ROMANTISMO

Os fragmentos a seguir mostram, genericamente, caractersticas da literatura romntica no Brasil, no sculo XIX.

algumas

Texto I

[...] Alm, muito alm daquela serra, que ainda azula no horizonte, nasceu Iracema. Iracema, a virgem dos lbios de mel, que tinha os cabelos mais negros que a asa da grana, e mais longos que seu talhe de palmeira. O favo da jati no era doce como seu sorriso; nem a baunilha recendia no bosque como seu hlito perfumado. [...]
Jos de Alencar, Iracema.

Texto II

Minha alma triste (fragmento)

Minha alma triste como a rola aflita Que o bosque acorda desde o albor da aurora E em doce arrulo que o soluo imita O morto esposo gemedora chora. E, como rola que perdeu o esposo, Minhalma chora as iluses perdidas E no seu livro de fanado gozo Rel as folhas que j foram lidas.
Casimiro de Abreu

Texto III

Navio negreiro (fragmento)

Era um sonho dantesco... O tombadilho Que das luzernas avermelha o brilho, Em sangue a se banhar. Tinir de ferros... estalar de aoite... Legies de homens negros como a noite Horrendos a danar...

Negras mulheres suspendendo s tetas Magras crianas, cujas bocas pretas Rega o sangue das mes. Outras, moas... mas nuas, espantadas No turbilho de espectros arrastadas Em nsia e mgoa vs.

Senhor Deus dos desgraados! Dizei-me vs, Senhor Deus! Se loucura... se verdade Tanto horror perante os cus... mar! por que no apagas Com a esponja de tuas vagas De teu manto este borro?... Astros! noite! tempestades!

Rolai das imensidades! Varrei os mares, tufo!

Castro Alves

Jos de Alencar, no primeiro texto, usa comparaes e metforas para descrever a ndia Iracema, numa clara inteno de idealizar a figura feminina e valorizar elementos da nao brasileira. Casimiro de Abreu, no segundo texto, emprega elementos da natureza brasileira para revelar sua alma constantemente triste. Castro Alves, no terceiro texto, descreve o sofrimento dos escravos aprisionados no poro do navio negreiro; depois, faz uma apstrofe indignada a Deus a fim de chamar-lhe a ateno para a situao daqueles negros.

Histria do Romantismo

Embora a idealizao da figura feminina (texto I), a expresso de uma natureza pessoal doentia (texto II) e o inconformismo diante de uma situao social (texto III) tenham sido temas literrios em todas as pocas, foi no Romantismo que ganharam cores fortes em razo de uma srie de fatos histricos. Na Europa, os acontecimentos polticos das trs ltimas dcadas do sculo XVIII principalmente a Revoluo Francesa (1789), que deu origem Declarao dos Direitos do Homem e do Cidado geraram a consolidao da burguesia no poder e, consequentemente, o liberalismo, a valorizao da iniciativa privada e a exaltao do valor e da competncia do indivduo, ou seja, do eu. Ora, o Romantismo nas artes foi o resultado desses acontecimentos, ou melhor, o retrato deles, tanto que o escritor romntico francs Victor Hugo, autor de Os Miserveis e de O Corcunda de Notre-Dame, afirmava que o Romantismo era nada mais que o liberalismo nas artes. No Brasil, o Romantismo coincidiu com a Independncia, em 1822, e com o forte sentimento de ufanismo e de lusofobia do final do governo de Dom Pedro I e comeo do imprio de Dom Pedro II. Nessa poca, os escritores brasileiros que se inspiravam nos poetas e romancistas alemes, ingleses, franceses e portugueses, principalmente o poeta Gonalves Dias e o romancista Jos de Alencar, tentaram criar uma literatura que tivesse, apesar da influncia europeia, cunho nacional.

A histria estabeleceu que nosso Romantismo foi iniciado pelo niteroiense Gonalves de Magalhes, em 1836, com o livro Suspiros Poticos e Saudades.

Caractersticas do Romantismo

Embora no Arcadismo (ou Neoclassicismo) tenha havido alguma manifestao romntica, ela se mostrou incipiente. Na verdade, todo o Romantismo uma negao do racionalismo da arte greco-romana renascentista do sculo XVIII.

Individualismo subjetivismo

A autorrealizao do indivduo um pressuposto da ideologia burguesa (iniciativa, concorrncia, expresso livre), e o Romantismo reflete isso: o particular, o singular, o pessoal, o individual, o subjetivo, a glorificao do eu.

Glorificao do eu

Em Le Pre Goriot (1835), do francs Honor de Balzac, o jovem Eugne Rastignac sobe no ponto mais alto de Paris e diz que vai conquist-la, afirmando o valor do indivduo e da sua capacidade de realizao, mesmo que ele seja um rapaz pobre e sem origem. Essa manifestao de Rastignac uma das partes do livro em que ele escancara sua individualidade e sua personalidade e demonstra que, para o romntico, no h pudor em se revelar ao leitor, que se transforma num confidente do personagem ou do eu-potico. Assim, o escritor romntico tornou-se um dolo, portador de verdades que seus leitores seguiam conta-se que, quando Victor Hugo morreu, as mulheres francesas lhe mandaram tantas rosas que as ptalas cobriam as ruas de Paris.

O eu sofrido

Em certo momento, a ideologia burguesa frustrou o romntico, que via na corrida em busca de dinheiro e do possuir incessante a derrota de seus

sonhos de um mundo melhor. Ento, ele se refugiou na constatao da inutilidade da sua existncia e num pessimismo total. Na Frana, esse estado de esprito foi chamado de mal-do-sculo; na Inglaterra, de spleen (fel, amargura); e, no Brasil, de poesia de hospital. Os romnticos constituram a gerao da bomia, das bebidas, do satanismo, da tuberculose.

Sentimentalismo exacerbado

O vocbulo romantismo remete a romance, que, por sua vez, remete histria de amor. O Romantismo a manifestao de sentimentos, o palco das emoes. Para o escritor romntico, o importante era o que ele sentia: alegria, tristeza, coragem, angstias, frustraes, sonhos, amor e paixo.

Observao O alemo Johann Wolfgang von Goethe o pai da valorizao do sentimento, e isso est patente ao livro O Sofrimento do Jovem Werther, publicado em 1774. Esse romance constitudo de cartas do jovem Werther a um amigo. Nelas, Werther revela-se um jovem loucamente apaixonado por Charlotte, bela moa que namorada de outro homem. Observe a obsesso do jovem apaixonado: Vou v-la!, exclamo de manh, quando desperto e, com a melhor das disposies, vou espiar o sol. Vou v-la! E para o resto do dia no tenho outro desejo. Tudo, tudo se resume nesta perspectiva. Werther, apesar de ter feito muitas tentativas para conquistar a amada, no conseguiu. O suicdio foi a nica sada para o sentimento de amor no realizado. Nessa obra, Goethe mostra que morrer por amor no um gesto nobre, e sim divino. Esse livro desencadeou uma onda de suicdios de jovens em toda a Europa, a ponto de alguns governos terem proibido sua circulao. Na verdade, ele era a histria de milhares de jovens que viviam numa estrutura social e familiar que lhes proibia a realizao do amor; afinal, quem decidia os casamentos eram as famlias.

Fuga da realidade

Como o cruel mundo burgus no servia para os romnticos, eles fugiam dele para vrias realidades virtuais. Mundo da fantasia: o romntico devaneava e criava bonitos imaginrios, constantemente cor-de-rosa;

Passado histrico saudosismo: os escritores do Romantismo viviam do passado. Na Europa, a Idade Mdia tornou-se o paraso perdido, por isso muitos poemas e romances tm contedos e enredos inspirados naquela poca. No Brasil, onde no houve Idade Mdia, autores como Jos de Alencar e Gonalves Dias se inspiraram em histrias e costumes indgenas dos sculos XVI e XVII, perodo de um possvel paraso perdido. Passado individual saudosismo: a infncia e a adolescncia eram pocas recorrentes para a fuga dos romnticos; no Brasil, um dos escritores que usaram esse recurso foi o poeta carioca Casimiro de Abreu. Natureza: o romntico se identificava com ela seus estados de esprito sempre encontravam um par na natureza, como a tempestade, a flor levada pelo rio, a noite, a exuberncia de cores, a calma do anoitecer e o alarido dos pssaros ao amanhecer. O colorido da natureza brasileira, por exemplo, recorrente em quase todas as obras romnticas. Satanismo e mal-do-sculo: cultuar Satans e todo o mistrio que os elementos noturnos, lgubres e macabros podiam significar tornou-se moda, era o carpe noctum. Para muitos romnticos, os ideais cristos, confiscados a servio da burguesia, j no serviam, ento Lcifer foi a sada. Alis, ao lado desse satanismo, houve a procura por uma vida bomia, desregrada, pndega, regada a conhaque, vodca e fumaa de charutos. A vida noturna seduzia os poetas, a ponto de muitos deles, em funo de farras e bebedeiras, no resistirem a doenas venreas e tuberculose e morrerem jovens.

Nacionalismo e indianismo

A valorizao da nao, ao lado do sentimentalismo exagerado, talvez seja a principal caracterstica do Romantismo. Na Europa, criaram-se heris que representassem as vrias naes (El Cid, Viriato, Robin Hood, So Francisco de Assis, Guilherme Tell, Carlos Magno). O sentimento de amor ptria era cultivado em todos os pases; no Brasil, isso foi importante porque, aps a Proclamao da Independncia, em 1822, havia um pas desenhado no mapa, mas era preciso gerar a ideia de nao. a que se situa a importncia da obra potica de Gonalves Dias e os romances de Jos de Alencar, que usaram o ndio como smbolo da ptria brasileira e fizeram elogios mltiplos natureza e ndole brasileiras.

Idealizao e (ou) mitificao

Praticamente tudo no Romantismo exagero. A dor que o eu-lrico sente, por exemplo, a mais lancinante do mundo, haja vista a dor sentimental de Werther. Mas esse exagero, antes de tudo, foi uma conveno burguesa. Por exemplo: A mulher a rainha, anjo, deusa, casta, pura, virtuosa, virgem, donzela; nos romances romnticos, as heronas nunca traem; O homem forte, msculo, bonito, dominador, jamais fraqueja o heri; Casamento o smbolo da felicidade; Ptria lugar paradisaco.

Observao O modelo fsico da mulher romntica era o europeu: branca, plida, transparente. Estilo romntico

O Romantismo ops-se ao Classicismo. As regras rgidas da literatura clssica comearam a ser quebradas pela inspirao do romntico. Rompeu-se a separao dos gneros literrios, misturaram-se o cmico e o trgico e o lrico e o pico; no teatro, criou-se o drama; a poesia passou a seguir regras individuais; abandonou-se a metrificao exata (h muitos poemas de versos livres); e surgiu a prosa potica (mistura de verso e prosa). Os adjetivos tornaram-se os reis da frase e do verso: de acordo com os romnticos, eles ampliavam o valor dos sentimentos, davam conotao mais elstica s emoes e intensificavam as paixes. No entanto, um resultado feio dessa adjetivao foi o surgimento de lugares-comuns como doce, clido, bonito e celestial. A comparao, a metfora e a hiprbole foram as figuras preferidas pelos romnticos. No Brasil, basta ler um pargrafo de Iracema para constatar que Jos de Alencar encharcou sua prosa de metforas, aproximando a linguagem potica da prosificada. A hiprbole serviu para todo um arrebatamento emocional predominante.

Observao

Em linhas gerais, essas so as caractersticas do Romantismo, que apresenta muita contradio, prestando alguma ateno nas sinfonias apaixonadas de Beethoven (1770 1827) e Tchaikovsky (1840 1893) e no colorido das pinturas de Delacroix (1798 1863), voc vai constatar que todas as artes, em determinado momento, seguem praticamente as mesmas caractersticas.

Poesia romntica

A poesia romntica brasileira dividida em trs geraes em funo de temas: Primeira gerao Gonalves Dias: natureza brasileira, elogio nao, glorificao do ndio e amor irrealizado; Segunda gerao lvares de Azevedo: mal-do-sculo, ultrarromantismo, byronismo, amor inatingvel; Terceira gerao Castro Alves: poesia social, socialista, abolicionista, condoreira e amor sensual ou carnal.

Primeira gerao

Gonalves de Magalhes (1811 1882)

Considera-se que esse mdico e visconde de Niteri, amigo de Dom Pedro II, fundou o Romantismo no Brasil, em 1836, ao publicar o livro Suspiros Poticos e Saudades poesia de carter nacionalista e religioso.

Gonalves Dias (1823 1864)

Maranhense de Caxias, filho de um portugus com uma cafuza, estudou em Coimbra, veio para o Rio de Janeiro, onde foi professor, jornalista e pesquisador de costumes indgenas, tornou-se diplomata na Europa e teve uma vida amorosa cheia de frustraes por no ter casado com a amada Ana Amlia a famlia dela no aceitou que ela casasse com um mestio. considerado o melhor poeta do Romantismo brasileiro.

Suas principais obras so: Primeiros Cantos (1846) poemas lrico-amorosos e indianistas, entre os quais encontra-se Cano do Exlio; Segundos Cantos (1848) poemas lrico-amorosos e nacionalistas; Sextilhas de Frei Anto (1848) experincia potica imitando a poesia medieval e tematizando a religiosidade; ltimos Cantos (1851) poemas indianistas e lrico-amorosos. Traz o melhor poema indianista de Gonalves Dias: I-Juca-Pirama; Os Timbiras (1857) epopeia indianista inacabada.

Cano do Exlio

Minha terra tem palmeiras, Onde canta o sabi; As aves aqui gorjeiam, No gorjeiam como l.

Nosso cu tem mais estrelas, Nossas vrzeas tm mais flores, Nossos bosques tm mais vida, Nossa vida mais amores.

Em cismar, sozinho, noite, Mais prazer encontro eu l; Minha terra tem palmeiras, Onde canta o sabi.

Minha terra tem primores Que tais no encontro eu c; Em cismar sozinho noite

Mais prazer encontro eu l; Minha terra tem palmeiras Onde canta o sabi.

No permita Deus que eu morra Sem que eu volte para l; Sem que desfrute os primores Que no encontro por c; Sem quinda aviste as palmeiras Onde canta o sabi.

Quanto forma, esse poema constitudo de trs quartetos e dois sextetos em versos heptasslabos (redondilha maior); apresenta musicalidade com ritmo binrio. Cano do Exlio foi escrito em Coimbra, em 1843, quando Gonalves Dias estava com vinte anos, e certamente o mais conhecido do Romantismo. A saudade do Brasil (l) provoca melancolia no eu-lrico, que homenageia a ptria e alguns elementos da natureza brasileira (embora o Romantismo permitisse algum erro ecolgico: palmeira no o local de canto do sabi) e ainda coloca a terra portuguesa (c) num plano de oposio ao Brasil elogiado. To marcante foi tal poema que ele tem sido merecedor de muitas pardias, de outras intertextualidades e de vrios paralelos at hoje.

I-Juca-Pirama (aquele que digno de morrer)

Depois de Cano do Exlio, I-Juca-Pirama certamente o texto mais festejado de Gonalves Dias. Esse poema canta a glria timbira e a coragem tupi e chamado por muitos crticos de poemeto pico porque, assim como as epopeias clssicas, narra os grandes feitos de um heri. Nele, um velho timbira relata a guerreiros incrdulos a histria de herosmo de um guerreiro tupi e, se algum timbira duvida, o velho estribilha: Meninos, eu vi.

O comeo do poema faz um elogio nao timbira:

No meio das tabas de amenos verdores, Cercadas de troncos cobertos de flores, Alteiam-se os tetos de altiva nao; So muitos seus filhos, nos nimos fortes, Temveis na guerra, que em densas coortes Assombram das matas a imensa extenso.

So rudes, severos, sedentos de glria, J prlios incitam, j cantam vitria, J meigos atendem voz do cantor: So todos Timbiras, guerreiros valentes! Seu nome l voa na boca das gentes, Condo de prodgios, de glria e terror!

Os jovens timbiras trazem um prisioneiro tupi que recebe a bvia notcia de que vai morrer. Preparam-se todos para a cerimnia de morte do prisioneiro: cortam-lhe os cabelos, pintam-lhe o corpo com as cores da morte, fabricam o cauim, so convidadas as tribos amigas para a festa antropofgica. Na hora do sacrifcio, o chefe timbira diz ao tupi:

Eis-me aqui, diz ao ndio prisioneiro; pois que fraco, e sem tribo, e sem famlia, as nossas matas devastaste ousado, morrers morte vil da mo de um forte.

Dize-me quem s, teus feitos canta, ou se mais te apraz, defende-te. Comea

o ndio, que ao redor derrama os olhos, com triste voz que os nimos comove.

Meu canto de morte Guerreiros, ouvi, Sou filho das selvas Nas selvas cresci, Guerreiros, descendo Da tribo tupi.

Da tribo pujante Que agora anda errante Por fado inconstante, Guerreiros, nasci; Sou bravo, sou forte, Sou filho do norte, Meu canto de morte, guerreiros, ouvi.

O guerreiro conta que ele e o pai cego e alquebrado so remanescentes de uma batalha em que todos os tupis morreram. Na floresta, em busca de remdios para o pai, ele deixou o ancio sozinho e caiu prisioneiro dos timbiras. Ento, no seu canto de morte, ele pede para ser poupado, dispondose a ser escravo dos timbiras. O chefe timbira manda soltar o prisioneiro:

Mentiste, que um Tupi no chora nunca, E tu choraste!... parte; no queremos Com carne vil enfraquecer os fortes.

Solto, o tupi volta floresta em busca do pai, que, ao perceber que o filho no tinha mais a cabeleira e que o corpo dele exalava as cores da morte, pergunta-lhe o que havia acontecido. O filho diz. O velho, ento, ordena-lhe que o leve aos timbiras e l exige que os inimigos matem seu filho. O chefe timbira, porm, foi definitivo:

Nada farei do que dizes: teu filho imbele e fraco! Aviltaria o triunfo Da mais guerreira das tribos. Derramar seu ignbil sangue: Ele chorou de cobarde; Ns outros, fortes Timbiras, S de heris fazemos pasto.

O velho tupi, afinal, amaldioa o filho: Tu choraste em presena da morte? Na presena de estranhos choraste? No descende o cobarde do forte, Pois choraste meu filho no s! Possas tu, descendente maldito De uma tribo de nobres guerreiros, Implorando cruis forasteiros, Seres presa de vis Aimors.

Possas tu, isolado na terra, Sem arrimo e sem ptria vagando, Rejeitado da morte na guerra, Rejeitado dos homens na paz,

Ser das gentes o espectro execrado, No encontres amor nas mulheres, Teus amigos, se amigos tiveres, Tenham alma inconstante e falaz!

No encontres doura no dia, Nem as cores da aurora te ameiguem, E entre as larvas da noite sombria, Nunca possas descanso gozar. No encontres um tronco, uma pedra, Posta ao sol, posta s chuvas e aos ventos Padecendo os maiores tormentos, Onde possas a fronte pousar.

Toda a maldio do velho tupi contra o filho covarde se resume na negao da natureza, isto , tudo de bom que a natureza propicia ao guerreiro bravo ser negado ao filho tupi. Mas, para a surpresa de todos, o tupi d um grito de guerra e enfrenta, valente e sozinho, os timbiras numerosos. Comea a venc-los e a mat-los. A, intervm o chefe timbira:

Basta! Clama o chefe dos Timbiras, Basta, guerreiro ilustre! Assaz lutaste, E para o sacrifcio mister foras.

O guerreiro parou, caiu nos braos Do velho pai, que o cinge contra o peito, Com lgrimas de jbilo bradando: Este, sim, que meu filho amado!

E pois que acho enfim, qual sempre o tive, Corram livres as lgrimas que choro, Estas lgrimas, sim, que no desonram.

Esse poema evidencia alguns valores indgenas, como a honra de ser morto sem chorar o tupi chorou diante da morte iminente, por isso no merecia morrer nem ser tupi. No final, vencedor e heri, ele chora sem que as lgrimas o desonrem. Ora, isso um paradoxo, na medida em que o heri tupi capaz de chorar, ou seja, o conceito de herosmo indgena estereotipado de acordo com os valores da cultura do Romantismo: foi colocada a emoo expressa pelo choro no universo indgena.

Se Se Morre de Amor

Esse poema teve Ana Amlia como inspiradora. Essa mulher foi a paixo da vida de Gonalves Dias, que chegou a pedi-la em casamento, mas a famlia dela no permitiu por ele ter sangue de negro e de ndio. O poema foi escrito depois da recusa ao pedido de casamento e imediatamente aps um sero, no Recife, em que senhoras da alta sociedade contestavam que o amor pudesse matar.

Se se morre de amor! No no se morre, Quando fascinao que nos surpreende Do ruidoso sarau entre festejos; Quando luzes, calor, orquestra e flores Assomos de prazer nos raiam nalma, Que embelezada e solta em tal ambiente No que ouve e no que v prazer alcana!

Amor vida; ter constantemente Alma, sentidos, corao abertos

Ao grande, ao belo; ser capaz dextremos, Daltas virtudes, te capaz de crimes!

Segunda gerao

lvares de Azevedo (1831 1852)

Paulistano de famlia rica, no conseguiu formar-se em Direito na Faculdade do Largo So Francisco. Bom estudante, considerado gnio por seus pares, teve vida bomia. Na poesia, teve influncia do pessimista ingls Lord Byron. Morreu aos 21 anos.

Obras principais

Lira dos Vinte Anos nico livro de poemas de lvares de Azevedo, cuja publicao foi organizada por ele prprio. composto de trs partes (a primeira continua na terceira) e revela as duas faces do poeta: meigo e piegas, cantor de virgens plidas e inatingveis; macabro e sarcstico. Noite na Taverna uma srie de narrativas (em prosa), contadas por um grupo de amigos semibbados em uma mesa de bar, sobre violao, incesto, antropofagia, adultrio, necrofilia e traio. Nelas, o macabro e o fantstico se encontram. Os amigos que contam histrias tm nomes estrangeiros: Solfieri, Bertran, Johann, Gennaro, Claudius e Arnold. Macrio pea teatral cujos personagens mais importantes so Macrio (ateu, irreverente), Penseroso (sentimental, crente) e Sat. Ela resume o pensamento de lvares de Azevedo (sonhador, macabro e irreverente) e critica a cidade de So Paulo, que o autor detestava.

Este poema faz parte de Lira dos Vinte Anos:

Ideias ntimas (fragmento)

Vou ficando blas, passeio os dias

Pelo meu corredor, sem companheiro, Sem ler, nem poetar. Vivo fumando. Minha casa no tem menores nvoas Que as deste cu dinverno... Solitrio Passo as noites aqui e os dias longos;

No passeio a cavalo e no namoro;

Reina a desordem pela sala antiga Desce a teia d aranha as bambinelas estante pulverulenta. A roupa, os livros Sobre as cadeiras poucas se confundem.

Foi-se a minha viso e resta agora Aquela vaga sombra na parede - Fantasma de carvo e p cerleo, To vaga, to extinta e fumarenta Como de um sonho o recordar incerto.

O pobre leito meu desfeito ainda A febre aponta da noturna insnia Aqui lnguido noite debati-me Em vos delrios anelando um beijo... Foram sonhos contudo. A minha vida Se esgota em iluses.

Oh! Ter vinte anos sem gozar de leve

A ventura de uma alma de donzela! E sem na vida ter sentido nunca Na suave atrao de um rseo corpo Meus olhos turvos se fechar de gozo!

Meu pobre leito! eu amo-te contudo! Aqui levei sonhando noites belas; As longas horas olvidei libando Ardentes gotas de licor doirado,

E a mente errante devaneia em mundos Que esmalta a fantasia! Oh! quantas vezes Do levante no sol entre odaliscas, Momentos no passei que valem vidas! Quanta msica ouvi que me encantava! Quantas virgens amei!

Casimiro de Abreu (1839 1860)

Carioca, bomio, morreu de tuberculose aos 21 anos. Melanclico, chamado de o poeta da saudade.

Obra principal

Primaveras (1850) poemas lricos com trs temas bsicos: o amor adolescente, a tristeza da vida e a saudade da infncia e da ptria.

Meus Oito Anos (fragmento)

Oh! que saudades que tenho Da aurora da minha vida, Da minha infncia querida Que os anos no trazem mais! Que amor, que sonhos, que flores, Naquelas tardes fagueiras sombra das bananeiras, Debaixo dos laranjais!

Como so belos os dias Do despontar da existncia! - Respira a alma inocncia Como perfumes a flor, O mar lago sereno, O cu um manto azulado, O mundo um sonho dourado, A vida um hino damor!

Fagundes Varela (1841 1875)

Enquadra-se na segunda gerao romntica por seu forte pessimismo, mas em sua potica existem ingredientes da poesia da natureza, predominante na primeira gerao, e do condoreirismo, da terceira gerao. Seu poema celebrizado Cntico do Calvrio, uma elegia ao filho morto.

Obras principais

Noturnas (1861) Vozes da Amrica (1864) Anchieta ou o Evangelho nas Selvas (1875)

Cntico do Calvrio (fragmento)

Eras na vida a pomba predileta Que sobre um mar de angstias conduzia O ramo da esperana. Eras a estrela Que entre as nvoas do inverno cintilava Apontando o caminho ao pegureiro. Eras a messe de um dourado estio.

Eras o idlio de um amor sublime. Eras a glria, a inspirao, a ptria, O porvir de teu pai! Ah! No entanto, Pomba varou-te a flecha do destino! Astro engoliu-te o temporal do norte! Teto, caste! Crena, j no vives! Correi, correi, oh! lgrimas saudosas, Legado acerbo da ventura extinta, Dbios archotes que a tremer clareiam A lousa fria de um sonhador que morto!

Junqueira Freira (1832 1855)

Soteropolitano, seus vinte e trs anos de vida foram dolorosos e sombrios: aos dezenove anos, tornou-se frade beneditino e, aos vinte e dois, largou o hbito. Morreu de ataque cardaco, em Salvador.

Obra principal Inspiraes do Claustro (1855)

A potica de Junqueira Freire feita de pessimismo e de amargura profunda. Trata de desejos sexuais no realizados e da priso da vida monstica. A introduo de Inspiraes do Claustro mostra isso.

Terceira gerao

Castro Alves (1847 1871)

Nasceu em Curralinho, Bahia. Filho de mdico, estudou no Recife, em Salvador e em So Paulo. Aos 16 anos, no Recife, j era poeta, ator, autor de peas teatrais e diretor de teatro e apaixonou-se pela atriz Eugnia Cmara, de 26 anos. Entre as muitas mulheres inspiradoras da sua poesia sensual, Eugnia foi a principal. Morreu aos 24 anos vtima de vrias doenas. A potica de Castro Alves tem como smbolo o condor, ave de porte avantajado e de voos altos, da o condoreirismo. Os poetas da terceira gerao romntica usavam esse emblema por pretenderem que sua poesia falasse mais alto, conseguisse alar altos voos. A poesia condoreira foi, portanto, diferente no Romantismo: vigorosa, retumbante, indignada, nitidamente voltada para o grande pblico, o que no a impedia de ser emocional e sentimental.

Atividades

(UFRJ adaptada) Texto para as atividades 01 e 02.

A Lagartixa

A lagartixa ao sol ardente vive E fazendo vero o corpo espicha: O claro de teus olhos me d vida, Tu s o sol e eu sou a lagartixa.

Amo-te como o vinho e como o sono, Tu s meu copo e amoroso leito... Mas teu nctar de amor jamais se esgota, Travesseiro no h como teu peito.

Posso agora viver: para coroas No preciso no prado colher flores; Engrinaldo melhor a minha fronte Nas rosas mais gentis de teus amores.

Vale todo um harm a minha bela, Em fazer-me ditoso ela capricha... Vivo ao sol de seus olhos namorados, Como ao sol de vero a lagartixa.
AZEVEDO, lvares de. Poesias completas. Campinas: Unicamp; So Paulo: Imprensa Oficial do Estado,2002.

A potica da segunda gerao romntica frequentemente associada ao melanclico, ao sombrio, ao fnebre; a lrica amorosa, por sua vez, costuma ser caracterizada como lamentao de amores perdidos ou frustrados.

01 Relacione essas duas afirmativas sobre a segunda gerao romntica ao texto A Lagartixa no que se refere seleo vocabular relativa aos amantes e a seu tratamento potico. O texto no confirma as afirmativas, como bem o comprovam sua relao vocabular e seu tratamento potico. A caracterizao do amante (lagartixa) e da amada (claro, sol, vinho, sono, copo, leito, nctar de amor, travesseiro, rosas mais gentis, harm, minha bela, olhos namorados, sol de vero) cria uma atmosfera positiva, solar,amena, bem-humorada, expressando a harmonia entre os amantes.

02 Verifica-se, no poema, a alternncia entre a segunda e a terceira pessoas do discurso. Explique o porqu dessa alternncia na construo do poema. Na construo do sentido do texto,os pronomes de segunda (teus, tu, te, teu) e terceira pessoas (ela, seus) aparecem nos momentos em que o eu-lrico fala com a amada (primeira a terceira estrofe) e sobre a amada (ltima estrofe).

03 (Fuvest-SP) I.

Ah! enquanto os destinos impiedosos No voltam contra ns a face irada, Faamos, sim faamos, doce amada, Os nossos breves dias mais ditosos. arcadismo II.

a vaidade, Fbio, nesta vida, Rosa, que da manh lisonjeada, Prpuras mil, com ambio dourada,

Airosa rompe, arrasta presumida. barroco III.

E quando eu durmo, e o corao ainda Procura na iluso tua lembrana, Anjo da vida, passa nos meus sonhos E meus lbios orvalha de esperana! romantismo

Associe os trechos com os respectivos movimentos literrios, cujas caractersticas esto enunciadas abaixo.

Romantismo: evaso e devaneio na realizao de um erotismo difuso. Arcadismo: aproveitamento do momento presente (carpe diem). Barroco: efemeridade da beleza fsica, brevidade enganosa da vida.

a) b) c) d) e)

I Romantismo; II Arcadismo; III Barroco. I Barroco; II Arcadismo; III Romantismo. I Arcadismo; II Romantismo; III Barroco. I Arcadismo; II Barroco; III Romantismo. I Barroco; II Arcadismo; III Romantismo.

04 (UFBA) Indique a proposio ou proposies que retomam a mesma temtica do descompromisso e da liberdade interior do Romantismo evidenciada no fragmento.

Eu durmo e vivo ao Sol como um cigano, Fumando meu cigarro vaporoso; Nas noites de vero namoro estrelas;

Sou pobre, sou mendigo e sou ditoso!

Tenho por meu palcio as longas ruas; Passeio a gosto e durmo sem temores; Quando bebo, sou rei como um poeta, E o vinho faz sonhar com os amores.

01.

Quero o sonho, a fantasia quero amor e a poesia quero cantar, quero companhia eu quero sempre a utopia; o homem tem de ser comunho a vida tem de ser comunho a alegria do vinho e po o po e o vinho enfim repartidos.

02.

Vou seguindo pela vida Me esquecendo de voc Eu no quero mais a morte Tenho muito que viver Vou querer amar de novo E se no der no vou sofrer J no sonho, hoje fao

Com meu brao o meu vivier

04.

Caminhando contra o vento Sem leno, sem documento No sol de quase dezembro Eu vou

Sem leno, sem documento Nada no bolso ou nas mos Eu quero seguir vivendo Amor Eu vou Por que no? Por que no?

08.

Quem perdeu o trem da histria por querer saiu do juzo sem saber foi mais um covarde a se esconder diante de um novo mundo.

16.

Um velho calo de banho O dia pra vadiar

Um mar que no tem tamanho Um arco-ris no ar Depois da praa Caymmi Sentir preguia no corpo E numa esteira de vime Beber uma gua de coco bom passar uma tarde em Itapu.

32.

Meu momento agora meu caminho feliz se h uma crise l fora no fui eu que fiz ento viver um lance legal tem que ter um certo sabor...

05 (UFPR) Assinale a alternativa que apresenta a numerao que corresponde a caractersticas da produo romntica. I Atitude subjetiva marcada pelo intenso sentimentalismo. II Decadncia do romance entre os gneros narrativos. III Crena no papel do poeta como gnio portador de verdades, cumpridor de misses. IV Presena da natureza com funo expressiva, significando e revelando. V Culto do mito da nao, em um momento de grande afirmao cultural. VI Idealizao do heri, visto como ser extraordinrio, poderoso, justiceiro e bom. VII Conservao dos gneros poticos herdados da Renascena.

a) b) c) d) e)

I II III V VI I III IV V VI I II IV VI VII I III VI VII I III V VI VII

06 Ao lado de cada fragmento de texto romntico a seguir apresentada, entre parnteses, sua caracterizao.

I.

Por que havia eu de te amar, sol, se tu s inimigo dos sonhos do imaginar, se tu nos chamas realidade e a realidade to triste?
(gosto pelo escuro, pelo noturno)

II.

Ah, vem, plida virgem, se tens pena De quem morre por ti, e morre amando Eu quero ao p de ti sentir o mundo Nos teus suspiros sentir as viraes do paraso Beijar-te nos cabelos soluando E no teu seio ser feliz morrendo!
(idealizao da mulher)

III.

Eu deixo a vida como deixa o tdio do deserto o poento caminheiro

(canto inutilidade da vida)

IV.

A morte dura Porm longe da Ptria dupla a morte

(valorizao do sentimento de saudade da ptria)

V.

ureos numes dAscreu, fices risonhas Da culta Grcia, amvel... Gentil religio, teu culto abjuro, Tuas asas profanas renuncio: Professei outra f, sigo outro rito. E para novo altar meus hinos canto.
(abandono dos modelos clssicos)

VI.

Se eu tenho que morrer na flor dos anos, Meu Deus, no seja l; Eu quero ouvir na laranjeira, tarde, Cantar o sabi.
(culto terra natal)

Assinale a alternativa que indica os textos que correspondem caracterizao apresentada.

a) b) c) d) e)

I II III IV V VI I II III IV VI I III IV V VI I II IV V VI II III IV V

07 Em 2004 e em 2005,os meios de comunicao de todos os quadrantes do mundo noticiaram, com alguma surpresa, o suicdio coletivo de grupos de jovens japoneses. As notcias comentadas arrolaram vrios motivos desse suicdio inusitado: descrena em valores, ausncia de perspectiva de felicidade, crena na inutilidade da vida, etc. A literatura romntica do sculo XIX, porm, j registrava texto de jovens poetas que queriam morrer (e morreram) na flor dos anos, crentes na inutilidade da existncia humana. o tema da evaso, como no texto seguinte.

Pensamento gentil de paz eterna, Amiga morte, vem. Tu s apenas a viso mais real das que me cercam, que nos extingues as vises terrenas.

Que gerao de poetas romnticos acreditavam na morte prematura? a) b) c) d) e) Primeira gerao romntica Segunda gerao romntica Terceira gerao romntica Quarta gerao romntica Quinta gerao romntica

08 (UFPE adaptado)

O Livro e a Amrica (fragmento)

Oh! Bendito o que semeia Livros, livros mo cheia...

E manda o povo pensar... O livro caindo nalma grmen que faz a palma, chuva que faz o mar. Castro Alves

Estabelea o que verdadeiro (V) ou falso (F) nas afirmaes sobre esse texto de Castro Alves e assinale a alternativa que tiver a ordem de V e F decrescente correta. ( V ) Castro Alves supera o extremo individualismo dos poetas anteriores de sua gerao, dando ao Romantismo um sentido social e revolucionrio. ( F ) Atravs do isolamento e da fuga realidade, Castro Alves traduz o desinteresse dos poetas romnticos pelo pblico leitor. ( V ) Castro Alves no apenas realizou uma poesia humanitria, participando de toda a propaganda abolicionista e republicana, como celebrou a instruo. ( V ( F ) O poeta v a leitura como um instrumento de libertao. ) A poesia de Castro Alves pertence ao Realismo, e no ao Romantismo.

a) b) c) d) e)

VFFVV VVFFV FFVVF FVVVF VFVVF

09 (UFRGS) Considere as afirmaes abaixo sobre o Romantismo no Brasil. I. A primeira gerao de poetas romnticos no Brasil caracterizou-se pela nfase no sentimento nacionalista, tematizando o ndio, a natureza e o amor ptria. lvares de Azevedo, Casimiro de Abreu e Fagundes Varela, representantes da segunda gerao da poesia romntica, expressam, sobretudo, um forte intimismo.

II.

III.

A poesia de Castro Alves, cronologicamente inserida na terceira gerao romntica, apresenta importantes ligaes com a esttica barroca, pela religiosidade e o tom mstico da maioria dos poemas.

Quais esto corretas? a) b) c) d) e) Apenas a I. Apenas a II. Apenas a I e a II. A I, a II e a III. Apenas a II e a III.

10) (Puccamp-SP)

Cantor das selvas, entre bravas matas spero tronco da palmeira escolho. Unido a ele soltarei meu canto, Enquanto o vento nos palmares zune. Rugindo os longos, encontrados leques.

Os versos acima, de Os Timbiras, de Gonalves Dias, apresentam caractersticas da primeira gerao romntica: a) Apego ao equilbrio na forma da expresso; presena do nacionalismo, pela temtica indianista e pela valorizao da natureza brasileira. b) Resistncia aos exageros sentimentais e forma de expresso subordinada s emoes; viso da poesia a servio das causas sociais, como a escravido. c) Expresso preocupada com o senso da medida; mal-do-sculo; natureza como amiga e confidente. d) Transbordamento na forma de expresso; valorizao do ndio como tpico homem nacional; apresentao da natureza como refgio dos males do corao. e) Expresso a servio da manifestao dos estados de esprito mais exagerados; sentimento profundo da solido. 11) (UFPA) Os textos seguintes pertencem

Texto I

Amorosa viso, mulher dos sonhos Eu sou to infeliz, eu sofro tanto!

Texto II

Lanai um protesto, povo, Protesto que o mundo novo Manda aos tronos e s naes

a) b) c) d) e)

Ao mesmo estilo de poca, porm a geraes diferentes. Ao estilo romntico e simbolista, respectivamente. gerao da poesia condoreira. Ao indianismo e poesia condoreira, respectivamente. Ao primeiro grupo ou gerao da poesia romntica.

12) (PUC-BA) Baseando-se na leitura do texto de lvares de Azevedo, assinale a nica alternativa incorreta.

Junto a meu leito, com as mos unidas, Olhos fitos no cu, cabelos soltos, Plida sombra de mulher formosa Entre nuvens azuis pranteia orando.

um retrato talvez. Naquele seio Porventura sonhei doiradas noites: Talvez sonhando desatei sorrindo Alguma vez nos ombros perfumados

Esses cabelos negros, e em delquio

Nos lbios dela suspirei tremendo. Foi-se minha viso. E resta agora Aquela vaga sombra na parede

- Fantasma de carvo e p cerleo; To vaga, to extinta e fumarenta Como de um sonho o recordar incerto.
AZEVEDO, lvares de. Ideias ntimas. In: CANDIDO, A.; CASTELLO, J. A. Presena da literatura brasileira. So Paulo: Difuso Europeia do Livro, 1968. p. 26.

a) Considerando os aspectos temticos e formais do poema, pode-se vincul-lo ao segundo momento do movimento romntico brasileiro, tambm conhecido como gerao do spleen ou mal-do-sculo. b) A presena da mulher amada torna-se o ponto central do poema. Isso claramente manifestado pelas recordaes do eu-lrico, marcado por um passado vivido, que sempre volta em imagens e sonhos. c) O texto reflete um articulado jogo entre o plano do imaginrio e o plano real. Um dos elementos, entre outros, que articula essa construo a alternncia dos tempos verbais presente/passado. d) Realidade e fantasia tornam-se a nica realidade no espao da poesia lrica romntica, gnero privilegiado dentro desse movimento. e) Apesar de utilizar decasslabo, esse poema possui o andamento prximo ao da prosa. Esse aspecto formal importante para intensificar certo prosasmo intimista da poesia romntica.

Romance Romntico

Os livros comumente chamados de romance histria de amor em prosa tiveram origem no folhetim francs, em 1836. E o que eram os folhetins? Histrias de amor contadas em captulos nos jornais. Alguns folhetins franceses como O Conde de Monte Cristo e Os Trs Mosqueteiros (Alexandre Dumas), A Dama das Camlias (Alexandre Dumas Filho), O Corcunda de Notre Dame e Os Miserveis (Victor Hugo) apaixonaram leitores brasileiros.

Graas a essa influncia, o mdico da corte carioca Joaquim Manuel de Macedo, criador, ao lado dos poetas Arajo Porto Alegre e Gonalves Dias, da revista Guanabara cujo projeto era criar uma literatura genuinamente brasileira , publicou em 1844 no Jornal do Comrcio, em Niteri, o romance de folhetim intitulado A Moreninha. Essa obra foi muito popular e constituiu o referencial para o romance brasileiro.

Observao Historicamente, a obra O Filho do Pescador, de 1843, autoria de Teixeira e Souza, considerado o primeiro romance brasileiro.

Principais caractersticas do romance de folhetim:

Publicao seriada, em captulos dirios nos jornais; Histrias de amor; Ganchos para criar suspense no final de cada captulo, mistrio, intrigas; Enredos fceis para entretenimento: traies, troca de identidades, infidelidades, violncia, amor, incesto, loucura, desejo, misria e inquietaes da alma humana; Enredo maniquesta: bem versus mal (o bem sempre vence); Personagens tambm maniquestas: heris, heronas, viles; Final feliz ou trgico.

Importncia do romance de folhetim:

Criou um pblico leitor fiel, principalmente o feminino; Popularizou a imprensa e a literatura; Embora nos moldes europeus, fez surgir o romance de caractersticas brasileiras.

Romancistas romnticos

Joaquim Manuel de Macedo (1820 1882)

Foi mdico da corte, jornalista e professor dos filhos de Dom Pedro II.

Principais obras

A Moreninha (1844) Moo Loiro (1845) Dois Amores (1848)

A Moreninha conta uma histria de amor ambientada no Rio de Janeiro. Duas crianas, Carolina e Augusto, brincam na praia quando um menino chega a eles dizendo-lhes que seu pai estava morrendo. As crianas vo ver o doente e, constatando a pobreza da famlia do moribundo, do-lhes o dinheiro que tinham. O doente, num gesto estremo e agradecido, pede a ambos que lhe deem os respectivos escapulrios, solicita esposa que os costure e devolve a cada um o escapulrio do outro, falando que ambos se amariam e casariam no futuro. A vida separa Augusto e Carolina. Ele estuda Medicina, torna-se um namorador contumaz; ela, fiel profecia ouvida na infncia, espera pelo amor de Augusto. O grande encontro acontece num passeio na Ilha de Paquet. o escapulrio dele que ela cinge no colo que os faz namorarem, casarem-se e serem felizes para sempre. A Moreninha um romance de costumes da poca da corte cuja primeira inteno foi entretenimento. Talvez por essa razo predominem na narrativa frivolidade, futilidade, fofoca, ausncia de profundidade nos personagens. No entanto, vale o comentrio do professor Sergius Gonzaga: O crtico Antnio Candido diz, com ironia, que Macedo parece ceder a um irresistvel impulso de tagarelice. Tagarelice comprovada na quantidade de sua produo: em pouco mais de trinta anos de carreira, escreveu dezoito romances, quinze peas de teatro, dois livros de poemas e sete volumes de variedades. Mesmo assim, forneceu as bases para a criao do romance brasileiro. Ao focalizar os costumes patriarcais, inventariou as dificuldades e os fuxicos prprios dos afetos juvenis, invariavelmente centrados no namoro e na promessa de casamento, e acabou mostrando (sem teor crtico), a pequenez de nossa vida urbana. Acima de tudo, a sua importncia na histria literria advm do fato de conquistar os leitores para uma fico voltada para temas e cenrios locais, abrindo caminho a escritores de maior significado.

A Moreninha at hoje a sua obra mais conhecida. Apesar da superficialidade da trama, h no texto um tom alegre e descompromissado que ainda diverte.
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Observao Um dos elementos do romance A Moreninha que mais caracteriza a inteno de dar valor brasilidade projeto da revista Guanabara o ttulo do livro. Na poca, a moda entre as mulheres brasileiras era imitar tudo o que era europeu. As mulheres da corte e da aristocracia rural se vestiam conforme os figurinos franceses e se cobriam muitas vezes de veludo no calor carioca e brasileiro, pois a brancura europeia era sinnimo de beleza e de riqueza. Ser preta ou morena era desonroso e revelava a pobreza. Em A Moreninha, apesar de se vestir com roupas europeizadas, a herona Carolina morena, marrom, a cor brasileira. Trata-se da valorizao da cor tupiniquim.

Jos de Alencar (1829 1877)

Nasceu em Mecejena, Cear, mas desde os nove anos viveu no Rio de Janeiro, quando seu pai se tornou senador do Imprio. Cursou Direito no Largo So Francisco, em So Paulo. Ingressou no Partido Conservador e foi jornalista, deputado em vrias legislaturas e ministro da Justia. Escreveu um pouco mais de cem livros. Morreu de tuberculose.

Principais obras

Apresenta-se a seguir a diviso da obra romanesca de Jos de Alencar proposta pelo prprio autor em Sonhos dOuro (1872). Romance indianista: O Guarani (1857), Iracema (1865) e Ubirajara (1874). Em O Guarani, a natureza brasileira exaltada e nela vive o super-heri: um ndio europeizado no modo de agir, de falar e nos costumes. Iracema apresenta a colonizao do Cear, elogiando essa terra, e, com a unio da ndia Iracema e colonizador portugus Martim, prope uma cultura, uma lngua e uma raa mestia (mameluca) para a formao da nao brasileira. Ubirajara mostra os costumes indgenas antes do Descobrimento do Brasil.

Romance histrico: As Minas de Prata (1862) retratam o incio da procura de metais em Minas Gerais. J A Guerra dos Mascates (1873) reconstitui o conflito entre as cidades de Recife e Olinda. Romance regionalista e (ou) rural: Os Sertanejos (1875) e O Gacho (1870) mostram o relacionamento entre o homem e o meio fsico; o primeiro retrata e exalta o nordestino e o segundo, o gacho. Em Til (1872), o enredo se desenvolve nas fazendas de caf do interior de So Paulo. J O Tronco do Ip (1871) narra a vida na fazenda Nossa Senhora do Boqueiro, no Norte do Rio de Janeiro. Romance urbano: (de perfis femininos e (ou) de costumes) retrata aspectos negativos da vida urbana e dos costumes burgueses do Rio de Janeiro durante o Segundo Imprio. Intrigas de amor, desigualdade econmica, mistrios do passado que se revelam no presente tudo com um final feliz em que o amor sempre vence. Em Cinco Minutos (1856), uma jovem tuberculosa encontra no amor foras para viver; j em Sonhos dOuro (1872), Guida Soares, moa rica, esconde sua fortuna para encontrar um amor sem interesses financeiros. Encarnao (1877) o relato do amor dedicado de um homem esposa, mesmo depois da morte dela, e Lucola, a histria de uma prostituta que se julga indigna do amor de um bacharel em Direito. Em A Pata da Gazela (1870), os ps de uma jovem provocam um homem apaixonado e, em Senhora (1875), a bela e rica Aurlia compra o prprio marido para se vingar dele por t-la abandonado quando era pobre, pelo dote de outra, mas o final feliz, pois a vingana cede lugar ao amor entre ambos.

Falar de Jos de Alencar dizer o bvio: o maior romancista do Romantismo brasileiro e um dos expoentes da literatura nacional. Seus romances, praticamente todos de folhetim, pretenderam ler o Brasil horizontalmente e fazer um elogio nao incipiente. Em O Guarani e Iracema, por exemplo, Alencar props a mestiagem lingustica, cultural e racial como sua ideia de brasilidade: mistura de elementos indgenas e portugueses. Tanto isso verdade que, em Iracema, o personagem Moacir, filho da ndia tabajara Iracema e do portugus Martim, tratado como o primeiro brasileiro. A prosa de Alencar elegante, plena de comparaes, metforas e adjetivao, alis tpica do Romantismo. O livro Iracema o que mais se aproxima do ideal romntico da prosa potica, principalmente nas descries da natureza cearense e na caracterizao da ndia herona.

Algumas sinopses

O Guarani: Peri, o ndio de alma branca, tenta salvar a famlia Mariz, principalmente a doce Ceci, das adversidades que o mundo coloca diante dos conquistadores imperiais: inimigos externos como o italiano Loredano, traies, florestas, selvagens e outras agruras tropicais. Nos combates aos aimors, Peri se revela de uma eficcia formidvel, apesar da superioridade numrica dos inimigos, que terminam por cercar a casa-forte dos Mariz. Aps ser batizado, isto , depois de perder toda a identidade indgena, Peri recebe a incumbncia de levar Ceci civilizao. No caminho, Ceci opta por Peri e corta as amarras da canoa em que viajam. So surpreendidos na floresta por uma enchente, refugiando-se em cima de uma palmeira. As guas sobem, Peri arranca a palmeira e os dois, sobre a rvore, so arrastados pela correnteza em direo a uma cachoeira.

Observao A idealizao do ndio, presente na poesia de Gonalves Dias, evidente no indianismo de Alencar: o ndio Peri est mais prximo do cavaleiro medieval do que do goitac da poca; assim, mesmo glorificado como heri, ele perde sua identidade de ndio, integrando-se cultura dos conquistadores portugueses, tanto que batizado como Antnio.

Iracema: no incio da colonizao do Cear o portugus Martim Soares se perde e ferido por Iracema, ndia tabajara das matas cearenses. Machucado na cabea, levado pela ndia at a cabana do pai dela, Araqum, paj da tribo tabajara, e l fica hospedado. Apesar de ser uma espcie de sacerdotisa, Iracema apaixona-se pelo branco e o protege das investidas do guerreiro Irapu, terminando por fugir com Martim para o lado dos potiguaras, tribo chefiada por Poti. Essa tribo, ao contrrio da tabajara, era aliada dos portugueses. Iracema e Martim vivem o amor nas florestas e praias do Cear. A guerra com os tabajaras e os franceses afasta Martim e seu amigo, Poti, de Iracema. Quando Martim regressa, encontra a ndia s portas da morte logo aps ela ter gerado o filho deles, Moacir. Iracema, exaurida, morre e o branco leva a criana.

Qualificado pelo autor como lenda do Cear, Iracema foi escrito em uma linguagem ritmada, quase um poema em prosa. Alencar valeu-se no apenas de certos termos indgenas, mas procurou traduzir para o portugus a sintaxe tupi.

Alm, muito alm daquela serra, que ainda azula no horizonte, nasceu Iracema. Iracema, a virgem dos lbios de mel, que tinha os cabelos mais negros que a asa da grana, e mais longos que seu talhe de palmeira. O favo de jati no era doce como seu sorriso; nem a baunilha recendia no bosque como seu hlito perfumado. Mais rpida que a ema selvagem, a morena virgem corria o serto e as matas do Ipu, onde campeava sua guerreira tribo, da grande nao tabajara. O p grcil, mal roando, alisava apenas a verde pelcia que vestia a terra com as primeiras guas. Um dia, ao pino do Sol, ela repousava em um claro da floresta. Banhava-lhe o corpo a sombra da oiticica, mais fresca que o orvalho da noite. os ramos da accia silvestre esparziam flores sobre os midos cabelos. Escondidos na folhagem, os pssaros ameigavam o canto. Iracema saiu do banho: o aljfar dgua ainda a roreja, como doce mangaba que corou em manh de chuva. Enquanto repousa, empluma das penas do gar as flechas de seu arco, e concerta com o sabi da mata, pousado no galho prximo, o canto agreste.

Lucola: um jovem bacharel pernambucano, Paulo, apaixona-se primeira vista por uma cortes de luxo, Lcia, e dispe-se a assumi-la como mulher, apesar de sua condio de prostituta, j que ela adotara essa profisso por necessidades financeiras. O relacionamento entre ambos muito difcil: o olhar da sociedade os inculpa. Lcia tem momentos de autodestruio e Paulo sente vontade de renunciar ao seu amor. Mas eles resolvem morar em um stio no subrbio da cidade.

Quando a unio dos dois parece se sacramentar, Lcia morre. O final do texto , pois, absolutamente moralista: uma prostituta no pode ficar com um bacharel. A tica conservadora triunfa.

Senhora: Fernando Seixas abandona a noiva, Aurlia Camargo, trocando-a por Adelaide Amaral, de quem no gosta, mas que tem um dote de trinta contos de ris. Mais tarde, Aurlia recebe uma fantstica fortuna de um av desconhecido. Milionria, arquiteta vingana contra o

ex-noivo oferecendo-lhe cem contos de ris para que se casasse com ela. No crculo permanente da corrupo, Fernando aceita a proposta e eles se casam. Ento, Aurlia vinga-se tratando o marido como um objeto comprado. A crtica ao interesse que anula o sentimento, ao ouro que degrada o ser humano no levada aos limites merecidos, e tudo acaba se ajeitando: Fernando especula na bolsa e ganha o dinheiro para se resgatar. Desse modo, Aurlia percebe que o marido no to mau assim, e os dois se reconciliam.

O romance Senhora constitudo de quatro partes O Preo, Quitao, Posse e Resgate que, por sua vez, so divididas em captulos. Essa estrutura revela a inteno de Jos de Alencar: mostrar o casamento da poca como um contrato financeiro. Por essa razo, Senhora foi uma obra em que a crtica a um status social prenunciava o advento da literatura realista. Apesar disso, essa obra extremamente romntica, uma vez que o sentimento de amor venceu o de vingana. Este fragmento parte da primeira pgina do livro:

H anos raiou no cu fluminense uma nova estrela. Desde o momento de sua ascenso ningum lhe disputou o cetro; foi proclamada a rainha dos sales. Tornou-se a deusa dos bailes; a musa dos poetas e o dolo dos noivos em disponibilidade. Era rica e formosa. Duas opulncias, que se realam como a flor em vasos de alabastro; dois esplendores que se refletem, como o raio de sol no prisma do diamante. Quem no se recorda de Aurlia Camargo, que atravessou o firmamento da Corte como brilhante meteoro, e apagou-se de repente no meio do deslumbramento que produzira o seu fulgor? Tinha ela dezoito anos quando apareceu a primeira vez na sociedade. No a conheciam; e logo buscaram todos com avidez informaes acerca da grande novidade do dia.

Franklin Tvora (1843 1888)

Nasceu em Fortaleza, Cear. Advogado formado no Recife, radicou-se na capital federal e celebrizou-se como jornalista pela polmica com Jos de Alencar sobre a verdadeira literatura brasileira. Morreu no Rio de Janeiro.

Principais obras

O Cabeleira (1876) O Matuto (1878)

A obra de Franklin Tvora regionalista. Esse escritor defendia uma literatura do Norte e Nordeste divorciada da do Sul porque, para ele, a verdadeira lngua era a praticada naquela regio, uma vez que estava imune s influncias estrangeiras. Segundo o crtico Jos Verssimo, essa obra narra a vida de crimes de Jos Gomes o Cabeleira. Sua me procura educ-lo, mas o pai envereda-o nos caminhos do banditismo. Ao reencontrar Luisinha, a quem Cabeleira muito amava, o protagonista regenera-se. Porm, Luisinha morre e ele preso e enforcado pela polcia. O Cabeleira, na verdade, um misto de fico e crnica histrica e j mostra o nordestino como vtima das circunstncias ambientais.

Bernardo Guimares (1825 1884)

Nasceu em Ouro Preto, Minas Gerais, e estudou Direito em So Paulo, onde foi colega de lvares de Azevedo, poeta romntico, com quem levou uma vida bomia na capital. Foi juiz, jornalista e professor. Morreu em Ouro Preto. Principais obras: Ermito de Muqum (1864) Garimpeiro (1872) Seminarista (1872) A Escrava Isaura (1875)

A maioria dos crticos literrios concentrou seus elogios e crticas ao romance abolicionista A Escrava Isaura, mas Bernardo Guimares tambm foi poeta satrico (alguns o consideram superior ao barroco Gregrio de Matos) e o iniciador da prosa regionalista brasileira, com narrativas sobre o Planalto Central.

Escreveu bons romances, como O Seminarista. Essa obra conta o drama de Eugnio e Margarida que, na infncia, passada no serto mineiro, estabelecem uma amizade que logo se torna paixo. O pai de Eugnio o obriga a ir para um seminrio, e ele vai, oscilante entre o amor e a religiosidade. Mesmo sofrendo pela perda, Eugnio ordena-se sacerdote. Quer o destino que ele volte aldeia natal e encontre Margarida beira da morte. Os dois no resistem e mantm relaes, mas a jovem morre e o padre, ao saber da noticia, pouco antes de rezar sua primeira missa, enlouquece de dor sentimental e moral: a morte da amada e a quebra do voto de castidade. Esse livro uma forte crtica ao patriarcalismo. Visconde de Taunay (1843-1899) Alfredo dEscragnolle, o Visconde de Taunay, nasceu no Rio de Janeiro. Foi engenheiro, militar, professor, poltico e presidente das provncias do Paran e de Santa Catarina. Era filho de franceses e participou da Guerra do Paraguai. Morreu no Rio de Janeiro. Principais obras A Retirada da Laguna (1871) Inocncia (1872)

O romance Inocncia certamente o mais regionalista dos romnticos. O autor descreve o serto sul do Mato Grosso do Sul sem os exageros dos outros autores e com bastante meticulosidade e fidelidade. No que a trama central da narrativa no pertena ao folhetim, ao contrrio, trata-se de um melodrama tpico: a jovem Inocncia no pode desposar o falso mdico, Cirino, por imposio do pai, Pereira. Os amantes so vtimas da tragdia: Cirino assassinado pelo capataz Maneco e Inocncia morre de malria e de saudade. Pode-se afirmar que o romance Inocncia, pelo retrato do interior do Brasil e por sua crtica ao paternalismo, tem caractersticas tambm do Realismo.

Manuel Antnio de Almeida (1831-1861) Nasceu no Rio de Janeiro. rfo de pai aos dez anos e de me aos vinte, pobre, sustentou seus irmos com empregos pblicos e publicaes m jornais e, mesmo assim, formou-se em Medicina. Quando dirigia a Tipografia Nacional, foi incentivador do jovem Machado de Assis. Morreu aos trinta anos, no naufrgio de um vapor na costa do Rio de Janeiro. Obra principal

Memrias de um Sargento de Milcias (1853-1854, em folhetim)

Essa obra foge bastante do sentimentalismo romntico e antecipa o romance realista. uma narrativa de costumes que retrata a sociedade pobre do Rio de Janeiro na poca de Dom Joo VI. H descrio de procisses, festas, danas e das organizaes policial e administrativa do subrbio. O heri da narrativa Leonardo, que um vadio, logo, um anti-heri. Com ele, andam pelas vielas e ruas sujas da periferia do Rio de Janeiro tipos populares sem nenhuma grandeza, os quais no aparecem em outros romances romnticos. Muitos especialistas em literatura tm afirmado que o romance prrealista e picaresco Memrias de um Sargento de Milcias, do jovem Manuel Antnio de Almeida (ele tinha 21 anos ao escrever o folhetim), no simplesmente a histria do malandro carioca, mas,acima de tudo, o primeiro e melhor livro sobre a ndole do povo brasileiro.

Sinopse Leonardo Pataca conhece Maria numa viagem de navio, aplica-lhe uma pisadela e recebe de volta um belisco. Nove meses depois, filho de uma pisadela e um belisco, nascia Leonardo. Enjeitado pelo pai e pela me que fugira com um capito de navio, Leonardo fica aos cuidados do compadre. Era preguioso e desordeiro desde a infncia, acrescentando, na adolescncia, a caracterstica de mulherengo. O compadre apenas paga as suas dvidas e tenta arranjar-lhe uma profisso honesta. Leonardo amasia-se com Vidinha e, graas a suas malandragens, preso e engajado como soldado nas milcias, fora da ordem pblica chefiada pelo terrvel Major Vidigal. Nem o uniforme ajusta Leonardo aos padres da ordem e ele novamente preso. H interferncia de algumas senhoras, entre as quais Maria Regalada, ex-amante do major. Por causa de um piscar de olhos maroto, ela consegue a libertao de Leonardo e sua promoo a sargento de milcias. Leonardo casa com a viva Luisinha, sobrinha da rica Dona Maria, e tudo termina ajeitado.

Atividades (FEI- SP) O texto seguinte foi extrado do romance Memrias de um Sargento de Milcias. Leia-o e responda s questes 01,02 e 03. Luisinha ps-se a chorar, mas como choraria por qualquer vivente, porque tinha corao terno.

Estavam presentes algumas pessoas da vizinhana, e uma delas disse baixinho outra, vendo o pranto de Luisinha: - No so lgrimas de viva... E no eram, ns j o dissemos. O mundo faz disso as mais das vezes de um crime. E os antecedentes? Por ventura ante seu corao fora Jos Manoel marido de Luisinha? Nunca o fora seno ante as convenincias, e para as convenincias aquelas lgrimas bastavam. Nem o mdico nem D. Maria se haviam enganado: noitinha, Jos Manoel expirou. No dia seguinte fizeram-se os preparativos para o enterro. A comadre, informada de tudo, compareceu pesarosa a prestar seus bons ofcios, suas consolaes. O enterro saiu acompanhado pela gente da amizade: os escravos da casa fizeram uma algazarra tremenda. A vizinhana ps-se toda janela e tudo foi analisado, desde as argolas do caixo at o nmero e qualidade dos convidados; e sobre cada um desses pontos apareceram trs ou quatro opinies diversas. Naqueles tempos ainda no se usavam os discursos fnebres, nem os necrolgicos, que hoje andam tanto em voga; escapamos, pois, de mais essa. Jos Manoel dorme em paz no seu derradeiro jazigo.

01) Por que as lgrimas de Luisinha no eram de viva? O casamento de Luisinha com Jos Manuel era um casamento de convenincias, afinal ela no amava o marido. Quando Jos Manuel morreu, Luisinha chorou,mas no eram lgrimas da viva que sente a morte do marido eram lgrimas fingidas. 02) Em que expresso do texto o autor estabelece um dilogo com o leitor? O narrador usa a primeira pessoa do plural (ns) para conversar com o leitor (digresso). Isso acontece em ns j o dissemos e escapamos, pois, de mais essa. Tambm as duas interrogaes presentes no quarto pargrafo so exemplos de um contato com o leitor. 03) De que elementos se serviu a vizinhana para avaliar o falecido? A vizinhana avaliou a riqueza do falecido (ou da famlia dele) observando o valor das argolas do caixo e o nmero e qualidade dos convidados, ou seja, das pessoas que foram ao velrio de Jos Manuel.

Testes de Vestibular 01) (PUC- PR) Leia o texto e assinale a alternativa que identifica os elementos romnticos do trecho citado de Senhora, de Jos de Alencar: As cortinas cerraram-se, e as auras da noite, acariciando o seio das flores, cantavam o hino misterioso do santo amor conjugal. a) b) c) d) e) A perspectiva recatada e a afinidade entre sentimento e natureza. A vida como teatro e a intensa religiosidade. A natureza sem defeitos e o amor idealizado. A noite enquanto smbolo e a msica como pano de fundo para o amor. A linguagem rebuscada e a idealizao amorosa.

02) (PUC RS) Em O Gacho, Jos de Alencar procura representar o povo sulrio-grandense empreendimento que no alcanou sucesso e foi desacreditado pela crtica. Ao retratar o contexto urbano, entretanto, seu compromisso ideolgico associa-se expresso esttica romntica, especialmente nas obras

a) b) c) d) e)

Diva e O Tronco de Ip. A Moreninha e Lucola Memrias de um Sargento de Milcias e A Pata da Gazela. A Escrava Isaura e A Viuvinha Senhora e Lucola

03) (UFPE) O indianismo foi uma corrente literria que envolveu prosa e poesia e fortificou-se aps a Independncia do Brasil. Sobre esse tema, analise as afirmaes a seguir, estabelea se so verdadeiras ou falsas e assinale a alternativa que tenha a sequncia correta de V e F.

I. ( V ) A literatura indianista cumpriu um claro projeto de fornecer aos leitores um passado histrico, quando possvel, verdadeiro, se no, inventado. II. ( V ) Os dois autores que mais se empenharam no projeto de criao de um passado heroico foram Jos de Alencar, na prosa, e Gonalves Dias, na poesia. III.( V )Gonalves Dias, da primeira gerao de romnticos, escreveu I- JucaPirama, Os Timbiras, Canto do Piaga. Com eles, construiu a imagem herica e idealizada do ndio brasileiro.

IV.( V ) Indianismo no significa simplesmente tomar como tema o ndio; significava a construo de um novo conceito que, embora idealizado, expressava menos que uma realidade racial; expressava uma realidade tica e cultural, distinta da europeia. V.( V ) Jos de Alencar, em seus romances, sobretudo em Iracema e em O Guarani, encarregou-se de construir o mito do heri indianista. De grande importncia para isso foi a preocupao com a vertente brasileira do portugus, pois Alencar procurava moldar a lngua nacional aos personagens indgenas que a falavam.

a) b) c) d) e)

VVVF VVFV VFVV FVVV VVVV

04) (PUC-SP) [...] Iracema, a virgem dos lbios de mel, que tinha os cabelos mais negros que a asa da grana, e mais longos que seu talhe de palmeira. O favo da jati no era doce como seu sorriso; nem a baunilha recendia no bosque como seu hlito perfumado [...] Cedendo meiga presso, a virgem reclinou-se ao peito do guerreiro, e ficou ali trmula e palpitante como a tmida perdiz [...] A fronte reclinara, e a flor do sorriso expandia-se como o nenfar ao beijo do sol [...]. Em torno carpe a natureza o dia que expira. Solua a onda trepida e lacrimosa; geme a brisa na folhagem; o mesmo silncio anela de opresso. [...] A tarde a tristeza do sol. Os dias de Iracema vo ser longas tardes sem manh, at que venha para ela a grande noite.

Os fragmentos acima constroem-se estilisticamente com figuras de linguagem, caracterizadoras do estilo potico de Alencar. Apresentam eles, dominantemente, as seguintes figuras: a) b) c) d) e) Comparaes e antteses. Antteses e inverses. Pleonasmos e hiprboles. Metonmias e prosopopeia. Comparao e metfora.

05) (PUC-SP) Considere os dois fragmentos extrados de Jos de Alencar.

I. Onde vai a afouta jangada, que deixa rpida a costa cearense, aberta ao fresco terral a grande vela? Onde vai como branca Alcione buscando o rochedo ptrio nas solides do oceano? Trs entes respiram sobre o frgil lenho que vai singrando veloce,mar em fora. Um jovem guerreiro cuja tez branca no cora o sangue americano; uma criana e um rafeiro que viram a luz no bero das florestas, e brincam irmos, filhos ambos da mesma terra selvagem.

II. O cajueiro floresceu quatro vezes depois que Martim partiu das praias do Cear, levando no frgil brao o filho e o co fiel. A jandaia no quis deixar a terra onde repousava sua amiga e senhora. O primeiro cearense, ainda no bero, emigrava da terra da ptria. Havia a a predestinao de uma raa?

Ambos apresentam ndices do que poderia ter acontecido no enredo do romance, j que constituem o comeo e o fim da narrativa de Alencar. Desse modo, possvel presumir que o enredo apresenta: a) O relacionamento amoroso de Iracema e Martim, a ndia e o branco, de cuja unio nasceu Moacir, e que alegoriza o processo de conquista e colonizao do Brasil. b) As guerras entre as tribos tabajara e pitiguara pela conquista e preservao do territrio brasileiro contra o invasor estrangeiro. c) O rapto de Iracema pelo branco portugus Martim como forma de enfraquecer os adversrios e levar a um pacto entre o branco colonizador e o selvagem dono da terra. d) A vingana de Martim, desbaratando o povo de Iracema, por ter sido flechado pela ndia dos lbios de mel em plena floresta e ter-se tornado prisioneiro de sua tribo. e) A morte de Iracema, aps o nascimento de Moacir, e seu sepultamento junto a uma carnaba, na fronde da qual canta ainda a jandaia.

(UEPG-PR adaptado) Os textos I e II servem de base para as questes 06 e 07.

Texto I O fragmento a seguir apresenta o momento em que Luisinha e Leonardo se reencontram durante o velrio do marido dela.

O Leonardo comeou a procurar algum que tinha curiosidade de ver; deu com o que procurava: era Luisinha. H muito que os dois no se viam; no puderam pois ocultar o embarao de que se acharam tomados. E foi tanto maior esta emoo, que ambos ficaram surpreendidos um do outro. Luisinha achou Leonardo um guapo rapago de bigodes e sua; elegante at onde pode s-lo, um soldado de granadeiro, com o seu uniforme de sargento bem ausente. Leonardo achou Luisinha uma moa espigada, airosa mesmo, olhos e cabelos pretos, tendo perdido todo aquele acanhamento fsico de outrora. Alm disso seus olhos, avermelhados pelas lgrimas,seu rosto empalidecido, se no verdadeiramente pelos desgostos daquele dia, seguramente pelos antecedentes, tinham nessa ocasio um toque de beleza melanclica, que em geral no devia prender muito a ateno de um sargento de granadeiro, mas que enterneceu ao sargento Leonardo que, apesar de tudo no era um sargento como qualquer. E tanto assim, que durante a cena muda que se passou, quando os dois deram com os olhos um no outro, passaram rapidamente pelo pensamento de Leonardo os lances de sua vida de outrora, e remontando de fato em fato, chegou quela ridcula cena de sua declarao de amor a Luisinha. Pareceu-lhe que tinha ento escolhido mal a ocasio, e que agora isso teria um lugar muito mais acertado.
ALMEIDA, Manuel Antonio de. Memrias de um sargento de milcias. So Paulo: tica, 1997. p. 148-149.

Texto II

Seus Olhos

Seus olhos to negros, to belos, to puros, De vivo luzir, Estrelas incertas, que as guas dormentes Do mar vo ferir.

Seus olhos to negros, to belos to puros, Tm meiga expresso, Mais doce que a brisa, mais doce que o nauta De noite cantando, mais doce que a frauta Quebrando a solido. Seus olhos to negros, to belos,to puros, De vivo luzir, So meigos infantes, brincando, saltando Em jogo infantil, Inquietos, travessos; causando tormento, Com beijos nos pagam a dor de um momento, Com modo gentil...
DIAS,Gonalves. Poesia lrica e indianista.So

Paulo: tica,2003. p. 123.

06) Sobre os dois textos apresentados assinale o que for correto. 01. O fragmento: chegou quela ridcula cena de sua declarao de amor a Luisinha uma comprovao de que o comportamento de Leonardo no se assemelha ao tpico personagem romntico, j que caracteriza a cena de declarao de amor como ridcula. 02. Os textos I e II tm, respectivamente, a forma de textos literrios em prosa e poesia. 04. Tanto o texto I quanto o texto II tm caractersticas claras do estilo de poca chamado Romantismo e ambos pertencem ao mesmo gnero literrio. 08. No texto I, se considerarmos o fato de o encontro dito romntico entre Leonardo e Luisinha ter acontecido no velrio do marido dela, temos uma situao diferente das apresentadas na maioria dos escritos dessa fase da literatura e tambm diversa do que se possa convencionar como um encontro romntico. Nessa obra, essa apenas uma das circunstncias em que o autor busca diferenciar seu estilo, motivo pelo qual ela considerada de transio entre o Romantismo e o Realismo/Naturalismo.

16. O segundo texto uma poesia lrico-amorosa do Romantismo.

07) Observe como os olhos so apresentados nos dois textos e assinale o que for correto. 01. No texto II, os versos Estrelas incertas, que as guas dormentes / Do mar vo ferir e So meigos infantes, gentis, engraados / Brincando a sorrir so metforas referentes aos olhos. 02. No texto II,h uma exaltao aos olhos que se pode observar pela escolha dos adjetivos, metforas e expresses que o caracterizam. 04. No texto I, os olhos de Luisinha so apresentados como avermelhados porque ela chorava de saudades de Leonardo. 08. Embora sejam considerados de uma mesma escola literria o Romantismo , os textos I e II caracterizam os olhos de maneira distinta. 16. Tanto o texto I quanto o texto II apresentam muitas metforas para caracterizar os olhos de uma mulher.

08) (UFPR) Uma das preocupaes bsicas de Alencar em relao linguagem a questo da lngua portuguesa no Brasil, o que o leva a procurar a pronncia brasileira e as construes sintticas locais. Na poca em que se passa Senhora a pronncia correta era com o fechado, porm, no Brasil, j aparecia a pronncia aberta,conforme utilizamos atualmente. Qual a alternativa que melhor explica o interesse do dilogo transcrito?

- verdade: dancei com ele; um dos meus pares habituais,tomou com volubilidade. E o senhor, por que no danou tambm? - Porque a senhora no me ordenou. Aurlia tomou o brao do marido e afastou-se lentamente ao longo da alameda. - Por que me chama senhora? Perguntou ela, fazendo soar o com voz cheia. - Defeito de pronncia. - Mas s outras diz senhora. Tenho notado, ainda esta noite.

- Essa , creio eu, a verdadeira pronncia da palavra, mas ns brasileiros, para distinguir da forma corts, a relao de imprio e domnio usamos da variedade que soa mais forte, e com certa vibrao metlica. O sdito diz soberana, como o servo sua dona, Senhora. Eu talvez no reflita e confunda.

a) A oposio fonolgica explicada a partir do fenmeno lingustico da lei do menor esforo. b) Atravs da fala do personagem o autor explica a oposio fonolgica valendo-se dela para caracterizar o nvel social do personagem. c) A explicao dada pela personagem reduz a oposio fonolgica diferena de pronncias entre Portugal e Brasil. d) A explicao de pronncias um recurso de que se vale o personagem para humilhar a esposa diante das outras mulheres. e) Atravs da fala do personagem o autor vale-se da oposio fonolgica para uma explicao de ordem semntica que abrange a oposio entre a fala no Brasil e a fala em Portugal, crtica ao cultismo local que aceita como sdito as imposies totalitrias do portugus de Portugal, a relao entre os personagens, em que a situao do marido inferior da mulher. 09) (UFRN) O Guarani e Iracema destacam-se dos romances romnticos brasileiros porque Jos de Alencar, na tentativa de retornar ao passado, procura a) Criar um ambiente medieval, cheio de mistrios. b) Na cidade, o lugar de refrigrio, de tranquilidade, onde o seu esprito pode encontrar a paz. c) Novas situaes que o conduzem s terras distantes, s paisagens exticas orientais. d) Mostrar o sofrimento do homem escravizado, nas terras baianas dos senhores do cacau. e) Identificar-se com as origens da nacionalidade brasileira exaltando o ndio. 10) (PUC-BA) Em Lucola e Senhora, Jos de Alencar assume posio tipicamente romntica quando a) desnuda o jogo de interesses que preside a relao amorosa, em uma verdadeira denncia da hipocrisia humana. b) investiga as origens mais remotas e mais autenticamente nacionais, exaltando pica e liricamente o indgena.

c) faz prevalecer o amor como fora redentora e reintegradora, tanto da mulher quanto do homem, pela preservao da autenticidade dos sentimentos. d) explora o exotismo, atitude representada pela curiosidade de fixar tipos e costumes de regies longnquas. e) ressalta o valor do passado grandioso e extinto, apegando-se contemplao de runas antigas.

Realismo (1881)

Virglia? Mas no era a mesma senhora de alguns anos depois? [...] A mesma; era justamente a senhora que em 1869 devia assistir aos meus ltimos dias e que antes, muito antes, teve larga parte nas minhas mais ntimas sensaes. Naquele tempo contava apenas uns quinze ou dezesseis anos; era talvez a mais atrevida criatura da nossa raa e, com certeza, a mais voluntariosa. No digo que j lhe coubesse a primazia da beleza entre as mocinhas de seu tempo, porque isto no um romance em que o autor sobredoura a realidade e fecha os olhos s sardas e espinhas; mas tambm no digo que lhe maculasse o rosto nenhuma sarda, no.

Esse texto um fragmento do captulo XXVII do romance Memrias Pstumas de Brs Cubas, de Machado de Assis, publicado no Rio de Janeiro em 1881. Trata-se do primeiro romance do Realismo no Brasil. Esse romance de Machado de Assis tambm ganhou sua verso cinematogrfica em Memrias Pstumas, filme de Andr Klotzel. Se voc comparar esse fragmento com aqueles em que Jos de Alencar descreve as heronas Iracema e Aurlia, perceber claramente a diferena bsica entre um texto romntico e um realista: Jos de Alencar, autor romntico,idealiza completamente a beleza da ndia Iracema e de Aurlia, pintando aquela com cores da bela natureza brasileira e colorindo esta com metforas exageradas; no trecho anterior, Machado de Assis mostra que Virglia era uma moa comum, inclusive afirma ao leitor que isto no um romance em que o autor sobredoura [pinta de ouro] a realidade. Se no Romantismo colocava-se maquiagem na realidade, o Realismo a registrava realmente como era.

Histria do Realismo

Como surgiu o Realismo? Grandes descobertas cientficas, principalmente no campo da Biologia, da Medicina e da Fsica, produziram mudanas gritantes na sociologia e na filosofia do sculo XIX na Europa. Por exemplo: Charles Darwin (1809 1882) publicou, em 1859, o livro Origem das Espcies, em que exps suas pesquisas sobre a Teoria da Evoluo Natural (darwinismo), segundo a qual a natureza ou o meio determinam, entre os seres vivos, as variaes das espcies que esto destinadas a sobreviver; Gregor Mendel (1822 1884) descobriu as leis da hereditariedade; Theodor Schwann (1810 1882) demonstrou que no s os animais mas tambm as plantas se compem de clulas; Ernest Haeckel (1834 1919) provou o transformismo biolgico; e Louis Pasteur (1822 1895) lanou as bases da cincia bacteriolgica. Houve, na Fsica, muitos inventos tecnolgicos, como a mquina a vapor e a mquina fotogrfica. A filosofia dessa poca foi toda influenciada pela cincia. Auguste Comte (1798 1857) fundou o Positivismo para mostrar que tudo na vida e na natureza tem uma explicao cientfica, uma causa e uma consequncia; Herbert Spencer (1820 1923) criou a Teoria Evolucionista, o determinismo, provada por Charles Darwin; Hippolyte Taine (1828 1893), dando continuidade s ideias deterministas, afirmou que o homem produto da raa que o origina, do momento histrico em que est inserido e do meio em que vive; Friedrich Nietzsche (1844 1901) defendeu que a constante eliminao dos incapazes acabaria por produzir uma raa de super-homens; Ceasar Lambroso (1836 1909) provou que o criminoso um doente cujas caractersticas de crime so hereditrias; e Karl Marx (1818 1883) publicou O Capital, em que exps os princpios do materialismo histrico e dialtico e a questo da luta de classes e da maisvalia . Marx acreditava que o poder passaria das mos dos capitalistas industriais para as dos trabalhadores. Suas ideias inspiraram os movimentos e governos comunistas no mundo todo durante o sculo XX. Essas descobertas e mudanas foram acompanhadas da industrializao rpida e do inchamento das cidades europeias, causando grandes e graves problemas sociais; negava-se a existncia de Deus e ridicularizavam-se as crenas religiosas. Nesse clima de muitas mudanas no pensamento humano, foi publicado, em 1857, o romance Madame Bovary, do francs Gustave Flaubert, que retrata a viso desse escritor sobre as mudanas e de sua influncia nas pessoas. Flaubert refletiu sobre a impossibilidade da concretizao de fantasias

sentimentais naquele mundo, colocando Ema em um colgio da burguesia europeia, onde ela recebeu a educao de uma elite educacional que vivia fora da realidade de seu tempo. L, ela fantasiou a felicidade apregoada nos muitos romances romnticos que leu. Ao casar com o mdico do interior Carlos Bovary, Ema encontra uma realidade completamente adversa da que vivera no colgio e lera nos romances. Ento, torna-se infeliz, comete adultrio, tentando encontrar a felicidade sonhada, e, por fim, amargurada, suicida-se. O romance Madame Bovary mostra que a realidade muito mais forte que as fantasias de vida que algum possa ter e critica, acidamente, os ideais e os pseudovalores difundidos pelos ideais burgueses do Romantismo. No Brasil, a literatura realista predominou de 1880 a 1910, caracterizando-se pela clara negao dos ideais romnticos dominantes, presentes, principalmente, na obra de Machado de Assis (Realismo propriamente dito), Alusio de Azevedo (Naturalismo), Olavo Bilac (Parnasianismo), Raul Pompeia (Impressionismo) e em autores do PrModernismo, como Euclides da Cunha. Historicamente, considera-se o romance Memrias Pstumas de Brs Cubas, de Machado de Assis, publicado em folhetim em 1880 e editado em 1881, como a obra inicial do Realismo no Brasil.

Observao H algumas semelhanas entre a obra realista de Machado de Assis e a naturalista de Alusio de Azevedo; todavia, como as diferenas entre esses escritores so gritantes, decidiu-se por separar Realismo propriamente dito (Machado de Assis) e Naturalismo (Alusio de Azevedo).

Caractersticas do Realismo

As caractersticas do Realismo se confundem com a obra realista de Machado de Assis e so, genericamente, apresentadas a seguir.

Objetividade e racionalismo

Investigao objetiva da realidade, negao da fantasia, do sentimento e da imaginao exagerados. Machado de Assis, por exemplo, negava a emoo nos seus personagens. Quando ela ocorria, era para caracterizar a falsidade e a alienao deles.

Contemporaneidade

O que vale, para o realista, o presente. Se, por ventura, ele usa o passado, simplesmente para explicar o presente e no para refugiar-se nele. Afirma-se que os romances realistas eram romances de tese porque procuravam documentar a realidade.

Verossimilhana

Se o que se conta no verdade, poderia ser. Arroubos, milagres, religiosidade, transcendncias, quando ocorrem na narrativa, so perifricos, isto , no essenciais ao desenvolvimento das aes.

Desmistificao

Os romnticos foram criadores de mitos, heris e heronas. Por exemplo: a herona romntica bela, casta, virtuosa, sonhadora e fiel ao homem que ama; os realistas desmistificaram essa mulher, tornando-a falsa, dissimulada e adltera. A nao mestia do romntico Jos de Alencar era uma verdadeira ilha da utopia de to grandiloquente e bela; j o Brasil pintado por Machado de Assis no passava de um pas de corruptos culturalmente subdesenvolvidos.

Tipificao social As aes, falas, gestos e conflitos dos personagens so representaes do grupo social a que pertencem. No conto Missa do Galo, Machado de Assis descreve Conceio como uma mulher que no feia nem bonita, nem gorda nem magra, estatura mediana, moralista e incapaz de dizer mal de algum. Mesmo assim, era trada pelo marido Meneses, que passava uma noite por semana na casa da amante. Na noite de Natal daquele ano, quando todos

dormiam na casa e o marido estava ausente (encontrara-se com a amante), Conceio entrou na sala de frente da sua casa e tentou seduzir Nogueira, um ingnuo rapaz de dezessete anos que morava na casa dela e esperava um amigo com o qual deveria ir Missa do Galo. Por que Conceio, uma esposa to recatada, tentou seduzir Nogueira? Uma mulher carente, abandonada, solitria e trada pelo marido tinha ou no motivos para trair? Ora, na cidade onde voc mora, quantas Conceies devem existir?

Crtica Toda obra realista tem por objetivo retratar a sociedade. Assim, os valores burgueses, o casamento, a amizade, as relaes humanas, tais como se apresentavam, eram criticados.

Detalhismo

Os realistas, nos seus textos, privilegiavam a narrao lenta e a descrio detalhada de ambientes, aes e personagens. Machado de Assis, em Dom Casmurro, faz com que Bentinho construa toda a suspeita de que sua amada Capitu o traa a partir de gestos, olhares, atitudes e das palavras dela, privilegiando o detalhe na construo do personagem.

Temas realistas

O parasitismo social, o fracasso permeando a vida dos indivduos, o adultrio, o egosmo, a vaidade, a hipocrisia, o interesse, os conflitos interiores do ser humano e as crises nas instituies, como a Igreja, o Estado, o casamento e a famlia.

Atividade Leia o fragmento a seguir e identifique elementos realistas que ele evidencia. Quando o preto acendeu o gs da sala, Pestana sorriu dentro dalma, cumprimentou uns dez retratos que pendiam da parede. Um s era a leo, o de um padre, que o educara, que lhe ensinara latim e msica, e que, segundo os ociosos, era o prprio pai de Pestana. Certo que lhe deixou em herana

aquela casa velha, e os velhos trastes, ainda do tempo de Pedro I. Compusera alguns motetes o padre, era doudo por msica, sacra ou profana, cujo gosto incluiu no moo, ou tambm lhe transmitiu no sangue, se que tinham razo as bocas vadias, cousa de que se no ocupa a minha histria, como ides ver.
Machado de Assis, Um homem Clebre.

O primeiro elemento realista do texto a crtica Igreja: a imposio do celibato aos padres versus a realidade. J o outro elemento, embora tratado por Machado de Assis com ironia segundo os ociosos e se que tinham razo as bocas vadias , a questo do determinismo biolgico: Pestana herdou caractersticas do pai, que era padre.

Testes de Vestibular 01) (UFPA) A propsito da fico realista, correto afirmar que 01. deixa-se influenciar pela filosofia positivista de Augusto Comte. 02. demonstra sede de objetividade, respondendo aos mtodos cientficos vigentes na poca. 04. prefere a descrio dos ambientes naturais, privilegiando seus aspectos mais sedutores e agradveis. 08. profunda a narrao de costumes do passado, sobretudo da Idade Mdia. 16. busca a sobriedade e o rigor analtico. 32. ignora a Teoria Evolucionista de Darwin.

02) (UFRS) Proposies: I. representao objetiva e analtica da vida humana. II. viso crtica e denunciadora da hipocrisia e dos valores da classe burguesa. III. abordagem do homem em suas dimenses humanas e psicolgicas, compreendendo-o como um ser isolado do contexto social e valorizado em suas caractersticas individuais, subjetivas e emocionais. IV. descrio minuciosa e detalhada das personagens e do espao em que se inserem. Encontramos afirmaes vlidas para o Realismo nas seguintes proposies: a) III e IV.

b) I e II. c) I, II e IV. d) II, III e IV. e) I, III e IV.

03) (UFPR adaptado) Ea de Queirs afirmava: O Realismo a anatomia do carter. a crtica do homem. a arte que nos pinta a nossos prprios olhos para nos conhecermos, para que saibamos se somos verdadeiros ou falsos, para condenar o que houver de mau na nossa sociedade.

Para realizar esta proposta literria, quais os recursos utilizados no discurso realista de Machado de Assis? 01. preocupao revolucionria, atitude de crtica e de combate. 02. imaginao criadora. 04. personagens frutos da observao; tipos concretos e vivos. 08. linguagem natural, sem rebuscamento. 16. preocupao com mensagem que revela concepo materialista do homem. 32. retorno ao passado. 64. determinismo biolgico e social.

04) (UEPG-PR) Assinale a alternativa que se pode considerar correta quanto ao Realismo. a) libertando-se do excesso de sentimentalismo dos romnticos, desenvolveu o romance nacionalista,exaltando o modo de vida da nova sociedade brasileira que estava surgindo. b) procurou analisar, com mais objetividade e senso crtico,os problemas sociais, denunciando os vcios e a corrupo da burguesia.

c) desenvolveu principalmente uma literatura voltada para os problemas rurais, mostrando como o progresso das cidades estava corrompendo a vida campestre. d) apesar das intenes crticas, acabou por fazer a apologia dos valores burgueses e de suas instituies, como o casamento e a Igreja. e) demonstrou grande preocupao em analisar o ser humano do ponto de vista estritamente psicolgico, isolando-o do meio social.

05) (PUC-PR) O Realismo procura a a) verdade subjetiva. b) verdade fantasiada. c) verdade em um dado momento. d) verdade social. e) verdade relativa.

06) (UTFPR) Para alcanar a fidelidade integral, a descrio realista. a) minuciosa e a sua narrao, rpida. b) minuciosa e a sua narrao, vagarosa. c) lenta e a sua narrao, rpida. d) rpida e a sua narrao, lenta. e) minuciosa e a sua narrao, curta.

07) (UFAL) H um esforo, por parte do escritor antirromntico, de acercar-se impessoalmente dos objetos e das pessoas. uma sede de objetividade que responde aos mtodos cientficos cada vez mais exatos nas ltimas dcadas do sculo XIX.

O perfil esboado corresponde ao de um escritor a) Neorromntico

b) c) d) e)

Simbolista Modernista Realista Regionalista

08) (Unicentro-PR) O Realismo no Brasil comeou com a obra a) Memrias de um Sargento de Milcias. b) Memrias do Crcere. c) Memrias Sentimentais de Joo Miramar. d) Memrias Pstumas de Brs Cubas. e) Memorial de Aires.

09) (UnB-DF) Totalize os valores das afirmativas corretas. 01. O Realismo teve sua origem na Frana e foi apenas uma renovao no campo literrio. 02. O escritor realista deve estudar somente o exterior dos indivduos, interrog-los, analisar o meio e, depois, transcrever suas observaes, procurando ser rigorosamente impessoal. 04. Para o escritor realista o que importa o que est fora de ns, o objeto captado pelos sentidos. 08. O homem, como indivduo, o centro das preocupaes do autor realista. 16. No Brasil, o Realismo tem incio com a obra Memrias Pstumas de Brs Cubas, de Machado de Assis, em 1881. 32. A afirmao do indianismo, em vez de medievalismo, deve-se fora do nacionalismo realista, que determina a exaltao de valores e tradies.

10 ) (UnB-DF) Relacionando os textos I e II a seguir, totalize os valores das afirmativas corretas.

Texto I

O pior que era coxa. Uns olhos to lcidos, uma boca to fresca, uma compostura to senhoril; e coxa. Esse contraste faria suspeitar que a natureza s vezes um imenso escrnio. Por que bonita, se coxa? Por que coxa, se bonita? Machado de Assis, Memrias Pstumas de Brs Cubas.

Texto II Branca, ainda assim Mariazinha Tiro a Esmo uma pea. Meteram-lhe esse nome l pelos altos encardidos da Favela da Rocinha [...] [...] Os cabelos andam na moda, escorridos, longos matizados de sol e sem tintura. Os clios enormes sem postios. Alguns dentes podres, o ponto fraco, vive chupando balas de hortel para esconder o mau hlito. Joo Antonio. Malhao de Judas Carioca.

01. Evidencia-se um processo de anlise de uma realidade no texto I, seguido de uma sntese. O texto II limita-se anlise. 02. No texto I, o intelectualismo irnico do autor revela seu ceticismo em relao ao sentido da vida. No texto II esse ceticismo est ausente. 04. H maior dinamismo na apresentao do personagem do texto I. 08. No texto I, o fato (ser bonita e coxa) aparece em primeiro plano, ao contrrio do texto II, em que o personagem o elemento de destaque. 16. A linguagem do texto I sinttica, concisa, trabalhada, o que no acontece no texto II, em que a linguagem coloquial corporifica a realidade descrita.

Machado de Assis (1839 1908)

Dados biogrficos

Machado de Assis nasceu no Rio de Janeiro, palco da maioria de suas obras. Mulato, teve uma infncia extremamente pobre. Na adolescncia, empregou-se como tipgrafo na Imprensa Oficial. Foi autodidata e publicou seu primeiro livro aos vinte e seis anos. Casou-se com a portuguesa Carolina de

Novaes, com quem viveu durante 35 anos no tiveram filhos. Machado de Assis foi funcionrio pblico, jornalista e, como escritor j consagrado, um dos fundadores da Academia Brasileira de Letras.

Obra

A obra literria de Machado de Assis bastante extensa e compreende poesia, crnica, conto, teatro e romance. A mais importante dividida em duas fases: a romntica e a realista.

Primeira fase romntica

Ressurreio (1872) romance A Mo e a Luva (1874) romance Helena (1876) romance Iai Garcia (1878) romance Contos Fluminenses (1872) contos Histrias da Meia-Noite (1873) contos

Os romances romnticos de Machado de Assis seguiam praticamente a mesma trilha dos melhores romances urbanos de Jos de Alencar, mas j se delineavam neles a crtica e a anlise psicolgica que pontificaram na sua melhor fase, a realista. Em Iai Garcia, por exemplo, destaca-se a importncia da sociedade na formao do indivduo, e esse procedimento foi um dos motivos condutores dos romances realistas de Machado de Assis.

Segunda fase realista

Memrias Pstumas de Brs Cubas (1881) romance Quincas Borba (1891) romance Dom Casmurro (1900) romance Esa e Jac (1904) romance Memorial de Aires (1908) romance Papis Avulsos (1882) contos

Histrias sem Data (1884) contos Relquias da Casa Velha (1906) contos

Teatro

A Queda que as Mulheres Tm pelos Tolos (1864) Quase Ministro (1864) Tu, S Tu, Puro Amor (1881)

Poesia

Falenas (1870) Americanas (1875) Ocidentais

A Criatura (fragmento)

Sei de uma criatura antiga e formidvel, Que a si mesma devora os membros e as entranhas Com a sofreguido da fome insacivel.

Na rvore que rebenta o seu primeiro gomo Vem a folha, que lento e lento se desdobra, Depois a flor, depois o suspirado pomo Pois essa criatura est em toda a obra: Cresta o seio da flor e corrompe-lhe o fruto; E desse destruir que as suas foras dobra. Ama de igual amor o poluto e o impoluto; Comea e recomea uma perptua lida,

E sorrindo obedece ao divino estatuto. Tu dirs que a Morte: eu direi que a Vida.
Machado de Assis, Poesia Completa. p. 447.

A poesia machadiana no muito comum nos livros de Literatura de Ensino Mdio, apesar de ser comparvel s dos grandes poetas brasileiros. Talvez a excelncia dos romances da fase realista tenha deixado os poemas de Machado de Assis em segundo plano. De acordo com o crtico e historiador de literatura Alfredo Bosi, em Histria Concisa da Literatura Brasileira, alm dos versos bem elaborados, nos poemas de Ocidentais (como A Criatura), esto presentes a desesperana, o mito da natureza madrasta e o gosto de destruir, que marcam a condio humana. Quanto forma, a poesia de Machado de Assis parnasiana. O texto a seguir um soneto que Machado de Assis fez para a esposa, Carolina, que faleceu em 1904. Evidentemente, o texto pleno de sentimento, mas isso ocorre de maneira comedida, moda realista, isto , sem o arrebatamento emocional romntico afinal, o poema de 1906.

Carolina

Querida, ao p do leito derradeiro Em que descansas dessa longa vida, Aqui venho e virei, pobre querida, Trazer-te o corao do companheiro.

Pulsa-lhe aquele afeto verdadeiro Que, a despeito de toda a humana lida, Fez a nossa existncia apetecida E num recanto ps o mundo inteiro.

Trago-te flores restos arrancados

Da terra que nos viu passar unidos E ora mortos nos deixa e separados.

Que eu, se tenho nos olhos malferidos Pensamentos de vida formulados, So pensamentos idos e vividos.

Caractersticas da prosa realista de Machado de Assis

Machado de Assis citado como o escritor realista brasileiro, mas preciso considerar que a obra dele est muito alm dos procedimentos literrios dos autores de caractersticas realistas, na medida em que ele se preocupou em ter um caminho prprio, singular, que o diferenciou de todos. De que forma isso se deu? Para responder a essa questo, voc deve considerar as caractersticas citadas na aula anterior como machadianas (com algumas nuances diferentes) e ainda fixar as explicaes a seguir.

Anlise psicolgica

O indivduo a alma humana , suas motivaes, tendncias psquicas, as causas e consequncias de suas aes e suas relaes com o meio e com o momento so as principais caractersticas da prosa realista machadiana. Por isso, Machado de Assis no conta uma histria: os fatos por ele narrados so meros referenciais para analisar os indivduos e a sociedade.

Antilinearidade

Na maioria das narrativas de Machado de Assis, no existe o esquema tradicional comeo, meio e fim. A histria fragmentada, as aes acontecem em zigue-zague e o narrador sempre conversa com o leitor (a quem ele trata por tu, vs, leitor ou leitora) para filosofar acerca do que conta e desviar a ateno dele para detalhes perifricos, a fim de que este, alm de fruir a

histria, pense sobre os acontecimentos narrados. Na realidade, esse autor no quer um leitor comum, mas um cmplice do que est sendo exposto.

Temas machadianos

Descrena nas instituies Igreja, Estado, casamento e famlia como burguesamente se apresentavam; o egosmo, a hipocrisia, o adultrio, a traio, a mentira, a vaidade e o interesse dominando as relaes humanas; os limites da loucura e da razo; a desesperana, o mito da natureza madrasta e o gosto de destruir (j presentes em sua poesia), que marcam a condio humana, so temas recorrentes em Machado de Assis. Toda essa temtica carregada de ironia e ambiguidade, marcas singulares de Machado de Assis. Assim, especialmente as heronas como Capitu (Dom Casmurro), Virglia (Memrias Pstumas de Brs Cubas), Sofia (Quincas Borba), Flora (Esa e Jac) e Conceio (Missa do Galo) agem de forma equivocada,e suas aes e as dos outros personagens so sempre caracterizadas por esse tom irnico e ambguo, gerando dvidas no leitor. Essa , alis, uma peculiaridade de escritores que fogem da gratuidade de certas narrativas que do tudo pronto ao leitor. importante considerar, ainda, que a leitura que Machado de Assis faz da vida e da sociedade completamente pessimista.

Universalidade

A obra de Machado de Assis, via de regra, tem aes ambientadas no Rio de Janeiro do Segundo Imprio, local e poca em que ele viveu. Entretanto, os temas desse escritor ultrapassam os limites de seu tempo, pois dizem respeito ao ser humano de qualquer lugar e perodo.

Forma perfeita

Machado de Assis tem sido o modelo de linguagem da maioria dos escritores brasileiros. O texto dele gramaticalmente bem elaborado, suas frases e captulos so curtos e sua sintaxe predominantemente subordinada, caracterstica de quem sabe expressar o que pensa.

Algumas sinopses

Memrias Pstumas de Brs Cubas

Ao longo dos 160 captulos desse romance, o defunto Brs Cubas narra, sempre conversando com o leitor, sua vida de fracassos: seus amores frustrados com a cortes Marcela, com a adltera Virglia, com a doente Eullia e com a coxa Eugnia. Alm disso, faz consideraes sobre o governo do segundo Imprio, as famlias, a imprensa, a sociedade, a vida e a morte. Ele alimenta uma amizade com o ex-mendigo Quincas Borba, herdeiro de uma fortuna em Barbacena, demente e filsofo criador do humanitismo, uma gama de teorias que critica todas as filosofias existentes. Brs Cubas falhou em tudo nos amores, na profisso de advogado e na poltica e morreu de pneumonia aos 64 anos, quando tentava criar um emplasto, remdio que seria a cura dos hipocondracos, no fosse a inteno do inventor de simplesmente colocar seu nome no rtulo da embalagem do remdio para, assim, ganhar posteridade, j que nada produzira em vida. O defunto-autor Brs Cubas um cnico: durante a narrativa inteira, ironiza tudo e a si mesmo e termina justificando, ironicamente, a frvola existncia:

Este ltimo captulo todo de negativas. No alcancei a celebridade do emplasto, no fui ministro,no fui califa,no conheci o casamento. Verdade que, ao lado dessas faltas, coube-me a boa fortuna de no comer o po com o suor do meu rosto. Mais: no padeci a morte de Dona Plcida, nem a semidemncia de Quincas Borba. Somadas umas coisas e outras, qualquer pessoa imaginar que no houve mngua nem sobra, e conseguintemente que sa quite com a vida. E imaginar mal; porque, ao chegar a este outro lado do mistrio, achei-me com um pequeno saldo, que a derradeira negativa deste captulo de negativas: - No tive filhos, no transmiti a nenhuma criatura o legado da nossa misria.

Quincas Borba

Esse romance conta a histria do jovem professor mineiro Rubio (de Barbacena), para quem o filsofo Quincas Borba deixa toda a herana, com a condio de que o herdeiro cuide do cachorro tambm chamado de Quincas Borba. Cheio de dinheiro e tendo aprendido algumas frases do humanitismo de Quincas Borba, Rubio muda-se para o Rio de Janeiro. Moo de interior,ingnuo, cercado de pessoas que vivem do seu dinheiro, Rubio apaixona-se por Sofia, esposa de Cristiano Palha, casal que Rubio conhecera na viagem de trem para o Rio. Aos poucos, Sofia e Palha vo sugando toda a riqueza de Rubio. O ex-professor perde a razo e a fortuna. Fala sozinho, julga-se Napoleo e repete sempre, na sua alucinao, a frase-chave do humanitismo: Ao vencedor, as batatas. No final da narrativa, o louco Rubio foge do hospital em que fora internado e vai para Barbacena, onde falece. Trs dias depois, morre tambm o cachorro Quincas Borba. Esse romance a narrativa da tragdia de Rubio. O dinheiro que ele recebeu de Quincas Borba f-lo conhecer o Rio de Janeiro, viver em palacete, freqentar a corte, ser cortejado e tambm apaixonar-se por Sofia. Essa paixo que levou Rubio loucura e, consequentemente , morte. Observe este fragmento do captulo VI, em que o velho filsofo Quincas Borba tenta explicar ao jovem e ignorante Rubio o humanitismo. Ao vencedor, as batatas a explicao da tragdia de que Rubio foi vtima posteriormente.

[...] - No h morte. O encontro de duas expanses, ou a expanso de duas formas, pode determinar a supresso de uma delas; mas, rigorosamente, no h morte,h vida, porque a supresso de uma a condio de sobrevivncia da outra, e a destruio no atinge o princpio universal e comum. Da o carter conservador e benfico da guerra. Supe tu um campo de batatas e duas tribos famintas. As batatas apenas chegam para alimentar uma das tribos, que assim adquire foras para transpor a montanha e ir outra vertente, onde h batatas em abundncia; mas, se as duas tribos dividirem em paz as batatas do campo, no chegam a nutrir-se suficientemente e morrem de inanio. A paz, nesse caso, a destruio; a guerra a conservao. Uma das tribos extermina a outra e recolhe os despojos. Da a alegria da vitria, os hinos, aclamaes, recompensas pblicas e todos os demais efeitos das aes blicas. Se a guerra no fosse isso, tais demonstraes no chegariam a dar-se,pelo motivo real de que o homem s comemora e ama o que lhe aprazvel ou vantajoso,

e pelo motivo racional de que nenhuma pessoa canoniza uma ao que virtualmente a destri. Ao vencido, dio ou compaixo; ao vencedor, as batatas. - Mas a opinio do exterminado? - No h exterminado. Desaparece o fenmeno; a substncia a mesma. Nunca viste ferver a gua? Hs de lembrar-te que as bolhas fazem-se e desfazem-se de contnuo, e tudo fica na mesma gua. Os indivduos so essas bolhas transitrias. - Bem; a opinio da bolha... - Bolha no tem opinio. Aparentemente, h nada mais contristador que uma dessas terrveis pestes que devastam um ponto do globo? E, todavia, esse suposto mal um benefcio, no s porque elimina os organismos fracos, incapazes de resistncia, como porque d lugar observao, descoberta da droga curativa. A higiene filha de podrides seculares; devemo-la a milhes de corrompidos e infectos. Nada se perde, tudo ganho. Repito, as bolhas ficam na gua. Vs este livro? D. Quixote. Se eu destruir o meu exemplar, no elimino a obra que continua eterna nos exemplares subsistentes e nas edies posteriores. Eterna e bela, belamente eterna, como este mundo divino e supradivino.

Dom Casmurro

Certamente a obra mais popular de Machado de Assis, parece uma narrativa de um caso banal de adultrio. Mais que isso, uma tragdia, como outros romances do autor. O advogado Bentinho, vivo, sem herdeiros, mora acompanhado de mordomo e empregados em uma bela casa de um subrbio do Rio de Janeiro. Como era um homem de hbitos solitrios, misantropo e antiptico, um vizinho o apelidou de Casmurro. Logo os vizinhos dele acrescentaram, por ironia, o ttulo Dom, por isso Dom Casmurro. Bentinho, j cinquento, escreve um livro que intitulou de Dom Casmurro, para explicar ao leitor por que um homem solitrio, misantropo, ou seja, casmurro. Ento, ele volta ao tempo em que tinha quinze anos e era um adolescente puro, ingnuo, filho nico de Dona Glria, uma viva rica com quem moravam algumas pessoas: a viva prima Justina, o vivo tio Cosme, o agregado Jos Dias e alguns escravos. Nessa poca, embora j estivesse de namoro com Capitu, uma adolescente filha de vizinhos pobres, Bentinho teve de ir para o seminrio para

cumprir uma promessa que sua me fizera a Deus. No seminrio, a vida religiosa no o atrai. L, conhece Escobar, um rapaz de Curitiba, esperto e objetivo, de quem se torna amigo. Escobar monta um plano para Bentinho sair do seminrio e isso acontece. Dona Glria finonciou a ordenao de um jovem pobre, ficando Bentinho livre do seminrio e cumprindo-se, dessa forma, a promessa de sua me. O namoro entre Bentinho e Capitu se intensifica. Bentinho vai para So Paulo, forma-se em Direito aos 23 anos, retorna capital do Imprio e casa com Capitu. O amigo Escobar tambm sai do seminrio, monta um negcio no Rio de Janeiro e casa com Sancha, amiga de Capitu. Os casais visitam-se constantemente, mantendo a antiga amizade, at que Sancha engravida e tem uma menina que recebe o nome de Capituzinha, em homenagem amiga. Tempos depois, Capitu tambm engravida e tem um menino que chamado de Ezequiel, em homenagem ao amigo, cujo nome Ezequiel Escobar. Nesse momento, Bentinho um advogado de sucesso e os negcios de Escobar prosperam. Dona Glria, Prima Justina e Jos Dias so completamente dedicados ao menino Ezequiel. Nessa poca de felicidade, comeam as agruras de Bentinho. Capitu chama a ateno do marido para o fato de o filho, Ezequiel, que tem mania de imitar os outros, apresentar semelhanas fsicas com o amigo Escobar. Bentinho, desconfiado e ciumento, passa a achar que Ezequiel no filho dele. Escobar tem porte atltico e timo nadador (Bentinho franzino). Num sbado pela manh, Escobar vai nadar na praia do Flamengo, mas, como o mar est ressacado, no resiste fora das guas e morre afogado. As lgrimas de Capitu no velrio do amigo despertam mais desconfianas no ciumento Bentinho. Aps a morte de Escobar, o casamento de Bentinho e Capitu no se sustenta. Bentinho, considerando-se trado pela esposa e certo de que Ezequiel no seu filho, pensa em suicidar-se e at em matar Ezequiel com veneno, mas prefere levar esposa e filho para a Europa e l os deixa, mantendo, para a sociedade carioca, a aparncia da existncia de um casamento que se desmanchara. Morrem Dona Glria e o agregado Jos Dias. Capitu tambm falece na Europa e enterrada na Sua. Bentinho, morando sozinho num subrbio do Rio de Janeiro, recebe a visita de Ezequiel, que no v h anos. Ao ver o filho j moo, no tem dvidas de que ele fruto do adultrio, tal a semelhana fsica entre Ezequiel e o falecido amigo Escobar. Ambos ficam juntos durante trs meses. Aps esse tempo, Ezequiel vai para o Oriente Mdio numa expedio de pesquisa arqueolgica e l morre de uma doena epidmica.

Bentinho conta a histria do seu casamento para mostrar ao leitor que ele foi vtima da traio justamente da nica mulher que amou. Acontece que o virtuosismo da fabulao de Machado de Assis serve-se de um procedimento de grandes escritores: a ambiguidade. No existe, em toda a narrativa, a cena de alcova em que o marido trado flagra os amantes (alis, isso prerrogativa de escritores previsveis); o que h a montagem de um processo de um advogado amargurado no qual so arrolados pequenos flagrantes, indisfarsveis suspeitas e o perfil psicolgico de uma mulher que quer somente a ascenso social e se mostra traidora desde o momento em que entra na narrativa. A seguir, um fragmento do captulo XXI Olhos de ressaca , talvez uma das mais belas metforas que caracterizam o personagem.

[...] - Voc jura? - Juro! Deixe ver os olhos, Capitu. Tinha-me lembrado a definio que Jos Dias dera deles, olhos de cigana oblqua e dissimulada. Eu no sabia o que era oblqua, mas dissimulada sabia, e queria ver se podiam chamar assim. Capitu deixou-se fitar e examinar. S me perguntava o que era, se nunca os vira; eu nada achei de extraordinrio; a cor e a doura eram minhas conhecidas. [...] Retrica dos namorados, d-me uma comparao exata e potica para dizer o que foram aqueles olhos de Capitu. No me acode imagem capaz de dizer, sem quebra da dignidade do estilo, o que eles foram e me fizeram. Olhos de ressaca? V, de ressaca. o que me d ideia daquela feio nova. Traziam no sei que de fluido misterioso e enrgico, uma fora que arrastava para dentro,como a vaga que se retira da praia,nos dias de ressaca. Para no ser arrastado, agarrei-me s outras partes vizinhas, s orelhas, aos braos, aos cabelos espalhados pelos ombros; mas to depressa buscava as pupilas, a onda que saa dela vinha crescendo, cava e escura, ameaando envolver-me, puxar-me e tragar-me.

Esa e Jac

Nesse romance, o narrador conta que se apossou de dois manuscritos que tinha achado e foram produzidos por um ex-diplomata, o Conselheiro Aires. Trata-se dos textos intitulados ltimo e Memorial. Utilizando ltimo, o narrador escreveu o romance Esa e Jac e, com Memorial, o (tambm romance) Memorial de Aires. Esa e Jac no tem a excelncia da estrutura e da fabulao dos outros romances realistas de Machado de Assis, a no ser pela linguagem bem elaborada. A estrutura romanesca bem marcada, com comeo, meio e fim, e os personagens so planos, isto ,no alteram seu comportamento em toda a narrativa. Pedro e Paulo, filhos gmeos da zelosa Natividade e do banqueiro Santos, conforme vises de uma sortista de nome Brbara (o fio condutor de toda a trama), brigam desde o ventre materno, por toda a vida. So inimigos na poltica (Pedro monarquista; Paulo,um ferrenho republicano), adversrios nas ideias (Pedro conservador; Paulo, reformista), contrrios na profisso (Pedro faz Medicina; Paulo, Direito) e disputam o amor da mesma mulher, Flora, uma moa bonita e ambgua que no se decide por nenhum deles. A morte prematura de Flora e o falecimento de Natividade obriga os gmeos a uma trgua, logo desfeita, j que continuam inimigos polticos como deputados da Repblica recentemente proclamada. No meio dessa inimizade, o narrador introduz o Conselheiro Aires o verdadeiro autor da histria vivo e exdiplomata, vivendo sua aposentadoria no Rio de Janeiro, sendo amigo da famlia Santos e exercendo o papel de eterno conciliador,uma vez que completamente avesso a discusses.

Memorial de Aires

Publicado em 1908, logo aps a morte de Machado de Assis, um romance-dirio narrado pelo diplomata aposentado Conselheiro Aires, que apresenta poucas personagens: os velhos Aguiar e Dona Carmo, casal marcado pela esterilidade; o jovem Tristo, que faz as vezes do filho que o casal no teve; a viva Fidlia, o prprio narrador e sua irm Rita. O drama e o enredo apresentados no livro so simples, mas voc deve saber que o forte de Machado de Assis fazer uma profunda anlise psicolgica e no simplesmente contar uma histria. O drama a esterilidade, porque Aguiar e Dona Carmo no tiveram filhos e adotam Tristo. Este, um dia, vai para a Europa, onde estuda e torna-se deputado. Os velhinhos ficam solitrios, e Fidlia passa a compensar essa ausncia. A alegria retorna. Mas Tristo volta, casa-se com Fidlia e a leva para Portugal. D-se, ento, a tragdia da velhice sem filhos, que, segundo o narrador, traz um sentimento de inutilidade e de solido.

Machado de Assis considerado o melhor escritor brasileiro, e isso tambm diz respeito ao contista que ele foi. Entre seus contos, destacam-se A Igreja do Diabo, Conto de Escola, Missa do Galo, A Cartomante, Cantiga dos Esponsais, Uns Braos, Miss Dlar e O Alienista (muitos crticos literrios consideram essa obra uma novela).

Atividades

01) (Fuvest-SP adaptado) Quem o personagem Quincas Borba? Em que romances ele aparece? No romance Memrias Pstumas de Brs Cubas, Quincas Borba um mendigo que herda uma vultosa quantia em dinheiro em propriedades na cidade de Barbacena (MG). Brs Cubas o encontra numa praa do Rio de Janeiro e eles se tornam amigos: haviam estudado juntos quando crianas. O mendigo tem laivos de loucura e inventou uma filosofia chamada humanitismo. Essa mesma personagem d nome a outra obra de Machado de Assis: Quincas Borba. Nesse romance, Quincas Borba, rico, em Barbacena, contrata os servios de um professor de crianas Rubio, que herda toda a seua riqueza.

Texto para as questes 02 e 03. CAPTULO CXLVIII / E BEM, E O RESTO?

Agora, por que que nenhuma dessas caprichosas me fez esquecer a primeira amada do meu corao? Talvez porque nenhuma tinha os olhos de ressaca,nem os de cigana oblqua e dissimulada. Mas no este propriamente o resto do livro. O resto saber se a Capitu da praia da Glria j estava dentro da de Matacavalos, ou se esta foi mudada naquela por efeito de algum caso incidente. Jesus, filho de Sirach, se soubesse dos meus primeiros cimes, dir-me-ia, como no seu cap. IX, vers. 1: No tenhas cimes de tua mulher para que ela no se meta a enganar-te com a malcia que aprender de ti. Mas eu creio que no, e tu concordars comigo; se te lembras bem da Capitu menina, hs de reconhecer que uma estava dentro da outra, como a fruta dentro da casca. E bem, qualquer que seja a soluo, uma cousa fica, e a suma das sumas, ou o resto dos restos, a saber, que a minha primeira amiga e o meu

maior amigo, to extremosos ambos e to queridos tambm, quis o destino que acabassem juntando-se e enganando-me... A terra lhes seja leve! Vamos Histria dos Subrbios.
Machado de Assis, Dom Casmurro.

Costuma-se reconhecer que o discurso do narrador de Dom Casmurro apresenta caractersticas que remetem s duas formaes escolares pelas quais ele passou: a de seminarista e a de bacharel em Direito.

02) No texto, voc identifica algum aspecto que se possa atribuir ao exseminarista? Explique sucintamente. A citao bblica, transcrita e indicada livro de Sirach (Eclesistico), cap. IX, vers. 1 , denuncia um repertrio de leituras tpicas de um ex-seminarista. O Eclesistico, atribudo a Jesus, filho de Sirach no confundir com Jesus de Nazar , livro cannico na Bblia catlica, mas no na protestante, o que indica que Bentinho e formou segundo os princpios religiosos do catolicismo.

03) O modo pelo qual o narrador conduz a argumentao revela o bacharel em Direito? Explique resumidamente. A argumentao desenvolvida nesse pargrafo de teor dialtico, com a proposio de uma hiptese, confronto de pontos de vista opostos e encaminhamento de uma concluso com a qual Bentinho tenta conquistar o leitor, que considerado o jri. Esses procedimentos no texto podem ser associados formao bacharelesca de Bentinho.

04) (Enem) Leia o texto e examine a ilustrao. bito do Autor (Pegar ilustrao) [...] expirei s duas horas da tarde de uma sexta-feira do ms de agosto de 1869,na minha bela chcara de Catumbi. Tinha uns sessenta e quatro anos, rijos e prsperos, era solteiro, possua cerca de trezentos contos e fui acompanhado ao cemitrio por onze amigos. Onze amigos! Verdade que no houve cartas nem anncios. Acresce que chovia peneirava uma chuvinha mida, triste e constante, to constante e to triste, que levou um daqueles fiis da ltima hora a intercalar esta engenhosa ideia no discurso que proferiu

beira de minha cova: - Vs, que o conhecestes, meus senhores,vs podeis dizer comigo que a natureza parece estar chorando a perda irreparvel de um dos mais belos caracteres que tem honrado a humanidade. Este ar sombrio, estas gotas do cu, aquelas nuvens escuras que cobrem o azul como um crepe funreo, tudo isto a dor crua e m que lhe ri natureza as mais ntimas entranhas; tudo isso um sublime louvor ao nosso ilustre finado. [...]
Adaptado de: ASSIS, Machado de. Memrias pstumas de Brs Cubas. Rio de Janeiro: Cem Biblifilos do Brasil, 1943. p. 1.

Compare o texto de Machado de Assis com a ilustrao de Portinari. correto afirmar que a ilustrao do pintor. a) apresenta detalhes ausentes na cena descrita no texto verbal. b) retrata fielmente a cena descrita por Machado de Assis. c) distorce a cena descrita no romance. d) expressa um sentimento inadequado situao. e) contraria o que Machado de Assis descreve.

(UEPG-PR) O texto a seguir serve de base para as questes 05, 06 e 07.

O SENO DO LIVRO

Comeo a arrepender-me deste livro. No que ele me canse; eu no tenho o que fazer; e, realmente, expedir alguns magros captulos para esse mundo sempre tarefa que distrai um pouco da eternidade. Mas o livro enfadonho, cheira a sepulcro, traz certa contrao cadavrica; vcio grave, e alis nfimo, porque o maior defeito deste livro s tu leitor. Tu tens pressa de envelhecer, e o livro anda devagar, tu amas a narrao direta e nutrida, o estilo regular e fluente e este livro e o meu estilo so como os brios, guinam direita e esquerda, andam e param, resmungam, urram, gargalham, ameaam o cu, escorregam e caem... E caem! Folhas misrrimas do meu cipreste, heis de cair, como quaisquer outras belas e vistosas; e, se eu tivesse olhos, dar-vos-ia uma lgrima de saudade. Esta a grande vantagem da morte, que, se no deixa boca para rir, tambm no deixa olhos para chorar... Heis de cair.

Machado de Assis, Memrias Pstumas de Brs Cubas.

05) A partir da leitura deste captulo do romance de Machado de Assis, podemos concluir, no que diz respeito ao seu estilo narrativo, que I. se trata de uma obra fragmentada. II. os captulos vo e vm sem uma linearidade cronolgica rgida. III. o narrador, em estado de embriaguez, no consegue impor uma ordem satisfatria em suas lembranas. IV. o ideal de arte do narrador est na regularidade e na fluncia da narrativa. Das opes acima, esto corretas: a) II, III e IV. b) I, II e III. c) II e III. d) II e IV. e) I e II.

06) O captulo em questo pode ser considerado metalingustico porque a) o narrador fala sobre sua prpria vida. b) explcita a presena do narrador. c) o narrador comenta aspectos estilsticos do romance. d) Machado de Assis criou um narrador que est morto. e) h uma ntida opo pela ironia.

07) O Seno do Livro um dos momentos de conversa com o leitor. Machado de Assis usa este recuso com frequncia, sendo abundantes em sua obra as referncias ao fruidor. Assinale a alternativa que contm a afirmao incorreta sobre esse assunto. a) o narrador reconhece que est escrevendo segundo o gosto do seu pblico.

b) ao contrrio do que acontecia no perodo romntico, h agora uma fratura entre a obra e o pblico. c) a inteno do autor no contentar quem o l, mas mexer com os seus valores, fazendo com que ele veja e sinta as coisas de forma diferente. d) o narrador, por estar (pelo menos em tese) morto, sente-se livre para frustrar o leitor. e) o dilogo com o leitor constitui uma digresso narrativa, que fortalece o carter ziguezagueante do livro.

08) (UEPG-PR) Memrias Pstumas de Brs Cubas seria uma espcie de educao sentimental, em que o narrador vai relatando a sua vida a partir de um eixo: a relao amorosa. Assinale a nica afirmativa que no verdadeira quanto ao carter do amor nessa obra de Machado de Assis. a) a primeira experincia de Brs Cubas marcada pelo clculo interesseiro.marcela se entrega ao jovem apenas pelos ricos presentes que recebe. b) o narrador, recusado por Marcela, cura-se da paixo depois de uma estada na Europa. Ao retornar, no se deixa levar pelo encanto de Eugnia, por ter ela um defeito fsico que lhe fecharia as portas de uma vida social de sucesso. c) Brs Cubas se apaixona por Virglia e, juntos, rompem com todas as convenes sociais, vivendo um grande amor at o fim de sua vida. d) a paixo por Virglia tem que ser clandestina porque, dentro de uma estrutura social em que o casamento uma forma de elevao social, ela acaba optando por um outro pretendente, Lobo Neves, poltico em ascenso. e) o noivado com Eullia, consolidado sem grandes entusiasmos, um degrau a mais rumo revelao dos mecanismos de relacionamento, que tm por fim ltimo a conciliao de interesses.

09) (UFBA) Retrica dos namorados, d-me uma comparao exata e potica para dizer o que foram aqueles olhos de Capitu. No me acode imagem capaz de dizer, sem quebra da dignidade do estilo, o que eles foram e me fizeram. Olhos de ressaca? V, de ressaca. o que me d ideia daquela feio nova. Traziam no sei que fluido misterioso e enrgico, uma fora que arrastava para dentro, como a vaga que se retira da praia, nos dias de ressaca.

Para no ser arrastado, agarrei-me s outras partes vizinhas, s orelhas, aos braos, aos cabelos espalhados pelos ombros; mas to depressa buscava as pupilas, a onda que saa delas vinha crescendo, cava e escura, ameaando envolver-me, puxar-me e tragar-me [...]
ASSIS, Machado de. Dom Casmurro. p. 69-70.

Considerando o fragmento acima, a alternativa que corresponde classificao da personagem Capitu, da obra Dom Casmurro, de Machado de Assis, a) personagem com atitudes superficiais, sem demonstrao de vivncia interna, cuja atuao em nada determina o desenvolvimento da ao narrativa. b) caricatura personagem vista sob um ngulo estereotipado e cmico. c) personagem tipo, cuja vida superficial e esttica representa uma mdia normal de indivduos, com defeitos, qualidades e vcios comuns. d) personagem redonda plena de profundidade e vida interior, as coisas passam-se dentro dela; revela-se por fora de sua personalidade e carter. e) personagem plana destituda de dramaticidade, vida interior: as coisas acontecem a ela, no dentro dela.

10) (UEL-PR) Uma caracterstica, j presente em romances de Jos de Alencar, encontra em Machado de Assis o ponto mais alto da narrativa brasileira do sculo XIX. Trata-se a) do trao regionalista, que estende e procura completar a viso das terras do Brasil. b) do aprofundamento da anlise psicolgica das personagens, notadamente das femininas. c) da preocupao com o homem do serto brasileiro, cuja vida tema de romances e contos. d) da vertente indigenista, preocupada em ampliar o conhecimento das coisas brasileiras. e) da identificao das situaes criadas entre as personagens, na trama narrativa.

11) (UEL-PR) Associe os ttulos dos romances aos respectivos fragmentos.

01. Memorial de Aires 02. Quincas Borba 03. Dom Casmurro 04. Memrias Pstumas de Brs Cubas 05. Esa e Jac ( 2 ) Nisto passou um rapaz alto, que a cortejou sorrindo e vagarosamente. Sofia cortejou-o tambm um pouco espantada da pessoa e da ao. ( 3 ) Jantei fora. De noite fui ao teatro. Representava-se justamente Otelo, que eu no vira nem lera nunca. ( 1 ) Ao levantar da cama, a primeira ideia que me acudia foi aquela que escrevi ontem, meia-noite: Esta moa (Fidlia) foge e alguma coisa, se no foge a si mesma. ( 4 ) Somadas umas cousas e outras, qualquer pessoa imaginar que no houve mngua nem sobra, e consequentemente que sa com a vida. E imaginar mal; porque ao chegar a este outro lado do mistrio achei-me com um pequeno saldo, que a derradeira negativa deste captulo de negativas: - No tive filhos, no transmiti a nenhuma criatura o legado da nossa misria. ( 5 ) Tem razo, sr. Conselheiro disse Paulo Pedro um velhaco... - E voc um furioso... - Em grego, meninos; em grego e em verso, que melhor a nossa lngua e a prosa do nosso tempo.

A sequncia correta a) 2 1 3 4 5 b) 1 2 3 4 5 c) 1 3 2 4 5 d) 5 4 1 3 2 e) 2 3 1 4 5

12) (PUC-BA) O romance realista traduz, seguidas vezes, uma concepo materialista da realidade, da existncia e do homem. Aponte a alternativa que ilustra essa proposio. a) A floresta destilava suave fragrncia e exalava arpejos harmoniosos; os suspiros do corao se difundiram nos murmrios do deserto.

b) O progresso tcnico acabou com qualquer veleidade de amar a vida, que tornou muito confortvel, mais invisvel.

c) No cu ningum h que no ame a Deus, nem possa deixar de o amar. Na terra, h to poucos que o amem, todos o ofendem.

d) No tive filhos, no transmiti a nenhuma criatura o legado de nossa misria.

e) Na ocasio daqueles dias, a recordao de Vov Olegria se me ressuscitava, desenganava-se, retornava remoada.

13) (UFPE) No texto a seguir, Machado de Assis faz uma crtica ao Romantismo. Certo, no lhe falta imaginao; mas esta tem suas regras, o estro leis, e se h casos em que eles rompem as leis e as regras, porque as fazem novas, porque se chamam Shakespeare, Dante, Goethe, Cames.

Com base nesse texto, notamos que o autor

a) preocupa-se com princpios estticos e acredita que a criao literria deve decorrer de uma elaborao da produo dos autores. b) refuga o Romantismo, na medida em que os autores desse perodo reivindicaram uma esttica oposta clssica. c) entende a arte como um conjunto de princpios estticos consagrados, que no podem ser manipulados por movimentos literrios especficos. d) defende a ideia de que cada movimento literrio deve ter um programa esttico rgido e inviolvel. e) entende que o Naturalismo e o Parnasianismo constituem soluo ideal para pr termo falta de inveno dos romnticos.

Naturalismo (1881)

[...] Noventa e cinco casinhas comportou a imensa estalagem. As casinhas eram alugadas por ms e as tinas por dia; tudo pago adiantado. [...] Da a pouco, em volta das bicas era um zum-zum crescente; uma aglomerao tumultuosa de machos e fmeas. Uns aps outros lavavam a cara debaixo do fio de gua que escorria da altura de uns cinco palmos. O cho inundava-se. As mulheres precisavam j prender as saias entre as coxas para no as molhar. [...] Os homens, esses no se preocupavam em no molhar o pelo, ao contrrio, metiam a cabea bem debaixo da gua e esfregavam com fora as ventas e as barbas, fossando e fungando contra as palmas das mos. As portas das latrinas no descansavam: era um abrir e fechar a cada instante, um entrar e sair sem trguas. [...] As crianas no se davam ao trabalho de l ir, despachavam-se ali mesmo, no capinzal dos fundos, por detrs da estalagem ou no recanto das hortas. E naquela terra encharcada e fumegante, naquela umidade quente e lodosa, comeou a minhocar, a esfervilhar, a crescer um mundo, uma coisa viva, uma gerao que parecia brotar espontnea, ali mesmo, daquele lameiro, a multiplicar-se como larvas no esterco.

Esse fragmento do romance O Cortio, de Alusio de Azevedo, descreve o amanhecer de um cortio, habitao coletiva comum no Rio de Janeiro do

sculo XIX. Tanto quanto Machado de Assis, Alusio de Azevedo mostrava a realidade, mas no se detinha na anlise psicolgica dos personagens; a ele s interessava o coletivo e a bestialidade natural do ser humano. Essa a diferena bsica entre o Realismo propriamente dito, o de Machado de Assis, e o Naturalismo de Alusio de Azevedo. O Naturalismo nasceu na Frana nos romances Teresa Raquin e Germinal, de mile Zola, e se difundiu pelo Ocidente como forma agressiva de revelar a sujeira da sociedade. No Brasil, o romance O Mulato, de Alusio de Azevedo, publicado em 1881, considerado o livro inicial desse movimento.

Caractersticas

Observao objetividade verossimilhana: retrato da verdade por meio da observao. Homem produto do meio, da raa e do momento: aplicao das teorias de Hippolyte Taine. O ser humano um animal: age por instinto, no pensa e porta-se como uma besta, ou seja, segue as mesmas leis naturais que regem um animal qualquer. Determinismo biolgico: o homem recebe por herana seu temperamento e o meio s o desenvolve. Presena das teorias de Herbert Spencer sobre o determinismo. Patologia: personagens mrbidos, viciados e doentes. No Naturalismo, h uma legio de bbados, assassinos, incestuosos, homossexuais, devassos e prostitudos. O feio, o vulgar e o srdido dominam as narrativas. Crtica social explcita: denncia dos problemas sociais e da degradao humana. Preferncia pelos ambientes dos menos favorecidos: desenvolvimento do enredo em cenrios como cortios, penses e subrbios. Detalhismo: narrao lenta e descrio detalhada. Romances de tese: o objetivo dessas narrativas era defender uma tese o homem resultado da raa, do meio e do momento, conforme apregoava o francs Taine.

Observao importante entender que o Realismo de Machado de Assis se preocupava em retratar psicologicamente o indivduo e as suas relaes com o meio;

dessa forma, ele fazia uma radiografia do indivduo e da sociedade simultaneamente. J o Naturalismo de Alusio de Azevedo e outros escritores privilegiava o coletivo e a fora do meio sobre este.

Principais autores

Alusio de Azevedo (1857 1913)

Maranhense de So Lus, era desenhista desde menino e passou a escrever aos 24 anos. Depois de publicaes de sucesso no Rio de Janeiro, onde se radicara, desgostou-se da literatura, que mal o sustentava, e tornou-se diplomata.

Principais obras

O Mulato (1881) romance que conta a histria do mulato Raimundo, vtima de racismo em So Lus do Maranho. Casa de Penso (1884) romance em que a ao acontece no Rio de Janeiro. Amncio, rapaz do interior e estudante na capital federal, corrompido pela sujeira da penso onde morava. O Cortio (1890) principal romance de Alusio de Azevedo.

O Cortio um painel do subrbio do Rio de Janeiro e uma denncia contra a discriminao racial, a misria e o abandono em que jaziam as classes populares naquela metrpole. A promiscuidade, a falta de travas morais, a seduo amolecedora do carter exercida pelo ambiente, tudo isso acaba por tragar quantos se acerquem do cortio de So Romo, seja o bom portugus Jernimo, seja a pobre e ingnua Pombinha, esta arrastada prostituio e aquele degradado pela carne sensual da mulata Rita Baiana. A habitao coletiva, com seus moradores bestializados pela exaltao do sexo e a falta de perspectiva de melhoria em suas condies de vida, serve de pano de fundo para a ascenso social do portugus Joo Romo, dono do

cortio, em concorrncia com Miranda, rico decadente e morador do sobrado ao lado do pardieiro. Em O Cortio, os problemas, os atritos, as confuses so oriundas do sexo sujo e do dinheiro, e todos cedem indiferentes fora desse binmio. Nesse romance, o protagonista da narrativa o prprio cortio, porque ele quem determina o comportamento dos indivduos. No existe, portanto, um protagonista humano, mas uma srie de figurantes relacionados com uns ou com outros e, acima de tudo, com o ambiente.

Raul Pompeia (1863 1895)

Fluminense de Angra dos Reis, nos seus 32 anos de vida, cursou Direito em So Paulo e em Recife, militou na causa abolicionista, foi diretor da Biblioteca Nacional, professor de Mitologia e jornalista. Por causa de incidentes que provocara no enterro do Marechal Floriano (do qual era partidrio), o poeta Olavo Bilac o ofendeu moralmente em um artigo de jornal. Raul Pompeia desafiou o poeta para um duelo que acabou no acontecendo. Raul suicidouse na tarde do Natal de 1895, aps ler crticas sobre sua conduta envolvia-se constantemente em polmicas polticas.

Principal obra

O Ateneu (1888)

Vais encontrar o mundo, disse-me meu pai, porta do Ateneu. Coragem para a luta. Bastante experimentei depois a verdade deste aviso, que me despia, num gesto, das iluses de criana educada exoticamente na estufa do carinho que o regime de amor domstico, diferente do que se encontra fora, to diferente que parece o poema dos cuidados maternos um artifcio sentimental com a vantagem nica de fazer mais sensvel a criatura impresso rude do primeiro ensinamento, tmpora brusca da vitalidade na infncia de um rigoroso novo clima [...] Eu tinha onze anos. [...]

Esse o comeo do primeiro romance autobiogrfico da literatura brasileira: O Ateneu. Nesse livro, o menino Srgio narra a sua estada no Colgio Ablio, ou o Ateneu, um colgio de regime de internato onde

estudavam e viviam meninos e adolescentes de onze a dezoito anos. Mais que simplesmente narrar, Srgio registra as impresses que teve dos colegas, dos professores e do diretor de mtodos educacionais condenveis. A narrativa termina com o incndio do colgio, simbolizando, certamente, a destruio daquela sociedade e da monarquia. O Ateneu uma autobiografia romanceada de Raul Pompeia, porque o prprio autor foi aluno interno do Colgio Ablio. Trata-se de um grito de revolta contra a educao que recebeu na adolescncia. Retrata a educao sexual e intelectual dos rapazes como reflexo de uma sociedade no contexto da falncia do regime monrquico. O romance O Ateneu apresenta outras classificaes alm do Naturalismo bvio: Romance impressionista: o narrador registra impresses do ambiente em que viveu, ou seja, no conta exatamente a verdade, mas as sensaes que as coisas lhe causaram. O Impressionismo, alis, tpico das narrativas memorialistas, pois a memria o registro de sensaes. Romance expressionista: uma vez que o narrador usa a caricatura, procedimento tpico do Expressionismo, movimento na poca incipiente no Brasil.

Ingls de Sousa (1853 1918)

Paraense, escreveu um romance regionalista intitulado O Missionrio, no qual conta a histria do padre Antnio de Morais, um homem extremamente religioso que, ao exercer as funes de missionrio na Amaznia, no resiste sensualidade da cabocla Clarinha e cai em pecado.

Jlio Ribeiro (1845 1890)

Mineiro de Sabar, era filho de brasileira e norte-americano. No conclui nenhum curso, mas foi um jornalista extremamente polmico, especialmente na defesa do erotismo, apresentado no seu romance naturalista A Carne. Esse livro causou escndalo ao agredir a moralidade da sociedade brasileira do sculo XIX, colocando a personagem Lenita como a personificao do ser humano guiado pelo instinto sexual.

Adolfo Caminha (1867 1906)

Cearense, oficial da Marinha, tem como obras importantes no Naturalismo os romances O Bom Crioulo e A Normalista. O Bom Crioulo foi o primeiro romance brasileiro a focalizar as minorias sexuais. Trata do relacionamento homossexual entre o marinheiro negro Amaro e o loiro catarinense Aleixo. Parece que houve uma inteno clara nesse romance polmico de Adolfo Caminha: denunciar o homossexualismo entre oficiais e marinheiros da Marinha Brasileira. A Normalista a histria chocante de um incesto, em que Maria do Carmo, a normalista, seduzida por Joo da Mata, seu padrinho. Na verdade, em certo ponto do romance, a personagem Maria do Carmo se apaixona pelo cheiro de sovaco do padrinho Joo da Mata. O romance mostra que o instinto superior a qualquer fora psquica.

Domingos Olmpio (1867 1897)

Cearense, publicou um romance regionalista importante, Luzia-Homem, cuja ao acontece entre os retirantes da seca de 1877 e 1878. Por influncia do meio e das circunstncias, a fora fsica que deveria caracterizar o homem Alexandre, um caboclo, ocupa o corpo de uma mulher, Luzia, a namorada dele.

Atividades

(Fuvest-SP adaptada) O texto a seguir serve de base para as questes 01, 02 e 03. Entretanto Maria no dava palavra, com as plpebras pesadas de sono, respirando a custo, numa espcie de inconscincia muda, como hipnotizada. Este estado porm durou pouco; espreguiou-se, repuxando o lenol para se cobrir melhor, e comeou a achar certo encanto naquela intimidade secreta, ombro a ombro com o padrinho. Seu instinto de mulher nova acordara agora obscurecendo-lhe todas as outras faculdades, ao cheiro almiscarado que transudava dos sovacos de Joo da Mata. Coisa extraordinria! aquele fartum de suor e sarro de cachimbo produzia-lhe um efeito singular nos sentidos,

como uma mistura de essncias sutis e deliciosas, desconcertando-lhe as ideias. Uma coisa impelia-a para o padrinho, sem que ela compreendesse exatamente essa fora oculta e misteriosa.

01) A que romance naturalista pertence esse texto? Esse texto pertence ao romance A Normalista, do cearense Adolfo Caminha.

02) Que vocabulrio prova que esse texto pertence ao Naturalismo? O vocabulrio tpico do Naturalismo: seu instinto de mulher nova [...] ao cheiro almiscarado que transudava dos sovacos [...] fartum de suor e sarro de cachimbo.

03) Explique a passagem abaixo segundo as caractersticas do Naturalismo. [...] produzia um efeito singular nos sentidos [...] desconcertando-lhe as ideias [...] Essa passagem do texto evidencia uma das crenas do Naturalismo: o ser humano um animal, isto , o instinto sobrepuja o psquico.

04) (UFPR adaptado) Que alternativa contm todas as caractersticas do romance naturalista enumeradas neste conjunto? 01. Vulgaridade 02. Atmosfera de sonho 03. Idealizao do heri 04. Cientificismo 05. Esprito de aventura 06. Contemporaneidade 07. Predomnio da observao 08. Narrativa lenta, em prosa 09. O homem como indivduo 10. Concepo mecanicista do mundo

a) 03 04 06 07 09 10 b) 01 04 05 07 09 10 c) 03 04 07 08 09 10 d) 01 03 04 06 08 09 e) 01 04 06 07 08 10

05) (UFTPR) Identifique quais dos comentrios abaixo dizem respeito poca naturalista e assinale a alternativa correta. I. A fuga das impresses vulgares, a concentrao nas vises interiores constituem, entre outros, traos tpicos do Naturalismo, responsvel pelo isolamento da sociedade, pelo ideal da torre de marfim. II. O naturalista observa o homem por meio do mtodo cientfico, impessoal e objetivamente, como um caso a ser analisado. III. A viso da vida no Naturalismo mais determinista, mais mecanicista: o homem aparece como mquina guiada pela ao das leis fsicas, qumicas, pela hereditariedade e pelos meios fsicos e social. IV. Para os naturalistas, a natureza era a fonte de inspirao, lugar de refgio puro, no contaminado pela sociedade. Relacionada com esse culto, a ideia do bom selvagem, do homem simples e bom em estado de natureza (recuperado de Rousseau) dominou toda a poca.

a) apenas o iem IV est correto. b) II e III esto corretos. c) apenas o item I est correto. d) I e IV esto corretos. e) III e IV esto corretos.

06) (ITA-SP) Assinale o texto que, pela linguagem e pelas ideias, pode ser considerado como representante da corrente naturalista. a)

[...] essa noite estava de veia para a coisa; estava inspirada; divina! Nunca danara com tanta graa e tamanha lubricidade! Tambm cantou. E cada verso que vinha de sua boca [...] era um arrulhar choroso de pomba no cio. E [...], bbado de volpia, enroscava-se todo ao violo; e o violo e ele gemiam com o mesmo gosto, grunhindo, ganindo, miando, com todas as vozes de bichos sensuais, num desespero de luxria que penetrava at ao tutano com lnguas finssimas de cobra.

b) Na plancie avermelhada dos juazeiros, alargavam duas manchas verdes. Os infelizes tinham caminhado o dia inteiro, estavam cansados e famintos, [...] Fazia horas que procuravam uma sombra. A folhagem dos juazeiros apareceu longe, atravs dos galhos pelados da caatinga rala.

c) Vivia longe dos homens, s se dava bem com animais. Os seus ps duros quebravam espinhos e no sentiam a quentura da terra. Montado, confundia-se com o cavalo, grudava-se a ele. E falava uma linguagem cantada, monossilbica e gutural, que o companheiro entendia.

d) Do seu rosto irradiava singela expresso de encantadora ingenuidade, realada pela meiguice do olhar sereno [...] Ao erguer a cabea para tirar o brao de sob o lenol, descera um nada a camisinha de crivo que vestia, deixando nu um colo de fascinadora alvura, em que ressaltava um ou outro sinal de nascena.

e) Hrcules-Quasmodo, reflete o aspecto a fealdade tpica dos fracos. A p, quando parado, recosta-se invariavelmente ao primeiro umbral ou parede que encontra; a cavalo, se sofreia o animal para trocar duas palavras com um conhecido, cai logo sobre um dos estribos, descansando sobre a espenda da sela.

07) (PUC-PR) O Naturalismo adquire uma feio prpria inteiramente materialista, profundamente cientfica, com uma propenso irresistvel para a) o exame subjetivo do indivduo. b) a anlise da sociedade nos seus aspectos romnticos. c) o exame patolgico do indivduo. d) a aferio mecnica do indivduo. e) o realismo da sociedade.

08) (Vunesp) E assim, pouco a pouco, se foram reformado todos os seus hbitos singelos de aldeo portugus: e Jernimo abrasileirou-se. A sua casa perdeu aquele ar sombrio e concentrado que a entristecia; j apareciam por l alguns companheiros de estalagem, para dar dois dedos de palestra nas horas de descanso, e aos domingos reunia-se gente para o jantar. A revoluo afinal foi completa: a aguardente de cana substituiu o vinho; a farinha de mandioca sucedeu broa; a carne-seca e o feijo-preto ao bacalhau com batatas e cebolas cozidas; a pimenta-malagueta e a pimenta-do-reino invadiram vitoriosamente a sua mesa [...]

O trecho, que faz parte de um romance, ilustra uma das teses caras a certa escola literria vigente no Brasil no fim do sculo XIX e comeou do sculo XX. No caso, essa tese s se compreende bem se o quadro de referncias incluir uma personagem feminina como causa da transformao do portugus Jernimo. Considerando esses pontos, assinale a alternativa correta. a) O romance A Carne; a escola, o Naturalismo; a tese, a influncia determinante do momento; e o personagem feminino, Lenita. b) O romance Casa de Penso; a escola, o Realismo/Naturalismo; a tese, a influncia determinante da raa; e o personagem feminino, Bertoleza. c) O romance O Cortio; a escola, o Naturalismo; a tese, a influncia determinante da raa; e a personagem feminina, Rita Baiana. d) O romance O Cortio; a escola, o Naturalismo; a tese, a influncia determinante do meio; e o personagem, Rita Baiana. e) O romance O Mulato; a escola, o Realismo; a tese, a determinao causal do meio; e o personagem, Ana Rosa.

(Fuvest-SP) As questes 09 e 10 referem-se aos textos a seguir.

Texto I [...] a sua pele, cor de cobre, brilhava com reflexos dourados; [...] a pupila negra, mbil, cintilante; a boca forte mas bem modelada e guarnecida de dentes alvos [...] Era de alta estatura; tinha as mos delicadas; a perna gil e nervosa [...], apoiava-se sobre um p pequeno, mas firme no andar e veloz na corrida. Segurava o arco e as flechas com a mo direita cada...

Texto II [...] devia ser esmagada, devia ser suprimida [...]. Ela era o torpe balco da primitiva bodega; era o aladroado vintezinho de manteiga em papel pardo; era o peixe trazido da praia e vendido noite ao lado do fogareiro porta da taberna; era o frege imundo [...]; era o sono roncado num colcho ftido, cheio de bichos...

09) Pelas caractersticas que apresentam os textos I e II so, respectivamente a) barroco e realista b) moderno e moderno c) moderno e naturalista d) romntico e naturalista e) romntico e simbolista

10) Com relao aos textos I e II, assinale a alternativa incorreta. a) O texto I revela a profunda contradio existente em querer valorizar o nacional sem perder de vista os valores e padres europeus. b) O texto I descritivo e a exagerada adjetivao apresenta o personagem como um ser imponente, idealizado.

c) As metforas que caracterizam o personagem no texto II so exemplos da linguagem rude que Alusio de Azevedo utiliza em seus livros. d) A atmosfera de morbidez criada no texto II contraria os princpios do estilo de poca que o texto I representa. e) Os dois textos so tpicos do Modernismo, pois os escritores modernos amavam demais a liberdade, podendo, portanto, embelezar ou enfear o que quisessem.

11) (ITA-SP) Marque a opo que identifica autor e obra a que pertence o excerto abaixo. Os companheiros eram cerca de vinte; uma variedade de tipos que me divertia. O Gualberto, mido, redondo de costas, cabelos revoltos, motilidade brusca e caretas de smio [...]; o Nascimento, o bicanca, alongado por um modelo geral de pelicano, nariz esbelto, curvo e largo como uma foice; o Almeidinha, claro, translcido, rosto de menina, faces de um rosa doentio, que se levantava para ir pedra com um vagar lnguido de convalescente; [...]. O resto, uma cambadinha indistinta, adormentados nos ltimos bancos, confundidos na sombra preguiosa do fundo. a) Bernardo Guimares O Seminarista b) Manuel A. de Almeida Memrias de um Sargento de Milcias c) Raul Pompeia O Ateneu d) Alusio de Azevedo O Cortio e) Jorge Amado Capites de Areia

12) (PUC-RS) A mais terrvel das instituies do Ateneu era a famosa justia de arbtrio, no era ainda a cafua, asilo das trevas e do soluo, sano das culpas enormes. Era o livro das notas. Todas as manhs, infalivelmente, perante o colgio em peso, congregado para o primeiro almoo, s oito horas, o diretor aparecia a uma porta, com solenidade tarda das aparies, e abria o memorial das partes.

Em O Ateneu, Raul Pompeia denuncia, como exemplifica o texto, a a) perversidade do sistema educacional. b) relao perigosa entre adolescentes. c) brutalidade fsica na educao. d) vontade de poder do educador. e) poltica interesseira da escola.

13) (Cecem-SP) Identifica-se com a corrente impressionista a obra que a) se preocupa mais em narrar os fatos do que em analisar a motivao psicolgica das personagens. b) se limita ao acidental, s contingncias do dia a dia. c) tenta criar um painel realista e objetivo por meio de uma narrativa lenta e minuciosa. d) causa a impresso duradoura e profunda no esprito do leitor. e) procura recriar, por meio da pesquisa de memrias, o tempo e o ambiente perdidos no passado.

Parnasianismo Simbolismo Pr-Modernismo Parnasianismo (1880) As seis estrofes seguintes fazem parte do poema Profisso de F, do poeta parnasiano Olavo Bilac. Profisso de f uma expresso que significa declarao pblica de uma crena. Nesse poema, Olavo Bilac declara seu conceito de poesia, que era o credo do Parnasianismo: o poeta, quando escreve, tem o mesmo cuidado de um ourives ao trabalhar com o ouro. Invejo o ourives quando escrevo: Imito o amor Com que ele, em ouro, o alto relevo Faz de uma flor.

Bilac, como parnasiano, privilegiava os vocbulos nobres e raros como o ourives despreza o mrmore de Carrara e escolhe as pedras raras.

Imito-o. E, pois, nem de Carrara A pedra firo: O alvo cristal, a pedra rara, O nix prefiro. Bilac compara a pena (com que escreve) ao cinzel (martelo do ourives), pela preciso que ambos os instrumentos devem ter. Por isso, corre, por servi-me, Sobre o papel A pena, como em prata firme Corre o cinzel. A ideia do poeta deve ser vestida de uma roupa solene; essa metfora defende o privilgio aos elementos formais do texto. Corre; desenha, enfeita a imagem, A ideia veste: Cinge-lhe ao corpo a ampla roupagem Azul-celeste. O poeta compara a rima ao rubi. Isso significa que a rima tem que ser perfeita. Torce, aprimore, alteia, lima A frase; e, enfim, No verso de ouro, engasta a rima Como um rubim. Bilac insiste na ideia de que o trabalho do poeta precisa ser idntico ao do ourives. Quero que a estrofe cristalina, Dobrada ao jeito Do ourives, saia da oficina Sem um defeito.

Assim procedo. Minha pena Segue esta norma. Por te servir, Deusa serena, Serena Forma!

O poema Profisso de F longo. A reproduo dessas estrofes objetiva mostrar o procedimento principal dos poetas parnasianos: a busca da perfeio da forma do poema. O Parnasianismo nasceu na Frana com a revista Le Parnasse Contemporain, por volta de 1870. Os poetas Leconte de Lisle, Thophile Gautier e Charles Baudelaire (este romperia com a esttica parnasiana mais tarde) propunham um texto literrio sem os exageros emocionais do Romantismo e uma poesia voltada para si mesma, isto , uma poesia que funcionasse como um objeto de arte cuja funo seria causar prazer esttico. No Brasil, o Parnasianismo esteve principalmente na poesia de Olavo Bilac, de Raimundo Correia e de Alberto de Oliveira e dominou a produo literria no final do sculo XIX e do comeo do sculo XX. Alm da preocupao com a elaborao de um poema perfeito, as caractersticas do Parnasianismo eram as relacionadas a seguir: Arte pela arte: certamente escudado nos poetas parnasianos, o poeta paranaense Paulo Leminski escreveu que poesia um in( utenslio), isto , um utenslio intil. Ora, segundo o Parnasianismo, o poema deve ser um objeto de arte, ele um fim em si mesmo. O poema no deve estar a servio de uma causa social, no deve fazer concesso ao que prosaico e popular; o poema s pode retratar o que esteticamente belo. Grcia Roma Renascimento: Parnasianismo tem tudo a ver com a Grcia ( e seus imitadores), uma vez que o Parnaso a regio montanhosa onde ficaria o Olimpo, a morada dos deuses segundo a mitologia grega. Os parnasianos buscavam retratar a beleza ideal cujo modelo foi inspirado na Grcia e, por conseqncia, em Roma e no Renascimento. Objetividade e impassibilidade: pode-se dizer que o Parnasianismo foi o Realismo na poesia na medida em que era antirromntico: os textos dessa escola buscavam a objetividade e evitavam os arroubos sentimentais tpicos do Romantismo. Todavia, a completa iseno de sentimentos (impassibilidade, frieza) no aconteceu nos parnasianos brasileiros. Descrio: objetos esteticamente bonitos, criaturas belas e fatos histricos interessantes eram assuntos parnasianos; por isso, a descrio era uma forma recorrente nos textos parnasianos. Soneto: o poema (texto em verso) foi a tnica parnasiana, tanto que o soneto se constituiu na forma potica fixa mais cultivada por Olavo Bilac, Raimundo Correia e Alberto de Oliveira, a trindade parnasiana. Mesmo assim, o vocabulrio rebuscado e culto, a sintaxe clssica e

preciosa tambm apareceram em prosadores como Rui Barbosa e Coelho Neto. Simbolismo (1893) O poeta catarinese Cruz e Sousa escreveu a sua profisso de f no Simbolismo ao redigir o poema Antfona, nome dado primeira orao rezada pelo padre na missa e que significa preparao. Alis, de modo geral, o vocabulrio litrgico, bblico e esotrico permeia os poemas simbolistas. Leia a seguir seis estrofes desse poema. Formas alvas, brancas, Formas claras De luares, de neves, de neblinas!... Formas vagas, fluidas, cristalinas... Incensos dos turbulos das aras... O poeta defende um texto cuja forma expresse brancura, vanguidade, volatilidade e misticismo. Formas do Amor, constelarmente puras, De Virgens e de Santas vaporosas... Brilhos errantes, mdidas frescuras E dolncias de lrios e de rosas... O poema simbolista apresenta metforas singulares e emprega letras maisculas no meio do verso para valorizar o vocbulo. Indefinveis msicas supremas, Harmonias da Cor e do Perfume... Horas do Ocaso, trmulas, extremas, Rquiem do Sol que a Dor da Luz resume... No existe poesia simbolista sem musicalidade e sinestesia (vocbulos com sentido de dor, cheiro, gosto, enfim, sensaes). Vises, salmos e cnticos serenos, Surdinas de rgos flbeis, soluantes... Dormncias de volpicos venenos Sutis e suaves, mrbidos, radiantes... Novamente o vocabulrio litrgico, a msica e a sinestesia. Dormncia o estado simbolista: nem acordado nem dormindo, mas dormente. Infinitos espritos dispersos, Inefveis; ednicos, areos, Fecundai o mistrio destes versos Com a chama ideal de todos os mistrios.

Espiritualidade, mistrio, diafaneidade sempre esto presentes nos poemas. Tudo! Vivo e nervoso e quente e forte, Nos turbilhes quimricos do Sonho, Passe, cantando, ante o perfil medonho E o tropel cabalstico da Morte... De novo a sinestesia. Agora, a presena do sonho e a referencia ao misticismo da cabala, cincia esotrica da Idade Mdia. O poema Antfona longo, e a reproduo desses versos visa evidenciar as principais caractersticas do Simbolismo, que so genericamente, apresentadas a seguir.

Caractersticas Forma No se descreve um objeto; sugere-se a existncia dele. Emprego de letras maisculas no verso para valorizar o vocbulo. Uso de um vocabulrio bblico, litrgico, esotrico e arcaico revitalizado. Musicalidade: no se trata de poema com fundo musical, mas com musicalidade em si mesmo no manejo de cadncias, ritmos, combinaes de sons e repetio de fonemas para os quais se usavam tcnicas de composio como a aliterao e a assonncia. A impreciso no sentido de certos vocbulos para caracterizar o mistrio e o indizvel. Como se pode notar nos versos de Antfona, Cruz e Sousa d bastante importncia s frases nominais, isto , quelas em que no existem verbos. Embora tenham dado importncia ao verso livre, os simbolistas ainda estavam presos a poemas bem elaborados formalmente, como os parnasianos.

Contedo Religiosidade, misticismo, espiritualismo,esoterismo. Expresso de estados de alma profundos e complexos. Hermetismo texto difcil de ser entendido. Sideraes nuvens, constelaes, estrelas, astros, planetas.

Sonhos- no os sentimentais dos romnticos, mas os sonhos mais escondidos do ser humano. Presena do inconsciente e do subconsciente.

O Simbolismo nasceu quando escritores passaram a considerar que o Positivismo de Auguste Comte e o demasiado uso da cincia e do atesmo (procedimentos do Realismo) no conseguiam expressar completamente o que acontecia com o homem e a natureza. Esses escritores negavam a realidade como a explicao de tudo e voltaram-se para o misticismo e a espiritualidade a fim de tentar ver o ser humano de outra perspectiva. A Frana foi o bero do Simbolismo, que se manifestou no satanismo e no spleen de As Flores do Mal, do poeta Charles Baudelaire; no mistrio e na destruio da linguagem linear de Um Lance de Dados e de Tardes de um Fauno (poemas dificlimos de serem entendidos), de Stphane Mallarm; no marginalismo de Outrora e Agora, de Paul Verlaine e ainda no amoralismo de Uma Temporada no Inferno, de Arthur Rimbaud. No Brasil, o Simbolismo foi uma literatura de provncia na medida em que esse estilo literrio apareceu nos poemas de jovens poetas do Rio Grande do Sul, Santa Catarina, Paran e Minas Gerais. O poeta parnasiano Olavo Bilac, decano da poesia brasileira do final do sculo XIX, ao ler as primeiras produes simbolistas publicadas na capital da Repblica, apelidou os poetas provincianos simbolistas de nefelibatas (quem vive nas nuvens), querendo dizer, certamente, que viviam fora da realidade. Na Europa, o Simbolismo s sobreps ao Parnasianismo mas, no Brasil, ocorreu o contrrio, tornando-se um movimento marginal, sem acesso a jornais e revistas, veculos que eram dominados pelos parnasianos. Por isso, no teve a repercusso devida junto ao pblico e crtica da poca. Missal (poemas em prosa) e Broquis (poesia), de Cruz e Sousa, publicados em 1893, foram as obras iniciais do Simbolismo no Brasil.

Pr-Modernismo O Pr-Modernismo no propriamente um estilo ou uma escola literria. Essa foi uma denominao dada literatura de alguns escritores do Brasil no comeo do sculo XX, perodo em que a prtica realista-naturalistaparnasiana comeou a dar lugar ao Simbolismo e uma literatura ligada tradio realista, mas com fortes traos do Modernismo posterior. O Pr-Modernismo resultou da simultaneidade de vrios estilos e de caractersticas marcantes das obras de quase todos os escritores que dele fizeram parte:

Alguma influncia do Expressionismo (a caricatura e a crtica social) e do Impressionismo europeus. A viso eminentemente crtica da realidade brasileira do comeo do sculo XX. O interesse pela vida marginalizada na sociedade (os sertanejos, os mulatos,os caipiras e os funcionrios pblicos). O regionalismo crtico evidenciado na obra de Euclides da Cunha, Monteiro Lobato e do gacho Simes Lopes Neto. O imigrante e suas dificuldades de adaptao no Brasil.

Autores e Obras Augusto dos Anjos (1884-1914) Eu e os Outros Poemas (misturam-se nessa obra poemas naturalistas e simbolistas com tcnica parnasiana) poesia pessimista, muitas vezes de linguagem cientfica, que privilegia a sujeira humana e (ou) aspectos srdidos da condio humana.

Euclides da Cunha (1886-1909) Os Sertes (1902) (realidade nordestina e Guerra de Canudos) Euclides da Cunha estruturou Os Sertes em trs partes: A terra, O homem e A luta. Ou seja, ele s escreveu sobre a guerra aps um levantamento geogrfico da regio e um estudo antropolgico do homem do serto em uma proposta de causalidade: Canudos foi o confronto de dois Brasis um, rico e latifundirio; outro, abandonado e miservel. Esse critrio para a redao de Os Sertes revela a clara influncia da doutrina positivista na leitura que Euclides da Cunha fazia daquela realidade brasileira.

Ainda que Os Sertes tenha sido escrito com um enfoque sobremaneira sociolgico, tambm fundamentalmente uma obra literria. A linguagem do livro monumental, solene, pica; tambm tortuosa, difcil, preciosa, a ponto de o Baro do Rio Branco ter dito ao seu amigo Euclides da Cunha: O senhor escreve como um cip. Lima Barreto ( 1881-1922) Recordaes do escrivo Isaas Caminha (romance, 1909) Triste Fim de Policarpo Quaresma (romance, 1911) Numa e Ninfa (romance, 1915) Morte e M.J. Gonzaga de S (romance, 1919) Os Bruzundangas (crnica, 1923)

Clara dos Anjos (romance, 1924) Histrias e Sonhos (contos, 1956) Dirio ntimo (memrias, 1956) Cemitrio dos Vivos (memrias, 1956)

Lima Barreto considerado um dos melhores narradores da literatura brasileira. Despiu-se da linguagem requintada, intelectualizada e parnasiana da poca para utilizar-se de outra linguagem, mais jornalstica, panfletria e popular, pois esteve mais preocupado em retratar a vida dos subrbios da cidade do Rio de Janeiro na poca da Primeira Repblica. Detestava as altas rodas sociais. Seus personagens foram os humildes funcionrios pblicos, os alcolatras, os fracassados, os humilhados, os mulatos, os negros, os miserveis, os pobres-diabos cujos pensamentos e modos de vida apareceram, principalmente, em Recordaes do Escrivo Isaas Caminha e em Clara dos Anjos. A obra-prima de Lima Barreto o romance Triste Fim de Policarpo Quaresma. Trata-se da histria de um funcionrio pblico graduado Policarpo Quaresma que se apaixonou pelo Brasil, mas cuja paixo o levou morte. Quaresma foi um visionrio, um dom Quixote, um sonhador: ele achava que as mazelas do Brasil podiam ser resolvidas facilmente. A realidade provou a ele que no.

Monteiro Lobato (1882-1948) No h no Brasil quem tenha superado Monteiro Lobato como escritor de histrias infantis. No Stio do Pica-pau Amarelo (uma chcara imaginria), ele colocou personagens antolgicos como a boneca Emlia, Narizinho e Pedrinho, Dona Benta, Tia Anastcia, Rabic, o Visconde de Sabugosa, Tio Barnab, o Saci-perer, a Cuca, o Minotauro e muitos outros, misturando realidade e fantasia em doses sbias. Monteiro Lobato soube lidar com o universo mental da criana, empregando mitos do folclore mundial que convivem harmoniosamente com os mitos das histrias populares brasileiras. Algumas histrias infantis: Reinaes de Narizinho, Caadas de Pedrinho e Hans Staden, Memrias de Emlia e Peter Pan, Emlia no Pas da Gramtica,A Aritmtica de Emlia, O Poo do Visconde, Geografia de Dona Benta, Histrias de Tia Anastcia, O Minotauro, O Marqus de Rabic. Entre as obras voltadas ao pblico adulto, destacam-se: Urups (contos, 1919)

Cidades Mortas (contos, 1919) Negrinha (contos, 1920)

Monteiro Lobato escreveu mais de trinta livros, mas tem sido considerado principalmente um grande contista, especialmente em se tratando de seu regionalismo (presente em Urups e Cidade Mortas), que retrata o universo rural paulista com meticulosidade e preciso. Ele criou o Jeca Tatu, um smbolo do caboclo paulista. Preguiosos na primeira verso, doentio e subnutrido nas demais, esse personagem se tornou um dos mais populares da literatura brasileira. Em Urups, h uma crnica em que Monteiro Lobato fotografa a imagem do caipira, apresentado como uma raa intermediria, que perdeu o primitivismo do ndio sem, todavia, adquirir a fora do colonizador europeu. O texto aponta para a indolncia desse habitante do interior.

Graa Aranha (1868-1931) Cana (romance, 1902) A Esttica da Vida (tese de explicao do modernismo, 1921)

Cana foi o primeiro romance brasileiro sobre os imigrantes. O enredo dessa obra gira em torno da vida social de uma colnia alem (pomernios) na localidade de Porto do Cachoeiro, no Esprito Santo. A ele chegam dois imigrantes, Milkau e Lentz,que simbolizam concepes opostas de existncia. Naquele, a solidariedade universal fortemente carregada do cristianismo, e neste a exaltao do mais forte, do imperialismo racista alemo. Para Milkau, o Brasil Cana, a terra prometida, onde a fuso de raas formaria uma humanidade renovada; para Lentz, o que interessava era a defesa da superioridade da raa alem. Romance documental (vida social de uma colnia, xenofobia), romance ideolgico (conflito de crenas e de conceitos de sociedade) so classificaes possveis para Cana, em que Graa Aranha mistura caractersticas do Naturalismo (a criana devorada por porcos tpica) e do Simbolismo (o autor transfigura e espiritualiza a natureza).

ATIVIDADES Os textos a seguir so referenciais para as questes 01 e 02.

VANDALISMO Meu corao tem catedrais imensas, Templos de priscas e longnquas datas, Onde um nume deamor, em serenatas, Canta a aleluia virginal das crenas.

Na ogiva flvida e nas colunatas Vertem lustrais irradiaes intensas Cintilaes de lmpadas suspensas E as amestistas e os flores e as pratas.

Como os velhos templrios medievais Entrei um dia nessas catedrais E nesses templos claros e risonhos...

E erguendo os gldios e brandindo as hastas, No desespero dos inoclastas Quebrei a imagem dos meus prprios sonhos!

Augusto dos Anjos

BANDALHISMO

Meu corao tem butiquins imundos, Antros de ronda, vinte-e-um, purrinha, Onde trmulas mos de vagabundos Batucam samba-enredo na caixinha.

Perdigoto, cascata, tosse, escarro, Um choro soluante que no para, Piada suja, bofeto na cara E essa vontade de soltar um barro...

Como os pobres otrios da Central J vomitei sem leno e sonrisal P.F. de rabada com agrio...

Mais amarelo do que arroz de forno, Voltei para o lar e em plena dor-de-corno Quebrei o vdeo da televiso.

Aldir Blanc 01. Bandalhismo, de Aldir Blanc, um poema de forma paralela de Vandalismo, de Augusto dos Anjos. Cite dois elementos formais que os assemelham. Ambos so sonetos e foram construdos com versos decasslabos. 02. Considerando o contedo, que relao h entre esses poemas? Vandalismo, de Augusto dos Anjos, uma leitura pessimista da vida. O eulrico compara seu corao cheio de sonhos a uma bela catedral da Idade Mdia. Mas, assim como belas catedrais daquela poca foram destrudas pelos templrios, ele, o eu-lrico, destruiu todos os seus sonhos, impiedosamente. Ora, no poema de Aldir Blanc, h uma clara pardia da leitura pessimista de Augusto dos Anjos. O interessante do soneto de Aldir o fato de ele usar uma linguagem naturalista (predominante nos poemas de Augusto dos Anjos) para parodiar um poema (o de Augusto) de linguagem simbolista (tambm presente em muitos poemas do paraibano pessimista). Isso comprova o carter prmodernista da potica de Augusto dos Anjos. TESTES DE VESTIBULAR

01. (ESPM-SP) O sincretismo (de elementos literrios de vrias pocas com caractersticas populares do Simbolismo) pode aparecer no mesmo poema. Marque a letra que apresente os seguintes elementos: pessimismo, imagens vagas, presena do branco, vocabulrio extico, fuso dos sentidos e misticismo. a) Quente estrias a alma, frialgem, nas cousas... Que bom morrer! Manh, luz, remada sonora... Pousas um dedo nveo s nveas cordas, pousas E s nufrago de ti, a harpa cada, agora. Pedro Kilkerry

b) A minha Alma, pobre ave que se assusta, Veio encontrar o derradeiro asilo No teu olhar de Imperatriz augusta, Cheio de mar e de cu tranqilo. Alphonsus de Guimaraens c) Para as Estrelas de cristais gelados As nsias e os desejos vo subindo Galgando azuis e siderais noivados De nuvens brancas e amplido vestindo... Cruz e Souza d) De onde ela vem?! De que matria bruta Vem essa luz que sobre as nebulosas Cai de incgnitas criptas misteriosas Como as estalactites de uma gruta?! Augusto dos Anjos e) O vento vem vindo de longe, a noite se curva de frio; debaixo dgua morrendo meu sonho, dentro do navio... Ceclia Meireles Este texto serve como base para as questes 02 e 03. E horas sem conta passo, mudo, O olhar atento, A trabalhar, longe de tudo O pensamento. Assim procedo. Minha pena Segue esta norma, Por te servir, Deusa Serena, Serena Forma. 02. (PUC-SP) As estrofes apresentadas elegem a forma e a contnua dedicao do escritor como fundamentos da criao potica. Essas palavras traduzem os ideais estticos do seu autor, o poeta a) Castro Alves b) Cruz e Souza c) Manuel Bandeira d) Alphonsus de Guimaraens e) Olavo Bilac

03. (UFBA) Assinale a alternativa que contm um texto terico sobre a poesia parnasiana, de que o excerto da questo 02 exemplo. a) Os nossos poetas de hoje, possuindo um sentimento igual, e s vezes superior aos dos poetas antigos, sobre eles se excedem pelo cuidado que do pureza da linguagem e pela habilidade com que variam e aperfeioam a mtrica. b) Ela no se destina ao pensamento, dirige-se ao instinto, ao subconsciente, que a recebe e absorve, simplesmente como um trecho de msica ou uma fulgurao de coloridos passageiros. No ser essa, porventura, a tendncia da poesia no porvir? c) Na limitao que tracei, o corpo da poesia o poema- precisa ser organizado por dentro e por fora; externamente uma configurao esttica ou, pelo menos, grfico-visual. d) A poesia brasileira muito tem sofrido destas inconvenincias, principalmente a contempornea, em que a licena de no metrificar brotou muita gente imaginando que ningum carece de ter ritmo mais e basta ajuntar frases fantasiosamente enfileiradas para fazer verso livre. e) H uma poesia cerebral, cujo elemento emotivo decorre das reaes provocadas na inteligncia pelos contatos do mundo exterior [...] E diretamente o fenmeno associao das ideias, cujo processo imprevisto tem uma grande intensidade dramtica, que reside o seu poder emotivo. 04. (UTFPR) Assinale a alternativa que no pertence ao momento parnasiano: a) Apuro das rimas b) Linguagem elitizada c) Aproveitamento da realidade imediata d) Ordem indireta e inverses e) Forma potica preferida: soneto 05. (PUC-PR) Assinale a alternativa que exprime a oposio fundamental constante no texto a seguir. Se se pudesse, o esprito que chora, Ver atravs da mscara da face; Quanta gente, talvez, que inveja agora Nos causa, ento piedade nos causasse! Raimundo Correia a) Corpo versus esprito b) Gente feliz versus gente infeliz c) Piedade versus falsidade d) Essncia do ser versus aparncia e) Dor versus falsidade 06. (UFPE)

Leve o pssaro; E a sua sombra voante, Mais leve E o desejo rpido Desse antigo instante Mais leve. E a figura invisvel Do amargo passante, Mais leve. Ceclia Meireles Mais claro e fino do que as finas pratas O som da sua voz deliciava... Na dolncia velada das sonatas Como um perfume e tudo perfumava. Cruz e Sousa Qual a semelhana ou o ponto de convergncia entre a poesia neossimbolista de Ceclia Meireles e a de Cruz e Sousa? a) A objetividade e o materialismo marcantes no estilo parnasiano. b) A realidade focalizada de maneira vaga, em versos que exploram a sonoridade das palavras. c) A preocupao formal e a presena de rimas ricas. d) O erotismo e o bucolismo como tema recorrente. e) A impassibilidade dos elementos da natureza e a presena da prpria poesia como musa. 07. (UFV) Considere as alternativas abaixo, relativas ao Simbolismo. I. No plano temtico, o Simbolismo foi marcado pelo mistrio e pela inquietao mstica com problemas transcendentais do homem. No plano formal, caracterizou-se pela musicalidade e certa quebra no ritmo do verso, precursora do verso livre do Modernismo. II. O Simbolismo, surgido contemporaneamente ao materialismo cientificista, como atitude de esprito, passou ao largo dos maiores problemas da vida nacional. J a literatura realista-naturalista acompanhou fielmente os modos de pensar das geraes que fizeram e viveram a Primeira Repblica. III. O Simbolismo, com Cruz e Sousa e Alphonsus de Guimaraens, nossos maiores poetas do perodo, legou-nos uma produo potica que se caracterizou pela busca da arte em arte, isto , uma preocupao com o verso artesanal, friamente moldado. Devido a essa tendncia objetividade na composio, o movimento tambm se denominou decadentista. Assinale a alternativa correta.

a) I falsa; II e III so verdadeiras. b) I, II e III so verdadeiras. c) I verdadeira; II e III, falsas. d) I e II so verdadeiras, III falsa. e) I e III so falsas; II verdadeira. 08. (UFPE) Na verdade, um estilo literrio no desaparece nunca. Ele se incorpora cultura; pode cair de moda, mas continua fazendo parte do amplo conjunto de realizaes humanas e traos podem at reaparecer. Faraco e Moura Analise as afirmaes abaixo sobre estilos e escolas literrias e assinale a alternativa incorreta: a) O Barroco usou o excesso de imagens (comparaes, antteses, paradoxos) para expressar contradies. Esse excesso permaneceu no Simbolismo para expressar sensaes de cores, luzes e sons. No Barroco, destacou-se a temtica da efemeridade da vida, cultivada, tambm na poesia do romntico lvares de Azevedo. b) O Arcadismo caracterizou-se pelo retorno natureza, pelo bucolismo, que permanece no culto natureza do Romantismo, numa dimenso mais dinmica. c) O Realismo e o Modernismo tiveram em comum a caracterstica de retratar a realidade brasileira tal como se apresentava, embora com concepes diferentes de linguagem. d) O Romantismo cultivou a exaltao das paisagens brasileiras, frequente em Gonalves Dias. O Parnasianismo retomou essa tendncia, observada no ufanismo de Olavo Bilac. e) O Simbolismo restringiu-se poesia, tendo-se identificado com o Realismo pelo afastamento do mstico e do espiritual. 09. (UFRS) Leia o poema Sideraes, de Cruz e Sousa. Para as estrelas de cristais gelados As nsias e os desejos vo subindo, Galgando azuis e siderais noivados, De nuvens brancas e amplido vestindo... Num cortejo de cnticos alados Os arcanjos, as ctaras ferindo, Passam, das vestes nos trofus prateados, As asas de ouro finamente abrindo... Dos etreos turbulos de neve Claro incenso aromal, lmpido e leve, Ondas nevoentas de vises levanta...

E as nsias e desejos infinitos Vo com os arcanjos formulando ritos Da eternidade que nos astros canta... A respeito do poema, correto afirmar que: a) o poeta idealiza seus desejos, projetando-os para uma instncia inatingvel. b) o poema emprega descries ntidas que garantem uma compreenso exata dos versos. c) o poeta expe a sua avaliao sobre a realidade objetiva, utilizando imagens da natureza em linguagem precisa e direta. d) o poema, em forma de epigrama, traduz uma viso materialista do amor e da sensualidade. e) se trata da descrio de fantasias e alucinaes apresentadas nos moldes de fico cientfica. 10. (ITA-SP) Leia os seguintes versos: Mais claro e fino do que as finas pratas O som da tua voz deliciava... Na dolncia velada das sonatas Como um perfume a tudo perfumava. Era um som feito luz, eram volatas Em lnguida espiral que iluminava, Brancas sonoridades de cascatas... Tanta harmonia melancolizava. SOUSA, Cruz e. Obras completas. Rio de Janeiro: Nova Aguilar, 1995. P. 86. Assinale a alternativa que rene as caractersticas simbolistas presentes no texto: a) Sinestesia, laiterao, sugesto. b) Clareza, perfeio formal, objetividade. c) Aliterao, objetividade, ritmo constante. d) Perfeio formal, clareza, sinestesia. e) Perfeio formal, objetividade, sinestesia.

11. (PUC- SP) Iria morrer, quem sabe naquela noite mesmo? E que tinha ele feito de sua vida? Nada. Levara toda ela atrs da miragem de estudar a ptria, por am-la e quer-la muito, no intuito de contribuir para a sua felicidade e prosperidade. Gastara a sua mocidade nisso, a sua virilidade tambm; e, agora que estava na velhice, como ela o recompensava, como ela o premiava, como ela o condecorava? Matando-o. E o que no deixara de ver, de gozar, de fruir, na sua vida? Tudo. No brincara, no pandegara, no amara todo esse lado

da existncia que parece fugir um pouco sua tristeza necessria, ele no vira, ele no provara, ele no experimentara. Desde dezoito anos que o tal patriotismo lhe absorvia e por ele fizera a tolice de estudar inutilidades. Que lhe importavam os rios? Eram grandes? Pois se fossem... Em que lhe contribuiria para a felicidade saber o nome dos heris do Brasil? Em nada... O importante que ele tivesse sido feliz. Foi? No. Lembrou-se das suas causas de tupi, do folklore, das suas tentativas agrcolas... Restava disso tudo em sua alma uma satisfao? Nenhuma! Nenhuma! Lima Barreto O trecho acima pertence ao romance O Triste Fim de Policarpo Quaresma, de Lima Barreto. Da personagem que d ttulo ao romance, podemos afirmar que: a) foi um nacionalista extremado, mas nunca estudou com afinco as coisas brasileiras. b) perpetrou seu suicdio, porque se sentia decepcionado com a realidade brasileira. c) defendeu os valores nacionais, brigou por eles a vida toda e foi condenado morte justamente pelos valores que defendia. d) foi considerado traidor da ptria, porque participou da conspirao contra Floriano Peixoto. e) era um louco e, por isso, no foi levado a srio pelas pessoas que o cercavam. 12. (UFRS) Leia o poema a seguir, intitulado A Ideia, de Augusto dos Anjos. De onde ela vem? De que matria bruta Vem essa luz que sobre as nebulosas Cai de incgnitas criptas misteriosas Como as estalactites duma gruta?! Vem da psicogentica e alta luta Do feixe de molculas nervosas, Que, em desintegraes maravilhosas, Delibera, e depois, quer e executa! Vem do encfalo absconso que a constringe, Chega em seguida s cordas da laringe, Tsica, tnue, mnima, raqutica... Quebra a fora centrpeta que a amarra, Mas, de repente, e quase morta, esbarra No mulambo da lngua paraltica!

Assinale a alternativa correta sobre esse poema:

a) A interrogao inicial expressa o apego do poeta aos temas sentimentais do Romantismo no Brasil. b) A linguagem, rica de imagens, utiliza um vocabulrio cientfico para abordar uma questo filosfica. c) O emprego de palavras como estalactites e molculas mostra uma inadequao entre a linguagem cientifica e o contedo do poema. d) O poeta adota a forma do soneto, porm rompe com o temrio cientificista dominante no seu tempo. e) No primeiro quarteto, as palavras nebulosas e misteriosas constituem rimas pobres, retomadas no segundo quarteto pelas palavras nervosas e maravilhosas. 13. (Puccamp SP) Os representantes do atraso e do progresso aparecem como faces da mesma moeda em Os Sertes e em outro livro da poca, O Bota-Abaixo, de Jos Vieira. Euclides traa o perfil de Conselheiro no pargrafo Como se faz um monstro: E surgia na Bahia o anacoreta sombrio, cabelos crescidos at os ombros, barba inculta e longa; face escaveirada; olhar fulgurante; monstruoso, dentro de um hbito azul de brim americano; Vieira parece retom-lo na caracterizao do prefeito Pereira Passos: Ali estava ele o monstro. Trajava um simples palet azul, cala de listras, chapu de feltro. Alto, a barba branca espontada, as sobrancelhas espessas sombreando-lhe os olhos pequenos. Sem se ocupar da populao despejada, a reforma de Pereira Passos tornou sistemtico um processo que deve o nome campanha de Canudos: a favelizao. Os veteranos da guerra, ao se reinstalar no Rio de Janeiro, deram ao morro da Providncia o nome do seu local de acampamento nos sertes: o morro da Favela, tambm mencionado por Euclides como o lugar de onde um capuchinho amaldioou Conselheiro, abrindo caminho para a invaso. Ricardo Oiticica, Nossa Histria. Se de fato, como supe o texto, Jos Vieira valeu-se de uma descrio do Conselheiro, feita por Euclides da Cunha, para, a partir dela, criar a de Pereira Passos, pode-se afirmar que Vieira explorou o recurso estilstico da a) anttese b) metfora c) ambiguidade d) pardia e) sinonmia 14. ( Puccampo SP) A frase Os representantes do atraso e do progresso aparecem como faces da mesma moeda indica que, para Euclides da Cunha, so antagnicas e complementares as aes dos a) jagunos e as dos fanticos b) cangaceiros e as do governo c) sertanejos revoltosos e as do poder da Repblica

d) soldados amotinados e as dos oficiais do Exrcito. e) retirantes e as dos proprietrios. 15. (UEL- PR) Assinale a alternativa incorreta sobre o Pr-Modernismo. a) No se caracterizou como uma escola literria com princpios estticos bem delimitados, mas como um perodo de prefigurao das inovaes temticas e linguticas do Modernismo. b) Algumas correntes de vanguarda do incio do sculo XX, como o Futurismo e o Cubismo, exerceram grande influncia sobre nossos escritores prmodernistas, sobretudo na poesia. c) Tanto Lima Barreto quanto Monteiro Lobato so nomes significativos da literatura pr-modernista produzida nos primeiros anos do sculo XX, pois problematizam a realidade cultural e social do Brasil. d) Euclides da Cunha, com a obra Os Sertes, ultrapassa o relato meramente documental da batalha de Canudos para fixar-se em problemas humanos e revelar a face trgica da nao brasileira. e) Nos romances de Lima Barreto observa-se, alm da crtica social, acrtica ao academicismo e linguagem empolada e vazia dos parnasianos, trao que revela a postura moderna do escritor.