TABLEAU CHRONOLOGIQUE DES MOUVEMENTS LITTERAIRES (3) LE SURREALISME

EPOQUE
Premire moiti XXme sicle
Le surralisme cherche crer un langage potique qui exprime la puissance du rve et du dsir. Il

LABSURDE
Seconde moiti du XXme sicle
Les crivains de labsurde reprsentent une image tragique de lhomme, vou la solitude et confront un univers dpourvu de sens. Ils expriment langoisse existentielle ne de limpossible de communiquer avec les autres.

LE NOUVEAU ROMAN
Seconde moiti du XXme sicle
Le nouveau roman refuse le dveloppement de lintrigue et de la psychologie du roman traditionnel. Il cherche crer des formes narratives originales, qui restituent la ralit complexe dun monde fragment.

PRINCIPES

sappuie sur les recherches de la psychanalyse pour revendiquer limportance du hasard dans la cration artistique. .Explorer lunivers de la magie, du rve et de la folie .Combattre la censure exerce par la

.Combattre les illusions littraires et philosophiques, qui donnent une image idalise de lhomme .Mettre en vidence labsurdit de la condition humaine .Montrer les limites du langage dans la communication.

.Faire du roman un laboratoire de formes dcriture nouvelles .Crer une nouvelle forme de personnages, anonymes et impersonnels .Restituer le cheminement de la pense travers les voix intrieures de la conscience. Le roman, ouvert toutes les recherches.

OBJECTIFS

morale et par la raison .Clbrer lintensit de lamour fou, source de cration.

FORMES PRIVILIGIEES

La posie, le rcit onirique, les collages, le jeu sur les formes brves comme la maxime ou la dfinition. .Le hasard, la concidence et les rencontres fortuites

Le roman, la nouvelle, mais surtout le thtre, qui favorise lexpression dune crise du langage. .La solitude de lhomme, qui se sent tranger dans le monde .Lcoulement infini du temps dans un univers sans pass et sans avenir .Le vide dun espace sans repres

.La prsence enttante et obsessionnelle des objets .Le souvenir et les images du pass, qui traversent dune manire discontinue .Le labyrinthe, qui peut prendre forme

THEMES ESSENTIELS

.La libert et la force cratrice du rve .La fascination de la femme qui

ralise la fusion du rve, du rel et du dsir. .Lcriture automatique qui consiste crire sous la dicte de linsconscient

.La vanit des actions humaines.

dune ville ou dune errance intrieure.

.Les jeux sur le langage : jeux des mots, clichs, rptitions, humour noir, drision .Le mlange des registres tragique et comique .Les effets de rupture dans les dialogues, travers les phrases brves, souvent rduites un mot.

.La minutie objective et froide de la description .La dconstruction de la chronologie, troue par les jeux de la mmoire ou de la projection dans le futur . La rptition et la variation des mmes scnes, mise en srie. .LEre du soupon (SARRAUTE, 1956) .Pour un nouveau roman (ROBBE-GRILLET, 1963) .Essais sur le roman (Butor, 1964)

PROCEDES DECRITURES

.Lassociation libre et le jeu humoristique sur les mots .Le rapprochement, travers la mtaphore, des ralits loignes.

.Le Manifeste du surralisme (BRETON, 1924)

.Lexistentialisme est un humanisme (SARTRE, 1946) .Prcis de dcomposition (CIORAN, 1949) .Notes et Contre-Notes (IONESCO, 1962)

MANIFESTES ET ECRITS THEORIQUES

.Une Vague de rves (ARAGON, 1924)

.BRETON et SOUPAULT, Les Champs magntiques (1919)

.SARTRE, La Nause (1938) ; Huis Clos (1944) .CAMUS, LEtranger (1942) .IONESCO, La Cantatrice chauve (1950) ; RHINOCEROS (1960) ; Le rois se meurt (1962)

.ROBBE-GRILLET, Les Gommes (1953) .BUTOR, La Modification (1957) .SARRAUTE, Le Plantarium (1959) .DURAS, Le Ravissement de Loi V.Stein (1964) .SIMON, Histoire (1967)

ECRIVAINS ET OEUVRES

.ELUARD, LAmour, la posie (1929) .ARAGON, Le Paysan de Paris (1926) .BRETON, Nadja (1928)

.BECKETT, En attendant Godot (1953) ; Fin de partie (1957) ADAMOV, Le Ping-pong (1955)