Ensoyo

Mox Bense

Ijxllunsror

N.rcrou- AurNom

os tr|tixlc

Rector Dr. Juan Ramn de la Fuente Secretario General Lic. Enrique del Val Blanco Secretaria de Desarrollo Institucional Dra. Rosaura Ruiz Gutirrez Coordinadora de Humanidades Dra. Mari Carmen Serra Puche

CuNrno Coonroon y Druson DE EsruDlos Ll-lNo.qNrrnrcaNlos Directora Dra. Estela Morales Secretario Acadmico Mtro. Rubn Ruiz Guerra Secretario Tcnico C.P. Felipe Flores Gonzlez Jefe de Publicaciones Lic. Ricardo Martnez Luna

Tone II de Humanidades, piso,CiudadUniversitaria, 8o C.P.045l0 Mxico.D.F. htp ://www.ccydel.unam.mx email ccydel@servidor.unam.mx :

MAX BsNsn

fl)BRD, EL ENSAYO Y SU PROSA

Universidad Nacional Autnomade Mxico CentroCoordinador Difusor y de Estudios Latinoamericanos Mxico.2004

,l

Traduccin: "SobreMax Bense"e HemnldUoaa ' y "Sobre el ensayo su prosa" de Martha Pia und seine Prosa"] [Tlt. original:"ber denEssay Revisindel texto:Liliana Weinbare

F
'" ,{qll'

Ssrr*ttts*, | .rrr'rl"'

ffiJtt A tl t.i
*llll*r,lir*

rt !1. r (

himera edicin2004 D.R. @UniversidadNacional Autnomade Mxico CentroCoordinadory Difusor de EstudiosLatinoamericanos ISBN pma la coleccin970-32-1725-7 ISBN parala obra970-32-n3A'3 Estapublicacincont con los auSp,icios del ConsejoNacional de Cienciay foenologlade Mxico ProyectoooTeorla Ensayoy T,oor,fa,Litoranial del Responsable: Liliana Weinberg , Dra.

,el;:;-1,
.:'.',,

Proontacin
y Unotle lor tnqlorer a "Sobre ensayo suprosa" de aeorganlontos el quenoulioce, resumen comentario y pormeen Mer llenel er el en del Este AullndoHaro suTeora ensayo.2 tranorfr,edot, Pedro del contrahqfo do denettrlr nesealdad quelosestudiosos ensayo del de completa textoen espaol un autor mr tlenunt trrdugcln qU fobrehdo oonocldo nuestro por genemedio sustratados en lrf El adems un constituye iller dermltlEay orttlca. textodeBense pocodlfundido de eslabn la cadena reflexiones en vrlloo runqu a obn el cnryoqucva deLukcs Adorno. presentar esta porcllo quomucho complace nos aqu traducE: por quienfue adems becaria eln,prtparcda MartaPiaZentella, y literaria". mucho comY nos del dcl Ptoyceto "Teorla ensayo teora publicar valiosa plmaBmbn poder una semblanza la viday la de preparada por expresamente suviudaElisabeth obn d Mex Bonee, y para coleccin, traducida este por csta en caso Hernn Wrltr Bcne integrante Proyecto. del ?fbordr, oo dcstaoado por un entrediversos mbitos: ComlnzrBgnso hacer deslinde pOerlr pFor. y tica, comocreacin artecomo"teny y arte crttica y de as, anoltt -{tto osrcomointencin educar formar.Escoge ptr roorcrrue ensayo, posibilidad determinar seriede al la de una que de en oFlolonc -una estrategia anlisis reaparece muchos que a oposicin la filoffidforo dolgnero-,y alavezacude esa y de vena rcffr rlcmana llneakantiana schopenhaueriana sosteniendo n brno dg"frma"y oovoluntad". respecto valor del trabajointelecdel Cono dlr msadelante producirlo existente", tambin y desea "tiene tuel: "en un ontido pttp:ltor ocrticos". parael ensayo recupera todasufuerza en El frbajo de Bense el puesaparltir un rscombinatona de ontfdo la experimentacin: de posible que resulta en nada menos "ponerde t| onprctica el ensayo propio el rullEve quevaa existir",ya queesto"constituye carcter lo deloxporimentoo'.
I Unaprfmeraversindel texto sepublicen el Klnische Zeitungen 1942,y y rparocfafiosmstardeen 1947 conel tltulo o'Sobre ensayo su prosa" el und seineprosa]en la revistaMerkur. [Obordonessay I PsdroAulln de Haro,Teoradel ensayo (Madrid:EditorialVerbum,1992), 42-52. vaoon especial

&ttB_rur
paraBense, Ef ensayo, ocupaun confinium,esto unazonaala es, y encuentro vezde lmite entrelosdosorbes, cuanto en conciliacreacin e intencin,y permite alcanzar expresinde un pensamien"la to",ya que "la razndebeir en arasde la forma". La preocupacin por laforma del ensayo,presente Lukcs y en Adorno, es tamen bin, como seve, un tema fundamental el ensayode Bense,para en quien el propio ensayoo'ofrece confinium,una realidadconcreta un autosubsistente; es l mismo una realidadliteraria". as Enfatizatambin Benseel carcter y experimental ensayo, lo del hacede una maneranotable:"Escribe ensaysticamente quien compone experimentando, quien hacerodar su tema de un lado a otro, quienvuelve a preguntar, quienvuelve a tocar,probary reflexionar, quien [o] aborda[...] bajo ciertascondiciones generadas travsde a la escritura". Muchas son las valiosasobservaciones ofrece Bensepara que una caracterizacin ensayo,que son, a su vez, resultadode la del propia dinmicadel componerexperimentando, como a la peneas lectura que dedicaa distintos ensayistas, trante Ortegaentre ellos. As, se refiere al "perspectivismo filosfico" del ensayo,cuyasobpunto de vista resservaciones ejercitandesdeo'undeterminado se pecto del pensamiento el conocimiento".Recordemos la pery que manente remisina un determinado punto de vist es otra de las un caractersticas fundamentales ensayo. del Se dedicaBensea otra cuestinque ha llamadola atencinde muchos esfudiosos sobre tema,comolo esel carcter algnmodo el de del ensayo: cadauna de las "frasesbellas"que aparecen aforstico en un ensayo "debesertratadacomo si fuesela semilladel conjuntodel puede ensayo, sobrela cualuno siempre volver". Retoma unaimaas gen del Fedro, A partir de la existenciade estasluminosasideas generativas muestrala dificultad de fiazaruna fronteraprecisaentre poesay prosa.Sin embargo, harmsadelante fino deslindeenun tre ensayoliterario, aforismo,ensayocientfico y ensayopolmico. El ensayo tambin,paral, "la forma de la categoriacriticade es por nuestroespritu". Y dadoque estostiemposse caracterizan una generalizada crisis,el ensayoseha vuelto caracterstico situacin de de nuestrapoca:"El sirve a la crisis y a su superacin, cuanto en lleva al espritu a la experimentacin, la inteligenciay a nuevas a configuraciones las cosas,pero no es slo una simple expresin de de la crisis. Contieneenteramente posibilidad de una completud la total en s mismo,pueses una individualidadliteraria". procura caracterizar En un admirableesfuerzofenomenolgico, la experiencia a ensaystica travsde la cual sehacevisible el con-

!'!tuE4 @8Eg:ctnYtl YEU

ensaystico que c0a.Adviertc eI experimento de o tErnu el perl'll utre tematratado. dcl propio. ientc lrio err i rsrnttln rrlnc Irrdcpcnd literariopermitela al que ,',il,buttiu'ltt nostienc ensayo f il ,,,',, ettltliguruciones: de generar:hSttltueva de generador confiun et iil enreylrta unconblnador, incansable u Todolo quehayde.uno detenninado' gur*lolrc. lobreulttemu el tem* queconstituye tema deeste ail uuen la proximidad en entra la combjnacin posible, tloni uncexistencia lenlqy, de La configuracin. transformacinlasconuns i rigt,, nucva el constituye sentido tema, a queo$inhcrnte cada ilgffi'iil u tema obdel definitoria propio ipo*orito y arevelacin El la decondiciones, que la ei letO mcngs inetadel ensayo la suma posible' que iuma deconflguraciones' lo hacen de notables supropioensaLleef aele otradc lasobservaciones en la cual en el Vef li$-l trautA. un arscombinatorialiteratia, se purosecolocalafuetzadela imaginacin fUElf elsonocimiento conofrecernuevas objetos, nuevos que he pOlhl..Entes mostrar de no que aparecen como resultantes los neifC_.lnus-paraobjetos, en"Todoslos grandes experimental: sino deductiva i neEllA fueruna yhan posedo extraordinaria Vl;E h.r ildo combinadores :l lmeglnetlva", -- -tr,iuilrru de las iluminaciones, semillas ideas, sonasl lasvaliosas una forma gu guirda este texto que es' como todo gran ensayo' de iutoubletent lecturainfinita.
Lnnn Wsrxenc

SobrcMax Bense
Elisabeth Walter Bense

y Alsacia, 1910, muerto en en Mr lfenrtsldoen lltraburgo, geologa naturales, matcmticas, ciencias Etutt}ten 1990, etudl y f,|ilf, n hi unlvsrrldedes Bonny Colonia. diciembre de En de y en Naturales do 193?c$uvo el grado doctor Filosofa Ciencias y cuntica relatividad ser". del otr al g:bde "Meenlsa public lenguaa sobre equf lo queMaxBense Me voye llmlr y semitica, ya despus textualesn esttica J, lltontun. suotioncs pint, realizinintereses: tuvo variados de :u poerdc ctudiante qulmioas, geolgicasempez escribir: y a excursiones v3tlrlon; pequeos nsayos, tratados cosmolgicos dG t&ta depoemru amor, en con-{lo elgoaehaoonscrvado manuscrito-publicalgunas y la escolaresescribi obradeteatro"Das on trlbuelonr poridicos que de de GebAde Moc" (La oracin Moiss), en el invierno puettronesccna suescuela. losveinte en A aos unial se 1937 Gruppe"o el cualparticip alen con ee{une rtltioo"Rhainische Lamentablemente el manuscrito suprimera de Uil mntrlbuclonos. en de "Fugadel Polo",basada la novela Stefan obf ndlofnlca, escena escribi mayode 1930, perdi. en se En l*tl& ouyrrlltlma pudel Gruppe, "Aufriss", nmoro la revista Rheinische dc rl nleo ("Causacon su bllorn 1930 primerartculo el ttulo "Kausaliit" en un en Gegner:'oZur lf quosigui 1932 segundo la revista lldtd"), ("Sobrela metafsiProblematik" Mtrrphytlk derabendlndischen problemtioa occidental"). el ensayo Wendungzum En "Die cr fo l ya Klnsche Zeitung,1923) lyabol" ("El giro haciael smbolo", por su o t dooumontado inters el temadel smbolo el signo. publicenl934 suprimer libro:Raum lch. und ostudiante Como y ber en Phllosophle denRaum(El espacio yo: unafilosoJa Elno en metafisicas, tomo al cspacio), el cual,junto a consideraciones y tempranas anotaciones esttica semitica. cade Un hrootcmbin pltulodolmismo llamao ejemplo, por se "Mathematik das und Schne" ("Lu matemticaslo bello").Desde comienzo dela opinin y el era quolasmatemticas slotenan papelinsustituible las para no un do parala esttica. naturales, tambin sino Comocolaborador olencias radiofonicas, emisoras sobre todoenColonia, conocido era dovarias contribuciones sobre cn los aostreintapor suspequeas ciencias y en En ntturalos la serie "Wir unddieWelt"("Nosotrosel mundo"). de su diaiombre 1934fue transmitida primeraobraradiofnica,

l2

![ri

lltrNsr

E ugH f l t

IN \A l {r

\'"l rl 'l rrrt'A

l. l

"Sintflut.Von uralten Mythenunderdgeschichtlichcr wirkIichkeit,. ("Diluvio. De viejosmitosy realidadeJ geolgicas"). Hastasusltimos aosescribiguiones obrasradiofonicas. y Ademsde escritossobrecienciasnaturales, historia espiritual de las matemticas, filosofa de la tcnicay numerosas investigaciones sobre lenguaje,literatura,teora del texto, etc.ola estticy la semiticasiguieronsiendoa lo largo de su vida los puntoscentrales de suspreocupaciones filosficas. inters el lenguaje inssu por fue pirado muy tempranamente extensas por lecturasde lis o"bras la de literaturamundial.El pequeo texto 'ovon der wahrheit im Aphorismus" ('ola verdaden los aforismos,', Klnische Zeitung,lg3^g) pue_ de versecomoel comienzo susnumerosas de meditacines sobieel lenguaje la posibilidad formularen r verdades realizarliteray de o tura.Hablade o'claridad pasin"quesecombinan los aforismos y en y. de "profundidady oficio" en aforismosque puedenconsiderarse sistemas filosficos.-En otro artculo,"Heiierkeit im Aphorismus,, ("serenidad los aforismos", en Berliner Tageblatt,l93siamplaestasreflexiones. Afirma lavariedad lenguaje del tambineno'sprache Denkensdes Sprachedes Dichtens' ("Lengua del pensador,lengua del poeta,'o ooPues Ber-liner Tageblatt,1938): en cunto convencemos qu nos de podemos aprehender el lenguaje en genuinodel pensamiento senla c.illezy claridadde lo pensado, en el lenguaje la poesa, y de sencillo y_bello,la corporizacin una fantsa, hemosamitido de ya queel lenguaje tienelosrecursos necesarios paraemitirpensamiento y poesa". Por otro lado,en su nota"Det Atztschreibt ("El mdicoescri" be", Klnischezetung,l938) asignaal escritorvariasvocaciones. oocada vocacin tiene su escritor" dice la primera frase.pero ante todo la vocacinde mdico"es la que ha producidoms literatos ocasionales". otras contribuciones importantes sobreel lenguajeen los primerosaossonpor ejemplo"ber den stil" ("Sobre"el-esti..Denken "P!iloophenromane" ("Novelasde filsofos,,), und l_o]'), o,I_Iber Dichten"("Pensamientopoesa,'), y die Kritik;'(.,Sobrela,"tica"), o'Literarischer wissenschaftlicher und stil" ("Esiilo literario y cientfico"), "Nachstze berstil" (o'Agregados sobreel estilo,,),et. Nunca se podra exponercompletamente variedadde las formas ra literariaspropias de Max Bense.Algunas de estasformas son: pequeas notas, reseas, crticas, notaso contribuciones, polmicur,-f"licitaciones aniversario, de obituarios, prlogosy poesas, "pil,ogor, pequeos textosliterariosen prosa,escritosde ocasin, manifiestos, llamados voto,pequeas al biografas, entrevistas, discusiones, pro-

tratade estuditls, dcscrip<;iorrcsvia.ie, rk Erautari rlncur.l allo llnra y y rkltHlc'r unny otrnvcz albrismos ensayos. r'r.{llr.r1lris, du, ("Klnische Zeitung", "srlllrecl cnsayooo llr c,lpl'ilrtr,t'nt1lr'ulr formalitede cxperimental esta el Mel 194.t) rlarrlee llq.ltEe cnrdtctcr Bacon,Pascal, oomo lalia y qe reflerea llr"elrlrt't()l'es Montaigne, y Gasset, perotambin Ortega Nietzschc, !.eeqlttg, I letder,| )ilthq"y. entrelos otros.Cuenta Mnx a tiletlte, Llescertes, Webery rnuchos de etl enyos prosecientfica"las disertaciones "eJetnplet'eF ("El k " I{ehenlrerg, f}le lrnIw i; Iung der Quantenmechanik" desarroder y in cuttticu") "Wandlungen denGrundlagen lhl de la ntecniea ("Oambios lasbases lasciencias naturade en Nsturwirigenselttrllen" a tambincomo ensayos artculosen sB lqrs", tleeir que cottsidcra (llaroqueadems pregunta la ensaystica polsi se presc eientlfica, Por mlce,erlticadebcocuparunalugarobligado. otro lado,muestra principaMarcas literaria. un ecda tipo rleensuyo "arsoombinatoria" y las literarioseran combinaciones configuraciole de ectegttero y comolosprinponeal "cxperimento" la "tendencia" nes,Mptarclc tambinen el como lo conserv polosdel traba.io espiritual, elpeles (1955-1960). Augenblick ubtttulooriginalde su revista indito en de Afcriattroe una frasese conservan el manuscrito i'Dlelektlaeher fiir Halb- und Zwischengeister" Z.orn.Ein Brevier mediose interme("L'rlleradielctica.Un breviariopara espritus de atributos Epicuro", lin dlo:", 19.17), "l)ic AttributeEpikurs"(o'Los ZeltungMainz, 1948)amplala forma de los aforismos Allgcntelne del y por textoscompuestos variasfrases numerados 1 n pcquoflor gortas el el rellexiones sobre dolory el placer, mundoy el el 12,liern y tf, fa oEouridod laluz, etctera. ("La von Literaturund Philosophie" "Das Verhltnis En el ensayo esy filosofra"o Revue,1944) Europriische entrlteratura relaeln principales pues,tal comoresumimos, literaria, "Lc pnlabra rlbe: espritu.Por vide, y la palabrafilosficaes principalmente Etlte la ello noamuestra palabraliterariaantetodo vida y la palabrafilosespritu comorealidad, vida quesemanifiesta ec antetodoespfritu; como verdad.Sobreestabasela palabraliteraria que s manifiesta color,pesoy plenitudy antetodoun pocode tlcnetono,ritmo,sabor, y que metroo partedel espritu; la palabra cualquier contra rcEltonoie pureza,claridad,ausenciade contradiccin,razn, filesficu tiene prof'undidad, contorno". elaulo, que en ensayos, aparecieron los aos de [.lnaooleccin pequeos Zeitung,lospublicbajo el ttulo Umgangmit trcintcen Klnische con filsofos, Colonia, t947). Aqu se n Phllaxtphe (Encuentros y entrela literatura la frlososu ntsclaramente oscilacin muestra

t4

Mnx l l l i N sr

@4=cN.tY.

f :ill'lttrq^

l5

fa, lo cual es por otro lado una marcade muchoscscritosde Max Bense.Varias formas literariasse encuentran el pequeolibro en von der verborgenheit Geistes ocultacindel Espritu,Berdes (La ln, 1948).Por ejemploreflexiones, anotaciones autobiogificas, aforismos,ensayos breveso recuerdos, etctera. Max Bense ocupvarias se veces Blaisepascal, quevalorade al ba muchocomo filsofo racionalista como existenciI. como as v autorliterario.En "ber die Kategorien Prosa. der EineInterpretation zu Pascal"("Sobre las categoras la prosa:una interpretacin de de Pascal", Deutsche Beitrtige,I 948) le interesa sobretodo lo quepascal considera comoprosa, estilo,granprosa, Max Bense etc. mismodistingue las caractersticas la prosa lgica, potica, literaria y de existencialen basea los criterios de verdad,de "concordancia;' (Aristteles)y "acuerdo" (CardenalNewman).Naturalmente, aqu slosealamos queescribi esteensayo. lo en Tambin el hermoen so artculo"uber existentielle Prosa"("sobre la prosaexistencial", Die Sammlung,1948)se hacendistincionessemejantes, las cuaen les oponela prosacientfica(filosfica)a la existencial (filosfica). En el primercasosebusca verdad, verosimilitud objetividado y mientras que en el segundo buscaacuerdo, se valoraciny existencia. La diferenciaentre ambasconsisteen que las expresiones cientficas estin construidassobre signos,mientras las existenciales estrn lo sobrecifras.'ol-ossignosdebenser unvocos, cifraspuedenser las multvocas",afirma.como fuenteparalos conceptos semiticos cita la obra Foundationsof the theory of signs (1933) de CharlesW. Monis. Con la semitica Charles de Peirce, en obras que posteriores toma como base,an no estaba suficientemente familiarizado. Como una forma ms de prosaMax Bensediscutien ,oKleine Geschpfe unseres Sprachgeistes" ("Pequeas creaciones nuestro de espritulingstico",Die neueZetung,1948), junto al ensayo, aforismo o fragmento,la "anotacin"o 'onota pie',,quelos poetasslo al "intercalan"en el texto,pero que los cientficos utilizande manera paradocumentar, tambinparaocultar,susconocimienabundante o tos mediante nmerode susnotas. el Las "Anotaciones marqinales" que debendistinguirsede stas,a menudointroducenrnu]iciorus polmicasen miniatura,comopor ejemplolas anotaciones marginales de Schopenhauerla filosofade Hegel. a Juntoa la prosa"existencial"dedicatambinalgunas meditacioo.Soprosa'', nesa la prosaooexpresionista" ("berexpressionistis-che ya en la prosaexpreprosaexpresionista", .* F Merkur 12, 1949). sionistade Gottfried Benn ve un mtodopara emitir grficamente juicios,tendencias, "no sloopiniones, sinotambin opiniones, teo-

scalA "asooiativa", l,AlforttOxprcsitlnista, e f lA ittle.t'lll't,ltlr'ittllltH", una no l'rases por medio.de o y le uniilt eliltc atllelu rletlieatkrntrc la provoca unindepalalu 'rp'6ri,iexrrcsivu, cuul iu,itir,nrl,itt anmica de dc l,Hle trvs "unuintcnsidad sentido, a ttr.u. =,ilu,'eciu i de y surrealista,la base la sc lrnturnl lrace ,r,rt", V-rit,.if l.u ururicldlr del subracional sillo una.posibilidad lttt iepr.etnultitt e In ltigicn, no entonces esni deduc"1,piorue*presionista de rnedlo elpterhln, del tlot.r' lii temano esla existencia artista hJe iitu nl Jer,l'ipllvn", de entreambos, modo que se io iil iu etroourislreln. la relacin entre una posnexprcsionista posicininterm-edia itrttrulr u lr uUite undNachfolge" En i.tcrltltivu y lnexisiencial. "Nachhamung ffi sspiegel,1949)utiliza estadistiny' tuoiO,, dcriiuci t'r",'l'age i; iuf el iti fr* dentureI estilo de ErnstJngercomo descriptivo, de y FranKelhacumocxistencial el de GottfriedBenncomoexpreside la cncuentr observacin que "cuandose iir, gi tanrbinsc No el aprender lenguaje. slo la necesario qulere'usar prosa.es lu estticos". suselementos y Tambin drEmticc lu sintaxis. -' - fjesUo 950,dcspus los escrito.s filosofanaturaly filosode de i e-sttica vio fia de la tcni;a, como su tareaprincipalla apreciacin Schriftsteller Der uitn,uturu y iu pintura.EnLiteraiurmetaphysik' n'Wett(Metafisicaliteraria: el esuitor en el mundo technlsihe ili ier lo que tenln,lg50). cxponeen treintay seispequeasreflexiones prelimiEn en por l cntiende metafsica la literatur. la advertencia y de que literatura filosofano son ri ru alzabontrala concepcin considera por rln,i;tror intelectuales"; el contrario, ry9al absolula desde filosopodraserabordada La irunt. n..esarias. liteiatura puesun trata'oBuscamos la desde ontologa. C,msprecisamente literarias,por el cual 9! acento metafisicode las cuestiones ri!"t" explicacinontol6gicd', escribe.Tambin ceten una determinada acerla importante discusin puntoque plantea comosegundo "t--uy ,,la litratur h frlosofatambinviven de ideologas" y y !u J. qur de ntu qr la literaturarealmentegrande aYanza lo individual a lo sinolo ljemglq' incluso personal, no y colectivo, presenta el destin E/ fo g;";;osmolgico y ontologico(Moby Dick_en"Melville, recopilacinde variasconEl Kafka, ettera). libro, una Ca-stttoen distriUu.ion6 ,"purdur,tuvo amplia difusin y fue intensamente tomos de en cutido. Los temasfueron ms esarrollados los cuatro ( I 954-1960). Aesthetica el Es tambinde destacar pequeoensayo"Moderne Terminomoderns" D as literarische Deutschland, o logien,'(..Terminologas ig-ir j, en el cual Mai Bensesepronunciacontrala opinin difundida dque el escritorno deberf utilizar ningunapalabraextranjera.

t6

MxBrxss

Sons Br- ENSAYoY su PRosA

t7

considerapor el contrarioque en muchosterrenos nos sonindispensables conceptos especiarizadosinclusiveparabras e e*tanj *to a1 lenguajeordinario: "No puedo figurarme que el renguaje "rar, de la

exlstenclal, sobretodo de Kierkesaard. No eg posible aqu ventilar lodos los puntos de vista de Max Bensesobrelenguaje, ya estilo, signo y esttica. el tftulo " *, la.ampritudde los problemas los qu" truto . hailar "n_ a :1Io,r.Tu.,rtra ..Bezge sorucron desderos aos cincuenta. der zeitgenssischen Intelligenzzur prosa".(o'p_erc.epciones de la"actu"l i;l:;;;.iu " ru prosa",Die Tat, 195D,'.Die_Tagebcher Franzfuftur;i;i* iu_ e Sddeutsch" lg: -d:lpp Kafka", Discusin la emisora nunn nh l95l), "Die Nachahlnlng im Stil. ber die p.or".inie"iung* deutscher schriftsteiler"(;'La imitacinde estilo,,u." ii pr. o,

fite{ur.a -utiliz terminologa moderna''. su propialiteratura En coiscientepalabras extranjeras procdentes varios de ryenJe "r cono_ cimiento, expresar para "u,npo.una mejrlo quequera decir.se tratta argumentacin parecida'_aunque muchomsabarcado.q ;"rirrrr n punkte einerAkademie sprache" zu der ("puntos ista ,olr" unu de academia lenguaje,,; del Aufklcirung,lgil), un p.!.ur* .-n qu" Max Bense formulquince ,,poripuntos, entrerr.uu'l.riuuru i.i "t tcnico laspalabras". de srocito aquer punto t: , acJemiader lenguaje, sellama slounuu.u.-ia detaprosu poriu; as no po, el contrario, sellamaunaacademia politIni.o v as del .'iu'ouruu.u enla.poesa la prosa, lariteratura rafiloffi-.n rurJgi.u y en yy ru retrica losescritos parramentos, ros"uais tono'ri.i"nde y de y la cedra del plpito,de los mercado, " U, ."tur,,. y y l"i: j: F'speqarmente-rmportante- r queer renguaje sro egpara no seaentendido comofenmeno ta titeratuia, dt.iu,nunirtrio' de sino lingstica. mundo ,,Mientras El entra errenguaje, en escribe: laAcademia dellenguajey politcnico lpab&aJi.i!"n.r, p.o""_ el i'e sos,. coltribuyenal perfeccionamiento mundoEon1"po.an.o, del habitdo, deningn que modoesunmund"6;;r;"-" " t.r^y cle tranquilas ciudades "iior, ubicadas losvalles, en ,in.-.uno defunciones sociolgicas visibles invisibles, inil;i;i^ n " unu e d" red caminos alambre, y longitudes ondv de {e En el mismoaoBense pubticO primero "r""niJ"i.y'. ru el y vlidopuruiou vida vlido programa s posicin'filosfiJa, de ,r;".ir"st des existentiellen Rationalismus" ('Manifiestodel racionalismo existencial'.' r95l).Desarroll ,oracionalismo ,Au/klcirung, este oirt*"iul,, naturalmente partir de racionaristas a pascaly como Descartes, Leibniz,.aunque a$pgamodernos puntos vistade ra filosofa de

pueda permanecei el tuiurourn,t* "'r?"if,n"ipur en

St. algunosjvenes escritoresalemaneso', Galler Tagblatt, 1951), Vier Essays (Mundo-cartel. Cuatro ensayos,Colonia / Plakatwelt. (La Die TheorieKaJkas teoro de Kaflrn,Colonia/BerBerlfno1952), einerliterarischerOpposition"(ooPuntos Ifn, I 952), "Gesichtspunkte de vista de una oposicin literaria", AuJkkirung, 1952),"Formprode blemeder literaturheute.Die Literaturkritik" ('oProblemas forma hoy. Lacriticaliteraria, Discusinen el Sddeutschen do la literatura Rundfunk", 1952),etctera. paralas posterioTodoslos trabajoscitadossonunapreparacin de investigaciones esttica,de teora de la informaciny de seros mitica. En 1954Max Bensepublica el primero de los cuatrovolcon deAesthetica, el subttulo"MetaphysischeBeobachtungen mgnes metafisicassobre lo bello"), como rm Schnen"(ooObservaciones de continuacinala Literaturmetaphysik.En1956sigueel segundo Information" ("Informall Aestheticaconel subttulo'oAesthetische ain osttica"),y el mismo aoRotionalsmusund Sensibilittit. Prriy En Presentaciones). 1958 nntatlonen (Racionalismo sensibilidad. el tercervolumen de la Aesthetica,con el subttulo"Asthetik lloga Kommunikation" ("Estund Civilisation. Theorieder sthetischen tloa y civilizacin. Teora de la comunicacinesttica"),y en 1960 por fin el cuartovolumende laAesthetic, el subttulo'oProgramcon mlerung des Schnen.Allgemeine Textheorie und Textsthetik" ("Programacin lo bello. Teora generaldel texto y estticadel de estti tcxto"). Por los subttulossepuedever cmo los interrogantes han pasadode la metafisicaa la informacin, comunicaciny eo y programacin, cmo apuntal cadavez ms la teora del texto. Nrturalmente,todo esto se relacionacon el movimiento internacioque concreta, aparece mismotiempo en Alemania, al nl de la poesa y Brgil, Italia, Francia,Japny muchosotrospases que le interes Se flcrtomente. ocupde ella en muchostextosintroductorios. La fundacinde la coleccinedition rot le.permitipublicartextor propios y ajenos,literarios y tericos. Como rot I lvdaxBense public su propio texto experimental"grignan-serie.beschreibung descripcin un paisaje", 1960), de olnErlandschaft"("serie-grignan. junto a modelosliterariosde vay oomorot 6 aportaciones tericas 1961).Hace ah notar que en o'Modelle"(o'Modelos", rlo autores lingsticas,que consistenen pala"lo textos son construcciones Tienenun ordenlineal,tradicional,o espabru comosuselementos. para o unidimensional bidimensional, olal, visual,un ordenamiento principales, respectivamenrl cul hay por lo prontodosparmetros ylola frecuencia con la cual una tr, lr riquozado variaspalabras vocabulario de ontr on el texto.Hablamos dimensionalidad, Prlrbra

l8

Mex BNs

SosRE Br ENSAYoY su PRosA

l9

y frecuencia".Susinvestigaciones hacensiempre se tcnicas mateo mticas(teorade conjuntos,topologa,teorade la verosimilitud)y seutilizan crecientemente conceptos como los de estadstica, ciberntica,comunicacin informacinparadescribirlos textosen una e "teora del texto experimental".Meditacionessemejantes contina en "experimentelleschreibenweisen" ("escrituraexperiment rot al", 17, 1964),en la cual analizatextos de Helmut Heissenbttel, Arno Holz, GertrudeStein,Stphane Mallarm,Arno Schnmidt,JosLino Grnewald,FernandoPessoa algunospropios.Despus y que hubo publicado la novela autobiogrficaexperimentalEntwurf einer Rheinlandschaft(Bosquejode un paisaje renqno, Colonia, 1962) apareci Coloniasu coleccin textosexperimentales en de propios: bestandteile vorber,dnnshlffi mischtexte des (montaje montagen por compuesto anteriorestextosmixtosy mnimoso Colonia, 1964). No es posibleconsiderar aqutodoslos trabajos tericos, sobre estticao literatura.Max Bensecontinula Theorieder Texte.Eine Einfhrung in neuereAuffassungenund Methoden (Teora del texto. Una introduccin a las nuevasconcepciones mtodos,Colonia, y 1962)junto a su esttica como una teoramaterial,abstracta, no que puedeserconstruida comounaesttica gusto.Justamente estdel la tica, as como tambin la teora del texto, fue lo que en los aos siguientesdiferenci crecientemente con la ayuda de conceptosy mtodossemiticos,por lo cual utiliz entre otros los escritossemiticos de CharlesS. Peirce.Desde 1967 aparecen seriede una escritosestticosy semiticos,por ejemplo Semiotik.Allgemeine Theorieder Zeichen(Semitica.Teorqgeneral del signo, BadenBaden 1967),"kleine abstraktesthetik" ("pequeateora abstracta", rot 38, 1969), Einfiihrung in die informationstheoretische sthetik. Grundlegung und Anwendungin der Texttheorie(Introduccin a la estticade la teora de la informacin. Basesy aplicacin en la teora del texto,Hamburgo,1969),Die Realitrit der Literatur. Autoren und ihre Texte (La realidad de la literatura. Autores y sustextos, Colonia, l97l), Zeichenund Design.Semiotische sthetik (Signoy diseo. Esttica semitica,Baden-Baden l), Semotische I97 Prozesse und Systeme. SemiotikvonhherenStandpunkt (Procesos sistemas y semiticos.Semitica desdeun mirador ms alto, Baden-Baden, 1975),Die Unwqhrscheinlichkeit sthetischen des und die semiotischen Konzeption der Kunst (La inverosimlitud de la concepcin y esttica semiticadel arte, Baden-Baden, 1979)y Rdpresentation und Fundierung der Realitdten.Fazit semiotischerPerspektiven(Representaciones yfundamento de la realidad. Resumen perspecti de vas semiticas, Baden-Baden 1986).No debeolvidarsela revista

InternationaleZeitschrft fur Semiotikund sthetik, funSemiosis. por dadapor 1, GrardDeledalley ElisabethWalthery quepublic desdeI976hasta su muerte. lleg al conSi un signodebeserdistinguidode otrasentidades, vencimiento que un signo poseeuna "realidad propia" y debe ser caracterizadocon la ayuda de una determinadaclase de signos obra de arte debeser peirceanos. Perotambincualquierentraable con una "realidad propia" y no podeentendidacomo un tal objeto mos en la pintura ni la literaturalimitarnos al recuentoo reproduccin de sus partes constituyentesdel mundo extemo, emprico o del mostrarlas tres dimensiones signo. ficcional, sino que debemos La obra de arte tendrade estemodo, como el signo, "realidadprode pia". Dejo aqu mis reflexionescon la esperanza haberofrecido tericasy ojeadaen el desarrollode laspreocupaciones unapequea teoradel literatura,esttica, priicticasde Max Bensesobrelenguaje, y semitica. texto
TneouccrN oe HpnNNTsoADe

SosRE Br-ENSAYoY su PRosA

2l

Sobre el ensayoy su prosa

que un lgico se dispongaa decir algunas A nadie debesorprender cosasacercade cuestionessutiles sobre la prosa, sobre su forma, sobre su estilo, sobrelas que de otra maneraslo se expresanlos literarios.Me pareceel momentode crticoso los grandes creadores preciosos totalmenteacabados y reflexionarsobrelos elementos del gusto literario y poticotanto en relacincon el esprit gometrique como con el esprit definesse. La afirmacin pascaliana estuna y otravez presente nosotrosy de esemodo nos acostumbramos en a que diferenciar.Opino al respecto seraoportunoquedevez encuando los poetasy escritoresse expresaran sobre la experienciacon los objetosde su entorno,sobrela prosa, fragmentos,versosy frases. Creo que de estemodo se erigira una teora muy respetable, una que adems teora tendrala ventajade tenerun origen emprico. As, me inquietaen buenamedidala preguntarespecto cunde prosaen diferenciacomparatido existeun fragmentode verdadera va con un fragmentode poesa,pues s que no puedeser el verso, comoha dicho Sulzer,el quetraceestafrontera.Peropuedo,a pesar de esta claridad para m considerable, seguir la fina huella de una aparente transicinconstante poesaa prosaslo con un esfuerzo de literarias.Entonces en las manifestaciones voy a decir muy sencillamenteque podrreconocer acabamiento lo que aqu llamamos el de prosa,all poesa,como una masaplena de sentido,cuandopueda En considerara la prosa como una poesa generalizada. efecto, el procedenen suavecontiritmo y el metro,quemodelantoda poesa, nuidad,enperiodosclaros,enun apreciable silencio,y lo queLessing pleno de expres modo'tanhermosocomo"el discurso de totalmente de de sentido"seconvierteen la sucesin frasesrepresentativas una prosaque alcanza mximo gradode transparencia los fragmensu en tos de Pascalo en la picade Stendhal. Llego a la conclusinde que finalmenteel poetaslopodrsercomprendido travsde la poesa a ascomo el escritorlo podrserslo a travsde la prosa,y aundebo haceralgunasanotaciones sobreello antesde tocar mi propio tema. aadir una palabraaclaratoria.El pensador3 creaes Quiero y dor o es maestro, cuentacon una creacino con una tenden-

1Gelst traduce se tambin como espfritu, mente inteligencia. Geistig Der e portanto, traduec que (puede sc como ese tomarse como aquel ejerce ospfritu erplrftu erltlcs), eraIntellgenala,dela'f, o /V,

22

Mx Brxss

SosREBr ENSAYoY su PRosA

23

cia.a Nos pareceque existeuna diferenciaesencialentreel poetay y el en ionsistetrte queel poetaesun creador acrecienta sero el escritor, del la que el escritorexponelas enseanzas, tendencia esmientras en es En pritu queie representa. la poesa posiblela creacin; la prosa es la dichomsexactamente: poesa un o n el fondoslola tendenciao mediode la tendencia. pero la prosaesun mediode la creacin, No quiero dejarde lado que soy de la opinin de que la creacin ocupasu lugar mientrasquetodatendencia esuna categoriaesttica, natural en la tica. De ello derivo que el arte slo interesadesdeel punto de vista de su producciny que cadaestadioestticoevocado y atradopor el arte significa de suyo una aproximacina la creain, mientrasque el estadiotico no tiene nadaque ver con la produccin,sino que quedaen la formacin,la educacin,la transformacin y la revolucin. He sido claro al respecto:he dicho que la expresinpoticaperfectasuponeun estadioesttico,mientrasque la maestren la prosa revela lo tico. La fina diferenciaentre el estilo estticoy ei tico es cualitativa,aun cuandoexistanvisibles entrepoesay prosa. transiciones en el Sobreestabaseseasienta espacio el querecaela miradadel esa y sin mssosegada ajustada; embargo miradano es inteescritoro y exterior,selectiva preocupada. por el contrario, rior ni tranquila,sino comointeligenuna quetomaen cuenta tendencia, Slocomoscritor se cia con un sentidoal quedefender, puedeserpoeta,cientfico,filsofoo crticopoltico o religioso.Y talvez haberdejadoatrsel profundo deseode la pura creacin,si se deseasustituirel cantopor la quisiera de voluntad,el resplandor la intencinal cual la educacin y la se cuando persigue intencin rcmplazarY toda alegradisminuye as en El pensar el lectornosalejade la poesa comoel no la creacin. pensaren la utilidad nos aleja de la marchade la ciencia.La pasin no reacciona, sin dificultad,complemeniibre quesurgede la creacin tandola libre voluntadsque impulsael esprituquedefiendealgo.
a Tendenzen el original. Recordemos que el trmino aparececon un sentido .,Prlgo" ala Fenomenologa del Espritu (1845), donde Hegel cercanoen el anota: "la cosa no s reduce a su ftn, sino que se halla en Su deSarrollo,ni el resultado es el todo real, sino que lo es en unin con su devenir; el fin para s es lo universal carentede vida, del mismo modo que la tendencia es el simple impulso privado todava de su realidad, y el resultado escuetosimplemente el cadue. que la tendencia deja tras de s" (sigo la traduccin de Wenceslao Roces,Mxico, FCE, 1966,8). N. de la R. 5 Tambin se entiendeder Willen como fuerza de voluntad, deseo,nimo. N. de la T.

El hecho de que la inteligencia,que tiene una tendencia,gane se siempreinfluencia y su necesidad haga evidentecuandose prepuedeestudiarse la historiadel penen sentan dificultadesepocales, Ni Esto es casi una posdatasuperflua. el poetani el escrisamiento. En fuerade lasdificultdesde la poca. torpuedensercomprendidos y Nietzschesonescritores estesentidoLessing,Herder,Kierkegaard de de tendencia gran estilo cuya influenciase dio no slo en el siglo Gide xx sino cuyafuerzasiguehoy en da que hoy en da presente. cabendentrode estamisen Francia,Unamunoy Ortegaen Espaa ma categora. finalmente en estosescritoresuna muy particular Observamos entre tendenciay creacin.Donde hay creacin,hay coincidencia pero de igual modoexistetambinla exprepoesa, innegablemente; la sin,la forma, en la cual seobtieney representa creacin,no slo a travs delpathos, no slo a travsde una referencia,sino simplerepeticin. de mentea travsde la maneracalmada una incansable una prosaque en determinaDe esto se deriva que aqu sepresenta dos y precisosmomentossiempreactaigual. Es notable que este No proceso d hastaen los girosdel lenguaje. es sloque el pense sino que la expresin de esteescritortengauna tendencia, samiento pensamiento grita sgnicamenteo prosa se muestra acy all la del cuandoen forma calculadaposeelas formas sgnicaspara determirelacin con una nadosgiros que debenexpresaruna determinada respiraeviobjetividad.Estacuriosaprosacalculadora determinada el dentemente espritu de una fuerte precisinexpresiva,es criptorracional.Escondesu razn.Porqu?Porqueno espura tendencia sino que, de maneracoincidente,es tambinpoesa,se extiendeen As no arasde la creacin, en arasde la tendencia. debesercuandose pensamiento; cuandono persigueuna intencinde la forma, no del que se pone en es el conocimientosino la expresindel deseolo marcha. pero la Este deseoesi dominado en y para s por una razno como una catenz6n debeir en arasde la forma, la cual pennanecs con gora estticay debeesconderseo no la tica se le adelantar si tanta fuerza que no querr ser nada de lo nocional. Dicho de otro repetidamente modo, la intencinde delinearla forma se antepone pero a causade esa esttico, en de maneracalculadora, el espacio queno resideen la intencin, conimpresin lo racional, de elevada oculta.Peroahorasurge fnde a la tica,que en realidadperrnanece que subsistir tendencia seha deuna unnprgunta esencial: Puede ya la arrolledo la solafbrma.Noescntonces siempre tendenci de El de idntiaa ponaamiento, a s oontenido? problema la formaes un

24

Mx BsNss

SosRE ENSAYo su PRosA sr, Y

25

y problemade abstraccin hay siempreun punto en el cual la absAs traccinsetransformaen un actomuy concreto. como la tendenpor por su cia expresa naturaleza unavoluntad,impulsada un pensaes representa, tal tendenciaun fenmeno miento, que se sostiene, se ni existencil; por un instante puedeocultarel momentoexistencial si se trat de verdaderatendencia,y es as como en cadatendencia estticaexisteun punto en el que ingresalo tico. As llegamosa admitir que hay un singular confinium6que se forma entrepoesay prosa,entreel estadioestticode la creaciny el estadiotico de la tendencia,que se mantienesiempre,un poco cambiante en su modo de ser, pero que ocupa un eminente rango literario, porque, a saber,el ensayosignifica la expresinliteraria inmediatade esteconJiniumentre poesay prosa,entre creaciny entreel estadioestticoy el tico. tendencia, nuestroobjeto.El ensayoesun fragmenY ashemosalcanzado pascalianos, ni prosa,pero no en el sentidode los fragmentos to de El paiaje pico en el sentidode la stendhaliana. ensayoofreceun un as coifinium, una realidadconcretaautosubsistente; es l mismo una realidadliteraria. entonces significa en alemnintento.Nos preguntamos 'oEnsayo" con si estaexpresinse entiendecon el sentidode que una persona propsitos literariosintenteescribirsobrealgo,o bien si el propiohees hode escribirsobreun asuntoms o menosdeterminado el que tiene canicterde intento, de experimentosobreuna materia.Estamos de es de convencidos que el ensayo expresin un mtodoexperimenhablar en experimentalmente 1,y debemos tal; se trata de escribir que cuandonos referimosa la de entonces l en el mismo sentido nitidez de fisica experimental,la que sepuedediferenciarcon bastante paraseguirconnuestroejemla fsicaterica.En la fsicaexperimental, una esperamos respecto la naturaleza, de una plo, postulamos pregunta por y probamos desechamos; suparte,la fsicatericahace iespuesta, una descripcinde la naturalezay demuesta su validez a partir de analticas,axiomticaso deductivamente afirmacionesmatemticas, diferenciaun ensayode un tratado.EscribeensaAs necesarias. se quienhacerodar sutema experimentando, quiencompone ysticamente preguntar,quien vuelve a tocar, de un lado a otro, quien vuelve a probary reflexionar,quien abordaun tema desdediversosngulos, toma distanciade l y, en un golpe de genio intelectualrenelo que 6Confinium, proximidad. inme' confinidad: como puede tambin traducirse N, contigidad. dela T, diacin,

geneve y prefabricalo queel temadejaver bajo ciertascondiciones radasa travs de la escrifura.Quien "intenta" algo entoncesen el ensayo espropiamente subjetividadescritural:ella producelas no la bajo las cualesse situarun objeto en relacincon una oondiciones configuracinliteraria.No se intentaescribir,no se intentaconocer: se intenta ver cmo se comporta un tema literariamente, se plantea por tanto una pregunta,se experimentacon un tema. Vemos al respectoque lo ensaystico residesloen la forma literariaen la oual no queda redactado algo, sinoqueel contenido, objetode quesetrata, el puesaparece como ensaystico bajo ciertascondiciones. En aparece estesentidohabita en cadaensayouna fuerza de perspectiva el en Reflejaun sentidode Leibniz, Dilthey, Nietzschey Ortegay Gasset. perspectivismo filoshco, en el sentidode que en susobservaciones punto devista respecto pensamiento y del seejercitaun determinado partede los escritos lea tan slounapequea ol conocimiento. Quien su de estoshombresno podrdejarde reconocer domino de la capaEn oidadensaystica. Leibniz podraestaroculta bajo la forma epis' podraestardisfrazatolar,peroen Dilthey esevidente;enNietzsche da bajo la cualidadaforstica,pero en Ortegay Gassetes la forma intentada. Debo acentuaren este punto que en cada ensayose presentan frasesbellascadauna de las cualesdebeser ttatadacomosi fuesela semilla del conjunto del ensayo,sobre la cual uno siemprepuede volver. Son frasesatractivasde una prosaen las cualessepuedeestudiar que no existeen estecasouna fronteraprecisaentrepoesay prosa.Son de igual modo las fraseselementales un ensayoque de pertenecen tanto a la poesacomo a la prosa.Son los fragmentos de plenade sentido",es decir, los fragmentos un de una "conversacin perfectoy de un cuerpode lenguajeque nos alcanza como disourso pununa parte de la naturaleza,y son fragmentosde un pensamiento que tual, y por tanto de una deduccinacabada, nos alcanza como de unapartede la ideaplatnica.Debemos conscientes queneceser sitamosleer ambos lenguajes,si queremosalcat:zar goce de un el se ensayo[...] o el ensayo transformaro antesdepercatarnos ello, de en una secuencia aforismos,que de cualquiermaneraapuntana de un pensamiento, como sepuedeobservaren Lichtenberg, Novalis y poticasque, Goethe;o quiztambinen una secuencia imgenes de las somo las iluminaciones Rimbaud,expresan partesdesprendide dasde una llrica casi perfecta. Con esto nos encontramos un punto definitorio de nuestras en es oonidoracionos.Nollamativoquetodogranensayista un crsea tloo?Noopllmativoquotodaslaspocas lascuales ensayo en el ha

26

Mex BsNsE

I, SOsRE ENSAYo SUPRoSA Y

27

crticas?Qu pocasesencialmente sido clave hayan sido adems quieredecir eso? en Analicemosestaidea:en Franciael ensayose desarrolla relapara y cin con la obraserena crticade Montaigne.Susindicaciones vivir y paramorir, parapensary trabajar,paru gozary parallorar derien van de su espritucrtico.El elemento el cual semuevela reflexin y franceses. un espritude Es moralistas escpticos esel de los grandes espiritualcrtica,problematizadora, esel inicio deunaatmsfera poca, plenamente los siglosxw y xvIII.Hay unalneaque quecorresponde a ha En va deMontaignea Gide,Valryy Camus. Inglaterra sidoBacon y quiendesarroll ensayo, quien escribisobrelos distintostemas el ilustradas, en moralistas,escpticas, mediantereflexionessagaces, en suma,crticas.l seencentra la basede Swift, Defoe,Hume,W. G. Hamilton, De Quinceyy Poe,pero tambinde los nuevos:Ches' y terton, T.S. Eliot, Strachey otros. En Alemaniavemos a Lessing, der Mser y Herder, ste sobre todo en Briefen zur BeJbrderung (Cartaspara el estmulode la humanidad),que constituHumanitcit mssignificativaen lengua yen sencillamente coleccinde ensayos la forma de litenuestra ---con ellos comierzay seperfecciona alemana la Todosconocemos plenitudcrticaque alberga raturaexperimental. lo de maestro la crticay del ensayo, seasuobra.FriedrichSchlegel, en en la comoel tipo puro del crticoy reconoce l la protesta el sentiber en do msamplio,y Adam Mller llamaa Lessing, su Vorlesung de Entstehung der deutschenKritik einen der mageblchsten Quellgeister (Leccin sobre la emergenciade la crtica alemana o partir de sus principalesfuentesespirituales)o "uno de los mscompey tentes fuertescrticos''.Ya noshemosreferidoa Dilthey,Nietzsche, Los siguenlos msjvenes:GottfriedBenn, quien Ortegay Gasset. principales procededel Expresionismo, Hofmiller, uno de nuestros comKarl HillebrandyEmstRobertCurtius,quienes crticosliterarios, cmohacerreluprendieron, contemporneas, apartirdeperspectivas Emst Jnger,cuestudioso. cir la visin del mundode un penetrante yos ensayosexperimentan con las cosasa la maneraserenade Rudolf el Montaigne,un tanto cnica,un tanto escptica; incansable histrilascondiciones quienunay otravezdeseara superar Kassnero analtico;ThomasMann, quien por del co-mundiales entendimiento y largosperiodospuso el alientode la picaen susdeclaraciones en la que el temtica abarca arte,la historia,la psicologa, unadiversidad y poltica;finalmente, ensayistas austriacoso Krenberger Speidel de los y quienha dedicado estafbrmu a a Karl Kraus,Hofmannsthal Stoessl, y que en incluso teora, la querecuerda "lo instintivo lo una literaria cn con semccen el cnsayo el mismopeso, consciente"

Tambin es sabido que el ensayosurgedel carcter crtico de nuestroespritu,cuya complacencia el experimentar sencillaen es propia de su ndole,de su mtodo.Ms an: el menteuna necesidad ensayoes la forma de la categoractica de nuestroespritu.Puesto que quien critica, quien debe necesariamente experimentar, debe generarlas condicionesbajo las cualespuedasurgir con seguridad un nuevo tema, de maneradistintiva respectode cada autor, y por sobretodo probarla vigenciade su tema,ensayar, puestoque stees ya con certeza sentidode la reducidavariacinque un temaexpeel rimentaa travsde suscrticos.Sepodraponeren marchauna crtiplantear ca literaria, reglas, principiosque,comoen la vieja potica hubieran sidotambinprevistosparaotrascategoras; debira exse prosar embargo en cadabuencrtico hay una ley de conserva que sin oln dc la variacinmnima del tema-pero estavariacinconducirlr e un lugar en el cual toda la grandeza toda la miseria de los o temasdel autoren cuestinserannotorios.De cualquiermodo -y dejardicho-,la ley de la mnimamodificacin efto fo queremos es trmbin la mismaley bajo la cual trabajael ensayista crtico; estambln cl mtodode su experimento. estesentidocontienetodo lo En quooaobajo la categora pensamiento de crtico: stira,irona,cinisrazonamiento, mo,coopticismo, nivelacin,caricaturizacin, De etc. se iltt manera ver,en supreferencia el ensayoo el crtico se por que naturalmente el confinium entre el estadiode la creaanouontra en porun lado,y entrela tendencia el estadio esttico cln y ol ostadio y tfcopor eI otro.No pertenece ningnestadio, a sinoa unconfinium y drudo una perspectiva sociolgicacabe expresarque como tipo lr slasesy como contemporneo entre las pocasencontrar ffi dondese presentan se preparan revolucione Ur Bmlgocalll o las las los fblg*r o ooretas, resistencias, cambios. a Ya Quo alcanza travsdel ensayo? lo dijimos. Peroques $Uftl? Quiorodecir que a travsde la experiencia ensaystica se hroe vliblo ol contornoo el perfil de una cosa,el contornode lo Intgrlory loontorno exterior, contorno suooser param. del el de as" Aden cBtoes asfen cuantoque en estemanifestarse cbntorno del n hay llmitqciones sustanciales, menos principio. experial en El tentsSnaaylstico incluso,en principio,independiente la suses de tlncle, del tema.Puedeinclusosostener ciertaheterogeneida una y dc lc utancla. se necesita cntonces una sumade aforismos de pofmeneionelo y al margcn deduoiendo unaformano deducciona de litorrosignilicu, cmburgo, psrcntesco cl nl ltelntlce, sin un con son tfurlmo,Amballrnnus dilbrcntes tant surbundurcia en cono srtlln y propr'reito: rigolo ugucleen, toclavl0 3n ru dncldad, all rc In

28

Mex Brss

SogRE sNsyo y su pnosn er,

29

pica. Slo stepuede ser el sentidode la expresinde Hofmiller no segn cualel ensayo escientfico:all dondela cienciasedefila deducne como la suma,como sistema afirmaciones de axiomticas all tivas sobreun mbitobien determinado, esposibleel tratado,no el ensayo. Peroen la medidaquecadacienciaafirma un objetoy ste seconviertetambinen temade reflexin crtica,esposibleque surja un ensayocientfico. Tenemosen Alemania,Franciae Inglaterra suficientesejemplosde ensayismocientfico. Bsta mencionarlas composiciones Goethesobre"El granito".Max Weber,una de las de ltimas naturalezas cientficasque no perdi el gran estilo, ha otorgadoen susestudios "Lapolticacomo vocacin"y "La cienciacomo tamvocacin" ejemplosde ensayode espritucientfico. Recuerdo bin el luminosoensayode Heinrich Scholzsobreel telogoy organizadorcientfico Adolf von Harnack,que compusocon motivo de sus diferenciascon la voluminosabiografa de Harnack de ZabnHarnack.Las composiciones Heisenberg sobre"El desarrollode de la mecnicacuntica" y ool-os cambiosen los fundamentosde las y valiosos vigentes prosacientfide ciencias naturales" ensayos son histricos Strachey de se ca en lengua Aunquelos ensayos alemana. mantienen anglosajones, cientficoy los preceptos dentrodel espacio sonun verdadero experimento artsticoliterario. A partir de esterepropiamente encuentose puedeexplicarpor qu no diferenciamos tre ensayocientficoy ensayoliterario, sino quemsbien marcamos (Schngeistige) la diferenciaentrelos conceptos intelectual debelleza y finura intelectual(Feingeistige).1 fueradel mbito Lo ensaystico bellezaintelectualdesarrolla, de de delimitacin cientfica del tema, una reflexin, ms movediza, la ciertamente claridad,pero ms intuitiva e irracional; se descubre sino msbien conceptual, estaclaridadno es la de la determinacin potico o intelectualal cual ha ingresala de la revisin del espacio do. Lo ensaystico ftnezaintelectualse desarrollaapartir de prede y detersobreun temabastante ocupaciones axiomticas deflrnitorias y inclinaminado,que coresponde unaciencia, tieneunaesencial a cin haciala lgica,elige el estilode larazn brillante,que nunca que sostiene la desgrana sustancia abandona;analiza,descompone, en la completavariacin experimental.Se planteala preguntade si polmiparticular, de la ensaystica no habrqueaadirunaclase el 7Quiz pueda y como formndolo linolo se entenderbello-intelectual lo bien pensado. hnytrnduccin prun lt'tttirtrul intelectual lo bien No cxncln los como y h'elngulttt, N, Schangalttt rerpoctivumento rol[rHdo, dclu'l',

ca, que no es tampococrtica, sino que operasobresu objeto con la agudavirulencia destructivadel ataque.No se presentanada en el camino.Y tratarnaturalmente todoslos mediosdetraersu objepor to a unaposicindondesu fragilidad,su carcter y aventurero su inoperancia conduzcan la autodestruccin. lo a Paraestotodos los medios sonimportantes: tanto los de labellezaintelectualcomo los del anlisisde la finura intelectual.Lessingfue uno de susmaestros, y polemistas la literaturauniversalhan praccasitodoslos grandes de ticadocon xito el arte experimental intentopolmico. del Ahora ya no resultadificil decir lo que se debasobreel ensayo propiamente literario y lo quehacea su sustancia. su casosetrata En dcl resultado un ars combinatoraliteraria. ensayista un comde El es generador configuraciones binador,un incansable de sobreun tema dotorminado. Todo lo que hay de uno u otro modo en la proximidad do astetema,queconstituyeel temadel ensayo, tiene una existencia posible,entraen la combinaciny origina una nuevaconfiguracin. que es inherentea cada La transformacinde las configuraciones y toma,oonstituye sentidodel experimento la revelacin el definitoria dol propiotemau objetoesmenoslametadel ensayo la sumade que la que posible. condiciones, sumade configuraciones, lo hacen Tampuestambinlas condiciones, binestoposee valor cientfico, un la rtmsfbra la quealgosedesarrolla, puede en y se reconocer esoeslo quo finalmentese expresa. estemodo tambin la configuracin De ounacategora epistemolgica alcanzable no desde perspectiva una exiomtioo-deductiva, sloa travs un ars combinatoralitesino de puro secolocala imagirr, nla cualen el lugardel conocimiento naoln.Puesmedianteesta fuerzaimaginativano se muestrannuepara vo; objetos, sino.configuraciones los objetos, stas y aparecen Rooomounanecesidad deductiva sinoexperimental. Todoslos grany der oneayistas sido combinadores han posedouna extraordihan nerlefberzaimaginativa. Claroqucesdiflciljuzgar si seexperimentar unaideao con con una lbrms y, por lo tanto,no es tan flicil establecer estamos no si o y flonte e un onseyovcrdadero, hastaqu grado se ha elevadoel esrltor eobrola mera infbrmacin. que al Quierosuponer respecto gradom alto del ensayo constituye la forma literariams el se en 'l'omemos ejemplo: pjaro dllloll de domincry tle.iuzgar. un el carplnlero,Unndeacripoln anslftio nos llevaa otracosaquea un no fr'emento llrchm,r pcrodndoquea truvs aspecto p.iaro de del clel | 3o6loc del N, llrnrln dercr :lglo xtx, lt lu'l',

30

Mx BsNsP

SosREr- ENSAYo su PRosA Y

3l

carpinterosetieneuna idea,en particularla del ritmo, y queestaidea sobreel pjaro carpinterorefleja y hacenotar que en un instantel ooentre ritmo y la meloel ubica la racinen el sitio de separacin en da", surgelo experimental esarelacin,que de inmediatose leahoraexperimenun vantarcomo piezade Brehm.El pensamiento del del partesel comps desempeo pjaro,y ent-odas tar,estudiar las lneasdondeconstaqueesteartede la se sbitamente descubrirn ooun pequeomodelo de otra forma y otra combinacinconstituye manerade ver las cosas";as se tiene un tendenciay tras ella, en el seguida, intelectoya dividido por la pwarazn. Decimosque "un a de joien genuino" va intencionadamente lo centenario lo milenabrillante limpiamente penaneceun pensamiento iio. y lin embargo nosotros.Del opinin se planta_ante r verdadera y un hombre siempreque el hombreque ha dedicadoun ensucede mir-o modo"o sayoa la conclusincom6inatoria,se muestracomo un dominador a que toial de esteprocedimiento, en el fondopertenece la ensaystica. escrique la subjetividad haceposibletambin Y esteprocedimiento sentidodel trmino ta a la cual el literato est ligado en el mejor en repentinamente la combinatoriade tal maneraque, abiertao disla crtamente, tendenciasetoma existencia. en La tendenciase expresamaravillosamente el ensayo'Quien As se cierra el crculo de las tendenciaeSun ensayista. tiene una el abiertamente temaa la luz de Primeroseexperimenta reflexiones. y e ideas,de imgenes comparaciones; de la combinatoria conceptos a travs de la urdimbre de la reluce despaciola tendencia despus literaria,y finalmenteseapeladesdeel punto de vista de ensaystica escritor--el genuinoliterael y la tedencia sedesarrolla verdadero que intente to en el sentjdode Lessing- , el espritu,el coruzn, que poseeralgo.De estemodo ie haceentendible una forma literaria y la atraviese cubiertaesttica seconviertaen simplecJmo el ensayo y exislencial; se hace entendible que una categsria urunto tico lade quienintenta,fiel en imageny mtodo,seconvierta existencial, en una forma literaria. en El intelectual,que no buscala creacin,sino la tendencia, un Lo esconcreto. vimos: Su producirlo existente. deseo desea sentido Por por ltimo toda tendenciaestdirigida existencialmente. tanto Tienepropsitossocrticos. generar existente. lo plu". u la tendencia da en en que Sbiates, el discurso, el dilogo,engendra, Y mientras as que quieredecir,o seaque lo dice experimentando, cn a luz, lo que dcfiondc el unu fotm primitiva del actodramtico, intelectual re porqucponer.dc licve kr el intento, algo favoreiehoy el ensayo, prgpiorlelexperintcttt.. cl qulc a cxistirconstituyc curctcr nu

El el en El ensayorcemplaza ciertamanera dilogodramtico. y es ensayo un tipo de monlogorel'lexivo por esomismounaforma naturaen se La dramtica. dialctica encuentra lo experimental.La no lczade forma y de fondo del ensayo es otra cosaque una intenexperimentando y cin socrtica, por tantobuscalograrsu propsito aparecer temaexperimentalmente. un haciendo o como Lo quetieneque serdicho no debeserloinmediatamente que sermsbienplanteado unamximafirme, comouna ley, sino de del untela miradainteligente lectoren unaespecie variacininde del cansable productoterminado,y esto suceder tal modo que de experimental una efecto ala por un lado responda demostracin a correspondiente la ley cientficanaturalY, Por el otrooa la produccalidoscpica. configuracin cin de unabien determinada -como lo muestra nombre- experisu lle dichoqueel ensayo de otra no representa cosaque la ejecucin un exnlenta,en concreto que no puedetratarse slo de un perirnento. Tambinhe sealado hacerse ya Lichtenberg serefiri a quedeba con iperimento ideas. En enuexperimentacin. un verdaderoensayose va todavamucho a en se Ningn ensayo queda lo esttico, rnssll del hechoesttico. pesarde que represente antetodo una forma artsticade la prosa.El una El se ensuyista colocafrentea todateora. no representa teorani de en unateora.Semuevetotalmente el espacio lo conrlesarrolla dirigida a Hegel la exigenciade Kierkegaard erctu,oonformecon y y rerpecto "espacio tiempo,cuerpo sangre''. del Quhacerentonfrentea una teora?El concreto totalmente ecs'll,Quse considera el prducede maneraconsciente hecho El Iteehei concreto. ensayo en csncreto unaidea,reflejada el propio ensayista. dc que consideraciones no sloquereal Llxpnnemos final de estas y de nto resaltnrla necesidad seriedad un gneroliterario.No es en en tiempos, muchofugaces, de sler ditioultadde respirar estos la es que produceel ensayo; debidoa la situacin lo todo reilnticos, genernl. la crisisen la quecrecen vida y el espritu7 el la crftl,ra a Que El pocaliteraria. sirve de FrlFeyo lln vueltocaracterstico nuestra e en a !a r,risisy r su superacin, cuantolleva al espritua la experiy de configuraciones lascosas, rnenlaciritt,ln irrteligenciaa nuevas n enterade no es sr'rlo una simpleexpresin la crisis.Contiene lit(l pues una es total do nrente xrsihilidnd unaoornpletud en smismo, ln comoun artede divulgairrdivithrrlitlul literrrio.Quicnlu cnticnde est de l,a corttplctunrcnto. esencia la crtica cilt lo lta rttnlenlettrlirlo y rlela olosierir'n lo popttlttr lo no popular. ertlre ne all

editado Permanentes, de Los Cuadernos los Seminarios y por el CentroCoordinador Difusor de EstudiosLatide noamericanos la uNtra,seterminde imprimir m sep447,Col. en de tiembre 2004, Impresos Quality,Canahutli Mxico,D.F. Setiraron 100 Domingo,Coyoacn, Santo La en ejemplares papelculturalde75 gramos. formacin tipogrficacorri a cargode JosJuanMuoz Mungula.

DONACI

'),

ccpEL-t }{At