LES ARTS

TECHNIQUES DE LA PEINTURE
L'art de peindre un tableau du 13e au 18e s.
Jusqu'au dbut du 19e s. aucun des lments qui composent un tableau n'est produit de faon industrielle. Le peintre doit donc tre galement un menuisier, un chimiste, un sculpteur et un doreur.

LE PEINTRE, SCULPTEUR ET DOREUR

La fabrication des cadres Il doit tre capable de concevo i r, de construire et de sculpter les cadres, souve n t complexes, des grands tableaux d'autel. Jusqu'au dbut du 15e s. ces cadres voquent les faades des cathdrales gothiques. Par la suite, ils fe ront rfrence l'arc h i t e c t u re classique inspire de l'antiquit. L'emploi de l'or L'or est un matriau trs cher qui donne en partie sa valeur au tableau. Il ne doit pas tre gaspill. Il est trs utilis dans le dcor des cadres. Jusqu' la fin du 14e, il est la couleur fondamentale du fond des tableaux : Il est le reflet de la lumire divine sur laquelle se dtachent les personnages vivement colors. Dans la pnombre des glises, la feuille d'or capte la lumire des cierges. Le tableau apparat comme la vision de la "Jrusalem cleste", symbole du Paradis. La technique Le bois est re c o u ve rt d'une couche de peinture ocre rouge, le "bol d'Armnie". Par transparence, le ct "clinquant" de la feuille d'or est attnu. La feuille est pose avec un fin pinceau en poil de marte. Elle est polie avec une pierre d'agathe ou une dent de loup.

LE PEINTRE, MENUISIER
Il lui faut construire le support sur lequel il va poser la couche picturale. Il existe essentiellement deux types de support : le bois et la toile. LE SUPPORT DE BOIS Sa prparation C'est le principal support jusqu' la fin du 15e s. En Italie on utilise surtout le peuplier; en Flandres et en Hollande, le chne. Le peintre surveille la taille des planches qui doivent avoir sch au moins 10 ans. Il les assemble lui-mme pour construire son panneau qu'il ponce soigneusement (croquis). Le gesso Pour dissimuler les jointures des planches et les veines du bois, il passe plusieurs couches de prparation bl a n c h e ou g e s s o. C'est un mlange de pltre et de colle d'origine animale (peau de lapin, par ex.). Le rsultat doit tre aussi lisse et dur que l'ivoire. Cette prparation homognise le panneau, diminue le pouvoir absorbant du bois et facilite l'adhsion de la peinture sur le support. Elle confre plus d'clat et de luminosit aux couleurs. Les inconvnients Le bois est trs sensible aux variations de temprature. Il peut se dilater ou se rtracter. les planches peuvent se disjoindre et gondoler. Dans ces cas l, la couche picturale se craquelle et se soulve. C'est un support lourd et difficilement transportable. LE SUPPORT EN TOILE Prparation Le peintre construit le chssis de bois sur lequel elle va tre tendue. De lin ou de chanvre, elle est plus ou moins finement tisse selon le grain que dsire l'artiste.Il faut la recouvrir

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L'ART ET LA MANIRE L a t ou ch e du pe int re e st invisible. La surface du tableau est lisse et luisante comme de la porcelaine. C'est la "m a n i r e flamande". Ds le dbut du 16me s. Venise, Giorgione et Titien inventent une nouvelle touche. Ils laissent apparatre les coups de pinceau e t couv ren t le urs uvre s d' em ptem en ts d e c ou le urs pures : - l a surfac e granu le use du tableau joue avec la lumire. - le geste crateur du peintre devient visible. Ils sont les prcurseurs de la peinture moderne.

de plusieurs couches de gesso pour attnuer son pouvoir absorbant. Usage Son usage apparat la fin du 15e s. avec l'essor de la peinture l'huile. Son succs est assur par les peintres vnitiens : l'humidit de la ville rend problmatique le support en bois. Venise est la spcialiste du commerce des uvres d'art. Dmontes de leurs chssis, les toiles peuvent tre roules. Lgres, elles peuvent facilement voyager. LES AUTRES SUPPORTS A cette poque, il existe d'autres types de supports (cuivre, marbre, papier,etc.). De nos jours, ils n'ont cess d'augmenter (ciment, matire plastique, carton, matriaux de rcupration ). Aucun support n'est parfait.

LE PEINTRE, CHIMISTE
Il est capable de doser les quatre lments de la couche picturale : pigments, mdium, vhicule et vernis. LES PIGMENTS Les pigments naturels Jusqu'au dbut du 18e s., ils sont naturels, d'origine vgtale ou minrale. Les pigments "vgtaux", parfaits pour la teinture des tissus sont souvent impropres la peinture. Les pigments "minraux" se prsentent comme des cailloux ou des tablettes qu'on achte chez les apothicaires. il faut les broyer et les rduire en poudre (par ex. le lapis-lazuli, pierre semi-prcieuse, donne le plus beau bleu, le bleu outremer) Les pigments "artificiels" En 1704, deux chimistes tro u vent par hasard le premier pigment artificiel, le "bleu de P r u s s e". Jusqu' cette poque, il n'existait qu'une trentaine de teintes. Au 19e s. on arrivera en obtenir plus de 90. Cet largissement de la gamme des couleurs, li la fabrication industrielle de la peinture que l'on peut transporter dans des tubes , favorisera la "rvolution impressionniste". LE MEDIUM ET LE VHICULE Le mlange de ces lments se fait sur la palette l'aide d'un couteau de peintre. La peinture a tempera ou l'uf Cette technique est majoritairement utilise durant tout le Moyen ge et jusqu' la p re m i re moiti du 15 e s. Le medium est un mlange d'uf et de colle animale. Le vhicule est l'eau ou le lait de figue. La tempera sche trs vite. On peut difficilement corriger une erreur. L'clat des couleurs est un peu sec et froid. La peinture l'huile L'huile de lin cuite tait utilise comme liant depuis longtemps. Mais son usage tait peu pratique : elle schait trs mal et la pte obtenue, trop paisse, avait du mal s'taler. Vers 1410, Van Eyck tro u ve le vhicule idal de l'huile : l'essence de trbenthine. Les peintres flamands venus travailler Naples et Venise rpandent ce procd en Italie. Cette technique entrane une vritable rvolution artistique. Peu peu l'huile supplante la tempera. La peinture sche plus lentement ; on peut donc se corriger, se repentir. Les couleurs sont plus clatantes et plus moelleuses. la transition entre deux couleurs peut tre fondue et se faire insensiblement. En diluant davantage la pte dans l'essence, on obtient un jus transparent et color. On peut alors peindre par fines couches juxtaposes : c'est la technique du glacis. On obtient un trs grand nombre de nuances d'une mme couleur. Ce "jus" peu charg de matire permet de peindre de minuscules dtails. LES VERNIS Leur rle est essentiellement protecteur. Ce sont des rsines d'origine vgtale (le pin par exemple). Mlangs aux pigments, ils leur donnent de la solidit et assurent la stabilit des couleurs. Pos sur la surface du tableau, le vernis isole et protge la couche picturale des variations atmosphriques et des pollutions.

Le m edium est le liant qui

permet la poudre de couleur de s'agglu-tiner pour former une pte plus ou poins paisse.

Le vhicule est un diluant qui

permet d'taler facilement cette pte, l'aide d'un pinceau, gnralement fait en poils d'cureuil.

LES TECHNIQUES LES PLUS EMPLOYES :

COUCHE PICTURALE (PIGMENTS + MEDIUM + VHICULE) PREPARATION

support

au 14me sicle :
PEINTURE A TEMPERA (PIGMENTS + UF + EAU) GESSO

bois

au 16me sicle :
PEINTURE L'HUILE (PIGMENTS + HUILE DE LIN + ESSENCE DE TRBENTHINE) GESSO

toile

Texte : Claude BASTY - Conception et ralisation : Michle GOZARD - Edition 2001