Um estudo sobre o mestre Artigas e o aprendiz Jorge Caron.

Amanda Saba Ruggiero

Mestranda de ARQUITETURA E URBANISMO DA EESC - USP.

amandaruggiero@yahoo.com.br Nas dcadas de 50 e 60 a Faculdade de Arquitetura e Urbanismo de So Paulo foi ambiente disseminador de uma srie de princpios ticos e estticos, tendo a figura do mestre Joo Batista Vilanova Artigas como eixo difusor e grande condutor destes ideais. A tese de Artigas se referenciava na responsabilidade social do arquiteto, que vislumbrava como seu instrumento de emancipao poltica e ideolgica o conceito do projeto e do desenho. Os textos de Vilanova Artigas analisados aqui so discursos de formatura escritos em 1955, 1958 e 1964, dirigidos diretamente aos seus alunos, futuros arquitetos. O interesse ressaltar as principais idias e preocupaes que nortearam as palavras do mestre paraninfo aos jovens arquitetos, alm de elucidar sua contribuio ao debate da formao entre estudantes, profissionais e especialistas. Aluno e estagirio de Artigas, o arquiteto Jorge Caron (1936/2000) respondeu ao perfil do arquiteto completo idealizado por este grupo da FAU-USP, trabalhou como arquiteto e urbanista, educador, paisagista, designer, cengrafo, cineasta e agitador cultural, sem dvida alguma foi personagem de fundamental importncia, tendo trabalhado intensamente no campo constitutivo deste rico ambiente de luta pela formao cultural do pas. muito provvel que Caron comportou-se como ouvinte de Artigas em alguns momentos destes discursos. Trata-se aqui de traar as relaes existentes nos textos de Jorge Caron e nos discursos de Vilanova Artigas, em que ambos discutem a profisso, o trabalho e a organizao dos arquitetos, procurando identificar e entender as posies convergentes, comuns e assimiladas diretamente do mestre para o aprendiz. e interessante avanos notar na e compreender muito alguns e desdobramentos, certos temtica discutida

polemizada: o campo de atuao do arquiteto. Palavras-chave: Mestre, Ensino de Arquitetura (FAU-USP), Jorge Caron.

During the years of 1950 and 1960, the Faculty of Architecture and Urbanism of Sao Paulo (FAU-USP) was a scattering center of some ethics and esthetics principles, guided by the master Joo Batista Vilanova Artigas as diffuser and great leader of these ideals. Artigas thesis was based on the architect social responsibility that looked for the concept of project and design as instrument of politic and ideology emancipation. The texts of Vilanova Artigas considered here are speeches written to his students, future architects, in 1955, 1958 and 1964. The point is to stand out the main ideas and concerns that had guided the words of the master paranymph to the young students, besides explain his contribution to the debate of the formation of students, professionals and specialists. Student and trainee of Artigas, the architect Jorge Caron (1936/2000) is the profile of the complete architect idealized by this group from FAUUSP. He worked as an architect and urban planner, educator, landscape worker, designer, scenographist, movie director and cultural agitator. He was undoubtly an important professional, having worked intensely for the cultural formation of this country. At some moments of these speeches, Caron behaved as a listener of Artigas. In this work, we study the existing relations between the texts of Jorge Caron and the speeches of Artigas, focusing in the profession, work and architects organization. We try to identify and understand the converging point of view absorbed directly from the master to the apprentice. It is also interesting to notice developments and advances in the very argued thematic: the architect activity field.

Introduo
Os anos 50 foram marcados por importantes episdios na histria da arquitetura brasileira. Foi um momento em os arquitetos se organizaram enquanto classe e se fortaleceram por diversas razes, dentre as mais importantes, destaque.1 a reorganizao do IAB nos anos 40 merece grande

Na primeira metade da dcada de 40 surgem os primeiros departamentos estaduais do IAB e tem incio a transformao do Instituto de entidade centrada no Rio de Janeiro em uma estrutura federativa. Os primeiros departamentos de Minas Gerais e de So Paulo foram criados em 1943. Coube ao Paulista sediar o I Congresso Brasileiro de Arquitetos, em janeiro de 45, quando o Estado Novo vivia seus ltimos dias em decorrncia da vitria das foras armadas aliadas nos campos da Europa. A esta altura, a entidade estava perfeitamente consolidada e era preciso avanar. ...Mas,
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Joo Batista Vilanova Artigas dizia que o IAB desde o 1 Congresso Nacional de Arquitetos realizado em 1944 em So Paulo dedicou-se a incentivar o aperfeioamento do ensino de arquitetura e a fundao de novas faculdades de arquitetura dentro das universidades, separadas das escolas de engenharia. 2 O reconhecimento Paulo o da arquitetura e o brasileira embate no dos mbito internacional com a tambm impulsiona a organizao dos profissionais no Brasil. Assim, em So enfrentamento arquitetos independncia da Escola Politcnica ganha mais fora e, possibilita a criao da Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de So P a u l o 3.
A FAU-USP tem suas origens ligadas a estes movimentos e suas razes mais profundas no curso de arquitetura da Escola politcnica da USP. Organizou se adaptando ao currculo padro que era da Escola Nacional de Belas Artes, com suas disciplinas de plstica, modelagem, tcnico que arquitetura de o interiores, curso de grandes e pequenas da Escola composies, etc... Mas tambm conservou o programa de ensino caracterizava Arquitetura Politcnica. A formao urbanstica sob a orientao do professor Anhaia Mello, tambm tem sua origem neste curso.4

Sobre

centralidade

presena

do

mestre

Vilanova

Artigas

na

articulao das idias e princpios que nortearam a FAU-USP no h dvida nem desacordo, indiscutvel a permanncia dos ideais defendidos por ele perante as seguintes geraes.5 A reformulao nos cursos de arquitetura e urbanismo era discutida desde 1957 nos encontros nacionais de arquitetos, professores e estudantes de arquitetura. Em 1962 implantou-se o novo currculo na FAU-USP e na Faculdade de Arquitetura do Rio Grande do Sul. Na FAU-USP Artigas

uma questo colocava-se como prioritria naquele momento de democratizao da sociedade brasileira. Disponvel em http://www.iab.org.br/index_instit-flash.htm, acesso em 20.mar.05 15:00h. 2 ARTIGAS, Joo Batista Vilanova. C o n t r i b u i o p a r a o E n s i n o e A r q u i t e t u r a U I A _ U N E S C O In Sobre a Histria do Ensino de Arquitetura no Brasil. p.33 , ed. Vozes, So Paulo, 1977. 3 Os detalhes e toda narrativa deste histrico, bem como os agentes e um pouco do clima deste perodo esto no texto FAU_Histrico, in revista Desenho, n. 1 , Impressa e publicada pelos alunos da FAU, 1970. 4 Idem 2. p. 33 5 Existem divergncias e debates sobre como tratar este grupo, entre os termos arquitetura, escola ou corrente paulista, h autores que adotam o termo brutalismo, como defende Maria Alice Junqueira Bastos em Ps Braslia rumos da arquitetura brasileira, So Paulo, perspectiva, Fapesp, 2003. p. 10-13.
2

props o conceito de projeto como espinha dorsal do curso, e defendia a formao do profissional qualificado para atuar em diversas reas:
Os cursos de arquitetura devem padronizar o futuro arquiteto de forma mais ampla do que at hoje... Assim, o perfil do arquiteto deve ser o mais variado possvel e baseado no mais amplo sistema de informaes de maneira que possamos contar com arquitetos nos mais variados ramos da atividade social. 6

O pas iniciou a dcada de 60 com certo otimismo nacionalista e a promessa de renovao. A industrializao, o desenvolvimento econmico, o De progresso um lado o dos tecnolgico, crescimento paises materializavam-se econmico e e o atravs da indstria progresso pases automobilstica, da construo de Braslia e da chegada do homem lua.7 extraordinrio reflexos tecnolgico desenvolvidos seus nos

subdesenvolvidos e de outro, a contestao desta prosperidade atravs das manifestaes culturais, sobretudo lideradas pela juventude como o rock, o hippie e a contracultura. Brasil, primeiros anos da dcada de 60: talvez em poucos momentos da nossa histria o que poderamos chamar de foras progressistas tivessem se visto to prximas do poder poltico.8 O vnculo entre cultura e poltica persiste em todas aes culturais, a arte responsvel pela transformao da realidade. Esta viso percorre de modo geral a juventude e a produo cultural naquele momento. Jorge Caron se formou neste momento e partilhou diretamente destes ideais. Nascido em 15 de abril de 1936 e falecido em janeiro de 2000, Jorge Oswaldo Caron iniciou seu trabalho de arquiteto e urbanista a partir de 1 9 5 9 , q u a n d o s e t o r n o u a l u n o d a F A U - U S P . Fo i a t i v i s t a p o l t i c o q u a n d o estudante e desde ento esteve sempre envolvido com os rgos e instituies de representao de categoria. Enquanto arquiteto e urbanista sua inquietao esteve fortemente vinculada ao social do arquiteto, ressaltando-a como agente catalisador e tradutor de uma sociedade em transformao.

6 ARTIGAS, Joo Batista Vilanova. Contribuio para o relatrio sobre Ensino de Arquitetura UIA UNESCO 1974 in Sobre a Histria do Ensino de Arquitetura no Brasil. p.37 , ed. Vozes, So Paulo, 1977. 7 PAES, Maria Helena Simes. A Dcada de 60 rebeldia, contestao e represso poltica. So Paulo, tica, 1995. Neste livro, so apresentados diversos aspectos relevantes do contexto mundial. 8 HOLANDA, Heloisa Buarque de. Cultura e Participao nos anos 60. So

Paulo, Brasiliense, 1982. p . 1 1

A seguir sero analisados trs textos de Vilanova Artigas, so discursos de formatura escritos em 1955, 1958 e 1964, dirigidos diretamente aos seus alunos, futuros arquitetos. Destacaram-se as principais idias e preocupaes que nortearam as palavras do mestre paraninfo aos jovens arquitetos, alm de compreender sua contribuio ao debate da formao entre estudantes, profissionais e especialistas. Jorge textos Caron de foi aluno Caron e que estagirio discutem de a Artigas, profisso, e o provavelmente trabalho e a comportou-se como ouvinte em alguns destes momentos. Baseado nos Jorge organizao dos arquitetos, pode-se relacionar as posies convergentes, comuns e assimiladas diretamente de seu mestre. necessrio reconhecer a parcialidade desta anlise, uma vez que as referncias de Caron no foram somente estas idias, mas preciso reconhecer que sem dvida Artigas foi mestre, eixo principal, centro rgido e condensador dos principais ideais da arquitetura moderna em So Paulo, compartilhados posteriormente por Jorge Caron e muitos outros. como partir da analise do discurso do professor, e buscar entender o que foi assimilado, compreendido ou reinterpretado pelos seus discpulos. No caso aqui, estaremos realizando o estudo de um caso.

Os discursos do mestre 1955, 1958 e 1964.

Os trs textos que analisaremos a seguir refletem tambm a conjuntura poltica que o pas se encontrava em cada um desses momentos. Em 1964, apesar das palavras de ordem de Artigas, a apreenso e a tenso dos rumos poltico que o pas poderia tomar est presente nas linhas de seu discurso, e a crtica maior se dirige aos governantes do pas. Em 1958 o tom extremamente otimista, a crena no progresso e no desenvolvimento do pas a tnica forte, alm disso, Artigas fala da organizao da classe, pela necessidade do reconhecimento profissional que os arquitetos devem lutar. No discurso de paraninfo na colao de grau dos arquitetos formados pela FAU-USP em 1955, o assunto inicial sobre a arquitetura produzida no Brasil. Artigas se refere ao conjunto de trabalhos concludos e em pleno desenvolvimento, diz que a produo ainda recente para um balano completo, porm j se pode discutir as principais caractersticas desta arquitetura, permitindo o exerccio de um exame crtico sobre ela. O

reconhecimento internacional de nossa arquitetura reflete seus aspectos originais, tipicamente brasileiros.
Nossa arquitetura confirma, na prtica, que o processo de universalizao da arte alcanado na medida em que ela reflete o esprito nacional, as expresses mais caractersticas de seu prprio povo.9

Atravs da elegncia do edifcio do MEC, da sede da A.B.I. e do conjunto da Pampulha, Artigas afirma que no h dvidas sobre a autenticidade e a eficincia tcnica de nossa moderna arquitetura. Alm disso, ele destaca a aceitao do povo brasileiro a essa nova arquitetura, mesmo as formas mais ousadas so compreendidas e apreciadas pelo gosto popular, apoiando o trabalho dos arquitetos. at mesmo na banalizao de certas formas que o mestre atribui a aceitao do povo, no o v como um processo de decadncia, mas positivo pela assimilao e renovao, mesmo sem o rigor crtico e a elaborao criadora da forma. A democratizao das conquistas da arquitetura deve ser encarada como o desejo ardente, por parte do povo, da aquisio de uma linguagem nova n o c a m p o d a a r q u i t e t u r a . 10 Outra importante caracterstica da arquitetura moderna brasileira a inovao tcnica. O importante entrosamento com as conquistas da engenharia, e de um modo geral com os avanos tecnolgicos e o domnio da cincia. Em particular, Artigas fala da tcnica do concreto armado, extraordinariamente desenvolvida no Brasil, mrito dos nossos profissionais engenheiros reconhecidos tambm internacionalmente. O otimismo do discurso de Artigas retrai quando menciona os gigantescos problemas que preciso enfrentar em nosso pas, e no caso no so poucos. O crescimento das cidades catico e desordenado, o que prevalece so os interesses gananciosos de uma minoria em prol da especulao imobiliria. As necessidades so intensas e em larga escala, preciso construir escolas, hospitais, infra-estrutura, etc.
....E s na proporo em que os arquitetos derem conta desses grandes problemas construtivos que a nossa arquitetura conseguir comprovar definitivamente a sua eficincia e a possibilidade de

9 Artigas, Vilanova, Aos formandos da FAU-USP 1955. Caminhos da arquitetura; 1915-1985 [organizao Jos Tavares Correia de Lira, e Rosa Artigas], ed. Cosac e Naif, So Paulo, 2004, p. 60. 10 idem 9, p. 60
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desenvolver quantitativa e qualitativamente suas conquistas tcnicas e a r t s t i c a s e m g r a u a i n d a i m p o s s v e l d e s e r p r e v i s t o . 11

Para os jovens, o campo de atuao vasto, e cresce junto com o progresso. O otimismo presente no para gerar comodismo, mas sim estimular o exerccio de nossa profisso. O progresso de uma nao fruto do esforo coletivo e constante de seu povo. Portanto os limites do arquiteto jamais devem se restringir somente ao espao da prancheta. No entanto o avano da tcnica e a exuberncia da forma no minimizam uma contradio da nossa realidade social, somos um pas rico, cheio de possibilidades, porm com uma enorme populao vivendo em condies precrias de grande atraso. Ao lado da moderna casa brasileira, confortvel e tecnicamente ajustada a todas condies do nosso meio f s i c o , p u l u l a m a s f a v e l a s e o s c o r t i o s . 12 De fato vivemos um atraso nas foras sociais e nos setores produtivos, a indstria nacional no se desenvolve a ponto de emancipar-se e liquidar a relao colonial que atrasa nosso desenvolvimento tecnolgico, j foi provado que dispomos de cientistas de valor, e tcnicos muito bem capacitados. O interesse profissional do arquiteto est vinculado ao da grande classe parte da populao participar e subordinado luta geral a contradio j se apontada trava pela anteriormente, que segundo Artigas ser superada somente quando a intelectual da que emancipao econmica do Brasil. As cidades devem ter planos diretores que norteiam seu crescimento e atendam aos interesses de sua populao. A habitao um problema que devemos atender, sair do esboo e se resolver com pedra, cal, cimento e ferro. Esse momento preciso torn-lo prximo.
Trata-se, portanto, meus colegas, de encontrar o caminho que nos afaste das posies teimosamente acadmicas que temos assumido. No podemos permitir que nos transformem em meros experimentadores dos laboratrios de arquitetura a servio de uma m i n o r i a o p u l e n t a , d e s l i g a d a d o s i n t e r e s s e s p o p u l a r e s . 13

Neste

momento,

discurso

de

Artigas

fala

da

necessidade

da

transformao nas atuais estruturas econmicas e sociais, para atingir a exigncia bsica do bem estar e o desenvolvimento pleno da populao, s assim a atuao do arquiteto poder ser total.
11 idem 9, p. 61 12 idem 9, p. 62. 13 idem 9, p. 63
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Ao finalizar o discurso o mestre volta ao tom otimista, orgulhoso do sucesso da arquitetura brasileira, que reflete o talento dos profissionais alm dos ideais de progresso e perfeio.
Vs sois os dignos herdeiros dessas valiosas qualidades e honrosas tradies. Est agora em vossas mos preserv-las e desenvolv-las atravs de um trabalho honesto, da infatigvel procura da verdade, da subordinao constante dos interesses individuais aos interesses m a i s g e r a i s d a s o c i e d a d e e m q u e v i v e m o s . 14

Trs anos depois, em 1958 Artigas como paraninfo da turma inicia sua fala elogiando o crescente nmero de arquitetos que esto se formando, ponto muito positivo para os objetivos que desejam atingir. Comenta sobre a posio da FAU-USP, como um instituto respeitado, motivo de orgulho e justifica:
Se ainda oferece aspectos que desejaramos ver modificados, isto se explica, em parte, pelo ardente desejo que temos de ver cada vez mais aperfeioado o ensino universitrio; mas tambm, e principalmente, pela maneira como ainda se conceitua a profisso de a r q u i t e t o e m n o s s o p a s . 15

O clima de pesquisa e debate instaurado na FAU colabora para o posicionamento dos arquitetos no desenvolvimento da cultura nacional. A formao dos jovens paulistas de qualidade. Para Artigas os campos necessrios a se instaurar maiores modificaes esto alm da escola, e sim na conceituao da misso do arquiteto. Para dar continuidade ao prestgio da arquitetura brasileira, preciso que os profissionais que se formam encontrem segurana na sua vida prtica importante que esteja assegurado o campo de atuao destes profissionais, caso contrrio, as realizaes da arquitetura consagradas at os dias atuais tero seu alcance reduzido a uma expresso qualitativa de seu tempo. No faltam oportunidades nem apoio do povo, dos intelectuais nem do governo, diz Artigas, mas falta uma medida de reconhecimento profissional: condies de independncia para a profisso. Ou seja, para a sociedade brasileira, arquitetura se define como uma especializao da engenharia, subordinada a indstria da construo, A arquitetura antes

14 idem 9, p. 63 15 Artigas, Vilanova. Aos Formandos da FAU-USP 1958 in Caminhos da arquitetura; 1915-1985 [organizao Jos Tavares Correia de Lira, e Rosa Artigas], p. 70, ed. Cosac e Naif, So Paulo, 2004.
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de tudo expresso cultural de um povo, que se serve do avano tcnico e da produo industrial, sobre os quais exerce tambm sua influncia c r i a d o r a . 16 Aqui no Brasil, somos nicos que ainda de modo confuso conceituamos arquitetura com tcnica. Alm disso, a regulamentao da profisso ligada engenharia j est ultrapassada, refere-se a um momento poltico imposto. Segundo Artigas os arquitetos paulistas na dcada de 30, atravs do IAB propuseram um projeto de lei que regulamentava a profisso de modo democrtico, caso esta opinio prevalecesse, hoje nossa profisso seria bem compreendida por uma poro maior da populao. Aproximadamente h trinta anos o anonimato legal, ou seja, a legislao profissional esconde os arquitetos, salvos pelo movimento moderno, que trouxe a tona atravs da criao artstica o sucesso e o reconhecimento de nosso trabalho. Porm o alcance desta conquista deve ser maior, preciso estar capacitado para defender o patrimnio cultural brasileiro. A crtica diretamente ao fato de que empresas estrangeiras so autorizadas a projetar, construir e urbanizar no Brasil, sem a presena e mnimo acompanhamento dos profissionais brasileiros. A facilidade e liberdade desta penetrao na nossa economia so destruidoras da cultura local. No ser contra a experincia universal, pelo contrario a arquitetura j provou que esta um incentivo constante para a criao de novas formas.
No podemos concordar, isso sim, com o aproveitamento de valores culturais estrangeiros para diminuir o que nosso, para disseminar o pessimismo entre brasileiros, para a descrena em nossa prpria capacidade de construtores do desenvolvimento econmico e cultural d e n o s s o p a s . 17

Ao encerrar Artigas esclarece a distino entre o campo da engenharia e da arquitetura. preciso estar claro que a reivindicao dos arquitetos por um organismo prprio, no se trata de uma disputa no campo de ao da engenharia. Arquitetura um caminho parte, que equilibra tcnica e arte, mas o contedo humano que condiciona o tcnico. O engenheiro essencialmente um tcnico.

16 Idem 15, p. 71 17 Ibidem 15, p. 72

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No

ltimo

discurso

de

Artigas,

escrito

em

novembro

de

1964

em

Montevidu, no momento que foi afastado do pas por razes polticas, ele no deixa de demonstrar sua apreenso devido aos novos rumos impostos pelos militares no poder. Mesmo assim em nenhum momento deixa de elucidar o horizonte utpico, ... Confiai, entretanto, que a marcha que encetamos juntos irreversvel. A conscincia que formamos d a n a t u r e z a d o s p r o b l e m a s q u e n o s c a b e e n f r e n t a r c l a r a e u n a . 18 Artigas enche os estudantes de coragem e aponta para as responsabilidades necessrias em conduzir os rumos de nossa cultura. Fala das conquistas da arquitetura, dos avanos no ensino de arquitetura e na universidade brasileira, e no esforo constante dos arquitetos de se aproximarem dos reais problemas do povo e da grande maioria pobre de nosso pas.
...Ousamos prever que, num futuro no remoto, o campo de atividade de o arquiteto ter-se- estendido a servir to profundamente a humanidade que os objetos do cotidiano, os de vida mais efmera, at as amplas paisagens: a urbana e regional, sero objetos de nossa manipulao e n t u s i a s t a , d e n o s s a a t i v i d a d e c r i a d o r a . 19

E para isso que os estudantes e os arquitetos tm se preparado, visando estes objetivos, Artigas fala em trs pontos chaves: resolver os problemas habitacionais, acompanhar o desenvolvimento industrial e controlar esta cadeia de produo desde o projeto de seus produtos at o resultado final. A FAU-USP, segundo Artigas reflexo destes ideais. Ele no deixa de chamar responsabilidade a estes jovens, pela necessidade de assegurar a liberdade conquistada.
...Se conquistamos, como creio, com a ao que temos desenvolvido, o direito de influir nos destinos da nacionalidade, cabe-nos resguardar esta conquista, envidando todos os esforos para assegurar a irreversibilidade dos caminhos j palmilhados e restabelecer o clima de l i b e r d a d e q u e n o s p e r m i t i u d a r o s p a s s o s q u e t e m o s d a d o . 20

Em nenhum momento do discurso, apesar do contexto poltico do pas no acenar nenhum tom otimista, ele abandona diante dos estudantes a crena positiva de que a arquitetura resolver aliada ao desenvolvimento

18 Artigas, Vilanova. Aos formandos da FAU-USP 1964 in Caminhos da arquitetura; [organizao Jos Tavares Correia de Lira, e Rosa Artigas], ed. Cosac e Naif, So Paulo, 2004, p. 82. 19 Idem 18 p. 83. 20 Idem 18 p. 84.
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tcnico, os grandes problemas que enfrentamos de ordem social, at a ocupao mais ampla de nosso territrio. E finaliza o discurso:
Estudantes de ontem e arquitetos de hoje, tendes tradies de patriotas. No haveis de desfalecer, isolados, das duras lutas que trava nosso povo para construir uma ptria livre e independente. Construres o s m o n u m e n t o s q u e c o m e m o r a r o a s u a v i t r i a . 21

Um ano aps este discurso de Artigas, formou-se Jorge Caron na FAU em 1965, antes de ingressar no curso j trabalhava com artes plsticas e com teatro, dominava muito bem o desenho conhecia diversas tcnicas, fazia belssimos desenhos em aquarela, pastel e grafite. Havia uma exposio chamada Artista de Domingo organizada desde 1956 pelos alunos da FAU, a inteno era divulgar os trabalhos e atividades extracurriculares dos alunos, e Caron, ainda nem era aluno efetivo e ganhou meno honrosa em 1957 e faturou o 3 Prmio em 1958 com seus desenhos e aquarelas. Ainda em 1965 realizou uma Exposio Individual com 60 desenhos no Teatro Oficina em So Paulo. Jorge Caron fez parte da equipe liderada por Paulo Mendes da Rocha junto com os arquitetos Julio Katinsky e Ruy Ohtake no projeto do Pavilho do Brasil na Expo 70, em Osaka Japo. Para muitos este projeto representou um marco simblico, por representar em sua totalidade o discurso ideolgico da arquitetura paulista. A grande laje, a cobertura nica que responde a todos programas, possibilita a integrao social e a reduo das barreiras entre pblico e privado. Alm do ...virtuosismo no emprego da tecnologia, mostrando o compromisso da arquitetura com o desenvolvimento tecnolgico e conseqente emancipao tecnolgica e cultural do pas; a continuidade do piso no trreo mostrando a ausncia de b a r r e i r a s e n t r e i n t e r i o r e e x t e r i o r , e n t r e p b l i c o e p r i v a d o . 22

Maquete Pavilho Brasil na Expo 70, OsaKa in revista Acrpole , n.361, 1969, p. 14

21 Idem 18 p. 85. 22 BASTOS, Maria Alice de Junqueira. Ps-Braslia: Rumos da Arquitetura Brasileira: discurso, prtica e pensamento. So Paulo, perspectiva: FAPESP, 2003, p. 20.
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Alm do mrito como excelente projetista Jorge Caron foi professor desde o primeiro ano de formado, posteriormente coordenou cursos de arquitetura em So Paulo (Faculdade Belas Artes) em Franca (UNIFRAN) e So Carlos (EESC-USP). Caron teve em torno de 40 publicaes, distribudas entre revistas, jornais e congressos. No conjunto de sua produo as temticas que trata so variadas, mas esto sempre ligadas e comentados em dimenses gerais e maiores, como se para falar de cada assunto ele abrisse seu leque de referncias e os relacionasse a tantos outros mais. De modo geral, seus textos so como uma conversa, sempre prximos do leitor. marcante a clareza e a didtica na exposio de seus pensamentos, marcado pelo hbito de expressar-se atravs de analogias e metforas, Caron nunca abandonou a ironia. Sua mensagem clara e objetiva, o modo como pensa, seu posicionamento e discurso esto sempre presentes e explcitos nos textos. Atravs de suas palavras, Caron exps e discutiu sua viso de mundo. Viso essa que concentra uma intensa reflexo sobre os ideais transformadores, pela juventude embebida de utopia e o estreito vnculo estabelecido entre a cultura e poltica. Uns exemplos so os artigos sobre projetos de residncias, que publicou na revista Casa e Jardim, onde o projeto em si pouco comentado e o foco de sua discusso so as formas de agrupamento das pessoas, a cidade e suas relaes. Ao projetar uma casa, Caron no se prende ao objeto nico, mas se preocupa com o conjunto delas, pensa o prottipo, a resoluo dos problemas em massa, em larga escala, em produes industriais, leves e eficazes.

Alm do engajamento social e poltico que cercou suas palavras, h uma presena fundamental de poesia em seus textos. O tom potico apresentou e descreveu muitos de seus projetos. O artigo da Acrpole n. 385, inicia a apresentao de cada um dos projetos com uma poesia, de referencia nitidamente concreta. Outro bom exemplo foi a publicao da
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torre da TV cultura na revista Projeto, 151, 1992. A ltima pgina est representada somente pelos seus desenhos e palavras, que merecem ser vistos pessoalmente.

Foram selecionados trs textos de Caron que alm do contedo temtico interessam por demonstrar a maneira objetiva e irnica que expressa suas idias. Depois da seleo, pode-se relacionar os textos de Caron aos principais temas existentes nos discursos de Artigas. As relaes entre eles so expressas pelos temas tratados a seguir:

O campo de atuao do arquiteto

Segundo Jorge Caron no artigo Emprego e desemprego publicado na revista PROJETO n.24 em 1980, para entender o desemprego atual preciso em primeiro lugar analisar as condies de emprego. Inicia com uma breve anlise do modelo econmico imposto no pas. Faz um relato (at um pouco irnico), dos sucessivos modelos histricos que o pas vivenciou, desde:
...um pas de mineiros contrabandistas de ouro e paulistas ladres de ndios e gado, cercados policialmente por uma coroa que lhes fornecia sal a alto preo... at o modelo... de substituio de importaes (a partir desta guerra) que serviu de soleira ao modelo exportador de produtos industrializados (a partir da dcada de s e s s e n t a ) 23.

Nesta ltima passagem, fala de um sistema monopolista (onde se vende matria prima e importam-se bens industrializados) para uma estrutura dominada pelo capital multinacional que, ... trocando em midos, eles nos alugam manuais a alto preo e ns lhes vendemos as mercadorias p r o d u z i d a s c o m m o d e o b r a b a r a t a . 24 A mo de obra empregada aquela capaz de traduzir e manipular os manuais impostos pelas multinacionais. Nesse sentido a industrializao do pas passa a ser um aspecto decadente do desenvolvimento nacional. Este projeto econmico que estamos envolvidos define um mercado direcionado ao destino da sua produo, um mercado de trabalho e por conseqncia um mercado de empregos. Este mercado estabelecido tem

23 C A R O N , J o r g e . E m p r e g o e d e s e m p r e g o , P r o j e t o n . 2 4 , o u t / n o v , 1 9 8 0 . 24 Ibidem 23.
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limites e deixa de fora uma grande parcela da populao, ...esta parcela externa ao mercado chamada de mercado informal e o reino das n e c e s s i d a d e s n o s a t i s f e i t a s , c u j a s a t i s f a o n o c o n s t a d o m o d e l o . 25 E alm de envolver a grande parte da populao, a parcela mais carente, tambm violentada por projetos e intenes obscuras que o modelo nem se preocupa em disciplinar. Caron defende que este um momento ideal de se mudar a atuao dos profissionais, necessrio se organizar para realizar novas proposies neste mercado informal, j que o pas passa por uma reviso dos meios energticos de produo, e numa escala maior as massas trabalhadoras em todo o mundo reivindicam por condies mais justas e a melhoria da qualidade de vida.
Portanto a perspectiva que nos cerca a de estruturao de novas formas de organizao da produo tcnica, capaz de, no interior da populao, permitir a inveno de novos projetos e novos m o d e l o s , a b a n d o n a n d o a p r t i c a d e r e p r o d u z i r m o d e l o s i m p o s t o s . 26

O texto Emprego e desemprego, analisado acima mostrou de forma objetiva o pensamento de Caron sobre os campos de atuao dos arquitetos. A partir dos modelos econmicos implantados no pas, ele fez uma reflexo para constatar a necessidade de mudana que os arquitetos devem instaurar nos seus campos de atuao. Entretanto preciso desvincular a prtica do arquiteto ao limitado mercado, que exclui a verdadeira necessidade da grande parcela da populao. Pode-se entender esta proposta de Caron como o desenvolvimento da preocupao colocada por Artigas nos discursos para seus alunos. A necessidade dos arquitetos em ampliar e diversificar os campos de ao profissional, atendendo a grande parcela da populao.
Os jovens arquitetos brasileiros tm, pois, pela frente um vasto campo de ao, cada vez maior medida que o nosso povo for avanando no caminho do progresso e se libertando do atraso em q u e v i v e . 27

No h duvida da influncia e das afinidades ideolgicas do mestre Artigas no percurso de Caron. Um momento importante, que muito orientou e partilhou-se ideais, foi liderado por Artigas na reforma curricular de 1962 na FAU-USP.

25 Ibidem 23 26 Ibidem 23 27 Artigas, Vilanova, 1915-1985. Caminhos da arquitetura; [organizao Jos Tavares Correia de Lira, e Rosa Artigas], p. 61, ed. Cosac e Naif, So Paulo, 2004.
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Em 1962, com a nao em processo de modernizao, passando a um modelo industrializado importador de tecnologia, a FAU-USP se reformula, colocando um novo padro para o ensino de arquitetura c o m p a r m e t r o s e m i n d u s t r i a l i z a o , d e s i g n e p l a n e j a m e n t o . 28

Ao mesmo tempo em que aumenta o campo profissional, preciso que o arquiteto pense, raciocine em escala industrial, as solues dos problemas esto na produo em massa, em grandes quantidades a um baixo custo. Neste sentido, possvel identificar em diversos momentos, nos projetos e textos de Caron, solues visando atender esta preocupao.
Tratava-se de fazer mveis para uma sala de jantar e banquetas para um estar. Mas por peculiaridades minhas (formao, traumas infantis, etc.) me sempre difcil pensar alguma coisa individual. Tal como um mvel em um para uma de sala. A tendncia no de ao pensar, automaticamente, disposio com termos plano de prottipo, indivduo. nvel do

Prottipo implica numa perspectiva de produo, uma industria pesquisa. Projetar prottipo projetar ao nvel de reproduo aos milhares, ao nvel d e r e b a t i m e n t o s o c i a l , d e e l a b o r a o i n d u s t r i a l . 29

Em outras partes dos textos de Caron, poderemos observar esta mesma preocupao com a racionalizao, com a produo em larga escala, ressaltada muitas vezes pelo mestre Artigas, a promessa do progresso e da tcnica so horizontes que perduraram perante geraes.

O planejamento urbano.
No artigo Uma casa um prottipo, publicado na Casa e Jardim n. 214 em 1972, o modo irreverente e at mesmo irnico da personalidade de Caron aparece na primeira frase do texto que esta em negrito e diz: O i m p o r t a n t e m e s m o a c i d a d e . 30 C a r o n a r g u m e n t a s o b r e a f r a g m e n t a o da cidade em vrios tipos de unidades. Estas se relacionam umas com as outras atravs de sistemas de distribuio, zonas, unidades de freguesia. O lote no uma unidade. Contrrio do que pensamos, o lote uma frao de unidade. E a casa aquilo que ocupado no lote, parte integrada da paisagem, seu conjunto

28 CARON, Jorge O. Notas para um projeto de ensino de arquitetura. Projeto n. 99, p. 98, mai. 1987. 29 CARON, Jorge O. Mveis com material no convencional, Casa e Jardim, vol. 93, fev. 1971. 30 Grifo do autor.
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pode ser chamado de habitao, ai sim uma unidade. Portanto podemos d i z e r q u e a c a s a n o u m t i p o . U m a c a s a u m p r o t t i p o . 31 Neste momento Caron nega a idia de cidade dentro do lote, pensa a casa como sub unidades que articuladas e com um nmero de repeties determinadas formam uma unidade urbana. Classifica este projeto da seguinte forma: Esta casa um prottipo de moradia para unidade urbana de baixa densidade. Assim ele justifica o grupo que este projeto est inserido, dentro das diversidades e hierarquias que formam a cidade. Sobre os detalhes do projeto e as solues tcnicas empregadas, Caron usa as fotografias como guia para descrever os ambientes, os materiais utilizados e as tcnicas adotadas. No artigo Residncia em Botucatu projeto de uma residncia publicada na revista CASA E JARDIM n.224 em 1973, Caron refora seu pensamento e viso de mundo, preocupado com a coletividade e os problemas da massa, comenta sobre a grande parcela da populao que vive em condies precrias e pobres. E questiona, o que procura a esmagadora minoria que busca um arquiteto para construir sua casa, originalidade?
Em parte, concordamos. Realmente, tem muito arquiteto alfaiate tirando medidas do cliente para costurar-lhe a casa, avaliando-lhe as banhas, e os pruridos classistas, para entoar-lhe um espao.

Para Caron h duas maneiras de encarar o projeto de uma casa:

Como objeto nico, privado, em concorrncia consumstica com os demais vizinhos, irrepetvel, passvel de um plgio, enfim, um "tipo". Ou um prottipo, repetvel exausto, que extravasa a si prprio na formao de traados urbanos, atendendo a qualquer um na amplido de sua interiorizao ou de sua participao. O que aquela maneira possa ter de lrica, esta teria de pica. M o d e s t a m e n t e , s o u m a i s a s e g u n d a h i p t e s e . 32

Aqui Caron reafirma as idias j colocadas no artigo publicado no ano anterior. O projeto se explica atravs das peas grficas sem qualquer comentrio escrito. Suas palavras ressaltam o conceito do projeto:
Quero abrigar-lhe a liberdade de ser e mudar, de entrar e sair sem formalizar-se, de estar sem ser coagido pela "riqueza" do espao. Abrigar os mil fenmenos de liberdade, muitos dos quais desconheo. Falando em casas e nos limites desta viso, este

31 Grifo do autor 32 CARON, Jorge. R e s i d n c i a e m B o t u c a t u . Casa e Jardim, v o l . 2 2 4 , s e t . 1 9 7 3 .

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projeto

uma

tentativa.

Se

nela

houver

algo

de

"original",

d e s c u l p e m - m e . A p r x i m a s e r m a i s c h o . E m u i f o r m o s a . 33

A idia do planejamento, do plano diretor para as cidades, esta muito presente nas falas de Artigas, em diversos textos de Caron, tambm se identifica como centro das preocupaes a questo urbana, o crescimento desordenado das cidades, e os graves problemas ocasionados pela ausncia de planejamento. As duas publicaes da revista Casa e Jardim sobre projetos residenciais de Caron apresentadas anteriormente, a todo o momento se referem ao conjunto cidade. A coletividade muito solicitada e contundente nos textos de Caron, principalmente quando se fala em residncia familiar, pensamos imediatamente em individualidade, e o seu discurso nos remete ao raciocnio oposto, ao conjunto , a grande massa humana que somos.

A necessidade de utopia.
Nas palavras de Artigas, um ponto de destaque a contradio que enfrentamos na nossa condio cultural, de um lado o avano tecnolgico e de outro a maior Caron parte tambm da se populao preocupa vivendo em nos em condies perante de a precariedade. situar

realidade, por mais perversa e difcil que ela seja, faz questo de problematizar, e nos convoca para o enfrentamento destes problemas. Longe de um idealismo ingnuo, a crena e a utopia de Caron tem suas razes nos discursos e nas palavras de ordem de Artigas.
Voc talvez no tenha percebido, mas somos massa, uma vasta massa planetria, e no vejo susto nenhum nisso, timo. Se agente considerar que o conhecimento um s para todos os humanos, e que em qualquer ponto do planeta se possa obter os frutos do avano tecnolgico decorrentes daquele conhecimento, f o r m a r p a r t e d e s s a m a s s a u m o r g u l h o . 34

Na

continuao

deste

trecho

Caron

confessa

desmanche

deste

pensamento, e na ltima linha justifica sua utopia.

...Sei que isso no l muito verdade, hoje estamos na massa, ao lado do vietnamita estripado por um engenho de alta tecnologia e de um indiano faminto pela ausncia de um outro engenho dessa

33 Ibidem 32. 34 Caron, Jorge O. Minha casa tem que ter isto, isso e aquilo. Casa e Jardim, vol. 211, ago.1972.
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mesma tecnologia. Mas do feitio do mundo colocar sempre uma u t o p i a n o h o r i z o n t e . 35

curioso notar quando Caron fala da utopia como um feitio do mundo, de certa forma ele acredita na promessa moderna, mas j confessa que esta ciente da sua derrota e da promessa que no ir se cumprir. Mas interessante notar pelo perfil profissional de Jorge Caron, que sua prpria trajetria formao foi do resultado arquiteto, da grande preocupao a de Artigas na atual do ...sobre personalidade multifacetada

arquiteto sem que ele, em sua ao multifria, perca seu perfil original, sua viso humanstica dos meios e dos modos carinhosos de tratar o e s p a o f s i c o p r o j e o d o h o m e m c o m o s e r . 36 Para concluir, considero que Jorge Caron, alm de partilhar dos princpios idealizados pelo mestre Artigas, incorporou os debates e conflitos do contexto cultural em que viveu. A versatilidade profissional capaz de exercitar e transitar muito bem entre disciplinas e campos de linguagens distintos como teatro, cinema, arquitetura e ensino, responde em certo sentido aos desafios colocados pelo seu tempo. Um projeto muito conhecido realizado por Jorge Caron na cidade de So Paulo, foi a Torre da TV Cultura, que em certo sentido sintetiza muito dos ideais paulistas, falo aqui no seu sentido simblico, pela representao de progresso, desenvolvimento tecnolgico, inserida na cidade, desenhada como marco remodelando a paisagem urbana, como referncia, e ao mesmo tempo respondendo a uma srie de desafios, desde a fundao at s u a m o n t a g e m . 37

Bibliografia
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