Keith Jarrett y The Kln Concert, musica summa.

Escribir una resea sobre un disco que tiene ya ms de 30 aos es algo que pudiera ser calificado como una insensatez, mxime cuando dicho volumen trae consigo una estela de xito, reconocimientos e inclusive, leyendas. Es cierto, mucho se ha escrito y se ha dicho sobre The Kln Concert, del grande compositor y pianista norteamericano Keith Jarrett desde su fecha de lanzamiento; esto, unido a mltiples reediciones, transcripciones para piano, para guitarra, as como nuevas reinterpretaciones por parte de seguidores y fanticos, han hecho de esta obra uno de los mitos musicales - en el sentido literal y no metafrico del trmino - de esta magna obra. Lanzado por la discogrfica ECM en el ao 1975 recoge un concierto a piano solo y en vivo en el Cologne Opera House de Colonia, Alemania, donde la improvisacin es el elemento musical ms importante - a primera escucha y solo en apariencia - que atraviesa las cuatro partes que integran dicho registro sonoro. La primera vez que escuch The Kln Concert me hice varias preguntas al finalizar la audicin: qu es esto?; es jazz?; es msica clsica o de vanguardia?; es msica pop instrumental? Mi cabeza no paraba de buscarle un sitio a aquel disco que me obligaba a escucharlo infinidad de veces y a reproducir algunos fragmentos en mi piano Pleyel vertical. Acostumbrado a ubicar a Bach en el barroco, a Mozart entre los clsicos, a Chopin con los romnticos, a los Beatles dentro del pop, a Ligeti en la avant garde de la segunda mitad del pasado siglo XX y a Philip Glass en el minimalismo, no encontraba el lugar adecuado para Keith Jarrett. Entonces entend que en eso estaba su grandeza, en no pertenecer a nada y en contenerlo todo, concentrado de forma muy concisa dentro de su personalsimo estilo. Siempre he tenido el criterio que, a pesar de todos los intentos de la segunda escuela de Viena - Schoenberg, Berg, Webern y sus seguidores - por rescatar y reinventar los parmetros musicales que definieron perodos estilsticos europeos como el barroco y el clsico - hablo concretamente de la imitacin, el contrapunto y la forma, que hoy son el patrimonio indiscutible de la msica occidental - dejaron de lado una de las herramientas ms legtimas del lenguaje musical de nuestros ancestros: la improvisacin. Es curioso que los nicos que hayan recogido ese legado en el siglo XX y lo hayan convertido en su principal vehculo de expresin artstica, es decir, el arte de improvisar en el sentido que se le ha dado histricamente en occidente, fueran los representantes del sector ms marginado del pas que dominara tecnolgica y culturalmente la centuria. El jazz, denominado msica de negros por el sector ms conservador de la sociedad norteamericana en sus inicios sera, entre otras muchas

cosas ms, la cantera de formacin de una parte considerable de los grandes nombres de la msica moderna; Keith Jarrett, entre ellos, por no decir entre los primeros. Lgicamente se impone una pregunta: con tanto que se ha improvisado en el jazz desde las primeras grabaciones hasta la dcada del 70 del pasado siglo, qu es lo sumamente atractivo en The Kln Concert? Muchas cosas. Seguro. Lo primero es que la improvisacin propiamente dicha no transcurre aqu como por regla general se haca hasta la fecha, o sea, no solo se reduce a recrear las posibilidades armnicomeldicas del acompaamiento - para decirlo ms claro - que puede tener una meloda, sino a encontrar en dicha meloda diferentes grmenes que transformndose a travs de la improvisacin llegan a producir y a encadenar una gran cantidad de otras melodas, todas unidas por un nico cordn umbilical. Lo segundo es que todas las improvisaciones tienen en muchas momentos - escchese con atencin la primera parte - no solo un trasfondo armnico de una absoluta riqueza, sino un entramado polifnico y contrapuntstico - varias voces simultneas - pocas veces visto en el jazz y en muchos otros gneros de la msica popular moderna y que dicen mucho de la contundente formacin profesional de Keith Jarrett. Lo tercero es el ostinato rtmico que lo emparenta en cierto sentido con el minimalismo - y las variaciones - otra forma de improvisar - que van sufriendo, aunque sean casi imperceptibles, todas las clulas rtmicas que pone en juego el genial intrprete en la segunda parte. Lo cuarto es el tratamiento del piano, como instrumento de gran tradicin musical con todas las posibilidades que este enorme instrumento ofrece a los intrpretes ms capacitados, desde las posibilidades tmbricas y sonoras, apoyadas en una brillante y virtuosa ejecucin donde los pedales, el toque y apoyo en el teclado se revelan como herramientas fundamentales para sus objetivos artstico-musicales. Finalmente, quisiera destacar que en los casi siete minutos de la cuarta y ltima parte de este maravilloso concierto encontramos un tratamiento meldico de una exquisitez inusitada, a manera de encore y que resume de alguna forma el ideario esttico de todo el volumen, con unas improvisaciones memorables y un uso del silencio y de los sonidos largos que instan a la reflexin, despus del placer de escucharlos. The Kln Concert es de esos discos que uno tiene siempre, siempre y siempre, volver a escuchar para viajar con l a ese mundo sonoro de sensaciones tan nicas.

Alberto Conde.