Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao XXXI Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Natal, RN 2 a 6 de setembro de 2008

Memrias fixadas, sentidos itinerantes: os arquivos abertos de Chris Marker 1 Ronaldo Entler 2 Faculdade de Comunicao da FAAP (So Paulo, SP)

RESUMO Para lutar contra o esquecimento, as sociedades modernas multiplicaram seus arquivos e buscaram metodologias para recompor um suposto fio contnuo da histria. Conscientes do fracasso desse projeto, alguns artistas passaram a se apropriar de acervos j constitudos, jogando com as lacunas que neles inevitavelmente restam. Por um lado, reconhecemos nessas experincias um exemplo de como a arte contempornea se expande sobre territrios que no lhe so prprios. Por outro, encontramos nelas o esforo de dar memria outro papel que no simplesmente o de celebrar o passado. Atravs da obra de Chris Marker, percebemos como o sentido das imagens que registram o passado permanece em construo e, sobretudo, como elas podem ser retomadas como instrumento de crtica e transformao do presente.

PALAVRAS-CHAVE: Chris Marker; documentarismo; fotografia; cinema; arquivo;

TEXTO:

Os artistas e os arquivos O sculo XX produziu muitos arquivos. De um lado, fomos impactados pelos novos instrumentos e mtodos de registro e catalogao, de outro, tivemos de reconhecer o potencial destrutivo da prpria tcnica, revelado por duas grandes guerras, e nos apegamos memria como forma de lidar com a fragilidade de nossa existncia. Hoje, ns nos vemos diante de um novo problema. Produzimos muitos arquivos e, sem poder fazer circular seus documentos, eles mais demarcam o tamanho de nossa amnsia do que constroem efetivamente uma memria. Alm dos historiadores e dos gestores dos arquivos que se esforam para dar sentido s informaes acumuladas, os artistas participam cada vez mais desse debate. Em 2001, a Universidade de Rennes, na Frana, realizou o colquio Os Artistas Contemporneos e

Trabalho apresentado na NP 20 Fotografia: Comunicao e Cultura, do VIII Nupecom Encontro dos Ncleos de Pesquisas em Comunicao, evento componente do XXXI Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao. 2 Professor da Faculdade de Comunicao da FAAP-SP; Professor Visitante no Programa de Ps-Graduao em Multimeios do IA-Unicamp. E-mail: rentler@faap.br.

Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao XXXI Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Natal, RN 2 a 6 de setembro de 2008

o Arquivo 3 , dedicado reflexo sobre diferentes modos de apropriao esttica dessa questo. Discutiram-se alguns diferentes vieses: criadores que pensam atravs de suas obras o papel social dos arquivos; ou que acumulam e organizam documentos e vestgios ligados a seus processos criativos; outros cujas obras assumem a estratgia da coleo e do inventrio em seus modos de exibio e, por fim, aquilo que efetivamente nos interessa, artistas que no apenas tomam a memria como tema, mas partem de acervos consolidados e se apropriam de documentos para compor suas obras. Alguns artistas possuem uma longa trajetria em aes que exploram acervos de imagens j constitudos. Podemos destacar dois exemplos consagrados, o francs Christian Boltanski, numa perspectiva mais autobiogrfica e nostlgica, e a brasileira Rosngela Renn, com uma abordagem mais crtica e politizada dos aparatos de memria. Cada um a seu modo, eles partem de lbuns de famlia, fotografias 3 x 4 annimas ou imagens publicadas em jornais. Por vezes, se detm efetivamente sobre acervos institucionais como fez Renn no Arquivo Pblico do Distrito Federal (Imemorial, 1994) e no Museu Penitencirio Paulista (Cicatriz,1996 e Vulgo, 1998); e Boltanski, nos arquivos municipais de Berlim (La Maison Manquante, 1990) e no Institut National de l'Audiovisuel da Frana (6 Septembres, 2004). O valor desse tipo de experincia no de reconhecimento unnime e, s vezes, elas parecem invadir um espao que tradicionalmente ocupado pelo historiador. No entanto, mesmo que denunciem certa insuficincia da imagem, e nos levem a pensar que seu acmulo no garante a sobrevivncia do passado, esses artistas esto longe de propor um discurso contra a memria.

Rosangela Renn, Cicatriz, 1996.

O colquio, cujos textos esto publicados no livro homnimo, Les Artistes Contemporains e lArchive (Poinsot et Alii, 2004), foi complementado pela exposio LArchive entre colection et production, organizada por Ramon Tio Bellido e Laurence Le Poupon.

Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao XXXI Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Natal, RN 2 a 6 de setembro de 2008

Boris Kossoy, reconhecido por suas pesquisas no campo da histria da fotografia (bem como da histria atravs da fotografia), questiona o valor de tantos arquivos e bancos de imagens que, mais que nunca, se proliferam, e que chama de geladeiras da memria. Suspeita sobretudo de algumas formas de utilizao das imagens: os fatos importam menos que sua representao. Criam-se fatos para sua intensa repercusso miditica. Os fatos pelos fatos, esses no mais se sustentam (...). a vitria da mscara fantstica sobre o ser original (Kossoy, 2007:140-1). Podemos extrair daqui um parmetro para a crtica da explorao da memria, seja pela arte, pela histria, ou pelas cincias em geral, pois no raro ver espcies de parques temticos serem vestidos com trejeitos da pesquisa histrica ou arqueolgica. Ainda que tire proveito do carter fugidio da realidade, a obra ter fora na medida em que ainda dirija seu olhar para aquilo que deu origem ao arquivo, tanto os fatos do passado quanto os olhares que orientaram a produo de seus documentos. Podemos valorizar o modo como alguns artistas exploram conscientemente as ambigidades e lacunas da memria, mas ainda esperamos diferenciar essa atuao dos discursos que, ao contrrio, pretendem impor o reconhecimento de um passado desprovido de sentido, por meio da espetacularizao e da monumentalizao.

Memria e poder A memria humana imprecisa e falvel e, com a expectativa de preencher as lacunas que sempre restam, cercamo-nos de representaes e vestgios do passado. Cumprindo esses dois papis, as imagens tcnicas so produzidas e preservadas a partir de estratgias nas quais aprendemos a confiar. Mas logo a imagem? Ela que s vezes to plana, s vezes to esttica, ou feita de descontinuidades, to delimitada por cortes, por bordas bem demarcadas, enfim, ela que to fragmentria e incompleta? Desejamos que a imagem funcione como memria objetiva, explicando o tempo que lhe deu origem e, enquanto no puder faz-lo, ns a guardamos e catalogamos na esperana de que um dia ela possa entregar efetivamente aquilo que tem a dizer. Mas o que ela tem a dizer? Uma imagem como a fotografia oferece poucas garantias de uma leitura inequvoca, pois o discurso que produz poroso, permevel s intenes com as quais confrontado. Relembremos o que dizem os autores mais consagrados... Segundo Barthes, ainda que ateste a existncia de um referente no passado diante da cmera, uma

Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao XXXI Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Natal, RN 2 a 6 de setembro de 2008

foto apenas capaz de dizer isso foi (1984:140) o que j suficiente para caracterizar-lhe uma viso realista da fotografia. Benjamin, citando Brecht, sugere que a fotografia de uma fbrica diz pouco sobre sua realidade, sobre as relaes reificadas que produz (1994:106). Gisle Freund conta como se surpreendeu ao ver uma de suas fotos, que mostrava a venda de aes ao ar livre na Bolsa de Paris, ilustrando reportagens com sentidos opostos: primeiro, a alta na bolsa de Paris, depois, o pnico na bolsa de Paris (1976:142). Susan Sontag discute o modo como o material reunido por fotgrafos de guerra pode ser til em campanhas anti-belicistas, assim como pode, igualmente, difundir a imagem de um admirvel herosmo que exige que a guerra v at suas ltimas conseqncias (2003:36). Quando nos deparamos com situaes desse tipo, denunciamos a manipulao da imagem, como se ela pudesse existir num estado originrio de pureza. Um mnimo de conscincia sobre o modo de produo das imagens nos demonstra que uma foto no manipulada uma noo retrica que, no mximo, serve para reivindicar uma autoridade original sobre o discurso, quando ele resulta em leituras divergentes. Conforme o caso, essa autoridade pode ser reivindicada pelo retratado que dir: o fotgrafo distorceu a minha imagem; ou pelo fotgrafo que dir o jornal modificou a minha imagem; ou pelo jornal que dir: o leitor interpretou de modo errado a nossa imagem. Reconhecer ou no a veracidade deste ou daquele discurso uma questo de ser ou no solidrio com esta ou aquela autoridade. No final das contas, s um ato de poder capaz de empurrar a fotografia para uma posio que lhe faz querer dizer algo. Alguns acervos so concebidos para permanecer fechados, para poupar a memria da impreciso do olhar humano. Esto bem representados pelos tradicionais arquivos de ao, associados ao uso burocrtico dos documentos: so opacos, pesados, ruidosos, feitos para no serem abertos. Nesse crcere, a imagem se torna uma espcie de prisioneiro privado de suas possibilidades de trnsito at que lembre, que diga, que confesse aquilo que se quer ouvir. Feito isso, ela dever ento circular e ser exposta para testemunhar o que dela foi arrancado fora. A flexibilidade no uso de documentos histricos sempre nos suscita o temor de abusos interpretativos como, por exemplo, aqueles que visam minimizar os efeitos das ditaduras, guerras e genocdios. Esse tipo de revisionismo no se beneficia da liberdade de interpretao mas, antes, da negao e da ocultao das evidncias. A pior coisa que pode acontecer a um documento ele ter sua circulao substituda por uma de suas
4

Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao XXXI Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Natal, RN 2 a 6 de setembro de 2008

leituras (isso anlogo suposio de que a explicitao do veredicto torna dispensvel o julgamento, um ato fascista por natureza). Em contrapartida, a melhor coisa que pode acontecer ao documento, at mesmo como forma de evitar apropriaes abusivas, faz-lo aparecer, e confront-lo com uma multiplicidade de mtodos e propsitos (por sua vez, nessa perspectiva que o desejo de restaurar as democracias vem sempre acompanhado da abertura de arquivos obscuros 4 ). Sabemos dos perigos de pensar a histria como fico ou pura subjetividade. Mas, ao querer evitar tal relativismo, ainda precisamos fazer uma infinidade de ponderaes antes de usar termos como documentrio e objetividade. No necessrio anular as especificidades que separam a arte e a histria, mas a imagem no reconhece essa fronteira. Diante dela, essas dicotomias apenas existem como uma espcie de moralismo, o mesmo que nos impede de falar em realismo quando estamos no territrio da arte, ou de poesia, quando estamos no territrio da histria. A imagem no a resposta nica, sequer mltipla, oferecida ao olhar que interroga o passado, mas um elemento constitutivo da prpria pergunta que nos move e que, desde o passado, no cessa de ser formulada. Ela no preenche as lacunas da memria. Ela apenas detm o olhar numa de suas beiradas, ajudando a dar impulso par o salto que leva o olhar ao passado, por caminhos que nunca so contnuos e lineares. Uma narrativa constituda desse modo, a partir de vestgios incompletos como runas, ser feita, como propunha Walter Benjamin, de solavancos, asperezas e arestas, uma narrativa que permanece esburacada (Gagnebin, 2004:99-100). Se no for abusivo, podemos buscar nesse filsofo uma compreenso de histria que permitiria ao arquivo escapar do engessamento. Para ele, a histria uma apreenso do tempo em termos de intensidade e no de cronologia, mais afim com a atividade do colecionador que do historiador tradicional, que tenta estabelecer uma relao causal com os elementos do passado (Gagnebin, 2004:8-10). O arquivo ideal deveria resgatar seu aspecto de coleo, a singularidade dos fragmentos que a compe so mais fortes que o mtodo que busca, atravs de categorias abstratas, dar-lhes um sentido definitivo.

Como exemplo recente, os arquivos do Deops de So Paulo, aparelho de combate subverso ligado ditadura militar, foram abertos para a pesquisa e para a visitao, sob a coordenao de Boris Kossoy e Maria Luiza Tucci Carneiro, professores da Universidade de So Paulo. igualmente significativo o gesto que fez de seu edifcio, incluindo antigos espaos de priso e tortura, um espao pblico dedicado s exposies de arte, ligado Pinacoteca de So Paulo.

Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao XXXI Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Natal, RN 2 a 6 de setembro de 2008

O passado no algo resolvido, pronto para ser recuperado por uma fotografia bem feita e um olhar bem instrumentalizado. Apesar disso, a fotografia nos convida sempre a encontrar o vnculo com uma realidade que a originou, mesmo que pouco tenha a dizer sobre ela (apenas que isso foi). Mas o pouco que diz, diz intensamente. Portanto, todas essas dvidas no pretendem afirmar um carter absolutamente ficcional da imagem, mas dar uma medida mais honesta ao seu realismo 5 . A imagem mais profundamente nos vincular ao passado, quanto menos resolvido estiver seu discurso. Assim tambm os arquivos seduzem por sua imperfeio. Pois, se nos fosse possvel lembrar de tudo, empacaramos como Funes, personagem de Borges, obcecado pela memria e capaz de lembrar todos os nomes, fatos, e cenas que atravessaram sua existncia, tudo organizado atravs da atribuio precisa de um nmero para cada coisa (Borges, 1999).

Os arquivos abertos de Chris Marker Chris Marker um escritor, fotgrafo e cineasta conhecido em crculos muito restritos, mas que tem sido redescoberto atravs de mostras recentes, algumas delas mais ligadas ao circuito das artes plsticas do que do cinema. No Brasil, at este momento, h apenas um DVD lanado oficialmente que inclui dois de seus filmes, La Jete (A Plataforma, 1962) e Sans Soleil (Sem Sol, 1983). Desde que dirigiu a srie de livros de viagem da coleo francesa Petite Plante, nos anos 50 e 60, suas imagens sempre foram produzidas e mostradas dentro de uma itinerncia, que conecta fatos testemunhados em tempos e lugares distantes do mundo, bem como faz interagir aspectos diversos das linguagens audiovisuais. Iniciou sua carreira cinematogrfica nos anos 50 e, nas ltimas cinco dcadas, assinou vrios roteiros, direo ou outras colaboraes em de dezenas de documentrios, quase sempre com temticas polticas, e todos eles entendidos sob o rtulo do cinema experimental. A fora de seus trabalhos reside numa idia simples: a conscincia de que a imagem que constri a memria permanece um campo aberto de significados, afetado de modo intenso pelas linguagens com que se confronta: a msica, a narrao e outras imagens. Nas palavras de Bill Horigan, curador de uma de suas exposies recentes, no seria impreciso dizer que a odissia e a vocao de Marker, como ele chama, consistem em
Discutimos as possibilidades desta concepo de realismo num artigo anterior, Testemunhos Silenciosos: uma nova concepo de realismo na fotografia contempornea (Entler, 2006).
5

Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao XXXI Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Natal, RN 2 a 6 de setembro de 2008

fazer e olhar imagens fotografadas e usar palavras para embaralhar (to puzzle) aquilo que representam, e mostrar como seus significados podem ser transformados (Horigan, 2007:140). No documentrio Lettre de Siberie (Carta da Sibria, 1957), Marker demonstra isso com muita preciso. Ele repete trs vezes uma mesma tomada da cidade de Irkutsk, capital de uma das repblicas soviticas, mas acompanhando-a de trilhas sonoras e textos diferentes: a primeira delas, apologtica, destaca os trabalhadores felizes construindo um lugar melhor para viver; a segunda, crtica, exibe uma cidade sombria com trabalhadores miserveis em condies escravas; e, a terceira, ponderada, descreve os soviticos em seus esforos para melhorar as condies de sua cidade. A mesma imagem parece legitimar os trs relatos de modo igualmente convincente. Com uma vasta obra documental, seu trabalho mais conhecido , no entanto, La Jete, filme de fico pioneiro em sua forma, talvez nico, se excluirmos outros que ele prprio inspirou. Feito a partir de fotografias estticas, refilmadas e montadas como cinema, apresenta-se em seus crditos como um foto-romance (e, paradoxalmente, como cine-romance, numa verso lanada em livro). Se o tempo o elemento essencial da linguagem cinematogrfica, Marker demonstrar que sua evocao no depende do movimento da imagem. Neste filme, o tempo existe mais como fluxo da conscincia garantido pela relao entre fotografias, trilha sonora e narrao. Existe tambm como tema essencial do prprio filme. A histria comea num campo de concentrao situado sob o que restou de Paris depois da 3 Guerra Mundial. Marker incorpora aqui questes j referenciadas em outros de seus documentrios, sobretudo o fracasso de uma noo de progresso prometida pelo pensamento moderno. Nesse mundo subterrneo, um prisioneiro recrutado para participar de experincias com viagens no tempo, possveis graas a uma forte lembrana de sua infncia. Essas viagens tiram proveito da capacidade que uma tenso do passado tem de afetar o presente: o trauma de ter presenciado a morte de um homem e, em contrapartida, a viso acalentadora do rosto de uma mulher desconhecida, presente no mesmo local, o terminal do aeroporto de Orly. A camada essencial desta trama interior ao personagem, mas a violncia em questo consiste justamente na apropriao utilitria dessa lembrana privada. No novidade que o fascismo faz um uso casustico da memria: a nostalgia de um passado melhor, traduzida como resgate de uma identidade nacional, um bem coletivo a ser reconstrudo
7

Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao XXXI Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Natal, RN 2 a 6 de setembro de 2008

e que serve de pretexto para cercear a liberdade do indivduo. Em La Jete, a memria pessoal tambm colocada a servio da ordem social, no caso, uma concepo de sobrevivncia que, contraditoriamente, torna a vida descartvel. Tudo nesse filme, sua narrativa e sua tcnica, uma reflexo sobre o tempo, e raramente forma e contedo trabalham de modo to consonante a servio de um tema to abstrato. La Jete um trabalho original, feito com imagens inditas, mas no deixa de trazer releituras e citaes, por exemplo, uma fotografia de Robert Capa feita durante a Guerra Civil Espanhola (1936), ou o filme Vertigo (Um corpo que cai, 1958), de Alfred Hitchcock. Percorrendo vrios continentes, Marker constituiu um vasto arquivo de registros fotogrficos e cinematogrficos que no so resolvidos pela catalogao, e que podem ser retomados em seus trabalhos, mesmo que no tenham sido feitos especialmente para tais ocasies. Com freqncia, recorre tambm a imagens de terceiros, fragmentos de documentrios e notcias televisivas. Muitas dessas imagens podem ser encontradas em mais de um trabalho, geralmente filmes, mas tambm livros, exposies ou ainda experincias multimediticas, como o cd-rom Immemory (realizado em 1997, na ocasio de uma exposio de seus trabalhos no Centro Georges Pompidou, de Paris), ou a ilha Ouvroir criada dentro do Second Life 6 (reproduo virtual da exposio apresentada simultaneamente no Museu de Design, em Zurique, em 2008).

Chris Marker, Ouvroir, 2008. Exposio em ambiente virtual no Second Life.

Seu gosto pela reinveno comea consigo mesmo: Chris Marker, que aparece em alguns trabalhos na forma de heternimos e alter-egos, j , na verdade, o pseudnimo de um certo Christian Franois Bouche-Villeneuve, nascido na Frana, numa cidade que
6

Second Life: http://slurl.com/secondlife/Ouvroir/186/68/40. Visitado em 13/06/2008.

Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao XXXI Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Natal, RN 2 a 6 de setembro de 2008

varia conforme a biografia a que recorremos, algum que raramente fala sobre si mesmo. Numa de suas raras entrevistas, na ocasio do lanamento do mesmo DVD recentemente editado no Brasil, ele conclui: vinte anos separam La Jete de Sans Soleil. E outros vinte anos at o presente. Nestas condies, se eu pudesse falar em nome dessas pessoas que fizeram esses filmes, no seria uma entrevista, seria espiritismo 7 . Le fond de lair est rouge (O fundo do ar vermelho, 1977), filme que analisa as conturbaes polticas dos anos 60 pelo mundo, exemplo de uma obra feita a partir das imagens de seu prprio arquivo, algumas inditas, outras no. Desde o incio, ele anuncia sua estratgia de confrontar imagens de fontes distintas: ele se apropria de outra experincia emblemtica de montagem cinematogrfica, O Encouraado Potemkin (Eisenstein, 1925), que orientar a leitura dos registros de outros conflitos mais recentes. Conforme Ursula Langman, nesse trabalho, Marker distingue duas formas de recalcamento visual: o de imagens que sobram depois de concluda a montagem de um filme, sem terem sido utilizadas na sua verso definitiva, e o das que so transmitidas pela televiso, em noticirios, e que acabam por perder o significado devido sucesso arbitrria em que so apreendidas, desaparecendo na no memria coletiva (Langman, 1986:30). Marker sabe que o sentido da imagem se move junto com a histria. Na releitura que faz de alguns registros antigos (no caso, feito para um de seus primeiros filmes, Olympia 52, 1952), reconhece o cavaleiro da equipe chilena de equitao, nas Olimpadas de Helsinque, que mais tarde se tornaria o general Mendoza, brao direito de Pinochet. A partir dessa cena, a voz em off de Marker conclui, em Le fond de lair est rouge: no se sabe jamais o que se filma. Em Sans Soleil, ele tambm retorna s imagens de arquivo, saltando entre diferentes regies do mundo, mas notadamente entre o Japo e dois pases africanos, Guin-Bissau e Cabo Verde. Nesse trabalho ele discute a histria e o tempo, ainda sob uma forma documental, mas atravs de vozes inventadas: uma mulher annima l as cartas de um personagem fictcio, um cineasta chamado Sandor Krasna, que fala sobre as imagens que registrou em suas viagens pelo mundo.

Entrevista Samuel Douhaire e Annick Rivoiore. Rare Marker, in Libration, 05/03/2003 (Citado no blog Notes from the Era of Imperfect Memory (http://www.chrismarker.org/2008/04/time-travel, consultado em 10/05/2008, e tambm em Horrigan, 2007:149).

Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao XXXI Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Natal, RN 2 a 6 de setembro de 2008

Marker explicita o privilgio que poder atuar nas brechas da memria. Numa passagem de Sans Soleil, ele supe um personagem que nos lembra o memorioso Irineo Funes de Borges. Trata-se de um homem de um futuro em que nada precisaria ser lembrado, simplesmente porque nada seria esquecido. E conclui: uma memria total uma memria anestesiada. Por curiosidade e compaixo, esse homem do futuro decidiria estudar seus infelizes ancestrais, que ainda padeciam do esquecimento. Indo at eles, numa viagem semelhante de La Jete, acabaria por descobrir a beleza dessa inconsistncia que nos permite a emoo de lembrar. Jogar com a memria uma atividade tanto potica quanto poltica. Marker, como Benjamin, v a possibilidade de dar histria e aos registros tcnicos um papel revolucionrio. Para ambos, narrar a histria no restituir o passado. Antes, um ato transformador do presente ou, pelo menos, construtor de uma utopia. Os saltos promovidos pelos filmes de Marker se do em mltiplas direes: com freqncia ele flerta com a fico cientfica, imaginando no futuro uma lembrana sobre o presente (cf. Grlier, 1986:17). Alm de La Jete e Sans Soleil, esse exerccio reaparece em 2084 (1984), filme que, para comemorar o centenrio da lei que legalizou os sindicatos na Frana, se coloca imaginariamente na ocasio de seu bi-centenrio. Nessa mesma direo se coloca o ttulo de um trabalho recente de Marker, Le souvenir dun avenir (A lembrana de um futuro, 2001), focado na vida e obra da fotgrafa Denise Bellon. A exposio Staring back (difcil de traduzir, algo como olhando detidamente de volta, 2007) um dos ltimos trabalhos de Chris Marker mesmo que ltimo soe vazio numa trajetria de tantas reapropriaes. , como j havia sido o cd-rom Immemory, uma reflexo sobre sua trajetria, no com o intuito de demarcar seu lugar na histria do cinema e da fotografia mas, ao contrrio, de garantir a permanente itinerncia das imagens que compe seu arquivo. O recorte que apresenta nesta srie de fotografias (tomadas entre 1952 e 2006) no exalta o que foi dito, ao contrrio, busca algo que nelas permaneceu mudo, algo que no foram capazes de dizer. Destaca rostos de pessoas de eventos que, geralmente, envolviam multides, olhares que at ento no se haviam cruzado ou percebido. Nesses olhares de volta, Marker encontra marcas que anunciam os saltos do tempo, por exemplo, uma mesma rvore em duas imagens feitas com 40 anos de distncia. Como ele diz, enquanto percorria o mundo e assistia sua reconfiguao, enquanto passava do cinema ao vdeo e do vdeo ao computador, ela cresceu, s um pouco (Marker, 2007:43).

10

Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao XXXI Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Natal, RN 2 a 6 de setembro de 2008

Chris Marker, Staring Back, 2007 (1952 e 2006).

Por fim, voltando efetivamente aos rostos, todos j distantes no tempo, ele deixa uma lio sobre um limite que sempre teremos diante da histria, e que deve orientar nossa relao com todas as imagens, de todos os arquivos. Diz ele, como deveramos tambm fazer: Eu os olhei detidamente, mas no o bastante (2007:80).

BIBLIOGRAFIA:

BARTHES, Roland. A Cmara Clara. Rio de Janeiro: Nova Frnteira, 1984. BELLOUR, Raymond. Entre-Imagens. Campinas: Papirus, 1997. BENJAMIN, Walter. A Pequena Histria da Fotografia in Obras Ecolhidas. Magia e
Tcnica. Arte e Poltica. So Paulo: Brasiliense, 1994.

BORGES, Jorge Luis. Funes el memorioso in Ficcione. Madri: Alianza, 1999. COLOMBO, Fausto. Os arquivos imperfeitos. So Paulo: Perspectiva, 1991.

11

Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao XXXI Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Natal, RN 2 a 6 de setembro de 2008

ENTLER, Ronaldo. "Testemunhos silenciosos: uma nova concepo de realismo na fotografia

contempornea". In: Ars - Revista do departamento de Artes da ECA-USP. So Paulo: ECA-USP, 2006.

FREUND, Gisele. La fotografa como documento social. Barcelona:Gustavo Gili, 1976. GAGNEBIN, Jeanne Marie. Histria e Narrao em Walter Benjamin. So Paulo: Perspectiva,
2004.

GRLIER, R. Langman, U.; et alii. O Bestirio de Chris Marker. Lisboa: Horizonte, 1986. HERKENHOFF, Paulo. Renn ou a beleza e o dulor do presente in Renn, Rosngela.
Rosngela Renn. So Paulo: Edusp, 1998.

HORIGAN, Bill. Some other time in Marker, Chris. Staring Back. Ohio: Wexner Center, 2007. HUYSSEN, Andreas. Seduzidos pela Memria. Rio de Janeiro: Aeroplano, 2000. MARKER, Chris. Staring Back. Ohio: Wexner Center, 2007. POINSOT, Jean-Marc et alii. Les Artistes Contemporains e lArchive.Interrogation sur le sens
Du temps et de la memmoire a lere de la numerisation. Rennes: Presses Universitaires de Rennes, 2004. ROBIN, Rgine. La memoire sature. Paris: Stock, 2003.

SIQUEIRA, Marlia Rocha de. O Ensaio e as Travessias do Cinema Documentrio

(Dissertao de Mestrado). Belo Horizonte: Faculdade de Filosofia e Cincias Humanas, Universidade Federal de Minas Gerais, 2006.

SONTAG, Susan. Diante da dor dos outros. So Paulo: Cia. das Letras, 2003. SUPPIA, Alfredo L. P. O.. La Jete: documentrio do futuro in Studium n. 14. Campinas:
Instituto de Artes da Unicamp, 2003.

WEBER, John; Macdonald, Gordon. Joachim Schmid: Photoworks 1982-2007. Londres: Steidl
Press , 2007.

12