Dialogue et monologue dans Htel du Nord et Pp le Moko

Dialogue et monologue dans Htel du Nord et Pp le Moko

Maxime Cornette

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Dialogue et monologue dans Htel du Nord et Pp le Moko

L'objet de cet article est de faire apparatre, partir des dialogues et de leur mise en scne, une parent entre les films Htel du Nord et Pp le Moko. A mon sens, le clbre dialoguiste Henri Jeanson avait deux inspirations contradictoires : le dialogisme romanesque et le monologisme thtral. En faisant rfrence Bakhtine en ce qui concerne la premire source d'inspiration, je reprendrai sa notion de dialogue sur le seuil mnippen , entendu comme une situation de crise qui place les personnages devant un choix ultime , les forant dialoguer de faon inacheve. Nous verrons ensuite comment la tentation du mot d'auteur menace l'ouverture et l'inachvement de ces dialogues entre personnages. Il s'agira finalement d'tudier le dilemme entre une communication interne de personnage personnage, et une autre dans laquelle l'auteur s'adresse son public, entranant l'arrt de la premire communication. La mise en scne du dialogue (cadrage, dplacements des personnages, dcor) permet de vrifier dans l'image ce que nous observons dans le texte.

I. Htel du Nord
Le dialogue entre Rene et Pierre au dbut d'Htel du Nord est un dialogue sur le seuil des plus authentiques. A sa lecture, on peut se rendre compte que Jeanson n'tait pas seulement influenc par le thtre de boulevard ; le registre romanesque dialogique y est en effet trs prsent. Nous analyserons d'ailleurs ce dialogue en nous inspirant parfois de Bakhtine et de son tude du Rve de l'homme ridicule. Il existe des ressemblances entre l'ouvrage de Dostoevski et le dialogue de la chambre 16 entre Rene et Pierre. Au niveau thmatique, on rencontre une culpabilit mergeant de l'examen moral ; un niveau plus formel, on reconnat la dialogisation de l'ide aux abords du seuil (discussion entre les voix qui examinent une situation ensemble). Car la mnippe est, rappelons-le, le terrain des situations exceptionnelles qui mettent l'homme face aux questions ultimes . Les deux amants dcident de quitter le monde, mais avant de partir, ils regardent leur ide de l'intrieur : Pierre. Rene mon amour, il est encore temps de dire non. Rene. Si je disais non, il faudrait qu'on se remette vivre... Quelle corve et quelle complication. Pierre. Tu es prte tout quitter ? Rene. Il n'y a rien quitter... Pierre. Tu te rends compte. Tu te rends compte de ce qu'il va se passer ici dans quelques instants ? /.../ Rene. ...Puisque nous n'avons rien esprer de mieux, autant en finir. Pierre. Oui, tu as raison. Nous avons tout essay n'est-ce pas ? Les autres n'ont pas voulu de nous c'est sr. Tout a toujours foutu le camp autour de nous. Alors laissons a l et pas de remords. Rene. Pas de remords. On s'est aim voil tout. Comme le dit Bakhtine, la syncrse des dernires positions dans le monde est un lment caractristique de la mnippe . La voix de Rene intervient dialogiquement dans l'introspection de Pierre : Pierre. Au fond je mrite de disparatre, je suis un lche. Au point o nous en sommes, je devrais avoir le courage de descendre un type pour le voler. Jouer le tout pour le tout mais non, j'oserais

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jamais mme pour toi. Ce que je suis moche. Rene. Dis-moi, aurais-tu quand mme envie de te tuer si tu ne m'avais pas rencontre ? Pierre. Non. J'aurais pas eu envie d'tre heureux. Rene. On n'a que notre amour au monde. Et rien de plus. Pierre. Les autres n'ont pas d'amour. Et ils ont le reste. Seulement le reste a vaut rien. Ca vaut mme pas la peine de se dtruire. Tu verras l-bas a sera merveilleux. On sera libre. Et puis tu sais, l-bas, c'est patant. Rene. L-bas ! ? Pierre. Oui, plus rien n'aura d'importance. On sera heureux. On sera...oui, on sera mort sous une bonne toile. Tu es dj partie en voyage ? Rene. Non. Pierre. Non. Et bien l dis-toi que ce sera notre voyage de noces. Dans une heure on sera loin, loin de tout. Et jamais on ne reviendra. Tiens, le visage de la petite bonne qui nous a reus l'htel, on ne le verra jamais plus. La voix de la logeuse de la rue du Caire, on ne l'entendra jamais plus. Jamais plus on ne marchera dans la nuit pour gagner l'aube, jamais plus. Et le rire de ton ancien patron et les cris du marchand de frites qui nous refusait du crdit, tout sera mort pour nous. Le couple rappelle la figure centrale des hros mnippens seuls face au monde, comme exclus par les autres de par la vrit qu'ils possdent. Intervient alors un thme de la mnippe Stocienne ; le sentiment de l'indiffrence absolue tout, que Pierre exprime pendant son examen : Seulement le reste a vaut rien, a vaut mme pas la peine de se dtruire . Cette indiffrence universelle et l'ide de non existence conduisent le couple l'ide du suicide. La squence dresse alors un tableau des instants prcdant l'acte ; Jeanson a crit un dialogue sur le seuil classique. D'autres lments traditionnels du genre sont prsents, comme le rve-crise. Cela peut se dfinir comme une rgnration de l'homme par le rve, qui lui permet d'entrevoir la possibilit d'une vie diffrente en un autre lieu (l'Olympe dans les Mnippees traditionnelles). La vrit de ce rve ne peut tre que l'objet d'une vision vivante, voire idalise, dans le dialogue ( Et puis tu sais l-bas, c'est patant... ). On retrouve l le principe dialogique de l'incarnation de l'ide , de la fusion entre cette ide et la personnalit qui l'exprime. Au cours de cette scne, l'ide de mort est reprsente dialogiquement, elle circule en image artistique travers des consciences qui la partagent. Les dispositifs scniques sont chargs de connoter le symbolisme enfer / Olympe du dialogue sur le seuil, qui est en fait la borne de passage entre la crise et la rgnration. L'espace du dialogue et la mise en scne soulignent donc fortement tout ce que reprsente le seuil. Le dbut du dialogue se situe la fentre ouverte de la chambre, seuil au sens propre et au sens figur de la situation. Les plans quasiment frontaux des personnages accentuent l'ide d'une mise l'preuve et d'une exprimentation morale. Le regard de Rene, vers la rue dserte et silencieuse, devient un regard vers son ide, c'est--dire la mort. Personnage en crise et la recherche de son quilibre (le thme de la petite fille malheureuse est frquent dans les courants mnippens), Rene est au centre d'autres dialogues sur le seuil dans le film, o son rve-crise est nouveau formul, prenant alors d'autres formes : Rene. (avec Edmond sur le banc). Emmenez-moi ! Partons ! On a failli couler, on a rat des tas de choses. Ne restons pas l. Il y a une autre vie pour nous, quelque part, ailleurs. Ca russira peut-tre, je n'attends plus rien de personne. Avec nos deux malheurs, on peut faire une grande...

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Edmond. Une grande catastrophe...Ce serait trop beau... L'espace du dialogue connote encore une fois le seuil. Le dialogue se droule au bord du canal Saint Martin, qui est la frontire entre l'htel (enferment) et l'ide de libert. Les cadrages sont assez proches de ceux rencontrs au cours du dialogue dans la chambre avec Pierre ; inscrivant les personnages cte cte de manire presque frontale, ils nous voquent une mise l'preuve de l'ide par les personnages. Cette partie de l'action entrane un autre dialogue sur le seuil, tape finale avant le dpart vers Port-Sad. Il se droule la barrire du pont du bateau La Josyane , espace qui a la mme fonction et le mme symbolisme que la fentre de la chambre d'htel lors du premier dialogue entre Rene et Pierre. Le regard de Rene vers la mer a le mme sens que son regard vers la rue ; elle regarde vers son ide. Encore une fois, la mise en scne multiplie les cadrages de face des deux personnages en pleine exprimentation morale : Rene. Tu ne regrettes rien au moins ? Edmond. Mais non, puisque c'est toi qui a eu cette ide de Port-Sad. Rene. Tu n'auras pas envie de rentrer au dernier moment ? Edmond. Non, mais je me demande si pour toi, j'ai eu raison de t'couter. Rene. Il faut partir, et vite. Crois-moi. Tu verras Port-Sad, c'est trs bien. Et puis l-bas, on sera libre, ce sera merveilleux. /.../ Edmond. Ah c'est rigolo...Tu disais faut partir et plus tu parlais, plus tu regrettais tout ce qu'on va laisser. Plus tu voulais me convaincre, et plus tu perdais confiance...C'est a, hein ? Tu as eu envie de foutre le camp. Malgr toi, hein ? Ah c'est formidable l'impression que j'ai eue. Comme lors du dialogue entre Rene et Pierre, la voix de l'autre personnage, ici Edmond, entre dialogiquement en contact avec celle de l'autre, pntrant dans l'introspection de Rene et faisant l'examen moral avec elle. Ici la tension entre monologisme et dialogisme est importante, car en dpit d'un mode dialogique (discussion entre les voix aux abords du seuil), le fait que Jeanson crive pour Jouvet l'incline monologiser les rpliques. Jouvet incranant tout ce que Jeanson adorait (le monde du thtre et surtout les comdiens), on sent revenir l'univers thtral du mot d'auteur en porte--faux avec les codes du roman dialogique. Cela n'avait pas t le cas pour les noncs de Pierre, personnage jou par Jean-Pierre Aumont que Jeanson n'admirait pas comme Louis Jouvet, et avec lequel il n'a pas t tent de faire des mots d'esprit. Pour les rpliques d'Edmond, Jeanson respecte les codes du dialogue sur le seuil (orientation des mots vers la crise intrieure de Rene), mais on sent parfois une sorte de tentation forte de faire des mots par l'entremise de son comdien ftiche et porte-parole : Edmond. Toutes les femmes ont des dfaillances, hein ? Des espces de cafards, des siroccos personnels. Cette notion de tension entre dialogue et monologue est par ailleurs trs reprsentative des autres dialogues sur le seuil du film. Ceux-ci se droulant entre Jouvet et Arletty, acteurs de thtre que Jeanson admirait, on peut affirmer que ce sont les acteurs qui dterminent la nature et le registre des dialogues de Jeanson (tout fait dialogiques entre Rene et Pierre, nuancs en ce qui concerne Edmond et Raymonde). Personnages en crise comme Rene et Pierre, Raymonde et Edmond sont galement positionns aux abords de seuils. Les lieux o ils voluent se concentrent en des points de crise o leurs destins changent subitement de trajectoire (les retournements brutaux font partie des caractristiques de la Mnippe). Leurs dialogues se droulent dans des chambres qui donnent

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sur des paliers ; ce dispositif est celui du seuil : Edmond. Ca commence sentir mauvais pour moi ici. Il y a des signes qui ne trompent pas. Raymonde. Tu veux te planquer ? Edmond. J'veux changer d'air. Ma vie n'est pas une existence. Raymonde. Ah ben si tu crois que mon existence c'est une vie. On remarque une tension trs nette entre la subjectivit du personnage (examen moral et introspection) et celui de l'originalit stylistique (qui renvoie une facette monologique d'auteur). D'un ct on reconnat des lments du dialogue de Pierre et Rene, mais cela s'ajoute le mot d'auteur d'influence thtrale qui, monologique, clt la scne sur une chutte spectaculaire achevant le dialogue (alors que la scne entre Rene et Pierre est longue, les rpliques de l'un appelant celles de l'autre pour donner un portrait moins objectif des personnages). La ralit du seuil est en fin de compte plus reprsente dans l'espace du dialogue que dans le dialogue lui-mme : la chambre de l'htel et la porte apparaissent comme les bornes sparant l'enfer du personnage (a commence sentir mauvais pour moi ici /.../ j'veux changer d'air) et son rve-crise (qui est en dehors de l'htel). La suite de l'exprimentation d'Edmond se droule la fentre de la chambre, la dernire borne avant le changement : Edmond .Le temps de rgler deux petites affaires et on part pour Toulon. Tiens-toi bien, le 10 cette heure-ci, on prendra le pastis sur la place de l'Arsenal. (La camra s'est arrte. Elle cadre la fentre de l'extrieur de l'htel. Edmond, en plan amricain, s'accoude la balustrade et regarde dehors). Le regard d'Edmond rappelle celui de Rene : (Extrait de la didascalie avant le dialogue). Plan moyen, raccord dans l'axe ; la fentre vue de l'extrieur. Rene est appuye sur le chambranle de la fentre ouverte, elle regarde dehors. Cette fonction du dcor de la chambre est encore mise en avant dans la scne qui va finalement trancher sur la question examine dans le dialogue d'Edmond (partir de l'htel). Nous retranscrivons encore les didascalies qui apportent un clairage intressant : Raymonde porte un ensemble cossais et un parapluie accroch son bras. Elle passe devant Jeanne (la camra la suit) et ouvre la porte Edmond, qui fait un pas dans la chambre. Edmond. On ne part plus. Raymonde. Quoi ? Edmond. Tiens, voil les billets...Tu iras te faire rembourser, on ne part plus. (Il entre dans la chambre. La camra le suit). Raymonde. (le suivant) Et pourquoi, qu'est-ce s'est pass ? Tu sais bien que l'air est malsain pour toi ici. Nazarde revient, s'il te descend. Dans ce dialogue, le seuil est mis en valeur par les dplacements de l'acteur, qui franchit la porte de la chambre pendant ses rpliques. Mais en fin de compte, en le voyant rintgrer l'espace qui l'oppressait peu avant, on comprend que l'enfer d'Edmond est plus carcatris par sa matresse que par le lieu ; plus exactement cet enfer vient d'une association des deux (vie commune avec Raymonde dans l'htel). C'est ce que va confirmer la scne suivante sur la passerelle, o Edmond va lui-mme mettre fin au dialogue : Raymonde. Pourquoi qu'on part pas pour Toulon ? Tu t'incrustes, tu t'incrustes. Ca finira pas faire du vilain.

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Edmond. Et aprs ? Raymonde. Oh, t'as pas toujours t aussi fatalitaire. Edmond. Fataliste ! Raymonde. Si tu veux, le rsultat est le mme... /.../ Raymonde. Allons l'tranger, aux colonies. Edmond. Avec toi ? Raymonde. C't'ide ! Edmond. Alors ce sera partout pareil. J'ai besoin de changer d'atmosphre, et mon atmosphre, c'est toi... Nous sommes au comble de la tension entre monologue et dialogue. Cette scne est la plus clbre de Jeanson, elle contient la rplique et le mot atmosphre qui sont encore dans toutes les mmoires. Il s'agit, sur le principe, d'un dialogue sur le seuil consistant examiner une question ultime dans laquelle se rencontrent les voix des personnages. Pour autant, le fait que cette scne soit joue par les deux acteurs ftiches de Jeanson fait basculer l'criture en registre monologique, o l'accent est avant tout mis sur la varit stylistique (argot et nologismes de Raymonde), faisant de l'introspection partage une sous-dominante. Il en rsulte que la dcision d'Edmond est prise en dehors d'un rel dialogue avec Raymonde, tout se rgle en rpliques spectaculaires qui achvent plus le dialogue qu'elles ne l'approfondissent. De tous les dialogues sur le seuil du film, celui-l est d'ailleurs le seul ne pas tre suivi d'un changement d'avis, d'un retour en arrire. La question est dfinitivement rgle ; le personnage sait ce qu'il veut et n'a pas besoin du regard de l'autre aux abords du seuil (contrairement aux autres scnes o le point de vue de l'autre intervient). Ce ct monologique est exprim dans la mise en scne. Alors que les personnages qui dialoguaient rellement (Pierre et Rene, Rene et Edmond) taient physiquement rapprochs dans le mme cadre, (leurs corps entraient en contact comme leurs voix), Raymonde suit Edmond sur la passerelle, s'arrtant puis repartant comme la recherche d'une coute et donc d'un dialogue. Pour finir, le dcor est encore une fois plus reprsentatif de la logique du seuil que l'criture elle-mme. La passerelle est la borne entre l'htel et l'ailleurs, la dcision prise au cours du dialogue sur cette passerelle est parfaitement illustre par les sorties de champ respectives des personnages, qui partent chacun de leur ct, n'allant pas vers cet ailleurs ensemble. En observant Raymonde la suite de cette squence, on remarque qu'elle va reproduire littralement le mme dialogue (ou monologue) qu'Edmond : Raymonde. Avec ou sans punaises, cette chambre me sort par les yeux. /.../ Raymonde. (Schement, Rene) Laissez mon lit, je le ferai moi-mme s'il y a lieu. D'ailleurs c'est inutile, je vais le quitter. Rene. Votre lit ? Raymonde. Non, Edmond. Comme chez Edmond, l'enfer est caractris par le lieu (la chambre), le personnage en ressent une crise qui la pousse partir. Cependant un peu plus loin, aprs que Nazarde et son complice ont questionn Rene au sujet d'Edmond, Raymonde revient sur sa dcision comme Edmond (elle reproduit les mmes paroles) : Rene. Je vous aide descendre vos valises ? (Raymonde se retourne vers Rene mi-chemin ).

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Raymonde. Non, je ne pars plus. Moi aussi, j'ai mes caprices. (Elle sort par la gauche du cadre. L'image suivante apparat par la droite). Raymonde a mis l'preuve son ide (quitter Edmond) dans des espaces qui comprennent l'image du seuil (l'escalier, la porte de la chambre). Le seuil est galement l'endroit des retournements brutaux. Ainsi elle repart par la porte qui donne sur l'escalier au moment o elle annonce son changement d'avis soudain (la reprise des paroles d'Edmond est redouble par des dplacements physiques similaires). Toutes ses rpliques entrent ainsi en rsonance avec l'espace de l'Htel et ses nombreux seuils. >>>

II. Pp le Moko
Jeanson utilise aussi cette forme de dialogue dans Pp le Moko. Pp est dans un tat de crise perptuelle, il dsire partir comme les personnages d'Htel du Nord. A l'image de Rene, Pierre, et Edmond, son rve-crise se situe dans l'vocation d'un Pays idal situ en dehors de la casbah. Les dialogues de ce film fonctionnent ainsi d'une manire trs proche de celle rencontre dans Htel du Nord. La notion de seuil est une nouvelle fois trs appuye dans le dcor et la mise en scne, alors qu'au niveau des paroles on retrouve un va et vient paradoxal entre mot de personnage et mot d'auteur. Une nouvelle fois, c'est sans doute l'acteur, ici Jean Gabin, qui incite Jeanson colorer des rpliques individuelles plus qu' mlanger des noncs intersubjectifs. Nous commencerons par citer des plans de visages o n'interviennent pas les paroles, laissant la mise en scne et au dcor le soin de lancer le personnage vers son examen moral. Lorsque Pp regarde la mer, assis sur le muret de sa terrasse, on pense immdiatement Rene et Edmond regardant au dehors par la fentre de l'htel. Arrive peu aprs la confrontation dans le dialogue, o le mot sur soi du hros rencontre la conscience de l'autre personnage : Ines. Qu'est-ce que tu regardes comme a Pp ? Pp. Oh, rien, la mer, les bateaux... Ines. Ca te donne pas mal de mer de regarder les bateaux aprs le djeuner ? Pp. Et toi, a te fait pas mal la tte de me poser des questions pareilles ? /.../ Ines. Ah, cries pas comme a. Pp. (exaspr) Eh, je crie pas, je pense ! Ines. Ah, t'as tort de penser des trucs. T'as pas l'habitude. C'est a qui te fait mal la tte. Pp. Ah, l, l, quand donc je quitterai ce bled ? Ines. Encore ? Pp. Ouais, encore, je suis comme l'Angleterre, mon avenir est sur mer. (Ines est entre dans la pice, elle se tient debout sur le palier, puis descend accompagne en panoramique jusqu'au lit). Ines. Tu t'ennuies avec moi ? Pp. Mais non, je m'ennuie avec Alger... Au niveau du dcor les allusions au seuil sont frquentes et toujours jumeles des rpliques expliquant la crise de Pp. Le moment o il se dirige plus sensiblement vers le mot sur soi correspond son entre dans l'espace domestique, celui-l mme dont il dit tre lass. Comme

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dans Htel du Nord, on retrouve une inspiration naturaliste travers l'importance donne au milieu, trait comme un des actants principaux du rcit qui empche les personnages de se raliser. La ressemblance entre les deux films va au-del, puisque les personnages (Edmond et Pp) assimilent pareillement ces milieux leurs matresses. A partir de ces personnifications, sensibles dans des rpliques spectaculaires et jumelles ( si tu venais avec moi tu serais une sorte de casbah portative , et j'ai besoin de changer d'atmosphre, et mon atmosphre c'est toi ), on peut extrapoler et voir le milieu comme un personnage part entire de ces deux films d'atmosphre . Pendant la scne Pp descend les escaliers qui ajoutent la symbolique du haut et du bas, intimement lie celle du seuil et sa valeur de frontire. Cette fonction de l'espace agit de faon permanente puisque la casbah est entirement faite d'escaliers gants qui sparent le monde de Pp de celui de Gaby ; l'enfer (Alger) de l'Olympe (Paris). Ainsi on peut lire cette scne comme une sorte de mtonymie, ou partie pour le tout, qui rsume magistralement le film et en annonce le cadre. Aprs une forte crise de Pp, alors que Gaby n'est pas venue au rendez-vous fix, Pp dcide de descendre en ville pour aller la retrouver : Pp. Assez...Je descendrai tout de suite en ville...Ah elle peut pas monter la petite ; elle peut pas. Mais moi je descendrai. Et puis personne ne m'en empchera, t'entends, personne ! En jouant sur les mots, on peut qualifier ce passage de monologue sur le seuil , car le personnage y prend seul la dcision ultime de sortir de la casbah o il est en sret. La mise en scne orchestre alors parfaitement la descente vers Alger, insistant sur la symbolique des lieux, essentiellement des seuils (porches et escaliers) que Pp franchit dans son dsir d'aller retrouver Gaby. Au terme de sa descente effrne vers le centre ville d'Alger, Pp trbuche sous un porche. La mise en scne le montre quelques instants, l'endroit prcis d'une borne o il met son ide l'preuve. Hsitant un court moment franchir le seuil, il repart frntiquement avant qu'Ins parvienne le retenir in extremis. Ce plan sous le porche rappelle celui o Edmond franchit nonchalamment le pont du canal la fin d'Htel du Nord ; il fait partie d'une mme esthtique cinmatographique du seuil, produite partir de formes littraires transposes identiquement dans ces deux films frres.

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