Argumentare roman realist Romanul este o specie epic dificil de definit datorit polimorfismului su.

Exist nenumrate ncercri de definire a romanului, fr ca una dintre ele s surprind ferm caracteristicile valabile pentru orice roman. O definiie a romanului ar fi c este o oper epic n proz, rar n versuri, de mare amploare, cu aciune complex, multiplan, implicnd un numr mare de personaje. Publicarea romanului Ion n 1920, arat opiunea lui Rebreanu pentru realism i-i aduce consacrarea ca scriitor matur care a a tins virtuozitatea. Totodat, prin aceste roman, el polemizeaz cu toat literatura idilic, propunnd o proz de observaie realist dur. Romanul cuprinde att palierul vieii sociale, ct i pe cel al vieii individuale conform unei nzuine de a surprinde n roman pulsaia vieii. Exist cteva ntmplri reale care susin geneza romanului desfurat pe o perioad ndelungat. ntre acestea se afl imaginea unui ran zrit de Rebreanu, ntr-o Duminic, la marginea satului, n straie albe, srutnd pmntul ca pe o iubit. Ca roman realist tradiional, Ion ilustreaz tipul numit de N. Manolescu roman doric, avnd aciune cronologic, perspectiv narativ omniscient, personaje tipice i viziune veridic. Trsturile de roman realist se evideniaz n obiectivitatea viziunii, n sensul reprezentrii impersonale a realitii, cu toate c scriitorul nu nregistreaz cinematografic realitate, ci o reflect activ, prin selecie i interpretare.. Din obiectivitatea viziunii rezult stilul sobru, solemn, cenuiu al romanului, definindu-l pe Rebreanu drept scriitor anticalofil. O alt trstur a romanului realist este observarea omului n mediul su de via, n determinrile materiale i sociale pe care le dau munca, familia, obiceiurile i credinele, etc. De aici rezult caracterul monografic al romanului Ion, n care imaginea comunitii steti este urmrit n ritmurile vieii ei specifice. n roman se construiesc personaje tipice, reprezentative pt o categorie sociale, cum este Ion, care ilustreaz tipul ranului nsetat de pmnt. Titu herdelea ntruchipeaz intelectualul nstrinat de sat prin viaa urban, Ana este tipul femeii victim, iar vasile Baciu este tipul ranului mbogit prin zestrea nevestei. Discursul epic subliniaz prin claritate i coeren, caracterul de roman realist. Materia epic se distribuie pe dou mari pri intitulate Glasul pmntului i Glasul iubirii, sugernd dou fore care determin destinul protagonistului. Prile i corespund simetric prin cele 13 capitole ntre care primul se numete nceputul, iar ultimul Sfritul. Simetria lor este dat de reiterarea ctorva motive: drumul, Hristosul de tinichea sau hora satului, ceea ce sugereaz c orice nceput cuprinde semnele sfritului, iar sfritul ofer promisiunea unui nou nceput. Materia epic se distrubuie n trei planuri narative paralele i interferente uneori: planul vieii cuplurilor Ion-Ana, Ion-Florica, George-Florica, acesta fiind considerat i planul central, Planul familiei Herdelea i al preotului Belciug, ct i planul comunitii rneti sunt planuri secundare care contribuie la dezvoltarea firului central. Dispunerea lor este concentric, iar legarea se face prin alternan. n interiorul fiecrui plan narativ, episoadele se leag prin nlnuire, ceea ce creeeaz iluzia vieii i d veridicitate romanului. Ideea de difereniere a vieii, specifice fiecrui plan narativ este sugerat de la nceputul romanului, cd, la hor, doamna Herdelea dezaprob amestecul dintre rani i domni. Totui, interferenele planurilor sunt destul de numeroase, dovedind c viaa transfigurat este un univers cosmic, n care destinele omeneti sunt ntreesute. Printr-o lectur tradiional, romanul dezvluie tema relaiei ranului cu pmntul, proiectat pe fundalul mai larg al satului ardelenes de la nceputul sec XX. n profunzime, romanul cuprinde, ns, o tem cu mai mare ncrctur semnificativ, din moment ce personajul principal nu este un caz particular de ran ahtiat de pmnt, ci, mai mult dect att, el reprezint ipostaza unei patimi omeneti exprimnd instinctul de posesiune. Perspectiva narativ argumenteaz caracterul de roman realist. Naratorul este obiectiv, omniscient, tie mai multe dect personajele i le dirijeaz destinele ca un regizor universal. Prin poziia

sa, el sugereaz c omul se afl sub puterea destinului care acioneaz ca o fatalitate. Naraiunea se deruleaz la pers a IIIa, sunt absente mrcile subiectivitii, ceea ce d stilului un aer cenuiu, solemn, Aciunea romanului ncepe ntr-o duminic, n care locuitorii satului pripas se afl la hor, n curtea vduvei lui Maxim Oprea. Se contureaz n stil realist o expoziiune n contextul creia se descrie detaliat cadrul aciunii, iar, mai apoi, se plaseaz n acest cadru personajele. Conflictul se deschide cnd Ion se hotrte s o ia pe Ana la joc, dei o iubes pe Florica. Acest prim fir conflictual conduce spre conflictul central reprezentat de dorina lui Ion de a obine pmntul ei pt a fi respectat de comunitate. Conflictul central, tradus n roman ca un conflict exterior, este urmat de un conflict interios sugerat de cele dou fore Glasul pmntului i Glasul iubirii, ce acioneaz succesiv, dei protagonistul are nevoie s i le asume simultan. Acest conflict central are un sens tragic, deoarece eroul se confrunt cu o for mai presus de sine, fora pmntului, pe care nu o poate stpni, ajungnd s fie strivit. Ceea ce determin nceputul conflictului este ntlnirea de la hor a lui Ion cu Vasile Baciu. n urma confruntrii, Ion se simte umilit i i aprinde n suflet o dorin de rzbunare, care-l va conduce spre un final tragic, previzibil, specific naraiunii realiste. n cercul provocrilor intr i george Bulbuc, fapt ilustrat prin scena ncierrii de la sfritul horei n care Ion i George nu se bat pt lutari, ci pt aceeai femeie- Florica. Ion iese nvingtor deocamdat, dar, la sfrit, ntr-o scen simetric, ei doi se lupt din nou pentru Florica, iar Ion este ucis cu sapa de ctre George. n acest fel, putem spune c finalul romanului este nchis. Moarte lui ion se produce subit, George reprezentnd o mn sau o unealt a destinului prevestitor. Carcterul epopeic al romanului este dat i de numrul de personaje care se mic mai aproape sau mai departe de personajul titular i sunt construite prin tipizare. Figura protagonistului este plsmuit n linii verosimile: Ion este prezentat ca personaj complex, tipic pn la un punct i simbolic, totodat. El tinde spre unicitate tocmai prin intensitatea cu care triete relaia sa cu pmntul. Ca personaj realist este urmrit sub o reea de determinri socialeconomice. De-a lungul aciunii se profileaz ca o fiin contradictorie ce oscileaz ntre calm i violen, gingie i brutalitate, viclenie i naivitate. Ca personaj tipic, ilustreaz tipul ranului mptimit de pmnt, al victimei nvinse de fatalitatea instinctului de posesiune. Naraiunea la pers a IIIa presupune absena interveniei subiective a naratorului. Stilul direct alternez cu stilul indirect i este prezent stilul indirect liber: i zicea din ce n ce mai des c nu va ajunge niciodat s aib i el ceva. Va s zic, va trebui s fie venic slug p la alii ?... n ciuda stilului sobru, impersonal, se observ diversitatea procedeelor artistice utilizate pentru plasticizarea ideilor: personificarea, epitetul, comparaia i hiperbola (Brazda culcat l privea neputincioas, biruit, umplndu-i inima deodat cu o mndrie de stpn.) Registrele stilistice sunt date de folosirea limbajului ardelenesc, regional i a unor limbaje specifice mediului rnesc, intelectual i orenesc. n literatura romn a sec XX, Ion deschide drumul modernizrii romanului i ilustreaz proza realismului obiectiv prin tem, instanele narative i construcia personajelor.