UNIVERSIDADCRISTBALCOLN

MaestraenHistoriadelPensamiento
IntroduccinalaEsttica Dr.EdgarVite LaIconoclasiaFuturista

LuisGuardadoSnchez 2011

LaIconoclasiaFuturista El trmino futurismo tiene su origen en 1909, ideado por el poeta Filippo Tommaso Marinetti (18761944). La actividad de Marinetti para la difusin de los conceptos y las obras del futurismo fue incalculable. Entre 1909 y 1918 edit cerca de 40 manifiestos signados por l o por sus discpulos, y otra cifra semejante hasta 1938, adems de viajes, conferencias, actos, lecturas e intervenciones pblicas en teatros y cafs, que regularmente culminaban en peleas generalizadas. Aunado a esto, su afn en la difusin de las obras pictricas de los nuevos artistas italianos, lo convierte en el prototipo del promotor de arte. Y la constante entre esos textos y obras es una bsquedadeladestruccindelpasado. Iconoclasiaesunaexpresinengriego,queprovienede,rompedordeimgenes,y es la destruccin deliberada dentro de una cultura de las imgenes religiosas y otros smbolos de lamisma,normalmentepormotivosreligiososopolticos.Laiconoclasiasueleserun componente de los cambios polticos o religiosos que ocurren en el devenir de una sociedad. No debe confundirse con la destruccin por parte de una sociedad de las imgenes de otra, como ejemplo, la ocurrida durante la Conquista de Mesoamrica por los espaoles en el siglo XVI. Tampoco se refierealadestruccinespecficadelasimgenes deun gobernante conelfindequeelpueblolo olvide tras su muerte o derrocamiento, como en el caso de Akenatn, en el Egipto Antiguo (damnatiomemoriae). EnsentidoestrictoserefierealaherejaquealterlapazdelaIglesiaOrientalenlossiglosoctavo ynoveno,ydesembocenelcismaconOccidente.Actualmenteseaplicaenunsentidofiguradoa una persona que desprecia o rompe con los dogmas o convenciones establecidas. Algunos ejemplosdeiconoclasia: La destruccin de las imgenes estatales politestas romanas durante el proceso de cristianizacindelImperio La Beeldenstorm, holands para tormenta de estatuas, tambin llamada Furia Iconoclasta, durante la Reforma Protestante y las guerras de Religin subsiguientes, es la destruccindeimgenescatlicasentendidascomotradicionales. Durante el siglo XVIII, la mayora de los moai de la Isla de Pascua fueron derribadas duranteconflictosiconoclastas.

Durante la Revolucin francesa, el pueblo destruy gran cantidad de piezas religiosas y monrquicas.

La estatua de Napolen en la columna de la Place Vendme, en Pars, fue el objetivo de la iconoclasia en varias ocasiones: destruida tras la Restauracin Borbnica, restaurada por Luis Felipe, de nuevo destruida durante la Comuna en 1871 y restaurada por Adolphe Thiers.

Durante la Revolucin Rusa de 1917, hubo una destruccin masiva de imgenes religiosas yseglares,pertenecientesorepresentativas,delZar.

DuranteelprocesodeascensindelComunismoyladeposicindelamonarquaenChina, al igual que durante la revolucin Cultural, hubo una destruccin generalizada de imgenesreligiosasyseglaresenChinayseextendihastaelTibet.

Tras el Concilio Vaticano II, la Iglesia desech gran cantidad de piezas artsticas y obras arquitectnicas.

La destruccin de dos efigies antiguas de Buda en Bamiyan, Afganistn, inscritas en la lista delPatrimoniodelaHumanidad,enmanosdelostalibanes.

La iconoclasia de la Reforma produjo una grieta enlosagradodelasimgenesreligiosas.Conel paso de los siglos perdieron su significado original, como ocurre con casi todos los productos culturales de sociedades pasadas. Y adquieren nuevos significados, a menudo muy distintosdelosiniciales,hastaelpuntoenquese olvida su objetivo primordial, la representacin deladivinidad.Siseintroduceunnuevorgimen ideolgico (poltico o religioso), un da se descubre que no significan nada, que son inutilidades hechas de madera y de piedra, fabricadas por la mano del hombre. Y, por ende, desechables.
CatedraldeSanMartn,Utrecht


DestruccindelaIglesiadeNuestraSeoraenAntwerp(Amberes,Blgica),FransHogenberg,1566.

DerribodelaefigiedeNapolenenlaPlaceVendme,Pars.

LosBudasdeBamiyan,Afganistn,en1976

Bamiyan,2005,destruidoporlosTalibanes

Para 1900, Italia era un pas relativamente nuevo, con muy poco sentido de direccin como nacin. Haba estado dividida durante siglos en entidades autnomas: los Estados Pontificios, Venecia, el reino de las Dos Sicilias, etc. Pero a partir de 1861, estos estados se integraron en uno solo bajo unrey como su lder. En 1871 Roma fue constituida como capital. As que en 1900, Italia apenas cumpla 30 aos como nacin. Partes del Norte tenan una historia de riqueza, especialmente Venecia y los dominios papales, siendo la principal regin productora de seda de Europa. Sin embargo, la regin al sur de Roma, tradicionalmente agrcola, haba permanecido sumidaenlapobrezatodasuhistoria.Laprincipalesperanzaenelsuralalcanzarlaunificacinera el fin de la pobreza. Haba un respeto mnimo por el gobierno romano. La Iglesia ordenaba a los italianosnovotar,debidoaquehabaperdidoextensaspropiedadesdurantelaunificacin. Sin grandes expectativas de progreso, muchos italianos simplemente abandonaron el pas. Amrica fue la eleccin ms popular para los emigrantes. Entre 1876 y 1926, nueve millones de italianossemudaronalosestadosUnidos;7.5millonesms,emigraronaotraspartesdeEuropa. Los italianos tenan la impresin de que su gobierno era balbuceante e ineficaz, e impeda que Italia desarrollase todo su potencial. En 1900 se convocaron elecciones, y el conflicto estall entre monrquicos y constitucionalistas. Esto, aunado al asesinato del rey Humberto I y el ascenso de VctorEmmanuelIII,constitucionalista,asegurelfindelrgimenmonrquicoenItalia. EsteeraelambienteenelterritorioitalianoanteelcualMarinettilanzasuManifiestoFuturistaen el que pregona: nosotros cantaremos a las grandes masas agitadas por el trabajo, por el placer o por la revuelta: cantaremos a las marchas multicolores y polifnicas de las revoluciones en las capitales modernas, cantaremos al vibrante fervor nocturno de las minas y de las canteras, incendiados por violentas lunas elctricas; a las estaciones vidas, devoradoras de serpientes que humean; a las fbricas suspendidas de las nubes por los retorcidos hilos de sus humos; a los puentes semejantes a gimnastas gigantes que husmean el horizonte, y a las locomotoras de pecho amplio, que patalean sobre los rieles, como enormes caballos de acero embridados con tubos, y al vuelo resbaloso de los aeroplanos, cuya hlice flamea al viento como una bandera y parece aplaudir sobre una masa entusiasta. Es desde Italia que lanzamos al mundo este nuestro manifiesto de violencia arrolladora e incendiaria con el cual fundamos hoy el FUTURISMO porque queremos liberar a este pas de su ftida gangrena de profesores, de arquelogos, de cicerones y de anticuarios. Ya por demasiado tiempo Italia ha sido un mercado de ropavejeros. Nosotros queremosliberarladelosinnumerablesmuseosquelacubrenporcompletodecementerios.

Oncepuntosexpresansusvaloresfundamentales:elamoralpeligro,alaenergaylatemeridad;el coraje, la audacia y la rebelin son esenciales en su poesa. Se exaltan el movimiento agresivo, el insomnio febril, el salto mortal, el puetazo. La magnificencia del Mundo se enriquece con la bellezadelavelocidad: un automvil rugiente, que parece correr sobre la rfaga, es ms bello que la Victoria de Samotracia. La belleza radica en la lucha; sin un carcter agresivo no puede haber obra maestra. Se glorifica la guerra (nica higiene del mundo), el militarismo, el patriotismo, las ideas por las que vale la pena morir, y se desprecia a la mujer. Se desea la destruccin de los museos, las bibliotecas y las academiasdetodotipo. TraslapublicacindelprimermanifiestodeMarinettienLeFigaro,ungrupodepintoresentrelos que destacan Carlo Carr, Humberto Boccioni, Luigi Russolo, Giacomo Balla y Gino Severini, quiso sumarse al proyecto futurista, y en 1910 redactaron dos manifiestos significativos: el de los pintores futuristas y el Manifiesto tcnico de la pintura futurista.

En 1911 aparece el Manifiesto tcnico de los msicos futuristas, y al ao siguiente se dan a conocerelmanifiestocorrespondientealaesculturayalManifiestodelamujerfuturista. En el Manifiesto de los pintores futuristas, se enaltece y testifica la vida moderna, transformada violentamenteporlacienciaenascenso.EnelManifiestotcnicotodosemueve;todocorre;todo se torna veloz. La figura nunca est inmvil, sino que aparece y desaparece incesantemente. Por culpa de la permanencia de la imagen en la retina, las cosas en movimiento se multiplican, se deforman, sucedindose como si de vibraciones se tratara, en el espacio que recorren. Un caballo a galope no tiene cuatro, sino veinte patas, y sus movimientos son triangulares. Un dibujo de Boccioni representa un ciclista, sujeto al motivo de la velocidad. La lnea, la luz y el movimiento destruyen la corporeidad material de lo representado. En la sensacin de movimiento, de dinamismo,loselementossedesdoblan,losperfilessemultiplican,ylascosassedeforman. La pintura futurista utiliz las teoras del color de los impresionistas y el principio de las visiones simultneas de los cubistas para la representacin de la forma y el espacio, para la expresin de ideas dinmicas. Los futuristas se opusieron a la esttica clasicista, al hieratismo, y a toda la exttica inmovilidad de la pintura del pasado, afirmaron que el espacio ya no existe, y prodigaron unartedinmico,deseandoequipararloconlosavancesdelacienciamoderna.

Cuando trata de representar el movimiento no pretende pintar algo que se mueve, sino el movimiento de este algo. Desde el punto de vista ideolgico, la pintura futurista es una exaltacindelamodernidadensusaspectosmsdinmicos. Afortunadamente, el futurismo solo cre, poco, y no alcanz a consolidar la destruccin que proclamaba. La iconoclasia futurista habra resultado fatal para Italia, considerado el pas mas dependiente en su pasado de todas las naciones europeas (actualmente es el miembro de la convencin del Patrimonio de la Humanidad de la UNESCO con ms sitios inscritos en su lista, con 43). Algunos de sus adeptos se enrolaron en el partido fascista, y murieron durante la Primera GuerraMundial. A pesar de la brevedad de su existencia como movimiento, el Futurismo influy en los suprematistas y constructivistas rusos, y sent las bases para el desarrollo del arte op (ptico). Giacomo Balla utiliza estructuras de repeticin en algunas obras figurativas como en la serie Compenetraciones iridiscentes de 19121915. El tema bsico es la red triangular, una abstraccin que parte de la observacin de la naturaleza y de los estudios cientficos sobre el color, el movimiento y las equivalencias abstractogeomtricas de la realidad. Los tringulos, que enLmpara en arcoeran pequeas puntas de flecha expandindose por la oscuridad, en las compenetraciones se yuxtaponen de manera uniforme hasta cubrir completamente toda la superficie. Los colores son formas geomtricas y stas son el color. El espectador se convierte, en testigoy,a lavez,creador dela compenetracinfundiendocoloresyformas,tringulos,rombosy hexgonos que se hacen y se deshacen ante su mirada en un proceso continuo que nunca acaba porque nunca alcanza la fusin. Los colores no son puros sino malvas, violetas, verdes, inestables colores,prestosatransformarse,contribuyendoalainestabilidadgeneraldelasformasporloque lamiradanolograquedarsefijaysemuevesincesarportodoelespacio. En esencia, el Futurismo fue una guerra a los convencionalismos. Intent liberar al Arte de la estticaacadmicadecimonnica,yenelcaminofuedeliberadamentedestructivo.Nosetratde un mero episodio, sino unsigno de los tiempos por venir. Sus manifiestos sirvieron para destruir y crear, y fueron importantes como sntomas y como programas. En ellos, Boccioni predijo las esculturas/collage/mviles, y la action painting; Russolo se anticip a la musique concrte; SantEliasentlasbasesparaelArtDecdelos20syelInternationalStyledelos50s,yMarinetti evoc el esplendor geomtrico y matemtico de la Era de la Mquina. El Futurismo afect intensamente el arte moderno y el gusto, adelantndose 90 aos a las tendencias finiseculares en

pintura, escultura y decoracin. Solo es necesario ver los maniqus actuales para recordar las esculturas futuristas, la mercadotecnia para pensar en la palabra autnoma, Boccioni habra envidiadoelexpresionismoabstractodeJacksonPollock,ylademandadeSantEliapormateriales nuevoshabraquedadosatisfechaenloscristales,membranasyresinasdefindemilenio.

Bibliografa
CLOUGH,RosaTrillo,Futurism:thestoryofamodernartmovement,anewappraisal,PhilosophicalLibrary,NewYork,1961 DURN,JosMara,EldboulonnagedelPalastderRepublik:Ideologa,iconoclasiamodernaylaWunderkammercapitalistaen Berln,enNmadasRevistacrticadeCienciasSocialesyJurdicas,UniversidadComplutense,Madrid,Vol18,No2,2008 MARCHNFIZ,Simn,DelArteObjetualalArtedelConcepto;Epilogosobrelasensibilidadpostmoderna,EdicionesAkal,Madrid, 1997

IMGENES

Dinamismodeunciclista,HumbertoBoccioni,1913

Caballoyjinete,CarloCarr,1913

Formarumormotociclista,GiacomoBalla,1914

Lmparaenarco,GiacomoBalla,1911

Formasnicasdecontinuidadenelespacio,H.Boccioni,1913

Compenetracionesiridiscentes,GiacomoBalla,1915

Textosfuturistas