Atelier Iconografic Tehnica iconografiei Tehnica iconografiei este complex i specific; treptele pictrii icoanei au fost elaborate n vechime,

iar aceast consecutivitate nu se supune schimbrilor i, prin tradiie, se transmite iconarilor din generaie n generaie. Din aceast pricin, iconarii nceptori trebuie s urmeze rnduielii cu strictee i fr de abatere. Dac ns din cauza mprejurrilor suntem nevoii s folosim alte tehnici i materiale, atunci fiecare iconar trebuie s se team cel mai mult ca nu cumva s tirbeasc ceea ce este mai important: imaginea tradiional a icoanei i treptele alctuirii ei. Fiecare icoan const din patru pari principale, adic straturi. Primul strat, un panou de lemn (sau o bucat de panz) constituie baza ei. Al doilea strat, grundul - preparat din praf de cret i clei. Al treilea strat este pictura care consta din desen i materiale pentru pictur: pigmeni preparai cu emulsie natural de ou sau cu o emulsie artificial (cazeino-uleioas sau acetat de polivinil). Al patrulea strat, care protejeaz pictura de aciuni din exterior, este o pelicula subtire de ulei vegetal solidificat sau verni n concordan cu toate acestea, lucrul asupra icoanei se mparte n patru etape de baz: alegerea suportului, aplicarea grundului, pictura i consolidarea ei cu verni. Etapele iconografiei Alegerea suportului i prelucrarea lui Lemnul pentru icoan se alege din cteva specii lemnoase, precum sunt teiul, pinul, bradul, arinul, zada, chiparosul, fagul. Este de preferat chiparosul, teiul i arinul. Lemnul de chiparos nu se curbeaz sub aciunea modificrilor atmosferice i n el nu se dezvolt cariul (datorit mirosului specific al chiparosului). Esenele de lemn de tei i arin fiind uoare, sunt ndemanatice, deoarece iconografia necesit o poziie orizontal a lemnului (spre deosebire de picture de evalet) i permite iconarului s schimbe poziia icoanei n diferite direcii. Sunt cele mai indicate pentru icoan. Lemnul de mesteacan, ndeosebi de plop tremurtor, molid i alte esene puin valoroase, nu este practic (dei este folosit adeseori); acestea fie ca au mult rina (rina iese din lemn i dup uscare, uneori chiar prin suprafaa de lucru), fie ca sunt foarte poroase (mesteacanul, plopul) i sunt sensibile (i receptive) la schimbrile de temperatura i umiditate a aerului, din care pricin se curbeaz puternic i crap. Cu totul nepotrivit este lemnul de stejar care, datorita structurii sale speciale. poate crapa sub grund. Scndura destinat icoanei trebuie s fie dintr-un lemn foarte bine uscat. n vechime, uscarea se facea n aer liber ntr-un timp destul de ndelungat. Astzi, uscarea lemnului se realizeaz ntr-un timp mai scurt, n usctorii speciale, fr ns a da rezultatele de altdat. In scndura dintr-o bucat sau alctuit din mai multe pri lipite, cu scopul prevenirii curbrii (scorojirii), n spatele icoanei, transversal fibrelor lemnoase se fac taieturi care se largesc n profunzimea lemnului. n aceste lcauri (scobituri) se pun pene - scndurele nguste - fcute n forma scobiturii i pregatite din lemn mult mai dur dect lemnul icoanei (spre exemplu, din stejar).

Cele mai rspndite pene sunt cunoscute sub denumirea de traverse". Forma scobiturii n care sunt puse se numete coada de rndunic". Dar menirea lor de a se mpotrivi curbrii lemnului nu este mplinit ntotdeauna. Lemnul se usuc, se curbeaz i penele adeseori cad din scobituri. Din aceast pricin penele se mai puneau n capetele scndurilor, de unde este aproape cu neputinta s cad. Pe partea din fa a lemnului se sap o adncitura plan, n jurul creia rmne intact rama" sau cmpul". Partea adncit a icoanei se numete sipet. Cu timpul, la lemnele dintr-o singura bucat nu se montau pene. Cnd panoul era alctuit din mai multe scnduri, se foloseau pene aplicate, fixndu-le cu ajutorul cuielor de fier forjat. Variante de suport modern Astazi cnd industria prelucrrii lemnului s-a dezvoltat aa de mult, au aprut pe pia anumite suporturi care nlocuiesc aproape cu succes suportul tradiional. i amintim aici suportul din PAL i MDF. Suportul din PAL este compus din achii foarte nici de lemn care sunt amestecate cu un lian sau clei ntritor. MDF-ul este obinut prin descompunerea chimic in particule minuscule a lemnului formduse o past care se preseaz si se ntrete. Din punct de vedere mecanic, compoziia este foarte asemntoare cu a lemnului. Se poate prelucra exact ca i lemnul masiv. Avantajul acestul tip de suport este c lemnul nu mai lucreaz, nu crap sau se ncovoaie. Umiditatea ptrunde mai greu datorit compoziiei si densitii. Dezavantajul la acest suport este greutatea un pic mai mare dect cea a suportului tradiional. Pregtirea lemnului pentru grunduire Dac lemnul este foarte neted, suprafaa ce urmeaz s fie grunduit trebuie zgriat. Pentru aceasta se foloseste un obiect ascutit la vrf. Aceasta se face pentru ca pnza - i mpreun cu ea i grundul - s adere mai bine la lemn. Dac ntr-un lemn nou sunt noduri pe suprafaa de lucru ele trebuie scoase i umplute cu lemn lipit cu clei. Nodurile au tendina ca, n timpul uscrii lemnului (nodurile nu se usuc niciodat) s ias n afar suprafeei. Dac le lsm n structura lemnului, ulterior ele vor disloca grundul. Cleiurile Cel mai bun clei este cel de pete i se obine din vezicile nottoare ale petilor cartilaginoi: morun, nisetru, cega .a. - prin curarea i prelucrarea vezicilor cu soluie alcalin, apoi splarea i uscarea la soare. Un clei bun de acest fel are o putere mare de legare i, de asemenea, o mare elasticitate; pe lang acestea, este aproape incolor. Utiliznd cleiul de pete, ndeosebi n grund, trebuie sa fim foarte ateni, deoarece, datorit puterii lui mari de legare (mult mai mare decat a gelatinei de calitate superioara i decat a cleiului de tmplrie), dac este utilizat cu nepricepere, poate provoca crpturi n grund. Un alt clei folosit des n grundurile iconarilor este cel de piele de iepure. Are o putere mare de legare i este rezistent. Se gsete sub forma se granule de culoare maronie. Un alt clei folosit este cel obinut prin fierberea oaselor diferitelor animale. Este inferior calitativ celui din piele i are miros urt.

Impregnarea suportului cu clei nainte de a aplica grundul peste care se va picta icoana este necesar impregnarea suportului cu clei si lipirea unei pnze la care s adere grundul. Impregnarea suportului se face cu o solutie de clei de iepure (sau oase) n concentraie de 5% adic 50 de grame de clei granule pentru 950 ml. de ap. Se las la nmuiat cteva ore (4-5 ore) apoi vasul n care s-a pregtit soluia de clei se aeaz ntr-un vas mai mare in care este ap i se pune la foc mic. Acest procedeu poart numele de baie de aburi. Vasul cu clei poate fi afundat n ap sau aa cum se face corect, dup cum se numete i operatiunea, poate sta deasupra apei folosind pentru fierbere aburii degajati. Fundul vasului cu clei nu trebuie sa ating fundul vasului cu ap. Pentru a nu fierbe prea tare (cleiul) trebuie verificat temperatura s nu depaseasc 60 de grade. Pentru aceasta folosim un termometru pentru ap. n lipsa termometrului putem verifica prin nmuierea degetului n clei: cnd nu mai putem ine degetul n clei, mcar pentru 2 secunde, atunci cleiul este fiert. Este indicat ca n timpul fierberii s acoperim vasul mic, cel cu clei, cu o panz umed pentru a nu se evapora apa din clei i astfel s-i creasc concentraia. Cleiul obinut se aplic cu pensula n strat gros i fierbinte innd vasul de clei n baia de aburi. Cleiul trebuie aplicat fierbinte pentru a intra bine n fibra lemnului. Cleiul rece nu ptrunde n fibre i se gelatinizeaz pe suprafaa lemnului dndu-i un aspect nengrijit. Se aplic 1-2 straturi n funcie de absorbia lemnului. Dup impregnare se las la uscat pn a doua zi. Aceast impregnare a lemnului se face pentru a impiedica absorbia cleiului din stratul urmtor adic din pnza ce se va aplica pentru aderena mai bun a grundului. Important: Pentru a facilita ptrunderea cleiului ct mai bine n porii lemnului pensulm pe suprafaa suportului un strat de ap care va deschide canalele fibrelor. La scurt timp impregnm suportul cu clei. Chituirea n cazul n care avem nevoie sa chituim o anumit poriune lips sau o gaur din suportul icoanei, atunci procedm n felul urmtor: preparm o soluie de clei de concentraie mare (30% - de ex. 30 grame granule clei pentru 70ml.ap). Punem n palm o lingur de praf de cret iar apoi turmn picturi de clei i amestecm pn obinem o past moale, destul de lipicioas. Frmntm pn devine o mic bil. Cu o spatul umplem cu generozitate, fr s netezim, gurile. Lsm s se usuce cel puin dou ore apoi lefuim. Pensulm apoi cu clei deasupra pentru impregnare. Aplicarea pnzei Pentru o mai bun aderen a grundului la suport i pentru pstrarea o perioada ndelungat a stratului de grund i pictur, se lipete o pnz din bumbac cu textur mai rar care n prealabil a fost splat i uscat pentru a evita strngerea la ap a pnzei. Se taie dup msurile suportului incluznd i canturile dar cu un centimetru mai mare de rezerv. n loc de panz se mai folosete i tifonul.

Preparm o soluie de clei de concentraie 14% -140 gr. granule clei pentru 860 ml. ap. Se umezete tot suportul cu clei apoi se aterne pnza pe suportul ud i se ntinde cu mna pn la margini i pe cant. Cu pensonul lat se impregneaz din nou pnza cu clei insistnd pe toat suprafaa astfel nct cleiul s ptrund pnza. Se las s se usuce pn a doua zi. Se taie restul de pnz de pe margine cu un cuter sau se slefuiete cu glaspapir. Grundul pentru icoana Pentru prepararea unui grund slab, absorbant, avem nevoie de un liant - cleiul, apoi o materie inert - praf de cret (i caolin). Pentru grundurile semigrase i grase adugm un plastifiant - miere, cear, parafin sau glicerin. Cleiul pentru grund Preparm o soluie de clei de concentraie de 8% - 80 gr. clei granule pentru 920 ml. apa. Procedm n acelai mod ca i la cleiul pentru impregnare. Adic: punem vasul cel mai mic ap i clei granule la inmuiat, apoi l fierbem n baia de aburi, avnd grij s nu depim temperatura de 60 grade. Important: cleiul isi pierde proprietatile de lipire si durabilitate prin fierberea la o temperature mai mare de 60 grade. Grundul Dup prepararea cleiului adaugm praful de creta. Presaram, fr s amestecm, pe toat suprafaa vasului cu clei nclzit, praful de cret pn se acoprer tot cleiul (nu trebuie s rmn praf de cret nenmuiat). Lsm s se nmoaie circa o or i apoi amestecm cu o pensula mai groas. Nu agitai sau batei continutul pentru a nu face bule de aer. Bulele de aer se produc la amestecarea i la nclzirea prea tare a grundului. Se strecoar grundul prin tifonul mpturit n mai multe prti, 2-3 parti. Operaiunea se repeat de 2-3 ori pentru a obine un grund fr impuriti Grundul obinut se aterne apoi n straturi successive i perpendiculare. Primul i al doilea strat de grund se aplic n felul urmtor: lum cu o lingur grund i punem pe pnza suportului; cu degetele ntindem grundul astfel nct s intre n textura pnzei pentru a nu rmne aer si guri. Procedm astfel pn toat suprafaa este acoperit cu grund. La fel i pentru stratul al doilea. Minile trebuie s fie absolut curate, deoarece o pat de grsime format intmpltor poate strica totul. Apoi cu o pensula sau spaclu ntindem urmatoarele straturi. Cu ct straturile de grund sunt mai subtiri, cu att este mai mica posibilitatea de a crapa grundul. Grundul, aplicat n strat gros, face crpturi dupa cteva ore, din pricina c umezeala lui - fiind aplicat pe un suport gros de lemn - poate s se evapore doar ntr-o singur directie, iar straturile superficiale de grund, ntrindu-se rapid, se contract, straturile profunde rmnnd umede i din aceast cauz stratul superficial se crap i marginile crpturilor iau o form rotunjit. In mod normal vor fi necesare cinci straturi.

ntre straturi nu trebuie lsat prea mult timp pentru a se usca complet ci ele trebuiesc aplicate imediat ce satratul precedent s-a ntrit. Deci ideal ar fi ca ntr-o zi s fie terminat operaia de grunduire a suportului. Pentru a obine un grund mai fin i mtsos, putem aduga odat cu praful de cret, praf de caolin. Proporii: pentru o soluie de 1 litru de clei folosim 1 kg. cret. Sau 750 gr. cret i 250 gr. caolin. lefuirea grundului n ziua de astzi se folosesc diferite metode de lefuire a grundului. Cea mai uzitat este cea cu glaspapir de granulaie fin pus pe o bucat de lemn sau cu mna simpl. O alt metod este cea cu piatra de slefuit, o gresie mica, de 5/7 cm. Se nmoaie piatra n ap. Apoi se nmoaie si o mic suprafa din grund. Imediat se lefuiete acea poriune umezit prin micari de rotaie pn aluneca liber. Se netezete apoi grundul cu spaclu sau se mai poate folosi o cartela telefonic. Se repeat operaiunea apoi pe alt suprafa pn se termin de lefuit tot suportul. Nu insistai prea mult pe suprafa i nici nu umezii grundul de doua ori la interval scurt de timp. Dup lefuirea cu piatra finisati cu glaspapirul. Astfel vei obtine o suprafata neted. Etapele pictrii unei icoane Dup prepararea suportului pentru icoana urmeza pictarea ei in urmatoarele etape: Desenul Grafierea sau incizia Aurirea Trasarea aureolelor si executarea scrisurilor Eboa sau prima culoare Aplicarea luminilor si umbrelor Vernisarea Desenul Pentru iconarii nceptori indicat este s copie ct mai multe din modelele consecrate ale meterilor iconari pentru a cpta experien. Copierea acestor desene sau modele de icoan se realiza n vechime cu foaia de calc. Astazi datorit tehnicii aceste desene se pot copia i multiplica foarte usor i repede. Avnd modelul de executat si ntocmit dup msurile suportului trecem la aplicarea lui. Intr-un mod simplu, ajutndu-ne de o foaie de indigo pus sub model, trecem cu un pix, a crui past a fost consumat, peste liniile principale ale desenului. Ridicm foaia i verificm desenul. Incizia Cu un ac sau cu vrful unui compas, trecem peste liniile desenului adncindu-le cu grij ca nu cumva s apsm prea tare. Dup aceast operaiune putem slefui cu un glaspapir fin liniile de indigo ale desenului ntruct acestea pot strbate mai tarziu stratul de culoare ce se va aplica. Pentru incizie va fi mai usor dac udm foarte puin grundul. Aurirea

Pe locul unde dorim s aplicm aur ( aoreole, fonduri sau veminte) aplicm mai nti cteva straturi de serlac dizolvat n alcool tehnic (14% - 140 gr.fulgi de serlac pentru 860 ml. alcool tehnic). Acest strat de serlac va mpiedica absorbia excesiv a mixtionului de ctre grund (mixtionul-solutie care dupa uscare are calitatea de a lipi foita de aur). Dup uscare lefuim cu glaspapir foarte fin fr s apsm prea tare. Intindem apoi mixtionul (soluia de lipire). Cele mai folosite sortimente de mixtion sunt cele cu uscare de 15 minute, 3 ore sau 12 ore. Cel mai indicat este cel de 12 ore. Dup relativa uscare verificm dac mixtionul "cnt" trecnd degetul umezit pe suprafaa suportului. Trebuie s fie lipicios si s scoat un sunet de frnare. Atenie! Nu se las mai mult dect trebuie s se usuce mixtionul. Uscarea definitiv duce la imposibilitatea de a lipi foia. Nu este indicat s folosim mixtionul de 15min.,care este pe baz de ap, la lipirea slaghtmetalului (imitaia de aur) ntruct oxideaz foia. Mixtionul de 3 sau 12 ore se ntinde cu podul palmei n strat foarte subire. Nu este indicat s se ntind n strat gros. Foiele de aur le gsim n comer sub denumirea de aur liber, sau pe suport de hrtie - aur transfer, sau mai ntlnim autocolant. Mai uor vom lucra cu cele care au suport de hrtie deoarece nu exist pericolul ruperii foiei. Lum cu atenie cte o foi i lipim din coltul drept de sus al icoanei spre stnga rnduri orizontale. Cu foia de slaghtmetal procedm astfel: lum o foaie de scris pe care o introducem sub foi i ridicm. Punem apoi o alt foaie de hrtie deasupra dup care tiem cu un foarfec att ct ne trebuie, in funcie de spaiul unde vrem s lipim foia. Apsm apoi cu un penson moale pentru a se lipi mai bine dup care punem o foaie de hrtie peste foiele aplicate pe suport i netezim cu podul palmei pentru a se lipi foarte bine foiele. Dup lipire se aplic un strat de alcool cu erlac pentru protejare. Trasarea aureolelor si executarea scrisurilor Dup aplicarea foiei de aur se trag aureolele cu un compas i se scrie numele sfinilor, sfntului sau scenei religioase dup caz. Astfel sfinii deja scrii cu numele vor ndruma i ei iconarul spre o execuie ct mai bun a icoanei. Eboa sau prima culoare Pentru execuia cromatic avem nevoie de pigmeni sau culori tempera i un liant, o emulsie. Pregatirea emulsiei. Dintre toate emulsiile cunoscute, cea mai folosita este cea cu galbenu de ou. Reeta: se sparge un ou, se separ galbenuul de albu i se amestec apoi glbenuul cu dou pri de ap sau o parte ap i una de oet (oetul pstreaz emulsia pentru o mai lung folosire). Se ia ca unitate de msur gaoacea de ou. Se amesteca i se strecoar. Culori sau pigmenti. Putem folosi culori tempera n tub din comert sau prafuri oxizi sau pigmeni. Indicat ar fi ca pigmenii s sa fie minerali, anorganici iar nu organici. Cnd un pigment nu se amestec bine i se adauga puin alcool tehnic. Punem apoi eboa, adica culoarea de baza pentru fiecare vemnt, ornament, cldiri, fee ,mini etc. Trebuie mentionat c se pornete de la culoarea cea mai nchis. Luminile si umbrele Dup eboare se pun luminile si se trag contururile.

Luminile se obin deschiznd nuana folosit la ebo. Aceast metod este specific iconografiei bizantine, de la inchis spre deschis. Vernisarea icoanei Dup finalizarea icoanei i din punct de vedere cromatic icoana se las s se usuce cteva zile (apte zile) dup care se verniseaza sau lcuiete. Dintre verniurile din comer se poate folosi verniul D'amar sau Tempera Briliante. Se mai poate folosi i lac, de ex: "Badulac" ( la magazinele cu lacuri si vopsele) dar s se dea n strat subtire. Se lasa apoi la uscat atat ct este necesar.