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TIPOS DE COMPOSICIONES

Vamos a ver los tipos de composiciones de imgenes en funcin del predominio de sus lneas:

HORIZONTAL:
Cuando en la imagen destacan las lneas horizontales. Expresan equilibrio y calma.

VERTICAL:
Cuando en la imagen destacan las lneas verticales. Expresan accin, tensin y fuerza.

DIAGONAL:
Cuando en la imagen dominan las lneas diagonales. Expresan originalidad y desequilibrio.

VOCABULARIO EN TRMINOS VISUALES Esa fotografa tiene: Impacto Informacin Contenido Composicin Iluminacin Esttica grfica Calidad tcnica Llena de emocin Momento preciso Creativa Punto de vista reas de descubrimiento Foco selectivo Tiene magnitud Educa al lector Entretiene Sorprende

ENCUADRE
Accin de encajar dentro del campo visual del objetivo de una cmara fotogrfica o de filmacin los elementos que se desean. Tambin se puede decir que es la parte de espacio que capta el objetivo de una cmara fotogrfica o de filmacin

TIPOS DE ENCUADRES SIMPLE COMPUESTO HORIZONTAL VERTICAL A NIVEL CONTRAPICADO CENITAL

TIPOS DE PLANOS

Plano General
En retrato, ste es el plano en el que aparece todo el cuerpo. Por tanto, tendremos un plano entero si a quien o quienes estamos fotografiando aparecen completos, desde los pies a la cabeza, sin secciones, en nuestra foto. En el caso de la foto que hemos utilizado para el ejemplo, se aprecia cmo se ve el cuerpo de la modelo completo, sin ningn tipo de recorte. Este es el plano ms lejano que podemos tomar. A partir de aqu, veremos como nos podemos acercar en nuestros retratos.

Plano Medio
El plano medio cubre hasta la cintura, recogiendo la lnea de corte entre el ombligo hasta casi la entrepierna. En caso de estar sentado el protagonista, la tolerancia baja hasta aproximadamente la mitad del muslo.

Este tipo de encuadre se suele utilizar para resaltar la belleza del cuerpo humano, por lo que es un tipo de plano muy utilizado en fotografa de moda. Tambin es adecuado para mostrar la realidad entre dos sujetos, como en el caso de las entrevistas.

Primer Plano
El Primer plano, tambin llamado primer plano menor o de retrato, recoge el rostro y los hombros. Este tipo de plano, al igual que el plano detalle y el primersimo primer plano que veremos a continuacin, se corresponde con una distancia ntima, ya que sirve para mostrar confidencia e intimidad respecto al personaje.

Primersimo Primer Plano


El Primersimo primer plano capta el rostro desde la base del menton hasta la punta de su cabeza. Con este tipo de encuadre, el primerisimo primer plano consigue tambin dotar de gran significado a la imagen.

Plano detalle
El Plano detalle en el retrato recoge una pequea parte del cuerpo, que no necesariamente se tiene por qu corresponder con el rostro. En esta parte se concentra la mxima capacidad expresiva, y los gestos se intensifican por la distancia mnima que existe entre la cmara y el protagonista, permitiendo enfatizar el detalle que deseamos resaltar.

OTROS CONOCIDOS

Plano Medio Corto


El plano medio corto, tambin conocido como plano de busto o primer plano mayor, recoge el cuerpo desde la cabeza hasta la mitad del pecho. Este plano nos permite aislar en la fotografa una sola figura dentro de un recuadro, descontextualizndola de su entorno para concentrar en ella la mxima atencin.

Plano Americano/Tres Cuartos


Dicen que el nombre de plano americano viene de los tiempos en los que triunfaban las pelculas del gnero Western o, como las llamaba yo de pequeo, de indios y vaqueros. En estas pelculas era importante que las rmas que llevaban los protagonistas en las cartucheras, a la cintura un poco cadas, se vieran suficientemente bien, y esto es lo que marcaba la lnea de corte. Algunos lo llaman tambin plano tres cuartos. El plano americano corta al protagonista aproximadamente a la altura de la rodilla o por el muslo. En funcin de si el protagonista est recostado o sentado, la tolerancia baja algo, llegando hasta un poco por debajo de las rodillas. Es ideal para encuadrar en la fotografa a varias personas interactuando.

ELECCIN DEL PUNTO DE VISTA

El punto de vista es el elemento ms complicado en fotografa. Si bien es posible analizarlo, definirlo, esquematizarlo, se trata en ltima instancia de una relacin entre fotgrafo, personajes y lector que, como toda relacin, tiene sus sutilezas. Podemos discutir sobre el narrador grfico, la omnisciencia, el tono, la distancia o la credibilidad en determinada historia, pero ninguna conclusin que saquemos lo ubicar en el mismo casillero con otra historia. En estos casos hay que acercarse a la realidad y a la objetividad. Pero tiene varias interpretaciones las imgenes al momento de decidir algo, es ah donde se convierte en subjetiva. Para llegar a esto hay que tomar en cuenta lo siguiente: 1. Informar objetivamente lo que est pasando. 2. Meterse dentro de la mente de los personajes. 3. Interpretar por los lectores la apariencia de los personajes, lo que dicen, sus actos o sus ideas, aun si los propios personajes no pueden hacerlo. 4. Moverse libremente en el tiempo y en el espacio para brindarnos vistas panormicas o telescpicas o microscpicas, o histricas; puede decirnos lo que sucede en cualquier parte, o lo que sucedi en el pasado, o lo que suceder en el futuro.

5. Hacer reflexiones generales, juicios, proporcionar verdades.

LEYES DE COMPOSICIN Leyes Bsicas de Composicin : Ley del horizonte. Ley de la mirada. Ley de los tercios. 1.- La Ley del Horizonte.- Indica, que en el recuadro fotogrfico deben trazarse, imaginariamente, tres lneas horizontales de igual anchura, tanto si se esta trabajando en posicin horizontal o vertical, y en la gran mayora de las ocasiones, otorgndole alrededor de dos bandas a la zona donde se encuentra el motivo principal, y ms o menos una banda a la zona secundaria. 2.- La Ley de la Mirada.- Es aquella ley en que toda persona, animal o cosa, dentro del recuadro fotogrfico debe de tener ms espacio libre hacia su parte frontal que lo que ocupa su parte trasera, independientemente de la amplitud de lo abarcado en el encuadre de la toma. 3.- La ley de tercios.- Nos dice que los puntos de mayor atencin de una fotografa son las intersecciones de las lneas, el centro es pasivo. Las lneas que determinan estos tercios se cortan en puntos estticamente adecuados para situar el centro de inters, con lo que evitamos que ste, al estar situado en el centro de la imagen resulte esttico. Algunos autores en la literatura del campo fotogrfico citan algunas reglas para obtener una buena composicin: 1 La Regla Del Movimiento 2 La Curiosa Regla de Los Impares 3 El Significado de las Lneas

3.1 Lneas Horizontales: Estabilidad y Calma 3.2 Lneas Verticales: Fuerza y Potencia 3.3 Lneas Diagonales 4.4 Lneas Convergentes

Lenguaje de las lneas.

La pintura fue durante mucho tiempo recurso de comunicacin entre culturas, por esta razn, los discursos pictricos eran expresiones figurativas que narraban las ancdotas de lo que aconteca en ciertos lugares y momentos histricos. Este rol social puso un yugo sobre la pintura: la ancdota. Cuando surgieron medios de comunicacin anlogos ms eficientes como la fotografa y el cine, ya no tenia sentido que la pintura continuara siendo una expresin figurativa, y por as decirlo "se liber del yugo de la ancdota"; de esta manera se torn propositiva, ya que asumi la responsabilidad de hacer exploraciones, bsquedas y anlisis bidimensionales en su pretensin de encontrar respuestas acerca del silencio del espacio. Las lneas que podemos encontrar en las fotografas son un elemento muy poderoso que, con un poco de prctica, nos permitir aadir distintas sensaciones a las imgenes, adems de ser un recurso muy til a la hora de guiar la vista de quien contemple nuestras fotos. Para acabar de afianzar los conceptos, cuando pienses en cmo jugar con las lneas en las fotos, no olvidar la composicin fotogrfica en la que encontramos las lneas verticales, horizontales y verticales. Aprender cmo usar las lneas en fotografa no es algo que ocurra de repente. Este proceso de aprendizaje requerir la dedicacin de tiempo y prctica hasta controlar su uso. Un buen modo de practicar y trabajar el uso de lneas es revisar fotos antiguas que hayas hecho en el pasado, analizando en qu imgenes las lneas han funcionado y en cuales no lo han hecho. Desarrolla tu Ojo La prxima vez que salgas con tu cmara, antes de encuadrar tu foto, analiza con detenimiento qu lneas tienes delante y cmo puedes utilizarlas para aportar algo a la foto, de modo hay que jugar a tu favor, no en tu contra. Busca tambin las lneas que formen patrones que puedan resultar interesantes, de modo que acenten la foto. El Simbolismo de las lneas y de las figuras. Como ocurre con el color, las lneas y las figuras contribuyen a construir el significado de una ilustracin o producto. En un experimento clsico, Louis Cheskin demostr que los productos contenidos dentro de un tubo decorado con crculos se consideraban de mayor calidad que los decorados con tringulos. Algunas figuras dan la impresin de densidad, de viscosidad y de pesadez, mientras que otras expresan fluidez y ligereza. El conocido diseador industrial Raymon Loewy realiz un estudio en el que ofreca la misma cantidad de cerveza a 500 personas. Unos envases eran transparentes y otros opacos. Ninguna de las botellas llevaba etiqueta. Loewy dio a probar la cerveza de cada una de las botellas a los sujetos de la muestra y les pregunt en qu botella se hallaba la cerveza ms ligera. A pesar del hecho de que todas las botellas tenan la misma cerveza, el 98% de los que degustaron la cerveza declararon que en el envase ms delgado se hallaba la cerveza ms ligera. Significado de las lneas y de sus direcciones. * Una lnea fina expresa simplicidad, delicadeza y ligereza. * Una lnea gruesa sugiere fuerza y energa. * Una lnea pesada y marcada da la impresin de resolucin y violencia.

* Una lnea larga da la sensacin de vida y vivacidad. * Una lnea corta sugiere firmeza. * Una lnea rota crea la impresin de discontinuidad y movimiento accidentado. * Una lnea horizontal y recta sugiere calma, reposo, estabilidad, seguridad y tranquilidad mental. * Una lnea vertical recta evoca lo infinito, elevacin, calor, velocidad, actividad y tropiezo con dificultades. * Una lnea vertical es sinnimo de espiritualidad y progreso y siempre es positiva. Una lnea vertical descendiente resulta bastante terrenal y sugiere declive y regresin; es negativa. * Una lnea curva sugiere suavidad, gracia, elegancia, ductilidad, felicidad fantasa, juventud e inestabilidad. * Las lneas diagonales dan la impresin de movimiento y de cada. Las diagonales dextrgiras, con la inclinacin hacia la derecha, se asocian con los sentimientos positivos; son dinmicas y parecen progresar. Por el contrario, las diagonales sinistrgiras, hacia la izquierda, se asocian con las sensaciones negativas y parecen dar la sensacin de retroceso (smbolo nazi). * Las lneas entrelazadas en forma de grfico sugieren una atmsfera de investigacin cientfica.

Punto de fuga
Saltar a: navegacin, bsqueda Un punto de fuga, en un sistema de proyeccin cnica, es el lugar geomtrico en el cual las proyecciones de las rectas paralelas a una direccin dada en el espacio, no paralelas al plano de proyeccin, convergen. Es un punto impropio, situado en el infinito. Existen tantos puntos de fuga como direcciones en el espacio. Un punto de fuga correspondiente a una direccin dada en el espacio queda definido mediante la interseccin entre el plano de proyeccin y un rayo con dicha direccin trazado desde el origen (o punto de vista).

El punto de fuga es el lugar donde convergen todas lneas "paralelas" de color verde, y la lnea del horizonte es la recta horizontal de color azul.

Punto de fuga situado en el horizonte. Un ejemplo intuitivo de punto de fuga es el lugar donde "veramos confluir" los dos rieles de una va rectilnea de tren dispuesta sobre un terreno plano infinito.

Puntos de fuga definidos


En una proyeccin dada, se pueden determinar de uno a tres puntos de fuga para representar las tres direcciones ortogonales correspondientes a los tres ejes espaciales XYZ, segn se mantengan paralelas al plano de proyeccin o se intersequen con l. Estos tres ejes se pueden imaginar como las aristas de un ortoedro o un cubo. En funcin de las direcciones de los ejes ortogonales respecto al plano de proyeccin, las perspectivas se denominan:

Perspectiva frontal: Con un solo punto de fuga sobre el dibujo. Ocurre cuando una de las caras del cubo es paralela al plano de proyeccin, por tanto dos ejes del espacio son paralelos al plano de proyeccin. Las proyecciones de las rectas en esas direcciones se vern realmente paralelas en el dibujo. Perspectiva oblicua: Con dos puntos de fuga. Ocurre cuando el cubo est parcialmente ladeado, y solo un eje espacial es paralelo al plano de proyeccin. Las rectas con esa direccin se proyectan realmente paralelas en el dibujo. Perspectiva area: Con tres puntos de fuga. Ocurre cuando el cubo est parcialmente ladeado y volcado. Ninguna direccin ortogonal es paralela al plano de proyeccin.

En el sistema de proyeccin cnica, las proyecciones de las rectas horizontales convergen siempre en la lnea del horizonte; y solamente las proyecciones de las rectas paralelas al plano del cuadro no poseen un punto de fuga definido, pues tambin se proyectan realmente paralelas en el dibujo.

Un punto de fuga central. Vista frontal.

Dos puntos de fuga. Vista oblicua.

Tres puntos de fuga. Vista area.

USOS DE LAS LNEAS En la composicin fotogrfica las lneas juegan un papel muy importante. Estructuran la imagen, crean ritmo, conducen la mirada hacia un punto determinado Las lneas ya sean verticales, horizontales o diagonales aparecen en multitud de ocasiones en nuestras fotografas e influyen de manera drstica al espectador. A la hora de componer es importante saber cmo afectarn a nuestra fotografa y utilizarlas en aquellos casos que lo consideremos oportuno de la manera que ms nos convengan.

Lneas Horizontales

La disposicin horizontal de nuestros propios ojos hacen agradables a nuestra vista las imgenes apaisadas o con un formato horizontal, los ojos exploran de lado a lado ms fcilmente. De esta misma manera las lneas horizontales transmiten una sensacin agradable, tranquila Nuestros ojos las interpretan como base y dan impresin de estabilidad y peso. La impresin de tranquilidad y calma resta dinamismo y potencia la sensacin esttica de la imagen.

Lneas Verticales

Los formatos verticales no son tan agradables para el ojo humano como los horizontales, sin embargo son los que mejor se adaptan a libros y revistas y por tanto muy utilizadas. Una composicin donde las verticales tengan cierto protagonismo aportar una mayor sensacin de velocidad que otra imagen dominada por horizontales. En funcin del motivo que las produzca pueden interpretarse como barreras o transmitir sensaciones de fuerza. La combinacin con horizontales que sirvan de base a las verticales conforman imgenes apacibles y estables.

Lneas diagonales
Las lneas diagonales son las que aportan una mayor dosis de inestabilidad y por tanto de movimiento y dinamismo a una fotografa. El ojo humano percibe las diagonales como una posicin antinatural, temporal y transitoria. De tal forma que nuestro cerebro imagina que dichas diagonales evolucionarn hacia verticales u horizontales. Por ejemplo, si vemos una torre inclinada (como la de Pisa) nuestro cerebro interpreta que est cayendo y por tanto en movimiento.

Las diagonales son, a menudo, horizontales o verticales transformadas por la perspectiva por lo que se asocian tambin con la profundidad o la distancia. Como puedes ver las lneas pueden modificar drsticamente la forma en que percibimos una fotografa. Y tienen la ventaja de que podemos identificarlas fcilmente y usarlas a nuestro antojo.