Construo moderna: as grandes mudanas do sculo XX

Ana Tostes Um recorrente debate na histria da construo tem oposto o primado das formas ao das invenes estruturais. De um lado defende-se que as revolues formais resultaram directamente dos novos materiais ou mtodos de construo; do outro argumenta-se que as mudanas operadas na viso do mundo ou nas intenes estticas apenas adaptam as tcnicas s intenes e objectivos expressivos. Este ensaio procura reflectir sobre o modo como as conquistas estruturais lideradas pela engenharia no quadro dos materiais, das tcnicas e dos sistemas, foram de capital importncia para a arquitectura que se produziu. Em 1750 a fundao da cole des Ponts et Chausses marca uma nova era na histria da construo com a formao especializada do engenheiro. De facto, com o advento da engenharia, baseada no desenvolvimento e utilizao dos novos materiais, os elementos estruturais passaram a ser considerados de um modo abstracto. Isto , a concepo arquitectnica oitocentista assente no primado da composio comeava a ser substituda por uma concepo

estrutural determinada pela matria e pela finalidade. Este facto, revelado nas obras pioneiras de engenheiros realizadas inicialmente com ferro - a arquitectura de engenheiros como se passou a designar1 - influenciou profundamente o desenvolvimento da arquitectura moderna. noo clssica de forma e de proporo acrescentava-se a necessidade de ter em conta o material com que se construa. Por isso se pode afirmar que as transformaes na construo do sculo XX decorrem fundamentalmente da influncia dos progressos tcnicos quer sobre o universo dos materiais de construo, quer sobre o desenvolvimento e aperfeioamento dos sistemas . Por exemplo, a utilizao do elevador constituu um factor vital nas mudanas econmicas e sociais que acompanharam o surto de urbanizao das cidades. Na mesma ordem de ideias se pode referir que as diferenas climticas foram progressivamente atenuadas porque, quer os equipamentos, quer os materiais, foram desenvolvidos no sentido de moderar o

efeito das condies externas no interior dos edifcios. Assim, no seu desejo de responder aos desafios colocados pela modernidade, a Arquitectura do Movimento Moderno, que teve a sua gnese ao longo dos anos 20 e que se afirmou depois da II Guerra Mundial, serviu-se dos novos materiais e incorporou os novos sistemas. De tal modo que na actualidade as edificaes se baseiam numa paleta relativamente estvel de desenvolvimentos tcnicos2. A utilizao dos materiais seguiu trs padres. Em primeiro lugar, o processo de industrializao aplicado a alguns materiais (tais como a alvenaria de pedra, a madeira ou o vidro) sem alterar significativamente a sua natureza potenciou quer o acesso destes materiais ao mercado, quer uma surpreendente eficcia na sua utilizao. Em segundo lugar, a crescente utilizao do tijolo e depois do cimento usado sob a forma de beto3 conduziu a que rapidamente substitussem os materiais tradicionais. Finalmente, a mais importante influncia foi protagonizada pelos materiais estruturais: o ferro, o ao e o beto armado. Foram eles que permitiram o desenvolvimento de novas formas de edificao, que por sua vez respondiam s tambm novas necessidades de um mundo em modernizao. O desenvolvimento de materiais artificiais, como o ferro e o cimento, bem como o aperfeioamento dos engenhos de suspenso e das vrias mquinas de obra, transformaram radicalmente as tcnicas de construo. Depois da "descoberta" de um cimento de grande resistncia (Portland), graas utilizao de uma forte temperatura de calcinao, a passagem da tecnologia da cal do beto trouxe francos progressos no domnio da solidez das construes4. Entretanto as qualidades de robustez do beto foram ainda mais potenciadas com a utilizao de armaduras metlicas, primeiro com ferro depois com ao: o beto armado5. No quadro destas evolues tcnicas os mtodos de construo foram sendo progressivamente capazes de responder procura de populaes desejosas de atingir um conforto real. De tal modo que se pode afirmar que o impacto das inovaes tcnicas transformou hbitos e modos de vida de massas de consumidores.

Quando Le Corbusier afirmou em 1923 que "a casa uma mquina de habitar"6 no s proclamou um princpio esttico, como reconheceu, na sua admirao pela engenharia7, a integrao indispensvel dos sistemas na construo moderna. Desde a canalizao electrificao, da iluminao ao aquecimento, lmpadas, radiadores, tomadas e grelhas tornaram-se aparatos no s visveis mas sobretudo assumidos como protagonistas de uma esttica moderna. Acompanhando a crescente industrializao o desenvolvimento de dispositivos de segurana e conforto (pra-raios, instalaes sanitrias, iluminao, aquecimento e ventilao, ar condicionado, elevadores e escadas rolantes, proteco contra o fogo, engenharia estrutural, acstica) evoluram de tal modo, que a partir de meados do sculo XX os sistemas de um edifcio podiam representar quase metade do seu custo total, no quadro de um crescente investimento no bem-estar dos habitantes.

Revivalismo e novos materiais estruturais No incio de novecentos a cultura portuguesa, como alis de um modo geral todo a cultura ocidental, debatia-se entre um desejo de modernizao, que se apoiava numa crena optimista nas potencialidades da mquina, e uma nostalgia de passado ameaado que desprezava esse presente em acelerada mutao. O mundo da construo e da cidade reflectiam de algum modo a dicotomia desse momento de transio, em que os valores artsticos da arquitectura eram confrontados com a eficcia da engenharia e as possibilidades dos novos materiais. Por outras palavras, a engenharia insinuava-se como a "nova arquitectura"8. Ou melhor, no momento em que a indstria substitua a arte"9, tendia a cristalizar-se o debate arte-tcnica. E assim se separando em campos opostos o secular percurso comum da arquitectura e da engenharia. Este afastamento disciplinar que demarcava a eficcia estrutural do engenheiro da habilidade artstica do arquitecto tinha a sua correspondncia no fenmeno epocal e revivalista romntico que dissociava construo e fachada, verdade do material e ornamento apenso. E, como se ver, a construo

encarada como uma composio em partes separadas e aparentemente autnomas que caracterizou o ecletismo de final de oitocentos no foi s caracterstico da "grande" arquitectura porque as prprias construes ditas "ulilitrias" integraram igualmente essa dicotomia. O Elevador de Santa Justa [foto1], em Lisboa, projectado pelo engenheiro Raoul Mesnier du Ponsard em 1900 e inaugurado no ano seguinte constitui a obra paradigmtica do novo sculo. Utilizando, inicialmente, a energia de uma mquina de vapor celebrava as utopias urbanas finisseculares materializadas atravs das inovaes da tcnica. Estabelecendo uma comunicao vertical entre a Baixa e o Carmo assinalava-se escultoricamente na sua vericalidade como elemento inovador da cidade, afinal a torre possvel da marcao do progresso. O ferro como novo material de construo era utilizado sem disfarce, mas expresso paradoxalmente numa linguagem revivalista gtica que buscava a sua adequao a um tempo e a uma mentalidade que era ainda de oitocentos. Desde meados de oitocentos que o ferro constitua uma inovao aplicada construo das novas infraestruturas virias. Empregue inicialmente no quadro da implementao dos caminhos de ferro e utilizado pela primeira vez entre ns na ponte de Xabregas (1854), as possibilidades estruturais do material ficariam ligadas duas dcadas depois s pontes D.Maria (1877) e D.Lus (1888) sobre o Douro, ex-libris no s portuenses mas de amplitude internacional como modelo de resoluo de grandes e profundos vos10. A revelao meditica no ferro como material de construo ocorreu entre ns justamente no Porto por ocasio da exposio Universal de 1865 que justificou o Palcio de Cristal portuense11. Lisboa recebia s duas dcadas depois o seu Coliseu (1890) construido em esqueleto de ferro e integrando na parte norte a Sociedade de Geografia com a Sala Portugal (1897). Projectada por arquitecto (Mestre Jos Lus Monteiro) para ser construda em ferro, tratava-se da primeira sala nobre erguida entre ns para congressos e conferncias. O espao, entendido para alm da sua imediata funcionalidade, desenvolve-se em ts nveis que circundam o amplo espao central da sala que pode simbolizar, muito justamente, a primeira

utilizao arquitectnica do novo material. A aplicao do ferro dominava sobretudo os programas de carcter utilitrio, isto , os equipamentos colectivos em que os amplos espaos necessrios reclamavam estruturas inovadoras. Em Lisboa, srie de mercados iniciada em 1885, com a abertura do mercado da Praa da Figueira, sucedem-se os primeiros grandes armazns em 1891 com o Grandella, com o seu espao organizado em torno de uma ampla escadaria de ferro que unificava visual e operacionalmente os vrios pisos. No incio do novo sculo, a Garagem Auto-Palace [foto2] inaugurada em 1907, com projecto de Barracho e construo de Eiffel marcava a adequao do novo material a um programa indito, como o era a primeira garagem de Lisboa. O espao interior amplo reflectia-se na fachada que se abria nos grandes vos permitidos pelas vigas de ferro. Tambm a nova tipologia de habitao de massas surgida em Lisboa, a vila ou bairro operrio, vai adoptar e desenvover a utilizao do ferro em interessantes sistemas de acessos a estas habitaes colectivas. o caso da Vila Berta [foto3] com as suas expressivas varandas em ferro ou da Vila Estrela de Ouro com as circulaes organizadas em galerias suspensas que s o novo material permitia12. Estas experincias com estruturas metlicas para alm de revelarem actualizadas possibilidades tcnicas assinalavam transformaes na conjuntura social que exprimiam o silogismo: programas novos-materiais novos. Contudo, o academismo e a expresso de uma tradio construtiva feita gramtica compositiva que dominavam a prtica da arquitectura impediam culturalmente a assuno clara da verdade estrutural. Acantonados nos princpios clssicos, os arquitectos posicionaram-se do lado da resistncia inovao13. Na verdade, a adeso lgica da mquina e a uma racionalidade construtiva decorrente da aplicao dos novos materiais, foi reservada inicialmente a edifcios de carcter eminentemente utilitrio de que a Fbrica de Moagem de Trigo do Caramujo (Almada, 1898) constitui paradigma em Portugal porque se trata da primeira construo em beto erguida entre ns. A construo deste programa industrial foi realizado entre 1897 e 1898, aplicando o sistema Hennebique [foto4] quando o beto armado era ainda uma

novidade em Portugal14 e segundo alguns autores mesmo no estrangeiro15. A escolha deste sistema poder relacionar-se directamente com os riscos das construes tradicionais, nomeadamente a sua fragilidade ao fogo, sentidos pelos industriais. Mas, muito para alm disso o sistema patenteado por Hennebique com os seus representantes em Portugal, permitia uma concepo estrutural de grandes espaos apenas pontuados pela rede de finos pilares que se conjugavam com lajes armadas capazes de suportar grandes sobrecargas, soluo que respondia claramente aos requisitos funcionais de uma grande laborao industrial. Para alm disso, era ainda possvel encontrar solues inovadoras que aliavam a funcionalidade tcnica construtiva e manuteno do edifcio: por exemplo a cobertura em terrao adoptada servia

simultaneamente de reservatrio de gua (com capacidade para 20 m3), de isolamento trmico16 e atrevemo-nos a pensar que tambm funcionando como neutralizador das dilataes provocadas ao material pelas diferenas de temperatura. Contudo, apesar das grandes inovaes construtivas, a resoluo da fachada, executada tradicionalmente com enchimento de tijolo, acabaria por expressar um desenho tambm ele tradicionalmente "clssico" para este grande edifcio de seis andares e que interiormente apresentava vos livres rectangulares entre pilares de 3,00 por 5,35 metros. Nesse mesmo ano 1898 o novssimo material - que em menos de duas dcadas viria a substituir completamente o ferro usado estruturalmente - beto armado era utilizado pela primeira vez na construo de uma grande obra pblica: o edifcio da Escola Mdica de Lisboa onde foi usado na execuo do tecto do trio e pavimento do respectivo piso superior que foi relizado com o sistema Cottacin. A utilizao das potencialidades do novo material, o beto armado, no , mais uma vez, assumida arquitectnicamente. At 1910 h notcias de uma construo intensa em beto armado, particularmente pelos concessionrios Hennebique, suportada pela matriaprima fornecida pela primeira fbrica de cimento artificial "Portland" em Alhandra que funciona a partir de 189417. Entretanto em Lisboa fundava-se o Instituto Superior Tcnico e no Porto criava-se o "Laboratrio de Resistncia de

Materiais" no quadro da mesma Universidade o que denunciava um crescente entendimento cientfico da questo que passava do quadro de empresrioconstrutores, ao universo cientfico da engenharia. A inveno de frmulas matemticas, os clculos e a experimentao de ruptura permitem introduzir o beto armado no ensino da construo. Tornado sistema o beto armado podia definir-se segundo normas legais de segurana. No incio, aplicado preferencialmente em estruturas industriais ou obrasarte da engenharia, a "arquitectura" parecia entender a utilidade do beto armado aplicado exclusivamente nos elementos horizontais, por isso assistimos inicialmente a utilizaes pontuais apenas em lajes de pavimentos coordenadas com elementos verticias macios em alvenaria, processo que estender arquitectura corrente dos anos 30, como veremos. Ao contrrio do que se passava nas construes eminentemente utilitrias, onde os arquitectos pouco intervinham, a "grande" arquitectura prolongava no tempo as prticas europeias oitocentistas dominadas

hegemnicamente pelas Beaux-Arts parisienses. E, nessa medida os arquitectos portugueses de 1900 foram artisticamente eclticos. Arredados de uma inovao tecnolgica, recorrem modestamente aos processos tradicionais de construo usando paredes resistentes em alvenaria e pavimentos de madeira, que o atraso e a debilidade da industrializao em Portugal podem explicar se comparadas com a produo arquitectnica ocorrida nos pases pioneiros da revoluo industrial. As inovaes concentram-se sobretudo na organizao espacial domstica da casa burguesa que reflectia novos costumes potenciados pelos novos dispositivos (da gua corrente campainha elctrica, ou do telefone ao ascensor), conjugando-se com o agenciamento de fachadas exuberantes que assinalavam o desejo de ornamentar os bairros novos. Mas certamente na imagem simblica da nova cidade, as Avenidas Novas, a extenso urbana de Lisboa infraestruturada com as premissas da civilizao, que se define a marcao do novo sculo. Referenciadas ao esprito haussmaniano dos grandes boulevards virados para a circulao motorizada, qualificadas pelo engenheiro Ressano Garcia que definiu uma nova mentalidade

na aco urbanstica da Cmara, e edificadas por uma burguesia que buscava na nostalgia do ecletismo oitocentista a imagem das suas pequenas vivendas ou dos primeiros prdios de rendimento, as Avenidas Novas so a Lisboa burguesa das duas primeiras dcadas do novo sculo. Contudo no quadro dos novos equipamentos projectados por Ventura Terra nos primeiros anos do sculo XX (liceus Cames, Pedro Nunes ou na Maternidade Alfredo da Costa) que surgem claramente sinais de um funcionalismo de acento racionalista nas tipologias e que simultneamente descura qualquer empenho na inovao tecnolgica. S na dcada seguinte se desenvolve um programa industrial usando plenamente o beto armado: a Fbrica de Cerveja "Portuglia" (1912-1914) projectada pelo arquitecto Antnio Rodrigues da Silva Jnior. No Porto depois do Teatro de So Joo (1910-1918) ter aplicado o beto na sua costruo, os Armazns Nascimento (1914-1927) tornam-se uma referncia paradigmtica legitimando o percurso actualizado, o rigor construtivo e a experimentao tecnolgica de Marques da Silva [foto5]. A cronologia justifica claramente a importncia do ano 1918, no imediato ps-guerra, com a publicao do primeiro regulamento do beto armado, inspirado no francs e no alemo, e tambm com o projecto do engenheiro Osrio de Rocha e Mello para a criao da Fbrica de Cimento "Henrique Sommer", a Empresa de Cimentos de Leiria, que hoje conhecemos como Cimenteira Liz. Justificao plena para da a dois anos Miguel Nogueira construir um "corrente" edifcio de habitao unifamiliar rua dos Navegantes utilizando uma ossatura em beto armado e uma cobertura em sistema de terrao.

Beto armado e efmero modernismo A partir de meados dos anos 20 surge o primeiro ciclo do beto armado que coincide com o ciclo modernista apoiado j nas possibilidades estruturais e plsticas do beto armado. E assim rompendo claramente com os sistemas oitocentistas. Por isso se pode afirmar que, aps um perodo de "cristalizao artstica" e resistncia s inovaes tecnolgicas, os arquitectos descobrem o beto armado depois dos engenheiros. A confisso do facto, ou a conscincia

deste atraso, constituir a pedra de toque de um debate apaixonado que envolver a vanguarda europeia dos anos 20: Gropius, Le Corbusier e sobretudo Sigfried Giedion reconhecem e exaltam a "esttica do engenheiro"18. Mas sobretudo Auguste Perret que desenvolve desde os primeiros anos do sculo uma obra que postula a emergncia de uma esttica a partir do uso do novo material. Por outras palavras, Perret formula a sua doutrina arquitectnica baseada na ideia de que o beto armado possui uma qualidade esttica prpria19. Neste processo, o novo gosto geometrizado Art Deco evolui no sentido de um despojamento formal, apoiado conscientemente na valorizaco plstica da tcnica, que constituir a base de trabalho do nosso modernismo experimental. Apoiados no clculo e nas investigaes de arrojados engenheiros, como Bellard da Fonseca, Espregueira Mendes, Arantes e Oliveira, entre outros, o novo sistema construtivo baseado no beto armado comeava gradualmente a ser assumido pelos arquitectos que o passavam a reconhecer como feito cultural significativo. Isto , assiste-se ao progressivo desenvolvimento da ideia de tecnologia como padro cultural, atribuindo-se racionalidade da construo o papel eminente de "gramtica" da linguagem que se procura: coberturas em terrao, grandes vos com extensos envidraados, gosto pelas superfcies rebocadas e lisas e pelos volumes cbicos e puros. Assim se constituindo como elemento "modelador" da forma e nessa medida dotado de uma autonomia esttica prpria. O projecto de 1929 do Cinema Capitlio [foto6] de Cristino da Silva

(1896-1976) marca a ruptura enunciando as grandes questes da mudana que se operava na arquitectura portuguesa: um novo material, o beto armado, permitia construir um programa indito (teatro, cinema, cervejaria) com uma expresso balizada entre o novo gosto Deco e um purismo racionalista que se referenciava claramente nos modelos da vanguarda internacional do movimento moderno. O "cimento armado" implicava o clculo das estruturas e por essa via a importncia da engenharia e do engenheiro alteravam os dados da questo "visto que a arquitectura tem de colaborar com a engenharia num contnuo

entendimento"20. O prprio Cristino da Silva reconheceria mais tarde que a arquitectura moderna "apareceu apenas por isto: por causa dos materiais[] ao aparecer o beto armado surgiu a possibilidade de se lanarem grandes vos, sem ir para o arco". E foi por isso que "as primeiras manifestaes da arquitectura de beto armado foram exactamente as estruturas"21. Trata-se de uma grande caixa parallipipdica com 25 metros de comprimento, 20 metros de largura, e 10 metros de altura. Representa a primeira utilizao do sistema de pilar-viga aplicado a um edifcio no industrial onde foi possvel com dimenses to generosas criar um espao interno amplo, completamente livre. Mais, foi calculado ainda para suportar um terrao, com a mesma dimenso da planta (25m x 20m ), utilizvel por um grande nmero de pessoas em simultneo. A estrutura foi concebida em 1929 pelo engenheiro Bellard da Fonseca, que assegurou igualmente a construo no ano seguinte atravs da sua firma Bellard Lda, apresentando todos os clculos de estabilidade, desenhos de pormenor e inclusivamente a descrio da composio do novo material, artificial e moderno: " 300 kg cimento; 400 l de areia; 800 l de cascalho. Excepto nas vigas principais onde se usar beto de 400 kgcimento/m3". As dimenses impressionantes utilizadas nos pilares e vigas evidenciam claramente o carcter ainda experimental da soluo. Terminada em 1930, constitui certamente uma obra pioneira em Portugal. A arquitectura modernista que se desenvolve em Portugal nas dcadas de 20 e 30 tem uma expresso claramente geracional. Contra todas as expectativas da sua formao revivalista e ecltica, os arquitectos modernistas nascidos entre 1896 e 1898 ( Pardal Monteiro, Cristino da Silva, Carlos Ramos, Cottinelli Telmo, Cassiano Branco, Jorge Segurado, Rogrio de Azevedo) souberam explorar nas potencialidades do beto armado as correspondentes ilaes formais. Sem reflexo terica, a nova gerao de arquitectos apostava na renovao lingustica, sem integrar os princpios ideolgicos do movimento moderno internacional que direccionou o seu enfoque para o problema da habitao, para as questes urbanas, e finalmente para o entendimento da arquitectura como condensador social. Em Portugal, os arquitectos desta

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gerao continuam a trabalhar num registo estritamente formal aplicando, quer uma expresso modernista e internacional, como ecltica-historicista e regionalista. Na verdade, a utilizao de uma nova linguagem, ainda que decorrente de uma nova maneira de construir que integrava uma concepo funcionalista e racionalista da arquitectura, ter sido assimilada apenas como mais um estilo disponvel. Este quadro vai permitir ditadura do Estado Novo, entretanto implantada (1926-1974) e interessada numa renovao simblica, afirmar o mito da sua prpria actualidade atravs de uma eficaz actualizao formal. Aos arquitectos vai possibilitar a afirmao do seu estatuto profissional atravs da construo dos mais significativos equipamentos pblicos modernistas. Assim, numa primeira fase de afirmao do poder, a procura historicista e regionalista tende a suspender-se, sobrepondo-se uma crescente utilizao de modelos

internacionais entendidos como mais um estilo, o moderno temperado pela monumentalidade e pelos valores de dignidade que integram o sentido da obra pblica. O novo Instituto Superior Tcnico [foto7] projectado em 1927 por Pardal Monteiro, constitui o paradigma levando a arquitectura escala da cidade.

Criando uma moderna acrpole, agenciou um desenho urbano que dignamente terminava uma das franjas das Avenidas Novas, coordenando a implantao de outros equipamentos modernos: o Instituto Nacional de Estatstica, a frente de moradias modernistas (como a excelente casa Bellard da Fonseca de Cristino da Silva) ou mais adiante a Casa da Moeda. Primeira grande obra pblica modernista do regime, o desenho purista dos seus vrios pavilhes cbicos afirmou a fachada livre e a janela em largura, remetendo apenas para o pavilho central uma decorao ordenada em painis. Adoptando um sistema de construo mista, s quando o programa o exigisse, o que aconteceu em duas ordens de justificaes funcionais, na funcionalidade literal e na funcionalidade simblica, recorria-se construo pura, ossatura em beto armado. Como refere Gaspar Nero "a existncia de troos [] onde se verifica a presena de pilares de beto armado, funcionando como elementos portantes verticais

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constitui prova de que a adopo de um sistema construtivo baseado numa estrutura total de beto armado, em que as paredes se destinassem apenas a preecher vos e servir de simples divisrias, era perfeitamente exequvel, no suscitando problemas no referente s possibilidades oferecidas pela indstria nacional da construo, na poca"22. Com uma atitude definitivamente radical, o Pavilho do Rdio projectado no mesmo ano por Carlos Ramos denuncia o funcionalismo e o racionalismo dos novos prncipios: volume unitrio definido por superfcies lisas e cobertura plana, com total ausncia de decorao. Programa e funo conjugavam-se com as novas tcnicas de construo que decorriam das exigncias anti-radioactivas para uma necessria definio internacionalista. Paredes e lajes foram realizadas em diversas camadas de cimento, chumbo e cortia que s uma estrutura em beto armado poderia suportar. A leitura de uma das mais singulares obras do primeiro modernismo, a casa da Moeda [foto8] projectada em 1931 pelo arquitecto Jorge Segurado (1898-1990) e pelo engenheiro Espregueira Mendes23, reveladora da evoluo da dcada de 30 e das situaes levantadas no decorrer da obra pela procura de um racionalismo construtivo e de um funcionalismo programtico. Trata-se de uma construo singular a vrios nveis: pelo programa misto que integra o edifcio da administrao com desejado carcter de representao e o corpo de oficinas que programaticamente se aproxima do carcter utilitrio; pelo empenho construtivo que uma obra desta importncia reclamou; finalmente pelo facto de revelar pioneiramente uma abordagem inovadora que se afastava do quadro ortodoxo definido pelo Movimento Moderno de estilo internacional, assim se aproximando das experincias holandesas desenvolvidas em contextos no radicais e menos divulgadas no nosso pas. O conjunto edificado redesenha a forma rectangular do quarteiro aberto no interior formando um extenso ptio. O edifcio da administrao forma o topo norte ligando-se aos trs corpos em U das oficinas atravs de dois corpos de passagem elevados sobre pilotis. A cobertura em terrao que remata todo o conjunto ocasionalemnte substituda em certas zonas fabris por uma cobertura

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em "shed" permitindo a entrada directa da luz norte, mas tambm por reas de terrao preenchidas pelo tijolo de vidro cilindrico, de utilizao to comum nas obras modernistas dos anos 30. Na defesa do projecto contra os detractores da arquitectura moderna24 o arquitecto reivindicou o "paradigma racional e a necessidade de o edifcio responder funcionalidade interior" que acabou por ser aceite dado o carcter industrial do programa. Admitindo-se ento que os grandes panos de parede, a proporo larga das janelas, a lisura da composio _ so tudo feies adequadas aos edifcios fabris25. Marcao de um paradigma de qualidade na construo, revela o amadurecimento do expressionismo do autor na articulao dos vrios volumes que formam o quarteiro, assumidos com presena e funes diferentes e onde se destacam as duas entradas: monumentalizante no edifcio da administrao e, articulada com outra liberdade, a entrada reentrante do corpo de gaveto das oficinas jogando com o relgio, o baixo-relevo, e o revestimento texturado dos tijolos esmaltados de verde dos panos entre pilares.

Lisboa, capital do Imprio, concentrava estes grandes investimentos pblicos, porm, alguns programas de carcter nacional serviram igualmente para actualizar os sistemas construtivos e os programas pelo pas. Concursos como o dos liceus receberam a resposta qualificada de arquitectos como Cristino da Silva que desenvolveu no Liceu de Beja um claro despojamento formal sem concesses ornamentais, uma composio assimtrica, funcionalista, com os grandes vos a marcarem o desenho da estrutura de beto. Dcada de Ouro das Obras Pblicas, durante os anos 30 autores como Cottinelli Telmo, nos Caminhos de Ferro, Adelino Nunes (1903-1948) nos Correios, e em Lisboa Pardal Monteiro nas Gares Martimas e na Igreja de Ftima participaram na construo o novo panorama das obras do regime pela mo do meditico ministro Duarte Pacheco. No Porto, foi a encomenda privada que estimulou a emergncia de obras descomprometidas com os cdigos da monumentalidade que caracterizavam a obra pblica. A Garagem do Jornal O Comrcio do Porto (1928) de Rogrio de

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Azevedo (1899-1983) combina um programa indito de garagem e escritrios. Resolvendo um gaveto com expressivo jogo volumtrico, livre de qualquer ornamentao, esta obra revela uma experimentao inusitada entre ns das posssibilidades espaciais decorrentes da utilizao de uma estrutura de beto armado. O grande vo de entrada aberto no ngulo do edifcio e a rampa helicoidal da garagem, revelam um hbil manuseamento do beto armado com recurso a pilares fungiformes. O corpo de escritrios balanado em relao estrutura permitindo a abertura da primeira janela em comprimento. Tambm na Lota de Massarelos (1932), Janurio Godinho (1910-1990) desenvolve a sua primeira obra de grande fora expressiva condensando influncias mltiplas (desde o expressionismo holands ao neoplasticismo) e onde so as exigncias funcionais que determinam a relao entre a espacialidade interna e o sistema estrutural. Para alm destes programas industriais de vocao eminentemente funcional a habitao constituu igualmente matria de experimentao. Quer na

surpreendente Casa de Serralves desenhada em 1931 para o Conde de Vizela pelo veterano Marques da Silva, que introduz os cdigos das Arts Dco temperando-os com um pragmatismo construtivo que lhe permite ultrapassar o sentido grfico e os aspectos mais decorativos do movimento francs, pela escala e pela pujana tectnica adoptadas. Quer, j no final da dcada de 30, por Viana de Lima (1913-1990) na Corbusiana casa Honrio de Lima que anuncia panfletariamente um assumido radicalismo moderno e uma informao actualizada com a contemporaneidade internacional, que s seriam retomados ao longo dos anos 50, como se ver. Em Lisboa Cassiano Branco26 (1897-1970) que, igualmente afastado da encomenda pblica, actualiza a produo corrente do prdio de rendimento, renovando a imagem da cidade a partir de inventivas intervenes na fachada, criando um cdigo formal facilmente apreensvel e repetvel. O den (sobretudo o 2 projecto no realizado) ou o Hotel Vitria constituem obras de grande escala urbana que confirmam as potencialidades plsticas e o modo como Cassiano, o mais inventivo, espectacular e cosmopolita modernista da sua gerao, soube

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integrar o contributo das vanguardas artsticas europeias. A sua viso da cidade moderna, ferica, plena de movimento e luz seria consumada - parcialmente, porque o projecto no foi integralmente construdo - no Coliseu do Porto (1939), uma obra de maturidade, que igualmente a sua ltima obra moderna. Na verdade, com o final da dcada estavam praticamente fechadas quaisquer possibilidades de continuidade para este "efmero" ciclo modernista, cujo internacionalismo se mostrava cada vez mais incompatvel com o crescente nacionalismo que no se limitava j aos grupos de presso e que passara a fazer parte do discurso oficial de Salazar, Duarte Pacheco e Antnio Ferro. O Liceu de Beja juntamente com a Igreja de Ftima constituiriam pedra de toque das campanhas reaccionrias contra a arquitectura moderna e a favor de um "portuguesismo". Aos problemas de manuteno da primeira, decorrentes da aplicao de sistemas construtivos tecnologias ainda mal dominadoas (terraos mal isolados, grandes janelas sem qualquer proteco num clima meridional), acrescentava-se o valor simblico da segunda, o que obrigou o prprio cardeal patriarca de Lisboa a defender a obra afirmandor que: "quanto a ser moderna, no compreendemos sequer que pudesse ser outra coisa". Com outro sinal retomava-se a discusso de princpio de sculo, agora no quadro poltico de um Estado empenhado definitivamente num processo de "restaurao cultural"27. E ser precisamente um virtuoso modernista, Cristino da Silva, a introduzir os primeiros modelos de um desenho pretensamente nacionalista, mas que afinal acertava um lxico historicista com os modelos desenvolvidos pela mesma altura nas ditaduras europeias, da Itlia Mussoliniana Espanha Franquista, da Alemanha Hitleriana Unio Sovitica Stalinista. No quadro do retrocesso classicista que caracterizou a primeira metade, as conquistas expressivas do modernismo apoiadas nos novos materiais estruturais em breve daro lugar a um retorno classicista paradigmaticamente condensado na Praa do Areeiro [foto9] em Lisboa ou no processo transformao da Alta de Coimbra28. Em 1940 a Exposio dos Centenrios29, na sua condio de representao feita cenrio de "estafe" pode ser vista no que respeita s

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conquistas estruturais como um sinal duplo deste retrocesso. Primeiro porque representa a assuno do ornamento feito monumentalidade significante, isto , a expresso feita gramtica sem qualquer relao com a estrutura. Em

segundo lugar, a efemeridade dos materiais que respondia transitoriedade da construo, serviram para experimentar a arquitectura como cenrio

independentemente da estrutura que a suporta. Esta arquitectura efmera funcionou por vezes como laboratrio para construes definitivas. E, como refere justamente Nuno Teotnio Pereira, a transposio de uma para outra no era difcil, j que se tratava sempre de cenografia. Nessa medida, os edifcios da Praa do Areeiro30 revelam o paradoxo de uma construo que utiliza todas as possibilidades da estrutura em beto armado no as assumindo plasticamente. Pelo contrrio o ornamento e o recurso a uma composio clssica e hierarquicamente definida funcionam como a pele do edificio sem corresponder a qualquer reflexo da construo. De facto, continua a utilizar-se em muitos casos o beto armado como material de construo, mas a verdade que a composio e o desenho com recurso utilizao de ornamento tende a mascarar a pureza e as possibilidades expressivas do material. Isto , negando frontalmente os pressupostos ticos, morais e construtivos do movimento moderno, a utilizao dos novos materiais e da moderna tecnologia no tem qualquer reflexo na expresso arquitectnica. Tratando-se na maioria dos casos de construo de grande qualidade, e para isso basta referir algumas das grandes obras pblicas desencadeadas a partir dos anos 40 como o caso dos Hospitais-Escolares [foto10 e 11] de Lisboa ou do Porto 31, a verdade que a utilizao de espessos revestimentos de pedra, quando no a prpria construo feita com a tradicional alvenaria de pedra, os vos de dimenso contida, o abundante emprego de cantaria em socos, cunhais e molduras de vos, ou os telhados nas coberturas, contriburam para a qualidade desta construo que se reflecte nas condies de conservao e adaptao ao clima bastante superiores a muitos dos edifcios projectados de acordo com os cdigos do movimento moderno32. No pode deixar de ser referido o facto de se recorrer a um sistema de construo que apresentava

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contornos bastante primitivos j que assentava no primado de uma mo-de obra barata e pobre renunciando a qualquer perspectiva industrializante.

Afirmao moderna e segundo ciclo do beto Com o ps-guerra e sobretudo a partir da realizao do Primeiro Congresso Nacional de Arquitectura 194833 retomado o sentido das pesquisas modernistas mas a partir da com maior radicalidade. Os arquitectos passam a reivindicar a adopo dos princpios da Arquitectura do Movimento Moderno com a utilizao dos materiais modernos e das arrojadas estruturas que os engenheiros sabem conceber. E, sobretudo, passam a encarar a industrializao da construo como filosofia e mtodo projectual, independentemente da efectiva possibilidade da reprodutibilidade mecnica aplicada edificao. A influncia da moderna arquitectura brasileira ser determinante quer na adopo de uma esttica quer dos respectivos sistemas construtivos dirigidos para equilibrar climaticamente construes integradas em ambientes

meridionais. A procura de uma extrema leveza, de um contacto estreito entre o interior e o exterior, bem como de iluminao indiferenciada resultante da aplicao da janela em comprimento vo estimmular o desenvolvimento de protectores solares, de filtros sombreantes entre o interior e o exterior. Finalmente, o processo de industrializao ento desencadeado vai enquadrar uma profissionalizao crescente do sector da construo em que a criao do Laboratrio Nacional de Engenharia Civil constitui o sinal mais claro. Ao longo do que podemos designar por segundo ciclo do beto armado34 a tentativa de desenvolvimento de sectores bsicos levar a dar prioridade

infra-estrutura produtiva: das barragens s estradas, dos portos aos viadutos, dos aeroportos aos silos. E, j no a uma arquitectura de equipamento pblico como fachada de regime. neste quadro que se se pode justificar com pleno sentido a modernizao do ensino da engenharia, enquanto que o da arquitectura permanecia imobilizado35. A criao do LNEC que, depois de funcionar provisoriamente no IST tem o seu novo edifcio (com projecto de Pardal Monteiro) inaugurado em 1952. Os sreus

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Departamentos de Estruturas e Materiais de Construo influenciaram largamente o desnvolvimento da aplicao e dos estudos experimentais sobre os novos materiais nomeadamente o beto armado. Iniciando-se

simultaneamente o fundamental processo de homologao de materiais. Entretanto o departamento de edifcios iniciava o processo fundamental de homologao de materiais de que se poder destacar, num primeiro momento, a homologao do sistema de vigotas de beto pr-esforado ou cofragens metlicas para pavimentos. Em 1957, as comunicaes apresentadas no II Congresso da Indstria Portuguesa davam conta dessa situao nova que se vivia integrando como um dos temas em debate a questo da "Investigao Tecnolgica e Econmica e a Indstria". Apresentava-se como condio para o desenvolvimento da investigao "o reconhecimento de que a melhoria das condies de vida do Homem est directamente dependente da cincia e da Tcnica". Apontava-se a necessidade de banir a "ideia da virtude da ignorncia" e a necessidade de generalizar "o reconhecimento da virtude do saber"36. A investigao comeava a ser vista "com profunda responsabilidade social"37 encarando-se a que pode ser suscitada pela resoluo dos problemas de directo interesse econmico mas tambm aquela que as Universidades tm de empreender para garantir a formao. O laboratrio Nacional de Engenharia Civil era apontado como a instituio de investigao "cuja eficincia no poderia deixar de ser profundamente comprometida se no estivesse integrado no Ministrio das Obras Pblicas" , ressalvado como o "ministrio tcnico"38. O arranque do LNEC como centro de investigao tecnolgica, que teve o seu germen justamente no corpus e no espao do IST, ser determinante. Por isso, neste segundo ciclo do beto armado, as grandes obras do regime concentram-se nas "obras de arte" da engenharia de estruturas, com destaque inaugural para as barragens. E todas as infraestruturas de apoio onde os arquitectos so chamados a colaborar. Nesta segunda parte, ocupar-me-ei justamente da obras de dois arquitectos, Janurio Godinho e Keil do Amaral, que fizeram, respectivamente no norte e no sul, a "arquitectura" da Companhia Nacional de Electricidade39.

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No que respeita s edificaes continua-se a trabalhar com o Regulamento de Beto Armado de 193540, mas os grupos internacionais entretanto criados no quadro da reconstruo europeia do ps-guerra, e dos quais faziam parte engenheiros portugueses aceleraram um processo de acerto com o que se fazia l fora: refiro-me ao Comit Europeu do Beto (CEB) criado em 1953 cujas recomendaes comearam a ser experimentadas entre ns acabando por ser utilizadas na preparao dos regulamentos nacionais; ou Federao Internacional de pr-esforado (FIP). O Regulamento de Segurana das Construes contra os Sismos (RSCS) publicado em 1956 pode ser visto como consequncia deste quadro. De qualquer modo, o beto armado nos anos 50 tinha invadido todos os domnios da construo civil e no s o das grandes infra-estruturas pblicas. Tambm o beto pr-esforado que Freyssinet (1879 -1962)41 definiu no final dos anos 20 comeava a impr-se a usos correntes ao longo dos anos 5042. Finalmente pode-se afirmar que a utilizao do novo material se generalizou de tal maneira que os domnios das construes em alvenaria, ao ou madeira foram substancialmente reduzidos43. Entretanto publicavam-se entre ns tabelas e bacos como as do engenheiro Fernando Vasco Costa44 e em obras de carcter excepcional, como foi a do aproveitamento Hidroelctrico do Cvado (HICA) iniciada em 1947 foi j usado o computador para os clculos45 de estruturas complexas como barragens abbada ou pontes suspensas. Na arquitectura, o beto armado proporcionou crescentemente, graas tambm ao empenho tcnico de muitos engenheiros e construtores, a realizao de construes cada vez mais ousadas e, ao mesmo tempo, permitiu que ao longo dos anos 50 fosse operada, na construo corrente de habitao, uma tendencial normalizao dos processos construtivos. A concepo espacial aproxima-se tendencialmente da lgica estrutural que, nomeadamente no clculo da estabilidade conheceu alguns avanos entre ns assinalados por diversas publicaes de que as Tabelas de Vasco Costa constituem referncia bibliogrfica recorrente da maioria das memrias descritivas.

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Este quadro tcnico, a par da situao cultural e social vivida no ps-guerra, vai estimular uma produo arquitectnica que crescentemente tende a afirmar a inevitabilidade de fazer moderno marcando os anos 50 como anos de ruptura, mas tambm de charneira. Depois de um hiato de tendncia nacionalistafascizante, monumental ou ruralizante, reflectido numa produo arquitectnica estruturalmente cenogrfica, a ruptura entende-se como momento de fazer contas com a modernidade, de dar ateno ao interrompido projecto moderno comstituindo-se com o que designamos por primeiro modo. As premissas do movimento moderno, referenciadas claramente a Le Corbusier e, ainda por essa via, arquitectura brasileira46 , adoptam-se de um modo criativo, tico e ideologicamente convicto para logo se passar ao seu questionamento rompendo-se com o sentido de dogma do estilo internacional. Tempo de charneira ou segundo modo moderno, corresponde aquisio de uma maioridade cultural e tcnica por parte dos arquitectos. A contaminao moderna difunde-se num outro contexto cultural porque fortemente marcado pela tradio mas onde permanece paradoxalmente a influncia da moderna arquitectura brasileira porque passou a ser entendida num amplo quadro cultural47. As obras pioneiras portuenses apoiam-se nos desafios estruturais de inovadores engenheiros (onde se destacam, entre outros, a equipe de Antnio Augusto Soares) e que funcionam como "suporte" vital do trabalho de arquitectos como o grupo ARS, Artur Andrade, Losa, Viana de Lima ou Celestino de Casto, entre outros. O Mercado de Matosinhos projectado ainda nos anos 30 pelo grupo ARS ( arquitectos Cunha Leo, Morais Soares, Fortunato Cabral), a que se seguiu na dcada seguinte o Mercado do Bom Sucesso assinalam um novo ciclo nas pesquisas centradas na capacidade de concretizao de grandes vos. Neste ltimo desenvolvido segundo uma planta expressivamente desenhada em ligeira curva, articulada com galerias agarradas ao primeiro piso e ligadas por leves passadios, a estrutura em beto armado permitiu uma modulao definida por prticos igualmente curvos cuja grelha preenchida por vidros coloridos. Obra notvel pelo expressionismo resultante da conjugao da

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curva horizontal da planta com o dinamismo do perfil da cobertura, definido igualmente pela qualidade luminosa do espao. O Palcio Atlntico dos mesmos autores, o primeiro grande e majestoso edifcio de servios erguido entre ns que foi inaugurado em Janeiro de 1950, ou de Artur Andrade o Cinema Batalha ainda de 1946, um grande equipamento colectivo situado no corao do Porto que anunciava uma inusitada modernidade construtiva. Em Lisboa, as experincias modernas concentram-se na habitao colectiva de iniciativa municipal, incluindo a de cariz econmico, reveladas na concepo do bairro de Alvalade que Faria da Costa projecta em 1945 e nas suas primeiras clulas como espao para interessantes experincias

racionalistas. Nesta primeira fase inclusivamente ensaiado um sistema de construo industrializada conduzida pelo engenheiro Guimares Lobato, com peas standard pr-fabricadas adaptadas realidade da indstria da construo nacional: escadas, janelas, portas, etc.48. Seguem-se no mesmo bairro o conjunto das Estacas e os blocos do cruzamento da Avenida dos Estados Unidos da Amrica como afirmao dessa nova esttica fundada nas possibilidades do uso do beto armado como material do Estilo Internacional. De facto, o beto armado constituu matria e suporte tcnico na construo destes edifcios que ultrapassaram largamente os tradicionais trs ou quatro pisos. At 1967 o regulamento do Beto Armado vigente continuava a ser o de 1935, pelo que os engenheiros se baseavam na regulamentao estrangeira, sobretudo na alem, para calcular e responder s exigncias destas estruturas mais complexas. Embora no se possa considerar uma construo realizada em sistema industrializado, apresenta porm, uma procura de racionalizao e mecanizao, que nos atrevemos a designar por uma pr-fabricao parcial. Este sistema tem reflexos claros no processo de organizao conceptual que se revela na pormenorizao do projecto como, creio, ainda no tinha acontecido entre ns, pelo menos, no universo da habitao. O conjunto da Avenida Infante Santo adaptando os princpios do urbanismo moderno realidade lisboeta, constitui uma bem sucedida operao na cidade tradicional. Realizada numa pequena rea ainda no urbanizada

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surge na sequncia da abertura de uma importante via de trfego, ao mesmo tempo que assume a articulao entre antigos bairros consolidados. Propondo uma clara distino entre via de trfego rpido, via de acesso local e zonas verdes pblicas, organiza-se segundo cinco blocos isolados e elevados sobre pilotis, colocados perpendicularmente s vias ao longo de uma monumental plataforma. A explorao das vistas de rio a sul e a ligao das duas diferentes cotas atravs de escadas destacadas nos painis de azulejos dos muros de suporte (tratados por diversos artistas), recriam, modernamente, o tema da caprichosa topografia lisboeta. A sugesto de uma escala "grandiosa" e o rigor modulado dos grandes blocos colocados como objectos sobre a magnfica plataforma que domina altaneira a via de trfego, testemunham uma poca em que se investia de um modo qualificado no espao urbano. A adopo dos princpios construtivos decorrentes do movimento moderno estendia-se s novas escolas primrias erguidas pelo municpio49 ou no nordeste transmontano ao programa de apoio s barragens do Douro Internacional liderado pelo engenheiro Arsnio Nunes e pontuado pelos arquitectos Archer de Carvalho, Nunes de Almeida e Rogrio Ramos constituindo exemplos da potncia criadora da nova gerao que ento se definia50. Entretanto, as potencialidades do beto armado so exploradas e aprofundadas quer com a construo de edifcios em altura, quer com o gesto da grande escala aplicado grande nave da Feira das Indstrias Portuguesas [foto12] de Keil do Amaral e Licnio Cruz ou ao novo Palcio de Cristal do Porto de Jos Carlos Loureiro ( com uma cpula de 92 metros de dimetro calculada justamente por Antnio Augusto Santos Soares). Um modo aberto de encarar materiais e tecnologias vai caracterizar a evoluo dos anos 50 que acompanhada por uma crescente importncia da abordagem organicista. O Bloco das guas Livres (dos arquitectos Teotnio Pereira e Bartolomeu Costa Cabral com a estrutura fungiforme concebidas pelos engenheiros irmos Gonalves)51 paradigma da situao que se definia por meados da dcada com a utilizao pioneira entre ns da laje fungiforme o que

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permitiu um agenciamento livre da organizao em planta. No quadro da produo de prdios de rendimento em Lisboa constitui uma obra inovadora pelas solues formais que desenvolve, pelas articulaes tipolgicas que prope e pela proposta de cidade que equaciona. Obra de charneira no universo de adopo dos cdigos do movimento moderno, certamente com sentido de oposio a um nacionalismo ainda presente, revela um estdio de maturao que ultrapassou os estritos princpios funcionalistas do movimento moderno. Programtica e formalmente inovadora, pensada com uma organizao que se aproxima de uma pequena comunidade com servios e espaos comuns (lavandarias colectivas, garagem para os moradores, sala de condomnio no terrao, etc.), prope uma organizao interna do fogo verstil, com um novo conceito mais informal de estar e receber. Programa misto, de habitao, escritrios e comrcio, adopta o sistema distributivo em galerias de acesso aos servios e ruas interiores nos dois primeiros pisos tercirios. Momento de reflexo e questionamento do Estilo Internacional, integra-se no processo de procura de referncias locais, de contextualizao no que utilizao dos materiais tradicionais tambm diz respeito, dando lugar a exploraes organicistas e regionalistas contidas na Casa de Ch de Lea da Palmeira do promissor lvaro Siza. A revelao da Arquitectura Popular com a tarefa do Inqurito52 e a reflexo crtica da nova gerao enquadrou disciplinarmente esta nova situao. A casa de Ofir, o mercado de Vila da Feira ou a escola do Cedro de Fernando Tvora, a par da Igreja de guas de Teotnio Pereira ou das Pousadas da Hidroelctrica do Cvado de Janurio Godinho, revelam a riqueza matrica desta aproximao, que articula as possibilidades das novas tecnologias com o uso de materiais vernaculares. Este processo retomava experincias anteriores que radicavam quer num entendimento da paisagem e da edificao quer numa utilizao dos sistemas construtivos que assentavam numa perspectiva orgnica. Em 1945 a HICAHidroelctrica do Cvado (HICA) iniciava o processo de aproveitamento hidroelctrico do rio Cvado e do seu afluente Rabago no quadro da poltica de electrificao do pas encetado no ps-guerra. Janurio Godinho ficar

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responsvel pela arquitectura de todo o complexo em estreita colaborao com os Servios Tcnicos da Hica inaugurando um novo ciclo de colaborao entre reas disciplinares complementares na esteira da articulao da unidade procurada pelo Movimento Moderno entre o binmio arte-tcnica53. O programa e contexto natural onde se insere o conjunto construdo constituu um desafio singular para o autor. Se nos edifcios tcnicos soube renovar qualificadamente a objectividade de construes eminentemente industriais, nas instalaes de carcter social, suporte da sobrevivncia e bem-estar dos trabalhadores nestas novas implantaes territoriais, foi tambm capaz de revelar uma constante preocupao com o meio natural ao mesmo tempo que procurou construir ambientes assumidamente contemporneos desenvolvendo pioneiramente um processo crtico regionalista percursor de um modo de trabalhar que seria retomado pela gerao ( dos arquitectos nascidos em 30) que em meados dos anos 50 inicia a crtica ao estilo internacional. A construo do primeiro escalo, Venda Nova inicia-se logo em 1946 com uma barragem do tipo abboda espessa, com uma distncia entre encontros de 230 metros e 96 metros de altura mxima. A central ( Vila Nova) edifcio porticado de eminente expresso industrial implantado na margem do Cvado, assume-se na crueza dos seus elementos pr-fabricados em beto que so modulados entre extensos panos de vidro. Aproveitando o forte declive da margem dos rio, a subestao assenta sobre uma parte do terrao da cobertura, onde esto instalados os transformadores e a aparelhagem de sada das linhas, conferindo uma inslita atmosfera ferica na paisagem. Das construes sociais de apoio, para alm do bairro, a pousada (1949) construda para os tcnicos articula um programa que ainda revela uma apertada estratificao social. Valorizando topografia e linhas de vista, a implantao desenha-se em larga curva segundo quatro planos que orgnicamente se adaptam forma do terreno, avanando e recuando, alternando panos envidraados com paredes texturadas no granito ou lisas de alvenaria. Os materiais naturais do fora a esta simbiose que se afirma paradoxalmente atravs de um desenho vigorosamente moderno contido na

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expresso das fenestraes, dos pilotis, do balano da pala de entrada ou do desenho vernculo das guardas de madeira. No segundo escalo, Salamonde, a central tornada subterrnea com uma subestao exterior. Para a arquitectura sobretudo nos equipamentos sociais que surgem maiores inovaes: quer no bairro, implantado no pinhal e explorando as vantagens dessa ambincia natural, com clulas-casa colectivas construdas em sistema pr-fabricado; quer na Pousada que revela uma opo mais afirmativa na relao com a natureza. A implantao realiza-se sobre o terreno, quase que em suspenso denunciando uma opo que faz referncia aos espigueiros minhotos. Trata-se de um bloco longilneo rectangular rematado no topo sobre a barragem com uma larga varanda suspensa. O volume da longa fachada poente desenvolvido orgnicamente e sujeito a uma ligeira inflexo a partir de um ponto central marcado por uma grande rvore, o centro da linha geradora, criando um espao de terreiro abrigado, como promontrio sobre a barragem l em baixo. O mesmo sentimento de acolhimento caloroso prolongase no interior onde zonas de diferente grau de intimidade so ligadas por espaos de transio tendentes a criar unidade entre a construo e a paisagem. No terceiro escalo-Caniada, a Central subterrnea liga-se ao Edifcio de Comando e Descarga articulado em L com a Subestao. patente um apurado empenho tcnico-construtivo manifesto no vocabulrio e aplicao de materiais diversos: do beto aparente na estrutura, aos panos texturados de tijolo e modulao da grelha envidraada. Conceitos amadurecidos mais tarde no edifcio de Comando do Alto do Rabago - 4 e ltimo escalo- com a sua "monumental" entrada, mas sobretudo na impressionante sala de mquinas da central subterrnea objecto de um cuidado "arranjo arquitectnico"com uma expressiva iluminao artificial coada atravs de uma rede de favos hexagonais, e um tratamento grfico bem ao gosto dos anos 50 nas restantes superfcies: pavimento e paredes. A nave adquire um ambiente de fascinante artificialidade no seu elogio da tcnica e da mquina.

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Ao contrrio, nas instalaes sociais e restaurante da Caniada, a componente natural enfantizada com a explorao das pr-existncias levado ao limite: a construo tornada parte integrante do meio natural, implantandose sobre um magnfico afloramento grantico e adaptando-se sucessivamente s plataformas que o definem. O princpio da continuidade com o meio geradora de um espao interno rico em tenses e intensas relaes visuais e sensitivas. Finalmente a Pousada de Pises representa o culminar deste processo tendente a fundir regional e moderno, nacional e internacional. Do conjunto das pousadas claramente a mais afirmativa: resposta aridez da paisagem e escala do programa, situada no alto de um largo cabeo, estende-se tentacularmente como que a absorver a imensido da paisagem. Do corpo longilneo dos quartos inflectido na entrada solta-se um brao que corresponde ao espao de transio que liga sala de jantar conformada numa planta centralizada desenhada em hexgono envidraado que assim se abre caleidoscopicamente natureza. O rigor do desenho, o sentido do stio e dos acessos, a criao de ambientes qualificados, a escolha dos materiais, as inflexes do espao, o jogo das diversas plataformas com os diferentes valores de luz, as relaes dos vos com a paisagem, concorrem para a fora desta obra inesperada. Sem perder as razes culturais no Portugal artesanal, na paisagem inspiradora, mas tambm capaz de dar resposta aos desafios da mais alta tecnologia, este ciclo de obras desenvolvidas ao longo de cerca de dez anos testemunha uma pesquiza articulada quer numa mestria tcnica claramente enunciadora dos valores do progresso, que afinal a electificao representava em Portugal no ps-guerra, mas tambm denuncia, nos programas sociais, a real possibilidade de uma continuidade histrica revelada na aproximao s necessidades reais, economia de meios e funcionalidade, constantes afinal de um saber secular. Parelelamente uma infra-estrutura que implicava uma alta tecnologia, o metropolitano de Lisboa54, seria erguido ao longo dos anos 50 segundo projecto geral de uma grande equipe onde pontuava o engenheiro Brazo Farinha. O arquitecto Keil do Amaral seria chamado a colaborar no agenciamento das zonas pblicas e de certo modo em toda a imagem do novo equipamento

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urbano: lettering, mobilirio "urbano", arquitectura, design de interiores. a primeira vez que assistimos ao conceito de Arte Pblica to conscientemente assumido e que foi protagonizado pelo trabalho de Maria Keil, que desenhou os revestimentos azulejares das superfcies verticais das Estaes, contribuindo com um forte impulso para a renovao desta arte que faz parte da mais antiga tradio portuguesa. No final da dcada de 50 a construo da Sede e Museu da Fundao Calouste Gulbenkian [foto13] segundo projecto de Pedro Cid, Alberto Jos Pessoa e Ruy Jervis d'Athouguia secundados por uma equipa de especialistas que integrava consultores internacionais e que era liderada pelo engenheiro Guimares Lobato constituir, na sua contemporaneidade, um paradigma de qualidade construtiva como nunca tinha antes acontecido entre ns. Por outras palavras esta obra provou que a arquitectura do Movimento Moderno podia no s ser protagonista de uma inusitada qualidade construtiva, como podia igualmente convocar a dignidade de uma "nova monumentalidade" ou de uma "monumentalidade moderna"55. De facto, foram utilizadas as tcnicas mais actualizadas nomeadamente na execuo do beto armado, pr-esforado e mesmo em certas situaes prfabricado, ou na concepo dos equipamentos elctricos, de ar condicionado, de todas as redes de sofisticados servios tcnicos. O conjunto distribui-se por diversos pisos tambm subterrneos numa rea total de cerca de 64 000 m2 dos quais apenas pouco mais de um tero, cerca de 25 000 m2, so elevados superfcie ocupando rea de parque. Estes valores do uma ideia da complexidade da obra e dos movimentos de terras realizados para a construo da plataforma com subterrneos. A expresso plstica da obra reflecte a simplicidade estrutural conseguida. As estruturas foram moduladas de acordo com as grandes dimenses dos vos de base. Assim, a dominante horizontal e a implantao como que suspensa do edifcio so denunciadas pela grande dimenso dos vos estruturais utilizados cerca de13,50 m no edifcio da Sede e chegando a atingir 17 metros no corpo do Museu. Os pilares com 2,50 metros de com primento e 50 centmetros de

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largura adaptam-se a esta mtrica, matematicamente organizada em mdulos. Os cutelos das vigas so acusados expressivamente no exterior e rematados por longas e horizontais cintas assumidas na crueza do beto simplesmente descofrado, entendido com a mesma nobreza dos revestimentos em granito, das caixilharias e remates da cobertura em bronze. Consequncia deliberada da modulao estrutural, a expresso formal depurada, precisa, essencial, concretiza-se igualmente na intransigente disciplina do dilogo dos materiais, explorando-se os valores da luz na textura da pedra jogando com o beto assumido na sua rudeza elementar como uma escultura, onde se abrem longos panos contnuos de vidro na caixilharia de bronze. Para as instalaes do museu os vidros das janelas foram estudados especialmente de modo a neutralizar a transmisso da luz e a reduzir as radiaes. Como estes requisitos interessavam igualmente ao conforto desejado e economia operacional do ar condicionado acabou por ser adoptado em todo o edifcio. As paredes exteriores, sempre resolvidas em largos painis de formas puras integrados na estrutura de beto armado so revestidas a granito rosado. Finalmente as estruturas, fortes e de robusta expresso no so revestidas sendo o beto deixado aparente de modo a revelar "em toda a sua pujana a verdade estrutural do conjunto"56.

Dos Anos 60 ao final de sculo Os anos 60 marcam o incio da ruptura e de uma crescente "modernizao" apoiada numa matriz industrial: o territrio transforma-se com os grandes empreendimentos tursticos, a cidade internacionaliza-se com grandes edifcios de servios e a escala de interveno a altera-se. O moderno pela via imagtica do Estilo Internacional tende a banalizar-se ao sabor da especulao capitalista surgindo arquitecturas de ruptura com a cidade. Uma construo apostada numa alta tecnologia tende a ser experimentada nos grandes edifcios de servios surgindo os primeiros grandes edifcios em altura como o caso do Sheraton-Imaviz em Lisboa de Fernando Silva. tambm por essa altura que se experimenta um sistema de pre-fabricao a grande escala aplicado auma urbanizao privada (St Antnio dos Cavaleiros, nos futuros subrbios de

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Lisboa). a poca da profissionalizao, da formao das grandes empresas de projectos e gesto de obra (atelier Conceio Silva). E tambm o tempo da resistncia na definio de uma arquitectura erudita, de autor. Ou de uma prtica de investigao que crescentemente inclui a homologao no domnio dos materiais conduzida pelo LNEC. Neste quadro destaca-se entre outros a pesquisa do engenheiro Ruy Jos Gomes57, sobre normalizao e tcnicas de aplicao de materiais de construo, caracterizao climtica, exigncias funcionais, patologia das construes, processos de construo, pr-fabricao, etc. A partir de finais de 70 a modernidade tende a afirmar-se como valor operativo, a par da contestaco do racionalismo e da arquitectura moderna em situao ps-moderna. A construo volta a ser encarada sem preconceitos usando-se os sistemas tradicionais contra a industrializao. A variedade e artificialidade crescente dos materiais, o fim de um artesanato qualificado, tendem a uniformizar uma construo cada vez objectual. O ornamento e a obsesso por uma inveno formal, que frequentemente no passa de um formalismo intil, parecem no fazer corresponder desenho e sistema construtivo. Tendencialmente perdem-se alguns valores modernos que

assentavam na racionalidade da construo, na verdade e na honestidade como fundamentos tericos e morais do movimento moderno na sua procura de resposta nova sociedade modernizada pela industrializao. Ao mesmo tempo, a adeso de Portugal CEE em 1985, desencadeou alguns esforos de desenvolvimento, de tal modo que a reabilitao, as novas pousadas, os grandes equipamentos, com destaque para as universidades e politcnicos, no quadro da encomenda pblica, foram-se definindo como temas dominantes. Estes programas viriam a contribuir para a afirmao de uma qualificada produo erudita para um leque de arquitectos que, at a, se havia confrontado com obras de sentido e dimenso mais artesanal. No quadro dos novos desenvolvimentos universitrios justo destacar o Plano do complexo do Campus da Universidade de Aveiro, coordenado por

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Nuno Portas, como um dos mais qualificados empreendimentos e onde os mais prestigiados arquitectos foram chamados a intervir nos diversos edifcios58. Na Expo 98 (com Plano de Manuel Salgado), Portugal celebra-se pela primeira vez depois de 1940, e a arquitectura portuguesa mostra

inequivocamente a sua competncia e capacidade de realizao. Inovaes construtivas contidas na espectacular estrutura [foto14] da Gare do Oriente (Santiago Calatrava), no Pavilho Atlntico, no sistema construtivo de alta tecnologia da FIL (Barreiros Ferreira) ou do Oceanrio (Chermayev) anunciam um promissor futuro no quadro da investigaes sobre tcnicas e materiais. Da qualidade geral dos objectos arquitectnicos ressaltam o Pavilho do Conhecimento dos Mares de Carrilho da Graa e Ado da Fonseca, pela sntese formal e construtiva com a aplicao de beto branco a grande escala, e o Pavilho de Portugal onde a par do gesto ousado, lvaro Siza revisita de forma menos meditica, os mitos do imprio colonial, o calor e o descanso dos trpicos, a escala e a atmosfera do solar portugus, e mais ironicamente as obras de algum do primeiro modernismo portugus, a monumentalidade de Pardal Monteiro e da Exposio do Mundo Portugus que 58 anos antes se realizou no extremo poente de Lisboa. Materializada pelo engenheiro Segades Tavares, a pala [foto15], por todos celebrada contm a em si a potncia seminal da relao estreita que vital "construir" entre a arquitectura e a engenharia59. Como refere Segades Tavares "na arte de construir existem aspectos estruturais, funcionais e estticos" pelo que "jamais [se pode esquecer] que todos trabalhamos para o mesmo"60.

NOTAS
1

A este propsito ver Sylvie Deswartes et Bertrand Lemoine, Architecture et les Ingnieurs,

Paris, Le Moniteur, 1997[1979] e ainda Arquitectura de Engenheiros, sculos XIX e XX, Lisboa, Fundao Calouste Gulbenkian, 1980.
2

Cf. Cecil D. Elliott, Technics and Architecture, the Development of Materials and Systems

for Buildings, Cambridge, London, MIT Press, 1992, p.3.

3

Joaquim Vizeu, Histria do Beto Armado em Portugal, Lisboa, ATIC, 1993, p.25.

30

O beto um material da construo civil que se obtm misturando uma argamassa (mistura

de cimento, areia e gua) com materiais inertes britados ou rolados com dimenses entre 5 e 50 mm. A mistura comea por apresentar um estado lquido ou pastoso e rapidamente se torna num slido, j que as suas propriedades se alteraram no decurso do tempo. Os inertes tm de obedecer a uma resistncia compresso elevada, granulometria conveniente, boa ligao qumica ao cimento. O cimento resulta da moagem do clnquer e misturado com gua forma uma pasta que faz presa e endurece. Funciona como ligante e designa-se tipo Portland porque semelhante em cor, solidez e durabilidade ao calcrio da ilha de Portland. O beto solidificado altamente resistente compresso. Cf. Joaquim Vizeu, op.cit. p.28.
5

Cf. Jean-Paul Midant (dir.), Dictionnaire de lArchitecture du Xxme Sicle, Paris, Hazan,

1995. A armadura, que absorve a traco constituda actualmente por vares ou fios laminados de ao. Antes da divulgao da laminagem em ao usava-se armaduras de ferro. O beto armado um material recente, comeou a ser utilizado em 1850: uma massa mole capaz de uma presa poderosa envolvendo fibras longas e flexveis colocadas na direco das traces possveis, podendo criar pelo seu endurecimento um conglomerado capaz de resistir traco como compresso assim como sua resultante e flexo Resulta uma pedra, aparentemente com as caractersticas da pedra natural clssica mas a que os vares de ao bem aderentes ao beto conferiram a este uma tenacidade e uma resistncia que a natureza ptrea no possui Por isso o beto veio substituir a alvenaria de pedra ou de tijolo..tm pesos da mesma ordem de grandeza mas os betes so geralmente mais resistentes e baratos. Ainda com grande capacidade de resistncia ao fogo. Tambm a vantagem de maior flexibilidade na forma e dimenses. Em relao ao ferro o beto apresenta a vantagem da conservao e da resitncia ao fogo". Joaquim Vizeu, op.cit., p.28, 29
6 7

Le Corbusier, Vers une Architecture, Paris, Flammarion, 1995 [1923] Le Corbusier na sua apologia dos engenheiros refere: sos e viris, activos e teis, morais e

alegres, em face dos arquitectos desencatados e desocupados...os arquitectos hoje no realizam mais formas simples. Operando a partir do clculo, os engenheiros usam as formas geomtricas, satisfazendo os nossos olhas pela geometria e o nosso esprito pela matemtica; as suas obras esto no caminho da grande arte. Le Corbusier fez muito pelo reconhecimento da esttica do engenheiro revelando a harmonia de um silo, de um paquete, de um avio, de um automvel: As criaes da tcnica maquinista so organismos que tendem pureza e que esto submetidos s mesmas regras evolutivas dos objectosda natureza que suscitam a nosas admirao. A harmonia est nas obras que saem do atelier ou da fbrica. No Arte, no a Sixtina, nem o Erction; so as obras quotidianas de todo o universo que trabalha com conscincia, inteligncia, preciso, com imaginao, audcia e rigor. Cf Vers une Architecture, [1923]

31

Sobre esta questo veja-se a discusso ocorrida no seio da cultura arquitectnica alem ao

longo de oitocentos, com destaque para as posies de Gottfried Semper. Cf. Sokratis Georgiadis, "Introduction", in Sigfried Giedion, Bauen is Frankreich, Bauen in Eisen, bauen in beton, Santa Monica, Getty Center, 1995.
9

Pierre Francastel, Arte e Tcnica, Lisboa, Livros do Brasil, 1963 [1956] Ver Keneth Frampton, Histria Crtica da Arquitectua Moderna, Barcelona, Gustavo Gili,

10

1987, p.35.
11

Construdo entre 1861 e 1865, apresentava uma cpula de ferro e vidro a toda a extenso do

edifcio com uma altura de cerca de 18,90 metros. Cf. Arquitectura de Engenheiros, sculos XIX e XX, Lisboa, Fundao Calouste Gulbenkian, 1980.
12

Sobre esta matria ver Nuno Teotnio Pereira e Irene Buarque, habitao Operria, Lisboa,

Horizonte, 1995.
13

Cf. Raquel Henriques da Silva, Arquitectos e Engenheiros: a funo de construir, texto

proferido na Sesso inaugural da Licenciatura de Arquitectura do Instituto Superior Tcnico em Dezembro de 1998.
14

Antnio de Carvalho Quintela, "Contribuio para a Histria do Beto Armado em Portugal:

Primeiras Obras", Lisboa, Revista Portuguesa de Engenharia de Estruturas, ano X, n30, Janeiro de 1990, p.10.
15

E. dos Santos Segurado, Cimento Armado, Biblioteca de Formao profissional, Lisboa,

Aillaud e Bertrand, s/d. Antnio de Carvalho Quintela situa a edio da obra cerca de 1920 justificando o facto de incluir o regulamento de beto armado de 1918 e do exemplar netrado na Biblioteca do IST ter dado entrada em 1923. Cf. Antnio de Carvalho Quintela, op. cit., p.15
16

Ver Antnio Maria A. Santos, "Beto Armado e Indstria", Arquitectura e Industria Modernas

1900-1965, Sevilla, Docomomo Ibrico, 1999, p.26; Para o Estudo da Arquitectura Industrial na regio de Lisboa (1846-1918), Lisboa, Dissertao de Mestrado em Histria da Arte Contempornea, Universidade Nova de Lisboa-FCSH, 1996.
17 18

Cf. Joaquim C.S. Viseu, Histria do beto Armado em Portugal, Lisboa, ATIC, 1993, p.53. Veja-se por exemplo. Sigfried Giedion, Bauen in Frankreich, bauen in eisen, bauen in

beton, [1928]
19

Cf. Edifcio da rua Franklin em Paris (1903) Igreja de Notre-Dame de Raincy (1924), a

primeira obra de grande escala onde era possvel admirar o beto em todo o seu esplendor e beleza. Ver Peter Collins, Le Splendeur du bton, Paris, Hazan, 1995.
20

Cristino da Silva, "Cimento Armado e arquitectura", Arquitectura, I ano, Lisboa, n3, Maro de

1927.
21

"Entrevista com Lus Cristino da Silva", Arquitectura, Lisboa, 3srie, n119, Janeiro-

Fevereiro 1971.

32

22

Jos Manuel Gaspar Nero; Antnio Pardal Monteiro, "Uma contribuio para o

estabelecimento de uma perspectiva histrica do Instituto Superior Tcnico", Simatec1Simpsio Nacional de Materiais e tecnologias na Construo de Edifcios, Lisboa, 1985, p.5.
23

Que j havia surpreendido com o projecto estrutural da Estao Sul e Sueste em Lisboa

projectado pelo arquitecto Cottinelli Telmo.Cf. Ana Tostes, "Arquitectura da primeira metade do Sculo XX", in Paulo Pereira (dir.), Histria da Arte Portuguesa, Lisboa, Crculo de Leitores, 1995.
24

A este propsito veja-se por exemplo Antnio Ribeiro Colao quando denunciava "os caixotes

de Moscovo, de Munique, de toda a parte menos de Portugal", in Arquitectura Portuguesa, Lisboa, n38, maio de 1938.
25 26

Parecer do Conselho Central de Obras Pblicas, Dezembro 1938 Ver Ana Tostes, "Coliseu do Porto", in Jorge Figueira; Nuno Grande, Guia do Porto, Porto,

Civilizao/Ordem dos Arquitectos, 2001.

27

Ver Margarida Acciaiuoli, Exposies do Estado Novo, Lisboa, Horizonte, 1998; Margarida

Acciaiuoli, Os Anos 40 em Portugal: o pas, o regime e as artes: "restaurao" e "celebrao, Lisboa, Dissertao de Doutoramento em Histria da Arte Contempornea apresentada Faculdade de Cincias Sociais e Humanas da Universidade Nova de Lisboa, 1991 (policopiado)
28

Cf.Nuno Teotnio Pereira, A Arquitectura de Regime, 1938-1948, in Ana Tostes, Anette

Becker, Wilfried Wang, Portugal: Arquitectura doSculo XX, Mnchen, New York, Lisboa, Prestel/PF97, 1997.
29

Cf. Jos-Augusto Frana, A Arte em Portugal no Sculo XX (1911-1961), 2 ed., Lisboa,

Bertrand Editora, 1984 (1 ed.: Lisboa, 1974)

30

Que comearam a ser desenhados cerca de 1938 mas cuja construo conjunta se

prolongaria pelos anos 40.

31

Como foi o caso dos Palcio de Justia-tribunais ou os hospitais escolares (Lisboa e Porto),

ou mesmo os conjuntos habitacionais de alto standard do Areeiro ou da avenida Oriental ao Parque erguidos em Lisboa e que funcionaram como mote para o resto do pas.
32 33

ver Nuno Teotnio Pereira, op.cit. ver Ana Tostes, Os Verdes Anos na Arquitectura Portuguesa dos anos 50, Porto, FAUP,

1997.
34

Cf. Ana Tostes, Cultura e Tecnologia da Arquitectura Moderna Portuguesa, Dissertao

de Doutoramento, Lisboa, IST, 2002.

35

Nuno Portas, O ciclo do Beto em Portugal, Arquitectura de Engenheiros, op. Cit.

33

36

Manuel Rocha, "A Investigao e a Indstria", Comunicaes apresentadas ao II

Congresso da Indstria Portuguesa, Ministrio das Obras Pblicas-Laboratrio Nacional de Engenharia Civil, Lisboa 1957, p.10.
37

"Sem a clara e generalizada compreenso dessa grande verdade, que implica uma profunda

reforma de mentalidade, todos os esforos para o Pas auferir os benefcios da investigao sero pouco rendosos, podero mesmo constituir pura perda de energias. No basta que a cincia e a tcnica sejam toleradas; indispensvel que sejam sinceramente acarinhadas e encorajadas". Manuel Rocha, "A Investigao e a Indstria", idem, p.11
38

"A fim de garantir que uma instituio de investigao no ataque pseudo-problemas, no lute

com moinhos de vento, necessrio, sobretudo nos pases com menos experincia de trabalho em colaborao, que ela esteja integrada e dependente dos organismos que pretende servir". Mais adiante citava as palavras de Lavoisier" Il faut avoir le courage de dire des choses imparfaites, de renoncer au mrite d'avoir fait tout ce qu'on pouvait faire, d'avoir dit tout ce qu'on pouvait dire, enfin de sacrifier son amour-propre au dsir d'tre utile et d'amliorer la marche du progrs", ibidem, p.13 e 14.
39

A Companhia Nacional de Electricidade (CNE) foi constituda por escritura pblica em 14 de

Abril de 1947, tendo por objectivo o estabelecimento e a explorao de linhas de transporte e subestaes destinadas ao fornecimento de energia elctrica aos concessionrios da grande distribuio, aos consumidores cujo abastecimento directo se justifique nos termos da base XIII da Lei n2002, bem como ligao dos sistemas do Cvado edo Zzere, entre si e com os sistemas existentes. Cf. Maria Fernanda Rollo; Jos Maria Brando de Brito, Ferreira Dias e a constituio da Companhia Nacional de Electricidade, in Anlise Social, n136-137, 1996, p.343.
40

De facto s em 1967 seria consignado o novo regulamento portugus, o REBA que integrava

o clculo rotura, procurando o coeficiente de homogeneizao entre mdulos de elasticidade do ao ( traco) e do beto ( compresso)
41

Eugne Freyssinet e Jean Sailles tinham pantenteado e publicado em maio de 1930 o brvet

do beto pr-esforado. Cf. Un Amour sans limite, Paris, Linteau, 1993, p.161.
42

O beto pr-esforado foi introduzido em Portugal pelo engenheiro Antnio Augusto Teixeira

Rgo, autor da estrutura da Garagem do Comrcio do Porto. Ver captulo 5. Cf. Joaquim Viseu, Histria do Beto Armado em Portugal op. cit., p.105.
43 44 45

Idem. Fernando Vasco Costa, "Tabelas para o Clculo do beto Armado", Tcnica, Lisboa, 1941. Segundo refere Joaquim Vizeu, foi usada um IBM 704. Ver Antnio Correia de Sousa, O

Computador Cientfico 704 da IBM, CATEC (Centro de Aperfeioamento Tcnico dos Engenheiros da Hidroelctrica do Cvado), Porto, 1961.

34

46

Philip Goodwin, Brazil Builds, architecture New and Old 1652-1942, New York,

MOMA,1943.
47

Pedro Vieira de Almeida, Viana de Lima, Viana de Lima, Lisboa, Fundao Calouste

Fulbenkian, 1995.
48

Cf. Guimares Lobato, A Experincia de Alvalade, Tcnica, Lisboa, IST, n209-210,

fevereiro-Maro 1951.
49

Referimo-nos entre outras s Escolas: do bairro de S.Migel e Teixeira de Pascoaes de Ruy

Athouguia; Escola de Campolide de Pires Martins; Escola S. Joo de Deus de Palama de Melo. Cf. Ana Tostes, Os Verdes Anos na Arquitectura Portuguesa dos anos 50, op.cit.
50 51

Cf. Ana Tostes, Anette Becker, Wilfried Wang, Portugal: Arquitectura doSculo XX, op.cit.. O projecto inicial baseado no sistema de prtico calculado pelo engenheiro S e Melo foi

usado nos dois primeiros pisos adoptando-se a partir da a laje fungiforme para o que ter contribudo a aco esclarecida do empreiteiro, o engenheiro ngelo Ramalheira. Cf. Ana Tostes, Cultura e Tecnologia da Arquitectura Moderna Portuguesa, Dissertao de Doutoramento, Lisboa, IST, 2002.
52

Referimo-nos ao "Inqurito Arquitectura regional Portuguesa" cujo trabalho de campo foi

realizado em 1955, com resultados publicados em. AA/VV, Arquitectura Popular em Portugal, Lisboa, sindicato nacional dos Arquitectos, 1961.
53

Cf. Ana Tostes, "Em Direco a uma Esttica Industrial", Registro Industrial. Docomomo

Ibrico, Barcelona, Actar, 2003 (no prelo).

54

Cf. Maria Fernanda Rollo, Um Metro e uma Cidade, histria do Metropolitano de Lisboa,

Lisboa, Metropolitano de Lisboa, 1999.

55

Cf. Ana Tostes, Cultura e Tecnologia na Arquitectura Moderna Portuguesa, op. cit. e a afirmao do

"Em Direco a uma nova monumentalidade: os equipamentos culturais e

Movimento Moderno", in Equipamentos e infra-estruturas culturais. Cultura. Origen e destino do Movimento Moderno, Porto, terceiro seminrio Docomomo Ibrico, 2002.
56 57

Cf. Memria descritiva, processo 40276/ 961, 15 de Julho de 1961. Ver nomeadamente Ruy Jos Gomes: Comentrios Tcnicos, Lisboa, MOP-LNEC, 1962;

Coberturas em terrao, Lisboa, LNEC, 1968; Necessidades Humanas e Exigncias Funcionais da Habitao e Modos da sua Satisfao, Lisboa, LNEC, 1971
58 59

Ver Michel Toussaint, Campus Universitrio de Aveiro, Porto, Asa, 2000. Ver Ana Tostes, "Do Objecto Arquitectura, da Cidade ao Territrio", in Fernando Pernes

(org.), Panorama da Cultura Portuguesa, Porto, Serralves/Afrontamento, 2001.

60

Cf. Segades Tavares, "A "pala" do nosso contentamento", Arquitectura e Vida, Lisboa, n1,

Janeiro-fevereiro de 2000.

35