Comment narre-t-on un abar ?

Le narrateur dans les rcits de la littrature dadab

Hakan zkan Universitt Mnster

Synergies Monde arabe n 6 - 2009 pp. 265-281

Rsum : Dans cet article qui se base sur les thories littraires structuralistes et post-structuralistes des narratologues tels Grard Genette et Boris Uspensky nous abordons les thmes de la voix du narrateur et la focalisation dans les rcits de la littrature de ladab du 4e/10e sicle. Larticle cherche mettre en vidence les particularits des deux types principaux de voix dans ces rcits : Celle qui appartient un personnage dans le rcit (homodigtique) et celle qui appartient un narrateur externe (htrodigtique). Il est remarquable que la voix de narrateur change souvent lintrieur dun rcit. Dans la plupart des cas la voix htrodigtique du dbut dun rcit est remplace par une voix homodigtique. Nous expliquons les raisons pour ce changement qui dans des nombreux cas entranent galement un changement au niveau de la focalisation.

Mots-cls : narratologie, adab, voix, focalisation, narrateur, thorie littraire, Genette, structuralisme. Abstract: In this article based on structuralism and post-structuralism narrative approaches laid out by Gerard Genette and Boris Uspensky among others I examine modal features of adab narrations in the 4th/10th century. Taking into consideration distinctive features of adab-literature, I explore such narration fundamentals as voice and focalisation. It is of particular interest to notice the high rate of changes in narrative voice (Transvocalisation) instead of alternating focalisation (Transfocalisation). The article concludes with an analysis of focalisation types it is remarkable that zerofocalisation in homodiegetic voice is the standard narrative mode that effectively governs the other two types: external and internal focalisation. Keywords: narrative theory, narration, focalisation, voice, narrator, Genette, structuralism, adab

En lisant des ahbr de la littrature dadab qui na pas eu limpression que ce sont plusieurs personnes qui racontent lhistoire? Les formules dincipit qla omniprsentes et rcurrentes ne compliquent pas la lecture au niveau de la comprhension du contenu de lhistoire. Par contre, travers ces qlas on

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risque de perdre de vue le narrateur qui effectivement raconte lhistoire un point donn. Dans cet article nous nous proposons dclairer quelques-unes de ces formules dincipit en appliquant deux catgories danalyse de rcit proposes par Grard Genette et dautres narratologues: la voix du narrateur et la focalisation. Les 492 rcits qui nous servent comme corpus sont tirs pour la plupart du Kitb al-Fara bada al-idda dal-Tanh (m. 384/ 994).1 Une bonne partie de ces rcits provient dautres livres dadab importants qui ont servis de source pour al-Tanh comme le Kitb al-An dal-Isbahn (m. 356/ 967) et le K. alWuzar wa al-kuttb dal-ahiyr (m. 331/942). Voix Dans cette section nous nous tournons vers la question Qui parle ? . Mme dans les rcits raconts dune manire trs immdiate il y a presque toujours un narrateur qui se fait remarquer par une formule dincipit comme qla. Beaumont nous dit que ce recul et leffacement du narrateur rapproche les abr des rcits dun genre moderne qui sappelle hard-boiled school des auteurs comme Ernest Hemingway et Dashiell Hammett. Nous allons voir plus bas si cette hypothse est applicable aux rcits dadab. Dans la relation entre narrateur et narr, on distingue deux types de narrateurs que nous avons dj voqus plusieurs fois : le premier est htrodigtique et le second est homodigtique. Le narrateur htrodigtique Ce narrateur est absent de lhistoire, ne comptant pas non plus parmi les personnages. Des exemples de ce type de narrateur dans la littrature occidentale sont Wilhelm Meister de Goethe, Tom Jones de Fielding, Pre Goriot de Balzac etc. Souvent, il dispose dun nimbe domniscience. Tous les rcits voqus ci-dessus sont dots dun tel narrateur omniscient. Pourtant il nest pas forcment omniscient comme le cas des livres de Kafka. Son Procs, par exemple, est racont par un narrateur htrodigtique qui partage la vision et prend la perspective du personnage principal travers tout le texte. Un autre exemple de narrateur htrodigtique limit est celui du narrateur externe ou neutre. Celui-ci ne rend que les apparences extrieures des vnements (v. les rcits de Hammett par ex.). Les trois variantes se distinguent par leurs types de focalisation (zro, interne, externe) que nous allons traiter plus loin. 1.2. Le narrateur homodigtique Le narrateur htrodigtique existe souvent dans le Fara. Plus encore, presque la moiti de tous ses rcits contiennent un passage avec un tel narrateur (en tout 225). Le plus souvent le narrateur se manifeste dans lexposition dun rcit. Il est, par contre, rare quun narrateur htrodigtique domine jusqu la fin dun rcit. Nous nous sommes rendu compte quen gnral ce sont des rcits
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assez concis. On est port croire en raison de la narration sans dialogues que les rcits courts peuvent tre maintenus en narration htrodigtique. Beaumont dclare que le narrateur htrodigtique ne peut pas rendre des dialogues et des passages mimtiques (Beaumont, 1996 : 12). Or, on trouve un grand nombre de rcits qui ont exactement cette caractristique. Un exemple trs parlant est le rcit trs court no. 125 racont par un narrateur htrodigtique. Celui-ci ne renonce pas. Nous parlons dun narrateur homodigtique sil se manifeste dans son histoire. Son implication dans lhistoire peut tre plus ou moins forte. Jahn nous donne une liste qui montre les diffrents degrs dimplication (Jahn, 1995 : 42):
1) 2) 3) 4) 5) le narrateur est un observateur non-impliqu ou un tmoin simple un tmoin impliqu un personnage secondaire un personnage principal parmi dautres le hros (narrateur autodigtique)

Limplication la plus forte existe dans le cas dun narrateur qui est le hros de lhistoire. Dans ce cas nous parlons dun narrateur autodigtique que nous traiterons part en raison de son importance gnrale pour les rcits du Fara. Les rcits avec narrateur homodigtique (les 4 premiers cas) sont beaucoup moins nombreux compars aux rcits avec narrateur autodigtique. Nous avons compt 89 rcits dont quelques-uns pourraient mme rentrer dans la catgorie du narrateur autodigtique. Il est caractristique pour le narrateur homodigtique quil nest pas perceptible pour le lecteur jusqu son apparition comme narrateur en premire personne. Sinon on serait oblig de calculer si le premier rapporteur vivait peu prs la mme poque pour quil soit tmoin des vnements dans lhistoire. Un calcul qui nos yeux nest pas si essentiel pour quelle change laspect htrodigtique dun rcit. Il convient de noter que les rcits avec un narrateur homodigtique ont une structure dintrigue particulire qui engendre des moments de suspense et qui diffre le moment du dnouement. Le lecteur suit le tmoin (impliqu ou non) dans ses penses et ses actions et il sefforce avec lui de comprendre le chemin du hros. Le narrateur autodigtique Des exemples de romans avec un narrateur autodigtique sont, par exemple, Les souffrances du jeune Werther de Goethe, Robinson Crusoe de Defoe et Le Horla de Maupassant. Dans les rcits du Fara le narrateur autodigtique joue un rle minent. Ce sous-type du narrateur homodigtique compte considrablement plus de rcits que tous les autres types homodigtiques. Le nombre sapproche de celui du narrateur htrodigtique. Il faut prciser, par contre, que nous navons pas compt des rcits avec un changement dune voix htrodigtique une voix homodigtique (ou plus souvent autodigtique). Si on les comptait aussi (il y en existe approximativement 90) on arriverait une majorit de rcits voix autodigtique.
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Changement de voix au milieu dune anecdote Il nexiste pas de changement de voix quand un narrateur semble tre absent de son rcit et se prsente plus tard avec un Je . Un bon exemple de cela est le rcit no. 137 (Fara, I, p. 380 sq., v. aussi zkan, 2008: 341). Il y a, par contre, un grand nombre de cas o la voix de narrateur change effectivement. Nous avons repr 83 rcits avec un tel changement de voix. 9 anecdotes sont munies dun changement multiple. Pour voir un exemple de changement de voix typique regardons le rcit 129 (Fara, I, p. 367 sq.) o un narrateur htrodigtique commence avec lexposition dans laquelle il dcrit le cadre et les circonstances de lhistoire qui suivra :

. . Regardons aussi la phrase qui suit :

.(...) :
Lexpression met en vidence que le narrateur est un personnage accompagnant le hro. Il convient de prciser que la partie principale dun rcit commence souvent avec des conjonctions temporelles qui peuvent indiquer un changement de voix. Le plus souvent la voix change de lhtrodigtique lhomodigtique (ou autodigtique) comme dans le rcit ci-dessus avec la phrase commenant par . Genette nous parle dune focalisation externe comme procd douverture par un observateur impersonnel et flottant , au dbut des rcits (Genette, 1972: 208 et 209, n. 1). Dans notre exemple nous navons pas seulement un changement de focalisation mais aussi une transvocalisation. La transfocalisation pure nexiste pas dans le Fara au mme niveau que dans la littrature contemporaine comme nous allons le voir dans la sous-section 2 sur la focalisation. De la mme manire la transvocalisation nexiste pas au mme niveau dans la littrature contemporaine. part lexemple du rcit 129 qui nous montre la transvocalisation htrodigtique homodigtique (le narrateur est tmoin impliqu ou mme personnage secondaire) nous avons un grand nombre de rcits avec un changement dhtrodigtique autodigtique. Parfois le changement se fait en tapes par lintercalement dun discours indirect avant le passage un narrateur homo- ou autodigtique. V. par exemple le rcit 382 (Fara, IV, p. 51) :

. Par un le narrateur rend maintenant les propos de Man mais sans lui
donner entirement la parole comme narrateur autodigtique (Fara, IV, p. 52) :

.(...)
Nous voyons que nous nous trouvons toujours dans lexposition avec une narration sommaire, des verbes dcrivant un tat, des acclrations etc. La
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partie principale commence en mode autodigtique avec la voix de Man et la conjonction temporelle de :

.(...) : On rencontre des cas o un qui normalement marque la transvocalisation

nest pas existant. Dans le rcit 205 (Fara, II, p. 239), lditeur du livre sest vu oblig den ajouter un (v. les crochets sans indication de manuscrits) :

:] [ .(...)
en juger par les nombreux exemples que nous avons trouvs nous sommes en mesure de parler dun narrateur htrodigtique instable et flottant (pour le dire avec les termes de Genette) qui est srement plus adapt des commencements de rcits o il raconte survolant lespace et le temps, tant presque omniscient (Genette, 1972 : 208). La vraie histoire, les actions et les vnements par contre, sont raconts la voix la plus naturelle pour de telles parties : lhomodigtique. Cette tendance ou contrainte mme nest pas limite la littrature dadab. Dans la littrature occidentale de nos jours nous trouvons aussi des rechutes dune voix htrodigtique une voix moins distante : Genette explique ce phnomne en utilisant lexemple de Jean Santeuil, un roman inachev de Marcel Proust quon considre gnralement comme tant le prdcesseur de son uvre la recherche du temps perdu. Surtout la partie Un amour de Swann est tenue pour tre une version modifie de cet essai de roman. Ce qui est trs intressant pour nous cest le fait que Proust a tent inexorablement de raconter toute lhistoire dans un mode impersonnel cest--dire avec une voix htrodigtique. Enfin il choue face cette manire de narration certainement perue crispante et impossible pour lui partir dun certain moment. Genette exprime bien cette impasse dans laquelle se trouvait Proust (Genette, 1972: p. 257 sq.) : La condensation brutale des instances tait peut-tre dj amorce dans ces pages de Jean Santeuil o le je du narrateur (...) se substituait comme par inadvertance au il du hros (...) agacement, plutt devant les obstacles, ou chicanes, opposs par la dissociation des instances la tenue du discours qui dj dans Santeuil, nest pas seulement un discours narratif. Rien nest plus gnant, sans doute, pour un narrateur si dsireux daccompagner son histoire de cette sorte de commentaire perptuel qui en est la justification profonde, que de devoir sans cesse changer de voix, raconter les expriences du hros la troisime personne et les commenter ensuite en son propre nom, par une intrusion constamment ritre et toujours discordante : do la tentation de sauter lobstacle, et de revendiquer, et dannexer finalement lexprience elle-mme (...) cest le parti narratif densemble adopt dans Santeuil qui se rvle inadquat, et qui finit par cder aux ncessits et aux instances les plus profondes du discours . Bien sr nous ne pouvons pas appliquer inconditionnellement ces constatations au sujet du livre de Proust la littrature dadab. Pour autant, ces encombrements et limitations gnrales de la narration htrodigtique sont vrais pour tous les rcits notre connaissance. La preuve la plus vidente pour cela sont les maints changements de voix que nous avons dcrits plus haut. Donc, on

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na mme pas besoin de chercher la raison pour ces changements dans une volont de lauteur de faire apparatre ses rcits plus vridiques. Le narrateur homodigtique est le seul rendre son vcu et sa vie intrieure directement. Genette appelle cet effet produit par le changement, condensation un effet qui nest pas seulement recherch dans la littrature occidentale de nos jours mais aussi dans les rcits du Fara et de ladab en gnral. La diffrence la plus importante entre les deux rcits de Proust et dal-Tan est que les abr changent le narrateur dans le texte tandis que Proust a d rcrire son rcit avec un narrateur homodigtique constant. Un autre aspect qui montre la simplification opre par une narration en autodigtique est les formules dincipit, qui y disparaissent car le narrateur est dsormais le personnage principal, donc, le narrateur suprieur nest pas oblig de mettre un qla devant chaque passage de rcit par le narrateur. Nous pouvons rsumer que la transvocalisation est trs frquente dans le Fara, quelle rsulte dune ncessit narrative profonde qui est la condensation de la narration htrodigtique lhomodigtique. Cette condensation rduit la distance entre le narr et le narrateur. Le nouveau narrateur est presque toujours plus prs de lhistoire que lancien. Donc, le changement a pour but limmdiatisation du rcit. Mme dans les cas rares o le narrateur homodigtique est remplac par un autre narrateur homodigtique le dernier est presque toujours plus proche de lhistoire raconte, que le premier. Changements de voix multiples Parfois nous croisons le phnomne de plusieurs changements de voix dans un seul rcit. Un exemple sera le rcit 347 (Fara, III, 329) dont le premier narrateur est un narrateur htrodigtique :

.
Puis nous voyons un narrateur homodigtique qui est introduit par le narrateur htrodigtique :

.(...) :
Il est intressant de voir que le narrateur suprieur htrodigtique nous dcrit le narrateur homodigtique (pas le hros, plutt un tmoin des vnements) qui va prendre la relve maintenant. Son rle ne dure que 4 lignes car en ligne 5 de la page 330 nous sommes confronts avec la voix dIbrhm, le hros donc, une voix autodigtique :

.(...) :
Il garde linstance de narrateur jusqu ce quil soit remplac encore une fois par le narrateur htrodigtique suprieur (Fara, III, 332) :

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Il semble que ce changement rsulte de la ncessit de rendre le discours direct dal-Mamn car Ibrhm nest pas cens tre prsent dans cette scne. Donc, mme si dans plusieurs rcits les narrateurs homo-/ autodigtiques rendent des vnements et des dialogues au cours desquels ils ne sont pas sur scne il y existe parfois (dans une mesure beaucoup moins importante) une ncessit de changer le narrateur en htrodigtique. Cette ncessit ou tendance est fonde sur le mme principe que dans le cas plus frquent, dun changement vers lhomodigtique : La perspective prendre cautionne un certain mode de narration. Le passage de lexposition (plus gnrale est tendue sur le plan historique et spatial) demande un narrateur htrodigtique zro-focalis (v. pour la focalisation zro la sous-section 2.3) tandis que la partie principale exige un narrateur plus direct. Par contre, il se peut que dans cette partie principale raconte homodigtiquement on aurait besoin dune perspective plus largie et distante. Ce cas est mis en vidence par le rcit 347 que nous avons dcrit ci-dessus (voir pour une discussion plus approfondie de ce phnomne Ozkan, 2008: 345-357). Cas de changement particuliers Des fois nous avons du mal juger sil y a changement de narrateur ou non. Le rcit 160 est un tel cas trs particulier (Fara, II, 34-42). Bien qu la fin de lisnd, Manra, un esclave du calife al-Rad, soit dj dsign comme narrateur il semble quun autre raconte lexposition car son style nous rappelle nettement celui dal-Tan qui est marqu des paralllismes et dun sa modr. Cette partie est suivie par une nouvelle introduction de Manra avec la formule dincipit . Nous avons donc probablement affaire un changement de narrateur (htrodigtique homodigtique) signal par un style diffrent et une formule dincipit. Focalisation La focalisation rpond la question Qui peroit ? . Nous avons montr plus haut quil existe des changements de voix dans les abr. Parmi eux les changements dun narrateur htrodigtique un narrateur homo- ou autodigtique sont plus frquents et se dmarquent par leurs diffrences modales. Nous avons dit aussi que ces changements sont conditionns par la ncessit dune instance narrative qui est la plus approprie rendre certains aspects de lhistoire (les penses des personnages, les monologues intrieurs, les faits historiques, les actions simultanes etc.). Dans la littrature occidentale actuelle nous avons beaucoup moins de ces transvocalisations. Il y existe une alternative plus courante. Au lieu dappliquer un changement de voix qui peut sembler brusque et fort peu naturel on change la perspective sans changer la voix du narrateur lui-mme (Uspensky, 1973: p. 58 sq.). Nous utilisons les guillemets pour le mot perspective car il a t lorigine dune confusion par rapport celui qui peroit et celui qui parle comme narrateur. Dans notre tude le terme perspective nest pas utilis uniquement pour se rfrer celui qui peroit. Prenons un exemple du A Portrait of an Artist de Joyce que nous avons trouv dans le livre de Rimmon-Kenan (Rimmon-Kenan, 2002: 73 et Joyce, 1963: 7) :

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Synergies Monde arabe n 6 - 2009 pp. 265-281 Hakan zkan Once upon a time and a very good time it was, there was a moocow coming down along the road and this moocow that was coming down along the road met a nicens little boy named baby tuckoo...His father told him that story: his father looked at him through a glass: he had a hairy face. He was baby tuckoo. The moocow came down the road where Betty Byrne lived: she sold lemon Platt.

Nous voyons quil sagit de la perspective dun petit enfant. Le langage reflte aussi celui dun enfant mais ce nest pas lui qui raconte, cest bien le narrateur qui rend les impressions de lenfant en imitant ses paroles. Effectivement cest assez vident car le narrateur parle de lenfant la 3me personne. Or, le narrateur qui raconte 1re personne peut aussi se distinguer de celui qui peroit. Cest le cas quand par exemple le narrateur tant plus g raconte sa vie en rtrospective. Rimmon-Kenan nous donne une liste trs utile des particularits de la focalisation :
1. In principle, focalization and narration are distinct activities 2. In so-called third-person centre of consciousness (Jamess The Ambassadors, Joyces Portrait), the centre of consciousness (or reflector) is the focalizer, while the user of the third person is the narrator. 3. Focalization and narration are also separate in first-person retrospective narratives. 4. As far as focalization is concerned, there is no difference between third-person centre of consciousness and first-person retrospective narration. In both, the focalizer is a character within the represented world. The only difference between the two is the identity of the narrator. 5. However, focalization and narration may sometimes be combined.

Une autre particularit de la focalisation qui nest pas voque par Rimmon-Kenan est quelle peut tre constante pendant toute la longueur dun rcit (v. Henry James, What Maisie Knew) ou varier (v. Gustave Flaubert, Madame Bovary). Nous allons voir quil existe un nombre considrable des focalisations dans le texte dal-Tan. Nous verrons galement que les focalisations ont des affinits avec certains types de voix de narrateurs. Focalisation interne Nous parlons dune focalisation interne quand le narrateur peroit avec les sens dun personnage du rcit et rend la perception dune manire qui donne limpression dtre attribuable au personnage focalis. Nous pouvons prsenter cette relation entre narrateur et personnage par une quation simple : narrateur = personnage. Donc, le narrateur sait autant que le personnage focalis. Lexemple de Joyce de la sous-section prcdente est un tel cas. Il peroit et il exprime ses perceptions dans la perspective de lenfant (Martinez, 1999: 65). Un exemple un peu diffrent pour la focalisation interne se trouve tout au dbut du roman dAlfred Dblin, Berlin Alexanderplatz :
Il tait devant la porte de la prison de Tegel et il tait libre. Hier l-bas avec les autres il ratissait les champs pour en sortir des pommes de terre en tenue de prisonnier, et maintenant il marchait vtu dun manteau dt jaune ; eux, ils ratissaient l-bas ; lui, il tait libre.

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La focalisation rside ici dans la description de la situation du point de vue du prisonnier dsormais libre. Des expressions prpositionnelles et adverbiales comme devant la porte , l-bas montrent sa position dans lespace, dautres comme hier et maintenant montrent son positionnement dans un prsent construit qui normalement ne devrait pas exister en mme temps quun prtrit de rcit. Ces prcisions spatio-temporelles rendent parfaitement la perspective du personnage. Nous en verrons des exemples aussi dans les rcits dadab. Le type le plus frquent de focalisation interne dans le Fara est celui dun narrateur autodigtique ou homodigtique. Il en existe maints exemples pour les deux. Pour une focalisation interne et invariable avec voix autodigtique nous regardons un exemple de lanecdote 264 (Fara, III, 48-50).

.
On voit dans ces lignes que tout est racont du point de vue du personnage principal. La voix autodigtique est souvent fortement lie la focalisation interne. Nous trouvons aussi un exemple o le narrateur autodigtique permet une focalisation interne sur un autre personnage : Cest dans lanecdote 362 (Fara, III, 378-85) quil se trouve un serment prononc par la femme du hros semblable celui de lexemple du livre de Thomas Mann :

.
Pour donner un autre exemple de serment qui est signe dune focalisation interne, regardons cette phrase du rcit 94 (Fara, I, 271)

.
Laspect intressant de cette phrase est quelle est situe dans un passage racont par un narrateur htrodigtique. Un autre signe verbal pour une focalisation interne est la particule dmonstrative et introductive ou qui est souvent utilise avec la prposition (elle exprime lapparition subite dun fait et en mme temps le processus cognitif et la reconnaissance du personnage qui le peroit. part la dimension cognitive et temporelle elle comporte aussi une dimension spatiale. Regardons cet exemple dun narrateur autodigtique du rcit 364 (Fara, III, 390).

.(...)
Et quelques lignes plus loin :

.(...)
Nous y voyons toutes les caractristiques (spatio-temporelle et cognitive) voques. Regardons maintenant le rcit 360 qui prsente un autre cas rare dun narrateur htrodigtique qui dans certains endroits focalise sur un personnage (Fara,

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III, 371 sq.). Il sagit dune histoire de deux frres qui ont hrit une fortune de leur pre. Lun a tout gaspill lautre a bien investi. Puisque le pauvre est devenu dpendant, le frre riche cde ses demandes de lembaucher comme aide pour un voyage daffaires sans souponner quil peut lui faire du mal :

.
La phrase montre que le narrateur sait ce que le personnage pense avec lexpression . Donc, nous avons ici un personnage zro et deux fois focalis. A part le fait que ce narrateur voit ce que le frre riche pense il nous dit aussi implicitement quil va subir quelque chose dinattendu et de dsagrable donc, une amorce proleptique qui est aussi signe dune focalisation zro. Plus tard dans le rcit nous constatons que le narrateur focalise sur un personnage. Les deux frres et un loueur de btes sont dsormais en route. un moment ils font une pause. Le frre pauvre va avec le loueur labreuvoir des btes et le frre riche dploie la nappe pour le repas et attend. Regardons comment ce passage est focalis sur le frre riche :

.(...) .
Il est vident que seulement les actions du frre riche sont rendues. Celles de lautre sont esquisses du point de vue du riche frre. Plusieurs marques textuelles indiquent la focalisation sur lui :
a) indice spatial : donc, le fait que le frre pauvre vient chez lui montre que le point de vue est celui du riche frre. b) temporel et cognitif : Les mots longue attente et limpatience.

et

expriment lexprience dune

c) centre daction : cest autour du riche frre que la narration de ce passage est btie et pas sur lautre. Lun, attend son frre tandis que lautre est en train de faire quelque chose de plus dcisif pour lhistoire il tue le loueur.2

Comme Genette nous explique, la focalisation interne est surtout une restriction (Genette, 1972: 209). Cest--dire que le narrateur limite sa vue et son horizon cognitif celle dun personnage. On peut en conclure que le narrateur doit avoir un horizon plus large pour quil puisse le limiter. La limitation elle aussi est un outil de technique narrative que le narrateur suprieur (et forcment zro-focalis) peut utiliser chaque moment pour lenlever plus tard et arriver encore une fois sa vue gnralise. La focalisation interne nest donc rien dautre que la consquence dun narrateur zro-focalis, qui est plac au dessus de tout ce qui est narr car il le raconte aprs coup . Nous pouvons supposer une narration aprs coup pour presque tous les rcits dans le Fara et les abr en gnral. Par lhistoricit de tout narr le narrateur devient presque toujours zro-focalis mme sil laisse raconter lhistoire par un personnage impliqu (donc, narration homo- ou autodigtique). La focalisation zro est la consquence du fait que le

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narrateur est dj inform de tout ce qui sest pass dans le rcit et il le reproduit simplement, souvent la manire dun narrateur autobiographique (first person retrospective narrator selon Rimmon-Kenan, 2002: 80) qui a pour particularit de reproduire les vnements dans un ordre plus ou moins chronologique comme sil le vivait de nouveau. Le lecteur est conscient de ce procd et cest pour cela quil ne lui semble pas une transgression dautorit narrative si par exemple le narrateur reproduit des dialogues quil navait pas pu entendre lui-mme. Effectivement cela explique aussi les nombreux cas dans lesquels le narrateur dispose des connaissances des vnements et des circonstances varis quil ne connaissait pas pendant quil les a vcus. Il peut donc entre autres, raconter ce quil ne pouvait pas savoir si on suit la chronologie du rcit, il peut focaliser sur un personnage avec paralipse pour en tirer un effet de surprise aprs, en tout il peut diriger le lecteur comme il veut. Un exemple dun tel cas se trouve dans le rcit 378 (Fara, IV, 40). Le narrateur autodigtique se cache dun souverain, il attend des messages qui viennent par un pigeon voyageur. Pour les rcuprer il envoie une vieille femme au pigeonnier. Au mme moment, le pigeon voyageur arrive aussi avec un message pour le narrateur. Toute la description du pigeon voyageur, de la faon avec laquelle le propritaire dfait le message et le donne la femme sans la regarder sont des dtails qui doivent tre absolument inconnus au narrateur au moment o ils apparaissent. En conclusion nous pouvons relever que la focalisation interne est une consquence de la prsence dun narrateur suprieur sans focalisation. Tous les abr sont donc des rcits focalisation zro de par leur historicit du narr et lacte de narration aprs coup. Nous allons revenir sur ce sujet dans la sous-section 2.3. Ces rsultats sont soutenus par les prcisions de Reuter (Reuter,2005 : 50) qui dit notamment sur la focalisation zro et sa relation au phnomne dalternance de voix et de focalisation : (...) elle permet de passer sans trop de difficults dautres combinaisons (notamment une combinaison htrodigtique avec une perspective passant par le personnage) . Focalisation externe (neutre) Genette appelle ce type de focalisation un peu ironiquement behaviouriste (Genette, 1972: 206). Cest le cas o le narrateur dit moins que le personnage nen sait. La relation est exprime par lquation suivante : Narrateur < personnage Cette forme de narration est pratique dans des rcits comme Der fromme Spruch dAdalbert Stifter, The Maltese Falcon de Dashiel Hammett, The Killers et Hills Like White Elephants dErnest Hemingway. Genette nous dit que son utilisation constante de la focalisation externe dans le dernier rcit pousse la discrtion jusqu la devinette. (Genette, 1972: 206). Au fond, il y existe un problme de distinction entre la focalisation externe et la focalisation zro. Rimmon-Kenan par exemple ne parle que de deux types de focalisation : a) de la focalisation interne (character-focalizer) et de la focalisation de narrateur (narrator-focalizer) sans quelle distingue entre
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externe et zro. Lomniscience ou le savoir restreint du narrateur externe est trait sous laspect cognitif de la particularit psychologique. L elle crit (Rimmon-Kenan, 2002: 80):
In principle, the external focalizer (or narrator-focalizer) knows everything about the represented world, and when he restricts his knowledge, he does so out of rhetorical considerations (...). The knowledge of an internal focalizer, on the other hand, is restricted by definition: being a part of the represented world, he cannot know everything about it.

Rimmon-Kenan met en vidence une diffrenciation possible entre focalisation externe et zro en disant que le narrateur externe sait tout de la digse (notre narrateur focalisation zro) sauf sil restreint son savoir (notre narrateur externe). Le narrateur focalisation interne est, par contre, restreint par dfinition. Nous voyons donc que le narrateur externe selon notre dfinition est un narrateur focalisation limite (au rle dun tmoin simple qui ne voit que les apparences extrieures) par des considrations rhtoriques selon lavis de RimmonKenan (nous prfrons dire considrations narratives ou techniques) du narrateur omniscient. Dune manire le premier dpend du dernier comme la focalisation interne dpend dun narrateur focalisation zro en tant une restriction de son champ de perception celui dun autre personnage. Le narrateur focalisation externe, par contre, est un tmoin hors de tout personnage, voil la diffrence entre lui et le narrateur focalisation interne. Dautre part il y existe lavis que la focalisation externe exprime la restriction des informations une vue extrieure (pour viter la prsentation des penses et des motions). Beaumont fait partie de ce groupe quand il cherche montrer avec ses exemples de la littrature de adt que les abr sont gnralement raconts focalisation externe. Il est intressant de voir que Beaumont explique la focalisation externe dans les abr en prenant comme exemples des passages dialogus ou scniques (Beaumont, 1996 : 17). Nous avons remarqu que ces passages sont souvent raconts focalisation externe. Beaumont ne nous dit pas, par contre, comment cadrer les autres passages qui entourent la partie scnique. Nanmoins, il tente de mettre en vidence une focalisation gnrale pour tous les abr. Nous nous demandons alors comment classer les parties qui font preuve dune vue densemble dans lespace et le temps ; pour cette raison nous prfrons une autre approche qui se distingue de la sienne par une analyse par segments et parties de texte qui, comme nous lavons vu dans les sous-sections prcdentes, peuvent varier dans la focalisation ou la voix (et la focalisation avec elle). Dans son tude sur les types de focalisation, Boris Uspensky nous donne dautres indices pour caractriser la focalisation externe (Uspensky,1973 : 85). Il parle notamment des expressions typiques qui marquent ce type de focalisation comme evidently, it seemed, apparently, as if etc. Il nomme ces mots words of estrangement, donc, mots de sparation ou mots de distanciation. Si on regarde les exemples donns par Beaumont comme semblables aux abr on constate que ces mots sy trouvent aussi (Beaumont, 1996 : 17): Spade smiled and nodded as if he understood her, but pleasantly, as if nothing serious were involved.

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Deux fois nous voyons lexpression as if . Curieusement nous ne croisons jamais de telles expressions dans les abr sauf dans des contextes totalement diffrents. On peut en conclure que les abr ne ressemblent pas du tout aux exemples de Hammett ou Hemingway. En fait, il y a deux manires de comprendre la phrase Spade nodded (...) :
1. Cette phrase nest probablement mme pas un bon exemple pour un narrateur htrodigtique focalisation externe car il exprime une sorte de certitude omnisciente en la brouillant par des as if qui ne sont peut-tre pas sincres. En ralit il se peut que le narrateur veuille exprimer avec certitude que Spade ne la comprenait pas et quil sagissait de quelque chose de grave. Donc la phrase sans les as if serait ainsi: Spade smiled and nodded without really understanding her, but pleasantly, he knew that nothing serious was involved. Nous aurions, donc, ici un narrateur focalisation zro. 2. Si cette hypothse nest pas correcte et si nous avons ici un vrai narrateur externe, il sagit, donc, dune supposition sincre par rapport aux signes extrieurs quil peroit en tant que narrateur observant les personnages, une prsomption que Spade pense probablement dune certaine manire, etc. Dans ce cas-l il sagirait dun narrateur limit. Ce narrateur ne rend pas seulement les vnements selon ses apparences, il dit aussi ce qui semble tre vrai. De cette manire il se manifeste comme un narrateur qui exprime sa pense mais qui ne comprend pas tout ce qui se passe dans lhistoire. De ce point de vue il est un tmoin extrieur limit mais un qui exprime ses suppositions et ses doutes un trait qui nexiste pas dans la littrature dadab.

Le narrateur htrodigtique focalisation externe des abr ne nous donne que les faits sans exprimer des suppositions par rapport aux signes extrieurs. A lui, les choses ne semblent pas dune certaine manire, sauf sil utilise cela comme tour technique la manire de notre hypothse n1 plus haut et en tant que narrateur focalisation zro. Nous pouvons conclure que les prsentations scniques qui se trouvent habituellement dans la partie principale dun rcit sont typiquement racontes focalisation externe. Les penses et les motions sont, le cas chant, transmises indirectement. Par rapport lensemble des anecdotes et surtout lexposition et lpilogue nous sommes en mesure de constater que lhorizon du narrateur est trop large pour quon puisse parler dune narration externe contrairement aux cas dans les prsentations scniques. En outre il nest gure possible dy trouver des prsentations des sentiments et des penses car ce sont des types de textes fondamentalement diffrents. Un type extrmement intressant qui montre des affinits avec un exemple existant dans la littrature occidentale de nos jours, se trouve par exemple dans lanecdote 261. L, nous avons affaire un narrateur homodigtique qui est en mme temps le foyer de perception. Comme il sagit ici dune combinaison de ces deux caractristiques nous sommes ports croire que la focalisation est interne. Pourtant la manire avec laquelle il dcrit les actions de son compagnon, le hros, ne le fait pas apparatre comme un narrateur focalisation interne car il ne nous communique pas ses penses et ne fait pas part de ses motions non plus. Cest pour cela que nous disons quil sagit peut277

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tre dun narrateur homodigtique focalisation externe, ce qui pourrait nous sembler un peu absurde vu que cest avec ses yeux que nous voyons les faits. Cette contradiction, entre un narrateur homodigtique et une narration qui est cense tre focalisation externe, a t mise en vidence par Genette lexemple de LEtranger dAlbert Camus. Son livre est considr comme modle pour une narration homodigtique focalisation externe. Genette dit entre autres : Le monde narratif de lEtranger est objectif sur le plan psychique, en ce sens que le hros-narrateur ne fait pas tat de ses (ventuelles) penses ; il ne lest pas sur le plan perceptif, car on ne peut dire que Meursault y soit vu de lextrieur, et qui plus est le monde extrieur et les autres personnages ny figurent quen tant (et mesure) quils entrent dans son champ de perception. (Genette,1983 : 84). Exactement la mme rserve est applicable au rcit 261 du Fara et son narrateur homodigtique. Comme Genette le dit la qualit perceptive reste chez le narrateur homodigtique. Focalisation zro On attache frquemment la qualit domniscience la focalisation zro. Malgr la critique lencontre de laspect ambigu du terme domniscience il est toujours rpandu. Nous avons dj pris note de la focalisation zro dans les deux soussections prcdentes o nous avons dit entre autres que les deux autres types sont des drivs ou bien des restrictions du type zro au moins dans les rcits du Fara. Le narrateur focalisation zro a le plein pouvoir et savoir sur le contenu et les lments vnementiels dans le rcit. Il nest pas important sil connat tous les dtails du temps dans lequel le rcit se droule. Seule la manire de prsenter des vnements (peu importe si elle est vridique, proche de la vrit, historique ou non) est dterminante (Genette, 1983: 49). Dans le fond le terme omniscience ne poserait pas de problme sil avait la mme signification que le terme focalisation zro qui conformment Pouillon, Todorov et Genette peut tre rendue par la formule suivante (Genette, 1972: 206): Narrateur > personnage Il sagit dune vision par derrire (Jean Pouillon) ou comme Genette explique dun foyer si indtermin, ou si lointain, champ si panoramique (le fameux point de vue de Dieu, ou de Sirius, dont on se demande priodiquement sil est bien un point de vue) quil ne peut concider avec aucun personnage (...). (Genette, 1983, 49) Cette particularit caractrise le mieux la focalisation zro. Reuter y ajoute que le narrateur focalisation zro typiquement rsume des larges carts dans lespace et le temps travers une vue densemble ; quil value les vnements ayant eu lieu dans lhistoire et quil rend possible des changements de focalisation (Reuter,2005 : 48 sqq.) Il est, par contre, problmatique si on veut faire comme Beaumont et mettre la focalisation zro au mme rang que la capacit du narrateur rendre les penses dun personnage (Beaumont, 1996 : 13-15 Or, cette dernire particularit nest quune des caractristiques de la focalisation zro dont la formule ci-dessus exprime le fait que le narrateur sait et dit plus quaucun des personnages ne savent.
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Nous navons pas cherch longtemps pour en trouver un exemple dans le Fara o le narrateur autodigtique sait plus que tous les autres personnages : cest le cas de lanecdote 378 (Fara, IV, 40) que nous avons dj discut dans la sous-section 2.1 sur la focalisation interne. Dans le rcit 386 (Fara, IV, 63 sq.) il existe plusieurs passages focalisation zro. Il commence avec un narrateur homodigtique focalisation interne, qui parle dun certain al-Nadir dont il a fait la connaissance en Egypte. Puis le narrateur homodigtique assume la focalisation zro en rsumant des vnements qui ont eu lieu dans le pass. Dans un autre endroit de lhistoire le narrateur sait des faits quil ne devrait pas savoir sil tait un narrateur focalisation interne (Fara, IV, 64). Dans les abr il existe un grand nombre de situations o la prsence du narrateur focalisation interne est exclue et o lexistence dun narrateur focalisation zro simpose. Nous avons dj vu plus haut que le narrateur htrodigtique aussi peut rendre des dialogues et des faits quil ne devrait pas savoir sil tait limit la focalisation externe. Nous avons expliqu ce phnomne par lhistoricit (prtendue ou relle peu importe) et la narration aprs coup des abr qui impliquent notamment un narrateur focalisation zro (Genette, 1983: 50 sq.; Martinez, 1999: 66 sq.). Pour en revenir laspect de rendre les penses des personnages : Pour Beaumont le narrateur htrodigtique ne peut pas rendre des motions et des penses sauf o elles sont videntes et prdictibles. Il est vrai que les rcits avec ce type de narrateur nabondent pas en prsentations des penses et des motions. Nous avons vu plus haut que pour viter de telles prsentations la voix et la focalisation du narrateur sont susceptibles de varier. part cela, nous trouvons aussi des cas o la prsentation des penses par un narrateur htrodigtique dpasse les limites dcrites par Beaumont. Voyons par exemple le rcit 400 (Fara, IV, 107) : Le narrateur htrodigtique dcrit la peur dun homme qui, arriv dans un village, ne veut plus poursuivre son voyage pendant la nuit parce quil porte un grand montant dargent avec lui :

.
Il demande un villageois sil peut le loger pour une nuit. Celui-ci acquiesce tout en ayant des intentions malhonntes qui sont rvles par le narrateur htrodigtique :

.
Cette phrase est une prsentation trs concrte des penses. Comme celle dans le premier exemple, les penses dans cette phrase ne sont pas videntes dans la manire quon peut les deviner facilement. En plus nous ne voyons pas dexpressions avec dans ces exemples, notamment parce quil ne

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sagit pas de monologues intrieurs. Nous avons donc affaire un narrateur htrodigtique focalisation zro et un degr domniscience trs haut. Dans ce rcit nous trouvons encore dautres exemples de prsentations des penses (Fara, ibid.) :

Ces phrases sont dautant plus intressantes quelles contiennent les penses des diffrents personnages. Nous en trouvons dautres exemples comme dans les rcits 401 (Fara, IV, 108 sq.), 475 (Fara, IV, 349-51), 472 (Fara, IV, 339) etc. Nous constatons donc que le narrateur htrodigtique peut avoir une focalisation zro trs accentue avec des connaissances sur le rcit qui dpassent celles dun tmoin simple focalisation externe. La prsentation des penses fait partie de cette omniscience. Nous avons vu que les dialogues qui se trouvent hors du champ de perception dun narrateur nont pas besoin dtre tmoigns par un narrateur homodigtique. Les exemples montrent bien que les dialogues sont tous seuls dj une justification suffisante et ils ne doivent pas forcment tre ancrs dans la ralit par un narrateur prsent. Enfin, nous avons constat que la focalisation variable (externe, interne et zro alternent) est dj une consquence dun narrateur focalisation zro et nous nous sommes rendus compte que presque tous les narrateurs (quils soient homo- ou htrodigtiques) ont des aspects omniscients cause dune narration aprs coup. Conclusion Pour conclure nous voudrions faire ressortir les rsultats les plus importants : Rsumons dabord les occurrences des types de voix et des changements de voix dans le corpus analys:
Htrodigtique: 225 rcits Homodigtique: 303 rcits Autodigtique: 89 rcits Transvocalisation: 83 rcits Transvocalisation multiple: 9 rcits

Un aspect captivant de notre analyse a t lexploration du phnomne de changement de voix narrative au milieu du rcit qui semble tre une particularit propre la prose arabe classique. Contrairement la littrature moderne nous trouvons plus des cas de transvocalisation que des cas de transfocalisation (v. ci-dessus 1.3.1 et 1.3.2). De plus il est intressant de voir que la structure du rcit conditionne le choix de la voix narrative. Quant la focalisation nous avons pu constater que la focalisation zro est la focalisation standard de laquelle les autres modes de focalisation dpendent sil y a variation au niveau de la focalisation/ voix. En mme temps il y existe des affinits entre les types de voix narrative et ceux de focalisation.
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Bibliographie
Beaumont, D. E. 1996. Hard-Boiled: Narrative Discourse in Early Muslim Traditions. Studia Islamica, n. 83 (1996), pp. 5-31. Genette, G. 1972. Figures III. Paris. Genette, G. 1983. Nouveau discours du rcit. Paris. Jahn, M. 1995. Narratologie. Methoden und Modelle der Erzhltheorie. In: Literaturwissenschaftliche Theorien, Modelle und Methoden, pp. 30-50. Joyce, J. 1963. A Portrait of the Artist. Harmondsworth. Martinez, M. 1999. Einfhrung in die Erzhltheorie. Mnchen. zkan, H. 2008. Narrativitt im K. al-Fara bada -idda des Ab Al al-Muassin atTan. Berlin. Reuter, Y. 2005. Lanalyse du rcit. Barcelona. Rimmon-Kenan, S. 2002. Narrative fiction. New York. Al-Tanh. 1398/1978. I-V. Ed. Abbd al-l. K. al-Fara bada al-idda. Beirut. Uspensky, B. 1973. A Poetics of Composition. Berkeley.

Notes
Ce chiffre est fourni par lditeur, al-l. Le vrai chiffre est plus lv parce que quelques-uns de ces rcits incluent plusieurs versions de la mme histoire. Au total nous en avons compt 525. 2 Il sagit ici dune paralipse telle que Genette la dcrit : Le type classique de la paralipse (...) cest, dans le code de la focalisation interne, lomission de telle action ou pense important du hros focal, que ni le hros ni le narrateur ne peuvent ignorer, mais que le narrateur choisit de dissimuler au lecteur. Genette, 1972 : 212.
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