David Hume

de pensamientos que gradualmente le haba alejado del tema de aqulla. Se ha encontrado en los distintos idioma?, aun . ..,. . donde no. po~emos~so$ecli~-.Iaamks mnima conexin o influjo, que las palabras que expresan las idas'-mhs complejas casi se corresP;oniefi entre sf, pruede que las 'simples compfendidas'"enT2~ -----.. _____ ideas .i...r.- _ +.' complejas estn u@as 'por un principio niversal, de igual influjo _sobre Ia-humanidad entera [2q] .' .._. _ _ ~ u a ~ seae demasiado obvio como'para escapar a la u 0 b ~ e w ~ q ~ T a S ~ 6 S t di&as"estn. ~0lieCtadas ri.ta~ entre d,[$o_he ..g;aoon~r.ad~ solo filsofo que.hala -int?ntado u.n ense;ar.,.Q. ..clasificar todos los principios ae asociacin, tema sin embargo, que parece digno de cukosidad. Desp unto de vista, slo paccce habedt&lPiincipios de de conexiin entre ideas, a saber: semejanz~,. "COritig2e6:d"en.el tiempo:', L el-espacioy causa o efecto. I Segn creo, apenas se pondr en duda que estos principjas-siryen,_para cqzgcgr ..-ideas. Una pintura conduce, . -. naturalmente, nuestros pensamientos al original '. La mencin de la habitacin de un edificio,. naturalmente, -introduce una pregunta o comentario acerca de las dems3, y si pensamos en una herida, difcilmente nos .abstendremos de pensar en el dolor subsiguiente 4. Pero p ~ d a ~ s u l t difcil demostrar a satisfaccin del lector, ar e incluso a satisfaccin de uno mismo, que esta enumeracinWses completa, y que no hay ms principios d e aso~iaci<..~ue &tos. Todo lo que pode-mos hacer en tales casos e s recorrer--varios ejemplos y examinar cuidadosam&te el rinci io ue une los distintos pensamientos e a . -S que hsyamof hecho el principiQ-%a* .general c m sea posible. Cuantos ms casos
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' Causa y Efecto.

Por ejemplo, contraste o contrariedad es tambien una conexin eutre ideas, pero puede, quiz, considerarse como una mezcla de Carrsa y semejanza. Cuando dos objetos son contrarios, el uno destruye al otro, es la causa de su aniquiiacin, y la idea de aniquiia& de un objeto implica la idea de su existencia anterior.

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examinemos y ms cuidado teng adquiriremos de que la enumeraci tir del conjunto, es efectivamente complet

sutilezas intiles, consideraremos algunos de los efectos de esta conexin sobre las pasiones y la imaginacin, donde podemos abrir un campo de especulacin ms entretenido y quiz ms instructivo que el otro. El hombre es un ser racional, y contku-qente.est6 en busca ehndad que- Bpeta a&amat.- &&ante %rtfcd P -aiia 6 r de ~~pT4:z5@zFt0. G2cl g ~ u ' aljabbz2&qesin i upa-fici$Tad o intencion. Aue entonces tiene algun p6jetivo. Y, por muy inadetuados que 'a veces puedan ser 1- medios que escogs-parad logro de su fin, nunca lo pierde de vista, ni tampoco ilegar a-desperdciar sus pensamientos o r+lexiones, cuando no espera recoger alguna satisfaccii de-dm. E - toda o m osicin genial, por tanto, es necesario que el escrin tqr tenga aJ.g&ann ~bietivo,y !unque $?-la intensidad de su una pensamiento se aparte de 61, como o~ur&~con oda, o lo abandone descuidadamente como en un$ carta o ensayo, ha de aparecer algn nropsito o intencibsnla-ega~sicninicial, si no en la,u-U-~lizacin la obga. Una obra sin finalidad se parecera ms de a los delirios de un loco que a 10s jobrios esfuerzos del genio o del a b k Como esta regla no admite excepcin, se sigue que en composiciones nprrativas, los acontecimientos-o acciones que el escritor narra,-han de estar i n t e r c ~ p e c t a d ~ ~ p o r lazo o vnculo. algn Han de estar r e l a c i o n a d o s , e n J n J ~ ~ 6 ~ o t m a r una es~ecie de unidad, que lo& i n d ~ y ~ ~ m a , ~ ~ p s y e c t . o , y que pueda ser el objetivo o la.,fj&dadi$ inicial. E& princjpio- de conexin de varios acontecimientos, que coms pone el tema de un poema o de. hna nar$gE?6n~Et6fi~a;-~ue~de ser muy distinto de acuerdo con. los istintos des&jniG de-u poeta o de un historiador. Ovidio form su plan a partir del de la semejanza como principio de conexin. Toda transformacin fabulosa, producida por el poder de los dioses, cae dentro del alcancQe su 1 obra. No hace falta ms que esta sola cualidad en un suieso, para incorporarlo a su plan o intencin inicial. Un historiador o cronista que intentara escribir la historia de Europa durante cualquier siglo estara influido por cualquier conexin en el espacio y en el tiempo. Todos los acontecimientos

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,sean distintos y esten desconectados (entre s). De todas maneras, tienen una especie de unidad en medio de toda su diversidad. Pero la clase ms usual de conexin entre los distintos sucesos E u de que ~ n n ~ ~ e ~ - ~ & ~ ~ ~ ~ - c o m es la & u r cag-4-y efecto, Mientras que el historidoi 'Sconsrruge la serie de ac,ciiones en su orden inicial, se' e l e S a Sus fuentes'y principios 6cultos y esboza sus consec~ueni:ia~-~$i& remotas, y escge para su tema una determinada porcin de aquena-gf~n cadena de acmtecimientos que componen la historia-de-la*humanidd, intenta en su relato tratar cadC&laMn de esta cadena. Algunas veces, la ignorancia invencible hace que todos sus intentos sean intiles. Otras, suple por conjetura aquello de lo que no tiene conocimiento, y siempre tiene conciencia de que, cuanto menos inconexa sea la cadena que pre?+a a SUS lectores, ms perfecta es su obra. o de las causa* no slo g el mAs satisfacVe que el c la ms fuerte de todas,, sio torio, s i e n h - . ~ t&ii& el m& i n s . ue tan sGo pot $&te conocimienm p0<4is.-~-entos y gobernar d --.* --* -futuro. esto, .cp. ~odemor;adauirir cierta idea de b unidad de accin, la, .e. tanto hil.hab'a,b.o -~Q~,A~?JCOS~ ? l e d e s , .desguers q6 u . S- . g r fom~,.~.~mx~~~.,rr9~dbi&s?n~ ~ SU g s t o Y semib i l m lsqztzment,! c o ~ l s ~ t ~ i s propia de l a filosofi. Parece in ser que en todas las obras, tanto picas como trGcai'; es necesaria c<erta unidad, y jamds puede permitirse que -nuestros pensamientos vayan a la deriva, si hemos de realizar una obra que produzca a la humanidad satisfaccin duradera. Parece tambin que incluso un b&rafo que escribiese la vida de Aquiles conectara los sucesos m t r a n d o su dependencb y conexin mutuas de la misma manera que un poeta que hiciera de la ira de su hroe el tema de su narracin (por oposicin a Aristteles, Potica 1450 A). La unidad del argumento no consiste, como algunos piensan, en que se tenga a un solo hambre como tema. A ese homde cosas, aigunas de las cuales es mid y, de la misma manera, no se de un mismo hombre para formar un hombre no slo son interdepenlimitado de su vida. sino durante a la tumba. Y no es posible pres.>>

tanto, la unidad de accin que se encuentra en bioo en la Historia difiere de la de la poesa gpica, no cuaiivamente, sino en grado. En la poesa pica, la conexin entre contecimientos es ms prxima y sensible, la narracin no se

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Investigacin sobre el conocimiento hum en funcin de la situacin especial de la im nes que se da por supuesta en aquelia nacin, tanto la del autor como la del lector, es ms activa y las pasiones (son) ms intensas que en la historia, biografa o en cualquier dase de narracin que se limita a la verdad y realidad en sentido estricto. Consideremos el efecto de estas ds circunstancias (circumstances): una imaginacin vivificada y pasiones inflamadas, circunstancias propias de la poesa, especialmente de la poesa pica, ms que de cualquier otro gnero literario, y examinemos la razn por la que requieren una unidad ms rigurosa y trabada en este gnero. -primer -lugar, toda poesa, al ser una especie de pig=a,nos aproxima ms a los objetos que c u d q u k f o t r a C ~ - d e narracin, arroja mayor luz sobre ellos y describe con mayor precisin las mnimas circunstancias que, aunque le parezcan al historiador superfluas, sirven de mucho para vivificar las imgenes y agradar a la fantasa. Aunque no sea necesario, como en la Ilada, informarnos de cada vez que el protagonista se anuda los zapatos y se ata las ligas, quiz sea preciso entrar en ms detalles que en la Henriade, donde los acontecimientos son tratados con tal rapidez que apenas tenemos sosiego para familiarizarnos con la escena o el argumento. Si un poeta, por tanto, incluyera en su tema un perodo de tiempo o una serie de acontecimientos prolongados, y rastrease las causas remotas de la muerte de Hctor, el rapto de Helena o el juicio de Paris, tendr que dar a su poema una longitud inconmensurable, para llenar aquel gran lienzo con la pintura y las imgenes apropiadas. La imaginacin de un lector, inflamada por una serie tal de descripciones poticas, y sus pasiones agitadas por una continua simpata con los actores, ha de languidecer mucho antes de que se acabe la narracin y ha de sumirse en el cansancio y desagrado en virtud de la continua violencia de los mismos movimientos. En segundo lugar, resultar igualmente evidente que un poeta pico no debe rastrear las causas a travs de una gran distancia si consideramos otra razn, que se deriva de una propiedad ar, ms notable y singular de las pasiones. Es evidente que en una obra correctamente compuesta, todos los sentimientos (affections)excitados por los distintos sucesos descritos y representados, se refuerzan entre s. Mientras que todos los protagonistas estn ocupados en la misma escena y cada accin est ntimamente ligada al conjunto, el inters se mantiene vivo ininterrumpidamente y las pasiones pasan fcilmente de un objeto a otro. La ntinia6nexin de sucesos, as como facilita el paso del pensamiento o de la imaginacin de uno al otro, facilita tambin la transfusin de las pasiones, y mantiene nuestros sentimientos en el mismo conducto y direccin. Nuestra simpata e inters por Eva prepara el camino para una semejante simpata por Adn. vado casi ntegramente en la transicin, y la mente toma in

ntimamente relacionado con el que in. Pero si el poeta hiciera una ditema, e introdujera un nuevo actor con l a personajes, la imaginacin, en la transicin, entrara framente ara lentamente y a1 volver a1 tema en cierta manera, a terreno extrao, ter fuera nuevamente excitado para ipales. La misma dificultad se plann menor grado cuando el poeta rastrea demasiado lejos los ontecimientos que trata y relaciona accione% que, aunque no taimente aisladas, no tienen una conexin entre s tan fwrte omo se 'necesita Dara favorecer la transicin de las ~asiones. De aqui surge artificio de la narracih oblicua en la odisea y en la Eneida. d a & se nos ~resenta iniciakmente al hroe cerca del o de realizacin de sus proyectos y despus se nos muestra, como si fuera en perspectiva, los acontecimientos ms distantes y las causas. De esta manera, se excita inmediatamente la curiosidad del lector. Los acontecimientos se siguen con rapidez y en conexin muy estrecha. No e610 se mantiene el inters, sino que incluso, en virtud de la relacin estrecha entre objetos, aumenta continuamente d e d e el principio hasta el final de la narracin. La misma regla se da en poesa dramitica. Tampoco se permite, en una composicin correcta, introducir un actor que no tiene conexin alguna o muy pequea con la personajes principales de la pieza. La atencin del espectador no ha de desviarse por una E escena desgajada y separada de las restantes. Esto rompera el curso de las pasiones y evitara aquella comunicacibn de las distintas emo-. ciones por la cual una escena d a d e fuerza a otra y transmite la afliccin y el terror que suscita, mbre c d a escena posterior, hasta que el conjunto produce la rapidez de movimiento que es caracterstica del teatro. i C b puede extinguirse esta intensidad de sentimiento (affecbion) repentinamente con una nueva accin y con nueva personajes en ninguna manera relacionados con los mecedentes, como para que encontremos tan sensible cesura o racfo en el curso de las paaiones en virtud de esta cesura en la :anexin de las ideas, y en lugar de lievar la simpata de una escena i la siguiente, estemos obligados en todo momento a excitar un iuevo inters y tomar partido en una escena de la accin! (A). Para volver a la comparacin entre historia y poesa &pica, podemos concluir, a raz de los razonamientos arriba expuestos, que como una cierta unidad es necesaria en todas las producciones, lo puede faltar en la historia ms que en cualquier otra; que, en a historia, la conexin, que une distintos sucesos para formar un uerpo, es la relacin de causa y efecto, la misma que tiene lugar m la poesa &pica,y que, en esta ltima, slo se requiere que esta conexin sea ms cercana y sensible debido a la intensa imaginacin 1 fuertes pasiones que han de se^ suscitadas por poeta en tu larracin. La guerra del Peloponeso es un tema adecuado para

la historia, el sitio de Atenas para una poesa pica y la muerte

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Como la diferencia, por tanto, entre historia y poesa p siste slo en los grados de conexin que unen los distintos que componen su tema, ser difcil, si no imposible, det con precisin los Imites que, mediante palabras, separan la la otra. Se trata de -a cuestin 'de gusto ms que de Y quiz su unidad pueda descubrirse en un tema donde a p esperaramos encontrarla. Es evidente que Hornero, en el curso de su relato, excede la primera presentacin de su tema, y que la ira de Aquiles, que caus la muerte de Hctor, no es la misma que la que produjo tantos males a los griegos. Pero una fuerte conexin entre estos dos movimientos, la rpida transicin de la una a la otra, el contraste (B) entre los efectos de la concordia y de la discordia entre prncipes, y la natural curiosidad que sentimos por ver a Aquiles en accin; tras un largo perodo de reposo, todas estas causas arrastran al lector y dan suficiente unidad al tema. Puede objetarse a Milton que ha rastreado las causas demasiado lejos, y que la rebelin de los ngeles produce la cada del hombre a travis de una serie excesivamente larga y casual de acontecimientos. Por no mencionar que la creacin del mundo, que nos relata con toda amplitud, es en grado -tan pequeo la causa de aqueila catstrofe, como lo es de la batalla de Farsalia o de cualquier otro acontecimiento. Pero si, por otra parte, tenemos en cuenta que todos estos acontecimientos, la rebelin de los ngeles, la creacin del mundo y la cada del hombre, se asemejan por ser mlagrosos y ajenos al curso normal de la naturaleza, que se supone

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que no tienen ninguna clase de conexin entre s. Al introducir en cualquier obra personajes y acciones que son ajenos entre s, un autor imprudente prescinde de la comunicacin de emociones, que es su nico medio para interesar al corazn y elevar las pasiones a su debida altura y ritmo (period). La explicacin completa de este principio nos levara a razonamientos demasiado profundos y extensos para esta investigacin. Es suficiente, por ahora, haber establecido la siguiente conclusin: que los tres principios de conexin de ideas son las relaciones de iemejanra, contigedad y -usa y efecto. (A) Las ediciones E a N incluyen el siguiente prrafo: Pero, aunque esta regla de accin sea comn tanto a la poesa dramtica como a la ipica, podemos, de todas formas, observar una diferencia entre ellas, que puede quiz merecer nuestra atencin. E n ambas clases de composicin, es necesario que la accin sea una y simple para mantener concentrados el inters y la simpata, pero, en la poesa pica o narrativa, esta regla se asienta sobre otro fundamento, a saber: la necesidad que incumbe a todo autor de hacerse un plan o proyecto antes de iniciar cualquier relato o discurso, y comprender su tema bajo algn aspecto general o perspectiva total, que pueda ser el objeto constante de su atencin. Como el autor est totalmente ausente en una composicin dramtica, y el espectador se supone realmente presente en las acciones representadas, esta razn no tiene valor en lo que se refiere a la escena, sino que puede introducirse cualquier dilogo o conversacin que, sin faltar a lo verosmil, pudiera haber ocurrido en aquella determinada porcin de espacio representado por el teatro. De aqu que en todas nuestras comedias inglesas, incluso en las de Congreve, la unidad de accin jams se mantiene rigurosamente, sino que el poeta considera suficiente si sus personajes estn relacionados entre s por sangre o por vivir en la misma familia, y despus los sita en escenas particulares, donde exponen sus disposiciones mentales y caracteres, sin dar gran desarrollo a la accin principal. Los dobles argumentos de Terencio son licencias de la misma clase, aunque en grado menor. Y aunque no sea totalmente correcta esta conducta, no es inadecuada a la naturaleza de la comedia, donde los movimientos y pasiones no son llevados a tan gran altgra como en la tragedia, al tiempo que su carcter ficticio o representativo en alguna medida excusa tales medidas. En un poema narrativo, la primera presentacin o proyecto limita al autor a un solo tema, y cualquier disgresin de esta naturaleza sera rechazada, a primera vista, como absurda y monstruosa. Ni Boccacio ni La Fontaine, ni cualquier autor de esta clase, aunque su principal objetivo haya sido agradar, se ha permitido esto. (B) Contraste y contrariedad son una conexin entre ideas que pueden considerarse, quiz, como una mezcla de causacin y semejanza. Cuando dos objetos son contrarios, uno destruye al otro, es la causa de su aniquilacin, y la idea de la aniquilacin de un objeto implica la idea de su existencia previa.