograFcos, se compartan con co-
rreccin en los trabajos a pluma, las manchas planas y pinceladas, y reciben las traserencias con suFciente Fdelidad.
Las aguadas litograFcas precisan de soluciones mas acuosas, o con mayor cantidad del ehculo utilizado, para
obtener un tono semejante que en el uso sobre las piedras blancas o cremas. Ln principio, para la obtencin de un mismo
tono de gris de una aguada, una piedra de grano mas Fno requiere de menor concentracin de tinta en el ehculo que una
de grano grueso, y a la inersa.
1.A..- Las piedras grises azuladas por la Fnura y lo compacto de su grano son idneas para el trabajo a pluma, las man-
chas planas y las transerencias con matices muy delicados. 1ambin son las mas conenientes para el mtodo histrico de
grabar la piedra con buril o punzones.
4.J.B.- Ll graneado de la piedra litogrca.

Ll graneado de la piedra litograFca cumple dos unciones: elimina la imagen del trabajo anterior realizado con ella
y sensibiliza la superFcie para la recepcin de las grasas y esteres de un nueo dibujo.
Por eliminar la imagen debemos de comprender la de los dos procesos qumicos que ha supuesto la preparacin
de la imagen anterior para su impresin: la de adsorcin y posterior saponizacin de los medios de dibujo que deFnen el
positio del diseno y la de ormacin de sales hidrFlas en las areas de blanco.
Por sensibilizar la superFcie entendemos que esta sera capaz de recibir y adsorber con limpieza los medios de
dibujo que deFniran el nueo diseno.
Ll graneado se realiza lijando con un abrasio y
agua la cara superior de la piedra por medio de la accin
de otra piedra litograFca 0 una maquina pulidora de mar-
molista.
La pila de graneado
Ll graneado se ejecuta sobre una pila ormada
,ilustraciones 1 a 3, por una cubeta de acero inoxidable,
galanizado, marmol o plastico, cuyo ondo, para acilitar
el desage, este compuesto por planos inclinados coin-
cidentes en el punto de derrame. La cubierta esta com-
puesta por una rejilla de madera barnizada o plastico para
eitar danar las piedras.
Los restos de polo de abrasio y de piedra que
con el agua orman un barro que no puede desembocar 1.B.1.- Pila de graneado.
1.B.2.- Pila de graneado 2. 1.B.3.- Pila de graneado 3. Alzado, perFl y planta.
1.B.4.- Cubas de decantacin 1. 1.B.5.- Cubas de decantacin 2. Planta y alzado.
directamente sobre las bajantes de desage, por ello, se recogen de la pila en un cubo y desecadas se tratan como residuos
slidos, o se decantan en un sistema de doble arqueta ,ilustraciones 4 y 5, que se acan cuando estan llena y, se secan los
restos para ser eliminados.
No es coneniente realizar sobre la pila de graneado tareas con medios de dibujo o disolentes grasos pues sus
restos pueden interenir sobre las piedras al ser graneadas.
1.B.6.- Abrasios. 1.B..- Calibres de carborundo y polo de piedra pmez.
Los abrasios

Los abrasios comnmente utilizados en el graneado son la arena de slice y el carburo de silicio, para el pulido
el polo de piedra pmez pequenos bloques de serpentina o aspern.
La arena debe de ser laada para eliminar posibles sales y minerales, seca se tamiza con cedazos de diersa linea-
tura de tejido para obtener el calibre deseado.
Ll carburo de silicio o carborundo se presenta molido en calibres ya determinados, habitualmente se inicia el
graneado con un calibre grueso, del 120 o 150 y se termina con uno del 220 al 240.
Ll polo de piedra pmez se presenta Fnamente molido. Los bloques de serpentina o de aspern se aplican en el
pulido sin abrasios intermedios, el agua acilita el deslizamiento.
Redondeado de aristas
Se inicia la sensibilizacin redondeando con una lima para metal de diente medio las aristas de los bordes de la
superFcie superior, o de trabajo, de la piedra litograFca, pueden terminar de pulirse con piedra pmez.
La uncin que cumple esta accin es eitar que unos bordes agudos rompan la maculatura, la cama y el tmpano
durante la impresin.
Aunque debe de realizarse tambin al Fnalizar el graneado, ejecutar la parte mas intensa en este primer momento
eita rayar por accidente la superFcie ya sensibilizada. Bien matadas las aristas la piedra puede surir arios graneados sin
esta accin inicial.
1.B.8.- Redondeado de las aristas. 1.B.9.- luncin del redondeado.
1.B.10.- Piedras sobre la pila de graneado.
1.B.11.- Mojar las piedras. 1.B.12.- 1amizar la arena de slice.
Graneado piedra contra piedra
1.B.10.- Para el graneado piedra contra piedra se eligen dos que tengan un tamano y grano de dureza semejantes.
Se elimina, uera de la pila de graneado, la tinta de impresin o de conseracin de la imagen anterior con agua-
rras, litoFna, enol o un disolente enrgico.
1.B.11.- Se laan las piedras con abundante agua para
eliminar los restos de disolentes y la goma de proteccin
que posiblemente se aplico tras la estampacin, o tras
cambiar la tinta de esta por la de conseracin.
1.B.12.- Sobre las piedras mojadas se ierte la arena ta-
mizada o el carborundo grueso para un primer graneado
agresio.
1.B.13.- Se humedece la arena o el abrasio ha utilizar.
1.B. 14.- Con la mano se orma una masa uniorme de
manera que todo el abrasio quede igualmente humede-
cido y se distribuye sobre la superFcie de la piedra.
1.B.15.- Se sitan una piedra sobre la otra y se realizan
amplios moimientos para que puedan cubrir la totalidad
1.B.13.- lumedecer el abrasio 1.B.14.- Amasar.
1.B.15.- Inicio del graneado.
1.B.16.- Moimiento en el graneado. 1.B.1.- Proceso del graneado.
1.B.18.- Graneado de una piedra grande.
de la superFcie de ambas piedras. De ez en cuando se
anaden unas gotas de agua para acilitar el deslizamiento.

1.B.16.- Los moimientos, cuando las piedras son del
mismo tamano, adoptan orma de un ocho amplio.
1.B.1.- Ll abrasio y la arena desprendida de la piedra
orman una papilla Fna que es la que ejerce un mejor gra-
neado, por ello, se recoge la que se derrama por los lados
y se deposita entre las piedras.
Caso de detenerse en el proceso es preciso se-
parar las piedras, pues en caso contrario quedaran pega-
das.
Cada un cierto espacio de tiempo se alterna la
posicin, arriba y debajo, de las piedras para que el desa-
rrollo del graneado sea parejo en las dos.
1.B.18.- Las piedras grandes en las que no es posible,
por la diFcultad que supone su peso, granear una contra
otra, se realiza el proceso con una mas pequena de grano
semejante y peso suFciente para no tener que ejercer una
presin anadida o un borriquete o leigador.
Ln este caso se ejercen pequenos moimientos
circulares de la piedra graneadora o el leigador sobre
toda la superFcie y de orma que cada crculo se super-
ponga sobre los anteriores.
Ls preciso alternar, de ez en cuanto, el sentido
del moimiento circular de la direccin de las agujas al
contrario, y el recorrido del graneado de izquierda a dere-
cha por el inerso.
1.B.19.- Ll Borriquete o leigador es una galleta de acero
que gira sobre un mango excntrico.
1.B.19.- Borriquete o leigador. 1.B.20.- Imagen desaparecida.
1.B.20.- Desaparecida la imagen se separan las piedras,
se laan con abundante agua y se secan.
Primera sensibilizacin
1.B.21.- Para la eliminacin de los posibles restos de la
preparacin y los jabones que deFnan la imagen anterior
es coneniente ejercer, durante el proceso de graneado y
al Fnalizar este, una sensibilizacin qumica.
Lsta se realiza con una solucin de acido actico
al 3 o con inagre.
1.B.22.- Se aplica con un algodn o borra, se deja actuar
durante tres minutos y transcurrido este tiempo se laa.
Ls preciso aplicar la solucin en suFciente can-
tidad, para que no se seque, pues el acido actico se cris-
taliza con acilidad, y recogido entre los poros de la piedra
los restos que no uesen retirados por el laado destrui-
ran la accin de la goma arabiga de la preparacin.
Continuacin del graneado
1.B.23.- Sobre las piedras mojadas se ierte carburo de
silicio del calibre 220 o 240, o arena tamizada por una
trama muy Fna.
1.B.24.- Se humedece y amasa el abrasio distribuyn-
dolo sobre la superFcie de la piedra y se contina el
graneado en base a los mismos criterios de moimientos
y alternancias de situacin establecidos para la primera
parte del graneado, ya sea este piedra sobre piedra o deba
realizarse con leigador o una piedra pequena por ser
grande la que se debe despreparar.
1.B.21.- Preparacin de la solucin de acido actico.
1.B.22.- Aplicacin de la solucin sensibilizante.
1.B.23.- Aplicacin del carborundo de calibre Fno. 1.B.24.- Amasado y distribucin uniorme.
1.B.28.- Continuacin del graneado 1.B.29.- Papilla del abrasio.
1.B.25.- Moletas de pulido.
1.B.2.- Pulido con piedra pmez.
1.B.26.- Bloque de piedra pomez para el pulido.
1.B.30.- Proceso de la despreparacin.
Pulido
Se puede realizar un pulido de la superFcie de la
piedra para apelmazar el grano e igualar toda la superFcie
antes del graneado Fnal.
1.B.25.- Lste pulido se puede ejecutar con moletas y
abrasio.
1.B.26.- 1ambin con bloques de polo de piedra p-
mez o de piedra de aspern prensados.
!.B.2.- Se eecta recorriendo toda la superFcie de la
piedra por igual y utilizando agua como lubricante para
acilitar su deslizamiento.
Graneado Fnal
1.B.28.- Ls preciso ejecutar un graneado Fnal para que
la superFcie de dibujo adquiera la textura precisa para los
medios de dibujo que se pretenda aplicar.
1.B.29.- La papilla ormada por el molido del abrasio y
el polo de la piedra junto con el agua permite obtener el
grano natural de la piedra. Ls posible obtener un grano
mas grueso cambiando el abrasio antes de que este que-
de muy molido, pero no es posible obtener un grano mas
Fno que el que la piedra dispone por su naturaleza.
1.B.30.- La ilustracin presenta cuatro momentos del
graneado de una piedra en su sensibilizacin para obtener
un nueo diseno.
1.B.30.- Laado.
1.- La piedra con su imagen anterior.
2.- Ll grano en la primera parte del proceso.
3.- La superFcie tras el pulido.
4.- La textura Fnal coneniente para la perecta
recepcin de los medios de dibujo y la preparacin hidr-
Fla de las areas de blanco que permitan la Fel estampa-
cin de la imagen.
1.B.30.- Se realiza un laado para eliminar los restos s-
lidos.
1B.31.- Una nuea aplicacin de acido actico en una
solucin al 3 o de inagra garantiza la eliminacin de
posibles restos de grasa ambiental o de las preparaciones
anteriores, asegurando una correcta sensibilizacin.
1.B.31.- Sensibilizacin qumica. 1.B.32.- Laado Fnal.
1.B.33.- Piedras graneadas.
1.B.34.- Redondeado de cantos 1. 1.B.35.- Redondeado de cantos 2.
1.B.32.- Ln un laado Fnal, ejercido en proundidad, se
elimina la accin de la sensibilizacin qumica y los restos
que puedan quedar de abrasio en los laterales y la super-
Fcie inerior de las piedras litograFcas.
1.B.33.- Se retiran las piedras de la pila de graneado y se
dejan secar.
1.B34.- Con una lima para metales de diente medio se
corrige el redondeo de las aristas de los bordes laterales
de la superFcie de trabajo de la piedra.
1.B.35.- Una lima de diente Fno o un trozo de piedra
pmez permite pulir estos cantos, lo cual, acilitara la es-
tampacin, al diFcultar el depsito de tinta en los bordes
que puedan proocar indeseadas manchas en la estampa.
1.B.36.- Comprobacin 1.
1.B.3.- Comprobacin 2.
1.B.38.- Resera de bordes. 1.B.39.- Protecin de las piedras litograFcas graneadas.
1.B.36.- Para comprobar que la superFcie de la piedra
esta absolutamente plana, sin alles o protuberancias en
su centro, se desliza un papel Fno por debajo de una re-
gla apoyada en su canto sobre el plano, la resistencia a la
traccin debe de ser igual.
1.B.3.- Lsta operacin debe de realizarse en arias di-
recciones. Si el papel se desliza con acilidad, en algn
momento supone que en ese lugar existe una oquedad, si
orece excesia resistencia que hay una protuberancia. Si
la superFcie no es plana se impedira la uniormidad de la
presin en la impresin, con lo que la densidad de la tinta
depositada sobre la estampa no sera igual y la imagen
quedara desada.
1.B.38.- Con goma arabiga densa y un algodn, esponja
o brocha se reseran los bordes de la piedra. Ll dedo co-
razn apoyado sobre los laterales de la piedra permite que
los margenes resulten paralelos al borde.
La racleta de la prensa de estampacin debe de
apoyarse al inicio de la impresin sobre la cabecera de
la piedra y ha de retirarse la presin antes de terminar el
recorrido de su longitud. Por ello, al menos en la cabecera
y el pie de la piedra estas reseras deben de tener una
anchura mnima de 2 cm., en los laterales no son impres-
cindibles, pero si conenientes para acilitar la limpieza de
la tinta acumulada en los cantos.
1.B.39.- Las piedras graneadas y con los bordes resera-
dos se protegen del polo y la grasa ambiental con una
caja de cartn o cartulina. Lsta caja debe de superar la
superFcie y disponer de una altura superior al grosor de
la piedra para eitar el contacto sobre la cara sensibilizada
y dispuesta para el dibujo.
1.C.1.- Boceto.
4.J.C.- Ll dibujo sobre la piedra litogrca.
Ln este apartado se describe el dibujo de una
imagen por medios tradicionales sobre una piedra litogra-
Fca.
Al haberlo narrado sobre matriz metalica en
un captulo anterior, y analizarse en otro posterior ex-
haustiamente, tanto las ormas de aplicacin como las
capacidades expresias de los diersos medios de dibujo
litograFco, en este apartado se reneja con caracter graFco
la correlacin mas lgica en la aplicacin de algunas de
estas armas.
La disposicin de un boceto preio, mas o me-
nos desarrollado, permite planiFcar el trabajo y establecer
los medios de dibujo a emplear y la sucesin mas cone-
niente en su aplicacin.
1.C.2.- Calco de la imagen en un papel traslcido. 1.C.3.- Cubrir por su cara de dibujo con tiza.
1.C.4.- 1raspasar especularmente la imagen a la piedra. 1.C.5.- La imagen calcada sobre la piedra litograFca.
1.C.6.- 1raserencia de otocopia recien realizada. 1.C..- Situarla en su lugar sobre la piedra.
1.C.8.- Lmpapar un papel con disolente uniersal. 1.C.9.- Debe quedar empapado, no encharcado.
1.C.10.- Situarlo sobre la otocopia. 1.C.11.- Pasar la piedra por la presin de la prensa.
1.C.12.- Retirar delicadamente, el toner esta traserido. 1.C.13.- Dibujo con graFto. Lumogra 6B.
1.C.14.- Lapiz litograFco \. Korns n 3. 1.C.15.- Pluma, tinta litograFca lquida Charbonnel.
1.C.16.- Barra litograFca Charbonnel n . 1.C.1.- Aguada de tinta seca Charbonnel ligt grade`.
1.C.18.- Oscurecer lneas con aguarras. 1.C.19.- Borrar con barra de piedra pmez prensada.
1.C.20.- Lntintar una textura con tinta de leantar. 1.C.21.- Resera de papel sobre la piedra.
1.C22.- Aplicar la textura y prensar. 1.C.23.- Retirar la textura.
1.C.24.- Apartar la resera. 1.C.25.-Aguada Fnal y piedra lista para la preparacin.
1.D.1.- Inicio del proceso.
4.J.D.- Proceso de preparacin de la piedra litogrca para su estampacin.
Aunque no es imprescindible si resulta coneniente que el dibujo repose unas horas sobre la piedra ante de pre-
pararla, ello permite que las grasas y esteres de los medios de dibujo sean adsorbidos, que engrasen el carbonato de calcio.
Lste reposo debe de ejercerse en un ambiente seco, alejado de uentes de calor, y protegiendo la piedra de agentes externos,
lo que se puede realizar con la caja de cartn que ya la resguard antes de ser dibujada.
1al como se explico en el captulo La qumica litograFca` la uncin de la preparacin es doble:
1.- Por una parte, aportar el medio acuoso que permita saponizar los medios de dibujo con el carbonato calcico
de la piedra litograFca para estabilizar su recepcin a las tintas grasas de impresin
2.- Por otro lado, ormar las sales que retendran las gomas hidrFlas que eitaran que las tintas se siten en las
zonas blancas de la imagen.
1.D.1.- La piedra se sita sobre una mesa uerte especFcamente reserada para los procesos de la preparacin.
Lsta mesa debe de limpiarse en proundidad despus del procesado de cada matriz, para que los qumicos de una
actuacin no contaminen otros trabajos posteriores.
1.D.2.- Aplicar resina de coloonia.
1.D.3.- Retirar el exceso de resina.
Resina
1.D.2.- Se espolorea resina de coloonia muy Fnamen-
te molida, impalpable, sobre toda la superFcie de la piedra
taponando con delicadeza de orma que el algodn o la
brocha con que se realiza no extienda los medios de dibu-
jo a las zonas que deben de ser blancas en la imagen.
La resina de coloonia es acidorresistente, su
uncin es amalgamarse con los medios de dibujo y
aumentar su resistencia a los acidos de las soluciones
preparadoras.
Algunos tcnicos aplican antes polos de talco o
estos agrupados con los de resina, no parece una costum-
bre lgica, pues los polos de talco secan las grasas del
dibujo diFcultando que la resina de coloonia se adhiera.
1.D.3.- Se retira el exceso de resina de orma que no
quede ningn resto sobre los blancos del diseno, estos
restos impediran la actuacin de la preparacin y la or-
macin de las sales que retendran las gomas hidrFlas
,que atrayendo la humedad impiden el depsito de tinta
en ellas durante la impresin.
1.D.4.- Aunque no es imprescindible, incluso algunos
talleres no lo recomiendan por el temor a expandir la
grasa de los medios de dibujo por el calor, se unde con la
llama de un soplete la resina en las tintas del diseno.
Lsta operacin debe de realizarse con agilidad,
sin excederse y la resina aplicada debe de estar muy moli-
da y bien cohesionada con las tintas.
Ll dibujo, por la adhesin de la resina, ha adqui-
rido un tono mate, al undirse por el calor de la llama con
la tinta uele a adquirir un tono satinado, es el momento
de dejar de actuar para eitar el emborronamiento de la
1.D.4.- lundir la resina.
imagen por la posible dilatacin de las grasas y ceras por
eecto del calor.
lundida la resina con los medios de dibujo
aumenta considerablemente su resistencia al acido de la
preparacin lo que permite mayor concentracin de estos
en la solucin.
1alco
1.D.5.- Se entalca la imagen, eliminando el sobrante.
Deben aplicarse los polos de talco con la misma deli-
cadeza que la resina para eitar extender los medios de
dibujo. Ll talco, de caracter basico, reacciona con los aci-
dos de la solucin preparadora amortiguando su accin, y
elimina los posibles restos de grasa ambiental de las zonas
de blanco de la imagen.
La preparacin
1.D.6.- Las preparaciones desensibilizadoras para pie-
dra litograFca suelen situarse entre el 2 y el 5 de acido
ntrico en una solucin de goma arabiga de12 a 14 Bau-
m.
La mayor o menor concentracin de acido se
aplica en uncin de la dureza de la piedra y los medios
de dibujo aplicados. Un diseno con alores muy delica-
dos precisa de una solucin poco acida incluso de goma
exclusiamente, un dibujo duro con grandes depsitos
de material permite y necesita de preparaciones acidas.
Una piedra blanda aguanta una preparacin suae, y una
piedra dura resiste una uerte.
Algunas ormulaciones incluyen en su compo-
sicin el acido osrico y el acido tanico. Ll acido os-
rico, comn el las preparaciones para plancha metalica,
sobre la piedra litograFca cumple la misma uncin que
el acido ntrico siendo su reaccin con el carbonato de
calcio algo mas delicada. Ll acido tanico acta curtiendo
la goma para que esta adquiera nexibilidad, en condicio-
nes ambientales normales de humedad y temperatura es
completamente prescindible.
1.D..- Las preparaciones se aplican sobre la piedra con
un algodn o borra que se desechan tras su uso.
1.D.8.- 1ambin pueden aplicarse con una esponja, o
brocha reserada para este uso, que deben de ser proun-
damente laadas para no contaminar posteriores solucio-
nes.
Sobre los margenes del dibujo en la piedra o
una zona blanca de la imagen probamos la preparacin.
La eerescencia proocada por el acido con el carbonato
calcico nos indicara la reaccin de la concentracin y en
base a la experiencia podemos decidir si es la conenien-
te. Ln principio, la reaccin debe de retrasar su aparicin
unos instantes, la burbuja debe de ser pequena y ormarse
de manera compacta permaneciendo pocos segundos.
Como el dibujo estara, generalmente, deFnido
por pequenos puntos grasos mas o menos concentrados,
es preciso insistir en la aplicacin sobre este, pues tiende
a repelar a la preparacin en sus lmites, ganando punto y
tendiendo a empastar la imagen.
1.D.9.- Los acidos de la preparacin han agotado su
capacidad de reaccin trascurrida la eerescencia y la
goma no es toxica para la piel, por ello trascurridos unos
minutos, podemos extender con la mano la solucin in-
sistiendo en el dibujo para asegurar que la goma y las sales
ormadas por la reaccin interengan en los lmites de los
puntos y lneas grasas de la imagen.
1.D.5.- Lntalcar.
1.D.6.- Preparar la solucin desensibilizadora.
1.D..- Aplicar la preparacin con algodn.
1.D.8.- Aplicar la preparacin con brocha.
1.D.9.- Lxtender la preparacin con la msano. 1.D.10.- Laar para eliminar la preparacin.
Aunque los tratados histricos mas tradicionales plantean la necesidad de dejar reposar la preparacin un mnimo
de ocho horas, actualmente lo mas habitual es seguir actuando tras un periodo de 20 a 30 minutos, e incluso de ser urgen-
temente preciso al cabo de tres, pues la reacciones qumicas ya se han realizado.
1.D.10.- 1rascurrido el tiempo de actuacin de la preparacin y su reposo se laa la superFcie de la piedra con abundante
agua. Los acidos y las salen que se orman eitan que la goma arabiga se seque y permita realizar con seguridad los siguien-
tes pasos del proceso.
Se deja secar o se seca la piedra eitando la accin de aire caliente sobre las grasas del dibujo.
Soluciones Preparadoras
Lste apartado presenta diersas ormulas de preparacin para piedras litograFcas, planteadas por arios talleres y
autores para su aplicacin en dibujos de dierentes caractersticas y piedras de grano menos o mas Fno, y por tanto, menos
o mas compacto.
1abla estandar 1amarind:
Caractersticas Onzas de goma arabiga de 12-14 Baum cido ntrico
Solucin dbil 1 onza ,28,55 cc., 6 a 12 gotas
Solucin moderada 1 onza ,28,55 cc., 13 a 18 gotas
Solucin moderadamente uerte 1 onza ,28,55 cc., 19 a 26 gotas
Solucin uerte 1 onza ,28,55 cc., 2 a 33 gotas
1abla de Kistler:
Para 1 onza ,28,35 cc., de solucin de goma arabiga de 12 a 14 Baum
Dibujo Recargado Medio Delgado Suae Muy suae
Piedra amarilla
Gotas acido ntrico
Gotas acido osrico
Granos acido tanico
15
5
6
12
5
6
6
4
6
4
3
5
0
0
6
Piedra gris claro
Gotas acido ntrico
Gotas acido osrico
Granos acido tanico
18
5
6
15
5
6
10
4
6
5
3
5
0
0
6
Piedra gris oscuro
Gotas acido ntrico
Gotas acido osrico
Granos acido tanico
20
5
6
11
5
6
13
5
6
8
4
6
3
2
8
1abla 4:
Para 30 cc. de solucin base de goma arabiga de 12 a 14 Baum
Dibujo Solucin Gotas de acido ntrico Segundos de eerescencia
Suae Dbil 2 3 4 5
Medio Media 4 5 4 5
Denso luerte 6 3 4
1abla 3:
Solucin base de goma arabiga de 12 a 14 Baum.
Solucin acida: 5 cc. de acido ntrico en 100 cc. de goma arabiga.
Medio de dibujo Solucin base Solucin acida
Barra y lapiz litograFcos 100
Pastilla de diuminados 50 50
Aguadas de tinta seca:
Suspendida en agua
Disuelta en alcohol
Disuelta en disolente uniersal
Disuelta en aguarras
50
50
50
50
50
50
100
londos negros con tinta seca disuelta en aguarras 100
1inta lquida 50 50
1inta de leantar 50 50
Rascados y manera negra 100
1oner:
Seco en polo
Suspendido en agua
Suspendido en alcohol
50
50
50
50
50
50
1ranserencia de otocopia 100
Lapices de graFto 100
1abla de preparaciones. 1he technique o Fne art: lithography, Michael Knigin y Murray Zimiles:
Solucin de goma arabiga de 14 Baum.
cido ntrico de 0 .
Aguadas litograFcas 1'
desensibilizacin
2' 3'
desensibilizacin
Concentracin, producto Solucin 1iempo Solucin 1iempo Solucin 1iempo
1,10
1inta lquida Korns
1inta slida Charbonnel
1inta slida La laorite
1 onza goma
4-6 gotas acido
1 onza goma
5 gotas acido
1 onza goma
4 gotas acido
min.
min.
min.
1 onza goma
5 gotas acido
1 onza goma
4 gotas acido
1 onza goma
3 gotas acido
6 min.
6 min.
6 min.
1 onza goma
3 gotas acido
1 onza goma
2 gotas acido
1 onza goma
2 gotas acido
5 min.
6 min.
6 min.
1,4
1inta lquida Korns
1 onza goma
5- gotas acido
1 onza goma
6 gotas acido
1 onza goma
5 gotas acido
min.
min.
min.
1 onza goma
6 gotas acido
1 onza goma
5 gotas acido
1 onza goma
4 gotas acido
6 min.
6 min.
6 min.
1 onza goma
4 gotas acido
1 onza goma
3 gotas acido
1 onza goma
3 gotas acido
5 min.
6 min.
6 min.
1,3
1inta lquida Korns
1 onza goma
6-8 gotas acido
1 onza goma
gotas acido
1 onza goma
6 gotas acido
min.
min.
min.
1 onza goma
gotas acido
1 onza goma
6 gotas acido
1 onza goma
5 gotas acido
6 min.
6 min.
6 min.
1 onza goma
5 gotas acido
1 onza goma
4 gotas acido
1 onza goma
4 gotas acido
5 min.
6 min.
6 min.
1,2
1inta lquida Korns
1 onza goma
8-10 gotas acido
1 onza goma
-9 gotas acido
1 onza goma
8 gotas acido
min.
min.
10 min.
1 onza goma
8 gotas acido
1 onza goma
-8 gotas acido
1 onza goma
gotas acido
6 min.
6 min.
8 min.
1 onza goma
gotas acido
1 onza goma
gotas acido
1 onza goma
6 gotas acido
6 min.
6 min.
min.
Maxima
1inta lquida Korns
1 onza goma
13-14 gts. acido
1 onza goma
12-13 gts. acido
1 onza goma
11-12 gts. acido
6 min.
5 min.
5 min.
1 onza goma
10-11 gts. acido
1 onza goma
10-11 gts. acido
1 onza goma
10-11 gts .acido
5 min.
5 min.
5 min.
1 onza goma
-8 gotas acido
1 onza goma
6- gotas acido
1 onza goma
6- gotas acido
5 min.
5 min.
5 min.
Masas slidas 1'
desensibilizacin
2' 3'
desensibilizacin
Producto Solucin 1iempo Solucin 1iempo Solucin 1iempo
1inta touche
1inta autograFca Korns 1 onza goma
4-6 gotas acido min.
1 onza goma
5 gotas acido 6 min.
1 onza goma
3 gotas acido 5 min.
1rabajos de barra y lapiz 1'
desensibilizacin
2' 3'
desensibilizacin
Producto Solucin 1iempo Solucin 1iempo Solucin 1iempo
Barra y lapiz n 5
Barra n 4
Barras y lapices n 3 y 2
Barras y lapices n 1 y 0
Lapices de graFto
Solucin base
1 onza goma
3 gotas acido
1 onza goma
6 gotas acido
1 onza goma
10 gotas acido
1 onza goma
1 onza agua
5 min.
5 min.
10 min.
min.
--------
Solucin base
1 onza goma
3 gotas acido
1 onza goma
5 gotas acido
1 onza goma
9 gotas acido
Solucin base
5 min.
5 min.
10 min.
8 min.
5 min.
Solucin base
1 onza goma
2 gotas acido
1 onza goma
4 gotas acido
1 onza goma
6 gotas acido
1 onza goma
3 gotas acido
5 min.
3 min.
8 min.
6 min.
3 min.
Variacin aproximada del Ph por gota de acido ntrico en 30 cc. de solucin de goma arabiga a 14 Baum y pl 4,.
Lsta tabla pretende ser una orientacin para la transormacin de las ormulas anteriores en alores de pl, su
aplicacin se situara en la posibilidad de establecer una gua particular basada en las experimentaciones personales y su
posible apunte en un sistema mas estricto.
Gotas: 1 2 3 4 5 6 8 9 10 11 12 13 14 15
pl: 4,1 3,9 3,5 3,4 3,3 3,2 3,1 3,0 2,9 2, 2,6 2,4 2,3 2,1 2,0
Gotas: 16 1 18 19 20 22 24 26 28 30 35 40 45 50 60
pl: 1,8 1,6 1,4 1.3 1,2 1,1 1,0 0,9 0,8 0,8 0,8 0,8 0, 0,6 0,6
1.D.11.- Goma arabiga.
1.D.12.- Lxtender como una capa Fna. 1.D.13.- Lstirar la goma.
1.D.11.- Se aplica goma arabiga sobre la piedra, su un-
cin sera reserar los blancos de la imagen durante el
proceso de cambio de las diersas tintas de dibujo por
una uniorme de caracter muy graso y no secante como
es la de leantar.
1.D.12.- Se extiende la goma de manera que se establezca
una capa Fna.
1.D.13.- Se estira la goma con una esponja, gasa o la
mano. No pueden quedar restos de goma sobre el dibujo
pues diFcultaran la retirada de este y al secar pueden
actuar traspasando las tintas y destruyendo los jabones
que deFnen el positio del diseno proocando puntos
blancos. lay que cuidar de que la goma no sea repelida
por las tintas en los lmites entre el dibujo y los blancos.
1.D.14.- Aguarras.
1.D.15.- Retirar las tintas de dibujo. 1.D.16.- Aplicar betn judaico.
1.D.14.- Seca la goma erter sobre la superFcie de la pie-
dra aguarras puro o litoFna.
1.D.15.- Retirar con algodn, borra o un trapo suae y
el aguarras las tintas de dibujo, insistiendo hasta su total
eliminacin.
1.D.16.- Se aplica betn judaico o asalto.
Ll betn de Judea debe de ser de buena calidad,
del tipo malteno soluble en benzol, bencina y tetracloruro
de carbono. Para su preparacin se diluyen 200 gr. por li-
tro de esencia de trementina y tras 24 horas debe de estar
completamente disuelto.
Ln el comercio se expenden betunes ya diluidos,
cuya eFcacia es coneniente probar antes de su utilizacin
en trabajos comprometridos.
1.D.1.- Si el asalto esta muy denso se le hace mas nuido
anadindole aguarras.
Se extiende el betn con un trapo suae, papel
de celulosa o borra ormando una capa Fna.
1.D.18.- Se laa la piedra retirando la capa de goma ara-
biga que protega los blancos de la imagen. Con la goma
se retira el betn judaico que se deposito sobre ella. Se
obsera la imagen latente.
Suele ser coneniente para acilitar este paso del
proceso aplicar el agua del laado antes de que el betn
haya secado, con este seco la tarea es mas ardua y puede
ocurrir que no se logre eliminar hasta la actuacin del
rodillo al leantar la imagen.
La accin del sol hace insoluble en aguarras al
asalto haciendo mas permanente la imagen. 1.D.1.- Lxtender el asalto.
1.D.18.- Laar. 1.D.19.- Cargar el rodillo con tinta de leantar.
1.D.20.- Lntintar la piedra.
1.D.21. La imagen leantada.
1.D.19.- Se carga un rodillo con tinta de leantar, esta
tinta grasa y no secante es tambin conocida como noir
a monter`.
Ls preerible la utilizacin de un rodillo de cue-
ro que recoge y deposita la tinta con mayor consistencia.
La preparacin y cuidados de este rodillo se analizan en el
captulo de materiales.
1.D.20.- Para leantar la imagen se pueden utilizar dos
mtodos.
Ln uno, con la piedra litograFca humedecida,
no encharcada, se aplica el rodillo entintado ejerciendo
cierta presin, Se continua mojando la piedra en cuanto
esta tiende a secarse y entintando sucesiamente hasta
que la imagen adquiera la densidad tonal deseada.
Los moimientos del rodillo tienden a ser mas
enrgicos y rapidos a medida que el proceso a aan-
zando. Cuando la imagen esta leantada se eliminan las
pequenas manchas no deseadas humedeciendo la piedra
y rodando el rodillo, sin ejercer presin, con agilidad y
rapidez.
Algunos talleres litograFcos preFeren para le-
antar la imagen entintar la piedra seca hasta que se enne-
grezca totalmente, tras ello, humedeciendo la superFcie y
con moimientos uertes del rodillo entintado y ejercien-
do presin ir retirando la tinta de las zonas blancas del
dibujo, se humedece y entinta sucesiamente hasta que la
imagen quede en la situacin deseada. La tinta del rodillo
recoge la sobrante de la imagen que es repelida por la
humedad que penetra en los blancos poco a poco.
Ln imagenes delicadas que han surido una pre-
paracin dbil puede conenir el primer mtodo, en ima-
genes mas duras que han surido preparaciones uertes el
segundo. 1ambin es posible una combinacin de ambos
sistemas.
1.D.22.- Retoques.
1.D.21.- La imagen leantada dispone toda ella de una
tinta grasa mas resistente a los acidos que las de dibujo,
lo cual permite una segunda desensibilizacin uniorme y
mas uerte.
Se seca la piedra litograFca.
1.D.22.- Ls posible en estos momentos realizar retoques
sobre la piedra litograFca borrando o rebajando la inten-
sidad de algunos tonos y, tambin la adicin de dibujo.
Los tonos se rebajan o el dibujo no deseado se
borra retirando la tinta con rascadores, papeles de lija,
piedra pmez, su polo, barras de pmez prensado u
otros abrasios.
As mismo, es posible retirar la tinta con algo-
dn o pinceles humedecidos en disolente uniersal. Se
disuele la tinta con el instrumento humedecido y se reti-
ra con un algodn seco, dejando la superFcie de la piedra
al descubierto.
Para la adicin de dibujo se entalca la piedra
para secar la tinta, se elimina el sobrante y se bana la
piedra con una solucin de acido actico en agua entre el
5 y el 10, trascurridos unos cinco minutos se elimina
esta con agua y se seca la piedra proundamente antes de
la adicin. Ls preciso tener en cuenta que el acido actico
puede eliminar los tonos mas dbiles del diseno. Lste
tema se aborda con mayor proundidad al estudiar los
medios de dibujo litograFco.
Segundo procesado
Su uncin es estabilizar la imagen y sus un-
damentos son los mismo que el anterior, por lo cual, se
describe en imagenes.
1.D.23.- Aplicar resina eliminar la sobrante.
1.D.24.- lundir la resina con la tinta de leantar. 1.D.25.- Lntalcar y eliminar el sobrante.
1.D.26.- Preparar la solucin desensibilizadora. 1.D.2.- Aplicar la preparacin.
1.D.28.- Lxtender la preparacin. 1.D.29.- Laar y secar.
1.D.30.- Aplicar goma arabiga. 1.D.31.- Lxtender la goma.
1.D.32.- La goma debe de ormar una capa Fna. 1.D.33.- La piedra preparada para la estampacin.
4.J.L.- Lstampacin de la piedra litogrca.
Ln este apartado se describe el proceso para la
estampacin de la piedra litograFca.
Las diersas prensas de estampacin directa, as
como las sacapruebas de impresin traserida u oset, se
analizan el captulo reerente a equipamiento, herramien-
ta y materiales.
Un captulo especiFco, ya introducidos en la
cromolitograa, hace reerencia concreta a los diersos
sistemas de registro.
1.L.1.- Se sita la piedra sobre la pletina de la prensa,
cuidando de que esta este limpia, pues cualquier esquirla
o grano grueso puede romper la piedra al ejercerse la pre-
sin. 1.L.1.- La piedra litograFca sobre la prensa.
Generalmente es preciso separar la piedra del
Fnal de la pletina de la prensa con un taco de madera,
para que la rasqueta pueda ejercer su presin por toda la
imagen hasta el borde reserado para la salida.
Las tareas para la estampacin de la piedra lito-
graFca se realizan con esta sobre la prensa.
1.L.2.- Se aproxima la presin protegiendo la superFcie
con un papel que impida que la grasa del Flo de la ras-
queta pueda ensuciar la imagen, a pesar de que esta est
protegida con la capa de goma arabiga.
1.L.3.- Se ierte aguarras puro sobre la imagen.
1.L.4.- Con el aguarras y algodn o borra se retira la
tinta de leantar que deFne la imagen. 1.L.2.- Aproximar la presin.
1.L.3.- Verter aguarras. 1.L.4.- Retirar la imagen.
1.L.5.- Aplicar detn judaico. 1.L.6.- Lxtender el betn.
1.L..- Laar.
1.L.5.- Antes de que el aguarras se eapore se aplica
betn de Judea con algodn, borra o un trapo suae.
1.L.6.- Se extiende con un trapo suae o papel de ce-
lulosa el betn de orma que establezca una capa Fna, su
uncin es engrasar la imagen para acilitar el depsito de
la tinta de estampacin.
Si la piedra ya ha sido estampada anteriormente
y los betunes de procesos preios estan bien Fjados no es
preciso oler a aplicarlos, ello se obsera en el tono de
que disponga el dibujo.
1.L..- Laar con abundante agua limpia. Ls conenien-
te hacerlo antes de que el betn haya secado, pues ello
diFcultara el acceso del agua para reblandecer y disoler
la goma arabiga que protege los blancos de la imagen.
1.L.8.- 1inta litograFca.
1.L.9.- Batir la tinta. 1.L.10.- Lxtender una lnea.
1.L.11.- lormar la mancha.
1.L.12.- lumedecer la piedra.
1.L.8.- Ln el capitulo reerente a materiales se analiza la
composicin y las caractersticas de las tintas litograFcas.
La tinta debe de retirarse del bote, para su
mayor aproechamiento y duracin, recogindola de su
superFcie con la espatula, tal como se realiza de un reci-
piente de margarina.
Ls preciso recoger tinta suFciente y un poco
mas de la precisa para la edicin, mas si cabe cuando
deben de realizarse mezclas de colores, pues es practica-
mente imposible oler a lograr el matiz exacto de color.
La tinta sustrada del bote, batida y acondicio-
nada para la impresin no debe de reintegrase nunca al
bote.
1.L.9.- La tinta se bate con la espatula sobre la mesa en
todas direcciones.
Ls el momento de acondicionarla con los
elementos que se consideren precisos: aceites o acondi-
cionados para su mayor nuidez, carbonato de magnesio
para su mayor densidad, bases o barnices para su mayor
transparencia, secantes, etc. No es coneniente excederse
con los posibles aditios, y menos con los aceites por su
capacidad de engrasar excesiamente la tinta y a reducir la
resistencia lumnica de esta.
1.L.10.- Una lnea de grosor uniorme sobre la mesa de
entintado nos serira de tintero. La mesa debe de estar
compuesta por una superFcie rgida y lisa que orezca a-
cilidad para su limpieza, habitualmente se compone de un
cristal grueso, un marmol pulido o una piedra litograFca
destinada a este Fn.
1.L.11.- Recogiendo tinta del tintero y moiendo el
rodillo en todas direcciones sobre la mesa de entintado
obtenemos la mancha, su uniormidad nos garantizara la
igualdad de la carga en el rodillo. Ll cilindro del rodillo
debe de atacar desde dierentes angulos para asegurar una
correcta distribucin de la tinta, ello se logra girandolo en
el aire antes de cada nueo contacto con la mesa.
Durante el entintado de la piedra en la estampa-
cin se recarga el rodillo en el tintero cuando sea preciso,
igualando la mancha por el rotar este en todos los senti-
dos.
1.L.12.- Se humedece la piedra con agua limpia y una
esponja destinada exclusiamente para esta aplicacin.
Debe de humedecerse la piedra, no mojarla ni enchar-
carla, pues al entintarla el agua se emulsiona con la tinta
de orma que esta pierde sus caractersticas, y deposita el
pigmento en las zonas blancas de la imagen.
1.L.13.- Lntintar 1.
Puede resultar preciso, en ciertas condiciones de
temperatura y humedad e incluso por las caractersticas
del trabajo, mojar la piedra. Ln este caso se utilizan dos
esponjas, una para mojar, y otra para recogera el exceso
de agua antes de entintar.
Para retrasar el secado del agua de mojado pue-
de anadirse a ella unas gotas de glicerina.
Si la imagen tiende a empastarse, agregar a la
solucin de mojado una pequena cantidad de goma ara-
biga puede eitarlo, tambin es posible anadir unas gotas
de acido ntrico o osrico, pero es peligroso pues un
pequeno exceso puede destruir la grasa de la imagen, y
esta poco a poco ir desapareciendo, empezando por los
matices mas suaes.
1.L.13.- Con la piedra hmeda y el rodillo uniorme-
mente cargado de tinta se entinta la piedra desde diersas
direcciones y con angulos de ataque dierentes.
Ln cuanto la humedad tiende a secarse, es preci-
so oler a humedecer y continuar entintando. Ll proceso
se repetira hasta leantar la imagen. Un exceso de carga
de tinta en el rodillo no acelera el entintado, sino que tien-
de a empastar el diseno.
Ln principio, se considera mas seguro leantar
la imagen poco a poco e ir estampando pruebas hasta
conseguir la densidad precisa. Seis estampas de prueba
para leantar la imagen puede considerarse un nmero
correcto.
No todos los soportes requieren de la misma
cantidad de tinta para recoger correctamente la imagen,
los mas porosos precisan mas tinta que los impermeables
que con la misma cantidad se embotaran.
1.L.14.- La superFcie de la imagen determina las me-
didas mas adecuadas del rodillo a usar. Ll rodillo mas
adecuado es aquel que su medida y desarrollo cubran
sobradamente la mayor longitud de la imagen.
Los rodillos de caucho disponen de dierentes
durezas determinadas por la composicin y el grosor de
su cobertura en relacin al diametro del alma. General-
mente una piedra de grano Fno y una imagen delicada
requieren de un rodillo duro, un grano grueso y un dise-
no con muchas masas de uno blando que depositara mas
tinta.
1.L.15.- Los margenes de la imagen y los bordes de la
piedra suelen recoger tinta, para eitar que el problema
persista a lo largo de la estampacin, y la diFculte, es re-
comendable desensibilizarlos con una preparacin uerte.
Para ello se limpian con piedra pmez, un rascador, papel
de lija u otros abrasios y se muerden con una prepara-
cin uerte.
Lsta preparacin es aproximadamente del 5
de acido ntrico en una solucin de goma arabiga de 14
Baum. La eerescencia, mas agresia que la de la prepa-
racin de la imagen, indicara la correccin de la concen-
tracin.
Al aplicarse sobre los margenes de la imagen ha
de cuidarse de no penetrar en esta, pues se destruira.
Al actuar en los bordes de la piedra no interen-
dra sobre los posteriores disenos que se recojan en ella,
porque se tendra cuidado en no excederse en la anchura
para que estos sean los habituales para los ormatos de
dibujo que se realizan con esa piedra litograFca.
1.L.16.- Se laan los bordes desde el interior al exterior
de la piedra, y alternando las caras y lados de la esponja,
para que la solucin retirada no entre, y acte, sobre las
areas de imagen.
1.L.15.- Limpiar y desensibilizar los margenes.
1.L.16.- Laar la preparacin de los margenes.
1.L.1.- Piedra entintada.
1.L.18.- Situar el papel. 1.L.19.- Papel de maculatura.
1.L.20.- Colocar la cama. 1.L.21.- 1mpano.
1.L.22.- Lngrasar la entrada en presin del tmpano.
1.L.1.- labitualmente se seca la piedra, pues en la hu-
medad o el agua de limpieza de los bordes pueden quedar
pequenas partculas de tinta que ensucien la estampa.
1.L.18.- Se sita un primer papel de prueba. Las pri-
meras pruebas no tienen porque estar realizadas sobre
el mismo papel que la edicin, pero las ltimas s, para
ajustar el entintado. Ciertos papeles, los mas esponjosos y
texturados suelen requerir ser humedecidos.
1.L.19.- Sobre el papel se coloca otro de maculatura,
normalmente papel manila o seda, para eitar manchar el
reerso de la estampa.
1.L.20.- Se dispone encima de la maculatura la cama,
esta consta de arios pliegos de papel de tamano algo
superior a la estampa. Generalmente los papeles de es-
tampacin mas encolados y satinados precisan de menor
cama que los esponjosos sin calandrar.
1.L.21.- Se coloca el tmpano sobre el que circulara la
rasqueta de la prensa. Antiguamente estos tmpanos eran
de cartn encerado o planchas de zinc, actualmente se
utilizan laminas de plastico rgido de un milmetro maxi-
mo de grosor.
1.L.22.- Se orma con una espatula una lnea de grasa
sobre el tmpano a la altura de la cabecera de la piedra y
de la anchura de la rasqueta.
La uncin de esta grasa es permitir el desliza-
miento suae de la racleta sobre el tmpano bajo la uerte
presin de la prensa de estampacin.
1.L.23.- Indicar la entrada. 1.L.24.- Marcar la salida.
1.L.25.- Prueba de estado.
1.L.26.- Posibles retoques.
1.L.2.- Limpieza.
1.L.23.- Situando la pletina de orma en que la rasqueta,
al meter la prensa en presin se apoye sobre el margen
reserado en la cabecera de la piedra litograFca, se marca
con tiza la reerencia de entrada en la mesa del carro a la
altura del puente por el que circula el portarrasquetas y se
encuentra el mecanismo que ejerce y ajusta las presiones.
Lsta marca serira para conocer en que punto de aance
debe de bajarse la palanca de presin y entrar esta en ac-
cin. Si el ajuste es excesiamente aanzado, muy cerca
del borde de la piedra esta puede saltar hacia atras.
Se muee el carro con un moimiento uniorme
hasta alcanzar el borde trasero de la piedra, tambin con
cuidado de no sobrepasarlo, para eitar los posibles acci-
dentes que puede proocar el salto de la piedra, ademas
de su mas que posible ruptura.
1.L.24.- Se marca con tiza, tambin sobre la pletina y en
la misma altura de reerencia el punto de salida, este indi-
cara el momento en que debe de detenerse el aance del
carro y retirar la presin.
Retirada la presin se retrasa el carro a su posi-
cin inicial.
1.L.25.- Retirado el tmpano y la cama se extrae el papel
de maculatura junto con la estampa. Lstas pruebas de
estado, mientras se leanta la imagen a su situacin real,
indican la realidad de la estampa de la edicin y los pro-
blemas que puede orecer su impresin.
Son posibles retoques, siempre de caracter mas
diFcultoso que los realizados despus de la preparacin
tras el dibujo y hecha resurgir la imagen con tinta de le-
antar. Ls posible borrar y anadir diseno partiendo de los
mismos aspectos tcnicos indicados tras la primera des-
nsibilizacin, pero siempre los procesos qumicos seran
mas delicados, precisaran de mayor ajuste en la ormula-
cin de la despreparacin para la adicin de dibujo.
1ras los procesos tanto de borrado, como tras
los de adicin de imagen es preciso e imprescindible ol-
er a preparar la piedra para la estampacin.
1.L.26.- Comnmente los retoques re reFeren a repasar
los bordes de la piedra, en este caso se rascan con lija,
pmez u otro abrasio y se muerde con una preparacin
uerte.
1.L.2.- 1ras unos minutos de actuacin se retira la pre-
paracin con una esponja y agua. Se acta del interior ha-
cia uera y ariando las caras de la esponja, o enjuagando
esta para eitar que restos de la preparacin acten sobre
la imagen.
La piedra queda lista para establecer los regis-
tros y realizar la edicin.
1.L.28.- Cortar el papel.
1.L.29.- lumedecer el papel.
1.L.28.- Antes de iniciar la estampacin e incluso preia-
mente a realizar el dibujo se resuele el tipo de papel y el
ormato de este.
Ll papel se corta rasgandolo con la gua de una
regla metalica, o doblandolo y cortandolo con un cuchillo
romo o una plegadora de encuadernacin, Ll objetio
esta en obtener barbas, ormadas por las Fbras, en los la-
dos del papel. Ls preciso cuidar de mantener en el mismo
sentido la cara del papel al recogerlos.
Solo muy excepcionalmente, y para registros
muy complicados se corta el papel con guillotina.
1.l.29.- Los papeles que mejor reciben la impresin
litograFca son los estucados, y los muy encolados, uer-
temente calandrados, pero estos no son apreciados en el
mercado artstico por su presencia y tacto.
Los papeles de arte para la estampacin artstica
compuestos en su mayor parte por Fbras de algodn o
lino son los comnmente mas utilizados. Ciertos abri-
cantes producen papeles de arte especFcos para la im-
presin litograFca, con una cara encolada y alisada pero
que mantienen, al mismo tiempo, un tacto y una presen-
cia agradables.
1odos los papeles, y demas soportes ,plasticos,
metal, etc.,, con el tratamiento debido pueden ser objeto
de la impresin en litograa. Los resultados no seran los
mismos en cada soporte, pero dependera la decisin de
su utilizacin del diseno de la imagen y del objetio bus-
cado por el artista.
Los papeles de dibujo y estampacin artstica,
no especFcos para la estampacin litograFca, precisaran
ser humedecidos, para ello, se mojan uno si y otro no por
una de sus caras con agua aplicada con una esponja y se
apilan alternando mojados y secos dentro de un recipien-
te estanco o una bolsa de plastico,, deben dejarse reposar
durante einticuatro horas, para que la humedad se re-
parta con uniormidad. La presin de la prensa alisara los
papeles esponjosos humedecidos que recibiran Felmente
la imagen.
Los papeles de dibujo erjurados y los muy
texturados, con uerte encolado interno expresaran estas
caractersticas en la estampa, aproximandola a las expre-
siones del dibujo con tcnicas secas.
1.L.30.- Ln el captulo Ll proceso litograFco` se mos-
tr un sistema de registro, en este se presenta otro, y en
uno especFco se trataran los diersos mtodos existen-
tes.
Ln el sistema de agujas se claan o sujetan unas
agujas Fnas al extremo de unas arillas de madera, metal
o plastico.
Sobre la piedra, antes de realizar las pruebas
de estado, se ejercen en los margenes con un punzn
dos pequenos y muy poco proundos huecos o agujeros
suFcientemente claros para que retengan la punta de las
agujas.
Al entintar para realizar algunas de las pruebas
se introduce con un dedo tinta en estas oquedades, lim-
piando con un trozo de Feltro la superFcie de la piedra.
Al imprimir estos puntos quedaran indicados sobre el pa-
pel. La preparacin aplicada para limpiar los bordes de la
piedra desensibilizara estos agujeros eitando que recojan
tinta en la estampacin
Situada la prueba sobre el papel de la edicin,
se encuadra en la situacin oportuna. Con las agujas se
peroran por los puntos indicados, en pequenos grupos,
todos los papeles de que constara la edicin.
1.L.31.- Para marcar el papel se introducen por el reer-
so del papel de estampacin las agujas insertadas en las
1.L.30.- Agujas de registro.
1.L.31.- Marcar con agujas.
1.L.32.- Depositar el papel sobre la piedra.
arillas, sujetando estas con los ndice y pulgar de cada
mano, reteniendo el pliego con los meniques. Se apoyan
las puntas de las agujas sobre los agujeros realizados en
los margenes de la piedra.
1.L.32.- Soltando el pliego de papel este se deslizara sua-
emente por las agujas para depositarse en su posicin. Se
retiran las arillas cuidando de no moer el papel.
1.L.33.- Se imprime en base a los mismos criterios plan-
teados al realizar las pruebas de estado. Se humedece la
piedra uniormemente y sin encharcarla.

1.L.34.- Se entinta, humedece y entinta sucesiamente
hasta alcanzar el niel precisado por el caracter del papel
de la edicin.
1.L.35.- Generalmente la ltima pasada se recomienda
sea la del rodillo entintando la piedra para que no quede
humedad sobre la imagen, Algunos talleres actan en
sentido contrario humedeciendo suaemente para retirar
algn resto de tinta.

1.L.36.- Con un Feltro, pano o trozo de esponja que no
desprendan Fbras se limpian los posibles restos de tinta
que el rodillo, mas si es de tamano superior a la piedra, ha
depositado sobre los bordes.
Se seca con un abanico o molinete, de hacerlo
con aire orzado no es coneniente que este sea caliente.
1.L.3.- Se marca el pliego de papel, se sita la macula-
tura, la cama y el tmpano, este se engrasa y se ejerce la
presin de la prensa.
1.L.33.- lumedecer. 1.L.34.- Lntintar 1.
1.L.36.- Limpiar bordes. 1.L.3.- Pasar por la presin de la prensa.
Pag. 88 Captulo 4.- La Litografa Paso a Paso
1.L.38.- Lstampa de la edicin.
1.L.38.- Ll proceso de impresin se mantiene durante la estampacin de los ejemplares de que consta la edicin.
1odas las estampas deben de mantener una saturacin igual de tinta, ello demuestra la habilidad del impresor, una
gua es el grado del brillo de la tinta sobre la piedra al entintar.
Si la imagen tiende a empastarse pueden utilizarse soluciones de mojado, aplicar goma arabiga dejandola reposar
y laar la piedra, o en caso necesario procesar nueamente la piedra con soluciones desensibilizadoras todas las eces que
sean necesarias. Pueden utilizarse las preparaciones sobre la tinta de estampar secandola con talco, pero es mas conenien-
te engomar la piedra retirar la imagen con aguarras y, laada con agua, sustituir la tinta por la de leantar.
Caso de que la piedra este debidamente procesada y es embotada accidentalmente es posible retirar la tinta rapi-
damente utilizando disolente uniersal, nunca aguarras ni petrleo, sobre la piedra muy mojada, laar proundamente tras
eliminar el empaste y oler a leantar la imagen al punto de impresin.
Lo mas coneniente es resoler la edicin en una jornada, de ser preciso parar por un tiempo corto, es prudente
entalcar, engomar la piedra, y al continuar el trabajo retirar la tinta con aguarras, laar y entintar.
Si se ha de continuar la estampacin otra jornada, o se desea conserar la imagen, se seca la tinta con talco, se
realiza una capa Fna de goma arabiga y una ez seca esta se retira la imagen con aguarras, se aplica betn, si es preciso se
laa, se resurge el diseno con tinta de leantar, se entalca y engoma.
1.L.39.- Desempastar con goma arabiga. 1.L.40.- Laar para retitar la goma.
Captulo 4.- La Litografa Paso a Paso Pag. 89
4.2.- La litografia sobre matriz metlica.
4.2.A.- La plancha metlica.

Seneelder ya experiment en la bsqueda de un sustitutio a la piedra como posible matriz para estampacin
litograFca, experimento en la aplicacin sobre papel, madera y metal de una composicin artiFcial de piedra. Ln 1834 se
inicia la utilizacin de la plancha de zinc graneada y es en la segunda mitad del siglo XIX cuando su uso se generaliza, las
planchas de aluminio empiezan a usarse en la ltima dcada de este mismo siglo y actualmente son las mas recurridas,
ademas de la piedra, en la litograa de caracter artstico.
Las caractersticas del metal que componen estas planchas, sus capacidad de sensibilidad a las grasas de los me-
dios de dibujo e hidrFla, sus entajas e inconenientes, se analizan en el captulo reerido a la qumica litograFca.
Ln este se trata del acondicionamiento de las planchas, graneado, desoxidacin y sensibilizacin, de su dibujo,
proceso de preparacin y estampacin.
Como parte de estos procesos ya han sido estudiados en captulos anteriores, muchos aspectos se expresan solo
con imagenes.
4.2.B.- Ll graneado de la plancha metlica.
Las planchas metalicas utilizadas en litograa se laminan en un grosor de 0,3 a 0,6 mm. en el caso del aluminio, y
de 0,6 a 1,2 mm. en el del zinc. Ll zinc no puede contener por encima de un 0,5 de plomo, pues rechazara la adherencia
de las sales ormadas en la preparacin, una presencia mnima ,0,51 , de cadmio o hierro es entajosa, al aportar dureza
y rigidez.
La piedra dispone de un grano natural que recoge y retiene el dibujo y la humedad, pero la plancha de metal
laminada, zinc o aluminio, presenta una superFcie lisa que aunque en principio si dispone tericamente de capacidad para
el trabajo litograFco , no asegura la conseracin del dibujo y la humedad durante la edicin, por ello, para aumentar su
capacidad de retencin, es preciso generar una rugosidad artiFcial.
La uncin del graneado es aumentar la superFcie de la plancha a la accin de los medios de dibujo y las prepa-
raciones desensibilizantes que estabilizan la imagen para su impresin.
La superFcie lisa de la plancha orece la multiplicacin de su longitud por su anchura a la accin de los instru-
mentos qumicos, grasos e hidrFlos, que interienen en el proceso litograFco, pero esta superFcie graneada, aunque
aparentemente presenta el mismo espacio, orece una extensin de contacto superior, su superFcie esta multiplicada por
las alturas y los alles que se presentan cuando aumentamos nuestra isin con una lente.
2.B.1.- Generalmente el grosor del grano se indica con
nmeros: 0, 1, 2, 3, relacionando correlatiamente del
Fno al mas grueso. Los granos gruesos son los cone-
nientes para trabajos a lapiz y barra litograFcos, el grano
Fno para las traserencias de otocopias, etc. Las aguadas
actan dierente en uncin del grano, una misma sus-
pensin proocara un tono mas oscuro en una plancha
de grano Fno que en una con este grueso. Ll aluminio
permite un grano mas Fno que el zinc y por tanto mayor
Fdelidad en la transmisin de la imagen, lo que junto a su
mayor hidroFlita motia su mayor utilizacin en la actua-
lidad.
Los procesos otolitograFcos precisan de plan-
chas con grano mocho mas Fno cuanto mayor sea la
lineatura de la trama del otolito, estas planchas se deno-
minan micrograneadas. Las planchas utilizadas para estos
procesos sin emulsionar disponen de un grano excesia-
mente Fno para el dibujo manual, por lo que no son recomendables. Ls posible trabajar por sistemas tradicionales con
ellas teniendo en cuenta las caractersticas de su grano. 1odos los medios son aceptados, las aguadas se deben dibujar muy
delicadas pues subira mucho su tono al procesarse, la razn esta en que las pequenas partculas grasas en suspensin se
depositan diididas en mas alles engrasando as superFcies mas amplias que en un grano grueso en el cual arias partculas
se depositan en la misma oquedad.
Ln la ilustracin se indican tres tipos de grano.
Ln primer lugar el perFl transersal de un grano plano, sin una dierencia suFciente entre picos y alles, que no
garantiza ni que el equilibrio en la humectacin, ni el agarre de la imagen sean satisactorios. Ln el caso de imprimir sobre
papeles satinados, ademas, las masas o ondos renejaran la estructura del grano al transmitir dierentes espesores de tinta,
segn se encuentre la imagen en una zona plana o prounda de la superFcie de la plancha.
Un grano excesiamente grueso, aunque acilite el entintado debido a la gran retencin de agua en sus caidades,
por contrapartida, orecera una reproduccin deFciente ya que los matices mas sutiles apareceran rotos o incluso desapa-
receran en muchos casos.
Ln una plancha correctamente graneada el reparto entre picos y alles es muy uniorme y la proporcin de sus
dimensiones en proundidad y altura muy parecidas.
Para un examen ptico de la plancha es preciso tener en cuenta que la proundidad del grano y la altura de sus
picos dependera tambin de su Fnura, a mayor sutileza de graneado la dierencia entre alturas y proundidades sera menor
que en el caso de la bsqueda de un grano correcto pero grueso.
2.B.1.- Proundidad del grano.
Pag. 90 Captulo 4.- La Litografa Paso a Paso Captulo 4.- La Litografa Paso a Paso Pag. 91
2.B.2.- Graneadora ibratoria de suspensin.
2.B.3.- Graneadora de ibratoria de mesa. 2.B.4.- Lsquemas.
2.B.5.- Moimiento excentico de la mesa de granear.
2.B.2.- labitualmente las planchas precisas, para la
actiidad artstica, se adquieren en empresas que actual-
mente las siguen produciendo. Como la industria graFca
de gran produccin utiliza planchas presensibilizadas,
cada ez menos talleres abrican las planchas rgenes,
sin emulsionar, por lo que su suministro peligra. Ln el
comercio especializado, para artistas, estan adquiriendo
precios prohibitios, por lo que es preciso conocer el
proceso del graneado.
Aunque en un primer momento el graneado de
las planchas metalicas, para la aplicacin litograFca, se
ejerci manualmente con cepillos o con bolas recogidas
en un marco de madera y abrasios, pronto se desarrolla-
ron instrumentos mecanicos.
Ll sistema mecanico tradicional, todaa apli-
cado actualmente para el graneado de planchas para
aplicacin artstica, es una cubeta situada sobre una mesa
ibratoria en la que circulan bolas con abrasio y agua.
Algunas de estas mesas estan suspendidas con
cadenas.
2.B.3.- Otras se apoyan sobre piotes o patas. La
plancha debe de estar Frmemente sujeta a la base de la
cubeta, lo cual se ejerce con unos tornillos trasladables
longitudinalmente, y situados en guas desplazables. An-
tes de sujetar la plancha es preciso cuidar que debajo de la
plancha y sobre la superFcie de apoyo de esta en la cubeta
no queden impurezas, o restos de arena u otros abrasios,
porque bajo la presin de las bolas produciran ineitable-
mente abolladuras.
2.B.4.- Los esquemas de esta ilustracin presentan las
opciones para la ibracin de mesas sobre piotes, con
rodamiento en el primer caso, y con muelles en el segun-
do. Los dibujos 4 y 5 pretenden presentar el aciado de la
cubeta en una mesa suspendida.
2.B.5.- La ibracin se ejerce por un motor situado
bajo la mesa que trasmite su rotacin a un eje excntrico
a la elocidad aproximada de 180 a 200 reoluciones por
minuto.
La ibracin debe de ejercer un diametro de
aproximadamente 2,5 cm., un moimiento excntrico
superior producira un graneado irregular por que la rota-
cin de las bolas sera brusca.

2.B.6.- Las bolas de graneado pueden ser de piedra
olcanica, ceramica, una mezcla de esteatita y magnesio
uertemente prensados, o acero y dispondran de diame-
tros dierentes para eitar que permanezcan siempre en el
mismo lugar por eecto de la rotacin continua.
2.B.6.- Bolas de graneado.
2.B..- Diametro de las bolas de acero.
2.B..- Lste diametro, en el caso de las bolas de acero se
situara entre los 15 y 18 mm. en una proporcin de 1,5
de las primeras y 4,5 de las segundas. Con el uso prolon-
gado las bolas suren un desgaste y se desechan cuando
su diametro queda reducido de 12 a 10 mm.
Caso de regranear una plancha ya utilizada, an-
tes de sujetar la plancha a la cubeta se limpia la tinta de la
imagen con disolente.
Puede ser coneniente tanto en planchas nueas
como al reutilizarlas realizar un plemolado o pulido de la
plancha, que eliminara la imagen y el grano anterior, y en
ambos casos igualara la superFcie. Lste se realiza con una
amoladora mecanica a la que se le aplican cepillos metali-
cos o discos de caucho y polo de piedra pmez o arena
de slice humedecida.
Se sujeta Frmemente la plancha en la pila de
graneado, cerciorandose escrupulosamente de que debajo
de ella no queden restos de arena u otras impurezas.
lijada la plancha se protege con un trozo plano
de caucho, para eitar posibles abolladuras por golpes, y
se depositan delicadamente las bolas en cantidad suFcien-
te para cubrir toda su superFcie.
2.B.8.- Los abrasios utilizados son la arena de slice,
el carburo de silicio, el oxido de aluminio, el cuarzo, el
corindn, o el pmez. Ll abrasio ideal actualmente para
las planchas de zinc es el zinconex n 280 o el carburo de
silicio n 180, para las de aluminio el mikronex.
Si la plancha ha sido anteriormente utilizada y
la imagen esta muy oxidada se recomienda anadir al agua
de un primer graneado una pequena cantidad de osato
trisdico, en una solucin del 4. Ll osato trisdico
tiene la capacidad de emulsionar los residuos grasos que
conorman la imagen. Realizada la operacin es preciso
limpiar muy bien la cubeta de la mesa de graneado, la
plancha y las bolas para eliminar todo posible resto qu-
mico que contamine uturas soluciones desoxidantes.
2.B.9.- La dosiFcacin entre el abrasio y el agua es
otro actor a tener en cuenta en un graneado correcto,
para una plancha de 50 x 0 cm. haran alta de 60 a 0
grs. de arena y de 100 a 125 cc. de agua que se echara en
tres eces. Lsta agua puede contener bicromato potasico
o amnico al 2 para eitar la oxidacin de la plancha,
sobre todo en el caso del zinc, y de las bolas si son de
acero. Cada 15 minutos deben de anadirse de 20 a 25 grs.
de arena y de 25 a 30 cc. de agua.
La arena o el abrasio utilizado se ierten con
un recipiente cuya tapa agujereada permita erterla uni-
ormemente, para el agua la salida ideal es la de una rega-
dera o boca de ducha.
Una cantidad excesia de abrasio, caso de
la ilustracin 1, estorbara la rotacin de las bolas que
aplastaran el grano, el esquema 2 indica la proporcin correcta. Ll exceso de agua produce un grano poco uniorme, al
apartar el abrasio de la presin de las bolas, mientras que una cantidad insuFciente puede estropear las bolas, al renar su
moimiento.
Ln la calidad y Fnura del graneado interienen diersos actores:
a.- Ll moimiento excntrico y la elocidad aplicada a la graneadora, cuanto mayor sean estas, mas grueso resul-
tara el grano.
b.- Ll tamano y el material de las bolas empleadas.
c.- La dureza y el calibre del abrasio utilizado.
d.- La cantidad de agua.
e.- La ariacin del tiempo trascurrido entre la ltima ez que se ierte el abrasio y momento en que se da por
Fnalizado el graneado interiene decisiamente en el caracter del grano. Si el tiempo trascurrido es excesio, superior a 10
o 15 minutos en uncin del abrasio utilizado, el grano probablemente resultara plano y la retencin de la humedad sera
insuFciente, sobre todo si se ha trabajado con excesia agua. La proundidad del grano a aumentando mientras aanza el
graneado, pero transcurrido cierto tiempo comienza a disminuir, es preciso Fnalizar en el momento justo.
Ll tiempo de graneado de una plancha se sita en torno a los 45 minutos. La plancha presentara una superFcie
aelpada de tono gris perla, de tono bastante mas claro en el aluminio que en el zinc. Siempre sera preerible un graneado
Fno pero proundo, bien labrado, a un graneado grueso o plano.
2.B.8.- Abrasios.
2.B.9.- DosiFcacin del abrasio.
2.B.9.- Graneadora de arena.
2.B.10.- Lsquema de la graneadora de arena.
2.B.11.- Graneado por cepillado. 2.B.12.- Graneado quimico y anodizado.
2.B.9.- Ll otro mtodo tradicional, junto al graneado
por bolas, es el realizado por graneadoras de chorro de
arena. Las planchas graneadas por este mtodo deben de
ser proundamente laadas, con un cepillo especial, para
eliminar la arena depositada en sus caidades.
2.B.10.- Ln este sistema, la arena contenida en un de-
psito ,2, es uertemente proyectada por un electroen-
tilador ,1, a tras de unas toberas ,3,, que realizan un
moimiento lateral, contra la plancha sujeta a un cilindro
giratorio.
La arena iolentamente lanzada sobre la plancha
la deja aspera y graneada. La regulacin de la elocidad
de giro del cilindro y de la salida de los chorros de arena
es graduable, determinando las caractersticas del grano
deseado.
2.B.11.- Ll graneado por cepillado, ejercido manual o
mecanicamente, no es habitual actualmente por la diFcul-
tad de obtener un grano uniorme. Ln el cepillos metali-
cos y oxido de aluminio, como abrasio, rayan la plancha
en todas direcciones.
2.B.12.- Ln el graneado electroqumico la plancha des-
engrasada es atacada por una lluia Fnamente pulerizada
de acido clorhdrico durante 15 minutos, laada y neutra-
lizada con una solucin de amoniaco.
Las planchas de aluminio suelen ser electrolti-
camente anodizadas. Lsto supone que para que no suran
oxidacin y aumentar su capacidad hidrFla, se oxidan
preiamente en una cubeta con una solucin de acido
sulrico o crmico ,3,, la plancha conectada al polo po-
sitio del rectiFcador ,1,, anodo, recibe un deposito ,2, de
xido de aluminio.
La plancha metalica para la aplicacin litograFca debe de dar la mayor dierencia posible entre la aFnidad a la
tinta en las areas de dibujo y la capacidad de absorcin de humedad en las zonas blancas de la imagen. Para todo esto son
determinantes el metal de la plancha, su sensibilidad a las grasas y capacidad hidrFla, analizados en el captulo reerente a
la qumica litograFca, y el grano ejercido sobre ella.
Aunque el graneado de la plancha no es absolutamente imprescindible, el grano interiene, al aumentar la super-
Fcie de la plancha en la retencin de la sensibilizacin a las grasas o a la humedad.
Su interencin en la retencin de las gomas hidrFlas y por tanto de las superFcies sensibles a la humedad es
meridianamente clara al permitir una mayor absorcin de capa molecular del coloide.
Ll grano tambin aumenta el margen de retencin de agua durante la impresin sin proocar el emulsionado de la
tinta y por tanto la prdida de intensidad en la estampa, pues si para eitar cualquier engrase de tinta es precisa una pelcula
de 0,5 micras, una plancha correctamente graneada y anodizada puede recoger una capa de 1,5 micras.
Pero en cuanto a la retencin y transmisin de la tinta en la impresin pueden presentarse diersas dudas. Los
alles y picos del graneado recogen y por tanto trasladan al soporte cantidades dierentes de tinta. Ln un ondo o masa
el peso de tinta transportado por un alle puede el doble al trasladado por un pico, esta situacin se e compensada en la
estampacin directa por la interencin de la absorcin de la porosidad y por el grano del papel. Para la impresin sobre
superFcies muy lisas y no absorbentes, papeles estucados, planchas de metal pulidas, plasticos, la impresin traserida u
oset lo compensa en el caucho de la mantilla trasmisora.
4.2.C.- Ll dibujo sobre la plancha metlica.
Ln este apartado se describe el dibujo litogra-
Fco por medios tradicionales de una imagen sobre una
plancha metalica.
Al haber narrado en el captulo reerente al pro-
ceso litograFco un supuesto semejante, y analizarse en
otro posterior las capacidades expresias de los diersos
medios de dibujo litograFco, en este apartado, por el ca-
racter de este manual que pretende la posible utilizacin
independiente de cada tema estudiado, se reneja con
ilustraciones la correlacin mas lgica en la aplicacin de
algunas de los medios de dibujo en la litograa.
La disposicin de un boceto preio, mas o me-
nos desarrollado, permite planiFcar el trabajo y establecer
los medios de dibujo a emplear y su correlacin.
2.C.1.- Boceto.
2.C.2.- Calcar sobre un papel Fno y transparente. 2.C.3.- Cubrir la cara anterior con pigmento alcalino.
2.C.4.- 1ranserir especularmente la imagen. 2.C.5.- La imagen calcada inertida lateralmente.
2.C.6.- lotocopia recien realizada. 2.C..- Situada la otocopia en su lugar sobre la plancha.
2.C.8.- Verter disolente uniersal sobre un papel. 2.C.9.- Deebe de quedar humedecido no encharcado.
2.C.10.- Colocar el papel y ejercer presin. 2.C.11.- La otocopia traserida.
2.C.12.- 1rabajo con lapiz de graFto. 2.C.13.- Lapiz litograFco.
2.C.14.- Pluma con tinta zincograFca. 2.C.15.- Valorar con creta litograFca.
2.C.16.- Aguada lquida de tinta seca. 2.C.1.- Lnegrecer matices con aguarras.
2.C.18.- Lntintar una textura con tinta de leantar. 2.C.19.- Situar una resera.
2.C.20.- Aplicar la textura. 2.C.21.- Ljercer la presin.
2.C.22.- 1extura traserida sin retirar las reseras. 2.C.23.- Plancha dibujada, lista para preparar.
4.2.D.- Preparacin de la plancha metlica para la estampacin.
Ll proceso de preparacin de la plancha metalica litograFca para su estampacin es muy semejante al de la pie-
dra, ara en la imposibilidad de undir la resina con los medios de dibujo o la tinta de leantar y en la ormulacin de las
soluciones desensibilizadoras y su tiempo de actuacin.
Al haberse analizado el proceso en el apartado 4.1.D de este mismo captulo, en este tema se incidira en los as-
pectos especFcos que determinan el caracter de las planchas metalicas y dierencian su procesado con respecto al de las
piedras litograFcas.
Ln las planchas litograFcas tambin, igual que sobre la piedra, y aunque no es imprescindible si resulta cone-
niente que el dibujo repose unas horas ante de aplicar la preparacin. Lllo acilita que las grasas y esteres de los medios de
dibujo sean adsorbidos y engrasen el metal, undamentalmente en el caso del aluminio que como se explico en el captulo
La qumica litograFca` es mas hidrFlo pero menos oleolico que el zinc.
La preparacin cumple las mismas unciones en las planchas metalicas que en la piedra litograFca, aportar el
medio acuoso que permita saponizar los medios de dibujo con las molculas del metal para estabilizar su recepcin a las
tintas grasas de impresin, y ormar las sales que retendran las gomas hidrFlas que eitaran que las tintas se siten en las
zonas blancas de la imagen.
2.D.1.- Se distribuye cuidadosamente para no extender
o emborronar el dibujo, con algodn o borra, resina de
coloonia molida hasta un grano de caracter impalpable y
se retira el exceso.
Ln un molido imperecto quedaran pequenos
cristales que podran rayar el grano de la plancha, rayas
que no dispondran de la misma capacidad para establecer
la comunin molecular con las gomas hidrFlas que el
resto de la superFcie.
La resina se adhiere a los medios de dibujo y
aumenta su resistencia a los acidos de la preparacin.
2.D.2.- Se aplica talco, tambin con algodn, borra o
una brocha reserada para este Fn y se retira el sobrante.
Ll talco seca las grasas impidiendo su corri-
miento al emplear la preparacin y amortigua la accin de
los acidos al reaccionar con ellos.
2.D.3.- La preparacin basica para el procesado de las
planchas metalicas se compone de una solucin de goma
arabiga con una densidad de 12 a 14 Baum, a la que se
le anade acido osrico de 85, no glacial.
Como el acido osrico no produce eeres-
cencia al reaccionar sobre el metal, el nico reerente
posible es la medicin del pl de la solucin. Lste se
establece en el rango pl 5.0 al pl 2.5 para las planchas
de zinc y entre el pl 4.0 y el pl 1.8 para el aluminio.
Otro actor que permite controlar la accin de
la preparacin es el tiempo de actuacin, que se sita para
las planchas de zinc entre 1 y 3 minutos, y entre 30 segun-
dos y 1 minuto para las de aluminio, aunque es posible
excederse hasta los 3 minutos.
Algunos proesionales preFeren en esta prepa-
racin aplicar la solucin de goma arabiga sin la adicin
de acido y dejarla actuar 30 minutos.
Los medios de dibujo mas delicados como el
graFto, las traserencias de otocopias, o los trazos suaes
de lapiz litograFco duro precisan de preparaciones menos
acidas. Las aguadas ya sean realizadas con tinta lquida o
seca generalmente se resuelen con preparaciones uer-
tes. Ls posible aplicar dierentes disoluciones por zonas
del dibujo en uncin de los medios aplicados. Otro m-
todo es iniciar la actuacin de la preparacin en las zonas
de dibujo mas agresio para paulatinamente ir hacindolo
en las delicadas de orma que el tiempo de su accin sea
menor. 1ambin es posible proteger preiamente con
goma arabiga los medios mas sutiles, de orma que esta
reste agresiidad a la solucin.
Sera la experimentacin y la experiencia los
que determinen la composicin de las soluciones desen-
sibilizadoras mas adecuadas a cada trabajo, el tiempo de
actuacin y la orma de aplicacin.
2.D.1.- Aplicar resina.
2.D.2.- Secar los medios de dibujo con talco.
2.D.3.- Mezclar la solucin desensibilizadora.
Preparaciones para planchas metalicas

Ln este apartado se presentan diersas ormulaciones de preparaciones aconsejadas por diersos autores y talle-
res litograFcos.
La base undamental de estas composiciones son las soluciones de gomas hidrFlas, ya sea la de goma arabiga o
la de goma celulsica, que son las que recogidas molecularmente por las sales ormadas por la reaccin de los mordientes
en el metal de las planchas retendran la humedad.
Ln la mayor parte de las composiciones participa el acido osrico, en algunas excepcionalmente el acido ntrico
que actan como mordientes. Ll acido galico y el tanico reuerzan la accin de los taninos en el curtido de la goma arabigo,
por lo que no son imprescindibles. Ll acido crmico y los bicromatos amnico o potasico establecen sales de cromo que
apoyan la retencin de la goma, pero son sensibilizantes de la piel, por lo que siendo generalmente prescindible, es pruden-
te eitarlos salo casos de grandes ediciones. Las caractersticas de estos productos se analizan en el captulo lormulario
LitograFco`.

A.- lormulaciones propuestas por Nereo 1edeschi en La LitograFa degli Artisti` publicado por Linotipia Vero-
nese lioriri de Verona el ano 193.
Recomienda especialmente la primera, pues al no ser muy enrgica no se arriesga el quemado del dibujo.
1. Goma arabiga al 20 ............... 4000 cc.
cido galico ....................................100 gr.
cido crmico..................................10 gr.
cido osrico...................................5 cc.
cido ntrico .................................. 200 cc.
Agua hasta completar ................. 5000 cc.

Ln un recipiente se disuelen los 10 gr. de acido
crmico en 200cc de agua, se anade el acido osrico. Ln
otro recipiente, no atacable por el acido, se anade al acido
galico el acido ntrico que reaccionara desprendiendo
apores rojos, terminada la ebullicin se adicionan 2000
cc. de goma arabiga y la solucin de los acidos crmico y
osrico, y despus los otros 2 litros de goma. Se reposa
al menos 8 horas y se anade agua hasta completar los 5
litros de preparacin.
2 .cido osrico................................25 cc.
cido crmico..................................25 gr.
Goma arabiga al 20 .................. 500 cc.
Agua ................................................ 500 cc.
3. cido sulrico................................20 cc.
Bicromato de amonio al 20 ........40 cc.
Goma arabiga al 20 ................ 1000 cc.

4. cido osrico..................................30cc.
Goma arabiga al 20................. 1000 cc.

5. lluosilicato de sodio........................16 gr.
Nitrato de aluminio..........................0 gr.
lluosilicato de amonio ....................60 gr.
Nitrato de amonio..........................190 gr.
losato de amonio .........................150 gr.

Anadir progresiamente 2 litros de agua hiriendo,
enriada la mezcla adicionar 2 litros de una solucin al 30
de goma arabiga.
B.- Propuestas planteadas por Robert l. Reed en el lormulario LitograFco` editado por Publicaciones Oset
de Barcelona en 1966.
Considera coneniente secar las preparaciones, para ello, propone aplicarla y distribuirla extensamente sobre la
superFcie y al cabo de uno o dos minutos rotar con un pano suae y limpio y secarla.
Aplicacines para planchas metalicas de zinc:
Preparacin de solucin a base de goma celulsica:

Agua ...................................................50 cc.
Cristales de nitrato de magnesio.11,3 gr.
Goma de celulosa seca ....................41 gr.
Agua hasta completar ................. 1000 cc.

Disoler los ingredientes en el agua siguiendo el
orden dado.
Anadir la goma de celulosa lentamente y agitan-
do para eitar la ormacin de grumos.
Agitar durante arias horas hasta lograr la di-
solucin completa, con agua caliente la goma se disuele
con mayor acilidad.
Despus de la ltima adicin de agua, mezclar
completamente la solucin.
Ll pl debera encontrarse entre los alores 2,9 y
3,3, si no uera as debe de ajustarse la cantidad de acido
osrico.
Si la solucin Fnal es demasiado densa puede
anadirse agua, pero nunca mas de 140 cc. por litro de
preparacin.
1. Preparacin de goma celulsica, mezclado rapido:

Alcohol isoproplico, 91, 99..... 125 cc.
Goma de celulosa.............................53 gr.

Agitar hasta la uniFcacin y anadir la solucin:
Agua ................................................ 85 cc.
Cristales de nitrato de magnesio.11,3 gr.
cido osrico................................,8 cc.

Agitar constantemente mas de un minuto.
Ll alor de pl se situara entre el 2,9 y el 3,3.
2. Preparacin a base de goma arabiga:
Goma arabiga, 12-14 Baum.. 1000 cc.
Bicromato amnico al 20............40 cc.
cido osrico.................................20 cc.

Solucin de alor pl 2,0 a 2,5.
3. Preparacin aluminotanica:
Agua ................................................ 340 cc.
cido tanico, grado tcnico............20 gr.
Aluminato cromopotasico...........30,6 gr.
cido osrico, 85 .................. 10,9 cc.
Goma arabiga 14 Baum .............680 gr.
Disoler primero el acido tanico en el agua y
despus anadir el aluminato cromopotasico, agitar y ana-
dir el acido osrico. linalmente anadir la solucin de
goma y mezclar completamente.
La disolucin Fnal debe de adoptsar un alor
pl de 1,9 a 2,1.
Lsta solucin no debe de ser utilizada en plan-
chas que hayan surido preparaciones o engomados a
base de goma celulsica.
Para ajustar la preparacin a dibujos delicados
de lapiz o aguadas puede reducirse la cantidad de acido
osrico y aumentar la de goma arabiga.
Aplicacin para planchas de aluminio
Preparacin 1:

Goma arabiga, 12-14 Baum. . 1000 cc.
cido osrico, 85 ......................31 cc.

Lmpleada adecuadamente esta preparacin
ha demostrado ser la mejor y mas sencilla solucin de
desensibilizacin en las planchas de aluminio.
Su alor de pl estara comprendido entre 1,9
y 2,1. Segn los medios de dibujo aplicados se reduce la
cantidad de acido osrico hasta aplicar exclusiamente,
en la primera preparacin y en las zonas que lo requieran,
la solucin de goma.
Los alores de pl se sitan as entre el 1,8 al 5,0
segn las necesidades.
La segunda preparacin al disponer de la
misma tinta en toda la imagen permite la aplicacin de
una disolucin mas uniorme, lo que no impide actuar
igualmente por zonas.
Preparacin 2:

Goma arabiga, 12-14 Baum.. 1000 cc.
Nitrato amnico............................11,5 gr.
cido osrico, 85 ......................20 cc.

Disoler el nitrato amnico en unos 30 cc. de
agua, anadirle la solucin de goma, el acido osorito y
mezclarlo completamente. Su alor de pl se situara en
torno al 1,8.
Preparacin 3:

cido actico ....................................10 cc.
cido osrico, 85 ......................30 cc.
Agua .............................................. 1000 cc.

Aplicar la solucin de 30 segundos a 1 minuto,
laar secar y aplicar una capa de goma bien estirada.
C.- lormulaciones de Graphic Arts 1echnical loundation. 4. Preparacin erde.
Agua .............................................. 1200 cc.
cido tanico, grado tcnico............90 cc.
Aluminato cromopotasico........... 110 cc.
cido osrico, 85 ......................40 cc.
Goma arabiga 14 Baum .......... 2400 cc.

Disoler como en el proceso anterior. Ambas
tienen unas caractersticas semejantes.
Ll alor de pl se situara en torno al 3.0. Al
cabo de algunos das de reposo adquiere una coloracin
erde.
5. Preparacin blanca:
Nitrato de amonio............................90 cc.
losato de amonio ...........................90 cc.
lluoruro de amonio.........................40 cc.
Cloruro calcico .................................40 cc.
Goma arabiga 14 Baum .......... 4000 cc.
Su alor de pl se sita entre el 3,5 y el 4,5.
D.- lormulaciones de acido negro para preparaciones en planchas metalicas.

1. cido galico en polo......................100gr 2. cido galico en polo...................150 gr.
cido ntrico .....................................30 cc. cido ntrico..................................180 gr.
cido osrico.................................35 cc. cido clorhdrico ..........................100 gr.
cido clorhdrico .............................25 cc. cido crmico................................. 30 gr.
cido crmico .................................... 3 gr. en 200 gr. de agua
Goma arabiga, 12 a 14 Baum2000 cc. cido osrico ............................... 20 gr.
Agua ............................................. 2000 cc. en 200 gr de agua
Solucin de goma arabiga..........2000 gr.

No puede realizarse estas mezclas, obiamente, sobre recipientes metalicos, por la accin sobre ellos de los acidos,
son precisos de idrio o plastico.
Se anaden los acidos ntrico y clorhdrico al galico, se le deja reaccionar unos pocos minutos, parada la ebullicin
se anade la goma, se ierte a la mezcla el acido remoiendo continuamente y se adiciona el acido osrico.
D.- lormulaciones planteadas por el 1aller 1amarind de la Uniersidad de Nueo Mexico en sus publicaciones
1he tamarind book o litogrphy: Arts &1echniques` y Aluminum Plate Lithography`.
1.- Solucin de stock 1amarind, pl 2,5:
Goma arabiga, 14 Baum ........ galon.
cido osrico, 85 ..........2 y ' onzas.
2.- 1abla de preparaciones en uncin de los medios de dibujo aplicados. Se reFere a la relacin porcentual de dos solucio-
nes de stock, que no pueden conserarse mas de dos o tres jornadas pues aumenta su alor pl, una de goma arabiga y la
otra de goma acidiFcada con acido osorico, que se agrupan en el momento de su aplicacin.
Solucin base de goma arabiga de 12 a 14 Baum
Solucin acida:
Goma arabiga, 12 a 14 Baum . 250 cc.
cido 1anico ................................. 125 cc.
cido osrico...................................3 cc.
Medio de dibujo Solucin base Solucin acida
Barra y lapiz litograFcos 100
Pastilla de diuminados 50 50
Aguadas de tinta seca:
Suspendida en agua
Disuelta en alcohol
Disuelta en disolente uniersal
Disuelta en aguarras
50
50
50
50
50
50
100
londos negros con tinta seca disuelta en aguarras 100
1inta lquida 50 50
1inta de leantar 50 50
Rascados y manera negra 100
1oner:
Seco en polo
Suspendido en agua
Suspendido en alcohol
50
50
50
50
100
1ranserencia de otocopia 50 50
Lapices de graFto 50 50
Variacin aproximada del Ph por gota de acido osrico en 30 cc. de solucin de goma arabiga a 14 Baum pl 4,.
Lsta tabla pretende ser una orientacin para ariar los alores de pl de las ormulas anteriores, su aplicacin es-
tara en el establecimiento de una gua personal basada en las experimentaciones particulares y su posible apunte. De todas
ormas, al no producirse eserescencia sobre la plancha metalica en las desensibilizaciones basadas en el acido osrico
siempre es preciso comprobar el pl de la solucin antes de su preparacin.
Gotas: 1 2 3 4 5 6 8 9 10 11 13 15 18 20 25 30 35 40
pl: 3, 3,6 3,5 3,2 3,0 2,8 2,6 2,4 2,3 2,1 2,0 1,9 1,8 1.5 1.3 1.2 1.1 1.0 1.0
2.D.4.- Aplicar la preparacin.
2.D.4.- La solucin desensibilizadora se aplica con un
algodn o borra que son desechables tras su uso, tam-
bin es posible hacerlo con una brocha o un trozo de
esponja que deberan reserarse exclusiamente para este
uso, deben de limpiarse proundamente para eitar que la
ormulacin aplicada en un trabajo contamine la de otro.
Ls preciso insistir para que la preparacin acte
en el lmite entre los medios de dibujo y los blancos de la
imagen. Las grasas y esteres tienden a repeler la solucin
hidrFla por la dierencia del angulo de contacto. Si la
preparacin no acta sobre el borde Fnal de las zonas
blancas los trazos de dibujo resultaran mas anchos de lo
preisto. Por el mismo motio, si no es empleada con-
cienzudamente en las zonas aloradas a lapiz, barra por
entramados de pluma y sobre las aguadas litograFcas los
tonos subiran de alor y la imagen resultara empastada.
2.D.5.- Lxtender la solucin desensibilizadora.
2.D.6.- Laar para retirar la preparacin. 2.D..- Aplicar una capa Fna de goma arabiga.
2.D.8.- Secar la capa de goma.
2.D.5.- Para asegurar que la goma acte sobre todos los
bordes que limitan las zonas de dibujo y los blancos de la
imagen, as como sobre los medios tonos, coniene apli-
carla en abundancia, para lo cual es preciso no ser parco
en la cantidad que se elabora.
1ras unos segundos de actiidad los acidos, han
perdido su caracter agresio, y con el metal superFcial de
la plancha han ormados las sales retentoras de las gomas
hidrFlas, es momento de extender con una brocha, gasa
o la mano la preparacin para asegurar que ejecute su ac-
cin en todos los blancos, por minsculos que sean, de la
imagen.
2.D.6.- Con abundante agua limpia y una esponja se
laa para retirar la solucin desensibilizadora. Se seca la
plancha eitando la accin directa de aire caliente.
2.D..- Se aplica goma arabiga que con una esponja,
gasa o la mano se extiende en orma de una muy Fna.
Lsta capa de goma no debe de cubrir todas las zonas
blancas, pero no depositarse sobre las de dibujo.
2.D.8.- Dejar secar, si es posible reposando al aire, la
capa de goma arabiga.
2.D.9.- Verter aguarras puro sobre la plancha.
2.D.10.- Lxtender el aguarras y con borra, algodn, o un
trapo suae, eliminar los medios de dibujo de la imagen.
Si esta accin orece resistencia en algn punto, es posible
que la capa de goma uese gruesa, una solucin, peligrosa,
es actuar agilmente con agua y aguarras conjuntamente y
limpiar inmediatamente la plancha con abundante agua.
2.D.9.- Aguarras. 2.D.10.- Borrar la imagen.
2.D.11.- Aplicar betn judaico.
2.D.12.- Lxtender el betn. 2.D.13.- Verter agua..
2.D.11.- Antes de que el aguarras termine de eaporar, lo
que acilitara la aplicacin, aplicar betn judaico distribu-
yndolo por toda la superFcie de la plancha.
2.D.12.- Con papel de celulosa o un trapo suae y limpio
extender el betn ormando una capa muy Fna.
2.D.13.- Sin que el betn haya terminado de secar erter
con una esponja abundante agua.
Ll betn seco sobre la goma arabiga, que reser-
a los blancos de la imagen, puede diFcultar la penetra-
cin del agua, el agua debe de diluir la goma, retirarla y
con ella el betn situado encima.
2D.14.- Laar, hasta retirar el betn excedente y la goma
que ha protegido los blancos. Ls recomendable enjuagar
2.D.14.- Laar. 2.D.15.- La imagen latente.
2.D.16.- Leantar la imagen.
la esponja continuamente y cambiar el agua sucia del re-
cipiente por una limpia para que el betn suspendido no
engrase las zonas sin dibujo.
2.D.15.- La imagen queda latente, expresada por el betn
de judaico.
Si el betn se seca y es expuesto al sol o a radia-
ciones ultraioleta se uele insoluble al aguarras, lo que
asegura la permanencia del diseno.
2.D.16.- lumedecer la plancha sin encharcarla, y entintar
la imagen con tinta de leantar aplicada con un rodillo
que actuara en todas direcciones.
Un rodillo de cuero recoge mas cantidad de tin-
ta de la mancha y la deposita sobre la plancha con mayor
contundencia, que uno de caucho, pero uno de estos, del
tamano correcto, demo puede resultar mas cmodo en
las planchas pequenas .
2.D.1.- La imagen leantada. 2.D.18.- Retoques.
2.D.19.- Aplicar resina.
2.D.20.- Lntalcar.
2.D.21.- Mezclar la preparacin..
2.D.1.- Lo mismo, que en el caso de la piedra litograF-
ca, algunos talleres leantan la imagen entintando la plan-
cha en seco hasta ennegrecerla, y humedeciendo y con el
rodillo entintado se retira la tinta sobrante. Ls posible un
mtodo combinado.
2.D.18.- Con la plancha seca, este momento que permite
realizar retoques sobre la imagen.
Para borrar no es recomendable utilizar abrasi-
os pues estos danaran el grano.
Con un algodn, bastoncillo o pincel mojado,
no excesiamente embebido, en disolente uniersal se
diluye la tinta a borrar y con otro seco se recoge, hasta
dejar la zona limpia. Con este mismo sistema se retiran
las manchas posibles en los bordes reserados de la plan-
cha.
Para la adicin de dibujo se aplica sobre la plan-
cha seca con un algodn o borra, en cantidad abundante,
una solucin de acido actico entre el 5 y 10 durante
3 minutos. Se laa prousamente la plancha, se seca y se
emplea, tambin con un medio desechable, durante 1
minuto una solucin saturada de acido oxalico. Se laa en
proundidad y la plancha aceptara nuea imagen.
La solucin de acido actico destruye la goma
adsorbida y el acido oxalico las sales ormadas en la
superFcie de la plancha mordiendo superFcialmente el
metal.
Ls preciso cuidar la concentracin de las disolu-
ciones y su tiempo de actuacin, pues ambos acidos pue-
den actuar sobre los tonos mas delicados del dibujo y el
acido oxalico al eliminar las ormadas por la preparacin
y morder la superFcie del metal, acta sobre el grano.
2.D.19.- Aplicar cuidadosamente polo impalpable de
resina de coloonia y retirar la sobrante. 1oda la tinta de
leantar debe de retener resina para aumentar su resisten-
cia a los acidos de la preparacin.
2.D.20.- Distribuir minuciosa y delicadamente talco y
retirar el sobrante, para secar la tinta y eliminar grasas
ambientales indeseadas.
Segundo procesado
2.D.21.- Llaborar la mezcla desensibilizadora para la
segundan preparacin. La imagen se compone en este
momento de una tinta de las mismas caractersticas en
toda su extensin, lo cual, permite emplear una misma
solucin en toda ella. Ls posible aplicar soluciones mas
uertes en aquellos tonos o zonas que se considere preci-
so rebajar.
2.D.22.- Aplicar la solucin desensibilizadora. 2.D.23.- Retirar la preparacin.
2.D.24.- Capa Fna de goma.
2.D.25.- Plancha preparada.
Aunque algunos autores proponen, para la con-
centracin acida de esta segunda preparacin, que en caso
de que el leantado haya sido excesiamente acil esta sea
mas uerte que la primera, y en caso contrario, de que
haya costado hacerlo sea mas dbil. La primera opcin es
real, pero la segunda muy dudosa, puesto que la imagen
perdida aunque haya sido alsamente recuperada en el le-
antado, esta desaparecida en la mayor parte de los casos
2.D.22.- La preparacin se emplea, como en actuaciones
anteriores, tamponando con un algodn o borra desecha-
bles, una brocha o un trozo de esponja reserados para
este uso, que se limpian proundamente tras su uso, para
que no contaminen posteriores soluciones.
Ls preciso cuidar de que la preparacin, como
se ha indicando continuamente al analizar este momento
del proceso, acte en los limites del dibujo y las zonas
blancas que deFnen la imagen. Ls posible, tambin, ga-
rantizar esta actuacin extendiendo la solucin con una
gasa o la mano transcurridos unos segundos despus de
la aplicacin.
2.D.23.- Se laa la plancha con abundante agua para reti-
rar la preparacin y se seca.
2.D.24.- Se ierte un poco de solucin de goma arabiga
que se extiende con esponja o una gasa, hasta ormar una
capa Fna depositada sobre las ares blancas, y cuidando de
que no queden restos sobre el dibujo. La esponja o la gasa
bien enjuagadas siren para posteriores utilizaciones.
2.D.25.- L plancha esta dispuesta para su estampacin.
La impresin no tiene porque ser inmediata, aunque si es
coneniente que no transcurran muchos das.
4.2.L.- Lstampacin de la plancha.
2.L.1.- La plancha preparada y correctamente engoma-
da puede conserarse tiempo, antes de su estampacin,
en un ambiente seco que no descomponga la goma arabi-
ga que protege las zonas blancas del diseno. Las caracte-
rsticas de la tinta de leantar, su composicin muy grasa
y no secante, permiten que la imagen pueda ser retirada
sin diFcultad, y sustituida por la de impresin aunque
transcurran arias semanas.
Ln este apartado se recorre el proceso de es-
tampacin de la plancha metalica en prensa litograFca
directa. Al haberse analizado su impresin en trculo
calcograFco en el captulo Ll proceso litograFco` y en
el primer aparatado del presente la de la piedra litograFca,
proceso muy semejante, se renejaran los diersos pasos
con imagenes, incidiendo en los momentos dierenciales.
2.L.1.- Plancha dispuesta para la impresin.
2.L.2.- Verter aguarras. 2.L.3.- Borrado de la imagen con aguarras.
2.L.4.- Aplicar betn judaico. 2.L.5.- Lxtender el betn.
2.L.6.- Laar para retirar la goma y el betn. 2.L..- Suplementar la altura de la pletina.
2.L.8.- Adherir la plancha al suplemento.
Las zonas blancas de la imagen estan protegidas
por la capa Fna de goma arabiga, con aguarras se retira
la tinta de leantar y se aplica una capa Fna de betn
de Judea, antes de que este seque se laa la plancha con
abundante agua, que elimina la goma no adherida mole-
cularmente a las sales ormadas en la superFcie del metal
y el betn depositado sobre ella.
2.L..- Si la prensa no permite bajar el portarasquetas
hasta la pletina y ejercer la presin precisa, se suplementa
la altura de la plancha con una piedra litograFca o con una
placa de un material denso cuyo anerso u reerso sean
perectamente paralelos.
2.L.8.- Se adhiere la plancha al suplemento con una
gota de goma arabiga, la presin de la prensa la extendera
y asegurara el pegado.
2.L.9.- Aproximar la presin.
2.L.11.- lumedecer la plancha.
2.L.10.- Batir la tinta y establecer la mancha..
2.L.12.- Lntintado. 2.L.13.- Lntintar en todad direcciones.
2.L.14.- Limpiar margenes.
2.L.9.- Aproximar la presin, protegiendo la plancha de
la rasqueta con un papel de maculatura y el tmpano.
2.L.10.- Lxtraer la tinta, acondicionarla y batirla hasta
que adquiera la consistencia precisa. Lstablecer la mancha
y cargar el rodillo de entintado..
2.L.11.- lumedecer, sin encharcar, la plancha con agua
y una esponja limpias. Las esponjas deben de ser de Fbra
egetal, con el uso se pudren, es coneniente cuidar de
que no se desprendan en pequenos trozos.
2.L.12.- Lntintar la plancha. Ls preciso que el rodillo
gire en las manos del estampador al ser cargado y al
entintar para que, ariando el angulo de ataque, adquiera
una carga y realice un depsito uniormes.
2.L.13.- lumedecer y entintar sucesiamente la plancha
desde diersas direcciones las eces que sea preciso. Ln
principio coniene leantar la imagen despacio, obtener
la estampa correcta despus de realizar diersos impresos
de prueba, las primeras se pueden realizar en pliegos de
papel dierente al de la edicin, pero las ltimas si son
realizadas en el papel deFnitio nos indicaran mas clara-
mente la situacin real de la imagen en la matriz.
2.L.14.- Limpiar los bordes y margenes de la plancha
con un Feltro o trapo suae limpio. Si las manchas o
pequenas motas de tintas persisten se retiran diluyn-
dolas con disolente y un trozo de algodn, otro, seco,
limpiara la tinta diluida. Se muerden los margenes con
una preparacin uerte, que se retira hacia el exterior de
la imagen con agua y una esponja, que se enjuaga en cada
aplicacin.
2.L.15.- Marcar el papel de prueba. 2.L.16.- Colocar el papel de maculatura.
2.L.1.- Situar la cama. 2.L.18.- Disponer el tmpano y engrasar.
2.L.19.- Marcar en la pletina el punto de inicio de presin. 2.L.20.- Marcar el punto de leantar la presin.
2.L.21.- Analizar la prueba de estado. 2.L.22.- Lneas de registro.
2.L.23.- Marcar las lneas en la plancha. 2.L.24.- Imprimir la edicin.
2.L.25.- Lstampa de la edicin.
2.L.22.- Analizada la prueba de estado sobre el papel deFnitio de la edicin y conorme con ella se establecen los regis-
tros. Ln captulos y apartados anteriores se han obserado algunos mtodos de caracter sencillo, en este se plantea otro
aplicable en matriz ltica y metalica. Un captulo especFco tratara, con proundidad, sobre los diersos sistemas estableci-
dos en la estampacin directa y en la traserida u oset.
Decidido el ormato de papel, resultando este de medidas ineriores a la plancha, se abre de orma escalonada un
lateral del conjunto de papeles humedecidos. Ln su reerso, con un lapiz duro y sin incidir de orma agresia se marca en
todos ellos una lnea en el centro. Se abarquilla el otro lateral y se realiza otra lnea a la misma altura.
2.L.23.- Situando el papel en su lugar sobre la plancha seca, se ejecuta la continuidad de las lneas sobre ella con un lapiz,
o mejor con un rotulador permanente resistente al agua. Seco el rotulador indicara la posicin del papel de las diersas
estampas al hacer coincidir sus lneas con las ejercidas en la matriz.
4.2.I.- Conservacin de la matriz litogrca.
Para conserar la matriz litograFca, ya sea de
piedra o plancha metalica, se debe de secar la tinta de
estampacin con talco, eliminando el sobrante, distribuir
goma arabiga ormando una capa Fna, y reemplazar la
tinta por otra de conseracin.
Para ello tras aplicar la goma arabiga y exten-
derla con una esponja, una gasa o la mano, de orma que
quede depositada en los blancos de dibujo, si que ningn
resto cubra la tinta, se elimina esta con aguarras.
Si es preciso, el tono de la imagen lo indica, se
emplea betn de Judea y se extiende.
Laando la plancha o la piedra, antes de que el
betn haya secado, se elimina el exceso de goma arabiga
que protege los blancos y el betn situado sobre ella.
2.l.1.- Plancha engomada al Fnalizar la edicin.
2.l.2.- Retirar la tinta de estampacin con aguarras. 2.l.3.- Aplicar betn judaico.
2.l.4.- Lxtender el betn.
2.l.5.- Laar. 2.l.6.- lumedecer.
Si el betn ha secado sobre la goma su retirada
sera mas diFcultosa, sera, la insistencia con el rodillo en el
entintado lo que solentara la situacin.
Con la piedra o la plancha metalica humedecida
se entinta con tinta de conseracin, de esta tinta, se pre-
sentan arias ormulaciones en el captulo lormulario
LitograFco`.
La tinta de leantar cumple perectamente las
unciones de la tinta de conseracin por su caracter muy
graso y no secante.
Se seca la matriz litograFca.
Se espolorean polos de talco para secar la
tinta y eitar extenderla.
Se ierte goma arabiga y se extiende ormando
una capa Fna. Si quedan restos encima de la tinta la goma
puede traspasarla y destruir el dibujo.
2.l..- Lntintar con tinta de conseracin.
2.l.8.- Lntalcar.
2.l.9.- lormar una capa Fna de goma arabiga. 2.l.10.- Completado el proceso.
Con la capa de goma arabiga seca se protege la plancha o piedra litograFca enolindola en un papel limpio, sa-
tinado y resistente. Se conseran almacenadas en un ambiente seco, pues la humedad puede descomponer la goma arabiga
y producir moho sobre la tinta de conseracin destruyendo la imagen.
Si es preciso oler a estampar la imagen las acciones que es preciso adoptar son las mismas que para imprimir
una matriz preparada, sustituir la tinta de conseracin por tinta de estampacin.
Captulo 5.- Medios de Dibujo pag. 111
S.- Medios de Dibujo
Ln este captulo se analizan los diersos medios de dibujo aplicados en litograa y sus capacidades expresias.
Como las dierencias en las capacidades expresias de estos medios no son excesios entre los aplicados sobre
piedra y plancha litograFcas se estudian conjuntamente, aunque, especiFcando las dierencias en los casos en que las acul-
tades son especiales. Ln el caso en que los procesos son tambin especFcos estos se desarrollan indiidualmente.
Siempre, en los medios de dibujo directos, la piedra litograFca dispone de una capacidad que no es posible de
aplicar en la plancha metalica, es la capacidad de correccin por medios sicos, abrasios, para matizar y ajustar matices. La
piedra litograFca permite acciones sicas y qumicas, con sus consecuentes preparaciones, la plancha metalica solo orece
garantas de permanencia en la edicin con correcciones de caracter qumico.
A.1.a.- Lapiz y barra litograFcas sobre piedra.
S.A.- 1ecnicas secas.

Denominaremos tcnicas secas a los lapices y barras litograFcas, as coma a la utilizacin de los de graFto, las
barras de cera, lapices de ojos, barras de labios o de maquillaje y bolgraos y rotuladores de lacas permanentes resistentes
al agua.
Ll procesado y la solucin preparadora que se aplica es la misma en todo el conjunto.
A.1.- 1, lapiz litograFco n3. 2, lapiz litograFco n5.
3, lapiz n 3 al que se aplica una pincelada de: a, disolente, b, aguarras.
4, barra litograFca n1. 5, barra litograFca n3. 6, barra litograFca n 5.
A.1.b.- Lapiz y barra litograFcas sobre plancha metalica.
1
2
3a
3b
4
5
6
Pag. 112 Captulo 5.- Medios de Dibujo Captulo 5.- Medios de Dibujo pag. 113
A.2.a.- Lapiz y barra de graFto sobre piedra. A.2.b.- Lapiz y barra de graFto sobre plancha metalica.
1
2
3
4
5
6
A.2.- 1, barra de graFto 6B. 2, lapiz de graFto l. 3, lapiz lb. 4, 2B. 5, 4B. 6, 6B.
A.3.a.- Otros medios sobre piedra litograFca. A.3.b.- Otros medios sobre plancha metalica.
1
2
3
4
5
6
A.2.- 1, barra de cera. 2, barra de labios. 3, lapiz de ojos. 4, barra de maquillaje. 5, bolgrao. 6, rotulador permanente
Fno resistente al agua. , rotulador grueso.
Lapices y barras

Ln este apartado se analizan con mayor proun-
didad los medios de dibujo secos presentados en orma
de lapiz o barras.
Aunque no se recogen absolutamente los de to-
dos los abricantes ni todas las presentaciones y durezas
de estos medios, pues la tarea sera ingente, si parece una
muestra amplia que permite conocer las capacidades de
estos medios.
Se muestran como rectangulos en los que se
orece una ariacin tonal desde un grado suae al de
maxima densidad.
Lstan realizados sobre plancha litograFca de
aluminio, y han surido el mismo proceso y se han aplica-
do las mismas preparaciones en todos los casos.
A.4.- Barra de graFto 6B.
A.6.- Lapiz de graFto Lumogra ` 4B. A.5.- Lapiz de graFto Lumogra ` 6B.
A..- Lapiz de graFto Lumogra ` 2B. A.8.- Lapiz litograFco \. Korns` n1.
A.8.- Lapiz litograFco \. Korns` n 3. A.9.- Lapiz litograFco \. Korns` n 5 copal.
A.11.- Barra Charbonnel` n 1.
A.13.- Barra Charbonnel` n5.
A.15.- Lapiz de ojos.
A.10.- Lapiz Artools`.
A.12.- Barra Charbonnel` n3.
A.14.- Barra de cera Manley`.
A.16.- Barra de labios.
1abletas
Las tabletas utilizadas para diuminados se pue-
den aplicar directamente y sin mas tratamientos sobre la
superFcie de la matriz, y pueden ser diuminadas por me-
dio de un esumino, un algodn, trapo etc. o los dedos.
Lstos son los aspectos que se tratan en este
apartado y las pruebas estan realizadas con tabletas blan-
da, media y dura de marca Stones` y media de Char-
bonnel. Se presentan como escalas de alor de un niel
claro al de maxima densidad.
Ll proceso y las preparaciones aplicadas han
sido las mismas en todas las pruebas
Lsta presentacin de tinta litograFca tambin
puede aplicarse suspendida en agua, o disuelta en aceto-
na, alcohol, aguarras, etc., aspectos que se presentaran en
este mismo captulo al tratar de las aguadas litograFcas.
A.1.- 1ableta blanda aplicada directa.
A.19.- 1ableta blanda diuminada con trapo.
A.21.- 1ableta media aplicada directa.
A.23.- 1ableta media diuminada con trapo.
A.18.- 1ableta blanda diuminada con esumino.
A.20.- 1ableta blanda diuminada con el dedo.
A.22.- 1ableta media diuminada con esumino.
A.22.- 1ableta media diuminada con el dedo.
A.23.- 1ableta dura aplicada directa.
A.25.- 1ableta dura diuminada con trapo.
A.2.- 1ableta Charbonnel` aplicada directa.
A.28.- 1ableta Charbonnel` diuminada con trapo.
A.24.- 1ableta dura diuminada con esumino.
A.26.- 1ableta dura diuminada con el dedo.
A.28.- 1ableta Charbonnel` diuminada con esumino.
A.28.- 1ableta Charbonnel` diuminada con el dedo.
S.B.- Medios liquidos aplicados a pluma o pincel.
La tinta lquida litograFca y la zincograFca estan en principio planteadas para el trabajo a pluma, con cana, paspi-
llos o pincel.
Otros medios grasos como el betn judaico o la tinta de leantar diluida tambin pueden ser aplicados con estos
instrumentos.
La goma laca, la laca de bombillas, el mediun acrlico, tambin, aunque su uncionamiento no se basa en engrasar
la matriz, sino, en que aceptando el agua y la grasa sobre su superFcie, no se en aectados por la preparacin, y una ez
leantados la tinta grasa depositada sobre ellos repele la humedad y mantiene el diseno.
Ln este apartado se presentan diersos ejemplos realizados con estos medios e instrumentos sobre matrices de
piedra y plancha litograFcas.
B.A.- 1razos sobre matriz ltica.
B.A.1.- 1inta lquida aplicada a pluma y pincel. B.A.2.- Medium acrlico aplicado a pincel.
B.A.3.-Laca de bombillas aplicada con pincel. B.A.4.- Goma laca aplicada a pincel.
B.B.- Medios sobre plancha metalica.
B.B.1.- 1inta zincograFca aplicada a pluma. B.B.2.- 1inta zincograFca aplicada con palillo dental.
B.B.3.- 1inta zincograFca aplicada con cana. B.B.4.- 1inta zincograFca aplicadab con pincel.
B.B.5.- 1inta LitograFca lquida aplicada a pluma. B.B.6.- 1inta lquida aplicada con palillo dental.
B.B..- 1inta lquida litograFca aplicada con cana. B.B.8.- 1inta lquida litograrica aplicada a pincel.
B.B.9.- Betn judaico aplicado a pluma. B.B.10.- Betn de Judea aplicado con palillo dental.
B.B.11.- Betn de Judea aplicado con cana. B.B.12.- Betn judaico aplicado a pincel.
B.B.13.- Goma laca aplicada con pincel. B.B.14.- Medio acrlico aplicado a pincel.
S.C.- Pincel Seco.
La tcnica de pincel seco es muy apropiada para
el diseno litograFco. Puede utilizarse de diersas ormas
ya sea partiendo del uso de un pincel o brocha de cerda
dura y una tinta espesa, o permitiendo secar relatiamente
la tinta en el pincel antes de su aplicacin.
Como tintas es posible utilizar: 1inta seca en
pasta para aguadas, que para su uso se extrae diluyendola
en agua con un pincel la cantidad precisa a un pocillo.
1inta lquida para dibujo litograFco. 1inta en tabletas, tin-
ta para diuminados y tintas en barra, estas ltimas tintas
pueden suspenderse en agua, en aguarras o un diluyente
deribado del petrleo. 1ambin puede utilizarse el betn
judaico. Las tintas litograFcas suspendidas o disueltas
permiten eectos dierentes segn la concentracin en
que sean aplicadas. C.1.- Pincel seco con betn judaico.
C.2.- 1inta en pasta sea en solucin saturada. C.3.- Pincel seco con tinta seca en solucin media.
C.4.- Pincel seco con tinta seca en solucin baja. C.5.- Pincel seco con tintaLquida en solucin alta.
C.6.- Pincel seco con tinta lquida en solucin media. C..- Pincel seco con tinta lquida en solucin baja.
S.D.- Las aguadas litogrcas.
Las aguadas litograFcas tienen una capacidad expresia especFca que no es semejante a los laados de tinta china
o la acuarela, se isualiza como puntos mas o menos concentrados, o lneas concntricas agrupadas de orma dierente que
isualmente indican la dierente sensacin tonal.
Las aguadas litograFcas tradicionales, de tinta en pasta, tableta o barra, se resuelen por la suspensin de partcu-
las grasas en agua. La mayor o menor concentracin de partculas establecera el alor tonal. Ll proceso a partir de la tinta
lquida diFere en que la grasa esta muy Fnamente suspendida en una mezcla soluble en agua.
Las partculas en suspensin tienden a agruparse por lo que las soluciones no pueden conserarse, debiendo
realizarse la mezcla en el momento de su aplicacin. La composicin especial de las tintas lquidas de dibujo litograFco y
zincograFco permiten una mayor durabilidad de sus soluciones.
Aplicadas las aguadas es posible actuar sobre ellas pero siempre antes de que sequen, aplicado una aguada sobre
otra lo mas posible es que se obtenga negro. Ls posible aumentar su tonalidad anadiendo una suspensin mas densa, re-
ducirla aumentando la cantidad de agua y adsorbiendo el exceso. Ls posible interenir en su secado inclinando la matriz o
dirigiendo la suspensin delicadamente con aire para que el pigmento se concentre en unas zonas mas que en otras.
Con las diersas tintas propias para la realizacin de aguadas litograFcas se pueden obtener eectos tpicamente
litograFcos, algunos de los cuales se indican en un apartado especFco. Anadiendo gasolina o disolentes grasos al tono de
aguada decidido se obtienen aglutinaciones circulares densas, separadas en glbulos, con un ondo central ligeramente gris
y un entorno tonal medio. Los eectos dependeran del grosor del pincel, su aplicacin directa o por salpicados o goteos, la
concentracin de la suspensin y la elocidad de aplicacin. Otros eectos se obtienen anadiendo alcohol, acetona, bebidas
gaseosas, etc. La sal salpicada sobre las aguadas, por su gran capacidad de disolerse en el agua y licuarse con la humedad
concentra las partculas grasas a su alrededor produciendo puntos blancos rodeados por un circulo negro.
No es muy predecible que el alor del tono o de los tonos resultantes en la suspensin, el resultado de su mancha
sobre un papel, o la imagen seca de la aguada sobre la piedra o la plancha metalica sea el que se obtenga en la estampacin,
en ello estriba su diFcultad.
Las razones de esta diFcultad se sitan en diersos actores:
- Ll dierente grano entre las piedras litograFcas permite que la concentracin de partculas grasas no se agrupe
de la misma orma sobre todas ellas, por eecto de la tensin superFcial las partculas grasas tienden a concentrase mientras
el agua en que estan suspendidas se seca sobre la matriz y el grano interiene en la orma de retencin de la humedad.
- La suspensin de los medios grasos no esta siempre en proporcin directa a la dilucin del pigmento negro que
nos expresa la imagen isual del alor tonal.
Lstos dos actores complican la decisin de conormar la preparacin precisa y ante las pruebas obtenidas de-
terminar si la solucin de dibujo ue escasa o excesia, o si la preparacin ue uerte o dbil. Solo la experiencia y la siste-
matizacin de los procesos permiten ajustar unos resultados semejantes entre los tonos deseados con los obtenidos en la
estampacin.
D.1.- Aguadas con tinta en pasta sobre matriz ltica.
Una de las tintas para aguadas se presenta en pasta seca contenida en latas. Para su preparacin se extrae dilu-
yndola con un pincel limpio de cerda dura y agua, la tinta densa obtenida se deposita en un pocillo y a partir de ella se
componen las tonalidades deseadas. Las ilustraciones presentan ocho tonalidades, de oscuro a claro, consecutias.
D.2.- Aguadas con tinta en pasta sobre plancha metalica.

Se presentan ocho tonalidades consecutias, realizadas como las pruebas sobre matriz ltica, con tinta ligh Gra-
de de la casa Charbonnel`.
Ningn otro producto dierente del agua debe de contaminar la tinta enlatada, pues destruira sus caractersticas.
De precisarse su uso con algn disolente se retira una pequena cantidad con una espatula.
D.3.- Aguadas con tinta lquida sobre piedra litograFca.

Se presenta lquida para su utilizacin a pincel, pincel seco o pluma.
A dierencia de la tinta en pasta, no se suspende en el agua, sino que es soluble en ella.
Se presentan ocho tonalidades consecutias, realizadas con tinta lquida de la casa Charbonnel`.
D.4.- Aguadas con tinta lquida sobre plancha metalica.
Se presentan ocho tonalidades consecutias, en base a los mismos criterios que las ejercidas sobre matriz ltica,
realizadas con tinta lquida zincograFca de la casa Charbonnel`.
D.5.- Aguadas con tinta seca en tableta sobre piedra litograFca.
Para preparar la tinta se rota la tableta sobre un pocillo hasta depositar la cantidad necesaria y se diluye con agua.
Si orece diFcultades puede calentarse ligeramente la tinta en el pocillo.
Se presentan ocho tonalidades consecutias, realizadas con tableta de grado medio de la casa Stones.
D.6.- Aguadas con tinta seca en tableta sobre plancha metalica.

Se presentan ocho tonalidades consecutias, realizadas con los mismos medios y criterios que las muestras ejer-
cidas sobre la matriz ltica.
D..- Aguadas con tinta de barra sobre piedra litograFca.
Para preparar la tinta se rota la barra sobre un pocillo hasta depositar la cantidad necesaria y se diluye con. agua.
Si orece diFcultades puede calentarse ligeramente la tinta en el pocillo.
Se presentan ocho tonalidades consecutias, realizadas con barra del n 3 de la casa Charbonnel.
D.8.- Aguadas con tinta de barra sobre plancha metalica.

Se presentan cuatro tonalidades consecutias, realizadas con los mismos medios y criterios que las muestras ejer-
cidas sobre la matriz ltica.
L.A.2.- Barra litograFca y acetona 2.
S.L.- Aguadas con otros diluyentes.
A partir de las mismas tintas litograFcas: La tinta seca en pasta para aguadas, la tinta lquida de dibujo litograFco
y las tintas presentadas en tabletas, en barra y para diuminados, con la utilizacin de otros diluyentes como la acetona, el
aguarras, el alcohol, y los disolentes deriados del petrleo pueden obtenerse eectos especFcos de uerte inters litogra-
Fco. La dierente proporcin de tinta y diluyente ara los eectos.
La aplicacin de sal sobre las aguadas, explicado en el apartado anterior y la repelencia del betn judaico con el
agua y otros diluyentes son tambin motio de los contenidos presentados en este apartado. Se diide en una primera parte
dedicada a medios aplicados sobre matriz ltica y una segunda sobre plancha metalica.
L.A.- Aplicaciones sobre matriz ltica.
L.A.1.- Barra litograFca y acetona 1.
L.A.3.- Barra litograFca y aguarras 1. L.A.4.- Barra litograFca y aguarras 2.
L.A.5.- Barra litograFca y alcohol 1. L.A.6.- Barra litograFca y alcohol 2.
L.A..- Barra litograFca y disolente 1. L.A.8.- Barra litograFca y disolente 2.
L.A.9.- 1ableta de diuminados y acetona 1. L.A.10.- 1ableta de diuminados y acetona 2.
L.A.11.- 1ableta de diuminados y aguarras 1. L.A.12.- 1ableta de diuminados y aguarras 2.
L.A.13.- 1ableta de diuminados y alcohol 1. L.A.14.- 1ableta de diuminados y alcohol 2.
L.A.15.- 1ableta de diuminados y disolente 1. L.A.16.- 1ableta de diuminados y disolente 2.
L.A.1.- 1inta en pasta seca y acetona 1. L.A.18.- 1inta en pasta seca y acetona 2.
L.A.19.- 1inta en pasta seca y aguarras 1. L.A.20.- 1inta en pasta seca y aguarras 2.
L.A.21.- 1inta en pasta seca y alcohol 1. L.A.22.- 1inta en pasta seca y alcohol 2.
L.A.23.- 1inta en pasta seca y disolente 1. L.A.24.- 1inta en pasta seca y disolente 2.
L.A.25.- 1inta lquida y acetona 1. L.A.26.- 1inta lquida y acetona 2.
L.A.2.- 1inta lquida y aguarras 1. L.A.28.- 1inta lquida y aguarras 2.
L.A.29.- 1inta lquida y alcohol 1. L.A.30.- 1inta lquida y alcohol 2.
L.A.31.- 1inta lquida y disolente 1. L.A.32.- 1inta lquida y disolente 2.
L.A.33.- 1inta lquida y disolente 3. L.A.34.- 1inta lquida y disolente 4.
L.A.35.- Goma laca muy diluida. L.A.3.- Betn judaico y agua 2. L.A.36.- Betn judaico y agua 1.
L.B.- Aplicaciones sobre matriz en plancha metalica.

Ln esta segunda parte del apartado se presentan muestras de experiencias semejantes a las realizadas sobre piedra
litograFca dibujadas sobre plancha metalica de aluminio, se completan con algunas mas sobre el betn de Judea y la apli-
cacin de sal marina sobre algunas aguadas, as como el empleo en algunos casos de otos diluyentes, como el queroseno y
el limpiador de cauchos y rodillos.
L.B.3.- Barra litograFca y aguarras 1. L.B.4.- Barra litograFca y aguarras 2.
L.B.1.- Barra litograFca y acetona. L.B.2.- Barra litograFca y alcohol.
D.B.5.- Barra litograFca y disolente 1. D.B.6.- Barra litograFca y disolente 2.
L.B..- 1ableta de diuminados y acetona 1. L.B.8.- 1ableta de diuminados y acetona 2.
L.B.9.- 1ableta de diuminados y alcohol 1. L.B.10.- 1ableta de diuminados y alcohol 2.
L.B.11.- 1ableta de diuminados y disolente 1. L.B.12.- 1ableta de diuminados y disolente 2.
L.B.13.- 11inta seca en pasta y acetona 1. L.B.14.- 1inta seca en pasta y acetona 2.
L.B.15.- 1inta seca en pasta y acetona 3. L.B.16.- 1inta seca en pasta y quesroseno.
L.B.1.- 1inta seca en pasta y aguarras 1. L.B.18.- 1inta seca en pasta y aguarras 2
L.B.19.- 1inta seca en pasta y alcohol 1. L.B.20.- 1inta seca en pasta y alcohol 2.
L.B.21.- 1inta seca en pasta y disolente 1. L.B.22.- 1inta seca en pasta y disolente 2.
L.B.23.- 1inta seca en pasta y limpiador de cauchos. L.B.24.- 1inta seca en pasta y sal marina ertida.
L.B.25.- 1inta lquida y acetona 1. L.B.26.- 1inta lquida y acetona 2.
L.B.2.- 1inta lquida y acetona 3. L.B.28.- 1inta lquida y acetona 4.
L.B.29.- 1inta lquida y aguarras 1. L.B.30.- 1inta lquida y aguarras 2.
L.B.31.- 1inta lquida y alcohol 1. L.B.32.- 1inta lquida y alcohol 2.
L.B.33.- 1inta lquida y disolente 1. L.B.34.- 1inta lquida y disolente 2.
L.B.35.- 1inta lquida y queroseno. L.B.36.- 1inta lquida y limpiador de cauchos.
L.B.3.- 1inta lquida y asal marina ertida. L.B.38.- 1inta lquida y sal marina remoida.
L.B.39.- Betn judaico y acetona. L.B.40.- Betn judaico y agua.
L.B.41.- Betn judaico y alcohol 1. L.B.42.- Betn judaico y alcohol 2.
L.B.43.- Betn judaico y goma arabiga 1. L.B.44.- Betn judaico y goma arabiga 2.
S.I.- Aguadas con toner de fotocopiadora.

Ll toner de otocopiadora adherido a la matriz litograFca, ya sea piedra o plancha metalica, puede ser utilizado
como medio de dibujo.
Como las lacas no acta engrasando la matriz, sobre el toner se sita tanto la goma arabiga como las tintas de
leantar y de impresin, pero, resistente a las preparaciones del proceso litograFco resera las zonas de diseno para que,
retirado por el aguarras tras la primera desensibilizacin, sean engrasadas por el betn de Judea y la tinta de leantar, que
quedaran Fjadas y saponizadas con la segunda preparacin.
Ln ediciones pequenas es posible no retirar el toner, no insistiendo sobre el al aplicar el aguarras para el borrado
de los medios de dibujo, y que la tinta se site sobre el en la estampacin.
Ll toner se puede aplicar directamente, espoloreandolo y ordenando su posicin con un pincel o un algodn,
que tambin permiten retirar el exceso. Ls posible aplicarlo, as mismo, directamente con brochas de cerda dura, pinceles,
algodn, bastoncillos de algodn, etc.
1ambin es posible suspenderlo en ehculos lquidos, que no lo diluyan, como el agua, el alcohol y la acetona,
para Fjar el toner tras la eaporacin del emulgente. La cantidad de toner suspendido en el ehculo establecera los diersos
alores tonales.
Otros posibles ehculos como el aguarras o los
disolentes, lo diluyen de orma que produce manchas
planas y puede utilizarse para eectos de pincel seco.
l.A.- 1oner sobre matriz ltica.
Sobre la piedra litograFca son diersos los m-
todos para Fjar el toner. Ls posible hacerlo con el aire ca-
liente emitido por una pistola decapante, pero el tiempo
preciso es mucho por el calor absorbido por la matriz.
Ls posible hacerlo ertiendo petrleo sobre la
piedra inclinada, o situando sobre ella un papel humede-
cido con petrleo o disolente. Lste papel debe de quedar
uniormemente empapado y no encharcado, para ello se
deja eaporar el diluyente hasta que quede traslucido y sin
brillos. Al aplicar presin, en la prensa de estampacin, el
toner se disolera en el ehculo y quedara Fjado sobre la
piedra litograFca.
l.A.1.- 1oner espoloreado.
l.A.2.- 1oner suspendido en agua. l.A.3.- 1oner suspendido en alcohol.
l.A.4.- 1oner suspendido en acetona. l.A.5.- 1oner disuelto en aguarras y disolente.
L.B.- 1oner sobre plancha metalica.
Aplicado con los criterios generales de este
apartado, el toner se Fja acilmente sobre la plancha me-
talica aplicando aire caliente con una pistola decapante.
l.B.2.- 1oner espoloreado.
l.B.3.- 1oner suspendido en agua. l.B.4.- 1oner suspendido en alcohol.
l.B.5.- 1oner suspendido en acetona. l.B.6.- 1oner disuelto en aguarras.
l.B.1.- 1oner diluido en disolente uniersal.
S.G.- Disolventes sobre medios secos.
Aplicando disolentes sobre los disenos realiza-
dos sobre la piedra o la plancha metalica litograFcas con
medios de dibujo secos se obtienen eectos especFcos.
Lstos disolentes pueden ser el agua, aguarras
alcohol, acetona, petrleo, etc. Segn se insista sobre el
medio de dibujo se obtienen consecuencias dierentes.
Ls preciso tener en cuenta las caractersticas del
medio de dibujo y del disolente utilizados, de orma que
sean compatibles y no se repelan entre si. La repelencia
entre ambos, medio de dibujo y disolente, crea eectos
estudiados en captulos anteriores, como la repelencia en-
tre la tinta lquida de dibujo litograFco y el disolente, o el
betn judaico y el agua. Otros disolentes, el agua sobre la
cera, no actan sobre el medio de dibujo.
G.1.- Agua sobre barra litograFca.
G.3.- Agua sobre graFto.
G.4.- Agua sobre tableta de diuminados. G.5.- Aguarras sobre barra litograFca.
G.6.- Aguarras sobre barra de cera. G..- Aguarras sobre graFto.
G.8.- Aguarras sobretableta de diuminados.
G.2.- Agua sobre barra de cera.
G.9.- Alcohol sobre barra litograFca.
G.12.- Disolente uniersal sobre barra litograFca. G.13.- Disolente uniersal sobre barra de cera.
G.14.- Disolente uniersal sobre graFto. G.15.- Disolente uniersal en tableta de diuminados.
S.H.- Reservas.
Ln este apartado se analizan diersos tiles y
productos de resera ante la accin de algunos medios de
dibujo litograFco.
Se aplican en la resera cello, cinta de pintor lisa,
de carrocero rizada, cola de pescado, goma arabiga, goma
de resera para tintas lquidas de dibujo, tempera, goma
de tragacanto y tilosa. Los medios lquidos son solubles
en agua y no en disolentes grasos por lo que repelen los
medios de dibujo tradicional. La base de la resera esta en
que su diluyente repela al del medio de dibujo y no engra-
se la matriz litograFca. Los medios de dibujo empleados
de izquierda a derecha son: suspensin de tinta seca en
pasta, tinta lquida, Betn judaico, barra litograFca, cera y
tableta de diuminados diluida en alcohol.
l.1.- Cello.
G.11.- Alcohol sobre graFto. G.10.- Alcohol sobre barra de cera.
l.2.- Cinta de proteccin de pintor lisa. l.3.- Cinta de proteccin de pintor carrocero rizada.
l.4.- Cola de pescado. l.5.- Goma arabiga.
l.6.- Goma de resera. l..- 1empera.
l.8.- Goma de tragacanto. l.9.- Solucin de tilosa.
I.3.- Acrlico sobre goma de resera. I.4.- Acrlico sobre resera de tilosa.
I.5.- Betn judaico sobre resera de goma arabiga. I.6.- Betn judaico sobre resera de cello.
I..- Betn judaico sobre goma de resera. I.8.- Betn judaico sobre resera de tilosa.
I.1.- Acrlico sobre resera de goma arabiga. I.2.- Acrlico sobre resera de cello.
S.I.- Medios de didujo liquidos aerograados y salpicados.
I.9.- Goma laca sobre resera de goma arabiga. I.10.- Goma laca sobre resera de cello.
I.11.- Goma laca sobre goma de resera. I.12.- Goma laca sobre resera de tilosa.
I.13.- 1inta lquida sobre resera de goma arabiga. I.14.- 1inta lquida sobre resera de cello.
I.15.- 1inta lquida sobre goma de resera. I.16.- 1inta lquida sobre resera de tilosa.
I.19.- Pintura sinttica sobre goma de resera. I.20.- Pintura sinttica sobre resera de tilosa.
S.J.- La tinta de levantar como medio de
dibujo y transferencia de texturas.
La tinta de leantar, por su caracter graso, es un
medio de dibujo aplicable diluida en aguarras con pincel,
como pincel seco, tamponada, espatulada, con palillos
dentales, etc.
Lntintando con rodillo materiales de texturas
dierenciadas, puede traspasar su diseno sobre la piedra
o la plancha metalica litograFcas. Las precauciones a
adoptar se reFeren a no empastar con un exceso de tinta
la textura al entintarla, y al cuidado de la presin ejercida
con la prensa al ejercer el traspaso sobre la matriz. Son
posibles las reseras, con diersos medios, para deFnir la
textura sobre las zonas de imagen deseadas.
J.1.- 1inta de leantar tamponada sobre piedra.
J.2.- 1extura traserida sobre piedra litograFca 1. J.3.- 1extura traserida sobre piedra litograFca 2.
I.1.- Pintura sinttica sobre resera de goma arabiga. I.18.- Pintura sinttica sobre resera de cello.
J.4.- Aplicada a brocha sobre plancha metalica. J.5.- Aplicada con palillo sobre plancha metalica.
J.6.- 1inta de leantar como incel seco sobre plancha. J..- 1amponada sobre plancha metalica litograFca.
J.8.- 1extura de madera traserida sobre plancha . J.9.- 1extura de cartn ondulado traserida.
J.10.- 1extura traserida sobre piedra litograFca 1. J.11.- 1extura textil traserida sobre plancha litograFca.
Pag. 148 Captulo 5.- Medios de Dibujo
S.K.- Dibujo negativo y texturas negativas.
Ls posible, tanto sobre piedra como plancha
metalica litograFcas, realizar disenos que resulten negati-
os, inertidos el blanco y la mancha, en la estampacin.
Para ello se dibuja los blancos de la estampa con
tmpera de color rojo ingles o negro sobre la matriz.
Seca la tempera se engrasa la matriz con betn
de Judea, que se situara sobre los blancos, y se entinta con
tinta de leantar toda la superFcie. Se humedece la matriz,
leantandola de orma que la tmpera quede eliminada y
se procesa.
Las texturas se entintan con tmpera y se trasla-
dan a la matriz con la presin de la prensa. Para retrasar
el secado de la tempera se le puede anadir unas gotas de
glicerina, y para aumentar su adherencia, goma arabiga.
K.1.- 1mpera aplicada con pincel sobre piedra.
K.2.- 1extura de papel arrugado traserida sobre piedra. K.3.- 1extura de madera traserida sobre piedra.
K.4.- Aplicada con palillo dental sobre plancha. K.5.- Aplicada con un palo sobre plancha metalica.
K.6.- Aplicada con pincel de acuarela sobre plancha. K..- Aplicada como pincel seco sobre plancha metalica.
Captulo 5.- Medios de Dibujo pag. 149
K.8.- 1mpera aplicada con el dedo sobre plancha. K.9.- 1mpera arrastrada sobre plancha metalica.
K.10.- 1mpera espatulada sobre plancha metalica. K.11.- Salpicada sobre plancha litograFca.
K.12.- 1amponada con un trapo sobre plancha. K.13.- 1mpera tamponada con algodn sobre plancha.
K.14.- 1extura de cartn ondulado sobre plancha. K.15.- 1extura textil aplicada sobre plancha metalica.
K.16.- 1extura de papel arrugado sobre plancha. K.1.- 1extura de madera sobre plancha metalica.
S.L.- Papel autogrco y reporte.
Ll reporte se reFere al dibujo por medios lito-
graFcos sobre papeles especFcos, tambin denominados
autograFcos y su transerencia a la piedra o la plancha
metalica litograFcas. Ll dibujo sobre este papel, en el caso
de la impresin directa, se realiza en el mismo sentido en
que se desea la imagen de la estampa Fnal, pues el diseno
quedara inertido al traspasarse a la matriz.
Ln el captulo lormulario LitograFco` se ore-
cen diersas ormulaciones para la realizacin de pastas
para la abricacin de papeles autograFcos o de reporte.
Lstas pastas se extienden con un pincel o espa-
tula ormando una capa Fna sobre un papel preerible-
mente poroso y poco encolado, los papeles erjurados y
con textura presentaran en la transerencia del dibujo este
eecto puesto que no sera traspasada la misma cantidad
de dibujo de los elementos mas eleados del papel que de
los bajos.
Papeles como el Canson de transporte de 50,55
grs,m2 y los egetales Fnos pueden tambin actuar como
papel de reporte sin necesidad de preparacin ninguna.
Sobre el papel autograFco es posible dibu-
jar con cualquiera de los medios de dibujo litograFco,
aunque lapices y barras orecen menos problemas en la
transerencia.
Para el traspaso se sita el papel en el lugar
deseado, con el diseno hacia la superFcie de la matriz, se
humedece abundantemente por el reerso y colocado el
tmpano, se ejerce uerte presin en la prensa, se gira el
conjunto y se uele a pasar por la prensa. Se comprueba
si la imagen esta bien transerida leantando una parte, y
se puede repetir el proceso las eces precisas, tras hume-
decer nueamente el papel.
L.1.- Dibujos sobre paples autograFcos:
L.2.- Aplicar pasta de reporte con pincel. L.3.- Aplicar pasta de reporte con espatula.
L.4.- lumedecer los papeles de reporte sobre la piedra. L.5.- Dibujos en papel reporte transeridos a la piedra.
L.6.- Impresin de reporte prepara-
do con aguaplas sobre piedra.
L..- Impresin a partir de dibujo so-
bre papel reporte de Charbonnel.
L.8.- A partir de diseno sobre papel
Canson transperido a piedra.
L.9.- Dibujo sobre papel egetal re-
portado a piedra litograFca.
L.10.- Impresin de reporte prepara-
do con aguaplas sobre plancha.
L.11- A partir de diseno sobre papel
Canson reportado a plancha.
L.12.- Dibujo sobre papel egetal
reportado a plancha litograFca.
S.M.- 1ransferencia de fotocopias.
Se han analizado en este mismo captulo, al tratar de las aguadas
realizadas con toner de otocopiadora, aplicado directamente o suspendido
en diersos ehculos, las caractersticas de la actuacin de este medio.
1ambin es posible transerir el toner de la otocopia de una imagen
sobre la matriz litograFca. Como es el objetio de una otocopia asegurar la
permanencia de la imagen sobre el papel, el toner se Fja al soporte por calor,
pero cuanto la otocopia mejor asegura la permanencia del diseno mas diFcul-
tades presenta para su traspaso, es preciso por ello encontrar en cada caso el
disolente adecuado. Ll 1ner de ciertas impresoras laser orece diFcultades
anadidas.
Los diluyentes comnmente mas utilizados son el disolente unier-
sal, la acetona y el ennegrecedor de tner utilizado para preparacin de trans-
parencias por impresora laser para la insolacin de matrices otolitograFcas,
otoserigraFcas y en la otoabricacin.
Ll disolente uniersal, la acetona, el aguarras se utilizan empapando
un papel poroso algo menor que el soporte de la otocopia pero mayor que
la imagen, dejando que el diluyente se eapore hasta que presente un aspecto
translcido sin brillos de encharcamiento. Se presenta la otocopia con la cara
del toner hacia la superFcie de la matriz en el lugar correspondiente en el dise-
no, se sita encima el papel empapado, se sita la maculatura y el tmpano y se
ejerce la presin en la prensa litograFca. Se comprueba leantando una parte,
sin retirar la otocopia de orma que permanece adherida por el resto, y si no
ha quedado correctamente transerida se repite el proceso.
M.1.- Impresion de ootocopia transerida con disolente
a la piedra litograFca.
M.2.- Impresin de transerencia de otocopia sobre pie-
dra litograFca realizada con acetona.
M.3.- lotocopia transerida con en-
negrecedor de toner sobre piedra.
M.4.- Impresin de otocopia trans-
erida con acetona sobre plancha.
M.5.- Impresin de otocopia trans-
erida con aguarras sobre plancha.
M.6.- 1ranserencia de otocopia rea-
lizada sobre plancha con disolente.
M..- Impresiones de transerencias de otocopias realizadas con ennegrecedor
de toner sobre plancha metalica litograFca.
S.N.- 1raspaso de impresiones xilogrcas, calcogrcas y serigrcas.
Los disenos realizados en xilograa, calcograa y serigraa pueden trasladarse a matrices litograFcas, tanto piedra
como plancha metalica. Las tintas grasas de impresin de estos mtodos de grabado y sistemas de estampacin resisten las
preparaciones desensibilizadoras y aceptan sobre ellas las tintas de estampacin litograFca.
Ln el caso de matrices xilograFcas y calcograFcas estas se estampan, con sus medios habituales, sobre un papel
poco absorbente, el entintado con tinta de leantar y la estampacin sobre papel egetal son muy idneos. Lstas estampas
se transFeren a la piedra o plancha litograFca aplicando la presin de la prensa litograFca, es coneniente regularla con
precisin, pues un exceso de presin puede empastar la imagen. Ln la impresin litograFca directa de estos traspasos, la
imagen quedara en el mismo sentido que la estampa xilograFca o calcograFca.
Ln el caso de imagenes serigraFcas, se imprime con la pantalla sobre la piedra o plancha litograFcas, por tanto
la imagen queda, en la matriz, en el mismo sentido que la posible estampa en serigraa, por lo que la impresin directa en
litograa la inertira. Para que esta quedase en el mismo sentido debera ser estampada serigraFcamente sobre acetato con
una tinta opaca, e inirtiendo esta transparencia, preparar la pantalla que se imprimira sobre la matriz litograFca.
Las imagenes litograFcas se pueden traspasar a otra nuea matriz estampandolas, entintadas con tinta de leantar,
sobre papeles autograFcos o de reporte y actuando segn lo analizado en un apartado anterior de este mismo captulo.
1ras realizar la primera desensibilizacin, engomada la matriz litograFca, es posible retirar las tintas de estampa-
cin de xilograa, calcograa o serigraa por medio de disolente uniersal o especFcos que no se4an de caracter acuoso
y engrasar las zonas abiertas con betn de Judea y tinta de leantar, aunque generalmente no es preciso hacerlo.
N.1.- Impresin de estampa en relie-
e traspasada a piedra litograFca.
N.2.- Impresin de estampa calco-
graFca traspasada a piedra.
N.3.- Impresin a partir de imagen
serigraFca estampada sobre piedra.
S.O.- Adicin de imagen.
Realizada la primera despreparacin y la imagen leantada, si por la isin de su representacin en la matriz o
realizada una prueba de estado, en el analisis de la estampa, se considera coneniente anadir dibujo al diseno, es posible
realizarlo tanto sobre piedra como sobre plancha litograFcas. 1ambin, terminados todos los procesos y tras las primeras
estampas de edicin es posible, aunque con mayores riesgos, realizar adiciones de imagen.
Para anadir diseno es preciso sensibilizar la matriz litograFca a los medios de dibujo, situarla en su primer estado,
sin que la accin de los acidos destructores de la goma arabiga y las sales que la retienen desirten el diseno ya realizado,
y oler a ejecutar los procesos de despreparacin que aseguran la permanencia de la imagen en la impresin.
Ln el caso de la piedra litograFca, una ez esta entintada con tinta de leantar, porque se decida actuar en este
momento del proceso o tomada la decisin, de anadir imagen, tras las primeras estampas de edicin se cambia la tinta de
O.1.- Lstampa inicial realizada sobre piedra litograFca a la
que se considera coneniente anadir diseno.
O.2.- Lstampa Fnal tras el proceso de adicin de imagen
sobre la piedra que produjo la impresin anterior.
O.3.- Aplicar bano de olucin de acido atico o ctrico. O.4.- Reserar margenes y adicin de barra litograFca.
O.5.- Resera con de parte del diseno. O.6.- Adicin de textura, tras ello procesar.
O..- Lstampa realizada con una imagen sobre plancha
litograFca a la que se considera preciso anadir diseno.
O.8.- Lstampa Fnal realizada con la plancha litograFca de
la impresin anterior a la que se le ha anadido dibujo.
estampacin por ella y, bien laada la matriz de posibles gomas de proteccin, se seca y se le aplica una solucin de acido
actico o acido ctrico al 10 durante tres minutos, tras lo que la piedra se laa con abundante agua. Ll acido ctrico orece
mas seguridad que el acido actico para la permanencia del diseno preio, porque su agresiidad es menor tanto en la po-
sible destruccin de las grasas saponizadas, como a la actuacin sobre el carbonato calcico de la piedra litograFca.
Seca la piedra, se protegen con goma arabiga loa margenes, y se anade el dibujo considerado coneniente, adop-
tando las mismas precauciones, y considerando que los medios de dibujo litograFco actuaran con los mismas condicionan-
tes, que ante una matriz irgen. Dejando reposar los medios anadidos se procesa la piedra en base a los mismos criterios
de una piedra irgen con dibujo inicial.
Ln el caso de las planchas metalicas el proceso es semejante. 1ras un primer bano con acido actico o acido c-
trico al 10 durante tres minutos, despus de ser laada proundamente y seca la plancha, se aplica una solucin saturada
de acido oxalico, tambin durante tres minutos. Se laa con abundante agua, se seca la matriz, se anade el dibujo preciso,
se dejan reposar los medios de dibujo aplicados y se procesa la plancha litograFca en base a los mismos criterios que si
dispusiese de un diseno inicial.
Con rotuladores permanentes resistentes al agua, y bolgraos, es posible anadir imagen en cualquiera de los mo-
mentos en que a la matriz litograFca se le ha aplicado betn judaico y antes de ser entintada. La tinta obstruye los Feltros
y alulas de los rotuladores y bolgraos. Ls preciso dejar secar debidamente sus tintas antes de entintar.
O.9.- Banos de acido actico o ctrico y acido oxalico. O.10.- Adicin de dibujo y textura, tras ello procesar.
S.P.- Inversin de la imagen de la estampa litogrca.
Se considera inertir la imagen cuando la impresin en la estampa se transorma en los blancos, y son los blancos
los que orman la nuea mancha. Su utilidad relatia esta en la posibilidad de aplicar dos tintas de dierente color, en la
estampa, a partir de un mismo diseno. tambin permite decidir el cambio del color del soporte, o de una tinta de ondo, de
manera que la impresin sea claro sobre oscuro, en ez de oscuro sobre claro, o al res, ariando el caracter de la estampa
sin oler a dibujar el diseno. Con este proceso es posible obtener el negatio de una imagen en los casos en que dibujar
su positio acilita el trabajo.
Los mtodos posibles para realizar este proceso se basan, en principio, en dos lneas de actuacin: traspasar la
imagen con goma arabiga, que actuara como resera, a una nuea piedra o plancha litograFcas, o sobre la propia matriz
ariar las zonas hidrFlas situando sobre ellas un producto que acepte las tintas, y destruir las grasas de la mancha inicial
de orma que retengan la humedad y repelan las tintas de impresin.
P.1.- Inersin de la imagen transFriendo goma
arabiga a una nuea matriz litograFca.
Ln este mtodo, se espolorea goma arabiga en
polo sobre una estampa recin impresa. Ls coneniente
que este realizada sobre un papel poco poroso o encolado
en su superFcie. Cuando la tinta haya secado retendra la
goma arabiga sobre ella. Con cuidado, sin rotar, se retira
el exceso de goma situado en las zonas no impresas, sacu-
diendo el papel y con la ayuda de un algodn.
Se humedece con una esponja la nuea matriz,
un exceso de agua empastara la goma y, situado el papel
se ejerce una presin no excesia con la prensa. Se re-
seran los margenes y, seca la goma arabiga, se engrasan
con betn judaico las zonas no protegidas. Leantada la
imagen con delicadeza se procesa la matriz litograFca. P.1.1.- Lstampa inicial a inertir por traspaso de goma.
P.1.2.- Lspolorear goma arabiga en polo. P.1.3.- Retirar el exceso de goma arabiga.
P.1.4.- lumedecer la nuea matriz litograFca. P.1.5.- Situar el papel y ejercer presin.
P.16.- Goma arabiga transerida a la nuea matriz. P.1..- Reserar los margenes.
P.1.8.- Aplicar betn judaico y estenterlo. P.1.9.- Retirar la goma arabiga y leantar la imagen.
P.1.10.- Procesar la matriz litograFca. P.1.11.- Lstampa de la imagen inertida.
P.2.- Inersin de la imagen de la estampa alterando
la matriz litograFca con mdium acrlico.
Ln este caso se altera la imagen de la matriz lito-
graFca, inirtiendo las zonas higroscpicas en receptoras
de tinta, y las de diseno se capacitan para la retencin de
humedad.
Primero se sensibiliza la matriz litograFca como
para la adicin de dibujo, se laa con abundante agua y,
seca se reseran los margenes con goma arabiga.
Se diluye el mdium acrlico, segn calidades, en
partes iguales o en dos partes de agua y se aplican sucesi-
amente, seca la anterior, tres o mas capas Fnas con esta
solucin extendindola Fnamente con una gasa.
Seca la aplicacin, se retira la imagen inicial con
aguarras o disolente, se desensibiliza la matriz, se leanta
cuidadosamente y se contina con el proceso habitual.
P.2.1.- Lstampa inicial de la matriz a iertir.
P.2.2.- Reserar los margenes con goma arabiga. P.2.3.- Preparar la solucin de medium acrlico.
P.2.4.- Aplicar tres capas Fnas de la solucin acrlica. P.2.5.- Retirar la imagen inicial y engomar.
P.2.6.- Laar, humedecer, leantar y procesar. P.2..- Lstampa de la matriz litograFca inertida.
P.3.- Inersin de la imagen de la estampa alterando
la matriz litograFca con goma laca.
Lste mtodo, semejante al anterior pero hist-
ricamente mas tradicional, se basa tambin en alterar la
matriz litograFca inirtiendo la actuacin de las zonas
grasas y higrooscpicas.
Sensibilizada la matriz y protegidos los marge-
nes con goma arabiga, se ierte una solucin de goma
laca al 20 en alcohol metlico. Para acilitar una distri-
bucin uniorme, en orma de una capa muy Fna, se in-
clina la matriz unos 45 y se aplica la solucin, en cantidad
suFciente, en el borde superior dejandola escurrir.
Seca la goma laca, se aplica una primera desensi-
bilizacin, se leanta la imagen cuidadosamente, se retoca
y se contina el proceso habitual. P.3.1.- Lstampa inicial de la matriz a inertir.
P.3.2.- Con los margenes reserados erter la goma laca. P.3.3.- Retirar la imagen inicial.
Q.1.2.- Lngrasar con una capa Fna de betn de Judea. Q.1.3.- Lntintar con tinta de leantar.
S.Q.- La manera negra en litografia.
La manera negra, es decir extraer tonos grises y los blancos de la imagen a partir de una masa negra permite en
la tcnica litograFca una modulacin de caracter especFco. Ls aplicable sobre la totalidad o en parte del diseno. lunda-
mentalmente se realiza sobre piedra litograFca, en la que es posible una abrasin sica de la superFcie.
Para su realizacin se reseran los margenes de la piedra graneada con goma arabiga y una ez esta seca, se en-
grasa con betn judaico que se extiende ormando una capa Fna. Seco el betn se leanta la piedra, se deja reposar y se
entalca para secar la tinta.
Se esboza el diseno con tiza o se traspasa el dibujo con un calco de papel embadurnado en blanco. Con rasca-
dores, puntas, papeles de esmeril, tizas de piedra pmez prensada y otros abrasios se retiran la tinta y el betn de Judea
dejando mas o menos limpia la superFcie de la piedra, sin danarla. La imagen se presenta con un aspecto semejante al
dibujo realizado con tizas blancas sobre papel negro.
La primera desensibilizacin se ejerce con una solucin mas acida o uerte que la habitual e insistiendo especial-
mente, en su aplicacin, sobre las zonas grises y blancas de la imagen. 1odos los demas pasos del procesado litograFco
renen las caractersticas comunes.
Ln el caso de aplicarse la manera negra sobre una zona especFca del diseno, completado el dibujo, se engrasa
esta con betn judaico, y se realiza la primera despreparacin del conjunto de la imagen, intentando no actuar sobre esta
mancha. Leantada y entalcada la imagen, se realiza el diseno de esta zona con rascadores y abrasios para oler a desen-
sibilizar la matriz litograFca.
Ln el caso de la plancha metalica no es posible
el uso de rascadores y abrasios sicos pues el grano que-
dara destruido. Por ello, caso de necesitar un diseno a la
manera negra, se engrasa y leanta la plancha, y la tinta y
el betn se eliminan con disolentes grasos aplicados con
pincel o algodn y retirando la solucin con otro limpio,
tambin es posible aplicar acido osrico puro o en una
dilucin muy concentrada.
Ln todo caso la desensibilizacin se realizara
con una solucin de goma arabiga mas uerte que la ha-
bitual. De todas ormas la manera negra sobre plancha
litograFca no obtiene los eectos de la realizada sobre
plancha.
Q.1.- Manera negra sobre piedra litograFca.
Q.1.1.- Piedra graneada con los bordes reserados.
P.3.3.- Leantar y procesar la plancha litograFca. P.3.4.- Lstampa obtenida.
Q.1.4.- Lntalcar para secar la tinta de leantar. Q.1.5.- Piedra litograFca prepareda para el dibujo.
Q.2.1.- Plancha con margenes reserados y engrasada. Q.2.2.- Lntintar la plancha con tinta de leantar.
Q.2.- Manera negra sobre plancha metalica litograFca.
Q.2.3.- Lntalcar para secar la tinta. Q.2.4.- Plancha y medios de dibujo para la manera negra.
Q.1.6.- Piedra dibujada a la manera negra y procesada. Q.1..- Lstampa de la manera negra en piedra litograFca.
Q.2.5.- Plancha litograFca dibujada y despreparada. Q.2.6.- Lstampa de la manera negra sobre plancha.
S.R.- Grabado de la piedra litogrca.
Ln este mtodo de dibujo la piedra litograFca
es grabada en hueco, utilizando sistemas calcograFcos,
como la punta seca, el buril o el aguauerte.
La piedra, de grano Fno, se desensibiliza, ha-
cindola insensible a los medios de dibujo litograFco.
Se tine de un color que contraste con el tono de
la piedra litograFca. Para ello se utiliza una tinta producto
de la mezcla de negro de humo o un pigmento terroso
con goma arabiga y agua, a la que se le puede anadir unas
gotas de glicerina, para que nuya mas agilmente al aplicar-
la con la brocha.
Sobre esta superFcie puede esbozarse la imagen
con tiza o trasladar los aspectos basicos del dibujo con un
calco blanco o de color claro.
Ll dibujo se realiza rallando la pelcula de tinta
e incidiendo ligeramente sobre la superFcie de la piedra
con puntas secas o tallando con buriles.
1ambin es posible aplicar una capa de barniz
calcograFco sobre la tinta de tenido, rayar ambas pelcu-
las sin incidir sobre la superFcie de la piedra y morder o
grabar esta con una solucin ligera de acido ntrico. No
es posible rayar sin aplicar el barniz calcograFco porque
la tinta de tenido sera disuelta por la solucin de acido,
tampoco es posible aplicar el barniz directamente sobre
la piedra por su caracter graso.
Limpia con agua la superFcie de la piedra, se
entinta el grabado con un tampn, retirando el exceso
con humedad aplicada con una esponja y un rodillo.
Se imprime sobre un papel de reporte. Lsta im-
presin sera traspasada a otra piedra o plancha metalica
litograFca, que se procesa y estampa por los sistemas
habituales.
R.1.- Piedra litograFca de grano Fno graneada.
R.2.- Desensibilizar la piedsra litograFca.
R.3.- Laar para eliminar la solucin. R.4.- labricacin de la pintura de tintado.
R.5.- Aplicar la pintura de tenido. R.6.- Piedra litograFca dispuesta para el grabado.
R..- Imagen grabada a la punta seca. R.8.- Laar para retirar la pintura del tenido.
R.9.- Lntintado de la matriz. R.10.- Lntintada para la impresin sobre papel reporte.
R.11.- Situar el papel para el transporte. R.12.- Situar una cama de caracter calcograFco.
R.13.- Lstampa sobre papel reporte. R.14.- Imagen reportada. R.15.- Lstampa Fnal.
S.S.- Dibujo con letras y motivos transferibles.
Las letras y motios transeribles, del tipo Letraset, Mercanorma, etc. permiten ser utilizadas como medios de
dibujo para la estampacin de su imagen con caracter positio o negatio.
Ln el primer caso se transFere el motio, y tras la primera desensibilizacin, se retira con una cinta adhesia la
aplicacin del betn judaico y la tinta de leantar engrasa la superFcie de dibujo haciendo imprimible la imagen.
Ln el segundo caso actua como resera de los medios de dibujo que se aplican en su entorno, se retira el motio,
tambin con cinta adhesia y la preparacin produce que la imagen resulte negatia.
S.1.- Utilizacin en positio. S.2.- Como diseno negatio.
S.1.- Litografia en seco.
Algunas siliconas repelen tanto el agua como
la grasa. Lstas propiedades permiten que sean utilizadas
como medio de dibujo litograFco, ya sea indiidualmente
o en combinacin con otros.
La matriz litograFca, piedra o plancha, se engra-
sa con una capa Fna de betn de Judea, despus de haber
reserado los margenes de le imagen con goma arabiga.
Sobre el betn bien seco se dibuja con la silicona, se deja
secar esta y retirada la goma se entinta y estampa.
Caso de que la imagen se imprima a sangre no
sera preciso humedecer la matriz litograFca.
1ambin es posible dibujar con los medios tra-
dicionales, entalcar la matriz, extender una capa Fna de
silicona, retirar el diseno, aplicar betn judaico y realizar
la impresin sin necesidad de humedecer. Lste mtodo
orece mayores diFcultades
1.1.- Plancha engrasada con los bordes reserados.
Pag. 164 Captulo 5.- Medios de Dibujo
1.2.- Dibujo realizado con silicona. 1.3.- La matriz entintada para la impresin.
1.4.- Lstampa de la edicin.
Captulo 6.- Formulario Litogrfco Pag. 165
6.- Iormulario Litogrco
Lste captulo se reFere a los productos qumicos utilizados en litograa y no tratados en otros captulos, sus
caractersticas, aplicaciones, peligrosidad y las precauciones que precisan en su manipulacin.
1rata tambin de las ormulas de los procesos qumicos que interienen en las diersas aplicaciones litograFcas y
no se han analizado en otros captulos.
6.A.- Los productos quimicos.
Los productos qumicos pueden tener gran ariedad de grados o purezas. labitualmente se caliFcan en grados
que, de mayor a menor pureza, se denominan:
- A.R., reactio, reactio para analisis.
- C.P., qumicamente puro.
- U.S.P. o N.l., grados satisactorios para las exigencias de la armacopea.
- PuriFcado o loto
- 1cnico o comercial.
Las ormulaciones litograFcas indican, generalmente en porcentaje o densidad, la pureza de los productos, en
caso contrario se suponen del grado loto. Ls posible sustituir en una ormulacin un qumico por otro de mayor grado o
pureza, pero no es recomendable hacerlo por uno inerior por las impurezas que aporta, que pueden priar a la solucin
de la uncin preista y por la poca uniormidad de su calidad.
1odos los productos qumicos deben de ser manejados con cuidado. Algunos son mas peligrosos que otros por
lo que es preciso conocer su naturaleza, cuales son enenosos, irritan la piel o las mucosas, y las precauciones precisas en
su manejo
La peligrosidad de los productos qumicos se clasiFca segn los riesgos resultantes de su manejo:
- Venenos. Se consideran cuando la ingesta de una pequena cantidad puede ser danina. Sin embargo, muchos
compuestos qumicos no considerados como enenosos, son txicos, lo que signiFca que su ingestin produce danos,
as como la respiracin de sus apores o la absorcin cutanea. Ls preciso no comer ni beber cuando se manipulan estos
productos, utilizar guantes de goma, y laarse las manos tras su utilizacin.
A.1.- Recipientes que contienen productos qumicos y su etiquetado.
Pag. 166 Captulo 6.- Formulario Litogrfco Captulo 6.- Formulario Litogrfco Pag. 167
- Materiales corrosios que atacan y perjudican la piel o las membranas mucosas. Irritan la piel acilitando
posibles dermatitis, pero si su accin es duradera pueden producir quemaduras duraderas.
- Irritantes. Materiales que destruyen los elementos naturales de proteccin de la piel. Actan como irritantes los
disolentes de los productos grasos, los productos qumicos corrosios diluidos, el aguarras, los alcoholes, etc.
- Sensibilizadores de la piel que acilitan la inasin de hongos u otros agentes precursores de posibles
dermatitis.
- Inocuos o inoensios. Son muchos de los productos utilizados en litograa: las gomas arabiga y celulsica, los
talcos resinas y lacas, ciertos acidos, etc., sus soluciones y disolentes pueden serlo, por ello, las precauciones son precisas
pero es el conocimiento de los productos y de su utilizacin los que permiten su uso correcto, medido y cuidadoso con la
propia salud y el medio ambiente.
Ls preciso tener tambin en cuenta los productos innamables y los que por en una mezcla accidental puedan ser
explosios. Ciertos acidos y disolentes reaccionan disoliendo plasticos, cauchos o metales. Otros productos se expanden
con el calor o las bajas temperaturas. Son aspectos a cuidar. Precauciones basicas para los pequenos talleres particulares,
no sujetos a legislacin, es no almacenar cantidades de producto excesias, separar los qumicos secos de los hmedos, en
especial los acidos, y ambos de los disolentes y las tintas, y no tener a un rapido acceso mas que muy pequenas cantidades
de los productos precisos.
Ln este analisis de los productos utilizados en la tcnica litograFca se indican aquellos que presentan peligrosidad
y precisan ser utilizados con precaucin.
Ll agua y las gomas hidrFlas, productos inocuos, han sido analizadas en apartados anteriores, en este es la
intencin describir someramente e indicar la aplicacin de ciertos productos qumicos en litograa.
Cdigos en el etiquetado
R.- Peligro sico producto nmeros desde 1 a 64 y combinaciones.
42.- Posibilidad de sensibilizacin por inhalacin.
43.- Ln contacto con la piel.
S.- Condiciones de manipulacin 1 a 62 y combinaciones.
22.- No respirar el polo.
24.- Ltese el contacto con la piel.
20.- No comer ni beber durante su utilizacin.
Dc.- Cdigo de etiquetador da y de producto, ej: 5: amoxi polo.
Cas.- N internacional de seguridad para transporte sobretodo.
X: xn ~ nocio,
xi ~ irritante.
Reerencias sobre peligrosidad y seguridad en el etiquetado
lrases R: Riesgos especFcos de las sustancias peligrosas.
R1.- Lxplosio en estado seco.
R2.- Riesgo de explosin por choque, riccin, uego u otras uentes de ignicin.
R3.- Alto riesgo de explosin por choque, riccin, uego u otras uentes de ignicin.
R4.- lorma compuestos metalicos explosios muy sensibles.
R5.- Peligro de explosin en caso de calentamiento.
R6.- Peligro de explosin, lo mismo en contacto que sin contacto con el aire.
R.- Puede proocar incendios.
R8.- Peligro de uego en contacto con materiales combustibles.
R9.- Peligro de explosin al mezclar con materias combustibles.
R 10.- Innamable.
R 11.- lacilmente innamable.
R 12.- Lxtremadamente innamable.
R 13.- Gas licuado extremadamente innamable.
R 14.- Reacciona iolentamente con el agua.
R 15.- Reacciona con el agua liberando gases acilmente innamables.
R 16.- Puede explosionar en mezcla con sustancias comburentes.
R 1.- Se innama espontaneamente en contacto con el aire.
R 18.- Al usarlo pueden ormarse mezclas aire-apor explosias innamables.
R 19.- Puede ormar perxidos explosios.
R 20.- Nocio por inhalacin.
R 21.- Nocio en contacto con la piel.
A.2.- Pictogramas indicatios del caracter de la peligrosidad.
R 22.- Nocio por ingestin.
R 23.- 1xico por inhalacin.
R 24.- 1xico en contacto con la piel.
R 25.- 1xico por ingestin.
R 26.- Muy txico por inhalacin.
R 2.- Muy txico en contacto con la piel.
R 28.- Muy txico por ingestin.
R 29.- Al entrar en contacto con el agua
libera gases txicos.
R 30.- Puede innamarse acilmente al usarlo.
R 31.- Al entrar en contacto con acidos libera
gases txicos.
R 32.- Al entrar en contacto con acidos libera
gases muy txicos.
R 33.- Peligro de eectos acumulatios.
R 34.- Prooca quemaduras.
R 35.- Prooca quemaduras graes.
R 36.- Irrita los ojos.
R 3.- Irrita las as respiratorias.
R 38.- Irrita la piel.
R 39.- Peligro de eectos irreersibles muy graes.
R 40.- Posibilidad de eectos irreersibles.
R 41.- Riesgo de lesiones oculares graes.
R 42.- Posibilidad de sensibilizacin por inhalacin.
R 43.- Posibilidad de sensibilizacin en contacto con la piel.
R 44.- Riesgo de explosin al calentarlo en ambiente conFnado.
R 45.- Puede causar cancer.
R 46.- Puede causar alteraciones genticas hereditarias.
R 4.- Puede causar malormaciones congnitas.
R 48.- Riesgo de eectos graes para la salud en caso de exposicin prolongada.

lrases S: Consejos de prudencia relatios a las sustancias peligrosas.
S 1.- Consrese bajo llae.
S 2.- Mantngase uera del alcance de los ninos.
S 3.- Consrese en lugar resco.
S 4.- Mantngase lejos de locales habitados.
S 5.- Consrese en. ,liquido apropiado a especiFcar por el abricante,.
S 6.- Consrese en ,gas inerte a especiFcar por el abricante,.
S .- Mantngase el recipiente bien cerrado.
S 8.- Mantngase el recipiente en lugar seco.
S 9.- Consrese el recipiente en lugar bien entilado.
S 12.- No cerrar el recipiente hermticamente.
S 13.- Mantngase lejos de materias combustibles.
S 14.- Consrese lejos de. ,materiales compatibles a especiFcar por el abricante,.
S 15.- Protjase del calor.
S 16.- Protjase de uentes de ignicin. No umar.
S 1.- Mantngase lejos de materias combustibles.
S 18.- Maniplese y abrase el recipiente con prudencia.
S 20.- No comer ni beber durante su utilizacin.
S 21.- No umar durante su utilizacin.
S 22.- No respirar el polo.
S 23.- No respirar los gases,humos,apores,aerosoles emitidos ,denominacin,es adecuada,s a especiFcar
por el abricante,.
S 24.- Ltese el contacto con la piel.
S 25.- Ltese el contacto con los ojos.
S 26.- Ln caso de contacto con los ojos,
laenlos inmediata y abundantemente con agua y acdase
a un mdico.
S 2.- Qutese inmediatamente la ropa
manchada o salpicada.
S 28.- Ln caso de contacto con la piel, laese
inmediata y abundantemente con ,productos a especiFcar
por el abricante,.
S 29.- No tirar los residuos por el desage.
S 30.- No echar jamas agua al producto.
S 33.- Ltese la acumulacin de cargas
electrostaticas.
S 34.- Ltense golpes y rozamientos.
S 35.- Llimnense los residuos del producto
y sus recipientes con todas las precauciones posibles.
A.3.- Ltiqueta de producto qumico.
S 36.- Usen indumentaria protectora adecuada.
S 3.- Usen guantes adecuados.
S 38.- Ln caso de entilacin insuFciente, usen equipo respiratorio adecuado.
S 39.- Se necesita proteccin para los ojos,la cara.
S 40.- Para limpiar el suelo y los objetos contaminados por este producto, sese... ,a especiFcar por el
abricante,.
S 41.- Ln caso de incendio o de explosin, no respire los humos.
S 42.- Durante las umigaciones,pulerizaciones, use equipo respiratorio adecuado. ,Denominacin,es
adecuadas a especiFcar por el abricante,.
S 43.- Ln caso de incendio, sese ,o sense, ,medios de extincin a especiFcar por el abricante,. ,Si el agua
aumenta el riesgo se debe anadir No usar nunca agua`,.
S 44.- Ln caso de malestar, acuda al mdico ,si es posible, mustrele la etiqueta,.
S 45.- Ln caso de accidente o malestar, acuda inmediatamente al mdico y mustrele la etiqueta. .
S 46.- Ln caso de ingestin acuda inmediatamente al mdico y mustrele la etiqueta o el enase.
S 4.- Consrese a una temperatura no superior a.... C. ,a especiFcar por el abricante,.
S 48.- Consrese hmedo con.... ,medio apropiado a especiFcar por el abricante,.
S 49.- Consrese nicamente en el recipiente de origen.
S 49.- Consrese nicamente en el recipiente de origen.
S 50.- No mezclar con.... ,a especiFcar por el abricante,.
S 51.- sese nicamente en lugares-bien entilados.
S 52.- No usar sobre grandes superFcies en locales habitados.
Combinacin de rases S.
S 1,2.- Consrese bajo llae y mantngase
uera del alcance de los ninos.
S 3,,9.- Consrese el recipiente en lugar
resco y bien entilado y mantngase bien cerrado.
S 3,9.- Consrese el recipiente en lugar
resco y bien entilado.
S 3,14.- Consrese en lugar resco y lejos
de.... ,materiales incompatibles, a especiFcar por el
abricante,.
S 3,9,14.- Consrese en lugar resco y bien
entilado y lejos de.... ,materiales incompatibles, a
especiFcar por el abricante,.
S 3,9,49.- Consrese nicamente en el
recipiente de origen, en lugar resco y bien entilado. .
S 3,9,14,49.- Consrese nicamente en el
recipiente de origen, en lugar resco y bien entilado y
lejos de.... ,materiales incompatibles, a especiFcar por el
abricante,.
S ,8.- Mantngase el recipiente bien cerrado y en lugar seco.
S ,9.- Mantngase el recipiente bien cerrado y consrese en lugar bien entilado.
S 20,21.- No comer, ni beber, ni umar durante su utilizacin.
S 24,25.- Ltese el contacto con los ojos y la piel.
S 36,3.- Usen indumentaria y guantes de proteccin adecuados.
S 3,39.- Usar guantes adecuados y proteccin para los ojos,la cara.
S 36,3,39.- Usen indumentaria y guantes adecuados y proteccin para los ojos,a cara.
S 4,49.- Consrese nicamente en el recipiente de origen y a temperatura no superior a.... C ,a especiFcar por
el abricante,.
Manejo de los productos qumicos

Por principio, es coneniente la manipulacin
de acidos y disolentes que despidan apores en espacios
bien entilados. Ll uso de mascarillas se recomienda
cuando la exposicin a los apores de los disolentes a
a ser durante un periodo relatiamente amplio, pues su
peligro esta en su uso continuado ,da tras da, porque
sus eectos son acumulatios, como la piel absorbe estos
productos y los que los contienen, es preciso el uso de
guantes.
Ll polo impalpable de resina, betunes, talco
en gran cantidad, etc. pueden proocar diFcultades
respiratorias por lo que se recomienda el uso de
mascarillas en uncin de la exposicin a que se a a estar
sometido.
A.6.- Mascarilla.
Al utilizar llamas de candilejas o calentar
productos deben de mantenerse alejados los productos
innamables y explosios. Lo mas coneniente es alejar
todos los productos innamables y explosios.
Los recipientes para contener los productos
qumicos dependen de la naturaleza de estos. Los
materiales que son corrosios, o higroscpicos ,que
absorben la humedad de la atmsera,, y muchos
productos qumicos puros deben de guardarse en botellas
de cristal. Los qumicos slidos que no son corrosios ni
higroscpicos pueden guardarse en recipientes de cartn
o plastico.
Los acidos corrosios, como el ntrico,
clorhdrico, osrico y sulrico, se guardan en botellas
de cristal coloreadas y se debe de eitar la accin directa
de la luz solar y la cercana a uentes de calor. Ll acido
nuorhdrico se consera en botellas de acero o plastico
duro pues corroe el idrio. Ll acido actico es coneniente
utilizar el de 99 de concentracin, pues el de cantidad
glacial ,100 , se hiela a 16 C, se expansiona y puede
romper los recipientes rgidos.
Las botellas de cristal deben de manejarse con
cuidado para eitar roturas accidentales. Lmplear guantes
de goma o neopreno bien secos al manipular botellas de
acidos uertes porque estos son atrados por la humedad.
Las botellas de acido deben de guardarse separadas de
las de otros productos qumicos y disolentes. No es
coneniente almacenar grandes cantidades de acidos, en
ese caso su trasase se realizara con una bomba aspirante
de plastico concebida para este eecto. Los recipientes
acos deben de limpiarse antes de desecharse.
Ls coneniente el uso de gaas de proteccin
durante el manejo de acidos y bases corrosias ,leja,
concentradas por el riesgo de salpicaduras.
Para los disolentes innamables, lacas asaltos
o tintas de leantado y reeladores mejor no emplear
recipientes de cristal. Se guardaran en latas, a ser posible de seguridad. No todos los plasticos resisten los disolentes, su
uso debera determinarse por el disolente y el caracter del plastico.
Los guantes para la manipulacin de disolentes deriados del petrleo y la trementina deben de ser de neopreno
pues estos productos disuelen la goma y muchos plasticos.
Manejo de los aparatos de cristal
Ln el taller litograFco se utilizan aparatos de cristal propios de un laboratorio qumico, como termmetros,
aermetros Baum, probetas, y asos y jarros graduados. Se pueden producir rajaduras y roturas por un inadecuado manejo
o cadas. Aunque sean de cristal Pirex`, cualquier ajilla se rompe si se llena de agua caliente cuando esta ra. Ls buena
practica desprenderse de cualquier recipiente de cristal cuando esta rajado o roto.
6.B.- Los productos quimicos utilizados en los procesos litogrcos.
Abrasios
Son utilizados en el graneado de piedras y planchas metalicas. 1ambin como cuerpos para el borrado de imagen
sobre matrices lticas, este uso sobre las planchas metalicas aecta al grano por lo que no es recomendable.

Arena: Las utilizadas en litograa son siilicocalcareas, las naturales son materiales de aluin rodados por la
accin del agua o el iento, tambin se obtienen por trituracin y posterior cribado de determinadas rocas. Ls coneniente
laarlas para eliminar posibles sales y tamizarlas, secas, para que el grano disponga de un mismo calibre maximo.

Aspern: Arenisca de cemento silceo o arcilloso. Ln su orma de silicato de cal es muy duro, por ello prensado
en bloques o barras se utiliza para el pulido de las piedras en el graneado y la realizacin de correcciones.

Carborundo: Carburo de silicio, se obtiene calentando arena y cok, con algo de sal para hacer mas usible la
mezcla y aserrn para hacerla porosa. 1iene la estructura de diamante, estando dispuestos alternatiamente los atomos de
carbono y de silicio. Comercialmente se orece en granos de numeracin que indican su calibre.

A.8.- Guantes de seguridad.
A..- Gaas de proteccin.
Lsmeril: lorma contaminada del xido de
aluminio con xido rrico. Se usa en el graneado de las
planchas metalicas, como abrasio para pulir y orma
parte del papel de lija.

xido de aluminio: Se encuentra puro en
la naturaleza como corindn, es el mineral mas duro
despus del diamante. Ln polo y calibrado se utiliza en
el graneado de las planchas metalicas.

Piedra pmez: Roca olcanica trea que por
su porosidad, debida a la cantidad de gas del magma
del que procede, suele ser menos densa que el agua. Se
utiliza en bruto para matar el canto del borde superior de
las piedras, en polo, y en bloques compactos de polo
prensado, para el pulido en el graneado, ormado en
bastones para el borrado.

Serpentina: Silicato de magnesio hidratado, amoro o cristalizado, resultante de la adhesin del oliino y de otros
minerales. Se utiliza en el pulido de la superFcie de las piedras durante el proceso de graneado.

Slice: Dixido de silicio, se encuentra en la naturaleza en ormas muy diersas de cuarzo, como un depsito
cristalino. Insoluble en los acidos reacciona en disolucin ra de hidrxido sdico.
Aceites
Loa aceites son componentes de ciertos medios de dibujo y mas o menos deshidratados y Fltrados componen las
bases y los barnices de las tintas de estampacin.

Aceite de olia: Se extrae de la aceituna. Se utiliza en procesos de preparacin de los rodillos de cuero.

Aceite de lino: Contienen acido linlico o linoleico, como steres de glicerilo. Al oxidarse se endurecen. leridos
durante mas o menos tiempo, y Fltrados, establecen barnices mas o menos dbiles, aumentando su iscosidad con el
tiempo de coccin. Lstos barnices orman parte de la composicin de las tintas de estampacin como ehculo.

Aceite de Ricino: Soluble en alcohol absoluto y acido actico. Deshidratado da un excelente aceite secante,
iscoso y es posible de diluir en gasolina. Se utiliza en algunos procesos para la preparacin de rodillos de cuero y como
secante de las tintas de estampacin.
cidos
lorman parte de las soluciones sensibilizantes, desoxidantes, preparaciones desensibilizadoras, de borrado, de
adicin de dibujo etc.

cido actico: Se halla en rutos y esencias en orma de steres. Ln orma impura el inagre contiene del 3
al 6 de acido actico y otros acidos, steres, materias albuminoideas, etc. Ln orma anhidra constituye el acido actico
glacial que cristaliza a 16,60 C por lo que no es coneniente conserarlo en botellas de cristal. Se utiliza en soluciones
para la sensibilizacin de piedras y planchas metalicas. Concentrado irrita los ojos y las mucosas de nariz y garganta y, por
contacto prolongado, la piel, pero no se considera enenoso.

cido ctrico: Se encuentra en los limones y otros rutos, cuyos jugos llegan a contener hasta un 6 de ctrico,
industrialmente se obtiene por la ermentacin de la glucosa y la sacarosa por ciertos hongos. Se utiliza en soluciones para
la sensibilizacin de piedras y planchas metalicas, donde acta con mayor delicadeza hacia la imagen que el acido actico.

cido clorhdrico: Ls un haluro de hidrgeno, tambin llamado acido hidroclorhdrico en su estado lquido. Se
utiliza en los procesos de desoxidacin, sensibilizacin y en los antiguos procesos por mordiente de planchas otosensibles
de zinc. lorma parte de la composicin del acido negro. Concentrado es muy corrosio e irritante y debe de tratarse con
sumo cuidado, eitando el contacto con la piel

cido crmico: Ls un acido diprtico que orma sales acidas. Al tratar el cromato potasico con acido sulrico
se obtiene el bicromato potasico. lorma parte de la composicin del acido negro y establece sales de cromo que apoyan
la retencin de la goma arabiga. Junto a los bicromatos puede ser sensibilizante de la piel, proocar dermatitis y crear
alergias.

cido osrico: cido orto, se obtiene por oxidacin del soro. Se utiliza en ormulaciones de desensibilizacin
para piedras y planchas metalicas. Ls relatiamente corrosio.

cido nuorhdrico: 1ambin conocido como hidronuorhdrico por usarse habitualmente en solucin acuosa.
Ataca al idrio por lo que se consera en asijas de plomo, caucho, cera o bakelita. Se utiliza como desoxidante y
sensibilizador de planchas de aluminio. Corrosio.
B.1.- Presentaciones de la piedra pomez.
cido galico: Se encuentra libre como glucsido en numerosas plantas y se obtiene por hidrlisis de los taninos.
Se utiliza en otograa, en la abricacin de tintas y como astringente. lorma parte de la ormulacin del acido negro,
donde reuerza la accin de los taninos en el curtido de la goma arabiga.

cido lactico: lue descubierto en la leche agria, pues se orma por ermentacin especial de la lactosa mediante
el bacilus acidi lactici que se encuentra incluso en el aire. Industrialmente se obtiene por ermentacin en presencia
de carbonato de calcio o de zinc. lorma parte de algunos reeladores de emulsiones otosensibles de proceso por
mordiente

cido ntrico: No existe libre en la naturaleza, excepto como indicios en el aire, despus de una tormenta, pero
sus sales estan muy diundidas. Se usa mucho en la industria qumica como oxidante muy actio y acido uerte. Se utiliza
en las soluciones desensibilizadotas en piedra y las desoxidaciones y sensibilizaciones de plancha de zinc. Muy corrosio e
irritante.

cido tanico: 1aninos que se obtienen a partir de las agallas del roble y de su corteza, la de los pinos, abeto y
zumaque. Los taninos tienen la propiedad de curtir las pieles, precipitar las protenas y los alcaloides, ser astringentes y
dar compuestos insolubles negroazulados con las sales rricas. Acta como curtiente de la goma arabiga aumentando su
resistencia al rotamiento.

cido oxalico: 1ambin llamado etanodioico, se encuentra en diersas plantas es orma de sal potasica. De uerte
capacidad caustica se utiliza para la sensibilizacin en la adicin de dibujo de planchas de aluminio. Ls muy enenoso por
ingestin.

cido sulrico: Se emplea en grandes cantidades en la industria de abonos, reFnacin del petrleo, abricacin
de productos qumicos, colorantes, drogas, pinturas y pigmentos, en el acero y la metalurgia, en el textil y plasticos, etc.
Se utiliza en procesos de desoxidacin, preparacin y sensibilizacin de planchas de zinc. Ls uertemente corrosio e
irritante.
Acidorresistentes
Son los utilizados como medio de dibujo,
generalmente steres capaces de ormar acidos grasos,
jabones y ceras, y resinas que se intentan anadir a ellos,
o a las tintas de leantado, para regular la resistencia a la
interencin de los acidos de las preparaciones y demas
procesos qumicos de la litograa.

Betn de Judea: Ll betn o asalto, mezcla de
hidrocarburos de eleada masa molecular y de sustancias
organicas ricas en carbono y en hidrgeno, contienen
ademas oxgeno, azure, nitrgeno y trazas de elementos
metalicos, principalmente nquel y aluminio. Ll asalto
natural procede de la oxidacin de los hidrocarburos
superiores de la serie de las paraFnas. Se reblandece a
50 C y unde a 100 C, de pese especFco 1 - 1,6 es
insoluble en agua y alcohol, pero acilmente soluble en suluro de carbono y en hidrocarburos. Se utiliza en polo muy Fno
espoloreado sobre los medios de dibujo, undiendo o no en el caso de la piedra, como resistente a la accin de los acidos
de las preparaciones. Diluido en esencia de trementina o hidrocarburos como engrasante para acilitar la adherencia de las
tintas. Ls sensible a las radiaciones ultraioletas que le hacen insoluble al aguarras, lo que permiti su uso en las primeras
experiencias otolitograFcas. lorma parte de la composicin de los medios de dibujo grasos, es componente undamental
de la litotina y participa de la composicin de las tintas de leantar y de conseracin.

Coloonia: Residuo de la destilacin por apor de la trementina, un pineno del grupo hidrocarburo de los terpenos,
su principal componente es el acido abitico. Se utiliza para la abricacin de barnices y pinturas. Ls soluble en alcohol, en
la trementina de Venecia y en hidrocarburos ,en mayor o menor medida de acilidad,. Ln litograa, molida y espoloreada,
se utiliza para aumentar la resistencia de los medios de dibujo grasos y las tintas del procesado, siendo undible en el caso
de las matrices lticas. Ls, tambin, componente de medios grasos de dibujo y de tintas de estampacin.

Ceras: Son steres de los acidos grasos superiores, que en ez de contener el grupo glicrido so steres de
alcoholes superiores como el cetlico, el carnuablico, el miriclico, etc. No orman acrolena al calentarlas y por hidrolizarse
con diFcultad no se enrancian. Se aplican la cera de abejas, la cera de la lana o lanolina, la cera carnauba obtenida de
una especie de palma y el espermaceti que se encuentra en la cabeza del cachalote. Son utilizadas en litograa como
componentes de medios de dibujo y tintas.

Lstearina: Mezcla de los acidos palmtico y estearico orma parte de algunos medios de dibujo y tintas. Junto con
cierta proporcin de paraFna, que le aporta elasticidad, establece la ormacin de las elas lumnicas tradicionales.

Goma laca: Ls una resina producida por el insecto Coccus lacca, que ie en las ramas de ciertos arboles de la
India e Indochina. Lste insecto segrega la goma y la deposita sobre las ramas, se comercializa puriFcada, undida con
coloonia, Fltrada y laminada en escamas. Solo es soluble en alcoholes. Se utiliza como componente de medios de dibujo
y tintas. Llla dibuja y es la base que recoge la tinta en diersos procesos de inersin de la imagen en la matriz litograFca.
B.2.- cidos.
Sebo: Grasa slida y dura, que se obtiene de
los animales herboros y que, derretida, se utiliza para la
abricacin de elas, jabones, etc. Participa, depurada, en
la ormulacin de medios de dibujo y tintas litograFcas.

1alco: 1ambin llamado piedra de jabn, es un
compuesto de magnesio deriado del acido metasilcico.
Se utiliza muy Fnamente molido y espoloreado sobre
las tintas de dibujo o de leantar para secar estas y eitar
su expansin, amortiguar parte de la accin sobre estas
de los acidos de las preparaciones y adsorber pequenas
manchas de los blancos de la imagen.
Alcoholes
Los alcoholes se utilizan como desengrasantes,
disolentes y como ehculo para suspensiones de medios
de dibujo grasos. Disuelen la goma laca. Son sensibilizantes
y pueden resultar irritantes. Son altamente innamables.

Alcohol metlico: 1ambin llamado metanol, carbinol, alcohol de madera y alcohol de quemar. Se obtena por
destilacin seca de la madera, actualmente por mtodos sintticos.

Alcohol etlico: Conocido como etanol, alcohol y espritu del ino. Se obtiene por ermentacin de ciertos
azcares hexosas, a partir de melazas de la abricacin del azcar, otras en sacarosas, el almidn y la celulosa.

Alcohol desnaturalizado: Se obtiene a partir del alcohol etlico anadindole ciertas sustancias que lo hacen
inapropiado para beber. Contiene aproximadamente un 5 de alcohol isoproplico y del 5 al 10 de agua. Ls muy
innamable y sus apores pueden ormar una mezcla explosia en el aire.

Alcohol isoproplico: Se denomina tambin isopropanol o 2-propanol. Dispone caractersticas semejantes en sus
propiedades sicas y poder disolente al alcohol etlico, su eaporacin es mas rapida. Ademas del uso comn a los demas
alcoholes se utiliza para acilitar la disolucin de la goma celulsica.
Disolentes
Se consideran disolentes los lquidos que
tienen la capacidad de disoler, o disgregar, en ellos otros
productos. Ll mayor disolente qumico existente en la
naturaleza es el agua. Los disolentes mas utilizados son el
agua, alcoholes, aceites y steres, la esencia de trementina,
el aguarras mineral o white spirit, los deriados de los
hidrocarburos, la nata disolente, los teres y las cetonas.
Ln este apartado se describen los no analizados en
anteriores. La mayor parte de los disolentes deriados
de los hidrocarburos son irritantes y sensibilizadores
de la piel, y sus eectos perjudiciales son acumulatios,
sus apores aunque no enenosos son perjudiciales y
tambin actan por acumulacin por lo que es preciso su
uso en espacios bien entilados.
Acetona: Las cetonas proceden de la oxidacin de los alcoholes secundarios, donde el grupo carbonilo esta unido
a un carbono no saturado y orman junto a los aldehidos el segundo grupo de oxidacin de los hidrocarburos. La acetona
se conoce tambin como propanona y dimetilcetona. De olor agradable, muy olatil, es miscible completamente con el
agua y otras sustancias como la gasolina. Se emplea como disolente, disuele acetatos y resinas poliinlicas.

Aguarras: lidrocarburo aromatico. La trementina que brota de los pinos da por destilacin con apor de agua la
esencia de trementina o aguarras, dejando como residuo la coloonia. Su principal componente es el pineno. Se utiliza para
el laado de los medios de dibujo grasos, las tintas de leantar y las tintas de estampacin rescas, es tambin til como
producto de limpieza. lorma parte de la composicin de medios grasos de dibujo, tintas y barnices. Ls irritante de la piel
y su uso coneniente con buena entilacin.

Aguarras mineral: Petrleo destilado, tambin llamado white spirit. Puede sustituir en algunos casos al aguarras de
trementina, a la que aentaja en capacidad de conseracin y en que no orece cambio alguno al ser expuesto al aire pero,
en cambio, diide al color mucho mas y precipita ciertas resinas.

Amoniaco: lidrxido amnico, se utiliza en su estado lquido donde es un alioso disolente de compuestos
inorganicos, y disuele mejor que el agua algunas sustancias organicas. Lxtremadamente soluble en agua su capacidad de
disolucin de muchos compuestos permite su utilizacin como producto de limpieza y borrado. A dierencia del agua
disuele los metales alcalinos y los alcalinotrreos, ormando disoluciones de color azul intenso, relatiamente estables. Ls
B.3.- Goma laca, resina de coloonia y betn judaico.
B.4.- Alcoholes.
particularmente usado para la preparacin de productos sensibles. Ls enenoso por ingestin, pero sus apores son mas
molestos que peligrosos.

Benceno: Se denomina corrientemente benzol. lidrocarburo aromatico que se encuentra en el alquitran de hulla
y algunos petrleos, de los que se separa por destilacin raccionada. Se utiliza como disolente. Irritante sus apores
son peligrosos bajo las condiciones ordinarias de empleo y al actuar por acumulacin su mayor peligro esta en su empleo
continuado.

Bencina: 1ambin llamada nata. lidrocarburo extrado del petrleo. Producto de rapida eaporacin, es por ello,
que puede utilizarse en la correccin de medios grasos de dibujo. Ls irritante, sensibilizante e innamable.

Disolente nitro: Los deriados nitro son disociantes y polares. Los aromaticos son muy polarizables. Las
nitroparaFnas se asocian con cetonas, alcoholes y deriados de hidrocarburos. Disuelen las grasas, ciertos colorantes y
arias resinas sintticas ,epoxy, poliuretanos, nitrocelulosa y arias resinas acrlicas y inlicas. Son muy txicos por lo que se
recomienda eitar su uso, el nitrobenceno es particularmente enenoso. Ll uso de nitroparaFna con pigmentos de plomo o
con aminas presenta peligros de explosin.

Disolente uniersal: Mezcla de 1olueno ,hidrocarburo aromatico,, metanol y otros disolentes deriados de
hidrocarburos y en algunas composiciones cetonas. Disuele esmaltes, clorobromuros, resinas, polmeros y barnices grasos,
nitrocelulsicos, y sintticos excepto el poliuretano. Innamable, nocio por inhalacin, ingestin y en contacto por la piel.

Lsencia de laanda: Aceite que se extrae de una ariedad de espliego, llamada laandula spica, distinta a la utilizada
en perumera. Mas graso que la esencia de trementina, se eapora mas lentamente y es mejor disolente de las ceras.

Lsencia de trementina: Aguarras.

lenol: Se denomina tambin hidroxibenceno,
acido nico y acido carblico. Se encuentra en el alquitran
de hulla y en el de madera. Se utiliza mezclado con
aguarras como disolente de tintas secas en las matrices
y como conserante germicida en las soluciones de goma
arabiga. Ls muy enenoso.

lormol: lormaldehdo disuelto en agua sobre
un 40 y una pequena cantidad de metanol. Ln la accin
del ormaldehdo sobre las protenas conierte, a estas,
en masas densas e insolubles por lo que se emplea como
conserante de productos organicos como las gomas
arabiga o celulsica.

Gasolina: Deriado del petrleo, por tanto
hidrocarburo, que destila entre los 0 y 200 C.
Actualmente las gasolinas se obtienen por cracking del gas-oil, por lo que se reduce su caracter tan olatil e innamable. Se
utiliza como disolente y limpiador de tintas y materiales grasos. Ls irritante, sensibilizante e innamable.

Gas-oil: lidrocarburo deriado del petrleo que destila hasta los 35 C. Mas graso y menos olatil e innamable
que la gasolina y el queroseno, se utiliza en las mismas aplicaciones que estos y requiere de los mismos cuidados y
precauciones.

Glicerina: Propanotriol, se encuentra ampliamente diundida en la naturaleza constituyendo las grasas y los aceites,
que son steres de los glicridos con acidos organicos. Por saponiFcacin de estos glicridos naturales se obtiene glicerina
y jabn. Ls un lquido incoloro iscoso, de sabor dulce, muy higroscpico, miscible con el agua y el alcohol pero no en el
ter. Se utiliza para acilitar la nuidez de ciertos medios de dibujo mezclados con agua y en el acondicionamiento de tintas.
Ln litograa puede ormar parte de las soluciones humectantes para retrasar la eaporacin del agua, y orma parte de la
composicin de los papeles de trasporte y reporte hmedos.

ParaFna: lidrocarburo saturado de cadena abierta deriado del metano. Pueden establecer trminos de estado
gaseoso, lquidos y slido. Las paraFnas son mas ligeras que el agua e insolubles en ella, pero solubles en los disolentes
organicos ,alcohol, ter, cloroormo, benceno, etc.,. Aportan nexibilidad a las ceras y es utilizada como componente de las
tintas.

Petrleo: Ls la uente natural mas abundante de hidrocarburos saturados. Su composicin es muy ariada
dependiendo de su procedencia, pudiendo estar ormado, caso del petrleo americano, casi exclusiamente de paraFnas. Ll
del Caucaso contiene mas del 80 de natenos. Ll producto bruto es un lquido oleoso de color ariable desde el ambar al
negro, algunas ariedades rojas, pardas o anaranjadas suelen aparecer erdosas por renexin. Produce gases ,metano-butano,
utilizados como combustible y en la obtencin de carbn, negro de humo,, ter de petrleo o ligrona ,pentano-heptano,
utilizado como disolente y en el laado en seco,, gasolina o bencina ,heptano-nonano, disolente y combustible para
motores,, queroseno o keroseno ,decano-hexadecano, usado como combustible de alumbrado y caleaccin,, gas-oil ,aceite
combustible,, aceites lubricantes, jalea de petrleo o aselina, paraFna, alquitran de petrleo y cok de petrleo. La reerencia
popular al petrleo se reFere al queroseno.

B.5.- Aguarras.
Queroseno: 1ambin llamado keroseno y petrleo de arder o lampante, es un deriado del petrleo, hidrocarburo,
que destila entre los 200 y 300 C, intermedio entre la gasolina y el gas-oil. Ls menos irritante que la gasolina pero menos
grasa que el gas-oil, aunque actualmente se produce de orma que no sea olorosa por su uso como combustible en
caleacciones domsticas. Se utiliza en las mismas aplicaciones como disolente y limpiador que la gasolina y el gas-oil, no
debe de utilizarse al retirar la imagen en el proceso de preparacin para la impresin.

1olueno: lidrocarburo bencnico utilizado como disolente. Las precauciones en su uso deben de ser las mismas
a las aplicadas con el benzol.

Vaselina: Mezcla de hidrocarburos obtenida mediante el tratamiento de racciones pesadas de determinados
petrleos crudos. Puede ser esterilizada, e inocua, por calor. La aselina lquida o aceite de aselina es la mezcla puriFcada
de de hidrocarburos lquidos superiores. Se utiliza en la abricacin de tintas y su acondicionamiento.

Xileno: Xilol. lidrocarburo bencnico utilizado como disolente. Las precauciones en su uso deben de ser las
mismas a las aplicadas con el benzol.
Sales y bases
Alumbre de roca: Sal doble de aluminio y potasio. 1odos los alumbres son sales dobles de un sulato de un metal
trialente y el de otro monoalente. Ls cristalino e incoloro y soluble en agua. Su uso iene impuesto por su capacidad
sensibilizadota sobre las planchas de zinc.

Bicromato amnico: De aplicaciones analogas al bicromato potasico. Ls componente de algunas soluciones
sensibilizantes de las planchas de aluminio tras el graneado. Venenoso por ingestin.

Bicromato potasico: Sal deriada del acido bicrmico, tambin llamado bicromato. Los bicromatos alcalinos
insolubilizan las soluciones coloideas por innuencia de la luz, se utiliza principalmente como sensibilizante a la radiacin
ultraioleta de las emulsiones otosensibles. Ll bicromato amnico orece caractersticas semejantes. Ls muy enenoso por
ingestin.

Bicromato de sodio: Lsta sal de particulares capacidades antioxidantes se utiliza en el graneado de las planchas de
zinc.

Blanco de Lspana: 1ambin llamado blanco de Pars. Carbonato de cal laado y muy blanco, poco cubriente, pero
con un poder de renexin extraordinario. Seca las tintas grasas.

Carbonato calcico: Caliza, muy abundante en la naturaleza. Ls una sal del acido carbnico con el calcio, el
metal mas comn del grupo de los alcalino-trreos. Componente principal de la piedra litograFca. Los acidos uertes
descomponen el carbonato calcico desprendiendo anhdrido carbnico. Se utiliza en el desengrase y la limpieza de las
planchas de zinc.

Carbonato de magnesia: Llamado blanco de magnesia, se encuentra en la naturaleza como mineral, giodertita. Se
utiliza como antimaculante espoloreado sobre la tinta de la estampa recin impresa, tambin, mezclado con las tintas de
impresin demasiado grasas o lquidas para ariar sus caractersticas pues no interiene sobre el color.

Carbonato sdico: lay dos carbonatos de sodio: el carbonato sdico neutro, llamado tambin sosa de laar, sal
se sosa y ceniza de sosa, y el bicarbonato sdico, a eces llamado sal de repostera. Se utiliza en la limpieza y desoxidacin
de las planchas de zinc tras el graneado.

Cloruro de zinc: Ls delicuescente y en disolucin da una reaccin rapida. Sus soluciones concentradas gelatinizan
la celulosa, que puede entonces moldearse en diersas ormas. Cumple unciones deshidratantes en muchas sntesis
organicas. Su uso, como mordiente o como estabilizador, esta ormulado en algunas preparaciones de plancha metalica.

losato de amonio: Sal microcsmica, hace
incombustibles los objetos a los que se aplica. Se utiliza
en algunas ormulas de preparacin de planchas metalicas,
ante todo zinc, por su capacidad desengrasante.

lluosilicato de amonio: Sal que se presenta en
orma de cristales incoloros y se obtiene combinando
el acido nuosilcico con amoniaco. Ln presencia del
zinc orma el nuosilicato de zinc. 1iene un alto poder
desengrasante, pero en concentraciones excesias puede
descomponer las grasas de los medios de dibujo.

lluosilicato de sodio: De caractersticas
semejantes al nuosilicato de amonio. Participa en
soluciones litograFcas por su poder desengrasante.
Debe de utilizarse con precaucin pues, en altas
concentraciones, puede hacer desaparecer el dibujo sobre
la matriz.
B.6.- Bicromato potasico.
losato trisdico: De gran capacidad
desincrustante. Sal cristalino incolora, se obtiene tratando
una solucin de osato bisdico con sosa caustica. Su
uso iene determinado por su capacidad de emulsionar
las grasas y desengrasar las matrices litograFcas.

Litopn: Mezcla de sulato de bario y suluro
de zinc. Blanco con poder de cubricin total se emplea
mezclado con las tintas de estampacin que blanquean y
adquieren calidades opacas.

Nitrato de amonio: Sal cristalina incolora que
se obtiene saturando el acido ntrico con amoniaco.
Se consera acilmente tanto en su orma salina como
disuelta. Ln litograa cumple la misma uncin que los
osatos, en las preparaciones sobre plancha metalica, con
la dierencia que sobre la plancha de zinc orma nitrato de
zinc. Ls muy enenoso.

Nitrato de aluminio: Se obtiene del aluminio en solucin con acido ntrico y orma una sal cristalina incolora. Ls
muy higroscpico. Ln las preparaciones sobre plancha metalica tiene una accin menos decisia y lenta que el nitrato de
amonio.

Percloruro de hierro: Cloruro rrico, sal muy soluble en agua. Mordiente de los metales no despide gases
peligrosos. Se utiliza en planchas de aluminio otosensibilizadas para proceso por mordido en la solucin mordiente.

Pigmento: Los pigmentos son materiales colorantes de sustancias organizadas que, en orma de polos, se
mezclan con ehculos lquidos y orman las tintas de impresin a las que aportan el color. Los pigmentos pueden ser
naturales, organicos ,egetales y animales, y artiFciales.

Silicato de nor: lorma parte de la composicin de soluciones sensibilizantes de las planchas de aluminio.

Sosa caustica: lidrxido sdico, es un compuesto slido blanco altamente corrosio de la piel y de las mucosas,
muy higroscpico, que se disuele acilmente en agua y alcohol. Ls muy alcalina y ataca iolentamente las sustancias
organicas, por lo que su manipulacin requiere de una atencin especial. Comnmente a sus disoluciones en agua de
denomina leja. Ln litograa se utiliza en soluciones de borrado y desengrasantes.
Otros productos
Albmina: Protena sencilla soluble en agua
y coagulable por calor. La ooalbnina se encuentra
en la clara del hueo y orma base de emulsiones
otosensibilizadas con bicromatos de preparados
otolitograFcos.

Almaciga: Mastic. Resina que se extrae del
pistacai lenticus procedente del archipilago griego,
rica oriental e India oriental, la mejor ariedad es la
de Chios. No es una resina pura, puesto que contiene
un aceite olatil y una sustancia blanca, iscosa y blanda
insoluble en alcohol, que se llama masticina y de la que
proiene el nombre de mastic. Ls soluble en esencia de
trementina, aceites calientes. Alcohol y en parte en la
acetona.

Almidn: Se halla en los granos de cereales y
tubrculos. Se hidroliza sucesiamente dando lugar a almidn soluble, dextrinas, maltosa y Fnalmente glucosa. lerido
con agua los granos de almidn se hinchan y se dispersan en ella dando lugar a una suspensin coloidal muy iscosa. Se
utiliza cobo base de papeles autograFcos y de reporte.

Casena: Protena conjugada, unida con acido osrico, se encuentra en la leche. lorma parte de emulsiones
otosensibles.

Caucho: lidrocarburo que se obtiene del latex de ciertos arboles de la zona tropical. Cuando se calienta el latex
o se le anade acido actico, los hidrocarburos en suspensin, con pequenas cantidades de otras sustancias, se coagulan y
puede extraerse del lquido el caucho bruto del comercio, iscoso y pegajoso, blando en caliente y duro y quebradizo en
ro. Amasado con azure y calentado a una temperatura superior a los 100 C el producto que resulta no se deorma con
el calor, no es quebradizo en ro, es nexible y no es pegajoso. Lsta ulcanizacin se acelera con negro de humo y xidos
de zinc y plomo. Ll caucho natural se considera un polmero del isopreno. Por polimerizacin de alkadienos se obtienen
los cauchos sintticos. Ambos cauchos componen los rodillos de estampacin.
B..- Blancos de Lspana, magnesi y litopn.
B.8.- Pigmentos.
Cola de pescado: Cola gelatinosa que se obtiene
de la ejiga natatoria del esturin, se considera la mejor
ariedad la rusa. Se presenta en laminas que para su
preparacin se dejan hinchar una noche en agua y se
disuelen al bano mara. Ls muy higroscpica.

Copal: Resinas que se presentan siles y otras
mas blandas que se encuentran en un arbol. Las resinas
de copal mas estimadas son las de Sierra Leona, Zanzbar
Angola y sobre todo las de clase marFl blanco del Congo
Para que el copal sea soluble en los diluyentes normales
se le calienta en un recipiente de metal, que no sea cobre
ni hierro, hasta su total licuacin de 186 a 190 C, lro
uele a solidiFcarse, entonces Fnamente pulerizado
se recoge en un trapo y queda disuelto regularmente
sumergido en trementina, petrleo y otros diluyentes
olatiles.

Dextrina: Compuesto intermedio ormado en la hidrlisis del almidn tiene sus mismos usos.

Diazocompuestos: Se orman por la reaccin a temperatura entre 0 y 10 C del acido nitroso sobre las aminas
aromaticas dando, tambin, alcohol y desprendiendo hidrgeno. Algunas ariedades se utilizan como colorantes o como
otosensibilizadores.

Gelatina: Protena sencilla del grupo albuminoide. Se extrae por ebullicin con agua de huesos ormando una cola
pura e incolora. Ls componente de papeles autograFcos y de reporte, y aplicada como base de emulsiones otosensibles.

Goma guta: Gomorresina producida por un arbol de noreste asiatico de la amilia de los clusiaceos, garcinia
cambur-yi.

Goma tragacanto: 1ambin llamada adragante. Procede de Lsmirna y Alepo donde se extrae de un arbusto
llamado astragalus. Se la encuentra en orma de granos o pequenas cintas retorcidas. La clase amarilla es mejor que la
blanca. Ls muy higroscpica y el muclago que orma es menos transparente que la goma arabiga.

Siliconas: Siloxanos producidos como polmeros por perdida de agua y condensacin de molculas a tras de
atomos de oxigeno de los aikilsilanoles. Secas, repelen el agua y las grasas por lo que son la base de experimentacin de la
litograa en seco.
6.C.- Iormulario.
Solucin para retirar las tintas antes del graneado o la aplicacin de despreparaciones
Por cada 30 cc. de aguarras 5 gotas de acido nico.
Soluciones para sensibilizar la piedra litograFca en el graneado
Un proundo y correcto graneado es la mejor sensibilizacin de la piedra litograFca, que al tiempo que elimina
los acidos grasos saponizados de la imagen y las sales y gomas hidrFlas de los blancos prepara la superFcie con la textura
adecuada para recibir el medio de dibujo preisto.
Ls coneniente aplicar un bano con una solucin del 2 al 3 de acido actico, manteniendo su actuacin
durante tres minutos, durante la ltima parte del graneado y al Fnalizar este. Debe de eitarse que mientras acta la solucin
esta se seque, lo que se eita anadiendo mas solucin, por la tendencia del acido actico a cristalizarse. 1ras la accin de la
disolucin laar esta con abundante agua.
Soluciones sensibilizadoras para planchas metalicas tras el graneado
Las planchas adquiridas ya graneadas estan ya desoxidadas y sensibilizadas, las de aluminio anodizadas, listas para
el dibujo. Las ormulaciones que se presentan para su uso cuando el graneado se realiza en el propio taller.
Zinc:

Ln lugar de agua limpia en el graneado de las planchas de zinc suele usarse para producir una pelcula resistente
a la oxidacin una solucin de bicromato de sodio al 2 en agua. Ll bicromato debe de ser puro, la presencia de osato
o sulFto trisdico eitara la ormacin de la pelcula protectora. No sustituir el bicromato sdico por el amnico pues este
se descompone en el graneado produciendo humos de amoniaco.
B.9.- Cera, colas de conrejo, pescado y adragante.
1. cido sulrico .................................10 cc. 4. cido clorhdrico ............................... 5 cc.
Agua .............................................. 1000 cc. Agua .............................................. 1000 cc.

2. cido ntrico .......................................5 cc. 5. cido ctrico ..................................... 30 gr.
Agua .............................................. 1000 cc. Agua .............................................. 1000 cc.

3. cido ntrico .....................................10 cc. 6. cido oxalico.................................... 10 gr.
Alumbre de roca...............................30 gr. Alumbre de roca............................... 20 gr.
Agua .............................................. 1000 cc. Agua .............................................. 1000 cc.
Aluminio:
1. cido ntrico .....................................20 cc. 6. cido ntrico....................................... 5 cc.
Agua .............................................. 1000 cc. cido nuorhdrico.............................. 5 cc.
....................................................................... cido actico ...................................... 5 cc.
2. cido nuorhdrico..............................3 cc. Agua .............................................. 1000 cc.
Agua .............................................. 1000 cc. ......................................................................
....................................................................... . Bicromato amnico .........................0 cc.
3. cido oxalico ........................................5 cc. Agua .............................................. 1000 cc.
Agua ................................................ 100 cc. cido nuorhdrico............................... 8cc.
4. cido osrico...................................2 cc. 8. cido actico ...................................... cc.
Agua ................................................ 200 cc. Agua ............................................. 1000 cc.
5. cido ntrico .....................................45 cc. 9. cido osrico..................................... 1 cc.
Alumbre potasico.......................... 150 cc. Alumbre potasico.............................90 cc.
Agua ................................................ 100 cc. Agua hasta una solucin ........... saturada
Soluciones correctoras o de borrado
Son soluciones para la retirada o borrado de zonas de imagen despus del dibujo, tras el leantado o antes de
la estampacin. Cuanto mas aanzado est el proceso de preparacin para la estampacin mas inseguridad presentan
en cuanto a su eFcacia. Se aplican segn el tamano de la superFcie donde deben actuar con munequillas de algodn,
bastoncillos o pinceles, al ser soluciones generalmente muy causticas se recomienda utilizar material desechable y es preciso
conocer que los pinceles suriran un serio desgaste, por lo que es preciso laarlos inmediatamente. 1ras su actuacin deben
de ser laadas las zonas donde han sido aplicadas con abundante agua y tener la precaucin de que no se extiendan hacia
las zonas de imagen que se desean mantener. Ls preciso preparar la zona o toda la superFcie donde han actuado.
Una posible orma de actuacin es retirar la tinta con un algodn, bastoncillo o pincel un poco humedecido en
disolente uniersal, el exceso se extendera y destruira la imagen. Se adsorbe con otro algodn o pincel el material disuelto
y sobre las superFcies limpias se aplican las soluciones de borrado.
Una posible actuacin sobre piedra litograFca es aplicar para borrados de dibujos dbiles o reduccin de tonos
una solucin de 10 a 20 gotas de acido ntrico en 1 onza ,28,55 cc, de goma arabiga de 12 a 14 Baum. Para actuaciones
agresias de 18 a 28 gotas por onza de disolucin de goma arabiga. Ln la reduccin de tonos muy subidos y el borrado es
posible aplicar, controlando su accin, soluciones de 5 cc de acido ntrico en 30 cc de agua, y a 45 gotas de acido en 30 cc
de solucin de goma arabiga.
Sobre las planchas metalicas es posible aplicar preparados industriales para la eliminacin de engrases en maquina
de las planchas otosensibles, leche de burra, en las zonas donde se haya aplicado no podran realizarse procesos de
sensibilizacin para la adicin de dibujo, estas solo lograran realizarse con lacas de disolucin alcohlica.
1. Sosa caustica........................ de 20 a 40 gr. 2. Sodio a diluir...................................100 gr.
Agua ................................................ 100 cc. Cal apagada ....................................... 50 gr.
Agua .................................................200 cc.

Soluciones sensibilizantes para la adiccin de dibujo
Lstas soluciones se aplican en las zonas blancas de dibujo o en las que han sido borradas, despus de que se
hayan realizado parte o la totalidad del proceso de preparacin. Deben de utilizarse con cuidado y no excederse en sus
concentraciones y tiempos de actuacin pues pueden interenir sobre el dibujo disoliendo los acidos grasos y jabones.
Piedra litograFca:

1. cido actico ........................ de 5 a 10 cc. 2. cido ctrico ....................... de 10 a 15 gr.
Agua ................................................ 100 cc. Agua .................................................100 cc.
Ll tiempo de actuacin es de unos tres minutos en los cuales es preciso eitar que la disolucin se seque, por la
acilidad de cristalizacin de estos acidos. Debe de laarse con abundante agua y secar antes de la adicin de dibujo.
Otras ormulaciones proponen el uso soluciones de acido actico glacial al 10 o de alumbre potasico en
disolucin saturada, ambas en agua.
Plancha metalica de zinc:
Aplicar primero una de estas soluciones y dejarla actuar, sin que seque, unos tres minutos. Su uncin es
descomponer las gomas hidrFlas y las sales metalicas que las retienen.
Agua ................................................ 100 cc. Agua .................................................100 cc.
Laar secar y aplicar esta solucin abrasia que tiene como objetio eliminar el resto de sales metalicas que
todaa pueden encontrarse sobre el metal mordiendo sus capas superFciales y deoler su calidad.
Segunda disolucin:
Solucin saturada de alumbre de roca..................................................................................................30 cc.
cido ntrico............................................................................................................................................... 1 cc.
Ll tiempo de actuacin de esta segunda aplicacin sera de un minuto. Debe de laarse con abundante agua y secar
antes de la adicin de dibujo.
Plancha metalica de aluminio:
Aplicar primero una de estas soluciones y dejarla actuar, sin que seque, unos tres minutos. Su uncin es
descomponer las gomas hidrFlas y las sales metalicas que las retienen.
Agua ................................................ 100 cc. Agua .................................................100 cc.
Laar secar y aplicar una solucin saturada de acido oxalico ,aproximadamente 5 gr. en 100 cc de agua, que tiene
como objetio eliminar el resto de sales metalicas que todaa pueden encontrarse sobre el metal mordiendo sus capas
superFciales y deoler la calidad del metal.
Ll tiempo de actuacin es de un minuto. Debe de laarse con abundante agua y secar antes de la adicin de dibujo.
Ls muy posible que se hayan perdido los xidos superFciales.
lormulaciones de la Graphic Arts 1echnical loundation:
La Graphic Art 1echnical loundation se crea en Chicago en 188 a partir de la asociacin de 18 colectios de
impresores tipograFcos de 22 ciudades Lstadounidenses y de los dominios de Canada. Sure diersos cambios de sede y
una importante renoacin en 1941 para adaptarse a los aances tecnolgicos en las artes graFcas.
Ln ez de este proceso de dos soluciones es posible tambin aplicar ormulaciones independientes.
3. cido ntrico ....................................... cc. 4. Aluminato amnico........................ 0,5 gr.
Silicato de nor.................................12 cc. Bicromato amnico ......................... 0 gr.
Agua ................................................ 100 cc. Agua .............................................. 1000 cc.
cido nuorhdrico.............................. 8 cc.
Lsta solucin, por contener acido nuorhdrico, no se puede guardar en recipientes de cristal que son atacados.
Los mas apropiados son los de polietileno.
lormulaciones del 1aller 1amarind de la Uniersidad de Nueo Mexico:
Planchas de zinc:

cido Ntrico..................................... 10 gotas.
Agua destilada ................................... 3 Onzas.
Planchas de aluminio:
cido Ntrico..................................... 24 gotas.
cido osrico, 85 ...................... 30 gotas.
cido actico glacial ...........................1 Onza.
Alumbre de Potasa ........................... 3 Onzas.
,disuelto en agua destilada hasta saturar la solucin,
Papeles autograFcos y de reporte
lormulaciones generales:
Papel liso, en el que la preparacin adopta la textura del papel sobre el que se aplica.
1. Almidn...........................................100 gr.
Agua .............................................. 1500 cc.
Materia colorante soluble en agua.
Se diluye poco a poco el almidn en el agua hasta lograr una mezcla siroposa y transparente, se anade el colorante
y se amalgama perectamente. Se deja enriar antes de su aplicacin.

2. Aplicar con una brocha plana y ancha dos capas, la segunda tras el secado de la primera, de gelatina de
pastelera o cola de pescado sobre un papel poco encolado, Fno y alisado. Debe de conserarse en lugar ro y hmedo

3. Pasta seca para cubrir grietas de la pared antes de pintar ,aguaplas, diluida en agua hasta que adquiera una
densidad que permita su aplicacin con brocha.
4. Goma de tragacanto ........................10 gr.
Cola de carpintero............................10 gr.
Almidn.............................................10 gr.
Blanco de Lspana.............................20 gr.
Agua hasta que la mezcla adquiera una densidad aplicable con brocha.
Propuestas de Nereo 1edeschi en La LitograFa degli Artisti`.
Papel con grano, para su aplicacin con lapiz y barra litograFcos.
5. Almidn...........................................500 gr.
Agua ................................................ 500 cc.
Goma gutta .......................................30 gr.
Cola de llandes .................................. 5 gr.
Cola de pescado.................................. 1 gr.

Papel hmedo, debe de conserarse en lugar resco y puede aplicarse en papeles opacos o trasparentes.
6. Almidn...........................................100 gr.
Glicerina .............................................. 5 gr.
Agua .............................................. 1500 cc.

Papel metalico, esta solucin es aplicada sobre papel encolado y calandrado.
. Blanco de Lspana...........................800 gr.
Gelatina animal .................................60 gr.
Goma de tragacanto .......................... 8 gr.
Casena...............................................15 gr.
Agua .............................................. 1000 cc.
1inta para dibujo negatio

Agua..................................................... 1000 gr.
Azcar quemado...................................200 gr.
cido oxalico Fno,
hasta obtener una solucin siruposa ..20 gr.
Negro de humo.......................................50 gr.
Soluciones otosensibles
Actualmente, lo mas habitual es utilizar planchas de aluminio presensibilizadas positias, que estan emulsionadas
por un compuesto diazoico sensible a la radiacin ultraioleta. L mismo abricante o distribuidor aporta los reeladores
especFcos y materiales de retoque y adicin de imagen. Lstos productos al estar utilizados por la industria graFca de gran
produccin son aciles de adquirir y su precio no es desorbitado.
lormulaciones de la Litographic 1echnical loundation.
La Litographic 1echnical loundation desde su undacin en 1925 ha publicado muchas inestigaciones y
boletines tcnicos reerentes a diersas ases del proceso litograFco.
Lste tema describe las ormulaciones que, por menos conocidas, no se analizan en otros captulos o apartados.
Se reFeren undamentales a enunciaciones para aplicaciones otograFcas.
Lmulsiones para planchas de proceso de superFcie

Solucin de bicromato amnico de stock:
Bicromato amnico .......................200 gr.
Agua ................................................ 50 cc.
Completada la solucin anadir agua hasta completar un litro y guardar en una botella tapada.
Ll bicromato amnico puede ser sustituido como sensibilizador por el bicromato potasico en proporciones
semejantes.
Solucin de albmina de hueo:
Agua .............................................. 1000 gr.
lidrxido amnico...................... 25,4 cc.
Lscamas de albmina ....................193 gr.
Para disoler la albmina se introduce esta en una bolsa o pano humedecido que se cuelga en un recipiente con
agua de orma que no toque el ondo, y dejar reposar 12 horas, dentro de la bolsa quedaran las materias insolubles. La
solucin debe ajustarse a un alor de 5,2 Baum a una temperatura de 25 C, por cada 40 cc de agua que se anadan el grado
Baum de la solucin disminuye en unos 0,2.
Capa sensible para plancha de aluminio:
Solucin de albmina de hueo, 5,2 Baum........................................................................... 1000 cc.
Solucin de stock de bicromato amnico ..................................................................................25,4 cc.
Agua ..................................................................................................................................................250 cc.
Ll grado Baum Fnal de esta solucin debe de ser 5,6 para planchas de grano medio. Si se pretende utilizar laca
el grado Baum sera de alor 6. Ll alor de pl debera de ajustarse a 9,0 mediante la adicin de amoniaco. La relacin de
solucin de bicromato amnico y albmina es aproximadamente de 1,3. L grado Baum puede ajustarse segn conenga
ariando la cantidad de agua anadida.
Lmulsiones a base de casena

1. Casena modiFcada .........................................................................................................................100 gr.
Agua ............................................................................................................................................... 1350 cc.
lidrxido amnico, amoniaco 28 ..............................................................................................15 cc.
Disueltos anadir la solucin de bicromato amnico..................................................................192 cc.
La casena se disuele rapidamente en agua caliente, pero no por encima de 65 C. Ll grado Baum de la solucin
debera situarse entre los 3,5 y 4,0 grados, pero puede ajustarse en uncin del grano de las planchas sobre las que se
pretende aplicar ariando la cantidad de agua de la ormula.
Ln esta ormula basada en la casena la relacin de bicromato es ',6 pues son de 2 a 2 y 1,2 mas sensibles que
las emulsiones de albmina.

2. Casena modiFcada .........................................................................................................................100 gr.
Agua ..................................................................................................................................................690 cc.
Mezclarlo y dejarlo reposar de 15 a 20 minutos y anadir
lidrxido amnico, amoniaco 28 ..............................................................................................25 cc.
Agitar y dejarlo reposar unos pocos minutos, anadir
Solucin de bicromato amnico.....................................................................................................48 cc.
Agua ..................................................................................................................................................640 cc.
La solucin Fnal debera de tener un grado Baum comprendido entre 3,3 y 3, y un alor pl de 8,5 a 9,0. Ls
posible ajustar la densidad en uncin del grano de la plancha y la necesidad de grosor de la capa sensible ariando la
adicin Fnal de agua entre los 540 cc y los 690 cc.
Ln esta ormula la relacin bicromato y casena es de 1,10 y es ligeramente mas sensible que las basadas en
albmina de hueo.
Lmulsiones para planchas de proceso por mordiente, basadas en emulsiones de goma arabiga

La solucin base de goma arabiga se ajusta a 14 Baum en una temperatura de 24 a 26 C.
La solucin de stock de bicromato amnico es tambin, como la utilizada en los procesos por suFciente al 20 .
Ll bicromato amnico puede ser sustituido por el bicromato potasico.
Capa sensible para proceso por mordiente
Solucin de goma arabiga de 14 Baum ................................................................................. 1000 cc.
Solucin de bicromato amnico al 20......................................................................................340 cc.
lidrxido amnico, 28 ................................................................................................................50 cc.
Mezclar bien las soluciones de goma y bicromato y anadir el amoniaco, eitar la ormacin de burbujas y Fltrar.
La solucin Fnal debera estar entre los 14,0 y 14,2 Baum y un alor pl comprendido entre 8,8 y 9,0 a 25 C.
Solucin de tintura para emulsiones por mordiente:
1inta azul en pastillas........................................................................................................................ 84 gr.
Agua destilada............................................................................................................................... 1000 cc.
Disoler la tinta y dejar reposar doce horas. Sin remoer los sedimentos Fltrar y guardar en una botella cerrada.
Anadir a la emulsin segn la siguiente proporcin:
Capa sensible................................................................................................................................. 1000 cc.
Solucin de tinta...............................................................................................................................,5 cc.
Lmulsiones de planchas por mordiente a base de cola de otograbado

Capa sensible:
Cola lquida de otograbado con un 50 de slidos aproximadamente...............................133 cc.
Agua ..................................................................................................................................................50 cc.
Solucin de bicromato amnico al 20 .....................................................................................100 cc.
lidrxido amnico, 28 ................................................................................................................20 cc.
Disoler la cola de otograbado en agua, y despus anadir la solucin de bicromato amnico y amoniaco
mezclando completamente. La solucin Fnal a 25 C debe de estar entre 5,8 y 6,1 Baum.

Lstas planchas obtenidas mediante el procedimiento de la cola se reelan con agua, se despreparan, tinen y se
graban con una mezcla al 1,20 de acido clorhdrico con alcohol anhidro.
Reeladores para proceso por mordido

Reelador normal:
Solucin de cloruro calcico, de 40 a 41 Baum................................................................... 1000 cc.
cido lactico, 85 ...........................................................................................................................53 cc.
Disoler 1140 gr. de cloruro calcico comercial en 1000 cc de agua y dejarlo enriar, debera de situarse entre los
40 y los 41 Baum. Dejarlo reposar para que se aclare y anadir el acido lactico. Se debe de ajustar su grado Baum a la
temperatura ambiente.
Reelador estabilizado para proceso por mordiente:
Cloruro de zinc, tcnico.................................................................................................................350 gr.
Cloruro calcico comercial .............................................................................................................00 gr.
Agua ............................................................................................................................................... 1000 cc.
cido lactico ....................................................................................................................................160 cc.
Disoler el cloruro de zinc y el cloruro calcico en el agua y despus anadir el acido lactico. Ajustar el grado Baum
en torno a los 41,5 Baum a la temperatura de 26 C. Lste reelador es eectio en temperaturas de trabajo entre los 20
y 32 C.
Soluciones para mordido

Planchas de zinc:

1. Solucin de cloruro calcico, de 40 a 41 Baum................................................................... 1000 cc.
Percloruro de hierro, cloruro rrico ............................................................................................. 25 gr.
cido clorhdrico, 3 a 38,5 ........................................................................................................20 cc.
La solucin Fnal para mordido debe de encontrarse entre los 40 y 41 Baum a 25 C de temperatura.
Con la temperatura cambian los tiempos de mordido. 1iempos aproximados: 18 C entre un minuto y minuto y
medio, 23 C, un minuto, 29 C, en torno a cuarenta y cinco segundos, 35 C, treinta segundos.
2. Solucin anterior ............................................................................................................................ 1000 cc.
Cloruro de cobre en polo .............................................................................................................. 22 gr.
Planchas de aluminio:

1. Cloruro calcico, de 40 a 41 Baum........................................................................................ 1000 cc.
Cloruro de zinc, tcnico.................................................................................................................380 gr.
cido clorhdrico, 3 a 38,5 ........................................................................................................14 cc.
Solucin de percloruro de hierro, 50 a 51 Baum ..................................................................285 cc.
Cloruro cprico................................................................................................................................. 2 gr.
Se emplea la misma solucin de cloruro calcico que para el reelador normal.
Si la solucin para mordido del aluminio trabaja muy deprisa se puede disminuir la cantidad de cloruro cprico
hasta los 15 gr.
Lsta solucin puede emplearse para el mordido de planchas de acero inoxidable pero el tiempo de mordido es
algo mas largo.
La relacin entre temperatura y tiempo de mordido es semejante a la aplicada en la ormulacin para planchas de
zinc.

Cualquier emulsin acidiFcada normal de proceso por mordiente se puede emplear para reserar las imagenes que no se
deseen en algunas areas e imperecciones despus que la plancha ha sido mordida y laada con alcohol.
Para planchas de aluminio, y para planchas de zinc que han de ser desensibilizadas con preparaciones a base de
goma de celulosa, se debe de emplear la emulsin normal de reestimiento para procesos por mordiente. Cuando las areas
retocadas se han secado las planchas se exponen enteramente para insensibilizarlas.
Solucin de retoque
Shellac naranja........................................................................................................................................ 250 gr.
Alcohol desnaturalizado, libre de agua............................................................................................ 1000 cc.
1inta ioleta de metilo.............................................................................................................................. 2 gr.

Para planchas de zinc, que han de ser desensibilizadas con una preparacin a base de goma arabiga es mas
coneniente utilizar como solucin de retoque.

Lmulsin normal ................................................................................................................................ 1000 cc.
cido osrico, 85..........................................................................................................................3 a 4 cc.
Lsta solucin no se puede guardar y debe de abricarse en pequenas cantidades cuando se necesita. La solucin
debe de aplicarse con una brocha de pelo de camello y secarse completamente.
Solucin cobrizantes para planchas de proceso por mordiente

Plancha de zinc:
Alcohol isoproplico, 99................................................................................................................. 1000 cc.
Cloruro cuproso......................................................................................................................................... 5 gr.
cido clorhdrico, 3 a 38,5 ..............................................................................................................10 cc.
Sulato calcico, anhidro.......................................................................................................................3 a 4 cc.
Anadir el polo de cloruro cuproso al alcohol isoproplico, y entonces anadir el acido clorhdrico agitando
hasta que se disuela. Poner la solucin en una botella y anadir el sulato calcico sin disolerlo ,se anade para absorber
la humedad de la solucin,. Aplicar la solucin en las areas de imagen con una almohadilla recubierta de Feltro. lrotar
durante 3 4 minutos o hasta que se orme un depsito cobrizo sobre la imagen y laar dos eces con alcohol anhidro.

Plancha de aluminio:
Alcohol isoproplico, 99................................................................................................................. 1000 cc.
Cloruro cuproso....................................................................................................................................... 31 gr.
cido clorhdrico, 3 a 38,5 ..............................................................................................................32 cc.
Anadir el polo de cloruro cuproso al alcohol isoproplico agitando continuamente, y despus el acido clorhdrico
y continuar agitando hasta que se disuela. Aplicar la solucin de la misma manera que en las planchas de zinc.
Soluciones para post-tratamiento
La uncin del postratamiento es preparar las areas de no imagen de la plancha de manera que se pueda
desensibilizar mas acilmente., disoliendo la pelcula inisible de reestimiento superFcial.
Para plancha de zinc:
Solucin de post-osato ,ormula de una sola solucin,:
Sulato de aluminio.................................................................................................................................. 15 gr.
Nitrato potasico.................................................................................................................................... 11,5 gr.
losato amnico monobasico ............................................................................................................... 20 gr.
Agua hasta llegar a.............................................................................................................................. 1000 cc.
Ll pl de esta debe de estar entre 2,4 y 2,6. Lsta solucin se precipita gradualmente adoptando un color oscuro
que a eces se queda en orma de una costra dura al ondo del recipiente.
Solucin de post-osato ,ormula de dos soluciones,:
Solucin 1:
Sulato de aluminio.................................................................................................................................. 30 gr.
Nitrato potasico....................................................................................................................................... 23 gr.
Solucin 2:
losato amnico monobasico ............................................................................................................... 40 gr.
Para su uso mezclar partes iguales.
Ll tratamiento post-osato no debe de utilizarse en planchas que deban ser desensibilizadas con una preparacin
que contenga bicromato pues crea elo, por lo que se recomiendas las basadas en goma celulsica. Las soluciones post-
osato se aplica a las planchas de zinc durante un minuto inmediatamente despus del reelado y antes de la preparacin.
Ln las planchas de proceso por mordiente despus de la eliminacin de este.
Solucin post-Nital:
Sulato de aluminio y amonio................................................................................................................ 30 gr.
cido ntrico concentrado........................................................................................................................ 1 cc.
Ll pl de la solucin se ajusta con la cantidad de acido ntrico y debe de estar comprendido entre 2,4 y 2,6.
La solucin se aplica durante ' 1 minuto inmediatamente despus del reelado y se enjuaga antes de la
aplicacin de la preparacin. Ln las planchas de proceso por mordiente se emplea despus eliminar este, la preparacin
puede contener bicromato.
Para plancha de aluminio:
Solucin Brunak:
Bicromato amnico, grado oto.............................................................................................................. gr.
cido nuorhdrico ..................................................................................................................................... 8 cc.
Lsta solucin se aplica tambin en las despreparaciones por inmersin o en torniquete.
Ln planchas de zinc se aplica igual que la post-Nital . Las planchas de aluminio de proceso por mordiente no
requieren de tratamiento posterior.
Soluciones de mojado

Las soluciones de mojado son las que anadidas al agua se utilizan para la humectacin de la matriz litograFca
durante la estampacin. Su uncin es regular el secado de la humedad durante el entintado y mantener la estabilidad de la
imagen en la edicin.
Sobre piedra litograFca la adicin de pequenas cantidades de goma arabiga al agua de mojado puede ser suFciente.
Una manera de retrasar el secado de la humectacin en ambientes muy calidos y secos es anadir unas gotas de glicerina al
agua.
lormulas Litographic 1echnical loundation:
Para planchas de zinc:
1. Nitrato magnesico............................................................................................................................. 30 gr.
cido osrico, 85 .......................................................................................................................10 cc.
Agua hasta llegar a ....................................................................................................................... 1000 cc.
Anadir por litro agua de mojado de 8 a 16 cc de solucin de goma arabiga disuelta a una densidad de 14 Baum
y de 2 a 4 cc de solucin sencilla de goma celulsica.
2. Bicromato amnico, grado oto...................................................................................................... 3 gr.
cido osrico, 85 .......................................................................................................................12 cc.
Ln el agua de mojado agregar por litro de agua de 4 a 8 cc de esta solucin y 8 cc de goma arabiga disuelta a 14
Baum. De utilizar goma celulsica, anadir de 2 a 4 cc de su solucin acuosa junto a de 4 a 8 cc de solucin de mojado por
litro de agua.
Para planchas de aluminio:
1. Nitrato de magnesio o nitrato de zinc ........................................................................................... 60 gr.
Bicromato amnico .......................................................................................................................... 11 gr.
Anadir por litro de agua de mojado 16 cc. de solucin y 8 cc. de una disolucin de goma arabiga a 14 Baum.

2. Nitrato amnico................................................................................................................................ 12 gr.
losato amnico dihidrogenado.....................................................................................................24 cc.
cido crmico ................................................................................................................................... 64 gr.
Agregar por litro de agua 4 cc de disolucin y 2 cc de solucin sencilla de goma celulsica.
Para planchas presensibilizadas ,compuesto de dos soluciones,:
Solucin A.
Agua...................................................................................................................................................... 1000 cc.
Bicromato amnico.................................................................................................................................45 cc.
cido osrico........................................................................................................................................24 cc.
Solucin B.
Nitrato magnsico ................................................................................................................................. 120 gr.
Agua hasta hacer....................................................................................................................................100 cc.
Anadir por litro de agua de mojado 4 cc de solucin A y 8 cc de solucin B junto a 8 cc de una disolucin de
goma arabiga a 14 Baum. Lsta solucin de mojado es tambin aplicable en planchas de aluminio de grano Fno.
Litotina

La litotina es un disolente descubierto por la Litographic 1echnical loundation en 1933 para sustituir a la
trementina. Acta como la trementina pero sin eectos irritantes sobre la piel.
Aceite de pino, anhidro...........................................................................................................................90 cc.
Aceite de ricino, tcnico ........................................................................................................................... 9 cc.
Goma estearica, en polo....................................................................................................................... 18 gr.
Disolente de petrleo....................................................................................................................... 1000 cc.
LitoFna

Sustituto de la disolucin simple de betn judaico. lormula de Nereo 1edeschi en La LitograFa degli Artisti`.
Aguarras ................................................................................................................................................1000 gr.
Betn de Judea ....................................................................................................................................... 450 gr.
Sebo o aceite de ricino............................................................................................................................ 20 gr.
Lsencia de laanda................................................................................................................................... 10 gr.
Captulo 7.- Fotolitografa Pag. 185
7.- Iotolitografia

La otolitograa se basa en la reproduccin de imagenes sobre matrices litograFcas, piedra, zinc o aluminio, por
medios otograFcos, sin dibujar directamente en ellas.
Se undamenta en la propiedad que disponen algunos productos de olerse insolubles cuando se exponen a
ciertas recuencias de la luz.
Lstos productos son la albmina de hueo, la goma arabiga, la gelatina, y otras materias sensibilizadas con
bicromatos.
7.A.- Apuntes histricos.

Primero Niepce ,165-1833, en su dedicacin al pereccionamiento de la tcnica litograFca, y en especial en
la sustitucin de la piedra por la plancha metalica, utiliz el cloruro de plata para la obtencin de pruebas negatias, y la
reproduccin de dibujos y grabados. Desde 1829 trabaj en colaboracin de Daguerre ,18-1851,. Descubrieron que
el betn de Judea o asalto siraco, del tipo soluble en aguarras, esencia de laanda y petrleo, se ola insoluble tras su
exposicin a la luz solar.
Disuelto el betn judaico en bencina era extendido, en orma de una capa muy Fna, sobre una plancha de zinc
o de cobre, Secada en la oscuridad, se expona a la luz solar debajo de un dibujo realizado sobre papel transparente.
1ras la exposicin la plancha era reelada en un bano de esencia de trementina, disolindose las zonas protegidas de la
accin de la luz solar. Ll metal al descubierto era mordido en una solucin acida, resultando un grabado al aguauerte. Sus
experimentos aanzaron en el campo de la otograa, abandonando la idea de realizar matrices impresoras.
Lntre los anos 1838-39, Daguerre aprecio que la luz acta sobre el bicromato potasico hacindolo mas o menos
insoluble. Las tentatias de Seguier en 1840, en el mismo sentido, han quedado indocumentadas.
Los primeros experimentos proundos se realizan en el taller litograFco de J. Lemercier, ,1803-188, en
colaboracin con P.Lerebours, Daanne y C. Barreswill, que lograron reproducir dibujos negatios al trazo a partir de
piedras graneadas recubiertas de betn de Judea. Ln la Lxposicin Uniersal del ano 1851 celebrada en Londres, ueron
presentadas algunas pruebas bastante satisactorias
realizadas en el taller de Lemercier.
\. l. lox 1albot, sico y matematico britanico,
el ano 1853, descubre un nueo procedimiento de
heliograbado a partir de la obseracin de que la materia
organica mezclada con bicromato y expuesta a la luz solar
se uele insoluble.
La aplicacin otolitograFca de las propiedades
del bicromato potasico las aporta Luis A. Poitein ,1819-
1882, hacia los anos 1854-55. La piedra litograFca es
sensibilizada por una emulsin de albmina y bicromato
potasico. Las soluciones de coloides bicromatados
resultan, aproximadamente, cien eces mas sensibles que
el betn judaico.
Ll procedimiento descubierto por Poitein
permita buenas reproducciones de dibujos o trasparencias
otograFcas de lnea, pero no la de las medias tintas. Se
experimentaron diersas opciones basadas en la ariacin
del grano y por tanto del grosor de la capa sensible, as
como, en la utilizacin de trasparencias de alores tonales
ariables, de tono continuo, para obtener exposiciones
dierenciadas y por tanto capacidades de solubilidad
diersas. Lstas experiencias no ueron suFcientemente
satisactorias. Ln la actualidad, por la latitud de las
emulsiones, experiencias aproximadas permiten la
obtencin de eectos agradecidos en la litograa de
caracter artstico.
La litograa de caracter industrial con el
descubrimiento de la trama otomecanica abandona
los tramados manuales, pero su aplicacin en trabajos
artsticos solo resulta aceptable en imagenes concretas
que justiFquen este tratamiento ante la imposibilidad de
utilizar otro mtodo. Niepce.
Pag. 186 Captulo 7.- Fotolitofgafa Captulo 7.- Fotolitografa Pag. 187
Desde el uso del betn de Judea, utilizado
como primer producto sensible, se pas al empleo de
coloides naturales, albmina, gelatina y goma arabiga,
sensibilizados con bicromatos potasico o amnico, que
permitieron un trabajo mas rapido y Fel.

Los principales procedimientos utilizados
ueron la otolitograa en reliee y la otolitograa en
hueco.
A.1.- lotolitograa en reliee.
Ln este proceso se utilizaba una transparencia
negatia, y se denominaba copia a la albmina o en
reliee, porque el dibujo al entintar la matriz se encontraba
sobre una capa de coloide en ligero reliee con respecto
a los blancos de la imagen. La emulsin sensible estaba
compuesta por albmina de hueo, sola o en unin
de otras colas como la goma arabiga o la gelatina, y
sensibilizada con bicromatos de potasio o amonio.
Ln un principio se utilizo exclusiamente la
piedra como matriz, y gradualmente se introdujo la
plancha de zinc. Sobre la piedra, recubierta con una capa
Fna del producto sensible, se situaba la transparencia
negatia y se expona a la luz. 1ras la exposicin era
entintada con tinta grasa y se reelaba, disoliendo la
albmina no endurecida, con un bano de agua.
Lsta piedra no tena capacidad para la edicin,
puesto que la humedad del mojado y la accin del rodillo
de entintado, resquebrajaban, prueba a prueba, la capa de
albmina, era preciso reportar la imagen a una segunda
piedra o plancha metalica para la impresin. Lsto supona
dos diFcultades, la posible perdida de calidad en un
transporte no realizado a la pereccin, y las diFcultades
del mtodo para ejercer retoques.
Se utiliz, tambin, un papel recubierto con
una capa de gelatina, que en el momento de usarlo se
sensibilizaba con bicromato potasico y se secaba en la
oscuridad. Despus de expuesto a la luz, a tras de una
transparencia negatia, se entintaba y reelaba en un bano
de agua. La gelatina no endurecida se hinchaba, saltando
la tinta situada sobre ella, cuando el papel estaba limpio y
casi seco se reportaba sobre la matriz impresora.
A.2.- lotolitograa grabada o por inersin.
Lste mtodo, desarrollado a Fnales del siglo
XIX, utilizaba una transparencia positia. Ll coloide
sensibilizado era endurecido en las zonas negatias del
diseno, ormando una resera, y as permita engrasar las
zonas desprendidas con el reelado. Se obtena la imagen
por inersin o negatia.
Ll coloide primeramente utilizado ue la
albmina, para sensibilizarse posteriormente las planchas
de zinc con goma bicromatada, ello ue posible gracias a
poder depositar una capa Fna de goma laca disuelta en
alcohol antes que la tinta de leantar.
Ln este procedimiento se ejerce antes de la
aplicacin de la laca un ligero mordido de las zonas
de imagen, por lo que se le suele denominar, tambin,
procedimiento por mordido o grabado.
Lntintada la plancha se retira la goma
endurecida y se desensibiliza la plancha
Lste mtodo oreci diersas entajas: no es
preciso reportar la imagen pues la plancha ligeramente
grabada, dos a cinco milsimas de milmetro, protege el
depsito graso del rozamiento y la presin.
La utilizacin de nueos productos sensibles
y de lacas mas resistentes han pereccionado este
procedimiento.
lox 1albot.
lotolitograa tramada. Madrid 1914.
Ln la actualidad el uso mas generalizado es, tras el periodo de utilizacin de emulsiones de alcohol poliinlico
sensibilizadas con bicromatos o sales diazoicas, el de planchas positias o negatias sensibilizadas con compuestos de
resinas diazo o resinas plasticas.
7.B.- Procesos fotolitogrcos actuales.
Ln este apartado se analizan las tcnicas otolitograFcas principales utilizados por la industria de la impresin
litograFca en la actualidad, pero desde el punto de ista de su aplicacin en procesos de creacin y estampacin artstica.
Ll proceso se basa en recubrir una plancha metalica con una emulsin sensibilizada, exponerla a la luz a tras
de una transparencia, reelarla, prepararla para la impresin, e imprimirla. Actualmente la industria utiliza generalmente
planchas, presensibilizadas por la industria auxiliar, de proceso positio o negatio, en uncin del tipo de impreso y el
olumen de la edicin.
Las transparencias positias o negatias se realizaban, actualmente en casos muy excepcionales, por mtodos
otograFcos analgicos, el desarrollo de los sistemas digitales ha proocado la agilizacin del trabajo. Ln todo caso, con un
mismo objetio, la obtencin de una transparencia negatia o de una diapositia en que las zonas opacas dispongan de la
maxima densidad y las trasparentes permitan la mayor transmisin de luz. Lstas transparencias en el lenguaje otomecanico
y otolitograFco se denominan otolitos. Respondiendo al caracter de original y por tanto, a la tcnica de otorreproducin
aplicable para su posterior impresin litograFca, los otolitos se diiden: lotolitos de lnea para los originales de lnea
y manchas planas, otolitos tramados para los originales de tono continuo, seleccin de color en tintas planas para los
originales con manchas de color plano y selecciones de color tramadas, cuatricroma, hexacroma, heptacroma para la
reproduccin de originales en tono continuo a color. Algunos procesos otolitograFcos especiales, que renen ciertas
semejanzas al huecograbado, aceptan el uso de otolitos de tono continuo.
Ln todo caso, no es el contenido de este manual la otorreproduccin, pero s se analizan la utilizacin de
trasparencias obtenidas por mtodos analgicos y digitales.
Las emulsiones sensibles disponen de una latitud en cuanto a la cantidad de luz que precisan para su
endurecimiento. Lsta latitud que desde el punto de ista industrial permite aumentar o reducir el punto, ganancia o prdida
de punto, para ajustarse a las caractersticas del original, permite en la utilizacin de la otolitograa para la produccin
artstica, utilizar transparencias con dierente alor en la densidad de la opacidad de los disenos para obtener eectos
graFcos especFcos.
Ls preciso comprender que esta aplicacin supone la actitud opuesta de los alores de la reproduccin e
impresin de caracter industrial, pero tambin, un proundo control de los medios utilizados.
B.1.- Sistemas de impresin de las planchas otolitograFcas.
Las planchas otolitograFcas permiten tres
subdiisiones en uncin de su orma de retener la
imagen impresor.
Ln los procesos de grabado o por mordiente,
industrialmente denominado hueco oset, la zona que
deFne la imagen esta muy ligeramente rebajada por la
accin de los productos qumicos.
Ln el denominado a niel, el area impresora y la
zona humectadota estan a la misma altura. La imagen se
deFne por la laca que se Fltra en las porosidades del metal
de la plancha litograFca.
Ln el sistema de superFcie, la zona impresora la
constituye un metal o resina depositado en reliee.
Ln todo caso estos huecos o reliee no
contradicen el caracter planogrraFco de la litograa, pues
su medida es de milsimas de milmetro.
Aunque las planchas otolitograFcas utilizadas en la estampacin artstica son, undamentalmente, las de sistema
de superFcie presensibilizadas positias, por caracter didactico y documental se analizan, sin excesia proundidad, todos
los procesos.
B.2.- Las planchas metalicas para procesos otolitograFcos.

Las planchas metalicas utilizadas en litograa son de zinc, aluminio, oxido de aluminio, aluminio cromado,
polimetalicas de acero, cobre y aluminio, de aluminio y cobre, y de acero y cobre.
La plancha de zinc, superada, por su alta tendencia al engrasamiento y bajo poder humectante precisa de un grano
grueso que idneo, para ciertos medios de dibujo directo, rompe el caracter de muchas calidades obtenibles en el diseno
otolitograFco.
Ll aluminio, con su alta capacidad hidrFla y un angulo de contacto de 60 a 140 con el acido oleico, es un metal
mucho mas dicil de engrasar que el zinc, por lo que no precisa de preparaciones enrgicas como la del acido negro.
Ll aluminio sure con gran acilidad dos tipos de oxidacin. Ln presencia del oxigeno del aire se recubre
enseguida de una delgada pelcula de oxido, aspecto deseable pues aumenta el poder de humectacin. Otro tipo de
oxidacin, acilitada al no secar las planchas tras los diersos procesos, se produce entre los cristales de metal, que en
superFcie y durante la impresin se presentan como pequenos puntos que destruyen la imagen.
Para el mantenimiento de las planchas de aluminio graneado por procesos electroqumicos o cepilladuras y
sensibilizadas se propusieron capas de proteccin acrlica o silicatos, de osatos o molibdatos de aluminio.
B.1.- Sistemas de impresin otolitograFca en plancha.
Ll tratamiento que resulta mas eFcaz es recubrir la plancha de aluminio de una capa gruesa y uniorme de oxido,
que mejora la humectacin y la protege de posibles corrosiones intercristalinas. Para ello la plancha de aluminio, despus de
los tratamientos preios de desengrase y graneado, se coloca en una cuba electroltica con una solucin de acido sulrico
o crmico y se conecta al polo positio, o anodo, de un rectiFcador de corriente. Al circular la corriente elctrica a tras
de la cuba se produce una descomposicin del electrolito, la solucin ionizada, prooca que el oxigeno, electronegatio,
se dirija al anodo ormando sobre la plancha de aluminio el xido correspondiente. Lstas planchas reciben el nombre de
anodinadas.
Segn el tiempo, la intensidad de la corriente
y la temperatura se orman dos xidos dierentes. Un
posible xido poroso o Fsurado, idneo para retener la
laca en procesos que no necesitan grabado, o uno duro
y compacto para procedimientos de hueco oset con
grabado. Ll xido de aluminio tiene mayor dureza que la
plancha de aluminio conencional, y ademas, aorece el
anclaje de la resina otosensible, y, en su caso de la laca
impresora.
Lste tipo de plancha se granea con sistemas
electroqumicos, que permiten un grano Fno que acilita
copias muy precisas de las transparencias.
1odo esto motia que las planchas de aluminio
anodizadas sean actualmente las mas utilizadas, como
soporte para presensibilizar, y tambin se suministra
desnuda para los procesos por mordido.
Las planchas de aluminio cromado por
electrlisis se utilizan en la industria graFca para tiradas
de grandes ediciones.
Ln el mismo sentido se orienta la utilizacin de las planchas polimetalicas, dirigidas al uso en hueco oset por
procedimientos de grabado. Las rgidas de acero, cobre y cromo aproechan la aFnidad oleica del cobre y la hidrFla
del cromo, la de aluminio, cobre y cromo se basa en lo mismo, pero tiene mayor nexibilidad. Otras posibles planchas se
componen de latn y cromo, de acero y cobre, y de aluminio y cobre.
B.3.- Lmulsin otolitograFca.
La emulsin sensibilizada es el producto que sire para reproducir otograFcamente sobre la matriz
litograFca las trasparencias.
Con una adecuada longitud de onda de la luz las molculas de las emulsiones otosensibles se transorman
qumicamente cambiando sus propiedades sicas en cuanto a dureza, color, solubilidad, etc. Lste cambio en la solubilidad
es el actor utilizado para la otorreproduccin sobre la plancha litograFca.
Segn que el procedimiento de otorreproduccin sobre la matriz sea positio o negatio, y el sistema de
impresin litograFco en hueco, a niel, o de reliee, se parte de emulsiones dierentes que se pueden clasiFcar en dos
grupos genricos: las que se uelen insolubles al ser expuestas a la luz, y las que se hacen solubles tras la exposicin.
Del primer grupo son las emulsiones de los sistemas huecos, que se reproducen a partir de un positio y las planchas
presensibilizadas negatias, al segundo, pertenecen las autopositias de superFcie y las de niel.
Una emulsin otolitograFca consta de un producto coloidal o una resina y de un sensibilizador capaz de
transormar la mezcla por la accin de la luz. Se completa con colorantes, tensioactios ,para acilitar su extensin,,
bactericidas, antiespumantes, etc.
B.4.- Proceso hueco conencional.

Lo habitual es partir de planchas micrograneadas
que precisa de diersos pasos para el copiado de la
transparencia: 1 Despreparacin, 2 Lmulsionado, 3
Insolado, 4 Reelado, 5 Grabado, 6 Retocado, Lacado, 8
Lntintado, 9 Decapado, 10 Preparacin, 11 Lngomado.
1.- Despreparacin
Su uncin es eliminar el barro del graneado y los posibles restos de grasa producidos en su manipulacin,
as como las posibles oxidaciones producidas por el contacto con el aire. Permite, tambin, asegurar la adherencia de la
emulsin.
Se realiza rotando con un muletn o esponja sobre la plancha hmeda una solucin acida durante un minuto. Las
soluciones acidas pueden ser: acido actico al 5, acido osrico al 3, acido sulrico al 2, o acido rmico al 1,5.
Ls posible tambin utilizar soluciones alcalinas a base de osato trisdico, metasilicato sdico, o tripoliosato de sodio.
1ras la aplicacin de la despreparacin la plancha se laa proundamente para su emulsionado en el torniquete.
2.- Lmulsionado
Ll torniquete es una cuba, horizontal o ertical, en cuyo interior la plancha queda sujeta en unos brazos que
giran a una elocidad regulada, en su tapa un sistema de resistencias blindadas, para que no incidan directamente, o de aire
caliente, con temperatura controlable, agiliza el secado de la emulsin sobre la plancha.
La emulsin se aplica sobre la plancha hmeda para acilitar su extensin uniorme.
B.2.- Aluminio anodizado isto a 3000 aumentos.
B.4.1- Procedimiento de grabado.
Son determinantes para un correcto
emulsionado: la uniormidad en la proundidad del grano
de la plancha, la iscosidad y el olumen de la emulsin
utilizada, la cantidad de agua sobre la plancha, la humedad
relatia, la elocidad de giro y la temperatura aplicadas en
el torniquete.
Lmulsiones
Las emulsiones se diiden, por su reelado, en
las que este se ejerce con agua, y en las que precisan un
procesado acido.
A.- De reelado con agua
Ll coloide mas caracterstico de este grupo es
el alcohol poliinlico. Ls un producto blanco que se
obtiene por hidrlisis del acetato de poliinilo con sosa
caustica, dependiendo sus condiciones Fnales del grado
de polimerizacin y el porcentaje de hidrlisis.
Ln uncin del grado de polimerizacin se
obtienen alcoholes de cadenas muy largas, que innuyen
en la iscosidad del producto. Segn el porcentaje
de hidrlisis, los alcoholes obtenidos disponen
de caractersticas de solubilidad y humectabilidad
dierenciadas.
Los alcoholes poliinlicos, a dierencia de los
coloides naturales, tienen poca tendencia a ser atacados
por bacterias y mohos y son menos sensibles a los
cambios de temperatura y de humedad relatia. 1ambin
disponen, en presencia de bicromatos o diazos, de una
eleada sensibilidad a la luz, endurecindose mucho e
insolubilizandose totalmente.
B.- De reelado acido
Ll coloide mas caracterstico es la goma arabiga.
Otros posibles son la dextrina, un almidn modiFcado
y los deriados de la celulosa como las etilcelulosas,
carboximetil celulosas, hidroxietil celulosas, la poliinil
pirrolidina, etc.
Sensibilizadores
Los sensibilizadores mas habituales son los bicromatos y los compuestos diazo.
Ll bicromato amnico es el mas utilizado, seguido del bicromato sdico, el cromato amnico y el bicromato
potasico. Su alta solubilidad en el agua, permite grandes concentraciones en presencia del coloide sin que se produzcan
cristalizaciones. Una proporcin sensibilizante posible es la solucin de bicromato al 10 en agua, que se mezcla al 5
con el coloide de la emulsin. Una pequena proporcin de hidrxido de amonio ayuda a la conseracin.
Los bicromatos, como casi todos los compuestos crmicos, son perjudiciales por lo que es preciso eitar su
contacto con la piel.
Los deriados diazoicos compuestos con productos aliaticos o aromaticos, son capaces de endurecer la emulsin
en presencia de la luz.
Uno de los compuestos mas utilizados es una resina diazo condensada con ormaldehdo en presencia de cloruro
de zinc. Soluble en agua, se utiliza preerentemente con emulsiones basadas en el alcohol poliinlico. Mas inerte que los
bicromatos, esta emulsin permite, guardar las planchas ya emulsionadas durante unos das, en debidas condiciones, sin
que se produzca la reaccin negra.
La reaccin negra se presenta por la reaccin de los sensibilizadores sobre la plancha, para reducirla es coneniente
que la plancha no permanezca girando en el torniquete tras el secado de la emulsin. Otra reaccin, denominada reaccin
metalica, es la del sensibilizador sobre el metal de la plancha. Las Frmas manuacturadoras de planchas reducen estos
eectos aplicando un tratamiento inerte de osatos, silicatos o similares sobre las planchas antes del emulsionarlas, para
aislar el metal y eitar el intercambio de electrones.
3.- Insolado
La insolacin es la operacin de exponer la plancha, ya emulsionada, a las radiaciones de una uente luminosa
durante un tiempo determinado, en esta exposicin una transparencia, positia o negatia en uncin del proceso de la
plancha, protege de la luz ciertas zonas de la plancha.
La transparencia debe de estar en perecto contacto con la emulsin, para lo que se utiliza una prensa de aco que
eite la ormacin de bolsas y burbujas de aire entre ambos. Para que un buen contacto sea real es preciso que el diseno este
sobre la cara del soporte de la transparencia que se situara sobre la emulsin, lo que obliga que est se dibuje al derecho si
la impresin ha de ser directa, e inertida si la estampacin debe de realizarse por un mtodo indirecto u oset.
Ln el proceso de insolacin deben de considerarse diersos actores: la reaccin que produce la luz, la sensibilidad
espectral de la emulsin, la calidad de la luz y la cantidad de la luz.
B.4.2.- 1orniquete ertical.
Ln las emulsiones sensibilizadas por
bicromatos la reaccin otoqumica es de reduccin.
Aunque se conocen diersas teoras, estas coinciden en
que el cromo sure una reduccin, de una alencia 6 pasa
a alencia 3.
Ln el caso de los compuestos diazo se produce
una descomposicin otoqumica al recibir la luz, que
rompe sus enlaces y se pierde como nitrgeno gaseoso.
Otro caso es el de la otopolimerizacin, que al
no tener aplicacin en las planchas de hueco, se indicara
al analizar las presensibilizadas de superFcie.
La recuencia espectral de las emulsiones,
la luz y sus cualidades, y el tiempo de exposicin por
su importancia y complejidad, mas en su aplicacin
otolitograFca de caracter artstico, se analizan en un
apartado especFco.
4.- Ll reelado.
1al como se ha indicado los reelados pueden
ser al agua o de caracter acido.
Ln el reelado al agua, las emulsiones se
basan en el alcohol poliinlico o productos sintticos
similares. Sometida la plancha a un chorro de agua las
zonas de emulsin que no han recibido la luz continan
siendo solubles y desaparecen diluidas, rotar con una
munequilla de algodn ayudara a eliminar los restos. Los
posibles elos, producidos por un mal contacto en la
insolacin, desaparecen aplicando una solucin al 5 de
acido actico durante el reelado. Las zonas endurecidas
por la luz se han uelto insolubles. linalizado el reelado
la plancha es grabada.
Ll reelado al acido se aplica sobre emulsiones basadas en coloides naturales y en algn caso de productos
sintticos. Ll producto reelador es el mismo, el agua, pero al no endurecerse estas emulsiones lo suFcientemente por
eecto de la luz, su accin es contenida por la sal. Ll agua al erse obligada a diluir la sal pierde la uerza para disoler el
coloide de la emulsin.
La sal generalmente utilizada es el cloruro de calcio, en una proporcin de 50 gr. por litro de agua. Se aplica
este reelador durante un tiempo medio de 2 a 3 minutos, renoando arias eces la solucin. La temperatura interiene
decisiamente, a 10C un litro de agua solo disuele 650 gr. de sal, por lo que resulta un reelador dbil, es preciso calentarlo, a
30C es capaz de disoler 1.020 gr., es excesiamente agresio, debe de enriarse. Otro aspecto a tener en cuenta es la humedad
relatia, una excesia anade agua a la solucin, una muy baja la eapora, en ambos casos la concentracin cambia.
5.- Grabado
Se denomina grabado a la accin de atacar, con una solucin acida, las areas descubiertas de la plancha que
corresponden a la imagen.
Las soluciones de grabado se presentan en el captulo lormulario LitograFco. Pueden aplicarse, tambin
soluciones de acido osrico y tanico en agua con presencia de cloruro calcico, aunque, la mas comn, esta basada en
el acido lactico en presencia de cloruro de calcio. Otro
grabador utilizado en las planchas de aluminio es una
solucin muy dbil de cloruro rrico.
Ll producto grabador, en todo caso, debe de
cubrir la totalidad de la plancha y atacar muy dbilmente
durante dos a tres minutos produciendo una reduccin
inapreciable del grano.
1ras el grabado se laa prousamente la plancha
y se seca.
6.- Retocado
Se ejerce sobre las zonas de no imagen,
para eitar el acceso a ellas de la laca, y el producto
tradicionalmente utilizado es la goma arabiga acidiFcada
con acido osrico.
.- Lacado.
La laca ormara, al secarse la superFcie impresora.
Lsta constituida por una o arias resinas disueltas en un
disolente y con un colorante incorporado que permita
su isin. Debe de extenderse uniormemente ormando
una capa muy Fna.
B.4.3.- Insoladora ertical.
B.4.4.- Insoladora de olteo.
8.- Lntintado
Se debe de recubrir toda la laca, que orma la
imagen, con una capa de tinta que proteja a la primera
de la accin de los decapantes de la emulsin y de las
posteriores soluciones desensibilizadoras.
Las caractersticas undamentales de esta tinta
de leantar, deben de ser su resistencia a los decapantes
y acidos, y su acilidad de eliminacin para ser sustituida
por la tinta de impresin. Lsta tinta de leantar, terminada
su aplicacin, debe de secarse con polos de talco.
9.- Decapado
Ln esta operacin se elimina la emulsin
endurecida por la luz en la insolacin. Su proceso es
dierente para las emulsiones de reelado al agua o acido.
Ln las emulsiones de reelado al agua, de
alcohol poliinlico, tradicionalmente se ha utilizado un sistema de doble decapaje. Un primer bano en una solucin de
permanganato potasico, producto muy oxidante, durante un minuto para quemar las cadenas de alcohol poliinlico. La
emulsin quedara tenida de color marrn por la ormacin del bixido de manganeso. Se laa y se aplica una solucin
de metabisulFto potasico, hidroquinona en un medio acido, para el cual, se utiliza el osrico. Lliminados los restos de
emulsin se uele a laar en proundidad. Debido al caracter antagnico de las dos soluciones decapantes, es preciso laar
muy proundamente la plancha, y la cubeta, en el intermedio y utilizar cepillos dierentes para cada una.
Actualmente la industria proeedora de productos de artes graFcas suministras productos decapantes para
emulsiones de alcohol poliinlico. Lste nico producto, menos agresio, se aplica dos eces para asegurar su actuacin.
Las Lmulsiones de reelado al acido se eliminan con una solucin de acido osrico al 5 aplicada con un cepillo.
1ambin suele realizarse, dejando un tiempo en remojo la plancha y cepillandola posteriormente con agua caliente.
10.- Preparacin
La uncin de la preparacin es desensibilizar
la plancha para potenciar el caracter hidrFlo de las zonas
de no imagen. Para ello se utilizan las mismas soluciones, a
base de goma arabiga o celulsica y acido osrico, y con
las mismas precauciones que para las planchas desnudas
o rgenes, analizadas en los captulos anteriores.
11.- Lngomado
Retirada la solucin desensibilizadora con agua
y la plancha seca, se protege con una capa Fna de goma
arabiga quedando lista para la impresin.
Planchas polimetalicas de sistema hueco
Lstas planchas se suministran protegidas por
una capa de goma arabiga, que es preciso eliminar con
agua y un reductor acido. La emulsin utilizada es de
reelado al agua basada en el alcohol poliinilico, que
debe de aplicarse con pocas reoluciones en el torniquete
por la baja rugosidad de la plancha. 1ras la insolacin y
el reelado se aplica un endurecedor sobre la emulsin
restante, todaa hmeda, que aumenta los grupos acidos
del alcohol poliinlico anclandolo mejor al soporte.
Seca la plancha es retocada en las zonas en
que no se desea sea alterado el cromo, las de no imagen,
siendo posible el uso de retocadores de solucin acuosa,
pero no lacas que seran disueltas por el grabador.
Seco el retoque, la plancha es grabada. lasta
el grabado, de obserarse algn error, la plancha es
recuperable. Ll grabador del cromo se basa en el acido
clorhdrico, pero antes de su aplicacin se distribuyen
unos polos cuya uncin es detectar la humedad, secarla
y acelerar el proceso de mordido, por lo que uno de sus
componentes es el zinc. La proporcin aplicada de estos polos no debe de ser excesia pues consumiran la solucin
grabadora. Los grabadores contienen grandes cantidades de sales disueltas para eitar que el agua se disocie del acido
y este muerda la capa de encrFla de cobre, por lo que los mas conenientes son los de alta densidad ,1,800-1,900,. Ll
tiempo de grabado debe de ser inerior a los cinco minutos para eitar un aFnamiento del punto y una mayor tendencia al
engrasamiento.
Ll decapaje de la emulsin endurecida de alcohol poliinlico se realiza con los criterios preiamente descritos,
siendo posible el retoque de las zonas blancas con la adicin de cromo en una accin electroltica puntual. Debe de
realizarse un entintado preio a la estampacin, con productos especFcos, pues el cobre es lento en su engrasamiento.
1ras ello la plancha se engoma y esta lista para la impresin.
B.5.1.- Camara de artes graFcas ertical.
B.5.- Sistema a niel.

Lste sistema surgi al Fnal de la dcada de
1960, y se basa en la utilizacin de planchas que no
precisan de mordido o grabado para que la laca se
incorpore a ellas. La laca se Fltra entre los microporos del
metal cuando este ha sido tratado, despus del reelado,
con un limpiador que ha eliminado todos los restos de
emulsin.
Las planchas utilizadas son de aluminio
cromado u oxidado, producidas en ambos casos por
electrlisis.
Aluminio cromado
Las planchas de aluminio cromado utilizan
habitualmente emulsiones de reelado al agua. Como la
rugosidad de la capa de cromo es inerior a la del aluminio,
a igualdad de reoluciones por minuto del torniquete, la
capa de emulsin resultante sera inerior. Ll reelado con
agua se ayuda del rotado suae con un algodn o muletn
empapado. Una ltima aplicacin de acido actico apoya
la apertura de puntos y la eliminacin de elos. Si la
emulsin, sus colorantes undamentalmente, lo permiten
se termina el reelado con alcohol para abrir el poro y
permitir una mayor adherencia de la laca. 1ras el lacado el
proceso sigue los mismos pasos, y caractersticas, que en
el proceso en hueco.
Aluminio oxidado
Las planchas recubiertas de xido de aluminio, pueden ser de tipo compacto o microporoso.
Las de caracter compacto utilizan emulsiones de reelado acido, manteniendo el proceso de las planchas de
sistema hueco. Ls preciso racletear muy bien el reelador y eitar cualquier resto de humedad tras el reelado. Ll grabado
es muy delicado, y su uncin es abrir el grano del oxido, pues en presencia de excesia humedad puede atacar la emulsin,
por ello el posterior laado debe de ser muy rapido y eliminar, tras secar la plancha, la humedad residual con alcohol antes
del lacado que debe de ser muy uniorme.
Las de xido de aluminio microporoso utilizan emulsiones sintticas de reelado al agua, con colorantes que no
reaccionen con el xido de aluminio. 1ras el reelado se les aplica un limpiador especFco y se laa anadiendo alcohol al
agua en la ltima ase. Ln el lacado deben de tenerse las
mismas precauciones que con las planchas de aluminio
cromado. Ll resto del proceso es igual al de las planchas
ya descritas.
B.6.- Planchas de superFcie.

Ln un principio en el sistema de superFcie
se utilizaron, tanto sobre piedra como sobre plancha
litograFca, emulsiones de albmina, cola de pescado,
casena etc. sensibilizadas con bicromatos. Actualmente
las planchas presensibilizadas y de \ipe-On, positias y
negatias, utilizan sobre soporte de aluminio anodinado o
cromado emulsiones de resina con compuestos diazoicos
y otopolmeros.
Pueden distinguirse dos grupos entre las
planchas de superFcie en base al caracter de su zona
impresora: las de resina y las de metal.
A. SuperFcie impresora de resina.
Dentro de estas planchas suministradas
presensibilizadas por el abricante se distinguen las
positias y las negatias. La emulsin sensible se aplica en
la abrica a base de una cortina nuida o por rodillos sobre
bobinas de metal ,aluminio micrograneado, aluminio
anodizado o aluminio cromado, que luego son cortadas
al tamano de plancha deseado, de orma que se establezca
una capa Fna e igualada, manteniendo, al mismo tiempo,
uniormidad entre las diersas abricaciones para
garantizar una homogeneidad en su uso.
Las planchas presensibilizadas positias parten
de una transparencia positia para realizar la copia
impresora, las zonas que reciben la luz son disueltas por
B.5.2.- lotolito de lnea positio.
B.5.3.- lotolito tramado positio.
el reelador, y las zonas que no la reciben orman la mancha impresora. Lste es el proceso, que sobre soporte de plancha
de aluminio anodizado, mas se utiliza para la estampacin de caracter artstico, ya sea por medios de impresin directa o
indirecta u oset. Lste proceso se analiza en un apartado de este captulo, proundizando en las capacidades expresias de
diersos medios de dibujo.
Las planchas presensibilizadas negatias, parten para la copia de una transparencia negatia, de orma que, las
zonas de emulsin endurecida por la luz suponen la mancha impresora.
Planchas presensibilizadas positias
La emulsin utilizada en las planchas
presensibilizadas positias es un deriado del xido de
diazo, en el que, por eecto de la luz se produce una
reaccin de descomposicin otoqumica. A determinada
longitud de onda, la luz destruye el grupo diazo
ormando un deriado del indenio que es soluble en el
reelador. Un compuesto tpico de xido de diazo, tiene
sensibilidad maxima a una longitud de onda de la luz
de 415 nanmetros, perdiendo la reactiidad, como los
bicromatos, a partir de los 500, lo que permite que sean
trabajadas sin reseras bajo luz amarilla. Junto al xido de
diazo estas emulsiones incorporan resinas como reuerzo,
y colorantes para permitir un buen contraste y acilitar el
retoque.
Ll reelador esta compuesto por productos
alcalinos y, generalmente, se anaden sustancias preparantes
para proteger las areas hidrFlas que orman los blancos
de la imagen. Ll reelador, habitualmente, se suministra
por el abricante concentrado, debiendo diluirse segn sus indicaciones. Se aplica ertiendo la cantidad de reelador precisa,
en uncin de la superFcie de la plancha ,aproximadamente 125 ml,m2,, directamente sobre la plancha y extendiendo
rapidamente el producto con una munequilla de algodn, o un muletn, suaes y secos. La imagen aparece paulatinamente
y el reelador queda tenido. Se retira, con un enjuagador, el reelador agotado y uele a reelarse, ertiendo la misma
cantidad de reelador y aplicandolo con una nuea munequilla de algodn, o muletn, no contaminados. 1ras el reelado
la plancha se laa con abundante agua por sus dos caras y se seca. No debe mojarse la plancha en ningn momento del
proceso, pues destruye la accin del reelador, caso de que ocurra, la plancha se laa completamente, se seca y se contina
con el reelado.
Ll control de la calidad de la copia de la transparencia en la plancha iene determinada por diersos actores. Uno
basico es un buen contacto en la prensa de aco, por lo que la cara de dibujo de la transparencia debe de estar en contacto
con la emulsin de la plancha, ello obliga a preFjar si la impresin sera directa, dibujo en el mismo sentido, o transerida u
oset, dibujo inertido lateralmente.
Un actor principal, es el control de la insolacin. Una exposicin excesiamente alta aFnara la imagen haciendo
perder partes del dibujo, una baja la empastara y puede crear elos. La industria parte de originales otomecanicos de
densidad uniorme, pero la aplicacin de caracter artstico permite utilizar la latitud de la emulsin para crear los eectos
deseados. Se parte de la base de que la luz que atraiesa la transparencia es inersamente proporcional a su opacidad
Otro actor es la uerza y el tiempo de actuacin del reelador.
Ln uncin del soporte, y por la posible accin del reelador sobre el metal, puede ser preciso Fjar la imagen, en
sus zonas blancas, con una preparacin desensibilizante. Lste es el caso de las planchas de aluminio micrograneadas, para
lo que se utilizan las mismas ormulaciones que cuando estas son rgenes o desnudas. Las planchas de aluminio anodizado
no precisan, generalmente, preparacin, pero puede ser coneniente aplicar un producto para la limpieza de engrases,
comnmente llamado leche de burra, laar, secar y engomar la plancha.
Como la emulsin, que deFne la mancha de la imagen, sigue siendo sensible a la luz es preciso protegerla si la
impresin no es inmediata, para ello, se entinta con tinta de leantar, se entalca y engoma.
Ll retoque de las planchas presensibilizadas positias puede realizarse para eliminar la emulsin y el elo
proocados por manchas de los adhesios de montaje, puntos indeseados, etc., esto se realiza con disolentes compuestos
en una pasta gelatinosa que eita su dispersin, es preciso que no ataquen la imagen deseada y laar posteriormente la
plancha con abundante agua. 1ambin es posible anadir
emulsin con rotuladores especiales.
Planchas presensibilizadas negatias.
Son, tambin, planchas presensibilizadas, pero
es la emulsin endurecida por la luz la que orma la
mancha impresora.
De poca aplicacin industrial en Luropa, por
las diFcultades que orece el montaje en negatio ante
el habito de realizarlo en positio, es muy utilizada en
USA y el ambito anglosajn, por la posibilidad que orece
de retoque en la pelcula y la acilidad de pasado de la
plancha.
Para su aplicacin artstica orece la diFcultad de
la coneccin manual de la transparencia en negatio, que
en la practica obliga a la reproduccin otomecanica de
un original.
B.5.4..- Plancha presensibilizada positia.
B.5.5.- Plancha presensibilizada negatia.
Las emulsiones utilizadas, de tipo directo, estan
compuestas undamentalmente por compuestos de diazo
o por otopolmeros. Algunos compuestos diazoicos
tratados con ormaldehdo en presencia de cloruro de
zinc, producen resinas otosensibles, que se endurecen
a la luz y adquieren gran encroFlidad. Al ser estos
compuestos muy actios con gran cantidad de sustancias,
incluidos los metales, las planchas deben de protegerse
con tratamientos de superFcie. La sensibilidad a la luz de
estos compuestos es maxima en la longitud de onda de
los 410 nanmetros.
Ll reelador contiene una gran cantidad de agua
y una laca, o resina, diluida para aumentar la encroFlidad
de la emulsin endurecida, y se aplica rotando en
crculos. Como en todas las matrices otolitograFcas la
exposicin es crtica, y aunque un abuso no modiFca su
calidad, puede diFcultar la adherencia de la laca al diazo
por su excesio endurecimiento.
Las emulsiones de otopolmeros, se
denominan as, por que sus partculas elementales,
nanmeros, producen por eecto de la luz cadenas
qumicas mas largas o polmeros. Su mayor sensibilidad
a la luz se sita a los 315 nanmetros la maxima, bajando
posteriormente, para adoptar otro punto alto a los 425
nanmetros.
Sus reeladores, de caracter sustractio,
estan compuestos por disolentes de la emulsin no
reaccionada por la luz, pero su agresiidad puede danar
las zonas de imagen, por lo que es preciso laar la plancha
inmediatamente tras el reelado.
Ll retoque entrana muchos riesgos y se ejerce
con disolentes especFcos, rascadores de Fbra de idrio,
y gomas de borrar duras.
Las planchas presensibilizadas negatias
suelen ser entintadas, tras el reelado, para estudiar
la calidad de la copia y proteger la emulsin de las
posibles preparaciones, pues la luz no acta sobre esta ya
endurecida. Con el engomado se Fnaliza el proceso.
B. \ipe-On
Ll \ipe-On es un sistema de planchas
otosensibles negatias en el que el emulsionado se ejerce
manualmente. Lste sistema puede aplicarse sobre una
amplia gama de soportes, aunque esta especialmente
recomendado para planchas de aluminio qumicamente
tratadas y las de aluminio anodizado.
La emulsin se prepara disoliendo un diazo
especial en un disolente adecuado. Se presenta slido y
con color erde-azulado, debiendo guardarse al abrigo de
la luz y mejor en un rigorFco. Se aplica sobre la plancha
con una esponja en arias pasadas longitudinales para
igualar la capa, y se seca con la ayuda de un entilador
para eaporar los disolentes.
La sensibilidad espectral es la misma que la de
las planchas presensibilizadas negatias a base de sales
diazoicas, por lo que, se siguen los mismos parametros
en la insolacin. Ll reelador disuele las zonas no
endurecidas por la luz, pudiendo ser el mismo que el de
las planchas negatias.
1ras el reelado se retoca, leanta y engoma la
plancha, quedando lista para su impresin.
C. Bimetalicas
La capacidad encrFla del cobre se utiliza en diersas planchas como superFcie impresora.
Ln algunos procesos, sobre una plancha de aluminio elaborada por sistemas tradicionales, despus del
grabado y bien eliminado este, se deposita una delgada pelcula de cobre. Ll producto llea una sal de cobre que en una
reaccin de oxidacin-reduccin se Fja sobre el aluminio desnudo. Lste proceso puede realizarse manualmente o por
electrlisis.
1ambin se presentan planchas bimetalicas de acero inoxidable-cobre y cromo-cobre, siendo las mas
habituales las de aluminio-cobre, presensibilizadas.
B.5.6.- lotolito de lnea negatio.
B.5..- lotolito tramado negatio.
Su proceso es semejante al de las planchas presensibilizadas positias mas comunes.
Insolada y reelada la plancha el cobre queda al descubierto, bien laada y seca se graba con una solucin que
muerde el cobre y no ataca al oxido de aluminio.
Retocada, preparada, leantada y engomada la plancha queda lista para la estampacin.
7.C.- Sensibilidad espectral de las emulsiones.

Las emulsiones sensibilizadas reaccionan de
dierente orma a la accin de la luz.
Ln los bicromatos se establece una reduccin
otoqumica, en la que el bicromato y la materia coloidal
oxidable se descomponen, a tras de complicadas
reacciones, en cromatos neutros y un cromato crmico,
el cual posteriormente uele a descomponerse en acido
crmico y xido crmico erde. Ll cromo se ha reducido,
de una alencia 6 ha pasado a disponer de alencia 3.
Los sensibilizadores diazos actan por
descomposicin otoqumica, la luz destruye los enlaces
del grupo, que se pierden como nitrgeno gaseoso.
Con las emulsiones basadas en el alcohol
poliinlico se produce una otopolimerizacin. Los
nanmeros del compuesto producen, por eecto de la
luz, largas cadenas de eslabones o otopolmeros.
Las emulsiones otosensibles solo reaccionan a
determinadas recuencias de luz. Ll comportamiento de
la luz se explica en la teora ondulatoria de las radiaciones
electromagnticas, de orma que la transmisin del
sonido y de la luz, como maniestacin de energa, solo
se maniFestan por la longitud de sus ondas. La longitud de onda se establece por los circuitos oscilantes que produce una
radiacin, y se mide por la distancia entre las crestas, o alles de esta nuctuacin.
Como unidad de medida de la longitud de onda de la luz se utiliza el nanmetro y el angstrom. Ll nanmetro, o
milimicrn, corresponde a la millonsima parte de un milmetro, y un angstrom a su diezmillonsima parte.
Longitudes de onda de diersas radiaciones electromagnticas:
Radionicas, onda larga.......................................................................................................... mas de 100 metros.
Ondas cortas de radio, teleisin y radar ....................................................... entre 100 metros y 1 centmetro.
Radiaciones calorFcas e inrarrojas......................................................... entre 1 milmetro y 50 nanmetros.
Luz isible .................................................................................................................. entre 50 y 395 nanmetros.
Radiaciones ultraioleta ........................................................................... entre 395 nanmetros y 50 angstrom.
Rayos X ..............................................................................................................................entre 50 y 0,1 angstrom.
Rayos gamma............................................................................................................... entre 0,1 y 0,001 angstrom.
GraFcos que expresan la sensibilidad espectral de diersas emulsiones:

Ln el caso de las emulsiones de goma bicromatada se ha obserado que un pl mas acido aumenta la sensibilidad
de la mezcla. La adicin de amoniaco, generalmente de 10 a 15 cm3 por litro de emulsin, permite su conseracin durante
mas tiempo sin alteraciones, guardada en recipientes opacos, sin contacto con el aire y en lugar resco. Ll amoniaco
alcaliniza el pl de la emulsin, pero al aplicarla sobre la matriz se eapora con el agua recuperando, la goma, la mayor parte
de su sensibilidad.
C.3.- Sensibilidad espectral de las sales diazoicas. C.2.- Sensibilidad espectral de la goma bicromatada.
C.1.- Longitud de onda de diersos colores.
7.D.- Iuentes de luz.

La insolubilizacin de las emulsiones se eecta, casi en su totalidad, por la accin que realizan las radiaciones
ultraioletas, ioletas y azules de la luz, estas radiaciones se denominan radiaciones actnicas.
Las radiaciones ultraioleta son peligrosas para la ista.
Ln la luz natural o artiFcial se distinguen dos propiedades: La intensidad o claridad, y el actinismo o poder
qumico.
Intensidad
La intensidad es la potencia luminosa de un
oco de luz y se mide en candelas. Una candela es 1,60
de la potencia emitida por un centmetro cuadrado de
un cuerpo negro a la temperatura de usin del platino
,1.0C,.
Ll nujo luminoso es la cantidad de energa
isible emitida por un oco de luz en una unidad de
tiempo. Su unidad es el lumen, que es igual al nujo
luminoso emitido en un estereorradian por una uente
luminosa puntual uniorme, de una candela de intensidad
y situada en el rtice del angulo slido. Ll metrol es la
unidad de cantidad de luz, equialente a la cantidad de luz
radiada durante una hora por un nujo de un lumen.
La iluminacin es el nujo luminoso recibido
por una superFcie. Su unidad, el lux, corresponde a
la luz recibida por un metro cuadrado de superFcie a
la aplicacin de un nujo de un lumen a un metro de
distancia. La iluminacin se disminuye al aumentar la
distancia, en relacin a cuatro eces por el doble de la
distancia.
Actinismo
Ll poder actnico de una uente de luz esta en relacin con la temperatura de color. La temperatura de color
se expresa con la temperatura absoluta, en grados Kelin. Corresponde a la temperatura centesimal aumentada en 23,
100C son igual a 33K.
Cuanto mas eleada es la temperatura las radiaciones emitidas son de longitud de onda mas corta, mas rica
en rayos ioleta y ultraioleta. As un slido a 250C emite radiaciones inrarrojas, hacia los 500C empiezan las rojas,
aumentando mas la temperatura se inician sucesiamente las erdes, azules-ioleta y a partir de los 1800C comienzan a
emitirse las radiaciones ioleta y ultraioleta.
1al como se ha planteado en el apartado anterior la actiidad de las emulsiones otolitograFca es de maxima
eFcacia en el lmite de las radiaciones ultraioleta, a los 210 milimicrnes, disminuye despus hasta 325 y se elea a 355
nanmetros, dentro de los ultraioletas, para descender hasta los 580 milimicrones en el amarillo. La zona de maxima
actiidad otolitograFca se encuentra entre los 355 y 425 nanmetros.
A. luentes lumnicas.
La luz natural, que posee una accin actnica notable, ue la primera empleada, pero su inestabilidad decidi la
bsqueda de ocos artiFciales.
Las lamparas inicialmente utilizadas ueron las de arco oltaico de carbn, pero su peligrosidad, produccin de
humos y suciedad, la han ido retirando. Actualmente son mas utilizadas, y en uncin de la necesidad de uso, las de luz de
xenn, apor de mercurio, apor de mercurio halogenado, y tubos nuorescentes superactnicos.
C.5.- Sensibilidad espectral del xido de diazo. C.4.- Sensibilidad espectral de los otopolmeros.
D.1.- Intensidad lumnica. Relacin entre la distancia y la
intensidad de la luz.
GraFcos que expresan la emisin espectral de diersas lamparas:
Lmisores de luces puntuales y tubulares
La luz puntual es la emitida por una lampara con cabeza de pera, xenn, apor de mercurio, incluso las
pequenas lineales, como las halgenas, estos ocos precisan, para que la intensidad de luz sea uniorme, que la distancia
entre el punto emisor y la plancha sea algo superior a la diagonal de esta.
La luz emitida por tubos nuorescentes, al no producir practicamente calor, permite que la distancia
entre la uente y la superFcie de insolacin sea pequena, reduciendo el tiempo de exposicin. La alta de concentracin
de esta uente de luz diFculta la insolacin de trabajos de gran Fnura, para minimizar este eecto los tubos se sitan a una
distancia de 8 cm. entre sus ejes, y la superFcie del niel de contacto entre transparencia y plancha a 11 cm. del plano a
los ejes de los tubos. Las insoladotas con tubos nuorescentes precisan de un obturador o un condensador que permita el
encendido de todas las lamparas al mismo tiempo.
D.A.2.- Longitu de onda de la luz halogenada. D.A.1.- lrecuencia de luz de las nuorescentes actnicas.
D.A.4.- lrecuencia de la luz de xenn. D.A.3.-lrecuencia de la lampara de apor de mercurio.
D.A.5.- Relacin entrela diagoal de la superFcie a insolar y
la distancia entre esta y una uente de luz puntual
D.A.6.- Distancia entre la superFcie de insolacin, y entre
las uentes de luz en una insoladora de luz tubular.
Pag. 198 Captulo 7.- Fotolitofgafa
B.- Control de la exposicin.

Controlar la exposicin por el tiempo trascurrido
en ella presenta ciertas diFcultades, la mayor es que las
lamparas con el tiempo reducen su capacidad de producir
una intensidad lumnica, por ello, es preerible el uso de
integradores de luz.
Lstos integradores se componen de una clula
otoelctrica y un Fltro para que midan las radiaciones
mas prximas posibles a la longitud de onda ultraioleta
precisa por la emulsin utilizada.
Las prensas de insolacin actuales inician su
proceso realizando el aco automaticamente, realizado
este, encienden el oco de luz que a adquiriendo
intensidad paulatinamente, y cuando el integrador de luz
ha medido la cantidad de radiacin programada apaga
la lampara, poniendo en accin un entilador que la
rerigera. La lampara no podra oler a encenderse hasta
que est ra, para asegurar su durabilidad.
Una prensa de insolacin, que puede abricarse,
debe de reunir las siguientes caractersticas: un sistema
de aco que asegure el contacto entre la transparencia
y la plancha, una uente de luz con la radiacin espectral
prxima a la de la sensibilidad de la emulsin, y un
sistema Fel de medicin de la exposicin recibida.
Prdida y ganancia de punto
La luz no incide perpendicularmente sobre la
superFcie de insolacin, y muchos rayos son renejados
por las paredes de la insoladora, por lo que, respecto
a la transparencia, una exposicin reducida aumentara
la mancha de la copia en la plancha, y una excesia la
reducira, mas, si el contacto no es el preciso. La ilustracion
indica estas consecuencias.
Calculo del tiempo de exposicin
La industria parte de transparencias en que el
grado de densidad de las zonas opacas de la transparencia
es uniorme e igual entre la diersidad de trabajos a pasar,
o copiar, en la plancha. Ln el caso de las transparencias
positias, las zonas transparentes pueden encontrar
dierentes capacidades de transmisin en uncin del
montaje en el astraln y los adhesios, estas circunstancias
se minimizan realizando un 2, 5, o en algn caso hasta el
10 , de la exposicin con luz diusa. Para ello se sita a
unos 2 o 3 cm. de la superFcie de insolacin una pelcula
traslucida, no transparente, que obligue a una incidencia
oblicua de los rayos de luz.
La exposicin se calcula realizando una tira de
pruebas, para lo cual, se an tapando zonas sobre el cristal
del plano de insolacin a interalos preFjados sin apagar
la uente de luz. Lo habitual es realizar una primera tira
de prueba con amplia ariacin entre las unidades de luz
recibidas en cada zona, y una segunda, con menores escalas, para ajustar la insolacin precisa. 1ambin es posible realizar
la tira de pruebas en sentido contrario, realizar una exposicin mnima, e ir tapando zonas para ampliar la insolacin.
Los abricantes de productos para la industria de las artes graFcas producen unas cunas con una escala de 21
alores de gris en tono continuo.
La densidad ptica es el logaritmo del inerso de la capacidad de transmisin, en el caso de medidas densiomtricas
de transparencias, o el logaritmo del inerso de la renactancia de una superFcie opaca. Siendo la densidad de la maxima
transparencia 0,00, y la de la maxima opacidad 3,00, estas cunas establecen sus alores de gris escalados en alores de 0,15
a cada paso.
Lsta escala nos permite controlar, en el reelado, el punto de densidad donde la emulsin ha sido debidamente
endurecida.
Otras cunas de grises, estas tramadas porcentualmente, en escalas del 5 10 , segn abricantes, permiten
analizar la perdida o ganancia de punto.
Para la aplicacin artstica de la otolitograa el control de la exposicin debe de ser muy exacto, y en uncin de
la latitud de la emulsin. Ln una misma transparencia es posible encontrar medios de dibujo que precisan de exposiciones
dierentes, pero deben de situarse lo mas alejados posible para poder ser apantallados.
Lo que parece mas coneniente es disponer de una muestra de los diersos medios de dibujo aplicados en la
transparencia, las planchas copiadas a diersas cantidades de luz en la insoladota a utilizar, y las pruebas estampadas.
D.B.2.-Cuna de grises para el calculo de la exposicin.
D.B.3.- 1ira de pruebas.
D.B.1.-A: Ganancia de punto, B: Perdida de punto.
Captulo 4.- Fotolitografa Pag. 199
7.L.- Ll proceso fotolitogrco sobre plan-
cha metlica presensibilizada positiva.
Ln este apartado se establecen los procedi-
mientos de insolacin, reelado y preparacin para la
impresin de una plancha de aluminio, con microgramo y
anodizada, presensibilizada positia, a partir de una trans-
parencia realizada manualmente.
Lsta plancha dispone de algunos de los medios
de dibujo que se presentan en un prximo apartado,
de este mismo captulo, como analisis de algunas de las
capacidades expresias del proceso otograFco para la
realizacin de la matriz litograFca.
Al ser las insoladoras y las uentes de luz muy
diersas, es preciso experimentar los tiempos, o unidades
de luz precisas para la insolacin, en cada caso.
L.1.- Insoladora de olteo con el marco abierto.
L.2.- Luz halgena. L.3.- Mandosa de aco y exposicin.
L.4.-1ransparencias sobre papel poliester.
L.4.- 1al como se ha comentado anteriormente, las
transparencias pueden ser realizadas por medios oto-
mecanicos, lo que habitualmente utiliza la industria, o
ejecutadas por medios manuales.
Segn los medios de dibujo a utilizar se realiza el
diseno sobre acetato, astraln de montaje, o papel polis-
ter. Lstos papeles pueden reutilizarse limpiandolos con
los disolentes adecuados, excepto en el caso de haber
usado rotuladores permanentes
Ll acetato dispone de una mayor capacidad
de transmisin de la luz, pero orece diFcultades a la
adherencia de muchos medios de dibujo. Su superFcie
no porosa y lisa impide que lapices, tizas y demas medios
secos sean retenidos. Los medios lquidos no se adhieren
y tienden a concentrarse sobre ellos mismos, puede re-
ducirse esta tendencia, en el caso de opacadores, pinturas
acrlicas y pigmentos o partculas suspendidas en latex,
limpiando la grasa de la superFcie del acetato con alcohol
y polos de talco. Si se sitan con acilidad los rotuladores
permanentes, que en el caso de ser inactnicos orecen
una opacidad total
Ll papel polister puede estar granulado por
una o dos de sus caras, sobre este grano cualquier medio
de dibujo se adhiere con Frmeza, pero, la capacidad para
la transmisin de la luz es un 10 menor, aproximada-
mente, al acetato, por lo que requiere de una exposicin
mayor.
1ambin puede utilizarse como soporte papel
egetal, pero se arruga con los medios lquidos
Sobre la transparencia se incluyen las cruces de
registro y los medios de control, cunas etc., precisos en
cada trabajo.
L.5.- Ln la prensa de aco, sobre la plancha se sita
la transparencia con los medios de dibujo en contacto
con la emulsin para eitar la posible perdida de punto.
L.5.- Colocada la plancha sobre la prensa de aco, situar
la transparencia con la cara de dibujo sobre la emulsin
de la plancha presensibilizada.
Pag. 200 Captulo 4.- Fotolitografa Captulo 4.- Fotolitografa Pag. 201
L.6.- Cerrar la prensa de aco. L..- Ljercer el aci.
L.8.- Insolar.
L.8.- La exposicin precisa para la insolacin se
calcula preiamente para los diersos medios de dibujo
generalmente utilizados en el taller, por medio de tiras
de pruebas realizadas tal como se describe en el apartado
precedente. Ls posible que un trabajo determinado, por
sus caractersticas precise asegurar la cantidad de luz ne-
cesaria, para ello se realizan tiras de prueba especFcas.
Lsta tambin indicado que es posible realizar
exposiciones parciales, apantallando aquellas zonas que
lo precisan con una cartulina negra opaca adherida sobre
el cristal de la prensa de aco.
Para eitar trabajo de retoque es posible ejercer
de un 2 a un 5 de la exposicin con luz diusa, pero
puede actuar reduciendo los puntos mas sutiles. Para ello
se adhiere al marco de la presa, a 2 cm. del cristal, un pa-
pel traslucido durante esa exposicin parcial.
L.9.- Retirada la plancha de la prensa de aci y si-
tuada sobre una cubeta se ierte, sobre ella, la cantidad
de reelador precisa, indicada por el abricante en cc. por
superFcie de plancha. Ll reelador puede estar ya diluido
o concentrado, en este caso se diluye en la proporcin
necesaria, indicada en la etiqueta del recipiente.
L.10.- Con prontitud se extiende con una munequilla
de algodn, muletn, o esponja, especFca para este uso,
el reelador por toda la superFcie de la plancha insistien-
do hasta que la imagen sea isible.
L.11.- Con una rasqueta de goma, o enjuagador, pre-
iamente untado su Flo en el reelador de una esquina
de la plancha para eitar ralladuras se retira el reelador
ya consumido. La plancha no debe de mojarse con agua,
pues esta impide la accin del segundo reelado.
L.9.- Retirar la plancha y erter reelador.
L.10.- Lxtender rapidamente el reelador y reelar. L.11.- Retirar el reelador.
L.16.- Retirar la goma, limpiar y humedecer. L.1.- Lntintar con tinta de estampacin.
L.14.- Laar proundamente ambas caras y engomar.
L.13.- Realizar un segundo reelado, con las mismas
precauciones mantenidas en el primero, asegurar la elimi-
nacin de posibles elos por restos de emulsin.
L.14.- Se laa proundamente la plancha por ambas ca-
ras, para eitar que restos de la emulsin reelada puedan
quedar sobre la plancha y secarse en ella, ello producira
manchas y elos durante la estampacin.
Seca la plancha es posible imprimirla seguida-
mente sin mas tratamientos, pero engomarla acilitara la
edicin. Seca la goma, retirarla con agua, y bien enjuagada
aplicar un limpiador de engrases de plancha en la impre-
sin ,en argot leche de burra, durante unos treinta segun-
dos y laarlo, todo ello antes de iniciar la estampacin.
Como sigue actuando la luz sobre la emulsin,
sensibilizandola y debilitandola ante ciertos qumicos, si
la impresin no es inmediata, es coneniente entintar la
plancha con tinta de leantar y engomarla. Al iniciar la
estampacin se retira la goma con agua y con la plancha
hmeda tinta con limpiador de engrases plancha en ma-
quina. Laado este producto se inicia la estampacin.
L.15.- La impresin puede realizarse en prensa directa
o en prensa de transerencia u oset.
1al como se ha indicado en un apartado ante-
rior, en el primer caso, el diseno se realizara en el mismo
sentido en que se desea la imagen de la estampa, para
una estampacin indirecta u oset la imagen se dibuja
inertida lateralmente. La razn, en ambos casos, esta en
la necesidad de mantener en contacto el diseno y la emul-
sin de la plancha en el pasado.
Las siguientes imagenes describen superFcial-
mente la estampacin oset, analizada mas prounda-
mente en el captulo Lstampacin LitograFca`.
L.15.- Situar la plancha en la prensa sacapruebas oset.
L.12.- Verter reeladoe por segunda ez. L.13.- Realizar un segundo reelado.
L.18.- La plancha entintada. L.18.- Ll caucho de transerencia imprimiendo.
7.I.- Medios de dibujo fotolitogrcos.
Ln este apartado se analizan diersos medios de
dibujo realizados sobre papel polister, insolados sobre
planchas presensibilizadas positias e impresos por trans-
erencia en prensa sacapruebas de osett.
l.1.- 1cnicas secas.
Ln este tema se presentan pruebas realizadas
con medios secos, bolgrao, y rotuladores de dierso
tipo, grosor y carga de tinta.
Los medios secos son lapices y barra de graFto,
lapices, barras y tabletas de diuminados litograFcos, Ba-
rras de cera, lapices estticos para ojos, barras de labios y
de maquillaje, etc.
l.1.1.- Lapiz litograFco n 5 copal.
l.1.2.- Lapiz litograFco n 3. l.1.3.- Lapiz litograFco n 1
l.1.4.- Lapiz de graFto 2B. l.1.5.- Lapiz de graFto 4B.
l.1.6.- Lapiz de graFto 6B. l.1..- Barra de graFto 6B.
l.1.8.- lrotage de lapiz de graFto 6B sobre una moneda. l.1.9.- Barra litograFca n 5.
l.1.10.- Barra litograFca n 3. l.1.11.- Barra litograFca n1.
l.1.12.- Barra de cera negra. l.1.13.- 1ableta de diuminados n 4.
l.1.14.- 1ableta de diuminados n 2. l.1.15.- 1ableta de esuminados n0.
l.1.16.- Lapiz de color naranja. l.1.1.- Bolgrao nrgro.
l.1.18.- Bolgrao azul. l.1.19.- Rotulador de punta calibrada.
l.1.20.- Rotulador de punta Fna. l.1.21.- Rotulador marcador.
l.1.22.- Rotulador grueso. l.1.23.- Rotulador con exposicin alta.
l.1.24.- Lapiz de ojos. l.1.25.- Barra de labios.
l.1.26.- Barra de maquillaje 1. l.1.2.- Barra de maquillaje 2.
l.1.28.- Barra de tiza blanca. l.1.29.- 1iza roja.
l.2.- 1intas.
Ln esta tema se presentan muestras realizadas
a pincel, pincel seco, palillos, bastoncillos, etc. de tinta
china, tempera, tintas de dibujo litograFco, etc.
Ln el caso de la tempera se muestran tambin
dos pruebas de aguadas.
Ll ajuste de la exposicin permite que los alo-
res tonales de algunos medios de dibujo queden quema-
dos, o por el contrario se expresen como mancha y en
algn caso con cierta semejanza a un medio tono.
Las experiencias estan realizadas con tintas
negras, pero la utilizacin de tintas de color presentara
eectos dierentes, por el Fltraje dierente que cada uno
de ellos realizara de la radiacin ultraioleta. Ll amarillo
permitira el paso de la luz, el ioleta absorbera parte. l.2.1.- 1inta china aplicada con palillo dental.
l.2.2.- Pincel seco de tinta litograFca seca en lata 1. l.2.3.- Pincel seco de tinta litograFca seca en lata 2.
l.2.4.- Pincel seco de tinta litograFca lquida. l.2.5.- Pincel seco con tinta de leantar.
l.2.6.- 1empera aplicada con palillo dental. l.2..- 1empera en pincel seco.
l.2.8.- 1empera aplicada con bastoncillo de algodn. l.2.9.- 1empera aplicada a pincel.
l.2.10.- Aguada de tempera 1. l.2.11.- Aguada de tempera 2.
l.2.12.- Manchas de tinta de leantar. l.2.13.- 1intas de impresin.
l.3.- Aguadas.
Las aguadas realizadas con los medios de di-
bujo litograFco tradicionales, disueltas en agua u otros
disolentes, en el mismo sentido que las analizadas en su
aplicacin sobre piedra y plancha litograFcas desnudas,
permiten obtener eectos especFcos y la apreciacin
isual de alores tonales por la mayor o menor concen-
tracin de puntos.
Como en todos los medios aplicados sobre
plancha otolitograFca el ajuste de la exposicin de-
terminara los eectos logrados y undamentalmente la
presencia de los alores tonales. Una exposicin baja
ampliara el punto, este ganara en masa, y en una misma
concentracin el eecto isual sera mas oscuro que si el
punto queda reducido por una sobrexposicin. l.3.1.- Aguada de tinta litograFca seca.
l.3.2.- Aguada de tinta litograFca seca 1. l.3.3.- Aguada de tinta litograFca seca 2.
l.3.4.- Aguada de tinta litograFca seca 3. l.3.5.- Aguada de tinta litograFca seca 4.
l.3.6.- Aguada de tinta litograFca lquida 1. l.3..- Aguada de tinta litograFca lquida 2.
l.3.8.- Aguada de tinta litograFca lquida 3. l.3.9.- Aguada de tinta litograFca lquida 4.
l.3.10.- Aguada de barra litograFca n3, 1. l.3.11.- Aguada de barra litograFca n3, 2.
l.3.12.- Aguada de barra litograFca n3, 3. l.3.13.- Aguada de barra litograFca n3, 4.
l.3.14.- Aguada de tableta litograFca n2, 1. l.3.15.- Aguada de tableta litograFca n2, 2.
l.3.16.- Aguada de tableta litograFca n2, 3. l.3.1.- Aguada de tableta litograFca n2, 4.
l.3.18.- Aguada de tinta seca y disolente uniersal. l.3.19.- Aguada de tinta seca y acetona.
l.3.20.- Aguada de tinta lquida y disolente 1 l.3.21.- Aguada de tinta lquida y disolente 2.
l.3.22.-Aguada de barra litograFca n 3 y aguarras 1. l.3.23.- Aguada de barra litograFca n 3 y aguarras 2.
l.3.24.- Aguada de tableta n 2 y aguarras 1. l.3.25.- Aguada de tableta n 2 y aguarras 2.
l.3.26.- Aguada de betn judaico y agua 1. l.3.2.- Aguada de betn judaico y agua 2.
l.3.28.- Aguada de tinta de leantar y aguarras. l.3.29.- Aguada de toner suspendido en alcohol.
l.4.- 1exturas adheridas al astraln, improntas de
texturas, otolitos de lnea y de trama, y otocopias.
Las primeras muestras presentan diersas textu-
ras aplicadas directamente, son ellas mismas las que ore-
cen la opacidad suFciente, para eitar el paso de la luz, y
establecer la mancha impresora. Ln algunos casos puede
ser coneniente tenir o entintar el material para aumentar
la densidad de su opacidad.
La segunda parte presenta improntas de dier-
sas texturas, tamponadas algunas, impresas otras, sobre el
papel polister.
La tercera esta ormada por otolitos de lnea
y tramados, realizados con camara otomecanica, y por
otocopias, tambin es posible realizar transparencias,
preparadas digitalmente, e impresas por laser.
l.4.1.- Cinta rizada de resera adherida al astraln.
l.4.2.- Papel arrugado 1. l.4.3.- Papel arrugado 2.
l.4.4.- Papel arrugado 3. l.4.5.- Papel arrugado 4.
l.4.6.- Papel arrugado 5. l.4..- Papel arrugado 6.
l.4.8.- Papel rasgado 1. l.4.9.- Papel rasgado 2.
l.4.10.- Borra de hilachas de algodn. l.4.11.- lilos metalicos adheridos con latex.
l.4.12.- Pigmento con latex. l.4.13.- Pluma de ae.
l.4.14.- Pasta de relleno con Fbra. l.4.15.- Cabello.
l.4.16.- 1arlatana entintada. l.4.1.- 1arlatana entintada y arrugada.
l.4.18.- Impronta de huellas dactiles. l.4.19.- 1extura de papel tamponado.
l.4.20.- 1extura de borra de algodn tamponada. l.4.21.- Pincel tamponado.
l.4.22.- Rimel. l.4.23.- Impronta de textura de madera.
l.4.24.- Impronta de textura de papel arrugado. l.4.25.- lotolito analgico de lnea.
l.4.26.- lotolito digital de lnea 2. l.4.2.- lotocopia 1.
l.4.28.- lotocopia 2. l.4.30.- lotolito tramado 2. l.4.29.- lotolito tramado 1.
7.G.- Lmulsiones aplicadas manualmente.
Lste apartado analiza las posibilidades de diersas emulsiones aplicadas manualmente sobre la matriz e insoladas
por mtodos caseros.
Una emulsin de albmina de hueo sensibilizada con bicromato potasico y otra de poliinilo con sensibilizador
diazo, propia de serigraa, se aplican sobre matriz ltica. Una emulsin ormada por poliinilo emulsionado con bicromato
se aplica sobre plancha litograFca de aluminio anodizado, al tiempo que tambin ilustra el proceso de realizacin de una
tira de pruebas.
1odos los procesos son susceptibles de aplicarse tanto sobre matriz de piedra como de plancha litograFca.
G.1.- Lmulsin de albmina bicromatada.
G.1.1.- Una emulsin basica de albmina se compone
de 0 gr. de albmina de hueo disueltos en 500 cc. de
agua, agitando hasta una perecta mezcla. Se le anaden,
despus, 20 gr. de bicromato amnico hasta su perecta
disolucin. Para dar estabilidad a la mezcla se pueden
anadir 15 gr. de amoniaco. La adicin de 1 cc. de cola de
pescado permitira un reelado mas rapido.
Ln la aplicacin ilustrada en este manual se han
Fltrado las claras de dos hueos a temperatura ambiente,
retirando sus partes mas densas. Al bano mara se disuel-
e una cucharilla pequena rasa de bicromato potasico en
30 cc. de agua. Lnriada esta solucin se mezcla con las
dos claras Fltradas. Se aplica con una brocha sobre la pie-
dra litograFca. G.1.1.- liltrado de dos claras de hueo.
G.1.2.- Solucin de una cucharilla de bicromato en agua. G.1.3.- Calentar la solucin al bano mara la acilita.
G.1.4.- Aplicar la emulsin y dejar secar en la oscuridad. G.1.5.- lotolito o transparencia negatia.
G.1.5.- Ln el proceso a la albmina la luz endurece a
la emulsin y la tinta se depositara sobre ella, por ello el
otolito a utilizar es negatio.
G.1.6.- La distancia entre la uente de luz y la piedra
emulsionada, caso de utilizar un oco de emisin puntual,
tiene que ser superior a la diagonal de la imagen a expo-
ner para asegurar la uniormidad de su incidencia.
G.1..- Las zonas en torno al otolito negatio que de-
ben de quedar blancas se protegen con un material opaco,
al tratarse de un proceso negatio.
G.1.8.- Ll contacto entre las emulsiones de la matriz y el
otolito debe de ser lo mas intima posible, para asegurar la
Fdelidad de la reproduccin.
G.1..- Proteger los blancos en torno de la imagen. G.1.8.- Colocar un cristal y ejercer presin.
G.1.9.- Realizar la exposicin. G.1.10.- Imagen latente tras la exposicin.
G.1.6.- Situar la uente de luz a la distancia debida.
G.1.9.- Se realiza la exposicin el tiempo aconsejado
por experimentaciones preias. Interienen la propor-
cin de bicromato, el grosor de la capa de emulsin y las
calidades de la transparencia.
G.1.12.- Se entinta la piedra con tinta de leantar para
apoyar la proteccin al agua de la emulsin endurecida.
Se entalca para secar la tinta.
G.1.13.- Bajo un chorro de agua, que incida en el exterior
de la imagen y con el apoyo de una brocha de pelo blan-
do, se retira suaemente toda la emulsin no expuesta.
G.1.16.- Reelada la imagen, se desensibiliza la matriz
por los medios habituales. Ls preciso tener el cuidado de
no danar la albmina endurecida al sustituir la tinta de
leantar por la de estampacin.
G.1.11.- Detalle de la imagen latente. G.1.12.- Proteger con tinta de leantar y entalcar.
G.1.13.- Reelar bajo un chorro de agua.
G.1.14.- Distribuir el agua con la ayuda de una brocha. G.1.15.- Retirar toda la emulsin no endurecida.
G.1.16.- La imagen reelada. G.1.1.- Lstampa obtenida.
G.2.- Proceso por mordiente con una emulsin de goma arabiga bicromatada.
La emulsin se compone de un litro de disolucin de goma arabiga a 10 Baum a la que se anaden gr. de bi-
cromato amnico o 9 gr. de potasico diluidos en un 30 cc. de agua al bano mara, y unas gotas de amoniaco, que actuara
como estabilizante.
La transparencia debe de ser negatia, puesto que el proceso es negatio, dado el caracter higroscpico de la
goma arabiga. Los margenes de la transparencia deben de quedar a la exposicin de la luz, para reserar el blanco.
Los criterios de contacto y exposicin tienen las mismas caractersticas que en el proceso a la albmina.
1ras la exposicin para el reelado se utiliza con una solucin acuosa saturada de cloruro calcico y acido lactico a
una densidad de 40 Baum. Se realiza con el apoyo de una munequilla de algodn, muletn, esponja o brocha. La imagen
a estampar seran las zonas de la matriz que quedan al descubierto.
La goma arabiga ha actuado sobre las zonas de la imagen por lo que un engrasado a base de betn judaico y tinta
de leantar es inseguro. Ls preciso aplicar una capa Fna de laca. Lsta laca se compone de 150 gr. de goma laca disueltos en
50 cc. de alcohol etlico y 100 cc. de acetona, con 5 gr. de ioleta de metilo como colorante.
Se entinta la matriz con tinta de leantar, se entalca, y se retira la emulsin endurecida rotando con una solucin
de acido ctrico al 5 o acido sulrico al 2. Desensibilizada la matriz, queda lista para la estampacin.
G.3.- Lmulsin de poliinilo y sensibilizante diazo.
G.3.1.- Las emulsiones de poliinilo con sensibilizantes
diazoicos utilizadas en la otoserigraa directa pueden
utilizarse en otolitograa como proceso negatio.
G.4.3.- Mezclada la emulsin segn las instrucciones
del abricante, se extiende uniormemente sobre la matriz
y se deja secar en la oscuridad.
G.4.4.- Se expone en base a los mismos criterios que se
establecen para los procesos anteriores.
G.4.5.- Se reela con agua y la ayuda de una brocha sua-
e. Seca la matriz puede realizarse una nuea exposicin,
sin la transparencia, para endurecer mas la emulsin.
G.3.2.- Verter una pequena cantidad de emulsin. G.3.3.- Lxtender la emulsin sobre la matriz.
G.3.1.- Lmulsin de poliinilo con sensibilizante diazo.
G.3.4.- Lxponer a traes de una transparencia positia. G.3.5.- Reelar con agua.
G.3.9.- Verter la mezla de engrase sobre la matriz. G.3.10.- Lxtender la mezcla ormando una capa Fna.
G.3.8.- Preparar la mezcla para engrasar el diseno.
G.3.6.- Apoyar el reelado con una brocha. G.3..- Matriz reelada y seca.
G.3.11.- Aplicar tinta de leantar y entalcar. G.3.12.- Lxtender recuperador para eliminar la emulsin.
G.3.8.- Para engrasar las zonas de imagen, se prepara
una mezcla a partes iguales de betn judaico y tinta de
leantar a la que se anade aguarras, para obtener la nuidez
precisa.
G.3.9.- Se retocan sobre la matriz, con goma arabiga,
las zonas de blanco del diseno que por eecto de los ele-
mentos que ejercen la presin u otras causas no han per-
mitido que la insolacin endurezca la emulsin. Se ierte
una pequena cantidad de mezcla, para engrasar la imagen,
sobre la piedra
G.3.10.- Se extiende la mezcla con hilachas de algodn y
un pano hasta ormar una capa muy Fna. Las zonas no
impresoras quedan protegidas por la emulsin endureci-
da y los retoques de goma arabiga.
G.3.11.- Despus de dejar reposar la aplicacin de engra-
samiento se entinta, toda la superFcie de la matriz, con
tinta de leantar para reorzar la imagen. Se entalca para
secar la tinta de leantar.
G.3.12.- Los suministradores de productos industriales
de artes graFcas orecen recuperadores para eliminar las
emulsiones de poliinilo con sensibilizador diazo utiliza-
das en serigraa. labitualmente se disuelen 125 gr. por
litro de agua. Con esta solucin aplicada sobre la matriz
entintada se elimina la emulsin endurecida, y con ella, la
mezcla de engrase y la tinta de leantar depositadas enci-
ma, quedando la imagen al descubierto.
G.3.13.- Bien laada y seca la matriz, se desensibiliza, y
queda dispuesta para su estampacin.
G.3.14.- Desensibilizar la matriz y estampar. G.3.15.- Lstampa.
G.3.13.- Laar con abundante agua y secar.
G.4.- Lmulsin de poliinilo bicromatado.
G.4.1.- A la emulsin de poliinilo se le anade al 5
una solucin al 10 de bicromato potasico, 1ambin es
posible, adicionar al 10 una solucin al 5.
Se mezcla bien y se deja reposar, sin que le
incida la luz, unas doce horas para homogeneizar la solu-
cin.
G.4.2.- Se extiende la emulsin sobre la matriz uni-
ormemente con una brocha suae, y se deja secar en la
oscuridad.
G.4.3.- Se expone a tras de una transparencia positi-
a, pues el proceso es semejante al de la emulsin sensibi-
lizada con diazo, en base a los criterios ya analizados.
G.4.2.- Lxtender la emulsin sobre la matriz. G.4.3.- Insolar.
G.4.1.- Lmulsin de poliinilo bicromatado.
G.4.4.- Se reela con agua y la ayuda de una brocha.
G.4.6.- Se retocan los margenes, y aquellos trazos que
lo precisen, con goma arabiga.
G.4..- Se aplica una capa Fna de betn judaico o de la
mezcla engrasante analizada con la emulsin diazoica.
G.4.9.- Se entinta toda la matriz con tinta de leantar,
para asegurar la resistencia de la imagen a la accin de los
decapantes y la preparacin, y se entalca.
G.4.10.- Se retira la emulsin endurecida con leja o recu-
perador de emulsiones diazo de serigraa.
Laada y seca la matriz se desensibiliza, dejan-
dola lista para la estampacin.
G.4.4.- Situar bajo un chorro de agua. G.4.5.- Reelelar con la ayuda de una brocha.
G.4.6.- Retocar con goma arabiga.
G.4..- Aplicar betn de Judea. G.4.8.- Lxtender en orma de una capa Fna.
G.4.9.- Lntintar con tinta de leantar. G.4.10.- Retirar la emulsin endurecida.
Pag. 222 Captulo 4.- Fotolitografa
G.4.11.- La matriz desensibilizada. G.4.12.- Lstampa.
Captulo 8.- Materiales Litogrfcos Pag. 223
8.- Materiales Litogrcos
Ln captulos anteriores se han analizado los materiales propios de cada proceso. La pretensin en este es
considerar los utilizados en la estampacin: los diersos tipos de prensas y sus componentes basicos, los rodillos, las tintas,
los soportes, y tiles arios.
Asmismo se intentan establecer algunos criterios mnimos sobre la organizacin del taller.
8.A.- Criterios bsicos para la organizacin del taller.
Ln principio el taller de litograa debe de mantener cinco zonas dierenciadas: una para el almacenamiento de
planchas metalicas, del papel y las estampas impresas, otra para el dibujo de las matrices, la de graneado y sensibilizacin,
la de procesado y la propia de estampacin.
La zona de almacenamiento de planchas, papel y estampas debe de ser seca y aireada, pues la humedad acta
sobre estos elementos perniciosamente. Las planchas metalicas litograFcas deben de guardarse embaladas para eitar que
puedan engrasarse por el depsito de partculas ambientales. Ll papel y las estampas impresas es coneniente conserarlos
horizontalmente y al abrigo de la luz, los archiadores planeros son muebles adecuados.
La zona de dibujo es coneniente que est bien iluminada y disponga de mesas amplias y resistentes. Lstas dos
zonas, las de almacenamiento y dibujo, deben de situarse alejadas de las demas para eitar que elementos utilizados en el
graneado, la preparacin o la estampacin puedan incidir accidentalmente. 1odo el taller debe de permanecer limpio, pero
estas zonas especialmente.
Las piedras litograFcas pueden apilarse ertical u horizontalmente, en uncin de su tamano y peso, en estanteras
resistentes cuando no se estan utilizando. Cuando las piedras estan sensibilizadas o siendo dibujadas es coneniente
protegerlas con una tapa de cartn que no haga contacto con su superFcie.
La zona de graneado y sensibilizacin puede serir para el almacenamiento de las piedras a despreparar. Constara
de la pila de graneado y mesas resistentes al peso y la accin de los qumicos utilizados en la sensibilizacin.
La zona de preparacin no puede coincidir con la de graneado puesto que los qumicos utilizados son antagonistas
en su accin, por esta misma razn se debe de disponer de una pila de agua especFca, que no puede ser la misma que la
de graneado. La industria de las artes graFcas industriales dispones de pilas de muy dierso tamano, abricadas en acero
inoxidable y en PVC, que son de utilidad. Las mesas deben de ser, tambin, uertes, resistentes a la accin de los qumicos
y aciles de limpiar.
La zona de estampacin, junto con las prensas debe de disponer de mesas de entintado, y otras donde disponer
el papel para estampar y las estampas impresas, estaran situadas de orma que, accidentalmente, no puedan ensuciarse por
el trabajo de estampacin.
Las tintas y disolentes deben de guardarse separados de los qumicos, y todos al abrigo del sol y las uentes de
calor. No es coneniente disponer de grandes cantidades en las areas de trabajo.
8.B.- Las prensas de estampacin.
Las prensas litograFcas actuales pueden ser
de estampacin directa o de impresin indirecta, y en
el caso de las planchas metalicas estas pueden tambin
imprimirse de orma directa con trculos calcograFcos.
1al como esta obserado en el captulo anterior,
cuando el soporte que recibe la imagen se sita sobre la
matriz, sin dispositios intermedios, la estampacin es
directa, si la tinta de la matriz es recogida por el caucho
de un rodillo y luego transerida al soporte la impresin
es indirecta u oset. Ln la estampacin directa la imagen
de la estampa resulta especular con respecto al diseno de
la matriz, por lo que el dibujo sobre la piedra o plancha
litograFca debe de realizarse inertido lateralmente
respecto al resultado Fnal deseado. Ln la impresin
indirecta la imagen de la estampa se sita en el mismo
sentido que el dibujo de la matriz.
B.1.- Lsquema de una prensa de estampacin directa.
Pag. 224 Captulo 8.- Materiales Litogrfcos Captulo 8.- Materiales Litogrfcos Pag. 225
B.1.- Prensas de estampacin directa.
La presin de la prensa litograFca directa se
ejerce por medio de una rasqueta, bajo la que corre el
conjunto ormado por la matriz, el soporte receptor de
la imagen, la cama de papel y un tmpano engrasado. La
rasqueta sujeta por su centro a una estructura, que puede
bascular lateralmente, aumenta o disminuye su distancia
a la pletina de la prensa, para poder practicar dierentes
presiones, por medio de un tornillo sujeto a un puente
central, o por un tornillo situado en un lateral de la
prensa.
Ln el trculo calcograFco la presin la ejerce
un rodillo que, por medio de tornillos laterales, ara su
distancia a la pletina y, por tanto, la presin que ejecuta.
Las prensas litograFcas directas actuales se
basan en tres tipos undamentales en uncin de la orma
en que se ejerce su puesta en presin, y se denominan en
uncin del pas en que se desarrollo su esquema basico:
lrancia, Alemania o Inglaterra.
Ln los tres tipos la pletina circula sobre un
rodillo, en las rancesas este es loco y el carro es tirado
por una correa que se enrosca en un eje moido por un
olante, en las alemanas e inglesas una maniela hace girar
el rodillo y con el la pletina. La puesta en presin para la
impresin de la estampa se realiza bajando el conjunto
portador de la rasqueta, en las prensas rancesas por
medio de una palanca, que se acciona con un pie, situada a
un costado que acta sobre un eje lateral, en las alemanas
una palanca situada en medio del puente acciona por
medio de una rueda excntrica sobre el tornillo centrado
en el portarrasquetas, en las inglesas un brazo lateral elea
el rodillo de traccin situado bajo la pletina. La salida de
presin se realiza, en todas ellas, deoliendo las palancas
a su posicin inicial.
Las rasquetas suelen ser de madera de boj o
materiales plasticos, siempre han de ser duras y rgidas.
Del grosor del portarasquetas, el canto que circula sobre
el tmpano se aFla en orma de tronco de piramide con
un plano de contacto de unos 5 a ,5 mm. Lste Flo se
protege con una tira de cuero o de policarbonato de
unos 2 cm. de ancho. Ll cuero, de un grosor uniorme
de aproximadamente 1 mm., se reblandece en agua
durante 24 horas y se cose sobre los cantos de la rasqueta
uertemente estirado, al secarse se contrae y adquiere la
tensin precisa, antes de su primer uso debe de engrasarse
con un aceite secante o un barniz ligero. Las tiras de
policarbonato, de 0,5 a 1 mm. de grosor, y de la misma
anchura que las de cuero se cosen a los extremos laterales
de la rasqueta aplicando la mayor tensin posible, su
elasticidad le permite ajustarse perectamente.
B.1.1.- Lsquema de una prensa directa de modelo rancs: A. Portarasquetas. B. Palanca para la entrada de presin. C. Lje
que ajusta la presin y la trasmite al portarasquetas.
B.2.- Lsquema de una prensa de estampacin oset.
B.1.2.- Lsquema de prensa directa inglesa.
B.1.3..- Lsquema de prensa directa alemana. A. uera de
presin. B. Ljerciendo la presin.
Son precisas rasquetas de diersas longitudes,
para que, salo en casos especFcos, se ajusten a una
medida algo inerior a la anchura de la matriz pero
superior a la del soporte que recibe la impresin. Lsto
permite una mayor duracin de las rasquetas y las tiras de
proteccin del Flo, que rozan con el tmpano.
Ln un principio el tmpano era una plancha de
cartn encerado, posteriormente se utilizaros planchas
litograFcas de zinc o aluminio desechadas. Ln la
actualidad las laminas de plastico, policarbonato, arrasglas,
etc. de unos 5 mm. de grosor son las mas habituales. Ll
tmpano puede estar sujeto a la pletina de la prensa por
su parte anterior, con unas bisagras que permitan elearla
al entintar la matriz y bascularla sobre ella al imprimir,
con unos tornillos se podra subir y bajar el conjunto a
la altura que precise la matriz litograFca. Para acilitar el
deslizamiento del tmpano bajo la rasqueta se engrasa con
una grasa consistente nuida y homognea.
La cama consta de arios pliegos de cartulina
alisada, bien encolada, que se sitan sobre el papel manila
que sire de maculatura al soporte que recibe la estampa.
Sobre estas cartulinas se colocan un par de hojas de papel
prensa u otro ligeramente esponjoso, que se pueden
sustituir por una plancha muy delgada de caucho. Lncima
de la cama se sita el tmpano.
La pletina es generalmente de madera
contraplacada tratada contra la humedad, se recubre con
un linleo, caucho o material plastico algo dctil, para que
adquiera cierta elasticidad que aorecera la impresin.
Las prensas, al ser instaladas, deben de nielarse
para proteger su estructura y asegurar la Fdelidad de
impresin. Las partes miles se engrasan con alulina
o un aceite ligero.

B.2.- Diersas prensas litograFcas de estampacin
directa.
B.1.4.- Diersas rsquetas.
B.2.1.- Prensa Brisset. Diccionario tcnico de la estampa.
Andr Bguin. Bruselas 19.
B.2.4.- Prensa 1akach. B.2.5.- Prensa Artley.
B.2.2.- Prensa Brisset de 180. B.2.3.- Prensas Van Ginkel.
B.3.- Prensas de estampacin indirecta u oset.
Las prensas indirectas utilizadas para la estampacin litograFca de caracter artstico son las comnmente
denominadas sacapruebas de oset.
Lstas prensas constan de dos pletinas: sobre una se sita la matriz litograFca, sobre la otra el soporte que recibe la
impresin. Un rodillo, recubierto por un caucho especial o mantilla, circula longitudinalmente sobre la prensa recogiendo
la tinta situada sobre la matriz, en la primera pletina, y depositandola sobre el papel o soporte colocado sobre la segunda.
La presin se ajusta inicialmente en la altura del rodillo sobre las pletinas por medio de dos tornillos laterales, y en cada
trabajo eleando o bajando las pletinas, cada una de ellas puede moerse independientemente. La puesta en presin para la
impresin se ejerce bajando con una palanca el rodillo portador de la mantilla, la salida eleando este al retirar la palanca a
su posicin inicial.
Ll caucho o mantilla consta de un tejido, que
asegura cierta estabilidad dimensional, recubierto de
arias capas de diersos tipos de caucho que le conFeren
cierta esponjosidad. La capa exterior, lisa, dispone de
cierto grano mordiente para asegurar la capacidad de
recoger y transerir la tinta de la imagen. Su limpieza
se realizaba con gasleo, pero actualmente, la industria
auxiliar de las artes graFcas produce disolentes
especFcos para la limpieza de mantillas y rodillos de
caucho. Ll mantenimiento de las mantillas requiere que
sean tratadas esporadicamente con un producto especial
para recuperar su cualidad mordiente.
Las partes miles de la prensa precisan de un
engrase peridico, y las pletinas de un tratamiento contra
la humedad, para su perecto mantenimiento.
B.4.- Diersas prensas sacapruebas oset.
B.2.6.- Prensa Krausse. B.2..- Prensa Van Ginkel. B.2.8.- Prensa Voirin.
B.4.1.- Sacapruebas de oset de entintado manual.
B.4.2.- Sacapruebas con entintado y secado automaticos. B.4.3.- Sacapruebas con ormato 60 x 0 cm.
8.C.- Rodillos de entintado.

Aunque en el nacimiento de la litograa
Senenelder inici el proceso para el entintado de la piedra
litograFca con un tampn, semejante a los utilizados en la
impresin en reliee, pronto adopto el rodillo.
Los tipos de rodillos aplicados en litograa son
lo de recubrimiento de cuero y los cubiertos por caucho
nitrlico. Segn su tamano pueden estar montados sobre
una horquilla, los mas pequenos, que se trabajan con una
mano y los de doble empunadura, grandes, que se utilizan
con los dos punos.
Los rodillos se cargan de tinta hacindolos
rodar sobre la mesa de entintado, se giran en su eje en el
aire para ariar el angulo de ataque sobre la superFcie de
la mancha tinta y lograr una carga uniorme.
Sobre la matriz humedecida, para entintarla, se
aplican los mismos criterios, la presin, y la elocidad
de rodamiento dependeran de actores como el diseno,
la preparacin, la humedad, el nmero de estampas
impresas, la estabilidad de la matriz, etc.
La mesa de entintado debe de ser rgida y estable
con una superFcie lisa acil de limpiar y resistente a los
disolentes. Suelen utilizarse como superFcie piedras
litograFcas, placas de marmol pulido, o laminas de cristal
grueso con los bordes amolados y canteados con cinta
adhesia resistente o molduras angulares para sujetarlos
sobre la mesa o un tablero.
Para conseguir uniormidad en el entintado
de manchas planas es coneniente que el desarrollo de
la accin del rodillo, determinado por su diametro, sea
superior a la superFcie a entintar. Lxisten en el mercado
rodillos de caucho de gran diametro.
B.4.5.- Sacapruebas manual para ormatos 60 x 0 cm. B.4.4.- Sacapruebas neumatica para pliegos de 0 x 100.
C.1.1.- Rodillo de cuero de dos punos y rascador. C.1.2.- Rodillo de cuero pequeno.
C.1.- Seccin de rodillos de cuero y caucho
C.2.- Desarrollo de la longitud de mancha de un rodillo.
C.1.- Rodillos de cuero.
Sobre un alma cilndrica central de madera
que queda rebajada en los extremos para ormar las
empunaduras, se colocan arias capas de Feltro muy
ajustadas y tirantes, el exterior se recubre con una capa de
cuero, mas ancha, cenida y tensada en sus extremos por
unas tiras de cuero que recorren las peroraciones de los
Fnales laterales. Ll cuero no debe de girar sobre el relleno
y el alma.
Ln uncin de su aplicacin la cara exterior del
rodillo estara ormada por la cara con pelo o alisada de
la piel. Los ormados por la cara absorbente del cuero,
la de pelo, poseen una gran capacidad de entintado
y se distribuyen crudos por lo que necesitan de una
preparacin preia a su uso. Los ormados por la cara
lisa, se presentan esmaltados y poseen cierta cualidad
C.1.3.- Rodillo de cuero esmaltado
C.1.4.- Rodillo de cuero crudo. C.1.5.- Lmpapar con aceite de olia o de ricino.
C.1.6.- Reposar y repetir la operacin por tres eces. C.1..- Cubrir con barniz litograFco denso.
C.1.9.- Rascar el barniz a contrapelo del cuero. C.1.8.- Cuchillo para rascar los rodillos.
mordiente para recoger la tinta, utilizados para la
estampacin en color, por su mayor acilidad de limpieza,
han sido desplazados por los de cubierta de caucho.
Lo ideal sera poseer de tantos rodillos de cuero
como colores se utilicen, lo cual es iniable, por ello, lo
habitual es disponer de uno para la aplicacin de la tinta
de leantar, poco secante, que se utilizara en el procesado
de piedras y planchas litograFcas y en la impresin de
pruebas de estado.
Para la preparacin del rodillo de cuero se
empapa este con un aceite no secante y se deja reposar
arios das. Ls ideal el aceite de olia por ser organico y
semejante a los aceites naturales del cuero, tambin pueden
utilizarse aceite de ricino o aceites minerales. Absorbido
este aceite se rasca el rodillo a contrapelo y uele ha
empaparse con aceite, este embebido y reposado, se
uele ha rascar, as tres eces. A continuacin se imprega
con abundante barniz litograFco denso, se deja reposar
tres das, y se rasca a contrapelo. Retirado el exceso de
este barniz se aplica uno mas ligero que tambin es
preciso dejar reposar. Vuelto a rascar el rodillo se entinta
con abundante tinta de leantar, grasa y no secante, se
reposa y rasca para dejarlo listo para el uso.
Ll rodillo de cuero, en su uso, absorbe la
humedad que se emulsiona con la tinta en los continuos
entintados, para eitar los eectos de esta situacin, y
para su conseracin, es preciso rascarlo peridicamente.
1ambin, y en uncin de su uso, es coneniente dejarlo
descansar unos das cada cierto tiempo.
Ln los rodillos de dos manos, para eitar el
rozamiento sobre las manos, se utilizan dos manetas
cnicas de cuero o cartn sobre las que gira el rodillo
sobre los piotes de su eje.

C.1.10.- Cubrir con barniz ligero y rascar.
C.1.11.- Aplicar tinta de leantar.
C.1.12.- Distribuir uniormemente la tinta. C.1.13.- Rascar el rodillo a contrapelo.
C.1.14.- Repetir la operacin de entintado. C.1.15.- Rodillo de cuero preparado.
C.2.- Rodillos de caucho.
Los rodillos de caucho estan ormados por
un alma, constituida por un cilindro hueco de acero
o aluminio, y un recubrimiento de caucho nitrilico de
superFcie exterior lisa. 1ambin, como en el caso de los
rodillos de cuero, los pequenos pueden estar montados
sobre una horquilla y los de dos punos disponen de dos
piotes laterales centrados a su eje.
La dureza del caucho se mide en grados Shore,
pero tambien interiene en la dureza de un rodillo el
grosor de su recubrimiento, es decir, la relacin entre
el diametro del alma y el del total del rodillo, que puede
ariar de 5 mm. a arios centmetros. Lo mas habitual
es utilizar rodillos blandos de 35 Shore y duros de 50
Shore. Los rodillos de gelatina, muy blandos y delicados,
no suelen utilizarse en la estampacin litograFca. Las
planchas metalicas, los dibujos delicados y aguadas
litograFcas sobre piedras de grano Fno requieren
generalmente de rodillos duros, los blandos se utilizan
cuando se precisan depsitos importantes de tinta y en la
estampacin en color de tonos claros.
Las almas de acero son mas pesadas que las de
aluminio, por lo que obligan a un mayor esuerzo, pero
ejercen mayor presin, su eleccin endra determinada
por actores como el olumen de la edicin, la presin
que exige el entintado de la matriz, el ormato de la
estampa, etc.
Los rodillos deben de limpiarse, de la tinta
de impresin, en cuanto se termine su utilizacin o en
las paradas, puesto que la tinta seca precisara para su
eliminacin de disolente uniersal o nitrocelulsico que
danan los rodillos. Para su limpieza se utiliza aguarras,
gasolina, gasleo o petrleo. La industria suministradora
de material para las artes graFcas produce disolentes
especFcos para la limpieza de rodillos, que son los
mismos que se utilizan para las mantillas de caucho de
las prensas oset. Si los rodillos an a permanecer un
tiempo sin utilizarse es coneniente distribuir sobre el
caucho polos de talco o blanco de magnesia.
C.3.- Conseracin de los rodillos.

Los rodillos, tanto de cuero como de caucho,
no deben de permanecer tiempo apoyados sobre una
superFcie pues perderan uniormidad en su orma
cilndrica, por ello, durante su uso se depositan sobre sus
brazos en unos caballetes que los mantienen en el aire.
La luz, las temperaturas extremas y el polo
actan sobre los aceites de la preparacin de los
rodillos de cuero. La luz, el ro y el calor transorman
C.2.1.- Rodillo de caucho.
C.2.2.- Rodillo de caucho con empunaduras. C.2.3.- Rodillos pequenos de caucho.
C.3.1.- Caballete.
C.3.2.- Armario de rodillos.
las caractersticas del caucho nitrlico, por ello, es coneniente mantener los
rodillos a la sombra y al abrigo de las uentes de calor y el polo. Los rodillos
se guardan en armarios cerrados sobre sus caballetes, se realiza una tapa a
estos, o se abrica una estantera con puerta donde colgados sobre sus brazos
se mantengan separados entre s y de cualquier superFcie.
8.D.- Las tintas de impresin.
Las tintas de impresin presentan una composicin basica muy
semejante a las pinturas. Constan de un ehculo que transporta, Fja y
protege, de la accin destructora de la luz y los contaminantes ambientales, a
los pigmentos suspendidos en el, que deFnen el color, el alor tonal y el matiz.
1intas y pinturas comparten la mayor parte de los pigmentos, y en el caso de
las pinturas al leo el undamento de su ehculo. La dierencia se encuentra
en la iscosidad que precisan los dierentes medios con que se aplican unas u
otras.
Las tintas para la impresin en reliee, calcograa y litograa son
muy semejantes, pero aran por la cantidad que la matriz de cada sistema
deposita sobre el soporte de la estampa, ello, determina la cantidad de
pigmento en el ehculo, la Fnura en su molido y la iscosidad necesaria. Las
tintas de serigraa son mucho mas ariadas al respecto de los ehculos que
utilizan.
Debido a que el depsito de tinta depositado sobre el soporte que
recibe la imagen es muy Fno en la estampacin litograFca, las tintas utilizadas
deben de disponer de pigmentos muy molidos y en una mayor proporcin,
con respecto al ehculo, que las utilizadas en otros sistemas de impresin. Su iscosidad, por aplicarse con rodillo y
en orma de una capa muy Fna y uniorme sobre el diseno de la matriz, precisa ser mayor que las de otras tintas de
impresin.
Las tintas litograFcas para la estampacin directa requieren de cualidades dierentes que las utilizadas en la
estampacin en sacapruebas de oset, y que las empleadas en las prensas rotatias, o de un acondicionamiento especFco,
y mas, si la estampacin es de colores superpuestos. Las tintas para prensas mecanicas de oset disponen de una iscosidad
menor a las utilizadas en el entintado manual.
Ls preciso tener en cuenta que la tinta debe de acondicionarse en el taller en uncin de la orma de estampacin,
la matriz, el diseno, el color, la superposicin de tintas y el soporte de impresin. Ln la impresin manual, habitualmente,
no puede utilizarse la tinta tal como se presenta en el bote, es preciso modiFcar sus caractersticas. Cada trabajo requiere
un estudio propio.
Las tintas litograFcas secan por la absorcin,
por parte del soporte que las recibe, y oxidacin, del
ehculo que porta los pigmentos en suspensin, algunas
tintas incluyen, tambin, disolentes que se eaporan
en el proceso. Ll soporte mas habitual, sobre el que se
estampa, es el papel y sus capacidades de absorcin aran
segn su composicin y tratamiento, otos soportes son
absorbentes, como las laminas de madera crudas, otros
como el metal o el plastico, no lo son.
Los componentes basicos de la tinta litograFca
son el ehculo o barniz, compuesto por aceite de linaza
mas o menos reducido y puriFcado, los pigmentos, y
posibles aditios. Lstos aditios pueden ser disolentes,
resinas, colas sintticas, secantes o retardadores de
secado, y modiFcadores, espesantes y nuyentes, de la
iscosidad, el brillo y el cuerpo.
Las caractersticas de la tinta se deFnen en
sus propiedades reolgicas, pticas, la molienda de sus
pigmentos, y su resistencia.
Propiedades reolgicas

La reologa estudia el nujo de los nuidos.
Ln las tintas de impresin interesan la cohesin, la
tensin superFcial, la iscosidad, la tixotropa, etc.
Las propiedades reolgicas de un ehculo, como su
iscosidad y mordiente, relatiamente aciles de alorar
se en innuenciados por las caractersticas de los diersos
pigmentos y su concentracin, as como, por los diersos
aditios.
La iscosidad de un barniz se comprueba
con su nuidez, que se realiza sin presin. Al anadir un
pigmento al ehculo, este, adquiere plasticidad, uerza de
cohesin y rigidez, pero precisa que se ejerza presin para
C.3.3.- Lstantera de rodillos.
D.2.- 1inta litograFca para estampacin directa 2.
nuir. Ll enmeno de la tixotropa se obsera en todas
las tintas, inmiles aumentan su iscosidad, batidas
y en moimiento son mas nuidas. La iscosidad ara,
tambin, con la temperatura, en aproximadamente un
10 por 1 C. de ariacin.
La rigidez incumbe a la riccin interna entre
las partculas, undamentalmente los pigmentos, que
componen la tinta, y puede ser, mas o menos importante,
en uncin de la concentracin de pigmento y su
humectacin por parte del ehculo.
Ll mordiente de una tinta se reFere a la
capacidad de resistencia de una pelcula delgada de
partirse entre dos superFcies al separarse.
Ll tiro reerencia la resistencia al arrancamiento,
como la iscosidad al nujo. Si la iscosidad se comprueba
iendo nuir la tinta batida sobre la espatula, el tiro por la
resistencia a separar el dedo de una gota de tinta extendida
sobre un papel. La temperatura ambiental interiene
undamentalmente en el tiro, a mayor temperatura menor
tiro, y a la inersa. Ll tiro puede ariarse anadiendo a la
tinta pasta suaizante.
Un tiro excesio puede producir arrancado,
perFles de mayor densidad en la imagen y empastado
de la matriz durante la estampacin. Asimismo, es
preciso tener en cuenta en la impresin de arias tintas
superpuestas en hmedo, que el tiro debe de disminuir
sucesiamente.
La longitud de una tinta menciona su capacidad
de nuir como un hilo continuo, y depende del tiro y la
iscosidad.
La tensin superFcial senala la uerza precisa
para proocar la extensin de una superFcie lquida,
mas o menos densa, sobre una unidad de longitud. De
la tensin superFcial de una tinta depende su tendencia a
contraerse y su `posible cristalizacin sobre el impreso.
Propiedades pticas

Lstas propiedades se reFeren al color, el
matiz y la uerza. La apreciacin del color por el ojo
humano es muy subjetia y depende de actores como la
iluminacin.
Ll grosor de la capa de tinta y el soporte
sobre el que se imprime tambin interienen. Un papel
absorbente puede apagar la intensidad de un color
y uno encolado aumentar el brillo, y este, diFculta la
superposicin de tintas.
La orma de eriFcar un color es extender
con un dedo sobre un trozo de papel, o del soporte que
recibira la impresin, la tinta en unas condiciones de
iluminacin determinadas y constantes, de todas ormas
hasta realizar la estampacin no podra apreciarse con
exactitud.
La molienda

De la Fnura de la molienda de los pigmentos
interiene en la homogeneidad de su dispersin en el
ehculo, y en el poder de coloracin de una tinta. Una
molienda insuFciente puede empastar y hacer desaparecer
los detalles mas Fnos de la imagen, y si el pigmento es
abrasio, causar el desgaste prematuro de la matriz.
La solidez y resistencia de las tintas

La luz natural y artiFcial, principalmente la de
nen, interienen en la decoloracin de ciertos pigmentos
y de los soportes de la estampa. Actualmente se pueden
abricar tintas bastante estables, pero actores como el
espesor de la capa de tinta, el acondicionamiento con
D.5.- 1inta para estampacin calcograFca.
D.6.- 1inta litograFca para estampacin oset 1.
barnices y aceites, la uerza y la estabilidad del soporte
del impreso aran su Frmeza. La resistencia lumnica de
una tinta se mide en alores entre el uno y el ocho, siendo
indicada por el abricante.
Los tonos suaes, obtenidos por la adicin
de blanco, disminuyen generalmente la solidez de la
tinta dependiendo de la naturaleza del producto y de la
cantidad agregada.
Los actores atmosricos, como la humedad y
la salinidad, tambin interienen en la permanencia del
color de una tinta.
Ln la mezcla de diersas tintas la modiFcacin
del color puede presentar resultados inesperados por
la reaccin qumica entre los diersos pigmentos, y
su estabilidad a la acidez o basicidad de alguno de los
componentes o del soporte que recibe la impresin. Ln
este sentido la posible acidez del papel, de su encolado,
o de los adhesios utilizados en la posible manipulacin
posterior de la estampa son muy determinantes.
Ll barnizado de la estampa, para cambiar el grado de incidencia y renexin de la luz, as como, para proteger las
tintas de la accin qumica ambiental, puede producir eectos contrarios a los deseados. Los posibles barnices, plasticos
o lacas, su composicin, debera estar en uncin de los pigmentos de las tintas utilizadas para que no reaccionen sobre el
color.
D.1.- Los ehculos.
1radicionalmente, el ehculo aglutinante utilizado en las tintas litograFcas ha sido el barniz de aceite de linaza.
Ll aceite de linaza crudo es un lquido graso y poco iscoso, por lo que es preciso modiFcar su consistencia para
preparar el barniz litograFco. Para ello se somete a una ebullicin suae, o a la accin controlada del calor, para acrecentar
su iscosidad, eliminar parte de la grasa y aumentar su capacidad secante. Ln un primer periodo del proceso de ebullicin
surge el barniz mas Fno o ligero, en un segundo estado el intermedio, y al Fnal el de estado mas espeso y iscoso. Durante
el transcurso de la ebullicin, a medida que el aceite se espesa, este a obscurecindose, para eitarlo el calor aplicado no
debe de ser agresio. Ll barniz ligero sera casi incoloro y el denso tendra un suae tono ocre dorado.
Los barnices de aceite de linaza tienden a obscurecerse por la accin de la luz, que tambin descompone muchos
pigmentos, y tienden a adquirir un tono amarillo en su ausencia. La presencia en los ehculos de las tintas de resinas,
naturales o sintticas pretende reducir estos eectos, y supone la presencia de disolentes olatiles.
Los ehculos suelen diidirse en tres tipos: monodispersos, polidispersos y mixtos. Los monodispersos estan
ormados por elementos homogneos en sus caractersticas sicas y qumicas, son los obtenidos por la cicin de aceites
egetales, por la reaccin de estos con ciertos productos qumicas, o los realizados a partir de aceites minerales, pesados y
espesos. Lstos barnices actan conjuntamente en la impresin y en el secado. Los barnices polidispersos estan compuestos
por productos heterogneos, son por lo general resinas sintticas duras, macromoleculares, que se dispersan en un
aceite poco iscoso, ya sea egetal crudo, mineral, o la mezcla de ambos. Orecen mejor transerencia que los barnices
monodispersos, pero se secan generalmente con mas rapidez.Los ehculos mixtos son los mas utilizados en las tintas
actuales y presentan las caractersticas de los dos barnices anteriores. Con una buen acondicionamiento y dosiFcacin
cubren toda la gama intermedia posible de los de tipo monodisperso y polidisperso.
Ll secado se produce por la interencin de diersos actores. La eaporacin de los disolentes seca parcialmente
la tinta. La absorcin por parte del soporte que recibe la impresin esta controlado por el. Los papeles porosos, esponjosos
y poco engomados son mas absorbentes que los satinados y calandrados en caliente, duros y muy encolados. La oxidacin
se produce se produce en uncin de la presencia de aire y su moimiento, y transorma los aceites en polmeros. Las
estampas secaran antes separadas, con calor y aire en circulacin, que apiladas, inmiles, y en un ambiente ro y hmedo.
Los secantes, anadidos a las tintas, cumplen la uncin de oxigenarlas para permitir su oxidacin en las estampas apiladas.
Ll secado debe de controlarse, sobre todo, en la estampacin de mltiples colores superpuestos. Una tinta
impresa sobre otra seca, que haya obturado los poros del papel y reducido considerablemente su capacidad de absorcin,
proocara que la tinta que le sea superpuesta produzca
brillos desagradables. Una tinta excesiamente resca
trasmitira grasa a la matriz, diFcultando la permanencia
de la imagen.
Los dierentes barnices, utilizados para ariar
las caractersticas de las tintas, tambin pueden proocar
otros eectos indeseados si se usan sin control. La adicin
de un exceso de barniz Fno, empleado para reducir la
iscosidad, puede proocar el engrasamiento de los
bordes de los signos del dibujo, empastando la imagen.
Un exceso de barniz espeso aumentara el brillo de la tinta
al secarse.
Ll aumento de la cantidad de barniz en la tinta
disminuye la concentracin de los pigmentos, por lo
que la uele mas transparente, pero es preciso tener
en cuenta que, al mismo tiempo, reduce su resistencia
lumnica.
D.- 1inta litograFca para estampacin oset 2.
D.8.- Preparacin de barniz litograFco.
D.2.- Los pigmentos.
Los pigmentos establecen el color y el alor tonal de una tinta. Pueden ser naturales, tierras u obtenidos por
procesos sintticos. Lstan tambin deFnidos por su posicin espectral, su recuencia y temperatura de color, y es preciso
tener en cuenta su dierente estabilidad a la accin ambiental y su resistencia lumnica, as como su acultad secatia y su
capacidad de opacidad.
La tinta litograFca es poco nexible, por que su proporcin de pigmento, muy Fnamente molido, es muy alta
respecto al ehculo debido a que el depsito que se ejerce sobre la matriz, y se traslada a la estampa, es muy delgado.
De los pigmentos naturales, las tierras se producen por un proceso de decantacin, otros por la condensacin de
los apores que producen ciertos productos en la combustin. No todas las tierras pueden utilizarse como pigmento de las
tintas litograFcas, pues ciertas arenas de slice por muy molidas que estn mantienen su calidad abrasia.
Los principales colores que se obtienen de
las tierras se undamentan en el xido de hierro y su
hidrato. Del primero se logran ocres, rojos y prpuras,
del segundo el amarillo ocre, el siena natural y el sombra,
que quemados producen los tonos tostados.
Lstos pigmentos naturales tienen una densidad
sica muy eleada, y aunque son muy cubrientes su
uerza colorante es escasa.
Actualmente estos colorantes pueden
obtenerse de orma sinttica con una pureza tonal y
capacidad de pigmentacin superior.Lstos colores,
tanto naturales como sintticos, por su caracter oxido
aumentan el poder secante del barniz de aceite de linaza.
Ciertos colores se constituyen por la
precipitacin qumica de la mezcla de soluciones acuosos
de diersos productos. A este captulo pertenecen los
colores procedentes de las sales del cromo, el hierro, el
potasio y el cadmio, entre otros.
De las sales de cromo se obtienen desde el amarillo palido hasta ciertos rojos, pero no deben de mezclarse con
otros pigmentos que contengan azure como los ultramarinos o los procedentes del cadmio pues se ensucian. Del xido de
cromo se logran algunos erdes. De las sales del hierro y del potasio y de la amilia de la talocianina se obtienen azules y
erdes, de la dizoacin y copulacin de sales azoicas la quinacridona los rojos. Otros azules, ioletas y erdes se producen
por calcinacin del caoln, el carbn, el azure, o sales de sodio, son colores estables y slidos salo que se mezclen con
colores deriados del plomo o el cromo. Ll bermelln puro se consigue del mercurio y su azure, y el magenta del alquitran
de hulla.
Las lacas pertenecen a otro apartado, su color
no existe por si solo sino que aparece al mezclarse con
una solucin acuosa, generalmente de xido de aluminio.
Ll tinte queda qumicamente Fjado, se uele insoluble
en agua, y se mezcla con el ehculo. Su pigmentacin
es brillante y transparente, y tienen poco poder secante,
lo que obliga al uso de productos secatios en la
composicin de la tinta.
Los blancos opacos, que renejan la luz, se
obtienen del bixido de titanio, el suluro de zinc, el
litopn, y el xido de zinc. Los transparentes, que
permiten la transmisin de la luz, se abrican a partir
del hidrato de almina, el carbonato de magnesia, el
carbonato de cal y el blanco Fjo.
Los negros que se obtienen de la combustin
incompleta del gas natural, el petrleo, el carbn o la
madera tienen cierta tendencia a poseer una tonalidad
sepia o marrn, por lo que se anade a la tinta cierta
cantidad de azul de Prusia, esta adicin enriquece el color,
le conFere cierta capacidad secante, pero ensucia otros
colores si se usa para obscurecerlos.
D.3.- Aditios.

Algunos aditios se incorporan a la tinta en su
abricacin y otros se anaden en el taller de impresin
para acondicionarla a las necesidades concretas de un
trabajo.
Las tintas disponen de secantes o retardadores
de secado ,antioxidantes,, ceras que aumentan la
resistencia al rote, modiFcadores de la iscosidad y del
tiro, as como compuestos para eitar el repinte y el
emulsionado.
Ll oxigeno modiFca, polimerizando, la
estructura molecular de los aceites de la tinta extendidos
D.2.- Pigmentos.
D.3.2.- Barniz denso.
D.3.1.- Suaizante.
en una capa Fna lo que prooca su endurecimiento. Lste proceso es muy lento, por ello se anaden secantes que aportan
oxigeno para aorecer la oxidacin. Los secantes son jabones metalicos, siendo los mas utilizados el cobalto, que se
presenta lquido, y los compuestos de manganeso y plomo, en pasta. Ll cobalto aorece el endurecimiento de la superFcie
de la tinta, mientras que el manganeso acta en proundidad. Ln todo caso deben utilizarse con moderacin, pues un
exceso prooca el eecto contrario.
Los retardadores de secado se utilizan para eitar que al superponer una tinta sobre otra se produzcan brillos
desagradables, por el secado demasiado rapido de la inerior. La accin que ejercen es mantener abierto el poro superFcial
de las primeras tintas impresas para que el ehculo de las siguientes pueda penetrarlas. Los retardadores son basicamente
aceites no secantes, que deben utilizarse con mucha moderacin para eitar un engrase excesio. Puede utilizarse la paraFna,
y tambin la aselina, que ademas reduce la iscosidad de la tinta y aorece su transmisin de la matriz al soporte.
Otros aditios utilizados en el taller son los blancos reductores que poseen muy bajo poder secante, por lo que
si no se anaden secantes las estampas deberan secarse aireadas para que la tinta tome el oxigeno ambiental. Ll blanco de
Lspana y el blanco de titanio espesan la tinta, aclaran su tono y la hacen mas opaca. Ll carbonato de magnesia, el mas
utilizado, y el hidrato de almina dan cuerpo a una tinta corta, reducen su brillo y la hacen mas transparente sin aectar a
su alor tonal. 1odos estos blancos reducen el poder graso y la adherencia de la tinta, por lo que cuando es preciso anadir
aceite de linaza crudo o barniz ligero para reducir la iscosidad de una tinta, agregarle blanco de magnesia contrarrestara
el excesio engrasamiento de la tinta.
Ls posible, para aumentar la saturacin de un color, anadir pigmento en pequenas cantidades a la tinta, al
acondicionarla. Deben de tenerse en cuenta aspectos
como la reaccin que podran establecer con los pigmentos
de que esta compuesta la tinta, como actuaran sobre la
iscosidad y el tiro, su caracter secante, etc., en general los
pigmentos sintticos presentan menos diFcultades.
8.L.- Los soportes de la estampa.

Son mltiples los soportes capaces de recibir
la imagen litograFca, mas an con las posibilidades que
orece la estampacin indirecta u oset. Los soportes
pueden ser plasticos, laminas de madera, planchas de
metal, tejidos, etc. aunque el mas habitual es el papel.
Ln principio una buena impresin se obtiene cuando
la dureza de la matriz impresora y la del soporte que
recibe la estampa son de naturaleza distinta, es decir,
una superFcie dura imprimira correctamente sobre una
nexible y iceersa. La estampacin transerida, el oset,
por la mantilla del caucho permite que una superFcie
dura traspase la imagen a una dctil y esta al soporte
Fnal.
L.1.- Ll papel.
Ll papel se compone de pequenas Fbras de
procedencia egetal que se amalgaman entrecruzandose.
Las Fbras proceden de uentes egetales menores o de
temporada, como el algodn, el esparto, el lino, la paja,
etc., de trapos y papel a reciclar, o de la pasta de celulosa
obtenida de arboles como el pino, el abeto o el eucalipto.
Para la obtencin de la pasta de celulosa
se ermenta en agua la madera, se decoloran por
procedimientos qumicos y se trituran mecanicamente
,pasta mecanica, o hirindolas en acido ,pasta qumica,.
La pasta de algodn, esparto, paja se obtiene por mtodos
semejantes.
Las pastas de madera para la abricacin de
papel son celulosas usiormes de estructura capilar, mas
o menos gruesas segn su procedencia, desmenuzadas en
orma de Fbras deshilachadas de unos tres milmetros de
longitud. Para la constitucin de la lamina de papel las
Fbras se suspenden en agua, a una proporcin muy baja,
y por procedimientos manuales o mecanicos se criban
sobre una rejilla.
Las caractersticas basicas del papel endran
en principio determinadas por la calidad de las Fbras
de la pasta papelera. Las Fbras de los egetales cortos,
undamentalmente el algodn y el lino, son las mas
apreciadas en la abricacin del papel para la estampacin
artstica por su posible longitud y elasticidad.
Otro aspecto basico se establece en su
abricacin. Ln el papel de tina, o hecho manualmente,
L.1.2.- Primera trituracin.
L.1.3.- DesFbrado.
L.1.1.- Astilla de eucalipto.
la pasta suspendida en agua es cribada sobre una
orma rectangular del ormato del papel que se desea
obtener, la ibracin permite que las Fbras se orienten
aleatoriamente.
Ln el papel abricado mecanicamente, en
bobina, se orma sobre una cinta sin Fn sobre la que se
deposita la pasta y cuya rejilla permite drenar el agua, ello
obliga a que la mayor parte de las Fbras se orienten en el
sentido de circulacin de la maquina, lo cual establece una
direccin de Fbra que conFere capacidades de resistencia
a la ruptura, al plegado y al alargamiento dierentes en el
sentido longitudinal del papel al de la anchura. Algunas
maquinas reducen, en parte, esta direccin de Fbra por
medio de un traqueteo lateral.
Ln ambos casos se elimina parte del agua
restante por presin y se seca eaporando la humedad
remanente. La bobina de papel producto de la abricacin
industrial de papel puede comercializarse directamente o
cortarse en pliegos para su presentacin.
La estructura de la rejilla de drenaje, tanto en
la ormacin artesana del papel como en su abricacin
industrial, establece una posible textura por esa cara
dierente a la superior y por razones sicas las Fbras mas
largas, las cargas de blanqueo y acondicionamiento, los
pigmentos para dar color y las colas tienden a concentrarse
mas por este lado. Por ello se dierencia el lado de rejilla
del de Feltro, que acompana la cara superior, dado que
su comportamiento es dierente en el dibujo como en la
impresin.
Ll gramaje deFne el peso del papel, la cantidad
de pasta de celulosa y cargas, en gramos por metro
cuadrado, pero el cuerpo del papel depende tambin de
las presiones suridas en su prensado y los tratamientos
Fnales.
Las cargas se anaden a las Fbras con el Fn
de dar al papel caractersticas especiales de blancura,
opacidad, Fnura al tacto, inercia qumica, imprimibilidad,
insolubilidad al agua, etc. Las substancias mas utilizadas
son el caoln, el talco, el carbonato de calcio, la harina
sil, el yeso, el sulato de bario y los pigmentos de
titanio.
Los encolados se consideran, asimismo, un
aspecto basico. Se realizan en uncin del uso a que
se destina el papel, pueden ser colas solubles en agua,
gelatinas, y resinas naturales o sintticas, y aplicarse en la
pasta de la ormacin, internamente, o posteriormente a
su abricacin en una o ambas caras. Reducen el poro del
papel, protegen las Fbras y ortalecen su unin al tiempo
que aorecer la estabilidad dimensionel.
1anto la procedencia de las pastas, la lignina de
las arbreas es muy acida, como las cargas y encolados
interienen en el alor pl del papel. Un pl acido o alcali
puede interenir en la imagen de la matriz, sobre todo en
L.1.4.- libra de papel kra.
L.1.5.- libra de papel japons.
L.1..- Detalle de la rueda para desFbrar. L.1.8.- 1ina y base de una orma erjurada.
L.1.6.- Pila holandesa de laboratorio.
la estampacin directa, y en las tintas de la estampa. Un
pl controlado asegura la permanencia de la estampa y
eita la decoloracin del papel que se produce con el paso
del tiempo.
Se consideran aspectos secundarios el color, las
marcas y los tratamientos Fnales.
Aunque de caracter dierente, los pigmentos
para colorear el papel se aplican como las cargas, si no
estan muy Fna y uniormemente molidos, los granos mas
gruesos se depositaran por el lado de rejilla del papel
de orma que esta cara orecera una intensidad mas
saturada.
Las marcas al agua realizadas en el drenaje del
papel, las Fligranas cuando esta hmedo, y los sellos
en seco indican al abricante y al caracter del papel de
marca.
Los tratamientos Fnales: Alisado, satinado,
texturas en seco, encolados superFciales, barnizados,
estucados, tintados, adhesin de laminas, metalizados al
apor, plastiFcados, etc. en una o las dos caras, preparan
el papel para diersos usos.
Las pruebas de control de las caractersticas del
papel miden su resistencia a la traccin, el alargamiento
o estabilidad dimensional, la resistencia al reelado, la
resistencia al plegado, el gramaje, el espesor o cuerpo, la
porosidad, el grado de humedad y la higrosensibilidad,
el grado y tipo de encolado, el alor del pl, el grado de
blancura, la resistencia al arrancado, y la imprimibilidad.
L.2.- Caractersticas del papel.
Direccin de Fbra: Ln uncin de su direccin
la resistencia a la ruptura y al plegado aran. Ll plegado
es mas sencillo en el sentido paralelo a la direccin de
Fbra. La resistencia a la ruptura es superior en la misma
direccin de esta.

Gramaje: Ll gramaje del papel nos indica el peso por unidad de superFcie. Se expresa en gramos por metro
cuadrado y para su calculo se emplea una balanza de precisin. Antiguamente se indicaba en kilogramos por resma,
mtodo inexacto, pues depende del ormato del pliego. Cuando se abrica papel es coneniente realizar perFles de gramaje
a todo lo largo de la bobina de papel para detectar posibles irregularidades.
Calibre: Ls la medida de espesor de la hoja. labitualmente se expresa en micras, milsimas de milmetro.
Volumen especFco: Ls una de las caractersticas mas importantes del papel. Ln el argot papelero se la denomina
tambin mano. Ll calibre del papel diidido por el gramaje deFne el olumen especFco del mismo. Normalmente los
papeles estucados, si son satinados, tienen un olumen especiFco inerior a 1, pudiendo llegar a un maximo de 1,3. Ln el
caso de los papeles no estucados, su olumen especFco siempre suele ser superior a 1, pudiendo bajar de 1 en los papeles
muy calandrados.
Cenizas: Ls el residuo que queda tras la combustin completa del papel, dando una idea exacta de la cantidad de
cargas, materia inorganica no combustible, que contiene.
Colage: Nos da una idea de la aFnidad del papel
con el agua. Consiste en poner en contacto con el papel
una cantidad de agua durante un tiempo determinado.
Se la denomina ndice Cobb, y expresa la cantidad de
agua absorbida por metro cuadrado y unidad de tiempo.
Normalmente los papeles para manipulados tienen un
ndice Cobb de 18 gr,m2, mientras que los couch y
oset tienen un Cobb comprendido entre los 20 y los 25
gr,m2.
Lisura, cara Feltro, cara rejilla: 1eniendo en
cuenta el necesario entrecruzamiento de Fbras, as como
la accin de la tela y las bayetas, el papel suele tener dos
caras dierentes siendo algo mas rugosa la cara tela que la
cara Feltro, los encolados y pigmentos tienden a posarse
junto con las Fbras mas pesadas sobre el lado de rejilla.
Las cargas y los recubrimientos superFciales tienden a
L.1.9.- Pliego de papel de tina olteado sobre el Feltro.
L.1.10.- Secadero.
L.2.- Comprobacin de la direccin de Fbra.
disminuir estas dierencias. La lisura la mide el ndice
Bekk, que se calcula por un nujo de aire, que es mas
rapido cuanto mayor sea la lisura.
Longitud de rotura, rigidez y desgarro: Son
dierentes medidas de resistencia aplicada al papel. 1ienen
mas inters desde el punto de ista de la abricacin que
del comercial.
Grado de blancura: Ls un analisis que se le hace
al papel contrastandolo con la blancura de una sustancia
que se toma como reerencia. Los resultados se orecen
en porcentaje sobre el blanco patrn.
Opacidad: Se expresa como el porcentaje de
blancura que pierde el papel comparando la blancura en
ajo con la blancura del papel sobre ondo negro.
lumedad relatia: La humedad tiene una
importancia basica en el comportamiento de un papel
en maquina de orma que es indispensable controlar la
humedad relatia de la imprenta o taller. La humedad
relatia y la temperatura se mide al introducir una arilla
sensora ,Rotronic, en un palee de papel.
Planitud: Ls indispensable que para que el papel
tenga un comportamiento correcto este completamente
plano. Si el papel esta ondulado o abarquillado tendra
problemas de arrugas y desajustes en maquina. La
planitud de comprueba isualmente.
Brillo: Lxpresa el porcentaje de la intensidad
de luz renejada por la superFcie cuando incide sobre ella
un haz luminoso de intensidad preFja bajo un angulo
establecido ,5 grados,.
Microporosidad: Nos da una idea sobre la acilidad de secado de la tinta sobre el papel.
L.3.- Presentacin del papel.
La unidad de enta del papel es el kilo. Ll papel se puede ender en bobinas o en resmas, bien sea sobre palee o
empaquetadas.
Cuando el papel se ende en bobinas, se actura el peso total una ez embalado, es decir, que tanto el mandril
como el embalaje iran tambin incluidos en el peso de la bobina que se le acture al cliente.
La resma es la unidad de presentacin comercial del papel en pliegos y corresponde a 500 hojas. Ln el caso del
papel en resmas, el peso que se le actura al cliente es el peso terico de la resma. Si el papel es de alto gramaje el cliente
recibira mas kilos de los acturados, y si es de bajo gramaje recibira menos.
Ll empaquetado se realiza en uncin del gramaje, para acilitar la manipuilacin, el paquete puede contener la
resma completa, 250, 125, 100, 50, o 25 pliegos.
Lgicamente los interalos ,de mas o menos, nunca deben sobrepasar el -,- 4 que contempla la norma UNL
como posible oscilacin del gramaje. Ln el caso de resmas sobre palee se acturaran los pesos tericos. Por peso,resma se
entiende el peso de 500 hojas de papel de caractersticas, ormato y gramaje determinados.
Unidades de presentacin del papel:
- Pliego.
- Cuadernillo: 5 pliegos.
- Mano: 25 pliegos.
- Resma: 500 pliegos.
- Bala: 10 resmas.
Unidades del cartn:
- Plancha o pliego.
- lardo: 25 Kg. aproximadamente., la cantidad
contenida esta en uncin del calibre.
ClasiFcacin del papel segn su gramaje:
- Papel: 9 a 150 gr.,m2.
- Cartulina: 150 a 250 gr.,m2.
- Cartoncillo: 250 a 450 gr.,m2.
- Cartn: superior a 450 gr.,m2.
L.3.1.- Muestrario de papel 1.
Medidas del papel
Medidas histricas del papel:
- Gran ccero: x 100 cm.
- Ccero: 0 x 100 cm.
- Doble Marca Mayor: 88 x 128 cm.
- Marca Mayor: 64 x 88 cm.
- Doble Coquill: 56 x 88 cm.
- Coquill: 44 x 56 cm.
- Cuarto de olio: 16 x 24 cm.
- lolio u oFcio: 22 x 32 cm.
- lolands comercial: 22 x 28 cm.
- Medio holands: 14 x 22 cm.
- Octao espanol: 11 x 26 cm.
- Barba: 34 x 4 cm.
Medidas actuales del papel:
- Papel de dibujo: 50 x 0 cm., 0 x 100 cm.
- Lstampacin: 50 x 65 cm., 56 x 6 cm., 65 x 90 cm., 6 x 114 cm.
- Impresin: 50 x 65 cm., 50 x 0 cm., 64 x 88 cm., 0 x 100 cm., etc...
- Sistema ISO: Din y Une. Ll sistema ISO es el europeo uniFcado, U.S.A. e Inglaterra, emplean medidas
particulares.
L.4.- Ll papel parta la estampacin litograFca.
Ll papel es parte constituyente de la estampa, no un mero soporte receptor de la tinta, por ello, debe de elegirse
en uncin de la imagen. Pero, tambin, es preciso tomar en cuenta sus caractersticas de resistencia, permanencia e
imprimibilidad. Seran determinantes su tono de blancura o color, su textura, su gramaje y calibre, el encolado, el pl, etc.
que permitiran obtener el eecto deseado. La estampacin, si se pretende directa o a ha ser indirecta u oset, y si la
imagen es monocroma o policroma, innuyen en la eleccin del papel y su tratamiento.
Los papeles muy alisados, los satinados y estucados coches de calidad y cierto cuerpo reciben con mucha
Fdelidad la imagen de la estampacin litograFca, pero, la mayor parte de las eces su apariencia es desagradable en la
estampa de arte.
Para la estampacin directa, el papel mas adecuado, puede ser, el de Fbra de temporada, undamentalmente
algodn, de un gramaje entre los 180 gr,m2 y los 250 gr,m2, con un calibre medio que le permita un ligero caracter
esponjoso, poca textura y encolado por la cara que no recibira la imagen para asegurar su estabilidad dimensional. Al papel
utilizado en litograa se le suelen anadir resinas para que sea algo impermeable y resista la humedad, y para que mantenga
sus dimensiones al surir la uerte presin de la impresin, aspecto undamental en la estampacin de imagenes con arias
tintas. 1al como se ha indicado anteriormente, al tratar de las tintas, la capacidad de absorcin es importante para acilitar
el secado de la imagen transerida y eitar brillos al sobreponer tintas en las estampas policromas.
Otros muchos papeles son utilizados para la estampacin directa, casi todos los utilizados para la estampacin de
arte orecen buenos resultados, conenientemente tratados.
Actualmente se ha adoptado la costumbre de humedecer el papel, para ello se moja suaemente con una esponja
la cara que recibira la impresin, pliego a pliego, y apilados se depositan en una bolsa de plastico o cajn, resistente a la
humedad, cerrados durante einticuatro horas para que la humedad se reparta con uniormidad. Ll mojado preciso es
inerior al que se aplica en la estampacin calcograFca, siendo su uncin reblandecer el papel para que se adapte mejor a
la matriz. Durante la impresin el papel no debe de estar mojado sino hmedo, no debe de presentar brillos por el agua,
para lo cual puede ser airearlo o situarlo entre secantes antes de la estampacin.
Los papeles aitelados orecen buenos resultados, pero los erjurados orecen diFcultades para la impresin
litograFca directa. La erjura, la dierencia en la cantidad de pasta que suponen las lneas de su marca caractersticas,
suponen dierencias en la presin recibida y, por tanto, en la recepcin de la imagen. Lste mismo eecto se produce con
otros papeles de dibujo, pero en casos determinados pueden ser apreciables para ciertos disenos.
Ln la impresin indirecta en prensa sacapruebas
de oset no suele ser preciso humedecer el papel, pero
el resto de aspectos analizados son muy semejantes.
Dependiendo de la dureza del caucho de la mantilla y
el ajuste de la presin, la estampacin sobre papeles
texturados, erjurados y de dibujo, presenta menores
diFcultades. 1ambin se presentan menores diFcultades
para la impresin de papeles de muy poco gramaje y
soportes dierentes.
8.I.- Otros materiales.

Son mltiples los tiles empleados en un taller
de litograa, y muchas eces dependen de los usos
y costumbres del tcnico y del estampador, o de las
necesidades especFcas de un trabajo especFco.
Las esponjas deben de tener la capacidad de
absorber el agua y entregar humedad de orma controlada,
L.3.4- Muestrario de papel 4.
l.1.- 1apa de cartn para la proteccin de la piedra.
Pag. 240 Captulo 8.- Materiales Litogrfcos
por ello, y al ser las de procedencia natural muy caras, se
utilizan las de calidad egetal con poro relatiamente
Fno. La industria suministradora de productos de
artes graFcas distribuye esponjas muy eectias, que se
presentan deshidratas y prensadas.
Durante la estampacin es coneniente
disponer de dos esponjas, una para humedecer la matriz,
y la segunda para recoger el exceso, reseradas para
este uso. De utilizar esponjas para el procesado y los
engomados, se conseran especFcamente para estos
empleos. Las esponjas con el uso se an pudriendo,
se deshacen, es preciso reemplazarlas en el momento
oportuno.
Los recipientes para el agua deben de
dierenciarse los que se aplican en el procesado, la
preparacin de la impresin y la estampacin, la razn
se sita, en que durante el proceso de desensibilizacin
y la sustitucin de la tinta de conseracin el agua, las
esponjas y los recipientes se contaminan de grasas y
productos qumicos de los que quedan restos a pesar
de la limpieza realizada durante el transcurso de las
actiidades. Suelen utilizarse recipientes de plastico y
hierro esmaltado resistentes a los disolentes de uso
habitual en la litograa, que permiten una limpieza acil y
son resistentes a las rupturas por accidentes impreistos.
Se ha comentado, en anteriores captulos, los
problemas que puede crear el secado de la matriz con aire
caliente, se pueden utilizar, para ello, la uncin de aire
ro de los secadores elctricos, abanicos, o molinetes.
Para manchas de entintado de ormato
medio, pueden resultar cmodos tableros de entintados
ormados por un cristal sujeto sobre un tablero estable al
abarquillamiento, con una superFcie blanca intermedia.
Pocos pesados permiten ser situados en dierentes mesas
del taller.
Para moer las piedras, para el graneado, el
dibujo, la preparacin y la estampacin, por el taller son
practicas mesas rodantes, para las piedras grandes seran
precisos carros con horquillas erticalmente miles con
sistemas mecanicos de poleas o hidraulicos.
l.2.- Molinete.
l.3.- 1ablero de entintado.
l.4.- Lsponjas.
l.5.- Pila de reelado.
l.6.- Carro de horquilla.
Captulo 9.- Cromolitografa pag. 241
9.- Cromolitografia
Lste captulo pretende abordar la estampacin litograFca en color por la aplicacin de arias tintas.
La estampa cromolitograFca puede realizarse estampando tintas diersas, cada una en una matriz dierente, cuya
imagen se a superponiendo sobre el soporte, tambin pueden aplicarse con rodillos pequenos diersas tintas sobre una
misma matriz, si sus respectias manchas estan suFcientemente distanciadas entre si, o por ranjas de tintas situadas sobre
la mesa de entintado y aplicadas con el mismo rodillo. Lstos diersos sistemas pueden combinarse entre si.
Por tanto los contenidos del capitulo se reFeren a los mtodos de seleccin del color de la imagen o boceto origi-
nal en las diersas tintas que conormaran la estampa litograFca, el registro de la mancha, que conorma cada tinta, en las
diersas matrices precisas para la estampacin de la imagen, y el registro de estas tintas, sobre el soporte de la estampa en
la impresin.
Como en todas las tcnicas graFcas de intencionalidad artstica, en la litograa a color es preciso lograr con el
menor numero de tintas la ariedad cromatica que requiere la estampa.
9.A.- Algunos aspectos generales sobre el color.
La sica distingue entre el color producido por la luz proyectada y la renejada por los pigmentos.
La sntesis aditia es la que se produce por las dierentes longitudes de onda de las radiaciones de la luz proyec-
tada, de manera que el trmino color equiale a la expresin color-luz. Ll rojo, erde y el ioleta son las luces primarias,
la adicin en igual intensidad de las radiaciones de su longitud de onda produce, tericamente, luz blanca. Los colores
compuestos aditios, amarillo, magenta y cyan, se derian de la sntesis de dos de los colores primarios. Dos luces se
consideran complementarias cuando mezcladas en determinada proporcin dan como resultado una luz acromatica, sin
ninguna longitud de onda predominante, por tanto, blanca, son complementarios la luz amarilla de la ioleta, la roja del
cyan y magenta del erde.
Lstos colores ocupan una posicin recpro-
camente opuesta en el diagrama cromatico CIL, tanto
considerados como colores-luces, como en el crculo
cromatico de los colores-pigmento.
Ciertas sustancias qumicas tienen la capacidad
de absorber ciertas radiaciones de la composicin de la
luz blanca, las restantes renejadas son las que el ojo hu-
mano deFne como color de ese determinado cuerpo. Ls-
tas sustancias se denominan pigmentos. Cada pigmento
tiene un poder selectio propio, que adsorbe una o arias
radiaciones luminosas, uniendo dos o arios pigmentos
de caracter selectio dierso se aumenta la capacidad de
adsorcin o sustractia, pudiendo lograrse con ciertas
combinaciones la adsorcin total, la ausencia de radia-
ciones renejadas, el negro. Lsta reaccin de adsorcin y
renexin de los cuerpos se denomina sntesis sustractia,
y en su uncin actan las tintas de impresin.
Los pigmentos y sustancias coloreadas con-
tenidas en las tintas de estampacin tienen el poder de
sustraer selectiamente todas o parte de las radiaciones
luminosas que inciden sobre ellas, y renejar las que pro-
ocan la isin del color en sus mltiples aspectos.
Como en la impresin el color aparece por sus-
traccin de radiaciones se establecen como colores base
en la mezcla, los que en la sntesis aditia son, en cambio,
colores compuestos por la adicin de dos luces prima-
rias.
Si el undamento de los colores complementa-
rios es el mismo en las sntesis aditia y sustractia, su
dierencia esta en el resultado Fnal. Ln la sntesis aditia
la mezcla conduce al blanco, en la superposicin de las
tintas de colores complementarios al negro.
Ln la practica de la sensacin ptica de la isin
interiene un tercer aspecto denominado sntesis mixta,
cuyas leyes se desarrollan a partir de las dos sntesis, la
A.1.- Sntesis aditia.
A.2.- Sntesis sustractia.
Pag. 242 Captulo 9.- Cromolitografa Captulo 9.- Cromolitografa pag. 243
aditia y la sustractia, con un caracter muy complejo y
dierenciado segn las diersas tcnicas en que se utili-
zan.
Algunos eectos se eriFcan en la impresin
de los diersos eectos graFcos del trazo, la textura, la
mancha, etc. que partcipan en el diseno. Ln la impresin
de delgadas capas de tintas transparentes hay una sntesis
sustractia, pero las radiaciones renejadas se unden en el
ojo en sntesis aditia. Ln la impresin de una masa llena
con tinta opaca que cubre totalmente el soporte no se
produce ninguna sntesis, pero, an utilizando tintas cu-
brientes si la trama o textura del diseno permite la isin
de otras tintas y el soporte se produce una sintesis sus-
tractia en cada punto y una optica de caracter aditio.
9.B.- Yuxtaposicin y superposicin.
Uno de los aspectos basicos al considerar una
estampa impresa con dierentes tintas es la reaccin
sobre el alor tonal que cada una de ellas ejercera sobre
las demas. Ln este sentido son de considerar los eectos
pticos producidos en la yuxtaposicin y por la superpo-
sicin de tintas de dierente color.
B.1,2,3.- La yuxtaposicin, el contacto, entre dos tintas
de color dierente acta de orma que, segn su color, el
alor tonal de la otra ara sensiblemente. Siendo las dos
tintas del mismo color, tambin actan recprocamente
sobre sus alores tonales segn la posicin que ocupen y
sobre la ilusin de la superFcie de que dispongan.
B.4,5.- Lste eecto de las tintas yuxtapuestas sobre su
masa isual determina la composicin de la imagen.

A.3.- Colores complementarios.
B.1.- \uxtaposicin 1.
B.4.- \uxtaposicin 4. B.5.- \xtaposicin 5.
B.6.- La superposicin de una tinta transparente so-
bre otra de dierente color produce un tercer color cuyo
alor tonal ara en uncin de la transparencia de la tinta.
Lsta misma reaccin se ejerce sobre el soporte de la es-
tampa. Los alores de transparencia aplicados se reFeren
al 100, 5, 50 y 25. Ln el captulo anterior ya se
indic que en el mtodo litograFco las tintas, por el poco
depsito que se aplica, siempre presentan, salo manipu-
laciones especFcas, cierta transparencia.
B..- La superposicin inersa de los colores de las
mismas tintas prooca un eecto dierenciado de color y
de sus alores tonales. Las tintas aplicadas en esta ilustra-
cin y sus alores de transparencia son las mismas que en
el ejemplo anterior.
La superposicin de tintas no supone que los
eectos isuales de la yuxtaposicin no acten, mas bien
al contrario estos aumentan al ser mayor el nmero de los
alores tonales que interienen.
La interencin de tintas yuxtapuestas y super-
puestas, junto con la eectia utilizacin de los medios de
dibujo, permite la plenitud cromatica, de alores tonales y
matices de la estampa litograFca.
9.C.- Seleccin de color.
La otorreproduccin en la industria de las artes
graFcas selecciona las tintas de un original a color en un-
cin de las caractersticas de su diseno.
Ll diseno puede ser de colores planos para el
que es posible una seleccin de cada tinta utilizando en la
impresin el color correspondiente a cada mancha. Lstas
manchas no deben de ser exclusiamente masas, puesto
que pueden ser ajustadas a un alor tonal determinado
por medio de tramas porcentuales.
Una imagen de mltiples colores y tonalidades,
e, incluso, para abaratar costos, un original de tintas pla-
nas, se selecciona en las tintas basicas de la sntesis sus-
tractia, la tricroma, con tintas cyan magenta y amarillo,
a las que en la impresin en cuatricroma se anade una
cuarta tinta negra para matizar el eecto de proundidad.
La lineatura de la trama, el nmero lineal de
puntos por pulgada o por centmetro, se resuele en
uncin de dierentes aspectos, tanto econmicos, como
la calidad del papel, las planchas, como las caractersticas
de las prensas de estampacin.
B.6.- Superposicin 1.
B..- Superposicin 2.
C.1.- Original a color.
C.2.- Original de tintas planas.
C.4.- 1ricroma. Cyan, 100 lpp, 15. C.5.- 1ricroma. Magenta, 100 lpp, 5.
C.6.- 1ricroma. Amarillo, 100 lpp, 45. C..- Impresin en tricroma.
C.3.- Seleccin de tintas planas. Pantone \in Red C, Pantone 143C, Pantone Process Blak C.
Las tramas se angulan con inclinaciones dierenciadas, la tinta cyan a 105, la magenta a 5, la amarilla a 90 y
el negro a 45. Lstas angulaciones, siempre con la misma lineatura de trama para el mismo impreso, establecen impresos
a registro, una roseta que isualmente produce los eectos de color del original. Ll orden de impresin, tradicionalmente
iniciado con la tinta amarilla o cyan y Fnalizado con el negro esta, actualmente, cambiando de criterios partiendo incluso
de la tinta negra.
Actualmente para obtener mayor ariedad tonal y mayor gama de matices llegan o seleccionarse hasta siete tintas.
Lstas tintas impresas se conjugan isualmente creando el eecto de los colores del documento impreso.
1radicionalmente se realizaba otograFcamente por mtodos analgicos, en la actualidad estas selecciones se
realizan por medios digitales.
C.8.- Cuatricroma. Cyan, 100 lpp, 105. C.9.- Cuatricroma. Magrnta, 100 lpp, 5.
C.10.- Cuatricroma. Amarillo, 100 lpp, 90. C.11.- Cuatricroma. Negro, 100 lpp, 45.
C.12.- Impresin en cuatricroma.
9.D.- La seleccin de color en la estampacin
artistica.
Ln la estampacin de caracter artstico, en la
estampa original, no esta en principio aceptada la repro-
duccin, por tanto, tampoco la orreproduccin tramada
de orma analgica o digital. Ln aquellas estampas que
incluyen imagenes otograFcas, parece lo mas oportuno,
que estas sean tratadas por medios otomecanicos.
Seleccin manual de color.
A partir del boceto la intuicin, undada en la
experiencia, establece el nmero de tintas precisas. Un
calco permitira el traspaso de la imagen a las planchas
correspondientes a cada tinta.
D.1.- Calco inicial. D.2.- 1raspaso, registrando la imagen, del dibujo de cada
tinta a su plancha correspondiente.
.
D.3.- 1' tinta, plancha 1. D.4.- 2' tinta, plancha 2.
D.5.- 3' tinta, plancha 3. D.6.- 4' tinta, plancha 3, borrado parte del dibujo.
D..- 5' tinta, plancha 4. D.8.- 6' tinta, plancha 5.
D.9.- ' y 8' tintas, plancha 6. D.10.- 9' tinta, plancha .
.
D.11.- Relacin correlatia del color de las tintas. D.12.- Lstampa.
9.L.- Registro de la imagen en la matriz.
Sobre la piedra litograFca el registro de la ima-
gen correspondiente a cada tinta se realiza por las marcas
establecidas en el calco de traspaso o por medio de un
graneado superFcial del dibujo de la tinta precedente y la
preparacin qumica de la matriz para la aceptacin del
diseno posterior.
Las plancha metalicas pueden ser taladradas,
en dos o mas puntos, junto con el calco de traspaso, de
orma que, posteriormente, sobre un tablero de dibujo
que dispone de dos piotes puedan colocarse registrados
cada plancha y el papel de transporte para la transerencia
de las pautas precisas del diseno correspondiente a cada
tinta. Lste mtodo precisa que el registro de los taladros,
sobre las diersas planchas, sea lo mas exacto posible.
L.1.- 1aladro.
L.2.- Registro y taladrado de la plancha y el calco. L.3.- Plancha y calco de trasporte taladrados.
L.4.- Piotes del tablero de dibujo. L.5.- 1raspaso de la imagen.
L.6.- Imagen de la 1' tinta sobre la piedra. L..- Graneado tras la impresin de la 1' tinta.
L.8.- Preparacin qumica.
L.9.- Dibujo sobre la piedra de la imagen de la 2' tinta. L.10.- Lstampa.
9.I.- Seleccin digital en tintas planas.
l.1.- La resolucin del escaneado del originales se establece en uncin de la lineatu-
ra de trama, multiplicando esta por un actor de calidad de 2 en las superiores a 133 lneas
por pulgada y de 1,5 en las ineriores. Ll actor es 1 para las tramas estocasticas.
l.2.- 1rasormada la imagen a modo CM\K se ejerce una posterizacin manipulan-
do los canales, y en el modo de multicanal se pueden resoler el nmero de tintas, los
colores de estas y sus matices. 1ambin, se decide el orden de impresin. Ll ajuste de
las curas permite situar los alores tonales de cada canal. Resuelta la posterizacin se
separan los canales, guardandolos como archios independientes.
l.3.- Cada uno de los canales se reFere a una tinta. Ls posible que la imagen quede
resuelta con tintas planas separadas entre si, lo cual acilita su trasormacin al modo de
mapa de bits. Pero probablemente las tintas se pisen y sus masas no sean planas, estn
moduladas, en este caso sera preciso tramar y angular cada canal al trasormarlo al modo
de mapa de bits.
l.4.- Inertidas las imagenes, para asegurar el contac-
to entre las emulsiones de la transparencia y la plancha
durante la insolacin parea su estampacin en oset, son
Flmadas o impresas sobre papel polister para producir
la transparencia para el pasado de las planchas otosensi-
bles.
La otocopia de una impresin sobre papel
directa, quedara inertida en la traserencia, permitira
el trasporte de las imagenes a las matrices lticas y a las
planchas metalicas irgenes para su impresin directa.
l.5.- Lstampa editada en oset.
l.1.- Original escaneado.
l.3,4.- Mapa de bits 1. l.2.- Lscala de grises 1. l.2.- Lscala de grises 2. l.2.- Lscala de grises 3
l.3,4.- Mapa de bits 2. l.3,4.- Mapa de bits 3.
l.5.- Lstampa.
.
9.G.- Registro del soporte en la impresin
directa monocroma.
Para la estampacin de una estampa monocro-
ma tres lneas, dos en el sentido longitudinal del papel y
una en el lado mas corto, son suFcientes, si el ormato del
papel de la estampa es menor que la matriz. Mas indica-
ciones son intiles y producen conusin.
Ln caso de que el ormato del soporte de es-
tampacin sea superior a la piedra litograFca deberan
utilizarse los sistemas que se relatan en los apartados
siguientes.
Para ajustar las marcas resuelto el ormato del
papel y la situacin de la mancha en la estampa, se mi-
den los margenes y se trasportan en sentido inerso a la
matriz. 1ambin, es posible situar un papel transparente,
del mismo ormato que la estampa que se desea editar y
marcar en su uncin los topes de registro.
9.H.- 1raspaso de los registros.
Ln al estampacin de arias tintas con diersas
matrices, es preciso garantizar que cada mancha se ajuste
en el lugar preciso para componer la imagen Fnal de la
estampa.
Ls undamental un registro exacto de la mancha
de cada tinta que compone la imagen sobre su matriz.
Lxisten diersos mtodos para el traspaso de las
marcas del registro de una matriz a otra durante la estam-
pacin.
Una, es indicar las marcas en el traspaso del di-
bujo de las manchas a cada matriz. Lsto es complicado en
el caso de que el soporte sea mayor que la piedra, en este
caso se trasportan unas cruces de registro o las lneas que
deFnen las esquinas de los bordes de la mancha.
Ll calco inicial, de las indicaciones de cada man-
cha, dispone de unas cruces que son tambin trasladadas
sobre las matrices de las diersas tintas. Las cruces se
imprimen sobre las estampas iniciales, para despus ser
borradas para que no se presenten en las deFnitias que
componen la edicin. Sobre el dorso de algunas de estas
primeras estampas de la tinta inicial se dibujan, por trans-
parencia, las cruces y posteriormente se realizan en el
centro de la cruz unos cortes romboidales que permiten
conserar los extremos Fnales. Depositada esta estampa
sobre las matrices posteriores, y haciendo coincidir los
brazos de las cruces, es posible ajustar los topes de regis-
tro de las tintas posteriores. Lste mtodo es aplicable para
todos los sistemas de registro de la estampacin cromoli-
tograFca.
Otro mtodo es estampar sobre un papel trans-
parente de alta estabilidad dimensional, este sistema que-
da renejado en un prximo apartado.
9.I.- Registro de la impresin con topes.

Un posible mtodo, cuando el tamano del papel
de la estampa es superior a la piedra litograFca, es situar
los registros sobre otras piedras, o tacos de madera, situa-
das al rente y en el lateral superior de la matriz impreso-
ra. Al situarse estos topes uera de la matriz pueden reali-
zarse de cartulina o acetato, pues no suriran la humedad
o el entintado del proceso de impresin.
La piedras deben de tener aproximadamente la
misma altura que la que contiene la imagen, y su peso
garantizara su estabilidad durante la estampacin, caso de
utilizar tacos de madera deberan adherirse a la pletina de
la prensa con cinta adhesia de dos caras para eitar su
desplazamiento accidental.
G.1.- Marcas de registro.
G.2.- Papel de la edicin situado en registro.
l.1.- Sistema de traspaso de registros con cruces 1.
l.2.- Sistema de traspaso de registros con cruces 2.
.
I.1.- 1opes en uncin del ormato de la estampa.
I.2.- Situacin de las piedras sobre la pletina.
I.3.- Piedra con la imagen a imprimir y registros. I.3.- Papel de la edicin registrado en los topes.
9.J.- Registro de la estampa con el apoyo de
un plano inclinado.
Se realiza con un cajn, sin base, cuyo plano
superior es inclinado, de mayor anchura que la piedra, y
su boca anterior es mas alta que ella.
Sobre la piedra que contiene la imagen, u otra si-
tuada en su parte rontal, si el ormato del papel es mayor
que la piedra litograFca, se marcan o sitan, segn el caso,
el tope anterior de registro. Sobre la pletina se indica, con
pequenos tacos adheridos, la situacin que debe de tener
el cajn durante el registro en la impresin y sobre el pla-
no inclinado se colocan los topes laterales del soporte.
Colocado en su lugar el cajn, se registra el so-
porte de la estampa en las marcas o topes, para su retirada
con delicadeza mientras se retiene en el rente el papel.
J.1.- Vistas del cajn del plano inclinado.
J.2.- Lsquema de registro. J.3.- Vista rontal del cajon del plano inclinado.
9.K.- Registro con la ayuda de un bastidor.
Un marco ormado por dos angulares de alumi-
nio y unas arillas roscadas siren de apoyo a una pieza
plana, de chapa de madera o cartn, que orma un angulo
que sire de base para situar los topes de registro.
Los angulares que orman el bastidor disponen,
en los planos que se apoyaran sobre los laterales, rontal y
trasero de la piedra litograFca, de unos canales sobre los
que pueden moerse las arillas roscadas para aproximar-
las a los laterales longitudinales y asegurar su perecta su-
jecin. Sobre este armazn se adhiere el plano en orma
de angulo que sire de base a los topes de registro.
Ll marco, y el plano se sitan un poco por de-
bajo de la superFcie superior de la piedra para eitar que
sean ensuciados en el entintado.
K.1.- Bastidor.
K.2.- Bastidor situado en torno a la piedra litograFca.
K.3.- Plano angular y topes del registro.
J.4.- Vista trasera del cajn del plano inclinado. J.5.- Situacin del cajn y los topes de registro.
J.6.- Registro del soporte de la estampa. J..- Retirada del cajon despus del registro.
9.L.- Registro con agujas.
L.1,2,3.- Se realizan con la ayuda de unas agujas muy del-
gadas sujetas a unas arillas. Un sistema mas soFsticado
permite sujetar al mismo tiempo el papel, sus elementos
deben de ser miles para ajustarse a diersos ormatos.
L.4,5.- Se horadan, en el centro de las cruces de regis-
tro o en los margenes de la imagen de la primera matriz
y posteriores, segn el mtodo de traspasos de registro
que se utilice, unos pequenos agujeros. Ln las estampas
iniciales se permite que, en el entintado, se deposite tinta
en ellos, su impronta permitira agujerear los papeles de la
edicin en el mismo lugar. Introducidas las agujas por el
dorso de cada papel y apoyadas las puntas en los agujeros,
el soporte caera depositandose en su lugar. L.1.- Agujas preparadadas.
L.2.- Lsquema de la sujecin de las agujas.
L.3.- Aparato que permite sujetar el papel.
L.4.- Registro con agujas 1.
M.1.- Lstablecimiento de la lnea inerior.
9.M.- Registros con lineas y su trasporte a
partir de la impresin en papel poliester.
Una orma sencilla y eFcaz de registrar las es-
tampas de una edicin a arias tintas, cuando el soporte
es de menor superFcie que la matrices, es el mtodo es-
tablecido por unas lneas marcadas en el dorso del papel
que son coincidentes con otras indicadas en la matriz. Ll
traspaso de estas lneas a las sucesias matrices, se realiza
por medio de la estampacin de las imagenes precedentes
sobre un papel transparente de alta estabilidad dimensio-
nal, papel polister, y de las mismas medidas que el papel
sobre el que realiza la estampacin de la edicin.
M.1.- Ll papel de la edicin igualado por el lateral mas
largo se despliega, abarquillandolo, por el lado mas corto,
L.5.- Dejar caer el papel.
M.2.- Lstablecimiento de la lnea superior.
M.3.- Indicacin del registro superior o cabeza. M.4.- Marcado de las lneas de registro en la matriz.
M.5.- Lneas de registro en la matriz. M.6.- Detalle de la lnea de la cabeza del registro.
M..- Detalle de la lnea inerior. M.8.- Marcar el papel de la estampa.
y sobre su dorso se miden los centros del primer y ltimo
pliego para trazar, con una regla, una lnea recta a lapiz.
M.2.- De la misma orma se procede sobre el otro
lateral del papel.
M.3.- Ll lado que supondra la cabeza de la estampa se
indica cruzando esta lnea con otra mas corta.
M.4.- Uno o arios papeles polister, mates y de
poco gramaje, han sido marcados de la misma manera.
La transparencia de este papel permite, al situarlo sobre
la matriz, apreciar la mancha, resuelto el lugar que esta
ocupara sobre el soporte se continan las lneas del dorso
del papel, con un bolgrao o rotulador permanente, y se
indica con otro trazo la situacin del lmite superior.
M.8, 9.- Se marca el papel de orma que las lneas se ex-
presen con continuidad entre las senaladas en el dorso y
las que se sitan sobre la matriz, el soporte de la estampa
debe de ajustarse, tambin, a la lnea que indica el lmite
del borde de la cabeza.
Una arilla situada uera de la mancha separa el
papel de la estampa de la mancha entintada de la matriz
para eitar indeseadas suciedades.
M.13.- La estampa sobre el papel polister se realiza
con poca tinta, para asegurar su transparencia.
M.14.- Lmplazada esta estampa, sobre la mancha de la
segunda matriz, su transparencia permite ajustar las dos
imagenes, y asegurada su correcta situacin es posible
senalar las marcas de registro y el lmite superior.
M.9.- Ll papel marcado.
M.10.- Detalle de la cabeza del papel marcado. M.11.- Detalle del pie del papel marcado.
M.12.- Impresin de la primera tinta. M.13.- Impresin de la 1' tinta sobre el papel poliester.
M.14.- Ajuste sobre la 2' matriz y senalar los registros. M.15.- Senales de registro sobre la matriz de la 2' tinta.
M.16.- Marcar el papel sobre la matriz de la 2' tinta.
M.18.- Lstampa de la 2' tinta sobre el papel poliester. M.19.- Ajuste sobre la 3' tinta y senalar los registros.
M.20.- Lneas de registro sobre la matriz de la 3 tinta.
M.21.- Marcar el papel y estampar.
M.1.- Impresin de la 2' tinta sin la imagen de la 1'.
M.22.- Lstampa de la edicin.
9.N.- Lstampacin offset.
Ln principio la estampacin transerida u oset
puede realizarse con cualquier matriz, pero, las prensas
menos antiguas no permiten bajar la pletina lo suFciente
para acomodar el grosor de una piedra litograFca, por
ello, lo habitual es la impresin de planchas metalicas,
rgenes o otolitograFcas.
Situada la plancha sobre la pletina correspon-
diente el proceso es el mismo que el realizado sobre las
que se imprimen directamente. De la plancha dibujada,
despreparada y engomada, se retira la tinta de leantar
que deFna la imagen con aguarras, se extiende una capa
Fna y uniorme de betn de Juda, y con abundante agua
se limpia este y la goma de proteccin. lumedecida la
plancha, se entinta y se seca.
N.1.- Plancha situada sobre la pletina de la prensa.
N.3.- Aplicar una capa Fna de betn judaico.
N.4.- Limpiar la plancha con abundante agua. N.5.- lumedecer la plancha.
N.2.- Retirada de la imagen con aguarras.
N.6.- Lntintar y secar. N..- Rodillo del caucho en su posicin inicial.
N.8.- La mantilla de caucho recoge la imagen.
N.9.- Ll papel esta situado en la segunda pletina.
N.10.- Ll caucho trasFere la imagen.
N.11.- La estampa a alta de la 9' tinta.
N.12.- Lstampa de la edicin.
Ll papel se marca, habitualmente, sobre su ple-
tina despus del entintado de la plancha.
N..- Ll rodillo de la mantilla de caucho, que ha esta-
do situado en el otro extremo de la prensa para acilitar
el entintado, es trasladado a la posicin de inicio de la
impresin con la presin retirada.
N.8.- Se introduce la presin y la prensa aanza reco-
giendo la imagen de la plancha en su paso por la primera
pletina.
N.9,10.- Al pasar sobre la segunda pletina deposita sobre
el papel.
N.12.- Lstampa Fnal de la edicin.
9.O.- Ll registro en la estampacin offset.
Para el registro en la estampacin oset es,
tambin, undamental que la imagen est correctamente
situada en las matrices correspondientes a cada tinta.
Puede utilizarse el sistema de las cruces de re-
gistro y las entanas romboidales, borrando las cruces
tras la impresin de las primeras estampas de prueba, se
dierencia del sistema explicado en la estampacin direc-
ta, en que las cruces quedan impresas y isibles en la cara
anterior.
Un sistema eFcaz y sencillo es imprimir una
prueba sobre un pliego de acetato, mayor que el soporte
de la estampa, sujeto a la pletina, seguidamente, se ajusta
el papel de impresin por debajo, situandolo en su lugar.
Retirado el acetato, se Fjan los topes de registro.
O.1.- Primera tinta.
O.2.- 2' Plancha entintada.
O.3.- Marcado de un pliego de acetato.
O.4.- Impresin sobre el acetato.
O.5.- Sujetar el acetato y situar la estampa en posicin.
O.6.- Retirar el acetato y Fjar los topes de registro.
O..- Impresin de la 2' tinta de la estampa.
P.1.- Lspolorear el pigmento sobre la estampa.
9.P.- Pigmentacin de la tinta recien impre-
sa de la estampa.
Un metodo, tradicionalmente utilizado para la
obtencin de colores metalicos, es el de pigmentar la tinta
recin impresa de la estampa.
Sobre la estampa, entintada con una carga algo
superior a la habitual y con la tinta todaa resca se espol-
orea el pigmento deseado, muy Fnamente molido. Una
ez seca la tinta se retira el exceso sacudiendo la estampa
y pasando ligeramente, sin rotar, un algodn.
La estampa no debe de tener humedad pues el
pigmento se situara sobre toda la superFcie del papel.
Ln el caso de una estampa polcroma se debe de
espolorear el pigmento sobre la ltima tinta impresa, y
cuando las anteriores estn perectamente secas.
Pag. 260 Captulo 9.- Cromolitografa
P.2.-Pigmento oro. P.3.-Pigmento de oxido de hierro.
P.4.- Pigmento plata sobre imagen impresa en negatio
sobre papel negro.
P.5.- Pigmento bronce sobre imagen negatia impresa
sobre papel negro..
Pag. 263
Pag. 263
Bibliografia 1ecnica
- CARLLS GRISSO. .toi. evefetaer: t .rte ae ta itografa. Ld. Promociones y Publicaciones Uniersitarias. Barcelona
1993.
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Bibliografa
Pag. 265
Pag. 265
ndice
Presentacin, pag. 9
J.- Breve Introduccin Histrica, pag. JJ
2.- Ll Proceso Litogrco, pag. 29
2.A.- Preparacin de la plancha para el dibujo. ..................................................................................... pag. 29
2.B.- Dibujo de la plancha. ........................................................................................................................ pag. 31
3.C.- Procesado de la plancha para la impresin. .................................................................................. pag. 34
2.D.- Lstampacin. .................................................................................................................................... pag. 3
3.- La Quimica Litogrca, pag. 4J
3.A.- Algunos conceptos qumicos undamentales. ............................................................................. pag. 41
3.B.- Las matrices litograFcas. .................................................................................................................. pag. 44
3.C.- Ll agua. ............................................................................................................................................... pag. 4
3.L.- Acidez y basicidad. Ll pl ............................................................................................................... pag. 49
3.l.- cidos grasos. SaponiFcacin. lidrlisis. ..................................................................................... pag. 51
3.G.- La accin de los medios de dibujo. ................................................................................................ pag. 52
3.l.- Las gomas hidrFlas. ....................................................................................................................... pag. 53
3.I.- Ll procesado y las preparaciones litograFcas. ............................................................................... pag. 55
4.- La Litografia Paso a Paso, pag. S9
4.1.- La litograa sobre matriz ltica. ....................................................................................................... pag. 59
4.1.B.- Ll graneado de la piedra litograFca............................................................................................. pag. 61
4.1.C.- Ll dibujo sobre la piedra litograFca. ........................................................................................... pag. 68
4.1.D.- Proceso de preparacin de la piedra litograFca para su estampacin. .................................. pag. 2
4.2.- La litograa sobre matriz metalica. ................................................................................................ pag. 89
4.2.A.- La plancha metalica. ..................................................................................................................... pag. 89
4.2.B.- Ll graneado de la plancha metalica. ............................................................................................ pag. 89
4.2.C.- Ll dibujo sobre la plancha metalica. ........................................................................................... pag. 93
4.2.D.- Preparacin de la plancha metalica para la estampacin. ....................................................... pag. 96
4.2.L.- Lstampacin de la plancha. ....................................................................................................... pag. 102
S.- Medios de Dibujo, pag. JJJ
5.A.- 1cnicas secas. ................................................................................................................................ pag. 111
5.B.- Medios lquidos aplicados a pluma o pincel. .............................................................................. pag. 11
5.C.- Pincel Seco. ...................................................................................................................................... pag. 119
5.D.- Las aguadas litograFcas. ................................................................................................................ pag. 120
5.L.- Aguadas con otros diluyentes. ...................................................................................................... pag. 128
5.l.- Aguadas con toner de otocopiadora. .......................................................................................... pag. 139
5.G.- Disolentes sobre medios secos. ................................................................................................. pag. 140
5.l.- Reseras. .......................................................................................................................................... pag. 142
5.I.- Medios de didujo lquidos aerograFados y salpicados................................................................ pag. 144
5.J.- La tinta de leantar como medio de dibujo y transerencia de texturas. ................................. pag. 146
5.K.- Dibujo negatio y texturas negatias. ......................................................................................... pag. 148
5.L.- Papel autograFco y reporte. pag 150
5.M.- 1ranserencia de otocopias. ........................................................................................................ pag. 152
5.N.- 1raspaso de impresiones xilograFcas, calcograFcas y serigraFcas. ........................................ pag. 153
5.O.- Adicin de imagen. ........................................................................................................................ pag. 154
5.P.- Inersin de la imagen de la estampa litograFca. ....................................................................... pag. 155
5.Q.- La manera negra en litograa. ...................................................................................................... pag. 159
5.R.- Grabado de la piedra litograFca. .................................................................................................. pag. 161
5.S.- Dibujo con letras y motios transeribles. ................................................................................... pag. 163
5.1.- Litograa en seco. ........................................................................................................................... pag. 163
ndice
Pag. 266 ndice
6.- Iormulario Litogrco pag. J6S
6.A.- Los productos qumicos. ............................................................................................................... pag. 165
6.B.- Los productos qumicos utilizados en los procesos litograFcos. ............................................ pag. 169
6.C.- lormulario. ...................................................................................................................................... pag. 16
7.- Iotolitografia, pag. J8S
.A.- Apuntes histricos. ......................................................................................................................... pag. 185
.B.- Procesos otolitograFcos actuales. ............................................................................................... pag. 18
.C.- Sensibilidad espectral de las emulsiones. ..................................................................................... pag. 195
.D.- luentes de luz. ................................................................................................................................ pag. 196
.L.- Ll proceso otolitograFco sobre plancha metalica presensibilizada positia. ....................... pag. 199
.l.- Medios de dibujo otolitograFcos. ............................................................................................... pag. 202
.G.- Lmulsiones aplicadas manualmente. ........................................................................................... pag. 215
8.- Materiales Litogrcos, pag. 223
8.A.- Criterios basicos para la organizacin del taller. ........................................................................ pag. 223
8.B.- Las prensas de estampacin. ......................................................................................................... pag. 223
8.C.- Rodillos de entintado. .................................................................................................................... pag. 22
8.D.- Las tintas de impresin. ................................................................................................................. pag. 231
8.L.- Los soportes de la estampa. .......................................................................................................... pag. 235
8.l.- Otros materiales. .............................................................................................................................. pag. 239
9.- Cromolitografia, pag.24J
9.A.- Algunos aspectos generales sobre el color. ................................................................................ pag. 241
9.B.- \ustaposicin y superposicin. .................................................................................................... pag. 242
9.C.- Seleccin de color. .......................................................................................................................... pag. 243
9.D.- La seleccin del color en la estampacin artstica. .................................................................... pag. 245
9.L.- Registro de la imagen en la matriz. .............................................................................................. pag. 24
9.l.- Seleccin digital en tintas planas. .................................................................................................. pag. 249
9.G.- Registro del soporte en la impresin directa monocroma. ...................................................... pag. 250
9.l.- 1raspaso de los registros. .............................................................................................................. pag. 250
9.I.- Registro de la impresion con topes. .............................................................................................. pag. 250
9.J.- Registro de la estampa con el apoyo de un plano inclinado. ..................................................... pag. 251
9.K.- Registro con la ayuda de un bastidor. ......................................................................................... pag. 252
9.I.- Registro con agujas. ......................................................................................................................... pag. 253
9.M.- Registro con lneas y su trasporte a partir de la impresin en papel poliester. .................... pag. 253
9.N.- Lstampacin oset. ....................................................................................................................... pag. 25
9.O.- Ll registro en la estampacin oset. ........................................................................................... pag. 258
9.P.- Pigmentacin de la tinta recien impresa de la estampa. ............................................................ pag. 259
Bibliografia, pag. 263
ndice, pag. 26S
Pag. 266 ndice

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Jacob: lomenaje a Aloys Seneelder, 1819.

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