SUPPORTIVE, 1966-2011

Vue de lexposition Supportive, 19662011 du 15 fvrier au 14 avril 2013 au macLYON Photo Blaise Adilon

MANIFESTES ET DOCUMENTS INDITS

TEXTES EN FRANAIS

 partir de 1959, Gustav Metzger associe une rflexion thorique quil publie sous la forme de manifestes et darticles, et une exprimentation constante de processus gnrateurs de formes plastiques. Ces deux dimensions de son uvre sont prsentes dans lexposition. Les diffrents documents exposs sont rdigs en anglais. Afin den faciliter la comprhension, nous runissons ici les traductions franaises des documents les plus importants. Dans la liste ci-contre, ces documents sont marqus dune astrisque.

PLAN DE LEXPOSITION 3E TAGE

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2 7

LGENDES
Cardboards, novembre 1959
1
Exposition au 14 Monmouth Street, Londres Exhibition at 14 Monmouth Street, London Tirage daprs ngatif original/ Print run from an original negative 101 93 cm Collection particulire John Cox

Machine, Auto-Creative, & AutoDestructive Art, 1962

5 B
ARK, Journal of the Royal College of Art, Londres, no32, t 1962, p.7-8 ARK, Journal of the Royal College of Art, London, No. 32, summer 1962, p.7-8 27 22 cm Collection MC, Londres

Supportive, 19662011

7 projecteurs Kodak SAV 2050 avec units de contrle, filtres polariss rotatifs, cristaux liquides 7 projectors Kodak SAV 2050 with control units, rotating polarized filtres, liquid crystals 4 28 m Collection du Muse dart contemporain, Lyon No dinventaire: 2011.8.1

Auto-Destructive Art, Metzger at the AA, 1965

5 C
Livret/Booklet 29,7 21 cm/26,5 20 cm Collection MC, Londres

6 Auto-destructive Art, 4 novembre 1959*

Premier manifeste, incluant galement une dclaration propos de Cardboards First manifesto, includes also a statement on Cardboards Tapuscrit, tirage env. 150 Typescript text, print run approx. 150 33 20,5 cm Collection particulire

A new phase in art & motion G. Metzger at Bartlett, 1963

3
Poster pour sa Lecture/Dmonstration la Bartlett, School of Architecture, University College of London, 28 fvrier 1963 Poster for his Lecture/Demonstration at the Bartlett, School of Architecture, University College of London, February 28th, 1963 Stencil/Stencil 71 55 cm Collection de lartiste, Londres

7 Manifesto AutoDestructive Art, 10 mars 1960*

Second manifeste, incluant galement le premier manifeste Second manifesto, includes also the first manifesto Tapuscrit, reproduction par stencil, tirage env. 150 Typescript text, reproduction with stencil, print run approx. 150 30,5 20 cm Collection Jasia Reichardt, Londres

Art of the Liquid Crystals, 1966*

4
Document FPOPP XT139/89, 1 feuillet Document FPOPP XT139/89, 1 leaf 20,5 16,5 cm Dossier Gustav Metzger Fonds Frank Popper Archives de la critique dart, Rennes

Auto-Destructive Art, Machine Art, AutoCreative Art, 23 juin 1961*

8
Troisime manifeste (manifeste de la South Bank), incluant galement une reprise des deux premiers manifestes Third manifesto (South Bank manifesto), includes also a reprint of the first two manifestos Impression offset/Offset print 28 21,5 cm Collection MC, Londres

Machine, Auto-Creative, & AutoDestructive Art, 1962

5 A
Tapuscrit original, publi dans: ARK, Journal of the Royal College of Art, Londres, no32, t 1962 Original typescript text, published in: ARK, Journal of the Royal College of Art, London, No. 32, summer 1962 25,5 20,3 cm Collection MC, Londres

9 Manifesto World, 7 octobre 1962*

Quatrime manifeste Fourth manifesto Srigraphie/Silkscreen printing 39 52 cm Collection de lartiste, Londres

11 D Automata in history: part 2, 1969

Publi dans: Studio International, Londres, vol. 178, n915, octobre 1969, p.109-117 Published in: Studio International, London, Vol. 178, No. 915, October 1969, p.109-117 Revue, impression offset / Magazine, offset print 30 x 24,5 cm Collection MC, Londres

On Random Activity in Material/Transforming Works of Art, 30 juillet 1964*

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Cinquime manifeste, incluant galement la reprise des trois premiers manifestes, publi dans: Signals. Newsbulletin of the Centre for Advanced Creative Study, Londres, vol. 1, no2, septembre 1964, p.14 Fifth manifesto, includes also a reprint of the first three manifestos, published in: Signals. Newsbulletin of the Centre for Advanced Creative Study, London, Vol. 1, No. 2, September 1964, p.14 50,5 34,5 cm Collection MC, Londres

12 Hotplate, 1968 reconstruit pour lexposition en 2013

Plaque chauffante lectrique, eau Hotplate, water 140 23 cm Collection de lartiste, Londres

Extremes Touch, 1968*

13 A
Communiqu de presse Press release 25,3 20,3 cm Collection MC, Londres

Auto-Destructive Art, 1965

11 A
Publi dans: Granta, Cambridge, vol. 71, no12457, 6 novembre 1965, p.21-22 Published in: Granta, Cambridge, Vol. 71, No. 12457, 6th November 1965, p.21-22 Revue, impression offset/Magazine, offset print 28,5 21,5 cm Collection MC, Londres

13 B Extremes Touch, 1968

Compte-rendu, tapuscrit original Review, original typescript 25,3 20,3 cm Collection MC, Londres

Zagreb Manifesto, 1969*

11 B
Publi dans: Studio International, Londres, vol. 177, no912, juin 1969 Published in: Studio International, London, Vol. 177, No. 912, June 1969 Revue, impression offset/Magazine, offset print 30 24,5 cm Collection MC, Londres

13 C New Ideas in Plotter Design Construction and Output, 1970

Impression offset, reproduction de dessins la lumire sur papier photosensible Offset print, reproduction of light drawings on photosensitive paper 33 21 cm Collection MC, Londres

Automata in history, 1969

11 C
Publi dans: Studio International, Londres, vol. 177, no909, mars 1969, p.107-109 Published in: Studio International, London, Vol. 177, No. 909, March 1969, p.107-109 Revue, impression offset/Magazine, offset print 30 24,5 cm Collection MC, Londres

Auto-Destructive ArtThe Activities of G. Metzger, 1963

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Film 16 mm transfr sur DVD, noir et blanc, muet Film 16 mm transferred to DVD, black and white, no sound 8 minutes Ralisateur/Director: Harold Liversidge

MANIFESTES ET DOCUMENTS INDITS Art of the Liquid Crystals, 1966

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grande chelle, lintrieur ou lextrieur de btiments. Lexposition est luvre de Gustav Metzger. Il est lauteur de LART AUTODESTRUCTIFpremire monographie illustre consacre ce sujet et publie en octobre 1965. Une soire consacre lart auto-destructif ainsi qu lart auto-cratif se tiendra chez Better Books, samedi 8 janvier 21h. Parmi les intervenants figure Frank Popper, sommit de lart cintique vivant Paris. La PRESSE est invite visiter lexposition situe dans la vitrine de Better Books le jeudi 6 janvier entre 11h et 12h ou entre 14h et 15h, lorsque M. Metzger est prsent. Pour plus dinformations, merci dappeler le TEM 6944.

Auto-destructive Art, 4 novembre 1959 Premier manifeste

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LART DES CRISTAUX LIQUIDES Une nouvelle technique artistique est expose dans lune des vitrines de Better Books (au coin de Charing Cross Road et New Compton Street). Deux aspects de cette technique sont montrs: 1. Alors que le spectateur passe le long dune plaque de verre monte dans la vitrine, celuici peut observer une srie de changements de couleur. 2. Un produit chimique est introduit entre deux lamelles de microscope. Au cours de cycles dune minute chacun, le produit chimique est fondu puis refroidi. Lorsque le produit chimique refroidit, on observe des modifications de couleurs qui varient en fonction de la position du spectateur et de la source de lumire. Cette uvre est appele TERRE DEPUIS LESPACE. Cette technique est fonde sur lutilisation de cristaux liquides. Elle peut tre utilise

CARTONS CHOISIS ET ARRANGS PAR G. METZGER AU 14 MONMOUTH STREET, W.C.2. prs de Cambridge Circus

Le carton abandonn qui est expos ici emballait probablement une tlvision. Aucune considration commerciale ni exigence dun cabinet de dessin contemporain ne viennent souiller la puret de ces cartons. Ils possdent des qualits gales ce quil y a de meilleur dans la peinture, la sculpture et larchitecture moderne. Ces cartons ont t raliss mcaniquement dans un seul but et pour un usage temporaire. Ils nous rappellent que la fonction dans le design nest rien dautre quun slogan.

Manifesto AutoDestructive Art, 10 mars 1960 Deuxime manifeste

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LART AUTO-DESTRUCTIF Lart auto-destructif est avant tout une forme dart public destine aux socits industrielles. La peinture, la sculpture et la construction auto-destructives sont le rsultat global de lide, du lieu, de la forme, de la couleur, de la mthode et de la temporalit du processus de dsintgration. Lart auto-destructif peut tre ralis grce aux forces naturelles, aux techniques artistiques traditionnelles et aux procds technologiques. Le son amplifi du processus dautodestruction peut faire partie intgrante de la conception globale. Lartiste peut collaborer avec des scientifiques et des ingnieurs. Lart auto-destructif peut tre ralis mcaniquement et assembl en usine. Les peintures, les sculptures et les constructions auto-destructives ont une dure allant de quelques minutes vingt ans. Lorsque le processus de dsintgration est termin, luvre doit tre retire du site et mise au rebut. Londres, le 4 novembre 1959 G. METZGER

Le deuxime manifeste Manifesto Auto-Destructive Art inclus en prambule le texte du premier manifeste Auto-Destructive Art dj traduit en numro 6 .
MANIFESTE DE LART AUTO-DESTRUCTIF Lhomme qui parcourt Regent Street est auto-destructif. Les fuses et les armes nuclaires sont auto-destructives. Art auto-destructif. La chute chute chute en chute libre des bombes HH. Indiffrent aux ruines (le folklore). Lart auto-destructif rejoue lobsession

Les cartons sont exposs du lundi 9 novembre au 30 novembre. Ouvert tous les jours de 18h00 minuit. Lexposition ouvrira discrtement 18h00, lundi 9 novembre.

de la destruction, qui frappe les individus comme les peuples. Lart auto-destructif dmontre le pouvoir donn lhomme dacclrer les processus de dsintgration de la nature et de les provoquer. Lart auto-destructif reflte le perfectionnisme compulsif des manufactures darmes la perfection jusquau point de destruction. Lart auto-destructif, cest la transformation de la technologie en un art public. Limmense capacit productive; le chaos du capitalisme et du communisme sovitique; la coexistence de lexcdent et de la famine; la constitution de stocks toujours plus nombreux darmes nuclairesdes armes plus que suffisantes pour dtruire les socits technologiques; les effets dsintgrateurs sur les gens des machines et de la vie dans les grandes agglomrations Lart auto-destructif, cest lart qui contient en lui-mme un agent conduisant automatiquement sa destruction dans un laps de temps qui ne dpasse pas vingt ans. Dautres formes dart auto-destructif impliquent une manipulation manuelle. Il existe des formes dart auto-destructif avec lesquelles lartiste exerce un strict contrle sur la nature et la temporalit du processus de dsintgration; dautres formes ne demandent quun contrle superficiel. Les matriaux et techniques utiliss pour crer lart auto-destructif peuvent tre les suivants: lacide, ladhsif, largile, la balistique, le bton, le bois, la combustion, la chaleur, la charge, la chute, le cinma, la compression, la corrosion, la cyberntique, leau, llasticit, llectricit, llectrolyse, llectronique, lnergie humaine, lnergie nuclaire, lnergie solaire, les explosifs, le feed-back, le fil, la force naturelle, la glace, le jet, la lumire, le mtal, le mouvement, le moulage, la peinture, le papier, la photographie, le pltre, le plastique, la pression, la production de masse, le rayonnement, le sable, le son, le soudage, le stress, la terre cuite, la toile tendue, la vapeur, le verre, la vibration. Londres, le 10 mars 1960 G. METZGER

Auto-Destructive Art, Machine Art, Auto-Creative Art, 23 juin 1961 Troisime manifeste
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Le troisime manifeste publi par Gustav Metzger Auto-Destructive ArtDemonstration inclus en prambule les textes des premier et deuxime manifestes (pour les traductions, se reporter aux numros 6 et 7 ).
ART AUTO-DESTRUCTIF ART MCANIQUE ART AUTO-CRATIF Chaque fait visible exprime compltement sa ralit. Certaines formes produites mcaniquement sont les plus parfaites de notre poque. Le soir, quelques-unes des plus belles uvres dart produites aujourdhui sont dverses dans les rues de Soho.

Lart auto-cratif est lart du changement, de lvolution et du mouvement. Lart auto-destructif et lart auto-cratif visent intgrer lart aux progrs de la science et de la technologie. Lobjectif principal est la cration, grce linformatique, duvres dart dont les mouvements sont programms et qui intgrent leur propre auto-rgulation. Grce diffrents dispositifs lectroniques, le spectateur peut influencer directement laction de ces uvres. Lart auto-destructif lance une attaque contre les valeurs capitalistes et la marche force de lanantissement nuclaire. Le 23 juin 1961 G. METZGER

Lartiste doit dtruire les galeries dart. Institutions capitalistes. Zones dimposture. Des vnements, des happenings. Les artistes ne peuvent rivaliser avec la ralit. Une quantit croissante dvnements et de happenings. Lartiste ne peut intgrer en lui-mme toutes les expriences du prsent. Il ne peut en rendre compte avec la peinture ou la sculpture. Le Nouveau Ralisme. Le mouvement artistique le plus significatif daujourdhui, mais dont lvolution est invitablement commercialesans retour possible. La nature imite lart. Le Nouveau Ralisme tait une tape ncessaire vers un nouvel essor de lart. Le monde dans sa totalit comme uvre dart. Y compris le son. Les journaux. Le Nouveau Ralisme montre limportance dun objet ou de la relation entre un certain nombre dobjets. Cest videmment la premire tape vers un ensemble plus large, celui dune relation globale entre les objets et ltre humain. Vous autres de salopards puants qui fumez des cigares, et vous, bandes de vaches qui puez le dernier parfum la mode et vendez des uvres dart. Il fut un temps o il y avait des hommes et des animaux. Et les hommes peignaient des hommes et des animaux. Puis les dieux et les rois arrivrent et les hommes se mirent peindre des dieux et des rois. Puis les hommes sassirent dans des vhicules qui se dplaaient sur terre et les hommes se mirent peindre des vhicules. Aujourdhui, les hommes volent vers les toiles. Et les hommes peignent cet lan vers les toiles. En ce moment Londres: des millions dhommes, des millions dobjets, des millions de machines. chaque fraction de seconde, des millions dinteractions entre les hommes, les objets et les machines. Jour et nuit, des inventeurs crent de nouvelles machines des objets qui seront produits jour et nuit. Le champ visuel tout entier de lartiste devient luvre dart. Il sagit dune nouvelle sensibilit artistique. Lartiste ne veut pas que son travail soit possd par de puants personnages. Il ne veut pas tre indirectement pollu lorsque son uvre est observe par des gens quil dteste.

Manifesto World, 7 octobre 1962 Quatrime manifeste

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MANIFESTO WORLD absolument tout absolument tout absolument tout absolument tout Un monde au bord de la destruction. Les objets deviennent prcieux, la matire devient lobjet dun sentiment de rvrence. Une forme dart destine aux artistes. La plupart des gens apprcient lart moderne 50 ans aprs sa cration. Cette forme dart ne sera pas assujettie un tel dcalage temporel, car il est peu probable quun monde o lon puisse la pratiquer existe encore dans 50 ans. Un art de conscience et dextrme sensibilit. Nous vacuons lart des galeries et des muses.

Lappropriation par lartiste dun objet est une activit bourgeoise bien des gards. Une sorte de condescendance, un sentiment de supriorit vis--vis de louvrier. Lappt du gaincela vaut maintenant xxx francs parce que je lai dcid. Lartiste agit dans un cadre politique quil le sache ou non. Quil le veuille ou non. Le nombre dexpriences que lartiste doit intgrer une uvre est dsormais si vaste quil est impossible de les compresser toutes dans lespace dun seul objet. Le fait dadmettre quon peut remplacer le monde ne permet pas pour autant dchapper la production. The Door de Robin Page* est le catalyseur de la nouvelle esthtique. G. METZGER 7. 10. 62
* The Door est un happening ralis en 1962 par lartiste Robin Page lICA Londres (NdT).

On Random Activity in Material/ Transforming Works of Art, 30 juillet 1964 Cinquime manifeste
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Le cinquime manifeste, publi dans la revue Signals. Newsbulletin of the Centre for Advanced Creative Study, inclus les trois premiers manifestes. Nous traduisons le manifeste intitul On Random Activity in Material/ Transforming Works of Art. Pour les traductions des trois premiers manifestes, se reporter aux numros 6 , 7 , 8 .
IV. propos de lalatoire dans les uvres dart faites de matriaux en cours de transformation. 30.7.64

Certaines formes dart majeures peuvent tre dcrites comme la reprsentation dune croyance. Le meilleur moyen de dmontrer une croyance dans la thorie molculaire et dans les croyancesdfinissables et indfinissablesqui lui sont lies, ainsi que les intuitions partages avec des scientifiques et dautres, cest de dcrter quelles sont des uvres dart faites de matriaux en cours de transformation. Lart auto-destructif et lart auto-cratif sont des formes dart faites de matriaux en cours de transformation. Le fait de les reprsenter de toute autre manire reviendrait en tuer lesprit et ne capturer quun simple fragment de ralit. Lactivit alatoire et les questions qualitatives qui en dcoulent sont dsormais des problmatiques artistiques cruciales et fertiles. Lactivit alatoire de luvre dart prolonge les concepts tenus pour acquis (et improductifs) de lart, de la nature et de la socit. Si tous les facteurs dune uvre sont compris, chaque instant est prvisible. Une grande partie de ce quon nomme lalatoire sassimile de lignorance. La prsentation de lactivit ralise avec le minimum dinstructions artistiques correspond une croyance sa valeur maximale. Lartiste dsire et parvient atteindre

une certaine forme, un certain rythme, une certaine ampleur: il entend et sidentifie toutes les transformations, prvisibles et imprvisibles, que luvre est capable de crer. un certain point, luvre prend le dessus, schappe du contrle minutieux de lartiste, et atteint la puissance, la grce et la transcendance dun lan que lartiste ne pourrait jamais atteindre sil ne jouait pas de lalatoire.

Zagreb Manifesto, 1969

11 B

des ordinateurs et de leurs priphriques existants. Toutefois, certains artistes sont conscients des possibilits quoffre lapplication des techniques de pointe permettant dorganiser et de transformer linformation. Ces techniques volutives rpondent une varit infinie dvnements, les transforment et offrent des possibilits cratives inaccessibles lart daujourdhui. Ces progrs portent notamment sur lutilisation de linformatique, non seulement pour le traitement de donnes visant obtenir de nouvelles formes, mais aussi pour optimiser le potentiel cratif li linterface homme/ machine. Cette interface est peut-tre laspect le moins satisfaisant des ordinateurs daujourdhui, en raison des strictes contraintes imposes par les mathmatiques, la conception de la logique interne des machines et linadquation des langages de programmation existants vis--vis du traitement de linformation en systme ouvert. Une grande partie de lart informatique intgre les limites des techniques existantes. Les exigences esthtiques des artistes les conduisent ncessairement sallier avec la recherche la plus avance en termes dintelligence naturelle et artificielle. Les artistes sefforcent de plus en plus de relier leurs uvres et celles des technologues la crise sans prcdent qui secoue la socit aujourdhui. Certains artistes ragissent en utilisant leur exprience de la science et de la technologie pour tenter de rsoudre des problmes sociaux urgents. Dautres, qui vont du ct de la cyberntique et des neurosciences, explorent de nouvelles ides sur linteraction entre ltre humain et lenvironnement. Dautres encore identifient leur travail un concept cologique englobant lintgralit de lenvironnement technologique que lhomme a impos la nature. Dans le domaine des sciences, certains esprits cratifs estiment que la rsolution du problme homme/machine est au cur de lide mme de transformer lordinateur en serviteur de lhomme et de la nature. Ces mmes esprits, inquiets quon puisse perdre de vue lhumanit et la beaut, se flicitent ainsi de lintuition des artistes dans ce contexte. GORDON HYDE JONATHAN BENTHALL GUSTAV METZGER Londres, le 4 mai 1969

Manifeste de Zagreb Le manifeste de Londres qui suit fut nonc lors du Symposium international sur linformatique et la recherche visuelle Zagreb (Yougoslavie), le 5 mai. Un compte-rendu de ce symposium sera publi dans notre prochaine dition. Nous saluons linitiative des organisateurs en mai 1969 du Symposium international sur linformatique et la recherche visuelle Zagreb, ainsi que de lexposition qui lui est lie. Cre Londres cette anne, la Socit des arts informatiques a pour objectif de promouvoir lutilisation crative de linformatique dans le domaine des arts et de favoriser lchange dinformations dans ce domaine. Il est dsormais vident que lorsque lart rencontre la science et la technologie, linformatique et ses disciplines connexes constituent un trait dunion. Nous supposons que les vingt prochaines annes pourraient tre consacres par les artistes explorer et absorber le potentiel

Communiqu de presse de lexposition Extremes Touch, 22 janvier-4 fvrier 1968

13 A

Lexposition est organise par le comit du Festival des Arts 68 (prsident: John Plant), avec laide des dpartements de mtallurgie, de gnie chimique, de physique, de chimie et de gnie lectrique. Il nest pas possible de faire la dmonstration de lensemble des techniques prsentes au mme moment. Les objets marqus en rouge sont soit chauds, soit froids. Prire de sen approcher avec prudence. DFENSE DE FUMER Matriaux et techniques employs. Eaujet, chute, atomisation. Principale conduite dair comprim. Structures flottantes. Phnomnes de cristaux liquides contrls lectroniquement par des phases continues de rchauffement et de refroidissementbaigns dune lumire rflchie et avec la projection dune lumire polarise. Mtal expans. Vide. Tubes de nylon, de cuivre, de caoutchouc et de plastique. Mica. Plaques chauffantes. Fibres optiques. Dioxyde de carbone. Azote liquide. Vase de Dewar. Silicone. Oxyde de polythylne. Stroboscope. Graphite. Plastique.

FESTIVAL DES ARTS 68 UNIVERSITY COLLEGE OF SWANSEA EXTREMES TOUCH LART DES MATRIAUX EN TRANSFORMATION COORDONN PAR GUSTAV METZGER Laboratoire de filtration, 294. Dpartement de gnie chimique. 22 janvier4 fvrier 1968. Ouvert du dimanche au vendredi de 12h 14h et de 16h 18h, le samedi de 12h 18h. Ouvert au public. Depuis lentre principale du dpartement des sciences appliques, des flches indiquent la direction de lexposition au deuxime tage.

Soufflerie dair chaud. Son. [] agits dun mouvement continuel et divers, (les atomes) se heurtent, puis rebondissent, les uns de grandes distances, les autres faiblement, et sloignent peu. Tous ceux qui, formant les assemblages les plus denses, ne scartent que de fort peu aprs leur rencontre, enchevtrs quils sont grce aux entrelacs de leurs figures [] Lucrce Cit en page 116L.S. Penrose, Automatic Mechanical Self-Reproduction In New Biology, No. 28, Penguin Books, Londres, 1959.

CATALOGUE
Gustav Metzger, Auto-Creative Art
Compose dune prface de Thierry Raspail (directeur du macLYON), dessais de Mathieu Copeland (commissaire de lexposition) et Frank Popper (historien de lart), et dun entretien avec Gustav Metzger, cette publication bilingue (franais/anglais) prsente galement de nombreux documents darchives et textes indits, complts de vues de lexposition. Mathieu Copeland ditions 80 pages 15

SUPPORTIVE, 19662011 : UNE ACQUISITION RCENTE DE LA COLLECTION

Le Muse dart contemporain acquiert Supportive, 19662011, une uvre de Gustav Metzger, la plus grande quil ait cre avec une technologie cristaux liquides. Sur cinq cents mtres carrs, sur un cran long de 28 mtres et haut de 4 mtres, Gustav Metzger projette des formes auto-engendres et alatoires. Cette vaste installation renoue avec la technique des cristaux liquides que lartiste conoit entre 1965 et 1966. Grce sa collaboration avec des ingnieurs, il concrtise enfin un projet qui navait pu aboutir jusque-l. Un systme informatique rgule dsormais le cycle de rchauffement et de refroidissement des cristaux liquides qui changent de couleur en fonction de la temprature, ainsi que le mouvement continu des images et des couleurs ainsi engendres. Luvre est acquise en 2011 avec le concours du Fonds Rgional dAide pour les Muses. Cest la plus importante installation base de cristaux liquides cre par lartiste. Au moyen de sept projecteurs, Metzger conoit pour le macLYON un dispositif compos dun arc de cercle lumineux de 28 mtres de long, dans lequel le spectateur se retrouve immerg dans une chorgraphie dimages, de lumire et de couleurs, orchestre selon un cycle de 16 minutes et 27 secondes, crant ainsi un rythme quivalent en puissance au flux-reflux des vagues.