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Lo cotidiano
Ntl'a.: PoJrwo- Ky,J
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Mucho se ha hablado acerca de la objetividad periodstic7...
Lo que para algunos es imparcialidad, para otros es cercen;!
miento de la conciencia. Esta contradiccin afecta, a la larg;i,:;.
miles de lectores.
La realidad existe en forma independiente, es
frente a nuestros deseos, no la limita nuestra voluntad. Pero no
siempre su renejo es objetivo, verdadero, fiel y exacto, debido J.
que el periodista tiene una concepcin del mundo que resuelve
cuestiones ajenas a sus compromisos.
La sociedad capitalista pretende que la objetividad
prensa coincida artificialmente con la neutralidad. Por estc, la
objetividad periodstica, vista como un renejo fiel de la reali
dad, es posible, mientras que la neutralidad no lo es, al no
existir una imparcialidad real del periodista.
En su libro Periodismo y lucha de clases.Camilo Taulic comi
dera que la clase social dom inante exige a determinados
que no se pronuncien crticamente sobre la realidad descrita.
La objetividad, entonces, deja de ser sinnimo de neutralidad,
son trminos opuestos.
El renejo fiel de la realidad exige una descripcin exacta de;
los hechos y sus conexiones tal como se dan. Taufic considera
que la prensa capitalista hace una descripcin de los principa
les hechos sociales desconectndolos de las relaciones de c1a,c,;
en que aparecen, sin ahondar en sus causas reales.
Para Gramsci cualquier persona posee una filosofa propia
basada en una posicin poltica. Esta posicin tiene sus funda
mentos en una visin del mundo. Cada uno de nosotros tiene
esta visin, hace filosofa y se convierte en intelectual. Pero el
intelectual real es aquel que acta sobre la sociedad y de
modificarla. AS, un intelectual ser el poltico, el eclesistico,
el periodista. Entre los intelect uales hay una clara divisin. Los
tradicionales estn de acuerdo a su sistema de vida; los orgini
cos, actan sobre la sociedad buscando su cambio. Las activi
dades de un intelectual se basan en la vida prctica. Su
cer principal es construir y organizar la sociedad de
con una conciencia homognea de un grupo que interviene
en la poJtca y la economia.
Frente a esto, el periodismo se compromete al progreso de!':!
11
social lomando pan ido por las fuerzas
gresislas. Se encuenlra ligado; de' manera inseparable y legl
lima, a la realidad. Puede ser ms complelo, exaClO y profndo
si presenta una imagen multilactica de los hechos.
Pero tambin el periodismo puede manipular los hechos y
ocultar la verdad por diversos medios, desde la mentira desca
rada hasta otros procedimientos ms sutiles que lienen un
respaldo ideolgico. Cualquier seleccin e interpretacin de
una noticia excluye necesariamente otra, por lo que el proceso
esta1somet ido a la influencia de instancias subjet ivas.As pues,
al negarse la subjelividad, se niega el propio periodismo.
Hay un cumpromiso entre los hechos y la personalidad del
periodista. Las /Ioticias adquieren entonces, un carcter subje
tivo y personal, ya que es el periodista el que busca, selecciona y
relaciona los hechos en concordancia con su visin de! mundo:
Lenin vea en esto una obligacin del periodista, y
cuando su bsqueda est uviera orientada hacia un fin de
terminado.
Para rdh:jar objel ivamentc la vC"dad es necesario dominar
d arte y la ciellcia dd periodismo, tener aptitudcs, hhitos de
trahajo apropiados y saber emplear mlOdos y tcnicas perio
dsticas, tanto de recoleccin de dalos como de transcripcin y
redaccin.
El periodismo es prClica concreta, bsqueda de represen
tacin de la realidad a travs de subjetividad,de razn y
sentimientos. Estas condiciones conforman tambin el mbito
de produccin cultural donde e! periodismo y la literatura se
:Jllen y forrnanulI gnero nicu: la crnica. Presencia escrila de
nue.>tra cotidianeidad, rellejo constante de aquellos modos de
vida que consideramos nuestros y en los que el cronista se basa
pan). ordenar y hacer patenle su condicin analtica de la
sociedad. La,crnica es para Claude Bremond un "elato inte
grado por"... una sucesin de acontecimientos de inters
humano en la unidad de una misma accin".
Pero la crnica en Mxico no surgi de la noche a la
maana, sino de una larga tradicin periodstica. Desde e!
siglo XVI el quehacer periodstico nacional ha sufrido cam
bios constantes al buscar ser reflejo de Ias conlradicciones de
la realidad.
Durante e! Virreinato su funcin era la de informar, relatar
hecho"s comunes que pronto se convertan en hazaas y refle
jar detalladamente los conl1inos de una sociedad. En el siglo
XVIII la prensa mexicana dej de ser un sencillo ejercicio
burocrtico y se transforlT! en instrumento del poder pblico.
Se exigi abiertamente, Id libertad de expresin para cumplir
con la funcin orientadora del periodismo. Esta orientacin se
limita a la visin de! periodista y su concepcin poltica de la
realidad.
El periodismo pollico ha sido la principal y casi nica
expresin de un pensamienlo lerico propiamente mexicano.
No obstante, e! atraso soc:ial y la inestabilidad poltica de la
nacin han impedido e! surgimiento de una reflexin profunda
sobre el periodismo y el poder. El libro de Gerald Me.
Gowan, Pren.ro.v Poder, es una excepcin. De ah que el escrito
periodstico sea breve y manipulable; de ah que existan po.:as
oportunidades para el reportaje y la crnica, gneros amplios
y complejos.
A mediados del siglo XIX se consider la crnica corno la
memoria del escrilOr que se )' hace una representa
cin del lenguaje regionaL Sil tendencia fue la de personalizar
su funcionamiento con proverbios, refranes y respuestas escu
chadas a emisores fantasmas en convites y bailes. Su funcin
principal: verificar y consagrar cambios)' maneras sociaks,
realizar una somera descripcin de lo cotidiano, contribu
yendo a la creacin de una nacin.
Durante el porfiriato la crnica se vio envuclta en dos ten
dencias: e! cosmopolitismo y el nacionalismo de la estabilidad.
Este ltimo fortaleci el orgullo patrio; el primero simple
mente fue una cxhibicin artstica de extranjerismos qlle
timaban una concepcin del mundo, un estilo de vida.
Gutirrez Njera conceba a la prensa opositora como 1..:
indicadora de los errores de la sociedad, cuya obligacin era.
sugerir cambios. Por esto,la crnica no poda ser simplemente
una valiosa descripcin de sucesos frvolos, tambin deba
daar, aunque slo ("uera un pellizco, producto de la pluma
del cronista. Tena que existir un equilibrio en el ejercicio
periodstico para que no fuera calilicado de amarillista. No
poda ser una simple recopilacin de datos. En ella se vive 'i se
plasma la realidad sin restar fidelidad a los hechos e introdu
cir el testimonio directo del periodista. De esta lorma, la c.r6
nica permiti y dio un nuevo vocabulario a los dems gnero:;
literarios y promovi un movimiento cult ural conocido C017, O
Modernismo. Los modernistas hicieron de la crnica un e.i
n

cicio del est ilo con un marcado carcter aristocrtico-francs.

A principios de siglo, la prensa partidista fue perseguida.
Porfirio Daz deseaba aniquilarla. De ah que los periodistas
de partido, como Martn Luis Guzmn, adoptaran una fa:sa
neutralidad en la que "el temperamento elsico enjuicia a la
barbarie". Tambin hubo otra corriente: la prensa libera
dora, encabezada por los hermanos Flores Magn que atac
abiertamente al sistema poltico mexicano e hizo llamados a
la unidad del pueblo frente a la dictadura.
Sin duda que tambin existi un periodismo que prego
naba gran objetividad. Tal es el caso de mimparcial, peridico
modernista de tendencia porliriana que acusaba a la prensa
independiente de intiL
Esta poca releg a la crnica a segundo trmino. Su obje
tivo fue plasmar y registrar la experiencia cotidiana; el
reportaje fue el gnero que intent conquistar la opinin
pblica. As, el periodismo dej de registrar antecedentes y
consecuencias, pues la noticia gan inters.
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Con el surgimiento de los boletines de prensa hacia 1925,
el control gubernamental de la informacin y la adecuacin
de las tcnicas publicitarias norteamericanas, se empez a
aplicar una nueva censura al periodismo. As, se exigi eJica
cia y velocidad a los periodistas, pero se coart an ms su
libertad. Surge el embute, permanente ddiva que corrompe
y limita la actividad de los reporteros. El periodismo comer
cial se infl. Mientras tanto, la prensa independiente se
estanc, fue perseguida y no logr desarrollarse.
La crnica, que anteriormente haba sido instrumento sutil
en la consignacin y aclaracin de la identidad nacional, bus
ca la' construccin de una realidad alternativa. Crnicas
como la de Jos Revueltas, Renato Leduc, Salvador Novo y
Jos Alvarado, estn llenas de consmogonas del instinto y la
lucha de clases. La ciudad fue escenario fundamental de sus
relatos.
A mediados de este siglo, la vida periodstica mexicana
admiti por tres dcadas una descripcin casi homognea: la
tipicidad de la crnica popular plasmada en folletos, cine y
televisin. Al finalizar la dcada de 1960 surgi en Mxico un
periodismo confiable en el que la crnica volva a ser
fundamental, porque documentaba y analizaba la explotacin
y represin capitalistas, despqjando a los polticos de un aura
misteriosa que los haca inaccesibles. Con este periodisMo c.r.
tico hecho en Excelsior de 1968 a 1961as aspiraciones de la
opinin pblica encontraron su ms elocuente vocero.
Monsivis y otros autores consideran que el Estadoacepta
crticas, siempre y cuando no se toquen sus partes "nobles".
La libertad de expresin pasa a ser una franja entre la nego
ciacin y el compromiso, pues el mismo Estado no puede
exigir una absoluta sumisin sin llegar a vedarse informacio
nes vitales.As, la pre nsaopositoracumple su funcin: los efec
tos de sus denuncias son muy reducidos porque en realidad
poca es la gente informada.
En 1963 surge en Estados U nidos una nueva corriente.
literaria e informativa: el Nuevo Periodismo, que ha tenido
una gran influencia, un aliento renovador en la crnica mexi
cana. Los trabajos de Tom Wolfe, Hunter Thompson y Tru
man Capote entre otros, han revivido el inters en el gnero
agregndole diversas tcnicas. El compromiso del Nuevo
Periodismo, el repudio a los aca,rrcos mecnicos de la noticia se
hace patente en la proliferacin actual de la crnica.
Este Nuevo Periodismo se conforma y delinea por su
impulso subjetivo. Es una oposicin temtica y estilstica al
periodismo dominante. Interpretar para el Nuevo Periodismo
en, cuestin de forma, lo ms importante.
La crmca toma elementos de la Vida y la presenta desde un
punto de vista especfico: el del cronista. Hay un nuevo pas
que se empieza a cronicar y documentar: el Mxico de masas y
desempleado con sus frustraciones y sus inmensas carencias.
Si la obligacin de la crnica es darle voz a los marginados y
desposedos, negando la asimilacin y recuperacin ideolgica
de la clase dominante, cuestionando y precisando elementos
recuperables de la cultura popular, el deber del periodista ser
explorar la realidad, impugnarla hasta hacerla estallar. Este
implica que el cronista conoce a fondo el arte y ciencia dd
periodismo -comoseal Manuel Buenda-, tiene muy pre
sente su compromiso con la sociedad y sabe plasmar fielmente
los hechos.
Desde el momento en que selecciona un hecho con el cual
har su trabajo, el periodista toma una postura frente a la
realidad. Debe ser consciente de ello, pues aunque la crnica
sea totalmente subjetiva no se debe apartar de la realidad. Ero
esto radica su fuerza. Su propia subjetividad nos remite a
lugares y pocas que no hemos conocido ni vivido, y sin
embargo nos coloca ah con su hlito dinmico y verdico.
Dependiendo de la capacidad y el profesionalismo del cro
nista, la crnica puede ser un instrumento para descubrir la
realidad misma.
El juego literario utilizado en la crnica puede usar, a
discrecin, la primera persona o narrar libremente los aconte
cimientos como si stos hubieran sido vistos y vividos desde la
interioridad ajena. Se recrean atmsferas y personajes por
medio de escritos, voces perdidas y tradicionales.
Hoy por hoy, la crnica en Mxico, es un gnero periods
tico y literario en ascenso. No basta el ejercicio periodstico
basado en boletines de prensa y acomodaticio. Se necesita, con
urgencia, la erradicacin de viejos vicios el antiprofesionalismo
y la corrupcin rutinaria -para lograr notas ms rigurosas y
combativas, menos "amarillistas". En este sentido, la crnica es
un buen antdoto para curar a la prensa mexicana de sus
achaques eternos. Afortunadamente, se practica en Proces,), en
un diario joven como La Jornada, en Unomsuno, en .Naos, etc.
,
I
18
en cambio las cualidades de los buenos escritores son dificiles de
desentraar y aprender y todava ms arduos de imitar. Una
dosis controlada de imitacin intencional sobre un est;lo exce
Cronicologa
lente puede servir de disparador al estilo propio. 3uenda
subray que no trataba de incitar al plagio pero record la
frase del poeta que, acusado de plagiario, se defendi: "Tomo
lo mo donde lo encuentro".
La siguiente clave consiste en hacerse devotos cultivadores
de la conversacin, un magnfico ejercicio que se reneja en el
arte de escribir. Nadie puede dar lo que no tiene: nadie ser
capaz de plasmar belleza literaria en las pginas de un libro o
de un peridico si no se nutre constantemente con la abundan
cia verbal. La conversacin, a diferencia de las charlas banales,
afina y disciplina el lxico y lo enriquece con los destellos de
otros estilos. El mejor conversador es siempre el que sabe
escuchar.
Hay una ltima receta: "Mantngase redactando todo el
da. Se puede redactar en sueos o durante las faenas del aseo
personal. Cuando uno es prisionero en el taxi, el autobs, o el
Metro se pueden hacer preciosos ejercicios de redaccin. En la
pizarra de la imaginacin se intentan descripciones de los
objetos y personas que nos rodean: la gimnasia mental no tiene
lmites" .
Buenda cit a James Thurber. "Nunca s con seguridad
cuando no estoy escribiendo. A veces en una fiesta mi mujer se
me acerca y dice: Thurber para de escribir, maldita sea. Por
lo general, me agarra a la mitad de un prrafo. O bien, cuando
eSl comenzando, mi hija levanta la vista y pregunta pap
Y mi mujer le contesta: "No, est escribiendo
algo",
"Aqu termina mi recetario" concluy Manuel Buenda. Si
despus de esto un redactor en busca de estilo no lo encuentra,
ser por cualquiera de stas dos causas: no servira ninguna de
mis recetas o l naci as, sin estilo. En ste ltimo caso, bastar
que trate de redactar con bsico respeto a las reglas de la
gramtica. Los lectores quedarn moderadamente agra
decidos .
Retomemos su ltima frase para decirle: 'Adis. Manuel
Buenda. Tus lectores quedarn no moderadamente sino total
y eternamente agradecidos. Supiste vivir y morir por nosotros.
No te olvidaremos mientras tengamos vida."
(ProctSo, 25 junio 1985)
Segn su etimologa, la palabra cromca quiere decir na
rraccin de hechos histricos, ordenados cronolgicamente.
Hay una doble dimensin en la definicin de crnica: por un
lado, es el retrato de una situacin, de un momento dado con
todos sus elementos; puede ser de cualquier cosa, de la calle,
un acto poltico, una manifestaCin, un asesinato, una confe
rencia, una conversacin de la vida cotidiana, elc. Por olro
lado, implica trasladar al lugar de los hechos al lector
mediante la recomposicin del lugar. El cronista tiene que ser
capaz de transmitir lo que ve, oye y siente, capaz de contagiar
a los dems con su descripcin, su recreacin de personajes,
hechos y situaciones.
Podra decirse que en la crnica se da una maner<l, de ir
describiendo, contando y resumiendo sucesos, dndoles su
propia dinmica y su propia vida, esta es su forma de rcilejilr
la realidad. Carlos Monsivis, en su libro A ustedes le.!" consto,
define la crnica como la "reconstruccin literaria de succs:.s
o figuras, gnero donde el empeo formal domina soore as
urgencias informativas". A diferencia del reportaje, la
da paso a la expresin de la individualidad de sus
La crnica es un relato en el que no necesariamente se
llega a una conclusin. Al narrar, la crnica puede seguir los
heChos cronolgicamente pero no es indispensable, lo impor
tante es decir qu fue primero y que-despus. Esto supone que
el hecho narrado requiere que el periodista est presente i' a
tiempo para captar todos los detalles.
La libre eleccin del tema relatado, su desarrollo, su
se deben a la capacidad y la imaginacin del cronista.
Al relatar los hechos, el cronista requiere motivacin. Por
ejemplo, la revista A!arma usa la crnica, pero crnica amari
Ilista. No se trata de exponer lo bueno y lo malo, si se va a
hacer crnica se debe ir al fondo de las cosas, no quedarse en
las cosas superficiales. Descubrir las causas, consecuencias, la
cuestin sociolgica, no la sociologa aburrida, didctica, sino
lo real, desde un punto de vista ms literario, es linalmente la
misin de la crnica.
Algunos autores definen la crnica como un gnero
I hbrido, a mitad de camino entre el estilo informativo y el
1
20 21
editorial. Es ms, la variedad de su bgneros que pueden
encuadrarse en !a crnica hacen muy difcil una caracteriza
cin con validez general. La crnica periodstica, es, en esen
cia, una ' interpretacin y valoracin de hechos (noticias)
actuales o actualizables. Es un gnero ambivalente, vale en
tanto es un relato de hechos noticiosos y en cuanto emite el
juicio del cronista.
Lo que distingue a la crnica de la informacin es precisa
mente su tono personal, ya porque va firmada, o porque el
e$critor comenta, ampla y ordena los hechos a su manera o
finalmente porque, aunque sea informativa, suele tener un
lirismo sutil, una dialctica y un tono caracterstico que viene
a ser el estilo que la deline. El cronista es algo ms que un
reportero ocasional que describe un acontecimiento o narra
una accin. Es como un confidente del lector. De hecho, el
lector no se siente movido a la lectura de una crnica si pre
viamente no experimenta cierta simpata y atraccin hacia las
ideas o el estilo literario del cronista habitual.
En contraste con lo ya expresado, tambin se define a la
crnica como "artculo de peridico en el que se informa de
los hechos o las noticias del da". La definicin resulta eviden
temente incompleta, ya que si la crnica es, en verdad, un
gnero periodstico informativo, 'su alcance llega ms all de
la pura inlormacin, del simple reportaje. En este sentido se
ha dicho que el trmino tiene una significacin "tan vaga y
genrica que no es posible fijar sus lmites".
Algunos peridicos, e incluso algunos autores suelen llamar
crnica a lo que en realidad, la mayora de las veces no es ms
que una escueta informacin. En algunos peridicos es fre
cuente leer: "crnica de nuestro corresponsal", llamando as a
un trabajo puramente informativo.
En la crnica se narra y, al mismo tiempo, se juzga lo
narrado. No es reportaje puro, porque en ste, en principio y
salvo casos excepcionales, no se admite el comentario, sino
que impera el relato escueto de los hechos. Algunos autores
piensan que la crnica tampoco es un artculo literario por
que a diferencia del articulista, el cronista tiene una ineludi
ble obligacin de narrar, de contar algo que ha sucedido,
mientras el articulista desarrolla una idea en torno a un hecho.
Lo que vale fundamentalmente en el artculo es el juicio del
autor, su pensamiento.
Podra decirse que hay tantas clases de crnica como cro
nistas en el mundo, de all las posiciones tan encontradas en
cuanto a su definicin.
Hay varios tipos de crnica: doctrinal, artstica, literaria,
biogrfica, descriptiva, utilitaria, etc. Las crnicas que atien
den los grandes diarios son la depvrtiva, la parlamentaria,
la de sucesos sangrientos, la de espectculos, con sus ramas
para el cine, la televisin, el teatro, los toros, etc.; la de arte,
la de literatura. Cada una de ellas supone una especiafi
zacn.
El cronista dispone de una gran libertad para expresarse,
no tiene por qu someterse a esquemas o normas prefijadas de
redaccin, como sucede en el reportaje informativo. Pero esta
libertad tiene un lmite: el hecho noticioso sobre el cual
escribe. La crnica est sometida al mandato de la noticia y
en ella se complementan y confunden lo objetivo y lo subje
tivo, los hechos y el enfoque o apreciacin personal del autor,
No es preciso someterse a imperativos formales como la
pirmide invertida, o el orden descendente, propios de la
redaccin de la noticia, aunque a veces sca recomendable
proceder as. De hecho todo buen cronista empiezi.l. siempre
por lo ms importante, siguiendo la orientacin de su expe
riencia, su estilo y su criterio.
Generalmente, el cronista habla en primera persona o
narra libremente los acontecimientos como vistos o vividos
desde su interioridad.
El estilo de la crnica debe ser directo y llano, esencialmente
objetivo, pero al mismo tiempo debe plasmar la personalidad
literaria del periodista. Aunque debe admitirse una libertad
expresiva en la lorma literana de la crnica, no puede acep
tarse como una prctica aconsejable que se transparen1t: en
ella un exceso de estilo editorializante. El abuso 'de juicios
convertira, sin ms, la crnica en un comentario. El cronisla
no debe invadir las funciones del comentarista. Su .::s
otro.
En cuanto a la tcnica, el cronista debe ser un escritor
audaz, con libertad suficiente para modificar, exaltar o
llecer los hechos.
No est de ms recordar que el cronista evita la
ga tcnica porque el pJ..lico al que llega es muy heterognt'o.
El buen cronista nos acerca al mundo externo, d<:ndonos
los hechos como asimilados y digeridos. Le importa tamo el
qu, el porqu y el cmo de las cosas que se cuentan; lo que
sucede y cmo lo percibe.
De lo dicho hasta aqu puede advertirse con claridi'.(! ia
trascendencia de la crnica, sobre todo si se tiene en cuer.ta su
indudable influencia en la opinin pblica.
El lector habitual de un peridico (y lo mismo podra
decirse del radioescucha o del telespectador) suele formarse
propia opinin de las cosas, de los acontecimientos
cuando lee noticias y reportajes. Los hech05 escuetos que
jan el acontecer universal despiertan su propio juicio, su
facultad crtica. Pero no todo el mundo est especialmente
capacitado para enjuiciar los mil y un aspectos diversos de 10.:'
variadsimas noticias que sin cesar se producen en el mundo.
La Clnica es una gua orientadora. El lector habitual del
peridico, sin apenas advertirlo, se deja llevar por el cronista.
22
2
Recorrido histrico
Se han escrito crnicas desde que Septo Julio. Africano
Eusebio, Penadora y Amiano (siglos lB y IV) diera a cono
cer las que llevan su nombre: Cronican paschale. Pero los
que le dieron gran empuje y desarrollo a este gnero fueron
los monjes, especialmente los del siglo IX y XIV. No hay
monasterio, de los ms celebrados de aquellas pocas, que
adems de su propia crnica no cuente con algn monje
autor que relna hechos de la nacin respectiva y an del
mundo: Casino, Fulda, Colonia, Reicheanau, Wigam y
muchas otras abadas tuvieron sus monjes cronistas lebres:
En los anales de la historia sobresalen los nombres de San
Beda el Venerable, Mariano Scoto, Frodoardo, Alberto Sta
dense, conrado de schayern. El prototipo de esta forma de
escritos es el Cronagraphus o calendario, documento oficial de
Roma en el siglo IV.
Las crnicas fueron escritas en latn hasta el siglo XIII,
poca en que comenzaron a emplearse las lenguas vulgares
en obras eruditas. Durante la Edad Media, la mayora de las
crnicas se redactaron en latn y en monasterios. Las prime
ras intentaban dar una visin de los principales hechos
acontecidos desde la creacin del mundo hasta la poca en
que vive el autor. En general, recopilaban lo que ya estaba
escrito, aadiendo el autor el relato de hechos contempo
rneos a l. No se separaba lo histrico de lo literario, ya que
se recogan relatos no acaecidos, provenientes de la tradi
cin oral, la pica, etc.; se describen milagros y fbulas y se
idealiza la figura del caballero.
En Espaa coexistieron durante cierto tiempo las crni
cas castellanas, catalanas y musulmanas. De las castellanas
hay, entre las escritas en latn, la Crnica al Beldense (hacia
883), que abarca desde los emperadores romanos hasta la
monarqua asturiana, y la Crnica najarense (1160), que se
extiende desde el comienzo de la historia hasta el reinado de
Alfonso VI y recoge temas de la pica popular en torno a la
figura de Fermn Gonzlez. Ya en castellano, Tres crnicas
(hacia 1314), obra escrita por orden de Alfonso XI relata
hechos de l o ~ reinados de Alfonso X, Sancho IV y Fernando
IV; la crnica de Alfonso XI, debe su importancia tanto a su
precisin como a su validez literaria. La Crllica de veinte
reyes (hacia 1360), que se refiere a sucesos del perodo 924
1252; Las crnicas, de Pedro Lpez de Ayala, que da noticia
de los reinados de Pedro 1, Enrique I1,Juan I y Enrique IIl; y
la ms importante, La crllica general (comenzada hacia
i 270), dirigida y supervisada por Alfonso X, el Sabio. Esta.
primera crnica general es una compilacin de las anterio
res (Lucas de Tuy, Paulo Orosio, San Ildefonso), dndoles
un nuevo sentido en el que la historia de Espaa se sita
dentro de la historia universal. Incluye, adems, diversos
cantares de gesta, hecha de gran inters para la historia
literaria. En cuanto a las crnicas catalanas, hay que des
tacar la Cesta Comilum barcinonensium, que recoge de la
actuacin de los condes de Barcelona hasta 1276, que fue
escrita en el monasterio de Ripoll en 1162 y 1276; Ir. crnica
de Jaime 1 o Libre dels Feyts, que equivale, tanto por la
poca en que fue escrita bajo la direccin deJaime 1, y narra,
por boca de este rey, los hechos acaecidos durante su
reinado.
La crnica de Ramn Muntaner, escrita en tono auto
biogrfico relata la expedicin de los almogavares a Orien
te, con tintes de exaltacin patritica.
Las crnicas aparecieron con todo el aparato de una his
toria universal y, de ah que sean muchsimas las que co
mienzan su relacin por la creacin del mundo. Una de las
ms reconocidas en Europa fue la de Hermann Contracto,
monje de Reichenau, y la de un monje irlands que vivi en
colonia, los dos del siglo XI.
Al surgir las rdenes mendicantes, estas presentaror. :Jn
nuevo inters a este gnero de literatura, principaimente
porque la vida de familia que se practicaba en los monas
terios, daba un carcter especial a las producciones en su
seno, mientras que el Influjo de los mendicantes (rdenes
religiosas que vivan de limosnas) en la vida- social de k,s
pueblos, su intromisin en las luchas feudales y sobre :odo
el nuevo perodo iniciado en Occidente por las cruzadas,
dieron no poco desarrollo a las crnicas que se escrib.;rfon
posteriormente.
Las crnicas han prestado un gran servicio a la n!storia
de las naciones, especialmente a Grecia y el Imperio [{oma
no Oriental, a Francia, Alemanaia, Espaa, Italia e Ingiate
rra y lo que es Alemania e Italia. A pesar de que los escritos
incurren en crticas que pueden verse como desviacionES, es
tal el candor y sencilles que respiran sus autors que, espe
cialmente tratndose de hechos de la poca, gozan con razn
de mucha autoridad, y son an hoy excelentes aux.iliares
de la literarura poltica, civil y religiosa de esos pu,::blos.
PeriodisIllo
olvidado
E 1hecho de que el periodismo actualmente no recurra a la
crnica, no se debe a la lalta de buenos cronistas, los hay y de
muy buena talla: ah tenemos a Monsivis, Leero, Jos
Joaqun Blanco. Son los que han seguido la trayectoria de
Martn Luis Guzmn, Jos Revueltas, Salvador Novo, y tan
toS ms.
Sucede simplemente que la crnica no es una modalidad
del periodismo mexicano.
La gente no compra peridicos para leerlos, como si se
tratara de novela, sino para enterarse de lo que pasa.
No es posible creer que haya un empobrecimiento de la
crnica en Mxico, tampoco que sea una nueva opcin por
que siempre ha existido como gnero que funde la literatura
y el periodismo.
Se puede decir que la crnica ha tenido una cierta revitali
zacin en los ltimos aos, como es sabido haba disminudo
su fuerza y su presencia como gnero, lo que no significa que
la crnica haya perdido su calidad de creacin.
Monsivis escribe crnicas polticas y culturales en los dia
rios, y su pasin por el gnero le lleva a escribir Das de guar
dar, libro basado en mitos y creencias, padecimientos y cos
tumbres populares. Esto qu iere decir que no escribe para el
olvido sino para la memoria.
En el periodismo mexicano la crnica es muy privilegiada
porque son pocos los que pueden practicarla realmente. Esto
se debe a las dificultades que presenta el gnero mismo, no se
puedc manejar fcilmente, exige destrezas formales: capaci
dad de observacin, preparacin en el manejo del lenguaje,
que debe ser natural, rico, fluido, ameno, gil, profundo.
Adems oficio, trabajo constante, actividad pausada, visin
de la realidad, informacin y formacin cultural y
esto para manejar un lenguaje ms all de
lo mmedlat0, aparte de tener contacto y evidencias de
los hechos.
La causa que ms ha contribudo al olvido de la crnica es
la "profesionalizacin" del periodismo mexicano; se est tra
tando de conseguir mejores rganos informativos que cum
plan funciones satisfactorias para la misma sociedad en tr
minos de comunicacin y formacin de opinin pblica, que
retroalimenten las inquietudes del mismo ambiente "ocial.
Quiz tambin haya infludo el hecho de que en la i:poca de
la postguerra, con la aplicacin de nuevos descubrimientos en
los grandes medios de comunicacin, aunque suene <l. para
doja, aplastaron al cronista.
La crnica no se cultiva, se toca someramente, por lo gene
ral se concentra la atencin en notas informativas, artculos,
editoriales, pero no se destaca en la crnica.
Resulta ms fcil hacer una simple nota informativa o un
artculo, que jerarquizar cronolgicamente un hecho o un
acontecimiento. Se dan informaciones, las que quepan en
formatos reducidos y en el menor tiempo posible. Adems, hay
un problema grave de espacio en los peridicos. Es muy d;[icil
que se haga una crnica en una o dos cuartillas, necesitan ms
de tres y no es fcil conseguir este espacio en un diario.
Desgraciadamente, en Mxico se marcha al revs en mate
ria de periodismo: en vez de procurarse ms calidad, nos
hemos preocupado por tener cantidad. Es que en un
pas con las caractersticas de Mxico haya 25 peridicos que
se publican a diario i Es absurdo!
Literatura
cotidiana
si no hay una buena formacin literaria, no puede haber
un buen cronista; lo que se quiere transmitir debe estar bien
escrito, con intencin y efecto literario. Literario no en
el semido de qu tan bello est escrito pues la crnica es
transcripcin seca y dura en trminos reales, la transcripcin
de un lenguaje rudo y vulgar. Cuando por el contrario algo
se dice literario, se refiere a la capacidad efectiva de
transmitir una situacin, de recrear un suceso en la mente de
quien la lee.
Sin esa capacidad propiamente literaria, no hay crnica,
lo mismo sucede con las buenas novelas, una buena novela es
capaz de recomponer en el lectro una serie de situaciones y
personajes ficticios como si fueran reales.
Por ejemplo, las crnicas de Vi cente Leero son ricas en
tcnica literaria. Leero aprovechaba la crnica para pro
fundizar temas como: crnicas seudo sociolgicas sobre la
zona rosa, estudios sobre las telenovelas; en fn, por ser un
narrador con muchos recursos tcnicos, aprovechaba el ejer
cicio de la crnica para llevar a cabo experimentaciones for
males. En sus escritos participaban hasta sesenta narradores
los entrelazaba, manejaba los tiempos, rompa la lineal\
dad, estructuraba a su antojo, hacia gala de habilidad para
t.ransmitir, desdibuja la informacin, la regresaba ms n
tida y jugaba con la malicia del escritor. Su tcnica novelstica
era abundante.
Martn Luis Guzmn, al cual consideramos cronista, aun
que en realidad se inclina ms del lado de la novela (la pre
sencia literaria en este autor es tan fuerte que contamina
todo) se sita en el terreno del estilo, en la perfeccin estils
tica ms que en recursos de orden tcnico.
Elena Poniatowska, tiene crnicas muy notables acerca de
la vida popular, en las que entrelaza tcnicas y recursos de
una forma maravillosa.
Monsivis maneja la crnica con un sentido del humor
muy peculiar, con acidez crtica notabilsima, y le da mucho
peso a las ideas; lo distingue de otros cronistas el hecho de que
enfatiza ms la cuestin de las ideas a travs de sus relatos.
')
' .
Un buen cronista podra y debera ser un buen /lt"/ ei ist a,
implicando necesariamente una serie de cualidades y valores
que requieren una formacin especfica, una disciplina, un
trabajo previo y un oficio determinado.
Hay gran interrelacin entre el periodismo y la litera
tura, pues no .puede hacerse crnica sin tener un mnimo
nivel de formacin literaria. Se puede decir que no todos los
periodistas han sido literatos o novelistas, pero casi todos los
grandes novelistas han sido una poca de su vida, not a bl es
periodistas, porque el periodismo permite estar parti r. ipando,
padeciendo a veces los efectos de la realidad, en con acto
permanente, diario, directo con ella.
No es posible que pueda hablarse de la gent e si no se le
conoce. A fn de cuentas, el hombre es la materia prima de la
crnica, con sus pasiones, sus fallas, su grandeza, su
dad, su generosidad. De dnde se le conoce?, en un dra ma de
baranda de delegacin, en un momento de euforia, cuando
triunfa como presidente, como industrial, como dep:) rlist a o
cuando est bajo presiones.
Esta veta prodigiosa de literat ura que es el hombre, sola
mente se nos ofrece si participamos y somos parte de su vida.
El reportero tiene que ser claro y legible en la presen
tacin del hecho; en cambio el cronista tiene.que deci r bien
las cosas, tiene que cumplir con una serie de exigencias de
orden literario, tiene que conocer el idioma. El cronis. a debe
ser un escritor que d una visin amplia, ms completa de un
hecho. '
El periodismo se tiene que adecuarse a Ciertas caractersti
cas normativas. La nota editorial, por ejemplo, debe ser un
espacio con una determinada carga de ideas; las entrevistas,
un coloquio, uria conversacin entre dos personas; el reportaje
mismo nada ms cubre los aspectos de un lugar o suceso, pero
siempre bajo limitaciones.
En este contexto la crnica sera una posibilidad de
tarse en diversos mbitos literarios, en un plano de extensin
que rompe las limitaciones normales del periodismo.
En sus inicios la crnica pudo haber tenido una estructura
rgida y formal, y despus adquirir una dimensin diferente al
periodismo del cual nace. Por en el siglo XVI, Cor
ts escribi u"nas cartas, con una funcin informativa e jnten
cin poltica, que ms tarde se volvieron escritos .. de gran
trascendencia literaria.
Adems, la crnica es libre desde el punto de vista de no
seguir los principios bsicos, como es el de "pirmide inver
tida" de la nota informativa. La crnica relata el hecho y
cmo sucede, .
La intencin con la que se escribe un texto es la que deter
mina si ste tiene un estilo periodstico, o si se acerca, al
contrario, al campo de la narrativa, gnero clarament e
literario,
La crnica se sita en la frontera de la literatura y el
28
periodismo, puede caer de un lado o de! otro, segn desee e!
autor y segn e! talento que despliegue.
Los escritores representan puntos culminantes de expre
sin, son figuras pblicas que representan lo general, y que
dominan una serie de tcnicas, aunque como se ha dicho no se
base en una forma convencionalista..
El cronista es e! ojo del lector, es e! que va a describir lo
que aqel no puede ver, lo transporta al lugar de los hechos;
la nota informativa no tiene ms funcin que transmitir la
informacin esencial del hecho.
El cronista debe ser detallista, muy observador y perspicaz,
estar en el lugar de los hechos. Por ejemplo, debe dedicarle
mucho tiempo a lo que pasa en la calle, entrevistar a la gente
que est en ella, jugar un poco con la historia. Quiz sea esa
una historia que vale la pena y que pueda ocupar un lugar en
primera plana.
En fn, la crnica es esto, la historia del chofer del autob6s,
de tu perro etc., puede encontrar en una esquina el retrato de
una sociedad; slo depende de la claridad de la observacin,
de la investigacin y de la transmisin.
El cronista es un artista que practica una de las actividades
periodsticas ms difciles, porque crea, forja, disea, dibuja y
plasma.
El cronista requiere entonces del inters, del verdadero
gusto por lo que hace, de verse recompensado, tiene el pnvl
legio de crear y recrear sus propios puntos de vista.
Por todo esto, la crnica de ninguna manera puede ca
talogarse como subliteratura, porque el prefijo "sub" in
dica inferioridad y la crnica no es inferior. Es un gnero
periodstico y literario que no es ni subperiodstico, ni sub
literario, ni mucho menos hbrido. Tiene la misma impor
tancia, la misma trascendencia de la ms alta novela si est
bien lograda, y cuando est mal hecha es tan pobre como
la peor.
As habla la crnica
El lenguaje que se utiliza en la crnica no es diferente al de
la novela; el de una figura no se sujeta a reglas estrictas; es
un error pensar que la diferencia est en la retrica concep
tualizada como figura. Las metforas e imgenes.se pueden
encontrar en cualquier discurso poltico, en el habla coti
diana, etc.
El cronista debe estar absolutamente regido y normado
por los hechos que suceden en la rcalidad. El problema radica
en cmo transmitir esos acontecimientos. La crnica todava
est pensando en trminos de informacin.
Los escritores trabajan un poco en sentido contrario; su
tarea es inventar cosas que tengan lgica interna, no tienen
que dar inevitablemente informacin de algn punto. Puede
decirse que s existen reglas para hacer crnica, lo :terario es
delinitivo.
Hablar de tcnica de la crnica resulta casi improcedente,
ya que el buen cronista impone la suya, su modo
nalsimo de escribir. Por ejemplo, hay crnica clsica que
no necesariamente tiene que ver con la literatura , no que,
nicamente se limita a narrar de modo ordenado y ciaro lo
que ve.
Existen reglas para hacer los gneros; una vez gue sc ':ono
cen y dominan, es cuando se pueden romper y escribir
libremente notas noveladas (o novela histrica), crnice.s.
Cabra recomendar un estilo claro, denso y transparente;
frases cortas y prrafos no demasiado extensos, de ta: ma nera
que la crnica, ya impresa, no resulte una masa de plomo
ininterrumpido. El principio de toda crnica es de gran
importancia desde el puntO de vista tcnico; el primer prrafo
como sucede en todo trabajo o escrito periodstico es decisivo
para captar !a atencin del lector.
El vocabulario de la crnica es rico, trabajado, ntimo y
personal; en el reportaje, por ejemplo, se nombran las cosas,
se les designa y matiza. De ah que el cronista puede ulilj ; ar
sin miedo el lenguaje metafrico; la irona, la hiprbole y la
paradqja; debe ser capaz de Crear verbal y literalmente; drbe
estar al servicio de la realidad, contrariamente a la novela,
que debe estar al servicio de la imaginacin.
Hay diferentes opiniones sobre el origen de la tcnic;1 de la
crnica La novela debe a la crnica su nacimiento o la
crnica deriv de la novela? Casi todos los grandes nove
listas fueron grandes cronistas. Hay crnicas en o:l libro
A ustedes les consta de Carlos Monsivis, que podran ser fcil
mente el inicio de una novela.
Periodismo innovador
El Nuevo Periodismo nace en el ao de 1963, cuando Tom
Wolfe decide promover una nueva corriente periodstica lite
raria gue surgira como un movimicnto experimenta! e inno
vador que intenta romper con los moldes anteriores, en busca
de una opcin, capaz de constituirse en noticia, literatura y
crtica sociolgica, frente de nuevas analoga:; y sntesis cultu
rales a la vez. Todo ello unido por la visin personal subj e
tiva del escritor.
Aparecen como una reaccin contra los acarreos mecni
cos de la nOlicia, las tendencias naturalistas y el modernismo
noticioso.
La cOl'nente del Nuevo Periodismo, representadil pOI Mai
30
ler y Truman Capote, ha inlludo ciertamente y en gran
medida en el periodismo contemporneo mex;cano, brin
dando un mayor impulso a la crnica en Mxico, puesto que
ha privilegiado la calidad de la pluma del escritor, que por s
debc ser atractiva, independientemente del acontecimiento
que se retrate.
Lo anterior expone perfectamente que la diferencia no est
en el hecho, sino en quien lo registra, y ese es precisamente el
punto de vista bsico del Nuevo Periodismo.
Desde la dcada de 1970, los conceptos de Tom Wolf"e,
Norman MaiJcr y Truman Capote, comienzan a tener una
gran demanda, debido a que en ellos se encuentra creativi
dad, espontaneidad, ingenio literario y gran libertad de
desarrollo.
Cuando este movimiento periodstico llega a Mxico, Car
los Monsivis promueve la crnica en todo su esplendor,
poniendo en prctica los conceptos utilizados por los expo
nentes del "NewJournalism", inmediatamente dotndolos de
una "idClltidad nacionalista", actualmente fcil de identilicar
en peridicos como: La Jornada y Uno ms Uno . Publicacio
nes ".ivenes" del Mxico actual, que intentan solidlhcar una
nueva visin, diferente a la del periodismo tradicional, recopi
lador e inlormador de noticias
Crnica
y sociedad
El aspecto fundamental de la cromca, radica en ei trata
miento de un hecho real; es el relato de un acontecimiento de
la vida, de actualidades y costumbres de un personaje o de
una comunidad. A travs de la crnica se ofrece una imgen
de la sociedad poltica del estado.
Es decir, es una traduccin de hechos polticos que estn
aconteciendo.
Por lo tanto, existe una relacin intrnseca entre la crnica
y stos mbitos (sociedad, poltica y estado), relacin que
repercute en los hechos y eventos fundamentales de un pas.
Sin embargo, la linalidad de la crnica, no es cambiar la
situacin de la sociedad, sino lijar tan slo en lorma momen
tnea la sociedad. Informa y a ia vez describe de una manera
eficaz; hace tambin denuncia y, como consecuencia, cr
tica al sistema. Sin embargo, la influencia no es inmediata,
tiende a ser ms mediata, porque al tener mayor cxr.cnsin y
al matizar las cosas, requiere tambin un tiempo de
asimilacin por parte del lector. La persona que se dedi ca a
hacer crnica debe estar enterada de lo que sucede a su
alrededor y expresarlo en forma literaria.
El cronista observa, valora, describe lo que est pasando
en cierto momento, en cierto lugar, y esto le permit e
obtener y dar al lector una descripcin de la rcalidad.
Existen dos tipos de memoria: la del tiempo y la de; La
memoria de ti cmpo se translorma en memori? de al
hacerse implcita. As, la crnica es memoria de uso permea
da por discursos populares, historia de la imagi nacin de
los acontecimientos.
La historia y la crnica se retroalimentan, pus tienen pun
tos de vista en comn. La historia no est interesada en la
subjetividad, mientras que la crnica parte de ah.
El historiador se resguarda de la realidad y el cronista es
autor de los hechos; el historiador depende del cronista )' ste
ltimo, del trabajo previo del historiador.
La crnica es una forma de historia pues posee alg:.Jnos
elementos fundamentales corno la veracidad del aconteci
miento y una sucesin. Con la crni ca se Pllede esl.a l" ('onsla
tando definitivamente los mejores momentos del pas; hay
documentos, investigaciones posteriores y todo un aparato
que proporciona, momentos concretos, sobre todo del pasado
en el que no haba medios de reproduccin como la fotografa
y el video, sino solamente la palabra para relatar los momen
tos histricos.
La crnica se configur en su densidad literaria e mforma
tiva, en su capacidad de retomar, al modo de ese escritor que
inventa todo ese mundo, en uno de los puntos ms importan
tes para el estudio de la Historia en Mxico.
La crnica y la historia se oponen en que la segunda exige
un trabajo de rcconstruccin de la realidad pasada, y el histo
riador no est frente a esta realidad, la reconstruye a base de
fuentes y de litigios del pasado, mientras que el cronista cons
truye, cuenta la sucesin temporal de algo de lo que es testigo.
As, la crnica es ms rpida, se basa en cosas que atestiguan
personalmente, y la historia es un trabajo mucho ms lento,
ms largo, de cosas que no se han visto. Por esto, es nccesaria
la reconstruccin a base de testimonios. La historia es un
largusimo trabajo de investigacin, mientras que la crnica
escomoecharse un clavado a la alberca; son cosas realmente
muy distintas. .
La historia se nutre permanentcmente de la objetividad
aunque pueda tener ciertos rasgos de subjetividad; cuenta los
hechos y personajes de un pueblo, de una sociedaddescribe
movimientos sociales.
Mxico tiene una tradicin de grandes cronistas; desde el
siglo XVI, los cronistas de las Indias pasaron por el tamiz de
la palabra a una realidad que necesitaban nombrar. Utiliza
ron recursos de la literatura y de la imaginacin para hablar
de lo desconocido,de un mundo ignorado. Se hicieron prcti
camente poetas. Por ejemplo, el jaguar fue llamado "len
americano".
La crnica ha tenido sus pocas brillantes, en las que los
acontecimientos merecen ms atencin. Se hacen crnicas
ms profundas y con nuevos elementos.
La crnica de Lucas Alamn sobre la toma de los ejrcitos
de Hidalgo, en Guanajuato, es uno de los momentos brillantes
de la crnica del siglo XIX. Este tipo de documentos tienen un
peso, un valor, no solamente histrico sino literario; son de
algn modo, la memoria excelente del pasado histrico del
pas.
Un gran momento de la crnica fue la Reforma. Tuvo una
gran expansin. Durante la Revolucin Mexicana tambien
florece y en aos posteriores decae debido a factores sociales,
polticos y culiurales. A lo larg de este siglo ha habido un re
surglmlCnto de la crnica.
La crnica que podramos llamar "moderna" empez con
los liberales del siglo pasado. Mxico ha tenido grandes cro
nistas; no ha sido pobre en este campo. La crnica ms bien
ha sido dcspreciada, a travs de los aos, por parte de la
prensa.
Entre los grandes cronistas es posible .citar a Salvador
Novo, Jos Alvarado, Jos Revueltas, Martn Luis Guzmn,
Renato Leduc, Carlos Monsivis, Elena Poniatows.ka, Jos
Emilio Pacheco, Vicente Leiiero...
Existen opiniones acerca de la nueva generacin de perio
distas, sobre su apata ocacional en la obtencin de nOlicias y
el desplazamiento del peridico por los medios de comunica
cin masiva. Hay otras que explican lo contrario; que aun, a
pesar de la escasez de cronistas, el gnero se practica y
expande.
tando definitivamente los mejores momentos del pas; hay
documentos, investigaciones posteriores y todo un aparato
que proporciona, momentos concretos, sobre todo del pasado
en el que no haba medios de reproduccin como la fotografa
y el video, sino solamente la palabra para relatar los momen
tos histricos.
La crnica se configur en su densidad literaria e mforma
tiva, en su capacidad de retomar, al modo de ese escritor que
inventa todo ese mundo, en uno de los puntos ms importan
tes para el estudio de la Historia en Mxico.
La crnica y la historia se oponen en que la segunda exige
un trabajo de rcconstruccin de la realidad pasada, y el histo
riador no est frente a esta realidad, la reconstruye a base de
fuentes y de litigios del pasado, mientras que el cronista cons
truye, cuenta la sucesin temporal de algo de lo que es testigo.
As, la crnica es ms rpida, se basa en cosas que atestiguan
personalmente, y la historia es un trabajo mucho ms lento,
ms largo, de cosas que no se han visto. Por esto, es nccesaria
la reconstruccin a base de testimonios. La historia es un
largusimo trabajo de investigacin, mientras que la crnica
escomoecharse un clavado a la alberca; son cosas realmente
muy distintas. .
La historia se nutre permanentcmente de la objetividad
aunque pueda tener ciertos rasgos de subjetividad; cuenta los
hechos y personajes de un pueblo, de una sociedaddescribe
movimientos sociales.
Mxico tiene una tradicin de grandes cronistas; desde el
siglo XVI, los cronistas de las Indias pasaron por el tamiz de
la palabra a una realidad que necesitaban nombrar. Utiliza
ron recursos de la literatura y de la imaginacin para hablar
de lo desconocido,de un mundo ignorado. Se hicieron prcti
camente poetas. Por ejemplo, el jaguar fue llamado "len
americano".
La crnica ha tenido sus pocas brillantes, en las que los
acontecimientos merecen ms atencin. Se hacen crnicas
ms profundas y con nuevos elementos.
La crnica de Lucas Alamn sobre la toma de los ejrcitos
de Hidalgo, en Guanajuato, es uno de los momentos brillantes
de la crnica del siglo XIX. Este tipo de documentos tienen un
peso, un valor, no solamente histrico sino literario; son de
algn modo, la memoria excelente del pasado histrico del
pas.
Un gran momento de la crnica fue la Reforma. Tuvo una
gran expansin. Durante la Revolucin Mexicana tambien
florece y en aos posteriores decae debido a factores sociales,
polticos y culiurales. A lo larg de este siglo ha habido un re
surglmlCnto de la crnica.
La crnica que podramos llamar "moderna" empez con
los liberales del siglo pasado. Mxico ha tenido grandes cro
nistas; no ha sido pobre en este campo. La crnica ms bien
ha sido dcspreciada, a travs de los aos, por parte de la
prensa.
Entre los grandes cronistas es posible .citar a Salvador
Novo, Jos Alvarado, Jos Revueltas, Martn Luis Guzmn,
Renato Leduc, Carlos Monsivis, Elena Poniatows.ka, Jos
Emilio Pacheco, Vicente Leiiero...
Existen opiniones acerca de la nueva generacin de perio
distas, sobre su apata ocacional en la obtencin de nOlicias y
el desplazamiento del peridico por los medios de comunica
cin masiva. Hay otras que explican lo contrario; que aun, a
pesar de la escasez de cronistas, el gnero se practica y
expande.