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Frederick Wiseman
Con cerca de los 40 largometrajes en su filmografa y con un mtodo de filmacin que le ha convertido en un cineasta clsico y de referencia, Frederick Wiseman estuvo presente en el marco del festival DocLisboa este pasado mes de octubre.
Por Nuno Lisboa | 06 Nov 08
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A raz de la presentacin del libro Docs Kingdom 2006 editado por la asociacin de documental Apordoc, recopilacin de los debates llevados a cabo en el encuentro anual en Serpa (Portugal) del mismo nombre el histrico director de cine documental Frederick Wiseman (Boston, 1930) estuvo presente en el marco del festival DocLisboa este pasado mes de octubre. Blogs&Docs: Despus de ms 37 largometrajes Fred Wiseman: Me lo he pasado bien, an me lo paso bien y seguir hacindolo mientras pueda. Es muy divertido, aunque hacer documentales te pide mucha energa: fsicamente, emocionalmente. Es como un deporte, ests dando vueltas todo el da con el equipo. Intelectualmente tambin me sigue resultando. Es una buena combinacin de estmulos. Cambi su mtodo a lo largo de estos aos? No, mi mtodo no cambi. Lo que vari es la aplicacin de ese mtodo, me gusta ir aprendiendo sobre todos los elementos. Particularmente me gusta definir la complejidad de ideas abstractas en trminos cinematogrficos, definirlas con imgenes y sonido, creo que esto lo he ido mejorando con el paso del tiempo. Su obra se centra mucho en su pas de nacimiento. Casi todos los documentales fueron rodados en Estados Unidos, excepto los tres franceses y alguno ms, sobre diferentes aspectos de la vida en el tiempo que me ha tocado vivirla. Temticamente estn conectados, en mi mente lo estn. En este sentido son como una sola pelcula. Nadie lo ha proyectado todo seguido, creo que son unas 80 o 90 horas actualmente. Quiz algn museo lo exhiba a lo largo de un fin de semana. Bueno, un fin de semana realmente largo tres das y medio o cuatro. Cmo nacen sus pelculas? Primero tengo la idea. Despus busco un sitio donde llevarla a cabo. Entonces busco el dinero. Luego empiezo a rodar y cuando acabo de rodar hago el montaje. Parece fcil, verdad? Realmente lo ms difcil es encontrar el dinero, ideas tengo muchas, y a menudo conseguir el permiso para filmar es fcil, pero conseguir el dinero es complicado. Cmo las produce? En Estados Unidos soy mi propio productor. No hay mucho dinero alrededor Slo hay unos nueve, diez sitios donde ir a conseguir el dinero. Y en esos mismos diez sitios he estado yendo los ltimos cuarenta aos. O sea, conozco la gente perfectamente pero voy a preguntar para subvencionar mi pelcula y an as no lo consigo. De uno solo no puedes obtener todo el dinero, normalmente es una combinacin de varios. Algunas fundaciones como Ford, McArthur algunas veces de la BBC, algunas veces de ARTE normalmente tambin consigo un tanto por ciento pequeo del presupuesto de la red de televisin pblica americana (PBS), un 20% cada vez, aproximadamente. Qu tipo de investigacin previa hace? Prcticamente nada. Estoy uno o dos das en el espacio donde voy a filmar, para tener una referencia de los lmites geogrficos, ver un poco cual es la rutina del sitio, averiguar los espacios que tienen ms energa. Creo que la verdadera investigacin es el rodaje de la pelcula. Cmo busca a los protagonistas de sus pelculas? El sitio es el protagonista. La mayor parte de las veces no hay un personaje

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principal en mis documentales. El sitio es la star, las secuencias que uso las saco de todo el material filmado a lo largo del rodaje, sin un nfasis particular en una persona u otra. Hay algunas excepciones, por ejemplo en la pelcula Essene (1972), donde el monasterio era muy pequeo. No es lo ms habitual en el cine-direct. S, la mayora de esto que llamamos cine-direct se basa en seguir una o dos personas. Yo reaccion contra esto porque cre que era demasiado limitado. En un espacio suceden multitud de cosas, no hay necesidad de concentrarlas en una o dos personas. Cmo programas el rodaje? Depende. Si un sitio est abierto doce horas al da, normalmente estoy all doce horas al da. Si son ocho, estar ocho. Si son veinticuatro, probablemente est catorce o quince, como cuando rod en hospitales, estaba all unas quince horas diarias. Durante el curso del rodaje intento estar tantas horas como puedo pero lo mximo que filmo en un solo da normalmente son tres horas. A veces dos, a veces una, pero como mximo tres. El resto del tiempo estoy por el sitio dando vueltas, conociendo gente, observando que sucede, pensando ideas, hablando con la gente, averiguando que va a suceder en los das prximos Voy siempre con una libreta en el bolsillo, hablo con la gente y cuando me cuentan algo que encuentro sugerente lo anoto, y quiz lo uso ms adelante. Igualmente al final acabo filmando mucho. La ltima pelcula que he rodado, sobre un ballet en Pars, han sido 140 horas. Creo que la vez que film menos fueron 75 horas. La media debe ser de ms de 100 horas filmadas por pelcula. Podemos decir que el 99% del material que filmo no lo uso en el montaje final. Antes de rodar tienes una estructura definida del montaje? No, lo que hago es ver todo el material y empezar a montar las secuencias que ms me gustan. Luego durante seis, siete o a veces hasta nueve meses voy montando todas las secuencias que deberan estar al final. Cuando he terminado esto en unos pocos das empiezo a trabajar por primera vez en la estructura del documental. Antes no lo he pensando, slo ocasionalmente voy anotando algunas cosas del tipo podra ser el inicio, podra enlazar con la secuencia de tal sitio. No soy capaz de montar en abstracto, no pienso la estructura en mi cabeza. Debo tener las secuencias ya montadas e ir juntndolas para ver lo que aparece. En qu consiste ese proceso de montaje? Mi proceso de montaje trata de encontrar una estructura dramtica para ordenar el material. Me baso en dos aspectos principales. Primero, en el montaje interno, como ser capaz de condensar o resumir una secuencia para darle una forma til. Segundo, como encajar las secuencias entre ellas: con secuencias cortas, con planos de transicin tienes que determinar el ritmo, y cada pelcula tiene su propio ritmo. Cada secuencia tiene su propio ritmo y funcin, incluso las de transicin. Por ejemplo, en la pelcula Model (1980) sobre las modelos que trabajan en Nueva York necesitaba planos de edificios de la ciudad. Empec a hacerlos, y de paso tambin a hacer planos de gente caminando por sus calles. En el montaje esos planos que haba hecho de gente caminando resultaron muy importantes porqu la gente iba vestida de forma normal, ordinaria. Y eso me dio el contraste con la ropa que vestan las modelos, que hacan publicidad de diseadores famosos. Me sirvi para preguntarme quin es el modelo o qu es el modelo, de una forma ms abstracta. Pero cuando rod esos planos ni se me pas por la cabeza, slo lo haca para que sirvieran de transicin, fue luego donde vi que podan tener otro valor y contribuir en la creacin del contenido de la pelcula. Esta forma de montar es cercana a escribir. Aparecen problemas similares. Mis pelculas son pelculas pero en mi mente por la forma en como estn hechas, especialmente por como estn montadas, tienen relacin con la experiencia de escribir. A lo largo de su carrera ha filmado siempre en cine, ltimamente ha montado con proceso digital. Esto ha cambiado mucho las cosas? A nivel de costes no estoy seguro que sean muy distintos. La gran diferencia obviamente est en el precio de las cintas que necesitas en digital y los rollos de cine, es lo nico donde ahorras. Despus las cintas no tienes que revelarlas pero tienes que hacer un tele-cine, y entrar el material en el AVID. En este aspecto, el coste tampoco difiere mucho del revelado de los rollos de cine. A nivel de montaje, cuando montas con digital puedes ir un poco ms rpido, pero no s si esto es una ventaja. Depende de como montes. El AVID puede ir muy rpido, yo trat de resistirme a ello. Por ejemplo, cuando miras 50 tomas para elegir algunas para que hagan de transicin, en el AVID si las tienes etiquetadas vas volando, bum!, y en pocos instantes las tienes todas. De la otra manera, an teniendo el material muy bien organizado y visionado, debes ir a buscar el rollo, encontrarlo, buscar el punto exacto y elegir lo que quieres. As tienes ms tiempo, observas ms las cosas. El AVID es demasiado rpido para m y creo que afecta a mis decisiones. Crees que tus pelculas pueden ser como un archivo para el futuro? Bueno, hace unos aos puse todos los negativos en depsitos de la Librera del

Congreso (Library of Congress). Pero puse una condicin, y es que no permito que se use mi material como archivo, esto me resultara desagradable. Estara contento si de aqu unos aos la gente quiere ver las pelculas, sera genial, pero no deseo que de aqu veinte, treinta o los aos que sean alguien usase el material para otra cosa. Si de aqu cincuenta aos alguien quiere hacer una pelcula sobre la polica en el siglo XX he dejado instrucciones especficas de que mis pelculas no pueden usarse para eso. Mi material no es un archivo que se pueda comprar, creo que esto destruira todos los propsitos con los cuales llev a cabo el trabajo. Se ve como un cineasta poltico? No soy un cineasta poltico en el sentido de que apoyo un partido o unas ideas. No me interesa. En mi vida personal s, como ciudadano, pero en trminos cinematogrficos no me interesa. Creo que si pensase las pelculas en estos trminos tendra como una ceguera poltica, excluira o incluira una secuencia en funcin de apoyar unas pautas polticas. Quiero incluir o excluir material en funcin de la relevancia que tiene en la historia. Me gusta vivir la experiencia de la historia, no imponer un punto de vista poltico. Se ve como un cineasta antropolgico? No, el cine antropolgico normalmente es muy aburrido. No me veo como nada. Si me siento cercano a algo es a un escritor. Quiz esto sea pretencioso pero me refiero a la manera en que pienso las pelculas, creo que me acerco ms a los escritores que a cualquier ciencia social. Sigue el cine actual, lo que hacen los dems? No demasiado. Tienes algn proyecto entre manos? He terminado otra pelcula pero an no la he montado. An tengo 3 o 4 meses ms de la del ballet en Pars, para hacer trabajo tcnico, mezclas, subttulos an queda mucho por hacer. Por cierto, qu vais hacer con esta entrevista? Es para una revista en internet, on-line. Uy, esto no me lo contaste. On-line no. No permito entrevistas filmadas en internet. Es que no lo saba. Lo comentamos ayer. Me lo tenas que haber recordado, lo siento. No me he acordado. No pasa nada. Podemos ponerla por escrito? S, no hay problema.

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Tags: clsicos contemporneos, observacional

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