Sunteți pe pagina 1din 162



00. PREFA

CUPRINS

01. INTRODUCERE 02. DESCOPERIREA I INVENIA 03. CONCEPTE PSIHANALITICE PRIVIND ACTIVITATEA MENTAL ORIENTAT SPRE ACTUL CREATIV
3.1. Sigmund FREUD 3.2. Alfred ADLER 3.3. Carl Gustav JUNG

04. SOMNUL, ACTIVITATEA MENTAL I ACTUL CREATIV


4.1. Tipuri de somn 4.2. Periodicitatea tipurilor de somn 4.3. Visele

05. CORELAIA ACTIVITII ONIRICE CU CEA CREATIV


5.1. Activitatea onirica n starea de veghe 5.2. Activitatea onirica n timpul somnului 5.3. Concluzii si indicaii 5.4. Direcii de viitor

06. TEHNICA BRAINSTORMING (Cascada ideilor)


6.1. Principiile metodei 6.2. Exemplu de check-list

07. TEHNICA DELPHI 08. TEHNICA ANALIZEI MORFOLOGICE


7.1. Exemplu de analiz morfologic

CREATIVITATE I INVENTIC

09. PROSPECTAREA CMPURILOR DE DECIZIE INDEPENDENTE (TEHNICA PINDAR)


9.1. Etapele aplicrii tehnicii PINDAR 9.2. Aplicarea tehnicii PINDAR

10. ANALIZA MULTI-CRITERIAL AVANSAT


10.1. Baze teoretice 10.1.1. Stabilirea criteriilor 10.1.2. Determinarea ponderii fiecrui criteriu 10.1.3. Identificarea tuturor variantelor 10.1.4. Acordarea unei note N 10.1.5. Calcularea produselor dintre notele N cu coeficienii de pondere 10.2. Exemple 10.2.1. Cea mai bun variant de amplasare a motorului n raport cu traciunea 10.2.2. Ergonomia aparaturii i comenzilor de la bordul autoturismelor 10.2.3. Cric pentru un nou tip de autovehicul 10.2.4. Firm de exterior

11. OBSTACOLE N CALEA GNDIRII CREATORE


11.1. Lipsa de cunotine sau informaii 11.2. 11.3. 11.4. 11.5. Obiceiurile Atitudinile Lipsa de metod Lipsa de efort

12. REFLEXII, FAPTE I NTMPLRI ISTORICE 13. NOIUNI DE PROPRIETATE INTELECTUAL


13.1. Generaliti 13.2. Creaii intelectuale industriale 13.2.1. Invenia 13.2.2. Inovaia 13.2.3. Know-how 13.2.4. Desene i modele industriale (DMI) 13.2.5. Topografia circuitelor integrate 13.3. Semne distinctive 13.3.1. Mrcile de fabric, de comer i de serviciu 13.3.2. Alte semne distinctive 13.4. Dreptul de autor i drepturi conexe dreptului de autor 13.5. Dispoziii de drept internaional privat aplicabile dreptului de proprietate intelectual

CUPRINS

CUPRINS

13.6. Brevetarea inveniilor n strintate 13.6.1. Generaliti 13.6.2. Scopul brevetrii inveniilor n strintate 13.6.3. Criterii orientative de apreciere a oportunitii brevetrii inveniilor n strintate 13.6.4. Ci de brevetare a inveniilor n strintate

BIBLIOGRAFIE SELECTIV ANEXA 1 Descoperiri i invenii notabile ANEXA 2 Inventatori americani celebrii ANEXA 3 Premiile Lemelson-MIT ANEXA 4 Resurse documentare suplimentare referitor la protecia
proprietii industriale

ANEXA 5 Condiii de promovare (nsoite de comentarii)

CUPRINS

CREATIVITATE I INVENTIC

Reproduceri integrale sau pariale ale materialului pe suport de hrtie sau electronic (CD i pagin web) sunt posibile numai cu acordul coordonatorului de disciplin.

CUPRINS

"

PREFA

Orice problem, minor sau major (nu neaprat o tem de cercetare ci i una de via), poate fi rezolvat ntr-un mod creator; atunci i rezultatele vor fi pe msur. n afar de un ctig efectiv i concret, lucrarea vizeaz de fapt mult mai mult i anume abordarea oricrei activiti (chiar i a celor simple) ca activiti intelectuale de vrf, desfurate la nivel profesional i totodat la nivelul cunotinelor celor mai avansate din domeniul actului creativ. Lucrarea este util att n analize teoretice, dar mai ales n aplicaii practice, efective. Ea nu se adreseaz numai tinerilor, dar i celor de alte vrste, domeniul de activitate neavnd nici o importan. Ea ns se adreseaz doar acelora dispui s neleag, s nvee, s accepte noul, s se cunoasc pe ei nii (i astfel s le fie revelate posibiliti proprii nebnuite), s depeasc faza contemplativa i s acioneze n mod concret, profesional i sistematic pentru rezolvri novatoare. Odat lucrarea parcurs iar tehnicile nsuite, fiecare i poate alege pentru rezolvri efective acele tehnici care i se potrivesc, pe care are posibilitatea i condiiile s le practice, pe care le consider c duc cel mai sigur la soluii optime. Din acest motiv, pentru fiecare etap a procesului creativ, s-au expus i dezvoltat n mod complet mai multe tehnici alternative. Pentru absolut toate ns, metodologia de lucru, relaiile de calcul i procedurile speciale au fost clarificate n toate amnuntele, au fost testate n multe rnduri i au fost, prin rezultatele obinute, confirmate integral de ctre activitatea practic. Lucrarea depete cadrul unui curs universitar, fiind n plus i un ghid practic al rezolvrii novatoare a oricrei probleme. Multe din tehnicile expuse, n special acelea prin care fiecare poate aciona asupra lui nsui pentru a deveni mai creativ, pentru a gsi soluii noi i optime, reprezint contribuii originale ale autorilor, care au preocupri

CUPRINS

CREATIVITATE I INVENTIC

intense n acest domeniu (nsoite de rezultate interesante) nc de acum 27 de ani. Lucrarea este recomandat nu numai celor ce se specializeaz n domeniului tehnic, ci n egal msur i viitorilor specialiti (liceniai universitari, doctoranzi etc.) din domeniul economic, medical, artistic, sportiv etc. Tehnicile din lucrare i-au dovedit deja utilitatea i n recenta elaborare a mai multor teze de doctorat; ele au fost folosite att n partea teoretic ct i n cea experimental a lucrrilor de doctorat. Dac ar fi s facem abstracie de latura academic a activitii noastre i s dm un alt titlu acestei lucrri, acela ar fi: Tehnici care te nva, te antreneaz, te fac s ai idei noi i eficiente, n orice fel de probleme, indiferent dac sunt dificile sau simple, dac sunt din domeniul tehnic sau din alte domenii, dac vizeaz aspecte teoretice sau practice.

CUPRINS

1.

INTRODUCERE

Procesul creativ cuprinde trei etape de baz, fiecare avnd subetape proprii: y Pregtirea, care cuprinde: sesizarea problemei; definirea problemei cu analiza datelor semnificative. y Gsirea ideii (incubaia + iluminarea), care cuprinde: producerea de idei noi, de gsire a unor noi piste; sortarea ideilor i alegerea acelora cu anse mai mari de realizare. y Gsirea soluiei, care cuprinde: evaluarea (verificarea) soluiilor aplicabile; decizia final. Este i acum extrem de rspndita ideea c inveniile (sau inovaiile) sunt privilegiul unor oameni cu capaciti ieite din comun. Nimic mai greit! Este adevrat c au existat i exist i asemenea creatori, mai ales cnd a fost cazul unor descoperiri sau creaii epocale. ns, la nivelul actual al studiilor n domeniul actului creator, s-a demonstrat c orice om normal poate deveni creativ, poate rezolva n mod novator unele probleme, mai mari sau mai mici (nu este vorba aici neaprat de mari invenii). De altfel, autorii consider c orice problem de via impune actul gndirii creative. nsuirea temeinic i exersarea unor tehnici specifice, cum sunt cele propuse de lucrare, poate transforma orice om normal ntr-unul puternic creativ. Lucrarea de fa dezvolt n mod direct aplicativ (fr a insista excesiv pe latura teoretic i filozofic), urmtoarele probleme:

CUPRINS

CREATIVITATE I INVENTIC

y nsuirea unor informaii pentru cunoaterea propriilor capaciti (individuale) n domeniul actului creativ i a unor tehnici specifice pentru activarea acestor capaciti; y nsuirea unora dintre cele mai bine puse la punct tehnici pentru potenarea actului creativ, prin activiti specifice n cadrul unor grupe organizate n mod profesional; y nsuirea unor tehnici de evaluare performante i de luare a deciziilor corecte (n orice fel de probleme, deci nu neaprat tehnice), pe baze obiective i cuantificabile; y teste care odat parcurse cresc potena creativ i decizional (prin exersarea unor judeci, uneori intuitive, mai greu de explicat i disecat). A fost consultat o ampl bibliografie, n mare majoritate n limba romn. Autorii au constatat o mare divergen de preri, att asupra modului efectiv de desfurare a unor tehnici dar i asupra eficienei diferitelor metode i tehnici. Chiar terminologia utilizat n lucrrile din bibliografie are de multe ori sensuri complet diferite (cum ar fi de exemplu termenul inovare). Lucrarea se bazeaz n mod esenial i pe unele constatri i cercetri ale autorilor n acest domeniu [BOB97, FOI94, SCL94], ca i pe experiena rezolvrii novatoare de ctre acetia [BOB76, BOB79b, BOB79c, BOB79e, BOB80, BOB87, BOB910, BOB91, FOI83, FOI84a, FOI84b, POF94, SCL94] a mai multor teme. Majoritatea tehnicilor prezentate n lucrare au fost aplicate i n activitatea individual cu studenii (la proiecte de diplom, teme i contracte de cercetare tiinific) Tehnicile din aceast lucrare au nceput s fie predate ncepnd cu anul 1987 ca ultima parte a cursului de Tribologie i prelucrarea datelor experimentale al Seciei de Cursuri postuniversitare din catedra O.M.M.R.. Majoritatea proiectelor de diplom ale acestei secii, au fost ntocmite aplicnd aceste tehnici. ncepnd cu anul 1994, la iniiativa i diligentele autorilor, a fost introdus o nou disciplin prevzut cu ore de curs i proiect (finalizat cu examen scris), intitulat Tehnici de Inovare-Inventic (T.I.I.). Aceast disciplin a fost predat mai nti la Seciile de Studii aprofundate, iar ncepnd cu anul 1996 a fost introdus i la studenii anului IV ai seciei de Roboi Industriali (R.I.). n prezent sunt cincisprezece secii unde este predat aceast disciplin: anul doi al seciei I.M., anul trei al seciilor D.C.M., O.G.P.,

10

CUPRINS

INTRODUCERE

D.I., R.I., T.N., M.U., I.P.D., P.L., anul ase al seciilor I.S.M.T.P., R.I., T.M.P.L., M.O.P.L., D.C.P.. Dat fiind deosebita deschidere a studenilor i cursanilor de la Studii Aprofundate (S.A.) pentru aceast nou disciplin, n anul 1995 i 1996, n cadrul Sesiunii Cercurilor tiinifice studeneti, autorii au organizat Seciuni speciale cu acest subiect. n cadrul acestor sesiuni, au fost susinute 20 de lucrri originale n anul 1995, 22 lucrri n anul 1996, 22 de lucrri n anul 1997, 31 de lucrri n anul 1998, 57 de lucrri n anul 1999, 56 de lucrri n anul 2000, 31 de lucrri n anul 2001, 25 de lucrri n anul 2002, respectiv 24 de lucrri n anul 2003, majoritatea fiind nsoite i de realizri efective. n lucrare, s-a acordat un spaiu i o atenie special prezentrii unor exemple celebre din domeniul actului creativ n general, precum i prezentrii unor tematici (cu caracter neconvenional) propuse spre rezolvare, din domeniul tehnic dar i din alte domenii (la unele dintre aceste teme s-au prezentat i soluiile gsite, menionndu-se c unele au fost chiar realizate practic). Prin inovare se nelege activitatea n urma creia rezult o inovaie. Inovaia este o realizare tehnic nou la nivelul unei uniti (societate comercial, ntreprindere etc.). Invenia este o creaie tiinific sau tehnic, concret, corect i complet, care prezint noutate i progres fa de ceea ce se cunoate n prezent. Ea reprezint materializarea unor idei, cu ajutorul legilor naturii, constituind soluia integral a unei probleme din orice domeniu al vieii economico-sociale, care prin aplicarea n practic ar aduce nite efecte certe, autentice, sistematice i utile. Lucrarea nu are ca finalitate inovaia sau invenia n exclusivitate. Ea poate ncredina celui ce o studiaz un instrument de lucru profesional, bine pus la punct, apt s fie utilizat i n: y y y rezolvri neconvenionale a unor probleme diverse (i altele dect cele tehnice); luarea deciziilor; analize n urma crora problema de rezolvat s fie ncadrat ntr-o matrice exhaustiv comod construibil i din care apoi s fie selecionat, cu metode adecvate, soluia optim; gsirea criteriilor pentru validarea tiinific a unei soluii noi sau pentru punerea n comparaie a unor soluii total diferite etc.

CUPRINS

11

2.

DESCOPERIREA I INVENIA

Louis PASTEUR (1822-1895)

Constantin BRNCUI (1879-1957)

Actul de creaie este activitatea prin care se produc noi valori culturale i spirituale, noi bunuri materiale etc. Creativitatea este un potenial uman nativ i/sau cultivat, fr de care creaia nu se produce i nu se valorific, nu exist pentru c n-ar putea fi nici neleas, nici comparat i nici depit. Creatica (termen relativ nou, format prin analogie cu unele cuvinte ca informatica, cibernetica etc.) desemneaz tiina care fundamenteaz activitatea de creaie. Inventica este tiina, definit de cele mai multe ori ca arta de a ajunge la lucruri noi, nefcute nc, denumite invenii. Inventica este o parte a creaticii. Este interesant de analizat deosebirea dintre descoperire i invenie. A descoperi un obiect, un fenomen, o lege, nseamn a contientiza prin mijloace specifice existena sa, n condiiile n care obiectul, fenomenul sau legea preexistau n momentul contientizrii. Punerea n eviden a bacteriilor de ctre Louis PASTEUR este o descoperire, deoarece bacteriile existau n natur de foarte mult timp. In schimb Coloana infinit a lui Constantin BRNCUI sau Rapsodia romn a lui George ENESCU sunt de fapt nite invenii, deoarece nici una dintre opere nu

12

CUPRINS

DESCOPERIREA I INVENIA

existau nainte de a fi create de autorii lor. Deci, tradiional, deosebirea dintre descoperire i invenie este analog cu cea dintre tiin i art. E clar deci c operele de art, care sunt nite creaii artistice, conin n ele i invenia. i n tehnic, creaia se manifest tot sub form de invenii. Totui, de foarte multe ori, este greu de trasat o grani ntre descoperire i invenie. Ca exemplu se poate da invenia barometrului de ctre Evangelista TORRICELLI, care acesta a ajuns la descoperirea sa observnd comportamentul coloanei de mercur nchise ntr-un tub. Lucrurile se complic i mai mult n tiina mai recent. Se pune spre exemplu ntrebarea: ce este constanta lui PLANCK, o descoperire sau o invenie? n aceast privin este pilduitor rspunsul dat de filosoful Constantin NOICA, la ntrebarea pus de Solomon MARCUS: ce este filozofia, descoperire sau invenie? Rspunsul a fost: Tertium datur (Expresia latin Tertium non datur = A treia soluie nu se d, care este i o formul de drept, se folosete i n sensul cale de mijloc nu exist). Deci sunt multe creaii care, fie c au elemente i din descoperire i din invenie, fie sunt ceva la mijloc ntre acestea dou. Poate c cel mai acut, aceast problem a distinciei dintre descoperire i invenie, se pune n matematic. Matematicianul Jacques HADAMARD, referindu-se la creaiile n matematic, identific descoperirea cu invenia. Filosoful Jean BERNARD introduce o interesant distincie ntre creaii:

George ENESCU (1881-1955)

Evangelista TORRICELLI (1608-1647)

Constantin NOICA (1909-1987)

CUPRINS

13

CREATIVITATE I INVENTIC

y creaii care, o dat ratate, nu mai pot fi recuperate (n sensul recrerii lor, alt dat, de ctre o alt persoan); y creaii care nu se pierd, ci doar se amn. Astfel, filosoful consider c moartea savantului este numai o ntrziere a descoperirilor pe care acesta le-ar mai fi putut face, pe cnd moartea poetului nseamn i dispariia iremediabil a unor opere pe care acesta nu a mai apucat s le creeze. Trebuie totui observat c definirea descoperirii drept contientizare a unui fapt preexistent, nu este echivalent cu definirea ei prin posibilitatea recuperrii ulterioare a unei contientizri ratate. Tot aa, definirea inveniei drept o creaie a unui obiect (care nu exista anterior), nu este echivalent cu definirea prin caracterul ei irepetabil, prin imposibilitatea recuperrii ulterioare de ctre un alt inventator (nu se face aici aluzie la cazurile, puin frecvente, de inventatori contemporani sau din epoci diferite care, absolut independent i fr cunotin de cauz, au avut aceeai idee, inventnd acelai obiect). Problema trebuie deci pus nuanat. O teorie cum ar fi cea a integralei n forma propus de LEIBNIZ i NEWTON, sau teoria relativitii n forma enunat de EINSTEIN, dac nu ar fi fost creat de autorii menionai, este foarte puin probabil c ar mai fi fost regsit exact n forma propus de ei. Este ns foarte probabil c teoriile n esena lor, ar fi fost enunate de alii. n schimb, o teorem ca aceea a lui EUCLID, afirmnd infinitatea mulimii numerelor pri-

Jacques Salomon HADAMARD (1865-1963)

Gottfried Wilhelm LEIBNIZ (1646-1716)

Sir Isaac NEWTON (1642-1727)

14

CUPRINS

DESCOPERIREA I INVENIA

me, ar fi fost, n mod sigur, recuperat de un alt savant, tot sub aceeai form, dac EUCLID ar fi ratat-o.

Albert EISTEIN (1879-1955)

EUCLID (300-260 .e.n.)

CUPRINS

15

3.

CONCEPTE PSIHANALITICE PRIVIND ACTIVITATEA MENTAL ORIENTAT SPRE ACTUL CREATIV

Se vor prezenta principiile de baz ale celor mai cunoscui psihanaliti clasici FREUD, ADLER, i JUNG, insistnd asupra conceptelor emise i dezvoltate de FREUD i JUNG, care au constituit punctul de plecare, prin transformare, dezvoltare sau prin negare, pentru marea majoritate a teoriilor contemporane.

3.1. Sigmund FREUD Medicul vienez (neurolog i psihiatru) Sigmund FREUD (1856-1939) a fost ntemeietorul psihanalizei moderne (o concepie dinamica asupra psihicului). Datorm lui FREUD patru postulate fundamentale: 1. Determinismul psihic: ntre actele psihice sunt instalate relaii de cauzalitate, interdependen, continuitate; nu exist acte psihice ntmpltoare. 2. Incontientul are o importan major Sigmund FREUD (Incontientul este o noiune generic (1856-1939) definit n opoziie cu contientul), fiind guvernat de anumite legiti; ntre incontient i contient exist o barier, numit cenzur, cu rol de filtru. 3. Comportamentul uman are ntotdeauna o finalitate, i deci implicit o motivaie: orice act, expresie, chiar aciune are o semnificaie logic (este vorba de actele ratate pentru starea normal i de diferitele simptome din patologia psihic). La baza

16

CUPRINS

CONCEPTE PSIHANALITICE PRIVIND ACTIVITATEA MENTAL ORIENTAT SPRE ACTUL CREATIV

lor st ntotdeauna o motivaie (ascuns) cu sursa n incontient. Spre exemplu, analiznd o greeal involuntar de vorbire sau scriere, se poate ajunge la cauza care a generat-o: o preocupare anterioar intens, care a ajuns s ocupe un anumit loc n incontient i care, datorit filtrului existent ntre incontient i contient, a ajuns, deformat mai mult sau mai puin, n contient. Cu ct concentrarea este mai sczut, cu att transferul de informaii dinspre incontient spre contient este mai intens, dar, bineneles, cu deformri mai mari sau mai mici. FREUD a postulat aa numita teorie a greurilor n vorbire i scriere, la care subscriem cu toat convingerea. 4. Personalitatea este evolutiv. Caracterul se nate din pulsiuni pregenitale care, sub influena presiunii sociale evolueaz, pot s-i schimbe obiectul sau s fie sublimate. Psihanaliza freudian a generat mai multe teorii: I. Teoria energetic: fiecare proces mental care ia natere este nsoit de o anumit cantitate de energie psihic. Aceast teorie se regsete i n teoriile care urmeaz. II. Teoria genetic a vieii mentale, care are la baz dou principii, principiul plcerii i principiul realitii: y Principiul plcerii reprezint forma primar a activitii mentale i caracterizeaz fazele cele mai primitive ale dezvoltrii umane individuale i rasiale, fiind regsit la baza vieii mentale a copilului i a slbaticului. El const n tendina de a evita durerea, neplcerea pe de o parte i de a obine o satisfacie imediat cu orice pre (dorina), pe de alt parte. Acest principiu este esenialmente egocentric, personal, egoist i non-social. Procesele intelectuale care i corespund se bazeaz pe analogii i asociaii superficiale, ignor legile logicii i in s nu fac distincie ntre situaiile imaginare i cele ale vieii reale. Pe baza acestui principiu, activitatea psihic ncearc s nlture tensiunea indus de durere sau neplcere, pentru a se ajunge la un echilibru interior. y Principiul realitii este tot genetic, dar se dezvolt mai trziu dect primul. El const n adaptarea organismului (deci n

CUPRINS

17

CREATIVITATE I INVENTIC

primul rnd a activitii mentale) la exigenele vieii reale prin subordonarea impulsului imperios spre satisfacia imediat (= pulsiune, nevoie, trebuin) perspectivei ncadrrii corecte n viaa social i chiar a obinerii, pe termen mai ndeprtat ns, a unor satisfacii mult mai eficiente. Acest principiu st la baza relaiilor sociale, a altruismului, a eticii. Trirea sub dominaia principiului plcerii se numete hedonism, iar trirea sub dominaia principiului realitii se numete realism. In decursul dezvoltrii psihice, n timpul strii de veghe (trezie) se tinde spre realism. Hedonismul cu rdcini arhaice, domin uneori visul, dar i alte manifestri ale Incontientului. Cele dou principii, n mod necesar, intr n contradicie, tendinele primitive hedoniste fiind inhibate (reprimate sau refulate), adic ndeprtate din contient i condamnate la o viaa subteran. Conflictul dintre forele represive (principiul realitii) i forele reprimate (principiul plcerii) este un conflict intra-psihic, care determin ntr-o msur nsemnat armonia mental a individului. Dac energia conflictului este transformat i dirijat spre scopuri sociale i culturale, conduce spre progres i civilizaie. Dac nu este transformat satisfctor, aceast energie conflictual induce regresia. Adic procesele mentale se rentorc la dorin i o satisfac pe un plan imaginar (fantasmele la omul normal, respectiv halucinaiile la bolnavul psihic) sau, determin simptomele nevrotice. Cele dou principii se aplic de asemenea i vieii instinctuale. Dorinele pulsionale (tendinele) pot urma patru ci: y y y y transformarea n opusul lor: sadism sau masochism; ntoarcerea mpotriva lor nselor; refularea; sublimarea.

III. Teoria instinctelor sau teoria psihosexual: instinctul sexual este un proces psiho-fiziologic, deci cu dubl manifestare (una mental i una fiziologic). Sub termenul libido, FREUD nelege toate senzaiile i activitile sexuale care pot fi o surs de plcere. El a considerat (teoria sexualiti infantile) c instinctul sexual este prezent de la natere, dar ntr-un stadiu primar, pregenital, decent. El se dezvolt conform unei stadialiti precise, ajungnd la pubertate la stadiul genital.

18

CUPRINS

CONCEPTE PSIHANALITICE PRIVIND ACTIVITATEA MENTAL ORIENTAT SPRE ACTUL CREATIV

Aceast viziune a generat numeroase critici, de la apariia ei i pn n prezent. IV. Teoria topografic: concepe viaa mental ca un proces continuu ntre activitile mentale contiente i cele incontiente, diferena dintre ele fiind ca unele sunt percepute iar celelalte nu. Termenul de contient este folosit pentru procesele mentale pe care subiectul le poate percepe distinct. Exist i amintiri precontiente sau subcontiente, ca fiind acelea care pot fi evocate uor, rapid i spontan. Ele formeaz precontientul sau subcontientul. Amintirile incontiente nu sunt uzual accesibile. Doar utiliznd metode speciale cum ar fi hipnoza sau psihanaliza, informaiile din incontient pot fi accesate. Contientul, precontientul i incontientul formeaz cele trei niveluri ale vieii mentale, aflate ntr-o intim interrelaionalitate. Rolul fundamental, dup FREUD, l are incontientul, care este sediul instinctelor i motivaiilor, avnd un caracter dinamic i legi proprii de funcionare. Incontientul este i depozitul tuturor refulrilor. Precontientul este sediul coninuturilor psihice latente, susceptibile de a fi trecute n orice moment n contient, cu un foarte mic efort. Incontientul este supus, n primul rnd, principiului plcerii, pe cnd contientul principiului realitii. Din aceast contradicie ia natere conflictul dintre cele dou instane psihice, conflict care genereaz energii ce trebuie descrcate n diferite moduri. Unul din mecanismele eseniale ale vieii psihice incontiente este proiecia: exteriorizarea, proiectarea n afar a unor coninuturi psihice i afective de multe ori contrare conveniilor sociale. Viaa mental din vis este de asemenea o proiecie; FREUD chiar afirm c: visul este calea regal de acces la incontient. De cele mai multe ori, impulsurile apar n vis deghizate. Incontientul are dou funcii fundamentale: y este depozitul amintirilor i al refulrilor; y este o puternic surs de energie sau de motivaii, neneleas de cele mai multe ori de ctre subiect. Majoritatea impulsurilor ajunse n contiin sunt cenzurate de aceasta datorit matricii educaionale, a convenienelor sociale dobn-

CUPRINS

19

CREATIVITATE I INVENTIC

dite de subiect. Ele sunt reproiectate napoi n incontient sub forma unor refulri, genernd noi energii (nesatisfcute) care, peste un anumit prag, pot genera simptome nevrotice sau chiar boli psihice, dac nu sunt canalizate corespunztor. Canalizarea impulsurilor spre actul creativ profesionist (utilizat sporadic i doar de ctre medici n cadrul unor tratamente), ca un scop n sine i nu n legtur cu vreo boal, are un dublu efect benefic: unul asupra sntii individului i altul, prin consecinele activitii creatoare, asupra societii (bineneles doar dac este cazul).

3.2. Alfred ADLER Medicul vienez Alfred ADLER (18701937) a colaborat un timp cu FREUD, producndu-se apoi o difereniere a conceptelor lor, n privina: pansexualismului, a conceptelor privind visul, semnificaiei amintirilor din copilrie etc. ADLER a promovat necesitatea unei intervenii active a psihoterapeutului, cu scopul de a dezvolta sentimentele eticosociale prin oferirea unei compensaii, realizndu-se astfel slbirea, chiar dispariia conflictului intrapsihic, minimalizarea Alfred ADLER transferului i descrierea empatiei ca factor (1870-1937) de succes n relaia terapeut-pacient. Contribuiile sale eseniale sunt: y conceperea omului ca fiin social, dotat genetic cu tendine sociale; y afirmarea importanei comportamentului ca oglind a personalitii, exprimat prin intermediul stilului de via; y fundamentarea importanei primilor 6-7 ani de acas i a rolului familiei n dezvoltarea personalitii; y accentuarea importanei unei dezvoltri armonioase a afectivitii copilului, pentru evitarea tulburrilor de comportament i a mbolnvirilor psihice;

20

CUPRINS

CONCEPTE PSIHANALITICE PRIVIND ACTIVITATEA MENTAL ORIENTAT SPRE ACTUL CREATIV

y conceperea unei psihoterapii rapide i eficiente pentru reintegrare social; y introducerea noiunii de psiho-profilaxie, care cu timpul a generat chiar o nou specializare n medicin; y dezbiologizarea vieii psihice prin postularea Eului ca factor determinant al evoluiei individului. Dup un concept fundamental al lui ADLER s-a ajuns la complexul de inferioritate, care este generat de conflictul fundamental dintre voina de putere, tendina de autoafirmare i nevoia de autostim pe de o parte, i posibilitile reale pe de alt parte.

3.3. Carl Gustav JUNG Carl Gustav JUNG (1875-1961) considerat de unii ca fiind cel mai mare intelect al secolului a fost i el un colaborator i continuatorul creativ al lui FREUD. El reinterpreteaz o parte din conceptele lui FREUD (libido, incontient etc), pe altele le neag (importana major a instinctului sexual, motivaia sexual a nevrozelor, mecanismul de formare al viselor), n paralel elaborndu-i propria teorie despre personalitate (o dezvoltare strlucit a teoriei predecesorului su n care este nglobat pe lng propria sa teorie cu totul original, i cea a lui ADLER). Contribuia sa esenial const n:

Carl Gustav JUNG (1875-1961)

y propria teorie asupra personalitii; y o nou concepie despre funciile psihologice, cu valorificarea unor procese psihice ca imaginaia, intuiia, afectivitatea etc; y o nou teorie despre vis; y elaborarea unei psihoterapii complexe. Poate cea mai valoroas contribuie a lui JUNG este explicarea structurii personalitii. Ea include:

CUPRINS

21

CREATIVITATE I INVENTIC

y psyche (sau sufletul); y contientul (contiina) care include Eul (sau Ego-ul); y Incontientul personal care include complexele; y Incontientul colectiv; y interaciunile dintre structurile personalitii; y dinamica i dezvoltarea personalitii; y tipurile psihologice; y locul simbolurilor i al viselor n structura personalitii. Pentru deosebita lor importan n procesul creativ, se vor detalia: contientul, Incontientul personal i cel colectiv. A. Contientul este acea parte a minii ce poate fi cunoscut de individ prin intermediul a patru funcii mentale de baz care, prin folosirea lor contribuie esenial la dezvoltarea sa: y y y y gndirea; afectivitatea; senzitivitatea; intuiia.

Predominarea uneia din funcii va imprima specificul caracterului individului: gnditor, sentimental, senzitiv sau intuitiv. Dup cum atitudinea de orientare a minii contiente este spre exterior sau spre interior, individul este de tipul psihologic extrovertit sau introvertit. ntotdeauna dezvoltarea mai mult a unei din cele patru funcii se face n detrimentul celorlalte trei. Nendoios c exist i indivizi echilibrai, dar cuantificarea de precizie a ponderii funciilor este mai greu de fcut. B. Incontientul personal este acea parte a personalitii care stocheaz nc de la natere toate experienele personale, conflictele, problemele morale, cele nerezolvate, inclusiv cele care par a fi fr nici o importan pe moment, tot ce este perceput, gndit, simit sau uitat. nc din primele momente de via, n incontientul personal se afl mai mult informaie dect n contient, iar raportul dintre volumul acestora crete mereu. Deci pe msura trecerii timpului, cantitatea de informaie depus n incontientul personal devine tot mai mare, dat fiind faptul c sumumul experienelor personale este tot mai mare. Conceput n acest mod, incontientul personal a lui JUNG, nglobeaz precontientul (subcontientul) i incontientul lui FREUD. n incontientul personal sunt nglobate complexele (ca o important

22

CUPRINS

CONCEPTE PSIHANALITICE PRIVIND ACTIVITATEA MENTAL ORIENTAT SPRE ACTUL CREATIV

entitate psihic formulat de JUNG). Complexele sunt nite entiti psihice independente i parazitare, necontrolabile voliional. Ele dispun de o autonomie marcat i atunci cnd fac erupie n contiin, o altereaz i o domin (provocnd inclusiv tulburri de memorie); la bolnavul psihic (i nu numai) se pot personifica i n vise. Coninuturile complexelor au o puternic tonalitate afectiv, avnd ca particularitate de aciune faptul c polarizeaz n jurul lor tot ceea ce se gsete, ca un magnet ncrcat cu energie atractiv. Varietatea complexelor este foarte mare: complexul de superioritate, de inferioritate, sexual, complexul mamei etc. S-a constatat c originea i modul de formare al complexelor se datoreaz unor experiene ale copilriei, dar mai ales i unor experiene mult mai profunde dect ale copilriei timpurii, c aparin unor zone mai adnci ale naturii umane, denumit de JUNG Incontientul colectiv. C. Incontientul colectiv constituie cea mai important parte a psyche-ului (sufletului), nefiind dependent de experiena personal. El este nnscut, ceea ce nseamn c structura noastr psihic, chiar i anatomia noastr cerebral, poart urmele filogenetice ale edificrii sale latente, nentrerupte i constante, de-a lungul miilor de ani. Incontientul colectiv este un rezervor uria de imagini latente, numite de JUNG imagini primordiale, n sensul de primar, originar, arhaic. Omul motenete aceste imagini din trecutul su ancestral, trecut care include totalitatea precursorilor umani i preumani (animale) ai omului. Ele sunt predispoziii i potenialiti pentru a experimenta i a rspunde acum lumii, n aceleai moduri n care au fcut-o precursorii. Bineneles c i incontientul colectiv al unui individ evolueaz, deoarece evolueaz i corpul cu una din prile sale, creierul. Predispoziiile individului pentru a gndi, simi, percepe i aciona sunt influenate de experienele individuale. Deci tiparele activitii mentale motenite ereditar, sunt prefigurate prin evoluie. Este foarte interesant concepia lui JUNG conform creia individul motenete schema de dezvoltare a activitii mentale, ca pe o structur preformat, constituit din subuniti distincte, analog modului n care motenete schema corporal i traseul dezvoltrii ei. Incontientul colectiv conine att ceea ce este raional (de exemplu inteligena, care nu este dect una din funciile intelectuale posibile) ct i ce este iraional (nelegnd prin iraional nu ceva contrar raiunii ci ceva dincolo de ea, ce nu este guvernat de legile raiunii). n iraional sunt

CUPRINS

23

CREATIVITATE I INVENTIC

incluse unele funcii psihice de prim ordin n activitatea creativ, cum sunt intuiia, senzaia, ntmplarea etc. JUNG consider personalitatea ca fiind un tot integrat, n cadrul cruia energia mental curge n permanen de la contient la Incontientul personal i colectiv (preponderent n cursul strii de veghe) i invers (n cursul somnului cu vise, dar i n timpul strii de veghe, ntr-un fel de puseuri). Contientul este fragmentar i discontinuu, chiar i pe durata veghei (oricine a avut perioade mai scurte sau mai lungi de timp cnd, surprinztor, a lsat la o parte multe percepte logice, morale, educaionale, mirndu-se mai apoi de el nsui de ce a fost n stare s gndeasc sau chiar s fac). Incontientul este ns, ntotdeauna n activitate, combinndu-i baza informaional, mutnd centrul ei momentan de aciune ntr-un loc sau n altul. Proieciile informaionale din incontient spre exterior se fac sub form de fantezii, viziuni, tendine mitice, simboluri culturale, dar mai ales sub forma viselor. Funcia simbolic a personalitii este funcia de cpti a activitii mentale, prin intermediul ei reunindu-se registrul contient cu cel incontient. Simbolurile, orict de intelectualizate ar fi, provin din transmutarea energiei biologice instinctuale n valori spirituale sau culturale. Astfel, energia sexual poate fi direcionat spre dans sau felurite forme de art, energia agresivitii poate fi direcionat n variata gam a competiiilor din foarte multe domenii (sport, ofat, spectator ntr-o galerie, diverse hoby-uri concureniale etc). Simbolurile au dou aspecte. Ele sunt fie: y retrospective, cnd reactualizeaz arhetipurile, fie sunt y prospective cnd combin fondul experienial strvechi cu experienele noi. Ele apar ca atare n vise, explicnd mecanismul viselor premonitorii sau repetitive, seriale.

24

CUPRINS

4.

SOMNUL, ACTIVITATEA MENTAL I ACTUL CREATIV

4.1. TIPURI DE SOMN Exist trei stri de vigilen distincte: y starea de veghe (trezie); y somnul lent SL (nonREM = nREM, adevrat, clasic, ortodox, profund, delta); y somnul REM = Rapid Eyes Movements (denumit i SP = Somn Paradoxal, somn rapid, somn PMO = Phase des Mouvements Oculaires). Aproximativ o treime din via, omul i-o petrece n somn. Somnul lent se caracterizeaz prin rrirea activitilor electrice corticale i subcorticale. Acest tip de somn reprezint o veritabil perioad de odihn pentru organism (i parial pentru creier). El are rol reparator, restaurator, odihnitor i fortifiant, avnd o important funcie n creterea i renoirea esuturilor corporale. Somnul REM (paradoxal) se caracterizeaz prin dou tipuri de fenomene: y la nivelul cortical o activitate electrografic rapid, concomitent cu o cretere a temperaturii cerebrale i cu un flux sangvin cu mult crescutcde nivelurile nregistrate n stare de veghe; y dispariia total a tonusului muscular = atonie muscular (atonie = moliciune). Fenomenele de la nivelul cortical sunt responsabile de micri oculare rapide (Rapid Eye Movements = REM termenul englezesc sau Phase des Mouvements Oculaires = PMO termenul franuzesc). S-a demonstrat coincidena puternic a activitii onirice (a se vedea explicaiile pe larg din capitolul urmtor) cu perioadele de somn REM (paradoxal): subiecii trezii n cursul sau imediat dup o

CUPRINS

25

CREATIVITATE I INVENTIC

asemenea faz, i amintesc cu mult precizie i n detaliu visele lor, pe cnd trezirea din timpul somnului lent, nu aduce dect amintiri vagi sau chiar deloc asupra viselor avute. n timpul somnului REM (paradoxal) n funcie i de intensitatea dramatic a visului, se produc (i la om i la animal), n afara micrilor oculare rapide, i: y o activitate intens a muchilor urechii medii (care e posibil s fie asociat unei imagerii auditive); y neregularitate respiratorie; y erecie penian; y flexii i extensii ale degetelor; y creterea rezistenei electrice a pielii; y importante variaii ale tensiunii arteriale (mai puin scderea i mai mult creterea acesteia) etc. Trezirile n cursul strilor REM sunt mult mai uor de realizat dect n cursul somnului lent. Starea de REM este deci o stare de ridicat trezire interioar cu perturbarea minim a continuitii somnului. Astfel mamiferele au posibilitatea, n cazul unui semnal de alarm, s-l perceap uor i s reacioneze corespunztor, deci rapid, n funcie de necesiti. Somnul REM (paradoxal) seamn, din multe puncte de vedere i n mult mai mare msur, cu starea de veghe (existnd ns i deosebiri fundamentale) dect cu somnul lent. Din acest motiv, mai muli autori, au propus ca aceast stare s fie apreciat ca o a treia stare a creierului, dup cea de veghe i de somn lent (nonREM). Somnul REM (paradoxal) asimilat cu visul nu ar fi nici somn nici veghe, deci ar fi un al treilea mod biologic de existen, de acelai ordin ns. n Upaniadele strvechii Indii se scrie c lumea visului constituie a treia form de existen. Mecanismul intim al relaiilor dintre somnul REM (paradoxal), vis i memorie este de ordin biochimic, implicnd complicate procese de sintez proteic. Din punct de vedere biochimic, memoria const n fixarea informaiei sub form de chimioengrame. n timpul memorrii se formeaz - prin modificarea structurii proteice urma mnezic (tiparul sau engrama), care este durabil. Urma mnezic reprezint rezultatul procesului de codificare biochimic

26

CUPRINS

SOMNUL, ACTIVITATEA MENTAL I ACTUL CREATIV

a informaiei, primit sub form de semnal bioelectric. Urmele mnezice persist mult timp, uneori ntreaga via. n timpul somnului REM (paradoxal), se produc dou fenomene: y sunt favorizate restaurrile (proteice) ale neuronilor folosii n timpul veghei; y sunt sintetizate proteine noi, specifice pentru memorie. Exist o memorie genetic (cu care omul se nate) i una dobndit (epigenetic). Procesele de memorie incluznd nvarea, stocarea informaiei, resistematizarea ei i chiar uitarea au la baz modificri biochimice, bioelectrice i structurale deosebit de complexe. Informaiile primite n timpul veghei (memoria epigenetic) sunt codate i programate genetic n timpul somnului REM (paradoxal), cci i nvarea se bazeaz pe o schem programat genetic. Stocarea informaiilor n memorie are dou stadii: y stadiul I: reprezint o foarte scurt perioad care urmeaz imediat dup perioada de nvare i implic modificri electrice (probabil reversibile) i procese metabolice care nsoesc aceste modificri; y stadiul II: const n modificri biochimice cu caracter permanent concomitent cu schimbri n conectivitatea din interiorul reelei neuronale, fiind numit memoria de termen lung MTL. S-au adus dovezi c nsui visul ar putea reprezenta un proces de codificare a memoriei de termen lung. La nou nscui (om i animal), somnul lent nu reprezint o condiie necesar i obligatorie pentru instalarea somnul REM (paradoxal); altfel spus, somnul REM exist i fr a fi nevoie obligatoriu de perioade de somn lent. Se poate deci presupune c mecanismul responsabil pentru apariia somnului REM (paradoxal) este bine dezvoltat nc de la natere, n timp ce dimpotriv, starea de somn lent este puin dezvoltat. La vrsta adult situaia este radical schimbat, deoarece apariia somnului REM (paradoxal) este obligatoriu condiionat de o perioad de somn lent. Aceste dou tipuri de somn constituie, prin structurile i mecanismele lor, expresia a dou procese opuse.

CUPRINS

27

CREATIVITATE I INVENTIC

4.2. PERIODICITATEA TIPURILOR DE SOMN La omul adult normal, n timpul perioadei de somn, exist o periodicitate remarcabil a celor dou tipuri de somn: mai nti 70...90 minute de somn lent, urmate de 15...20 de minute de somn REM (paradoxal) dup care succesiunea se repet, pn la epuizarea celor 6...8 ore de somn. n cursul unei nopi, se produc n general 4...6 asemenea succesiuni de somn lent urmat de somn REM (paradoxal), fr a se produce trezirea (nu la toat lumea). Date fiind multiplele asemnri ale activitii mentale din timpul strii de veghe cu cea din timpul strii de somn REM (paradoxal), se poate uor presupune c i n timpul zilei, aceast periodicitate rmne instalat. Atunci, ca un pas urmtor, se poate ajunge la ideea c i ziua, dup fiecare cca 90 de minute, poate apare o visare de zi, adic o slbire a capacitilor asociative, de concentrare, o nlturare volensnolens a tiparelor educaionale i chiar ale logicii convenionale, favorabil unor idei noi, i nu neaprat n legtur cu activitatea imediat anterioar. n aceast baz, propunem deci i n urma unei ndelungate experiene proprii ca atunci cnd trebuie desfurat o intens activitate intelectual individual i chiar colectiv, s fie luate pauze de 15'...20', dup fiecare 1h 20'...1h 30', cnd trebuie lsate gndurile s zboare.

4.3. VISELE Apariia viselor, ca scene onirice clare, este ndeobte implicat de perioadele de somn REM (paradoxal). i n timpul somnului lent pot aprea vise, dar mult mai puin frecvent (aceasta innd cont i c proporia de somn REM / somn lent este de cca 1/6). n timpul somnului lent scenele onirice fie sunt confuze, neclare, fie sunt reprezentate de spaime nocturne, comaruri, crize de anxietate. Se pare c i tot mai multe cercetri o confirm nu exist somn fr vise. Cei care afirm c nu viseaz, de fapt uit ce au visat.

28

CUPRINS

SOMNUL, ACTIVITATEA MENTAL I ACTUL CREATIV

Subiecii care de obicei uit visele lor (non-recallers) prezint durate a fazelor REM mai scurte dect cei care i le amintesc (recallers). Pare s existe o proporionalitate ntre lungimea (bogia) visului i timpul, respectiv intensitatea fazelor REM. Mai este de semnalat faptul c visele sunt constituite din imagerii onirice vizuale (pentru cei preocupai de coloristic, imaginile sunt color); extrem de rar pot fi semnalate imagerii auditive (excepie fcnd orbii congenitali sau cei cu vzul pierdut de mult vreme, unde imageria oniric este exclusiv auditiv). Interesante cercetri psihanaliste, pe linia teoriei lui FREUD, susin c funcia de baz a visului este de a procura o supap de siguran pentru descrcarea energiilor instinctuale n timpul somnului, n special a celor reprimate. La baza interpretrilor psihanaliste st simbolismul viselor i manifestarea deghizat a dorinelor i impulsurilor. S-a constatat ns, fr dubiu, c visele prezint un anumit grad de simbolism, uneori foarte mare, uneori mai mic, rar absent. De aceea, pentru ca visul s poat deveni un instrument de lucru pentru individul care creeaz ceva, trebuie n primul rnd ca visul s fie reprodus ct mai bine (i imediat notat, cci altfel sunt mari anse s fie uitate multe amnunte), i apoi trebuie interpretat corect n legtur cu o nou soluie a unei probleme de rezolvat. Banca de date de care dispune un subiect pentru vise (informaiile stocate pe tot parcursul vieii n incontient, ca i cele dobndite genetic i aceste par, la rndul lor, a avea un volum enorm v. incontientul colectiv al lui JUNG) este de o mrime uluitoare, n comparaie cu informaiile de care poate dispune subiectul n starea de veghe, provenite din partea de memorie pe care o poate accesa. Cea mai mare parte din memoria de durat a subiectului nu este normal accesibil, dei ea exist. Se vede deci c, informaiile noi rzbtute din incontient n timpul strii de veghe sau sugerate de vise (faza de iluminare din actul creaiei), pot aduce noul (dac sunt corect decriptate) n rezolvarea unei probleme. JUNG atribuie visului n primul rnd rolul de mesager al incontientului. Faptul c pe de o parte un subiect dispune n vis de o cantitate enorm de informaii i, concomitent, pe de alt parte, n utilizarea acestor informaii este desctuat de normalul cotidian, de obinuit, de conveniile instruciei, face ca visul s fie un instrument puternic n

CUPRINS

29

CREATIVITATE I INVENTIC

ajutorul creaiei. Aceasta cu condiia descifrrii corecte a simbolismului su. Aplicarea practic a acestor cunotine propunem a fi fcut n patru etape. A. O prim etap ar fi deci, ca visele s fie direcionate pentru a ajuta sau chiar a sugera soluia nou a unei probleme. S-a dovedit c: y gndurile avute, timp de 15'...20' nainte de adormire, constituie n mai mare msur subiectele unor vise; y problemele care obsedeaz subiectul n stare de veghe, devin n mai mare msur dect altele, subiecte de vise. Dat fiind ns c nu se poate controla incontientul i corelaionrile care au loc n el i c exist o barier, un filtru n ambele sensuri ntre contient i incontient, nu se pot stabili nite reguli precise ale legturii dintre activitatea mental din starea de veghe i cea din starea de somn; y visele cele mai bogate i mai intense au loc spre sfritul nopii, cnd i somnul este mai puin adnc. Acest lucru ar constitui cu un antrenament adecvat un avantaj n sensul putinei mai mari a reproducerii visului. B. O a doua etap ar fi nsuirea unor tehnici de reproducere ct mai fidel i de stocare (memorarea cu toate amnuntele sau mai bine notarea) a coninutului viselor. C. O a treia etapa presupune analize pentru stabilirea acelor vise care sunt corelaionate ntradevr cu problema de rezolvat. D. In fine, o a patra i ultim etapa ar constitui-o descifrarea (decriptarea) corecta a visului i stabilirea modului n care contribuie la gsirea unei soluii noi (fie i indirect, fie catalitic) pentru problema dat.

30

CUPRINS

5.

CORELAIA ACTIVITII ONIRICE CU CEA CREATIV

Termenul oniric, n terminologia francez literar este n principal legat de vis. n terminologia romn, acest termen poate fi legat i de urmtorii ali termeni: halucinant, obsedant, delirant, aiurit, deviant. n timpul activitii onirice individul are imagerii vizuale (rar auditive) aproape ntotdeauna fantastice, care de cele mai multe ori trec peste grania realului, din variate puncte de vedere: posibiliti logice, morale, tehnice, temporale etc. Activitatea oniric este desfurat cel mai des n timpului somnului REM i mai rar, n timpul perioadelor de somn lent. O asemenea activitate poate avea loc i n timpul strii de veghe, dar rar.

5.1. ACTIVITATEA ONIRIC N STAREA DE VEGHE Omul are activiti onirice n stare de veghe (denumit n unele lucrri medicale de specialitate visare de zi, vis treaz sau vis cu ochii deschii), n urmtoarele situaii mai des ntlnite: y n timpul perioadei dinaintea adormirii (presomn); y n perioadele din timpul zilei, cnd subiectul, datorit bioritmului propriu, devine somnolent, prezint o stare de leneveal i de neatenie; y n timpul siestelor, mai ales dup mese mbelugate; y dup perioade mai ndelungate de munc intelectual cu un nivel ridicat de concentrare; y uneori cnd este efectuat o activitate neintelectual monoton i ndelungat: o munc uoar care nu necesit concentrare, mers de voie (termen utilizat n armat - aici ns este vorba de mersul ntr-un ritm neimpus nici mcar de propria persoan) etc.

CUPRINS

31

CREATIVITATE I INVENTIC

Se pare c exist o corelaie ntre visarea de zi i cea de noapte, n sensul pozitivismului sau negativismului acestora. Visul treaz (formularea lui FREUD), este un produs al imaginaiei, un act mintal (o activitate psihic) produs n stare de veghe. El nu conine percepii ci reprezentri, cci subiectul tie c i imagineaz, c nu vede ci gndete. Coninutul acestor produse ale imaginaiei este dominat de o motivaie foarte transparent: apar scene n care egoismul, ambiia, nevoia de putere, dorinele erotice i gsesc satisfacia, una din caracteristicile principale fiind satisfacerea unei dorine. Autorii au constatat, att din experiena proprie ct i din experiena cursanilor cu care au lucrat, c atunci cnd visarea de zi are o orientare concret, legat de o anumit problem ce st n atenia subiectului pentru a o rezolva, poate deveni i una din sursele importante ale creaiei de orice fel: tehnic, artistic, poetic. Cel care are o visare de zi este de obicei eroul viselor sale treze, care au n comun cu visele din timpul somnului mai multe caracteristici, dintre care cele mai pregnante sunt irealitatea lor, inventivitatea, depirea unor bariere (morale, tehnice, educaionale etc.). Diferena n raport cu visele din timpul somnului const n capacitatea de intervenie a contientului i de aici rezult: un coninut logic relativ sporit, subiecte direcionate contient etc. Visele de zi au o serie de avantaje importante, mai ales cnd se urmrete o creaie (sau o soluie creativ): y sunt memorate integral i deci pot fi analizate atent; y se manifest (nu totdeauna) prin limbaj (gndire verbal); y dezvluie uor tendinele n general incontiente ale subiectului. Aa dup cum repausul absolut nu exist, nici repausul gndirii nu exist, nici n starea de somn nici n cea de veghe.

5.2. ACTIVITATEA ONIRIC N TIMPUL SOMNULUI Dup cum s-a mai artat, n timpul somnului REM au loc cele mai intense activiti onirice, care au ca rezultat vise clare i cu un coninut bogat. La adultul normal, somnul REM (paradoxal) ocup ntre 80 i

32

CUPRINS

CORELAIA ACTIVITII ONIRICE CU CEA CREATIV

120 de minute, ceea ce reprezint ntre 5,5% i 8,3% din cele 24 de ore ale unui ciclu zi-noapte. Activitatea din incontient, analizat prin prisma mai multor teorii chiar i recente, nu este ntmpltoare. Ea are ca scop rezolvarea unei probleme creia contientul nu a putut nc s-i afle soluia. n opinia autorilor acestei lucrri, o alt explicaie a acestei direcionri a activitii onirice din timpul somnului o d principiul plcerii al lui FREUD: subiectului i face plcere s rezolve o problem, mai ales dac ea este dificil. Altfel spus, subiectului i este neplcut s-i aminteasc c o problem care l preocup de mult timp i/sau n mod intens, nu a fost rezolvat; atunci, n incontient, ntotdeauna se produce o polarizare n legtur cu acea problem nerezolvat. Roger SPARY (Premiul Nobel 1981) a demonstrat existena unui mod de gndire specific, dependent de emisfera dreapt a creierului. Aceast gndire are urmtoarele caracteristici: y este non-verbal i sintetic ; y este concret i analogic, adic sesizeaz anumite legturi (leam spune noi slabe, mai puin sesizabile) inclusiv metaforele; y este atemporal, elementul timp neavnd scurgerea unisens pe care o percepem n stare contient; y este non-raional, n sensul c nu are nevoie de raionament pentru a cunoate ceva; y este spaial, lucrurile fiind vzute n relaie unele cu altele i percepnd modul cum prile pot forma ntregul; y este intuitiv i puternic impregnat afectiv, procednd la salturi, innd cont de impresii, sentimente, imagini vizuale, diferite elemente de informaie aparent disparate; y este global, percepnd subansamblurile ca parte a ansamblului, asociind prile. Imaginaia, funcia central a gndirii non-verbale i a logicii afective, beneficiaz de urmtoarele procedee privind organizarea interioar a informaiilor (n imagini sau complexe de imagini): substituia, omisiunea, diviziunea structurii imaginii, inversarea componentelor, transpoziia, rearanjarea i modificarea formei, restructurarea. Se poate spune deci c se realizeaz astfel o gndire cu concluzii divergente.

CUPRINS

33

CREATIVITATE I INVENTIC

n opoziie, gndirea dependent de emisfera convergent, prezentnd urmtoarele caracteristici: y y y y y

stng

este

este verbal; este abstract, extrgnd informaia din fapt; este temporal, organiznd lucrurile secvenial; este raional, obinnd concluzia n urma unor raionamente; este numeric, logic i linear, adic coreleaz ideile pentru a extrage concluzii.

Visul dispune de o form proprie de gndire gndirea oniric care opereaz cu un cod figurativ, preponderent vizual, avnd ca suport anatomic mai mult emisfera dreapt a creierului (care este sediul exprimrilor nonverbale, atemporale, non-raionale, spaiale, intuitive) i mai puin emisfera stng (care este sediul exprimrilor simbolice). n cursul visului se exerseaz i se ntreine activ att imaginaia ct i memoria de termen lung. Problema contiinei subiectului visului (cnd subiectul, cum se ntmpl de cele mai multe ori este chiar autorul visului) este o problem filozofic: n orice moment al visului cel care doarme nu tie c viseaz, fiind convins c este treaz!! Oricum, acea contiin, dac ea exist, are alte norme dect cele ale contiinei din starea de veghe. Sursa imageriei de vis este memoria de termen lung, abstract, aceeai ca i n cazul vorbirii. Este foarte important de tiut c informaiile (rezultnd din experiene desfurate n diferite momente ale vieii) se stocheaz codificat, grupat i bine organizat (dar dup o logic la care foarte rar avem acces), n memoria de termen lung, i aceasta bineneles independent de voina sau logica subiectului. Limbajul specific visului este simbolul, neles ca implicnd fie ceva vag, fie necunoscut, fie ascuns. Un simbol este un termen, un nume sau o imagine care, chiar dac ne sunt familiare n viaa cotidian, posed obligatoriu implicaii care se adaug semnificaiei lor convenionale i evidente.

5.3. CONCLUZII I INDICAII y Pentru a putea beneficia de activitatea prodigioas a incontientului, trebuie ca n acesta s fie transferate

34

CUPRINS

CORELAIA ACTIVITII ONIRICE CU CEA CREATIV

elementele informaionale ale problemei. Acest lucru se poate face preocupndu-ne asiduu de respectiva problem (activitate desfurat n sfera contientului), fcnd pauze (ore, zile chiar sptmni), dar mereu relundu-o. Aceast trire a problemei va pune cu siguran la lucru i contientul i incontientul. Pentru ca, att contientul i, mai ales, incontientul, s fie polarizate ct mai mult asupra problemei de rezolvat, trebuie: 1. S trim problema (vezi punctul de mai sus). 2. S fim motivai la maxim s rezolvm problema. Motivaiile pot fi multe: perspectiva ctigului, a promovrii, frica de sanciuni, ambiia, ura, ctigarea respectului celor din jur, etc. Dar, de multe ori sursa unei puternice motivri este termenul calendaristic strict pn la care trebuie rezolvat problema. 3. S ne concentrm i s ncercm s sistematizm ct mai mult datele i instrumentele problemei, ca ultim activitate a contientului nainte de adormire. Polarizarea activitii incontientului (ultimele dou de la punctul precedent sunt cauzele aa numitului efect bedingthaus din psihologie bedingt = condiionat n limba german) face s fie intens activate zonele care pot contribui la rezolvarea problemei, celelalte fiind subactivate. n acest sens, dac ar fi s se fac o analogie cu funcionarea unui calculator numeric am spune c o parte nsemnat a puterii de calcul precum i o parte nsemnat a informaiilor corelate cu problema din baza de date a computerului, sunt folosite n direcia dorit. y nainte de a adormi, trebuie s meditm, s trecem n revist problema de rezolvat. Cercetri recente (1990) au demonstrat tiinific c n acest mod direcionm visele, care sunt un produs al incontientului. y Att ziua ct i noaptea trebuie s fim pregtii (inclusiv cu mijloacele materiale necesare) s notm o idee, o sugestie venit din incontient n legtur cu problema de rezolvat. n caz contrar, exist anse mari ca ideea sau chiar eventual soluia s nu fie inut minte.

CUPRINS

35

CREATIVITATE I INVENTIC

y n orice moment trebuie s avem disponibilitatea s recepionm o soluie, chiar dac este cu totul ieit din comun. Pentru aceasta, familiarizarea intim cu problema este obligatorie. y Trebuie s ne asigurm un somn sntos. Astfel ora de culcare trebuie s fie o or n deplin conformitate cu ritmurile noastre biologice iar condiiile de odihn trebuie s fie corecte (camer oxigenat i cu temperatura care ne convine, pat sntos, mas de sear ct mai uoar sau chiar nlturarea aceastei mese etc.). y nainte de toate, trebuie ca fiecare s-i fac o analiz corect a condiiilor de via, a obiceiurilor c ptate (de multe ori duntoare sntii n general i somnului n special) prin integrarea ntr-o nou colectivitate, ntr-un nou mediu de via. Apoi trebuie luate msuri n consecin.

5.4. DIRECII DE VIITOR Interpretarea, respectiv semnificaia viselor a preocupat oamenii nc din cele mai vechi timpuri. Dat fiind c aceasta a fost fcut, timp de mii de ani, n spirit mistic i fantezist, mbibat de superstiii, dup modelul altor arte divinatorii (astrologia, frenologia = pseudotiin care descoper nsuirile psihice ale omului dup forma craniului acestuia, chiromania = ghicirea caracterului sau a viitorului dup liniile din palm), actualmente exist o puternic reticen n a folosi visul (de noapte sau de zi) ntr-o modalitate tiinific . Iniierea n psihanaliz face ca aceast reticen (proprie, paradoxal, multor intelectuali) s cad, iar celor ce lucreaz n domeniul creaiei de orice fel (inclusiv a creaiei n domeniu tehnic), s le fie dat un instrument extrem de puternic i util. O alt reticen, provenind din simbolistica visului (de multe ori aparent absurd, fantezist, cu conotaii sexuale), face ca muli s-l considere ca pe ceva intim i ruinos de a fi dezvluit i altuia, n toate amnuntele lui, mai ales dac unele par jenante. Psihanaliza demonteaz i aceast adevrat prejudecat, cernd n plus, la descrierea unui vis, o sinceritate total, fr false jene, cci altfel, nu putem utiliza bagajul informaional imens i activitatea cu totul

36

CUPRINS

CORELAIA ACTIVITII ONIRICE CU CEA CREATIV

special a incontientului. Autorii cred ndrituit c actualmente, se profileaz n domeniul creaiei tehnice, necesitatea apariiei unor specialiti-analiti. Acetia vor avea rolul medicului psihanalist, dar nu pentru a vindeca o boal a unui pacient ci, pentru a contribui la gsirea soluiei noi a problemei ncredinate spre rezolvare unui subiect (student, tehnician, inginer etc.). Specialitii-analiti trebuie s aib: y cunotine temeinice n domeniul tehnic i, dac este posibil, cu un caracter oarecum enciclopedic; y cunotine aprofundate n domeniul tehnicilor de creaie individual i/sau de grup; y experien n domeniul creaiei; y cunotine temeinice n domeniul psihanalizei; y disponibilitate la participare, cci un asemenea mod de creaie presupune o activitate creatoare a analistului mpreun cu specialistul ce are de rezolvat problema.

CUPRINS

37

6.

TEHNICA BRAINSTORMING

Este cunoscut i sub alte denumiri: Cascada ideilor, Asaltul creierului, Metoda OSBORN. Este poate cea mai rspndit dintre tehnici, att datorit faptului c este folosit nc din 1938 dar mai ales datorit faptului c, n extrem de multe cazuri, a deschis drumul succesului. Metoda a fost propusa de Alex. F. OSBORN, prorectorul Universitii din Buffalo USA, avnd ca inspiraie o metod folosit acum 400 de ani n India i denumit Prai-Barshana. Se cunoate c etapele procesului creativ sunt: y Pregtirea, care const n: sesizarea problemei; definirea problemei cu analiza datelor semnificative.
Alex F. OSBORN (1888-1997)

y Gsirea ideii (incubaia + iluminarea), care const n: producerea de idei noi, de gsire a unor noi piste; alegerea ideilor cu anse de realizare. y Gsirea soluiei, care const n: evaluarea (verificarea) soluiilor apte aplicrii; decizia final. Tehnica BRAINSTORMING este o tehnic de grup utilizat n subetapa producerii de idei noi, de gsire a unor noi piste. Deci pentru a putea fi folosit aceast tehnic, trebuie ca subetapele sesizrii

38

CUPRINS

TEHNICA BRAINSTORMING

problemei i de definire a acesteia, cu analiza datelor semnificative, s fi fost parcurse. Problema pentru tehnica BRAINSTORMING poate fi un obiect, o metoda, un mesaj publicitar etc. Aceasta tehnica nu este recomandabila pentru probleme de tipul deciziei. Principiile metodei sunt: y Cantitatea poate genera calitate. Dat fiind faptul c ntr-o edin sunt emise un mare numr de idei (ntre 30 i 200), exist de cele mai multe ori ansa ca ideea care va duce la rezolvare sa fie printre cele emise. Critica sau evaluarea nu este admis n timpul edinei. Acestei cerine imperative i poate cea mai important, i se mai spune i amnarea judecii. Datorit acestui fapt varietatea de idei crete, ca i neconvenionalitatea lor. Este de asemenea foarte important ca i autocenzura fiecrui membru s fie ct mai redus. Frica de ridicol trebuie complet nlturat. n grup se creeaz efectul de reacie n lan. O idee a unui participant (chiar daca este ridicol, absurd, total nepractic, fantezist etc.), prin procedeul asocierii (sau prin alt procedeu de creaie) genereaz o alta idee altui participant sau chiar celui ce a emis-o .a.m.d. Astfel se ajunge, de cele mai multe ori, la idei cu adevrat valoroase, care singure sau prin combinare cu altele duc la rezolvarea creatoare a problemei luata n discuie.

Grupul este constituit din 3 pn la 10 membri. Numrul optim este 5 sau 6 membri. Grupul poate cuprinde numai membri permaneni sau membri permaneni (dou treimi) plus membri invitai (o treime), rennoibili dup fiecare edin (aceasta n cazul cnd numrul de membri este mai mare iar problemele de rezolvat sunt de amploare). Alta posibilitate este ca la o a doua edin toi membri s fie noi. Membrii grupului pot fi persoane cu specialiti apropiate, dar pot fi i persoane cu profesii diferite. naintea edinei de Brainstorming se stabilete un lider i unul sau doi secretari (i acetia particip ns la emiterea de idei, ca i ceilali membri), alei prin opiunea membrilor grupului. Ideile emise trebuie sa fie exprimate destul de concis. Ele sunt numerotate i notate (de ctre secretar) imediat dup momentul emiterii fr nominalizarea autorului. Este bine ca nregistrarea ideilor s fie expeditiv, pentru a se

CUPRINS

39

CREATIVITATE I INVENTIC

face fa emiterii mai multor idei ntr-un interval scurt de timp (n acest sens este util folosirea unui dictafon). Dac grupul este constituit din mai muli membri, un secretar noteaz ideile avnd numere impare, iar celalalt cele cu numere pare. Liderul conduce edina, trebuind sa fie o persoana cu mult experien n domeniul creaiei i a tehnicilor ei. Principalul sau rol este s asigure productivitatea emiterii de idei, adic un numr mare de idei emise ntr-un timp scurt. n acest scop el trebuie s tie s scoat grupul din momentele de stagnare. Nu este indicat ca liderul s canalizeze grupul conform propriilor opinii sau s aib un rol dominator. Varietatea ideilor este un factor important n cadrul acestei tehnici, iar atunci cnd se realizeaz emiterea de idei n lan, aceasta trebuie lsat pn cnd se oprete de la sine. Ulterior, liderul, mpreuna cu responsabilul de proiect (dac aceast persoana nu este chiar liderul), procedeaz la o prima triere a ideilor, la o grupare i/sau combinare a lor. Dac se considera necesar, se mai organizeaz nc o edin. Timpul afectat unei edine este de aproximativ 30 de minute i de maximum 45 de minute pentru probleme mai vaste, cu o scurta pauz la jumtatea edinei. Dac se ia pauz, n timpul acesteia nu trebuie discutat problema care constituie tema edinei de Brainstorming. ncperea n care se desfoar edinele trebuie s aib un ambient plcut. inuta participanilor este bine s fie lejer. Atmosfera n timpul edinelor trebuie sa fie destins. Nu este indicat ca ntre membrii grupului s existe antipatii sau adversiti. O edin de BRAINSTORMING se pregtete, se desfoar i se finalizeaz n urmtoarea succesiune: y Responsabilul de proiect depisteaz sau alege spre rezolvare o problem, pregtindu-i o formulare clar, lipsit de ambiguiti. y Se convoac i se ntrunesc membrii grupului, care nu vor fi ntiinai dinainte de tema edinei. y Odat grupul ntrunit, se stabilete liderul i secretarul prin libera opiune a membrilor grupului. y Responsabilul de proiect expune problema de rezolvat, artnd clar care sunt principalele cerine ce trebuie ndeplinite de viitoarea soluie. y Liderul preia conducerea edinei, fiind atent la cererile de luri de cuvnt (care pot fi fcute prin ridicarea minii). Liderul d

40

CUPRINS

TEHNICA BRAINSTORMING

cuvntul membrilor n ordinea n care acetia se anun. Unui membru nu i se d cuvntul dect dup ce ideea precedentului a fost complet emis i nregistrat. y n timpul edinei, este bine ca membrii grupului s-i noteze propriile noi idei, sugerate de discuiile din grup, pentru a nu le uita pn pot lua cuvntul. y Dup o zi sau dou, conductorul de proiect contacteaz din nou, de data aceasta individual pe fiecare din membrii grupului. Scopul contactrii este culegerea unor noi idei, aprute la membrii grupului dup aceast scurt perioad de incubaie. y Dup ce toate ideile au fost strnse, liderul mpreun cu conductorul de proiect analizeaz ideile emise (eventual se poate constitui chiar o mic comisie de analiz), le grupeaz i sistematizeaz, iar n final le filtreaz (dar cu mult precauie, pentru c de multe ori o idee fantezist i la prima vedere inacceptabil, poate fi cea care rezolv cel mai bine problema). Conductorul de proiect ia decizia dac mai este util sau nu nc o edin de BRAINSTORMING. Uneori (dar nu ntotdeauna), cnd n timpul edinei fluxul emiterii de idei scade, se poate folosi o list cu ntrebri (denumit check-list), care are ca utilitate stimularea creativitii grupului ajuns ntr-un moment de stagnare. Un check-list are la baz o serie de procedee de imaginare, care genereaz o serie de ntrebri, propoziii i imagini stimulatoare.

6.1. EXEMPLU DE CHECK-LIST 1. Adaptare : y y y y 2. Cu ce altceva seamn ? Ce alte idei mi sugereaz obiectul ? Unde am vzut ceva similar ? Din experiena pe care o am, a face analogie cu ...

Modificare : y Se poate da o nou form ? y Ce alte modificri ar fi utile ?

CUPRINS

41

CREATIVITATE I INVENTIC

y Dac schimb structura, culoarea, forma etc., ce se ntmpl ? 3. Restructurare : y S schimb ordinea operaiilor, fazelor etc. ? 4. Substituirea : y y y y 5. Ce s pun n loc ? Ce alt material a putea folosi ? Ce alt surs de energie ar putea fi folosit ? Ar mai fi o alt metod folosibil ?

Augmentare (cretere, adiionare) : y Ce s-ar mai putea adaug ? y S-l mresc mult pe lungime, lime, nlime, adncime ? y S cresc frecvena ?

6. 7.

Multiplicare Omisiunea (substracia) : y Dac scot aceasta, ce se ntmpl ? y Ce poate fi eliminat ?

8. 9.

Diminuarea (miniaturizarea) : vezi pct. 5, dar invers ! Diviziunea

10. Rearanjarea : y S dispun elementele n alt ordine ? y Aceasta, cu ce s-ar putea schimba de la acelai obiect ? 11. Inversarea: y y y y S pun obiectul cu susul n jos ? Dei trebuie s fie rapid, s-l fac lent ? S pun sfritul la nceput ? S consider opusul lui ?

12. Combinarea. 13. Amalgamarea (aglutinarea) : y Pot unifica dou elemente, funcii etc.? 14. Empatia (transpoziia) :

42

CUPRINS

TEHNICA BRAINSTORMING

y Eu sunt obiectul care trebuie s ndeplineasc funciile cerute. Cum s procedez ? y Dac a fi n interior, n exterior, deasupra, dedesubt ce ma face? Statisticile au artat c dintre ideile obinute prin tehnica BRAINSTORMING, 20% sunt aplicabile iar cca 4% sunt de o cert valoare. Bineneles c ideile obinute prin aceast tehnic trebuie prelucrate, filtrate, combinate, modificate pentru a deveni i mai bune. Dup cum se va vedea n capitolul Refelexii, fapte i ntmplri istorice, de la gsirea ideii i pn la materializarea ei ntr-o inovaie sau invenie, mai este un drum de multe ori foarte lung. Pe parcursul acestui drum trebuie meninut atitudinea creatoare, trebuie utilizate i alte tehnici expuse n aceasta lucrare.

CUPRINS

43

7.

TEHNICA DELPHI

Mai este denumit i: consultare DELPHI, studiu DELPHI. DELPHI (sau DELPHES) a fost denumirea unui ora din Grecia antic, vestit prin templul nchinat zeului APOLLO pe frontispiciul cruia se afla inscripia Pstreaz msura (maxim a lui CLEOBUL din LINDOS, unul dintre cei apte nelepi ai Greciei, ce a trit n secolul al VI-lea .e.n.). n acest templu preoteasa PYTHIA, denumit i Oracolul din DELPHI, a dat, n numele lui APOLLO, faimoasele ei oracole (profeii, preziceri, predicii). Numele PYTHIA a devenit astfel un nume generic.

Fig. 7-1. mpratul Aegeus, cu o diadem pe cretet, st n faa preotesei Pythia. La mijloc, ntre cele dou figuri, o coloan sugereaz un templu. Pythia este aezat pe un scunel cu trei picioare de sub care se nal aburi sacri, care o induc pe preoteas ntr-un fel de trans. Ea ine n mini o cup i o ramur de lauri. (Pictur de pe o cup de but din 440 i.e.n.)

44

CUPRINS

TEHNICA DELPHI

n anii 1964-1965, O. HELMER, de la trustul Rand Corporation din Santa Monica, California, S.U.A., a pus la punct aceast metod. Ea a aprut ca o alternativ mai bun la metoda comitetului, care presupunea discuii, n mai multe runde, pentru alegerea unei soluii, ntr-un comitet. S-a observat c cei cu talent oratoric, cei cu o reputaie tiinific deosebit etc., reueau s-i impun opinia, chiar dac existau soluii mai bune. Exist i reinerea, pe care o are aproape oricine, n a recunoate c de la o rund la alta i-ai schimbat punctul anterior de vedere i c ai preluat un altul. n plus, asemenea comitete sunt nclinate s adopte tendinele la mod, chiar i cnd exist alternative mai bune. Tehnica DELPHI este folosit n principal n dou direcii: y pentru a alege una, respectiv cteva ipoteze, propuneri, soluii, variante de obiecte etc. (ordonate valoric), dintr-un ir preexistent, obinut printr-o alt metod de creaie de grup sau individual; y pentru prognoze pe termen mai ndelungat (s-a observat c pentru prognoze pe termen scurt metoda nu este foarte sigur). Ca domenii, se poate aplica, cu bune rezultate, n organizare, comer, obiectivarea unor valori subiective, alegerea unor soluii tehnice, de proiectare etc. Este o tehnic de grup, utiliznd exclusiv specialiti, experi, majoritatea din domeniul problemei puse n discuie, dar i alii, din domenii adiacente sau chiar diferite. Specialitii rmn neschimbai pn la terminarea unei consultri DELPHI. Principiile metodei sunt: y Eliminarea deficienelor metodei comitetului (expuse n rezumat mai sus) prin mai multe runde de consultri pe baz de chestionare, desfurate cu specialitii nentrunii, i fr a cunoate c fac parte din acelai grup (panel) DELPHI. y Utilizarea feed-back-ului de opinie, prin consultarea interreciproc repetat, pn cnd rspunsurile se stabilizeaz (adic atunci cnd ultimele rspunsuri nu mai difer dect minor fa de penultimele). Pentru probleme mici se folosesc 5-15 specialiti. Pentru probleme mari pot fi utilizai i pn la 200 de specialiti. Timpul luat de o

CUPRINS

45

CREATIVITATE I INVENTIC

consultare DELPHI este cuprins ntre o sptmn (intervalul de timp cel mai mic) i un an sau chiar mai mult. Valoarea rezultatelor obinute n urma acestei tehnici depinde de: y valoarea i calitatea celor ce sunt chestionai; y corecta alctuire a chestionarelor (variante prezentate clar, ntrebri puse pertinent i la obiect, cu exprimri fr ambiguiti i cu posibiliti de cuantificare) i buna organizare a rundelor. O consultare DELPHI se desfoar etapizat, astfel: y beneficiarul lucrrii pregtete ntr-o form clar variantele obiectului, tehnologiei, strategiei etc.; y un comitet de organizare alctuiete chestionarul pentru prima rund, stabilete numrul i selecioneaz specialitii; y se trimit (eventual cu pota scris sau prin e-mail) chestionarele; y dup colectarea opiniilor din prima rund, se alctuiete de ctre comitetul de organizare o informare cu rezultatele primei runde (dar fr nominalizarea autorilor opiniilor spre exemplu, la fiecare variant se arat ci specialiti au plasat-o pe primul loc, ci pe locul al doilea .a.m.d.); y n a doua rund, n plus fa de chestionarul iniial, se trimite acelorai specialiti i o informare cu opiniile emise n prima rund. Se colecteaz i aceste chestionare, procedndu-se la alctuirea unei noi informri (cu rezultatele rundei a doua); y procedura se repet pn la stabilizarea rezultatelor; y comitetul de organizare prezint necritic beneficiarului, rspunsul la ultima i penultima rund (care nu vor diferi dect n privina variantelor neplauzibile). n general s-a constatat c dup prima sau dup primele dou runde, rezultatele sunt dispersate, urmnd apoi un proces destul de rapid de polarizare, adic de cretere a consensului. De foarte multe ori este recomandabil ca variantele plauzibile obinute prin tehnica BRAINSTORMING, s fie filtrate printr-o consultare DELPHI, adic ordonate valoric prin prisma cunotinelor componenilor grupului DELPHI. Nu trebuie ns uitat c tehnica DELPHI are un spectru mult mai

46

CUPRINS

TEHNICA DELPHI

larg de aplicaii, n special n sfera deciziilor i a prediciilor, cum de altfel s-a mai artat. Aceast tehnic se poate folosi cu deosebit succes att n etapa final a elaborrii unei invenii, inovaii, teze de doctorat etc., ct i n momentele (eseniale pentru succesul final) n care trebuie direcionat creaia respectiv.

CUPRINS

47

8.

TEHNICA ANALIZEI MORFOLOGICE

Este cunoscut i sub denumirea: Metoda morfologic, Analiza ZWICHY, Metoda matricelor morfologice. Metoda a fost elaborat (i aplicat timp de 42 ani la foarte multe descoperiri) de ctre profesorul F. ZWICHY, specialist n astrofizic la Institutul Tehnologic California S.U.A. i astronom al staiunii de vrf de pe muntele Palomar. Aceast tehnic se folosete dup etapa pregtirii procesului creativ (nemaifiind necesar perioada incubaiei), pentru etapa iluminrii. Altfel spus, cu analiza morfologic se poate alege soluia problemei, dar numai dup ce au fost descrise (i inventariate) toate cerinele viitoarei soluii. Prin cerin se nelege funcie, atribut, parametru, criteriu .a.m.d.

Fig. 8-1. Observatorul astronomic de pe muntele Palomar

48

CUPRINS

TEHNICA ANALIZEI MORFOLOGICE

Problema poate fi un nou produs, un scenariu de teatru sau film, o reclam comercial, o variant nou de servicii, un slogan (clip) electoral, explicarea unui fenomen necunoscut etc. Este o tehnic individual, dar n unele etape pot fi utilizate cu succes i tehnici de grup. Principiul metodei este s se descrie analitic i n mod sistematic, toate soluiile problemei, dup care dintre ele s se aleag cea mai bun. Cnd exist dou sau mai multe variante de soluii fr a mai exista criterii de departajare, alegerea se face aleator - aceasta n special cnd problema de rezolvat este un scenariu, dar nu numai n acest caz. Pentru descrierea tuturor soluiilor, trebuie clarificat morfologia (n sensul structurii) oricrei soluii. Pentru descrierea efectiv a soluiilor se utilizeaz proceduri combinatorice, care asociaz fiecare cu fiecare cerin obligatorie a soluiei. Descrierea d natere aa numitului tabel morfologic sau diagram ZWICHY. Analiza morfologic se desfoar n urmtoarele etape: y se stabilesc toate cerinele (parametrii, funciile, atributele) pe care trebuie s le ndeplineasc (s le conin sau s le aib) soluia problemei; y se inventariaz variantele posibile de realizare sau modalitile n care fiecare cerin poate fi ndeplinit; y se descriu combinatoric toate variantele posibile alctuindu-se un tabel morfologic; y se procedeaz la descrierea n clar a variantelor, obinute conform combinaiilor numerice din tabel; y se procedeaz la o prim eliminare de soluii: se elimin soluiile banale (triviale) cum ar fi cele cunoscute; y se procedeaz la o a doua eliminare de soluii: se elimin soluiile incompatibile, absurde, dezavantajoase etc.; y dintre soluiile rmase, se alege (avnd n vedere i alte elemente sau chiar aleator) soluia final.

8.1. EXEMPLU DE ANALIZ MORFOLOGIC Se prezint n continuare un exemplu de construire a unui tabel morfologic. Problema are 3 cerine. Cerina I are 4 variante de realizare,

CUPRINS

49

CREATIVITATE I INVENTIC

a II-a are 3 iar a III-a are 7 variante. Numrul total de combinaii este de 4 3 7 = 84:
111 121 131 211 221 231 311 321 331 411 421 431 112 122 132 212 222 232 312 322 332 412 422 432 113 123 133 213 223 233 313 323 333 413 423 433 114 124 134 214 224 234 314 324 334 414 424 434 115 125 135 215 225 235 315 325 335 415 425 435 116 126 136 216 226 236 316 326 336 416 426 436 117 127 137 217 227 237 317 327 337 417 427 437

Se procedeaz apoi la o descriere n clar a variantelor, obinute conform combinaiilor numerice din tabel. O procedur care poate duce la rezultate foarte bune este aceea prin care, n urma ultimei selecii, s fie reinute toate soluiile (de maxim valoare), iar dac nu sunt foarte multe, s fie supuse unei tehnici DELPHI, pentru selectarea doar a unei singure soluii. Se prezint i un exemplu de alctuire a tabelului morfologic, de aceast dat inclusiv cu descrierea variantelor, fcut pentru inventarea unui dispozitiv pentru acionarea ventilului unui robinet de lavoar. Mai nti se trec n revist cerinele dispozitivului de acionare (nu s-au dat chiar toate variantele posibile de ndeplinire a fiecrei cerine): y Cerina I-a: sursa de energie poate fi: 1. mna; 2. piciorul (genunchiul sau laba piciorului) = pici; 3. energia electric = elec; 4. energia hidraulic = hidr; 5. energia pneumatic = pneu; 6. energia mecanic (de ex. nmagazinat de un arc) = meca. y Cerina a II-a: micarea de acionare poate fi: 1. rotaie cu mai mult de 360 grade = rota; 2. rotaie cu mai puin de 360 grade (basculare) = basc; 3. tragere & mpingere dup diferite direcii = trag;

50

CUPRINS

TEHNICA ANALIZEI MORFOLOGICE

y Cerina a III-a: forma mnerului de acionare: 1. rozet = roze; 2. manet = mane; 3. cilindric = cili; 4. tronconic = tcon; 5. poliedric = poli; 6. pedal = peda; Numrul total de combinaii este de 6 3 6 = 108:
111 121 131 211 221 231 311 321 331 411 421 431 511 521 531 611 621 631 112 122 132 212 222 232 312 322 332 412 422 432 512 522 532 612 622 632 113 123 133 213 223 233 313 323 333 413 423 433 513 523 533 613 623 633 114 124 134 214 224 234 314 324 334 414 424 434 514 524 534 614 624 634 115 125 135 215 225 235 315 325 335 415 425 435 515 525 535 615 625 635 116 126 136 216 226 236 316 326 336 416 426 436 516 526 536 616 626 636

Se descriu acum n clar, pe linii, combinaiile de variante (o linie a tabloului numeric va fi descris pe dou linii a variantelor n clar):
mna + rota + roze mna + rota + tcon mna + basc + roze mna + basc + tcon mna + trag + roze mna + trag + tcon pici + rota + roze pici + rota + tcon pici + basc + roze mna + rota + mane mna + rota + poli mna + basc + mane mna + basc + poli mna + trag + mane mna + trag + poli pici + rota + mane pici + rota + poli pici + basc + mane mna + rota + mna + basc + mna + trag + pici + rota + pici + basc + cili cili cili cili cili

mna + rota + peda mna + basc + peda mna + trag + peda pici + rota + peda

CUPRINS

51

CREATIVITATE I INVENTIC

pici + basc + tcon pici + trag + roze pici + trag + tcon elec + rota + roze elec + rota + tcon elec + basc + roze elec + basc + tcon elec + trag + roze elec + trag + tcon hidr + rota + roze hidr + rota + tcon hidr + basc + roze hidr + basc + tcon hidr + trag + roze hidr + trag + tcon pneu + rota + roze pneu + rota + tcon pneu + basc + roze pneu + basc + tcon pneu + trag + roze pneu + trag + tcon meca + rota + roze meca + rota + tcon meca + basc + roze meca + basc + tcon meca + trag + roze meca + trag + tcon

pici + basc + poli pici + trag + mane pici + trag + poli elec + rota + mane elec + rota + poli elec + basc + mane elec + basc + poli elec + trag + mane elec + trag + poli hidr + rota + mane hidr + rota + poli hidr + basc + mane hidr + basc + poli hidr + trag + mane hidr + trag + poli pneu + rota + mane pneu + rota + poli pneu + basc + mane pneu + basc + poli pneu + trag + mane pneu + trag + poli meca + rota + mane meca + rota + poli meca + basc + mane meca + basc + poli meca + trag + mane meca + trag + poli

pici + basc + peda pici + trag + elec + rota + elec + basc + elec + trag + hidr + rota + hidr + basc + hidr + trag + pneu + rota + pneu + basc + pneu + trag + meca + rota + meca + basc + meca + trag + cili cili cili cili cili cili cili cili cili cili cili cili cili pici + trag + peda elec + rota + peda elec + basc + peda elec + trag + peda hidr + rota + peda hidr + basc + peda hidr + trag + peda pneu + rota + peda pneu + basc + peda pneu + trag + peda meca + rota + peda meca + basc + peda meca + trag + peda

Eliminarea de soluii se poate face fie examinnd lista cerinelor cu variantele de realizare a fiecrei cerine, fie examinnd variantele descrise n clar. La exemplul de mai sus se observ imediat c variantele:
pici + rota + roze pici + rota + tcon pici + rota + mane pici + rota + poli pici + rota + cili

pici + rota + peda

sunt imposibil de realizat, deoarece nu e posibil, n mod comod, s se efectueze cu piciorul o micare de rotaie, cu mai mult de 360 grade, pentru acionarea unui mner.

52

CUPRINS

9.

TEHNICA PINDAR

Denumirea PINDAR exploatndu-se rezonana numelui poetului liric grec, nscut la Cynoscephales, care a trit ntre anii 518 i 438 .e.n. provine de la: Prospect of INdependent Decisions ARea. Aceast tehnic reprezint o combinare reuit a analizei morfologice cu analiza criterial. De fapt tehnica PINDAR nltur i unele dintre dezavantajele celor 2 tipuri de analize. Ea este uor de nsuit deoarece folosete un aparat matematic extrem de simplu, chiar intuitiv i deci nu necesit neaprat utilizarea calculatorului. n consecin este comod accesibil i celor cu alte specializri dect cele tehnice. n plus este rapid i are un grad de finee remarcabil. Fineea este datorat faptului c aceast tehnic utilizeaz evaluri cu note de la 1 la 10. Dac este necesar, mediile se calculeaz prin rotunjire la a doua zecimal. Rapiditatea este consecina unor proceduri de rafinare n trepte (a se nelege eliminri succesive a variantei cel mai slab cotat), astfel nct aria soluiilor de analizat se micoreaz dup fiecare pas parcurs (denumit n continuare rund respectiv selecie).

9.1. ETAPELE APLICRII TEHNICII PINDAR Tehnica presupune parcurgerea a 5 etape: Etapa 1. Identificarea tuturor cerinelor (parametri, funcii) i apoi, pentru fiecare cerin n parte, stabilirea n mod exhaustiv a variantelor posibile de realizare a cerinei respective. Adoptarea criteriilor de evaluare. Stabilirea ponderii fiecrui criteriu de evaluare, prin atribuirea unei note (de la 1 la 10); nu conteaz dac

Etapa 2. Etapa 3.

CUPRINS

53

CREATIVITATE I INVENTIC

aceeai not a fost atribuit mai multor criterii de evaluare. Se calculeaz i suma tuturor acestor note, care, n continuare, se va denumi . Etapa 4. Analiza cerinelor prin prisma criteriilor de evaluare. Fiecrei cerine i se atribuie o not (de la 1 la 10). Apoi, se acord o not medie calculat astfel: se nmulete nota cerinei cu nota criteriului, se face suma acestor nmuliri pentru toate criteriile, iar rezultatul se mparte la . Dup efectuarea calculelor se elimin cerina care a obinut nota cea mai mic (nota minim). Dac dou sau chiar mai multe cerine au obinut aceeai not minim, aceste cerine se elimin. Dup ce se analizeaz toate cerinele, se procedeaz la o nou rafinare, prin pstrarea n continuare doar a primelor 8...9 variante de realizare, utilizndu-se o medie a mediilor (a cte dou sau chiar mai multe analize). Etapa 5. Identificarea primelor soluii (dou sau, dac este posibil, mai multe), fcnd-se o medie aritmetic a mediei mediilor. Apoi se procedeaz la selecia final care poate consta, de exemplu, n eliminarea soluiilor incompatibile (pot exista i alte criterii pentru selecia final).

9.2. APLICAREA TEHNICII PINDAR Pentru o mai bun nelegere, se prezint aceast tehnic aplicat la o tem neconvenional: conceperea unui trofeu pentru ctigtorului unui concurs de creaie n domeniul tehnic. Etapa 1: Trofeul trebuie s aib o anumit form, s fie realizat dintr-un anumit material, s poat fi aezat pe o suprafa orizontal i s aib un anumit gabarit. Au rezultat deci urmtoarele cerine: y forma (trofeului propriu-zis); y materialul; y postamentul;

54

CUPRINS

TEHNICA PINDAR

y dimensiunile paralelipipedului n care s fie cuprins trofeul propriu-zis (deci fr postament). Variantele de realizare sunt, pentru: y form: cup; salatier; sfera; cub; o form geometric neregulat artistic; aur; argint; crom; oel; sticl;

y material:

y postament: fr (adic suprafaa de aezare s fie creat chiar de ctre baza formei); din acelai material cu trofeul, adic din: - aur; - argint; - crom; - oel; din marmur; din lemn. y dimensiuni: Etapa 2: 1510 1515 2515 2525 cm; cm; cm; cm.

Criteriile de evaluare alese au fost: y y y y y originalitatea trofeului; preul; concordana cu scopul; uurina de elaborare i de execuie; simplitatea artistic.

CUPRINS

55

CREATIVITATE I INVENTIC

Etapa 3:

Criteriile au obinut urmtoarele note, conform crora s-au i ordonat descresctor: y y y y y Concordana cu scopul: Originalitatea trofeului: Simplitatea artistic: Preul global: Uurina de elaborare: Nota Cs = 10 Ot = 6 Sa = 5 Pg = 3 Ue = 1 = 25

Totalul notelor = Etapa 4:

Analiza cerinelor cu eliminri succesive. Runda 1. Analiza formei:


Cs 8 5 7 6 10 Ot 5 6 7 7 10 Nota cerinei Sa Pg 7 7 5 5 10 10 9 9 3 3 Ue 6 4 8 10 2

Cup Salatier Sfer Cub Neregulat

Nota cerinei Nota criteriului = N N Cs = 10 Ot = 6 Sa = 5 Pg = 3 Ue = 1 Cup Salatier Sfer Cub Neregulat 80 50 70 60 100 30 36 42 42 60 35 25 50 45 15 21 15 30 27 9 6 4 8 10 2 NN/ 6,88 5,20 8,00 7,36 7,44

Se elimin forma de Salatier datorit mediei minime 5,20 !!! Runda 2. Analiza materialului:
Cs 10 8 6 3 1 Ot 6 6 8 10 1 Nota cerinei Sa Pg 8 1 8 4 9 5 10 7 6 10 Ue 6 6 8 10 7

Aur Argint Crom Oel Sticl

56

CUPRINS

TEHNICA PINDAR

Nota cerinei Nota criteriului = N N Cs = 10 Ot = 6 Aur Argint Crom Oel Sticl 100 80 60 30 10 36 36 48 60 6 Sa = 5 40 40 45 50 30 Pg = 3 3 12 15 21 30 Ue = 1 6 6 8 10 7 NN/ 7,40 6,96 7,04 6,84 3,32

Se elimin materialul Sticl ce are media minim de 3,32 !!! Runda 3. Analiza dimensiunilor:
Cs 8 5 10 7 Nota cerinei Ot Sa Pg 7 8 10 9 7 8 6 6 6 8 5 4 Ue 7 9 7 9

1510 1515 2515 2525

cm cm cm cm

Nota cerinei Nota criteriului = N N Cs = 10 Ot = 6 Sa = 5 Pg = 3 Ue = 1 1510 1515 2515 2525 cm cm cm cm 80 50 100 70 42 54 36 48 40 35 30 25 30 24 18 12 7 9 7 9 NN/ 7,96 6,88 7,64 6,56

Se elimin dimensiunea 2525, avnd media minim de 6,56 !!! Runda 4. Analiza postamentului:
Cs 1 9 9 9 9 8 2 Ot 10 7 7 7 7 4 2 Nota cerinei Sa Pg 9 10 8 1 8 4 8 6 8 7 7 5 5 8 Ue 10 5 5 5 5 4 8

Fr Aur Argint Crom Oel Marmur Lemn

CUPRINS

57

CREATIVITATE I INVENTIC

Nota cerinei Nota criteriului = N N Cs = 10 Ot = 6 Sa = 5 Pg = 3 Ue = 1 Fr Aur Argint Crom Oel Marmur Lemn 10 90 90 90 90 80 20 60 42 42 42 42 24 12 45 40 40 40 40 35 25 30 3 12 18 21 15 24 10 5 5 5 5 4 8 NN/ 7,40 7,20 7,56 7,80 7,92 6,32 3,56

Se elimin postamentul din Lemn, cu media minim de 3,56 !!! Selecia I: Se descriu combinatoric toate variantele rezultate din runda 1 i 2; fiecrei variante obinute i se asociaz o not, care este media mediilor, adic media dintre media rundei 1 i media rundei 2:
Varianta combinatoric (Forma) & (Materialul) (Cup) din (Aur) (Cup) din (Argint) (Cup) din (Crom) (Cup) din (Oel) (Sfer) din (Aur) (Sfer) din (Argint) (Sfer) din (Crom) (Sfer) din (Oel) (Cub) din (Aur) (Cub) din (Argint) (Cub) din (Crom) (Cub) din (Oel) (Neregulat) din (Aur) (Neregulat) din (Argint) (Neregulat) din (Crom) (Neregulat) din (Oel) {Clasamentul} Media Media 1 Media 2 mediilor 6,88 7,40 7,14 6,88 6,96 6,92 6,88 7,04 6,96 6,88 6,84 6,86 8,00 7,40 7,70 8,00 6,96 7,48 8,00 7,04 7,52 8,00 6,84 7,42 7,36 7,40 7,38 7,36 6,96 7,16 7,36 7,04 7,20 7,36 6,84 7,10 7,44 7,40 7,42 7,44 6,96 7,20 7,44 7,04 7,24 7,44 6,84 7,14

{1} {3} {2} {4-5} {6} {8-9} {4-5} {8-9} {7}

Se consider n continuare primele 8 variante (adic 50% din totalul de 4 4 = 16 variante). Datorit faptului c n clasamentul variantelor, poziiile 4 i 5 au aceeai cotaie (nota 7,42) iar poziiile 8 i 9 au i ele o cotaie identic (nota 7,20), n continuare trebuiesc reinute 10 variante.

58

CUPRINS

TEHNICA PINDAR

Selecia a II-a:

Se descriu combinatoric toate variantele rezultate din runda 3 i 4; fiecrei variante obinute i se asociaz o not, care este media mediilor, adic media dintre media rundei 3 i media rundei 4:
Varianta combinatoric {Clasamentul} Media Media 3 Media 4 mediilor 7,96 6,20 7,08 7,96 7,20 7,58 {7} 7,96 7,56 7,76 {4} 7,96 7,80 7,88 {3} 7,96 7,92 7,94 {1} 7,96 6,32 7,14 6,88 6,20 6,54 6,88 7,20 7,04 6,88 7,56 7,22 6,88 7,80 7,34 {10} 6,88 7,92 7,40 {9} 6,88 6,32 6,60 7,64 6,20 6,92 7,64 7,20 7,42 {8} 7,64 7,56 7,60 {6} 7,64 7,80 7,72 {5} 7,64 7,92 7,78 {2} 7,64 6,32 6,98

(Dimensiunea)&(Postamentul) (1510) (1510) (1510) (1510) (1510) (1510) (1515) (1515) (1515) (1515) (1515) (1515) (2515) (2515) (2515) (2515) (2515) (2515)
(fr postament) cu (postament din aur) cu (postament din argint) cu (postament din crom) cu (postament din oel) (postament din marmur) (fr postament) cu (postament din aur) cu (postament din argint) cu (postament din crom) cu (postament din oel) (postament din marmur) (fr postament) cu (postament din aur) cu (postament din argint) cu (postament din crom) cu (postament din oel) (postament din marmur)

Dat fiind specificul acestei probleme, se pot alege din aceast selecie tot 10 variante, care vor fi luate n considerare pentru ultima etap. Etapa 5: Rezult 1010 = 100 variante, cotate descresctor cu notele respective. Analizndu-se aceste 100 de variante, 80 dintre acestea se elimin din cauza incompatibilitii dintre forma sferei i dimensiunile paralelipipedelor cu laturi inegale.

n consecin, mai rmn 20 de variante dintre care primele trei sunt: Varianta prim: Trofeu format dintr-o sfer din aur cu raza de 15/2 = 7,5 cm, susinut de un posta-

CUPRINS

59

CREATIVITATE I INVENTIC

ment din oel; nota acestei variante este (7,70 + 7,40)/2 = 7,55. Varianta secund: Trofeu format dintr-o sfer din aur cu raza de 15/2 = 7,5 cm, susinut de un postament din crom; nota acestei variante este (7,70 + 7,34)/2 = 7,52. Trofeu format dintr-o sfer din crom cu raza de 15/2 = 7,5 cm, susinut de un postament din oel; nota acestei variante este (7,52 + 7,40)/2 = 7,46.

Varianta ter:

Se observ diferena relativ mic dintre primele 2 variante, n raport cu diferena dintre a doua i a treia.

60

CUPRINS

10.

ANALIZA MULTI-CRITERIAL AVANSAT

10.1. BAZE TEORETICE Analiza multi-criterial, se poate utiliza cu rezultate de excepie n multe domenii i situaii: y la diferite tipuri de clasamente; y la designul unei creaii (tehnice sau de alt natur); y la evaluarea comparativ a mai multor variante de creaii (sau obiecte sau subieci etc.) i dac se impune, la selecionarea, pe baza evalurii, a variantei celei mai bune (varianta optim); y la punerea n ordine valoric, prin prisma unor criterii, a mai multor variante ale aceleiai realizri; y la compararea uneia sau mai multor variante proprii cu variante existente ale unui produs, obiect, metod etc. Este interesant de observat c acest tip de analiz poate servi foarte bine la obinerea a tot felul de clasamente cu subieci din acelai domeniu sau din domenii diferite de activitate, contemporani sau nu, n care subiectivismul este nlturat n mare msur. Se poate stabili, de exemplu, care este cel mai bun ciclist, sau actor etc, al tuturor timpurilor. Sau se poate face un clasament unic al celor mai mari i prolifici creatori din lume sau numai dintr-o ar, indiferent de domeniul n care acetia au creat. De asemenea, se poate stabili tiinific care variant de angajare este mai bun pentru o persoan, atunci cnd acesta are la ndemn mai mult de o variant. Exemplele pot continua orict. Este foarte important faptul c analiza multi-criterial este, n raport cu criteriile alese, o analiz care d n proporie foarte mare un caracter obiectiv rezultatelor ei. Aceasta din urmtoarele motive:

CUPRINS

61

CREATIVITATE I INVENTIC

y ordinea criteriilor se stabilete comparnd fiecare 2 criterii ntre ele; y se ine cont, printr-o exprimare matematic simpl, c poziia relativ a dou criterii poate cunoate doar 3 situaii: un criteriu este mai important dect cellalt, un criteriu este la fel de important ca cellalt i un criteriu este mai puin important dect cellalt; y cnd se analizeaz comparativ diversele variante, analiza se face separat, prin prisma fiecrui criteriu. Analiza multi-criterial const n 5 etape. 10.1.1. Stabilirea criteriilor Un criteriu este un punct de vedere clar i bine definit al specialistului n domeniu, prin care acesta (singur sau n echip) delimiteaz, individualizeaz, definete anumite proprieti, nsuiri, caracteristici ce se impun obiectului analizei. Trebuie gsite criteriile mai importante (care bineneles sunt mai multe din aceast cauz analiza este frecvent denumit multicriterial), care pot duce la o caracterizare pertinent, fr ambiguiti. Se recomand ca gsirea i alegerea criteriilor unei analize multicriteriale s se fac n una sau dou edine de BRAINSTORMING, urmate de o analiz morfologic. 10.1.2. Determinarea ponderii fiecrui criteriu Aceast determinare este finalizat prin calcularea unor aa numii coeficieni de pondere. Ponderea criteriilor se stabilete pe o gril latin cu 3 valori. Se alctuiete un tabel ptratic, avnd att pe linii ct i pe coloane, criteriile respective n numr de N crt . n acest tabel se compar fiecare criteriu cu fiecare, fcndu-se pe rnd intrarea pe la fiecare linie i ieirea pe la o fiecare coloan. Cnd criteriul de pe o linie, comparat cu criteriul de pe o coloan: y este mai important, se atribuie valoarea 1; y este la fel de important, se atribuie valoare 1/2 = 0,5; y este mai puin important, se atribuie valoarea 0.

62

CUPRINS

ANALIZA MULTI-CRITERIAL AVANSAT

Pe diagonala principal a tabloului ptratic al criteriilor sunt coninute numai valori de 1/2, deoarece un criteriu nu poate fi nici mai important nici mai puin important dect el nsui. Suma tuturor punctelor dintr-un asemenea tabel este ntotdeauna egal cu jumtate din ptratul numrului de criterii. Se nsumeaz, pe linie, punctele fiecrui criteriu, stabilindu-i-se astfel nivelul (locul clasrii) n raport cu celelalte. Valoarea nivelului coincide deci cu locul ocupat n clasamentul criteriilor. Dac dou (sau mai multe) criterii obin acelai numr de puncte, nivelul va avea ca valoare semisuma (sau dac sunt mai multe, media aritmetic) locurilor (succesive) respectivelor criterii n clasamentul criteriilor; deci nivelul poate fi i o fracie zecimal. La primul nivel (pe prima poziie) se va situa criteriul care a obinut cel mai mare numr de puncte. La ultimul nivel (pe ultima poziie) se va situa criteriul care a obinut cel mai mic numr de puncte. Coeficienii de pondere ( i ) se pot calcula cu diferite formule. S-a ales pentru utilizare practic formula FRISCO (formul empiric dat de un renumit grup de creaie din San Francisco S.U.A.), care a fost recunoscut pe plan mondial ca fiind cea mai performant i care este mult folosit:
p + p + m + 0,5 N p ' + crt 2

i =

n care: p

este suma punctelor obinute (pe linie) de elementul luat n calcul; p diferena dintre punctajul elementului luat n calcul i punctajul elementului de la ultimul nivel; dac elementul luat n calcul este chiar cel situat pe ultimul nivel, p rezult cu valoarea 0; numrul criteriilor surclasate (depite din punct de vedere al punctajului) de ctre criteriul luat n calcul; numrul de criterii considerat;

m Ncrt

p '

diferena dintre punctajul elementului luat n calcul i punctajul primului element (rezultnd o valoare negativ); dac elementul luat n calcul este situat pe primul
nivel, p ' rezult cu valoarea 0.

CUPRINS

63

CREATIVITATE I INVENTIC

10.1.3. Identificarea tuturor variantelor Prin variante se neleg subieci, produse, obiecte, soluii realiste care rspund aceluiai scop, utilizri, calculaii etc. 10.1.4. Acordarea unei note N Nota trebuie s fie un numr ntreg (maximum nota 10). Ea este denumit i not de importan sau not de contribuie la un criteriu. Nota se acord fiecrei variante, conform fiecrui criteriu. Adic se analizeaz pe rnd cte o variant, prin prisma fiecrui criteriu, pn cnd se epuizeaz toate variantele. 10.1.5. Calcularea produselor dintre notele N i coeficienii de pondere Acest calcul se efectueaz ntr-un tabel denumit matricea consecinelor. n final se calculeaz i sumele acestor produse; sumele (valori de obicei unice, asociate fiecrei variante) vor stabili clasamentul final. Pe primul loc se va situa varianta avnd valoarea sumei cea mai mare. Dac valorile sumelor rezult apropiate, nseamn c variantele respective asigur performane apropiate.

10.2. EXEMPLE S-au ales pentru exemplificare, dou modaliti de calcul al ponderii criteriilor alese i dou analize multi-criteriale duse pn la capt. Acest tip de analiz este n prezent din ce n ce mai utilizat datorit remarcabilelor rezultate ce se obin n cele mai diverse domenii n care se impune o cercetare creativ. De fapt prin cercetare nu trebuie neleas numai cea finalizat printr-o creaie propriu-zis; i o analiz, o sistematizare nou i tiinific, o alegere etc, se preteaz foarte bine pentru a fi tratat cu aceast tehnic.

64

CUPRINS

ANALIZA MULTI-CRITERIAL AVANSAT

10.2.1. Cea mai bun variant de amplasare a motorului n raport cu traciunea Se d n continuare un exemplu de alegere a celei mai bune variante de amplasare a motorului n raport cu traciunea, la un autoturism de serie mare. Se va lucra doar cu variantele uzuale astzi: Varianta (a): motorul i traciune n fa (totul n fa); Varianta (b): motorul i traciune n spate (totul n spate); Varianta (c): motorul n fa i traciunea n spate (varianta clasic). Mai exist i alte variante (cum ar fi cea cu motorul central sau motorul n spate i traciunea n fa), dar acestea nu au intrat n discuie dat fiind tema propus.

Fig. 10-1. Dacia LOGAN: motorul i traciune n fa (totul n fa)

Fig. 10-2. Porsche 911: motorul i traciune n spate (totul n spate)

Fig. 10-3. BMW Seria 3 Cabrio: motorul n fa i traciunea n spate (varianta clasic)

CUPRINS

65

CREATIVITATE I INVENTIC

Au fost selecionate 5 criterii: y y y y y costul de fabricaie (criteriul F); confortul (criteriul C); securitatea (criteriul S); inuta de drum pe carosabil uscat (criteriul US); inuta de drum pe carosabil umed (criteriul UM).

n baza punctajului, ponderea criteriilor a rezultat astfel:


F F C S US UM 1/2 1/2 1 1 1 C 1/2 1/2 1 1 1 S 0 0 1/2 0 0 US 0 0 1 1/2 1 UM 0 0 1 0 1/2 P-cte 1 1 4,5 2,5 3,5 Nivel 4,5 4,5 1 3 2

i
0,25 0,25 5,00 1,44 2,71

Se observ c diagonala principal a tabloului ptratic al criteriilor conine numai valori de 1/2 pentru punctaj, deoarece nici un criteriu nu poate fi mai important, respectiv mai puin important dect criteriul nsui. Conform criteriilor, s-au acordat fiecrei variante urmtoarele note N i .
Varianta (a) Criteriul S UM US C F Varianta (b) Varianta (c)

Ni
9 8 10 10 6

Ni
7 4 10 9 10

Ni
8 6 8 8 8

Se poate ine cont acum i de consecina ponderii diferite a fiecrui criteriu, completndu-se tabelul de mai sus i amplificnd notele (pe linii) cu coeficientul de importan:
Varianta (a) Criteriul Varianta (b) Varianta (c)

Ni
9 8 10 10 6

N i i
45 21,68 14,40 2,50 1,50 85,08

Ni
7 4 10 9 10

N i i
35 10,84 14,40 2,25 2,50 64,63

Ni
8 6 8 8 8

N i i
40 16,26 11,52 2,00 2,00 71,78

S 5,00 UM 2,71 US 1,44 C 0,25 F 0,25 Clasamentul final

66

CUPRINS

ANALIZA MULTI-CRITERIAL AVANSAT

Se constat c suma cea mai mare (85,08) plaseaz varianta (a) motorul i traciunea n fa, pe primul loc, iar pe locul al doilea varianta (c) clasic (71,78). 10.2.2. Ergonomia aparaturii i comenzilor de la bordul autoturismelor Un al doilea exemplu a vizat ntocmirea unui clasament al ergonomiei, aparaturii i comenzilor de la bordul a trei autoturisme: Dacia 1310 L (an de fabricaie 1999) foto. 1a, 1b, Daewoo Cielo (an de fabricaie 1993) foto. 2a, 2b i VW Jetta (an de fabricaie 1985) foto. 3a, 3b. Acest exemplu are doar scop didactic.

1a

1b

2a

2b

3a

3b

CUPRINS

67

CREATIVITATE I INVENTIC

Stabilirea criteriilor: 1. cantitatea de informaii dat de indicatoarele digitale; 2. calitatea percepiei (n ansamblu) a indicatoarelor analogice; 3. calitatea percepiei (n ansamblu) a indicatoarelor de tip DA/NU; 4. existena i calitatea indicaiilor date de indicatorul limit de combustibil; 5. existena reflexiilor parazite ale luminii pe bord; 6. vizibilitatea ceasului; 7. existena i vizibilitatea ceasului indicator pentru presiunea uleiului; 8. comoditatea reglrii ceasului; 9. comoditatea acionrii radio-casetofonului; 10. comoditatea acionrii jurnalierului; 11. poziionarea claxonului; 12. uurina acionrii comenzilor climatizrii; 13. soluia iluminrii bordului; 14. poziionarea scrumierei i a brichetei; 15. reglarea intensitii iluminrii comenzilor; 16. sobrietate; 17. claritatea simbolisticii. Determinarea ponderii fiecrui criteriu:
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 P-cte Nivel 4,5 10 10 12 3 9 14 2 11 4,5 15,5 10 9,5 1,5 5,5 6,5 10 14 6,5 6,5 3 15 10 2 16 4 13 1 6,5 9 17 12 11 6,5

i
0,56 2 2 3,08 0,33 1,6 4,2 0,18 2,62 0,62 5,41 2 1,79 0,09 0,81 1,03 2

1 1/2 0 0 0 1 1 0 1 0 0 0 0 0 1 0 0 0 1/2 2 1 1 0 1 0 1/2 1 0 1 0 1 1/2 1 1/2 1 0 3 1 0 1/2 0 1 1 0 1 1 1 0 1/2 1/2 1 1 1/2 0 4 1 1 1 1/2 1 0 1/2 1 1 1 1/2 1 1/2 1 1 1/2 1/2 5 0 0 0 0 1/2 0 0 1 0 1/2 0 0 0 1 0 0 0 6 0 1 0 1 1 1/2 0 1 0 1 0 1/2 1/2 1 1 1 1/2 7 1 1/2 1 1/2 1 1 1/2 1 1 1 1/2 1 1 1 1 1 1 8 0 0 0 0 0 0 0 1/2 0 1/2 0 0 0 0 0 1 0 9 1 1 0 0 1 1 0 1 1/2 1 0 1/2 1 1 1 1 1 10 1 0 0 0 1/2 0 0 1/2 0 1/2 0 0 0 1 1/2 1/2 0 11 1 1 1 1/2 1 1 1/2 1 1 1 1/2 1 1 1 1 1 1 12 1 0 1/2 0 1 1/2 0 1 1/2 1 0 1/2 1 1 1 1 1 13 1 1/2 1/2 1/2 1 1/2 0 1 0 1 0 0 1/2 1 1 1/2 1/2 14 0 0 0 0 0 0 0 1 0 0 0 0 0 1/2 0 0 0 15 1 1/2 0 0 1 0 0 1 0 1/2 0 0 0 1 1/2 0 0 16 1 0 1/2 1/2 1 0 0 0 0 1/2 0 0 1/2 1 1 1/2 0 17 1 1 1 1/2 1 1/2 0 1 0 1 0 0 1/2 1 1 1 1/2

68

CUPRINS

ANALIZA MULTI-CRITERIAL AVANSAT

Conform criteriilor, s-au acordat fiecrei variante urmtoarele note N i :


Dacia 1310 L Criteriul 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 Daewoo Cielo VW Jetta

Ni
5 8 6 8 7 4 1 8 1 4 4 6 7 7 1 2 4

Ni
5 8 3 1 8 6 5 3 5 9 9 6 7 3 1 8 7

Ni
3 7 10 1 9 8 9 10 8 9 6 8 9 9 6 6 7

innd cont de consecina ponderii diferite a fiecrui criteriu, se completeaz tabelul de mai sus amplificnd notele (pe linii) cu coeficientul de importan obinndu-se urmtoarele valori:
Dacia 1310 L Crt. Daewoo Cielo VW Jetta

Ni
5 8 6 8 7 4 1 8 1 4 4 6 7 7 1 2 4

N i i
2,82 16 12 24,67 2,33 6,4 4,2 1,45 2,62 2,46 21,65 12 12,55 0,62 0,81 2,06 8 132,64

Ni
5 8 3 1 8 6 5 3 5 9 9 6 7 3 1 8 7

N i i
2,82 16 6 3,08 2,67 9,6 21 0,55 13,08 5,54 48,71 12 12,55 0,27 0,81 8,23 14 176,9

Ni
3 7 10 1 9 8 9 10 8 9 6 8 9 9 6 6 7

N i i
1,69 14 20 3,08 3 12,8 37,8 1,82 20,92 5,54 32,47 16 16,14 0,8 4,86 6,17 14 211,1

1 0,56 2 2 3 2 4 3,08 5 0,33 6 1,6 7 4,2 8 0,18 9 2,62 10 0,62 11 5,41 12 2 13 1,79 14 0,09 15 0,81 16 1,03 17 2 Clasament final

CUPRINS

69

CREATIVITATE I INVENTIC

10.2.3. Cric pentru un nou tip de autovehicul Se are n vedere acum utilizarea analizei multi-criteriale (doar partea de determinare a ponderii criteriilor) pentru alegerea tipului de cric pentru un nou tip de autovehicul. Stabilirea criteriilor: 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10. 11. 12. 13. posibilitatea plierii celei mai bune (gabaritul pliat); costul de fabricaie; mrimea efortului; poziia corpului utilizatorului; modalitatea de fixare pe autovehicul; posibilitatea folosirii i la alte maini; greutatea cricului; gradul n care cricul pliat la locul lui afecteaz spaiul portbagajului; stabilitatea cu maina ridicat; stabilitatea n timpul ridicrii; funcionalitatea accesoriilor; necesitatea sau absena instruciunilor pentru pliere; accesibilitatea la cricul pliat.

Determinarea ponderii fiecrui criteriu:


1 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 P-cte Nivel 0 5,5 0 7,5 0 9 0 2 0 6,5 0 1,5 0 6,5 0 4,5 1 12,5 1 11,5 0 4 0 3 1/2 10,5 8 5 4 12 6,5 13 6,5 9 1 2 10 11 3

i
1,11 1,91 2,6 0,24 1,44 0,11 1,44 0,83 5,54 4,4 0,67 0,44 3,53

1/2 0 0 1/2 1/2 1 1/2 1 0 0 1 1/2 1 1/2 0 0 1 1 1 1 0 0 1 1 1 1 1/2 1 1 1 1/2 1 0 0 1 1 1/2 1 0 1/2 0 0 0 0 0 0 0 0 1/2 0 0 1 1/2 1 1 1 0 0 1/2 1 0 0 0 1 0 1/2 0 0 0 0 0 0 1/2 0 1/2 1 0 1 1/2 1 0 0 1 1 0 0 0 1 0 1 0 1/2 0 0 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1/2 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 0 1/2 1 1 0 0 0 1 1/2 1 0 0 0 0 1/2 1 1/2 0 0 1 0 1 0 0 0 0 0 1/2 1 1 1 1 1 1 1 1 0 0 1 1

70

CUPRINS

ANALIZA MULTI-CRITERIAL AVANSAT

10.2.4. Firm de exterior Dac se are n vedere analiza comparativ a designului (ntocmirea unui clasament) mai multor modele de firm de exterior, stabilirea i ponderea criteriilor ar putea fi asemntoare cu cele prezentate n continuare. Stabilirea criteriilor: 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10. gradul de inteligibilitate; acordul culorilor; corelaia suprafa-culoare; cost de fabricaie; gradul de vizibilitate de la distan; posibilitatea iluminrii i vizibilitatea pe ntuneric; msura n care reflect activitatea firmei; armonia proporiilor geometrice; rezistena la vnt puternic; msura n care atrage atenia.

Determinarea ponderii fiecrui criteriu:


1 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 2 3 4 5 6 7 8 9 10 P-cte Nivel 8 2,5 3,5 5 5 2,5 8 1,5 7,5 6,5 1,5 8,5 7 5,5 5,5 8,5 1,5 10 3 4

i
4,6 0,48 0,95 1,63 1,63 0,48 4,6 0,17 3,82 2,77

1/2 1 1 1 1 1 1/2 1 1/2 1/2 0 1/2 1/2 0 0 1 0 1/2 0 0 0 1/2 1/2 0 1/2 1 0 1/2 0 1/2 0 1 1 1/2 0 1/2 0 1 1/2 1/2 0 1 1/2 1 1/2 1/2 0 1 0 1/2 0 0 0 1/2 1/2 1/2 0 1 0 0 1/2 1 1 1 1 1 1/2 1 1/2 1/2 0 1/2 1/2 0 0 0 0 1/2 0 0 1/2 1 1 1/2 1 1 1/2 1 1/2 1/2 1/2 1 1/2 1/2 1/2 1 1/2 1 1/2 1/2

CUPRINS

71

11.

OBSTACOLE N CALEA GNDIRII CREATOARE

Gndirea creatoare este frnat de 4 categorii de obstacole.

11.1. LIPSA DE CUNOTINE SAU INFORMAII Fr cunoaterea tuturor elementelor unei probleme, este greu de imaginat c se poate gsi ideea rezolvrii optime a problemei respective. Pe de alt parte, cunotinele n sine nu garanteaz calitatea ideilor; numai printr-o mnuire eficient a acestora se poate ajunge la rezultate bune. ncercarea de a rezolva n mod creativ o problem, nainte de a se face o documentare serioas i de a fi nsuite tehnicile de munc creativ, este riscant i aproape sigur sortit eecului. n asemenea situaii, de cele mai multe ori, se inventeaz ceva deja existent sau, n cel mai bun caz, soluia gsit nu este i cea optim.

11.2. OBICEIURILE Chiar atunci cnd necesitatea schimbrii este recunoscut, apar adeseori dificulti cnd se impune aceast schimbare i, mai ales, cnd este vorba de a o pune i n aplicare. Principalele motive sunt: y comoditatea; noul implic aproape ntotdeauna un anumit efort, fie n aplicare, fie numai n gndire sau n percepie; y tendina spre conformism; y constituirea de abloane n gndire, rezultate din activitile anterioare, mai ales cnd acestea s-au repetat de multe ori; y frica de un posibil insucces.

72

CUPRINS

OBSTACOLE N CALEA GNDIRII CREATOARE

Altfel spus, exist de cele mai multe ori o mpotrivire a incontientului fiecruia, atunci cnd contientul su caut o alt soluie dect cele tiute.

11.3. ATITUDINILE Dat fiind rolul cu totul deosebit i de o imens importan al incontientului n actul de creaie, dac un individ abordeaz o problem avnd pre-convingerea c, n final, cu toate eforturile nu va ajunge la un rezultat bun, atunci chiar aa se va ntmpla. i aceasta cu att mai mult cu ct utilizarea zestrei informaionale i a mecanismelor cu totul speciale i neconvenionale ale incontientului, nu este deloc uor de fcut. O abordare hotrt este esenial pentru cel care vrea s rezolve o problem, orict de grea i/sau inabordabil ar prea. Iar acest lucru implic un efort susinut, de multe ori ntins pe perioade lungi de timp, pn la gsirea soluiei problemei. Dei atitudinea negativist este obstacolul cel mai frecvent n calea gndirii creatoare, mai exist i altele, din pcate destul de frecvente. Unul dintre acestea este nencrederea n potena creativ personal! Foarte muli i din nefericire aceast atitudine este indus n urma studiilor prin prezentarea marilor realizri ca nite acte de excepie, dar accesibile numai aleilor sunt convini c activitatea creativ este accesibil foarte puinor persoane, nzestrate nativ i/sau care au beneficiat de o instrucie de excepie, combinat eventual, cu un noroc deosebit. Deci, muli nu sunt contieni c, ncercnd s sparg tiparul monoton al rutinei zilnice, lsndu-se furai de vise, ncercnd n mod concret s realizeze o mic inovaie, devin ei nii creatori. Capacitatea de a crea nu este un privilegiu al unora, ci este o nzestrare natural i fireasc a oricrui om normal. Din pcate, omul, din dorina de a se conforma, de a se ncadra n sistemul educaional, de a urma exemplele prezentate n anii de nvtur, neglijeaz aceast nzestrare natural, ridicnd astfel un obstacol involuntar n calea nelegerii, ncrederii i explicrii creativitii. Cei care privesc cu nencredere creativitatea, nu numai c vor aborda problemele cu team, ci vor adopta o atitudine involuntar negativ i contrar fa de ideile

CUPRINS

73

CREATIVITATE I INVENTIC

emise de alii. Aceast atitudine frneaz i emiterea de idei proprii. Un astfel de om, chiar dac are o idee pe care nu a mai ntlnit-o, nu o emite gndindu-se c nu se poate ca naintea sa, cineva, undeva, s nu mai fi avut chiar aceast idee. Acest adevrat sindrom este, de multe ori, propriu celor cu rezultate foarte bune la nvtur, deci celor care cunosc foarte multe. Asemenea atitudini negativiste sunt bine combtute, chiar nlturate prin exersarea unor tehnici de tip BRAINSTORMING, tehnici n care principala caracteristic este abinerea de la critic, amnarea judecii!! Mai poate fi semnalat i atitudinea unor persoane timide sau excesiv de rezervate. Poate fi vorba de oameni care de fapt sunt convini de necesitatea actului creativ, care chiar ei au o atitudine creativ i care totui, din timiditate, nu-i expun ideile temndu-se de ridicol.

11.4. LIPSA DE METOD Simplul ndemn: gndete-te sau gsete idei nu poate fi nici pe departe considerat suficient pentru a se asigura un numr destul de mare de idei. Totui, cam acesta este modul n care tind s fie soluionate actualmente problemele din multe domenii: industrie, publicitate, medicin, comer etc. n aceste condiii nu este de mirare c, de cele mai multe ori, prima idee aprut este i ultima, iar aplicarea ei presupune i angajarea unor mari sume de bani, necesit timp, iar rezultatele sunt ndoielnice. nsuirea unor tehnici adecvate n acest domeniu (este vorba de domeniul special al creaiei) este de o importan major. Mai ales c un asemenea domeniu este neconvenional, neobinuit, dar totui comun absolut tuturor activitilor umane.

11.5. LIPSA DE EFORT Nimic nu se poate obine fr efort. n cazul actului de creaie, efortul ce trebuie fcut este de cele mai multe ori mare ori foarte mare. Lupta cea mai mare o d omul-creator cu el nsui. Deci, n afara efortului presupus de orice activitate intelectual ordonat, trebuie

74

CUPRINS

OBSTACOLE N CALEA GNDIRII CREATOARE

depus un efort mai special, i anume acela pentru ndeprtarea de tipare, pentru nsuirea unei atitudini creatoare (i neconvenionale) deschise noului i neobinuitului, pentru asimilarea tehnicilor speciale de creaie, pentru trecerea n incontient a problemei de rezolvat i a datelor legate de ea, pentru explorarea propriului incontient (dar numai dup cunoaterea tehnicilor adecvate acestei explorri) etc.

CUPRINS

75

12.

REFLEXII, FAPTE I NTMPLRI ISTORICE

Ordonarea acestora este fcut aproximativ cronologic. n antichitate, practica prin care se solicita n vis ajutor de la zei, poart numele interesant de incubaie, (de pild n Mesopotamia, n Egipt i n Grecia). Astfel, cu ocazia unei crize politice sau personale, regele sau preotul se ducea la sanctuarul zeului, implorndu-l s-i vin n ajutor; adormind la poalele statuii zeului, atepta ca acesta s-l sftuiasc n vis. n acest sens, o inscripie de pe Sfinx, relateaz visul faraonului TUTMOSIS al IV-lea, adormit la picioarele Sfinxului. Fr ndoial c i locul special unde aveau loc asemenea vise i avea rolul su, n sensul polarizrii activitii mentale din vis asupra gsirii unei soluii pentru problema pus. Regele HIERON al II-lea al Siracuzei (478-466 sau 265-215 .e.n.) dduse unui bijutier o anumit cantitate de aur ca s-i fac o coroan. Bijutierul fcuse coroana, dar fiind necinstit nlocuise o parte din aur cu o cantitate de argint avnd aceeai greutate cu aurul furat. Regele a bnuit falsificarea i i-a cerut lui ARHIMEDE s determine ct aur i ct argint are coroana. Preocupat de aceast problem dificil, pe cnd fcea

TUTMOSIS al IV-lea (Menkheprure) - Dinastia a XVIII-a - cu regina mam Tio (1401-1391 .e.n.)

HIERON al II-lea (275-215 .e.n.)

76

CUPRINS

REFLEXII, FAPTE I NTMPLRI ISTORICE

ARHIMEDE (cca 287-212 .e.n.)

odat baie, ARHIMEDE a observat c intrnd n ap, nivelul n cad a crescut i c, aflat n ap i simea picioarele mai uoare. Aceste fapte l-au condus atunci, pe loc, datorit intuiiei, la descoperirea principiului din hidrostatic denumit principiul (legea) lui ARHIMEDE: Un corp scufundat n ap i micoreaz greutatea cu o parte egal cu greutatea volumului de ap dizlocuit sau, actualizat, Un corp scufundat ntr-un lichid (fluid) este mpins de jos n sus de o for egal cu greutatea lichidului (fluidului) dizlocuit. Atunci, prin msurarea succesiv a volumelor de ap dizlocuite de coroan, de o bucat de aur i de una de argint (ambele de aceeai greutate), se putea determina relativ uor i exact cantitatea de aur i de argint coninut de coroana regelui. Neputndu-i reine bucuria atunci cnd i-a dat seama c a gsit soluia, ARHIMEDE a fugit din cad ajungnd pe strad aa cum era i a strigat: Eureka, eureka !, ceea n vechea elen se pronun Evrika i nseamn Am gsit, am descoperit. De atunci, Evrika a devenit exclamaia de bucurie, exprimarea entuziasmului la descoperirea unei soluii originale ntr-o problem dificil. n ajunul btliei de la Issos, nainte de a se culca, ALEXANDRU MACEDON sau ALEXANDRU CEL MARE (356-323 .e.n.) nc nu avea un plan strategic clar al btliei care urma s se dea a doua zi. Dup o noapte cu somn bun, la trezire, marele conductor de oti a avut n minte cu claritate planul care l-a dus apoi la victorie. Tot el a rezolvat problema nodului gordian. n templul lui Jupiter din Frigia exista un car cu care intrase n capital plugarul Gordius, devenit

ALEXANDRU CEL MARE (356-323 .e.n.)

CUPRINS

77

CREATIVITATE I INVENTIC

rege. La carul acesta simplu, nodul care lega jugul de oite era att de meteugit fcut nct nu i se puteau descoperi capetele frnghiei. Un oracol prevestise c cine va izbuti s desfac acest nod (numit mai trziu gordian), va deveni stpnul mpriei asiatice. Ajungnd n Frigia, ALEXANDRU MACEDON, care tocmai nainta spre Asia, afl de prevestire i, ntruct visa s cucereasc aceast mprie, ncerc s dezlege nodul: o dat, de dou ori, de trei ori. Nereuind, a scos sabia i ... a tiat nodul. Aceast ntmplare a dat natere expresiei tierea nodului gordian, care semnific modul de a iei dintr-o situaie dificil i nclcit printr-o soluie tranant i energic, dar semnific i o soluie neconvenional dat unei probleme. Cristofor COLUMB (1451?-1506), dup descoperirea Americii (1492), rentors n Spania a fost primit cu mari onoruri, care au strnit invidia multora. Fiind invitat la un grande d'Espana la mas, mai muli invidioi, tgduindu-i meritele, au spus: De vreme ce America exist, trebuia numai s te gndeti s pleci ntr-acolo. Att!. Atunci COLUMB, pentru c la mas se serveau i ou fierte n coaj, le-a propus denigratorilor, sub forma unui joc, ncercarea: cine reuete s aeze pe o farfurie un ou n picioare. Muli au ncercat dar nimeni nu a reuit. Dup ei, COLUMB, lovind uor oul la un capt, l-a fcut s stea n picioare cu uurin. Invidioii au protestat strignd: Asta tiam i noi!. Replica celebrului navigator a fost: Nici nu m ndoiesc, dar vorba dumneavoastr: trebuia numai s te gndeti s-o faci.

Cristofor COLUMB (1451?-1506)

78

CUPRINS

REFLEXII, FAPTE I NTMPLRI ISTORICE

Sir Isaac NEWTON (1642-1727)

Sir Isaac NEWTON (1642-1727), ilustru matematician, fizician, astronom i filozof, n anul 1666, pe cnd se plimba n grdina sa din apropierea oraului Cambridge, a vzut cznd un mr din pom. Acest fapt l-a determinat la o nou serie de meditaii i raionamente asupra problemei gravitaiei, pe care atunci o studia. Astfel i-a pus ntrebarea: Oare acestei fore de atracie nu i se supun i Luna i celelalte planete?. Dup cum relateaz Francois-Marie VOLTAIRE (1694-1778), mrul din grdin l-a ajutat pe marele gnditor s descopere legea atraciei universale, creia i-a dat urmtoarea formul matematic: fora de atracie a dou corpuri este direct proporional cu masele lor i invers proporional cu ptratul distanei dintre ele. Dar nsui NEWTON, ntrebat asupra secretului descoperirii sale, a spus c numai gndindu-se nentrerupt asupra gravitaiei, a putut descoperi legea atraciei universale. Matematicianul i filosoful Gottfried Wilhelm LEIBNITZ (1646-1716) a intenionat s scrie o carte intitulat Arta inveniei; din pcate nu a apucat s-i realizeze planul. El a scris: Nimic nu este mai important dect s ne dm seama care sunt izvoarele inveniei, iar acestea, dup prerea mea, sunt mai interesante dect inveniile nsele. Fiziologul i medicul italian Luigi GALVANI (1737-1798), privind la nite picioare de broasc agate (n ateptarea gtitului) de o srm de fier, n casa sa din Bolognia, a observat c uneori se produceau contracii ale musculaturii lor. Cercetnd mai cu atenie fenomenul, i-a dat seama c

Gottfried Wilhelm LEIBNITZ (1646-1716)

Luigi GALVANI (1737-1798)

CUPRINS

79

CREATIVITATE I INVENTIC

micrile apreau cnd o parte a piciorului era n contact cu srma de fier, n timp ce o alt extremitate a muchiului atingea o bucat de cupru, agat i ea ntmpltor, la unul din capetele srmei. Aceast observaie a dus ulterior, la descoperirea pilei i arcului denumit voltaic, dup numele descoperitorului lor, VOLTA. Marele fiziolog francez Charles RICHET (1850-1935), Premiul Nobel n 1913, n timpul unei croaziere pe iahtul prinului de Monaco, injecta cini cu un extract din tentaculele crinului de mare, n scopul de a determina doza toxic a acestuia. La un moment dat, reinjectnd un animal cu acelai preparat, a constatat c o doz extrem de mic a fost rapid mortal. Acest rezultat i s-a prut att de neateptat, nct n prima instan l-a atribuit unor factori strini de experimentul su. Totui, intrigat, a repetat experiena, adic a injectat i apoi, dup un timp, a reinjectat cte o doz foarte mic neletal. Efectul mortal s-a confirmat, i astfel RICHET a descoperit fenomenul anafilaxiei (anafilaxie = manifestarea unei stri de sensibilizare a organismului la administrarea unei cantiti foarte mici dintr-o substan nevtmtoare prin ea nsi i care n prealabil a mai fost administrat organismului). Don Santiago Ramon y CAJAL (18521934), Premiul Nobel n medicin, a scris n 1906: "Secretul se afl n metoda de lucru: s folosim pentru munc orice timp disponibil; s nu ne druim odihnei zilnice fr a ne fi consacrat cel puin dou sau trei ore problemei (creative n.a.) la care muncim; s

Charles RICHET (1850-1935)

Don Santiago Ramon y CAJAL (1852-1934)

80

CUPRINS

REFLEXII, FAPTE I NTMPLRI ISTORICE

punem un dig prudent dispersiei intelectuale i risipei de timp pe care le pretind obligaiile adiacente... Dac ocupaiile noastre nu ne permit s consacrm temei mai mult dect dou ore pe zi, s nu renunm la munc sub pretextul c ar necesita patru sau ase ore. Cum spune cu nelepciune PAYOT: E de ajuns dac facem n fiecare zi cte puin, numai c acel puin trebuie fcut n fiecare zi. Rul anumitor distracii care ne domin prea mult nu const att n timpul pe care ni-l rpesc, ct mai ales prin faptul c ne scad tensiunea creatoare a spiritului i pierdem acel tonus pe care l-au ctigat celulele noastre nervoase printr-o adaptare continu la subiect". Henri Jules POINCARE (1854-1912) este considerat ultimul mare matematician universal (a avut contribuii majore n toate domeniile acestei tiine). Dup ce a cunoscut consacrarea, s-a supus testelor psihometrice (de msurare ale aptitudinilor: inteligen, spontaneitate etc.) ale lui BINET, obinnd rezultate execrabile. Scria i desena sub orice critic i era proverbial de distrat. Opera lui cuprinde peste 30 de volume i cca 500 memorii. Pasiunea pentru matematic s-a manifestat pe la 15 ani. Avea un stil deosebit de lucru: abordnd o anumit tem, medita profund asupra ei i numai cnd o considera pe deplin elucidat, o reda n scris, de la prima inspiraie i fr a mai reciti textul alctuit. Referitor la descoperirea funciilor automorfe (1880) sau fuchsiene (denumite astfel de savant, n cinstea lui I. L. FUCHS (1833-1902)), pe care le-a aplicat la ecuaiile difereniale liniare, la studiul curbelor algebrice i la teoria numerelor, POINCARE

Henri Jules POINCARE (1854-1912)

CUPRINS

81

CREATIVITATE I INVENTIC

povestete: ntr-o sear, mpotriva obiceiului meu, am but o ceac de cafea neagr i nu am mai putut adormi. Nenumrate idei mi veneau n minte i le simeam cum se ciocneau una de alta, pn cnd dou din ele s-au unit, mpreun, ca s spun aa, formnd un tot stabil. Pn dimineaa stabilisem existena unei clase de funcii fuchsiene, care sunt derivate ale seriilor hipergeometrice. Tot ce mai aveam de fcut era s notez rezultatele, fapt care nu mi-a luat dect cteva ore. POINCARE a scris chiar un articol intitulat Invenia matematic, n care arat c o demonstraie nu const numai ntr-un ir de silogisme, ci i din ordinea n care sunt aezate. Ba, ceea ce ar prea paradoxal, ordinea n care sunt aezate aceste silogisme este mai important dect silogismele nsele. Aceasta pentru c dac ai intuiia acestei ordini i poi vedea dintr-o dat ntregul raionament matematic, fiecare silogism se aeaz de la sine acolo unde-i are locul. Silogismul este un raionament deductiv care conine trei judeci legate ntre ele printr-un astfel de raport, nct cea de-a treia, care reprezint o concluzie, se deduce din cea dinti prin intermediul celei de-a doua. Fizicianul german Albert EINSTEIN (1879-1955), Premiul Nobel n 1921, a relatat despre procesul nonverbal al gndirii sale. Conceptele sale se prezentau sub forma unor entiti fizice, ca semne i imagini mai mult sau mai puin clare, pe care el fcea eforturi s le asocieze. EINSTEIN a scris: Creativitatea este mai important dect tiina. tiina este limitat, ns creativitatea cuprinde ntregul univers.

Albert EINSTEIN (1879-1955)

82

CUPRINS

REFLEXII, FAPTE I NTMPLRI ISTORICE

Josef von MERING (1849-1908)

Doi fiziologi germani, Josef von MERING (1849-1908) i Oskar MINKOWSKI, studiau funcia pancreasului n procesul digestiei. n acest scop efectuau pancreactomii pe animale (ndeprtarea chirurgical a pancreasului), pentru a vedea cum se va desfura digestia alimentelor n absena acestei glande. Ei produceau astfel diabetul, dar nu se cunotea atunci c boala era determinat de lipsa insulinei, descoperit mult mai trziu. ntr-una din zile, ngrijitorul de animale i-a dat demisia, pe motivul c nu mai putea pstra curenia n laborator, deoarece urina cinilor astfel operai atrgea roiuri de mute. MINKOWSKI a analizat atunci aceast urin i a gsit n ea glucoz. Descoperirea lui a reprezentat primul indiciu al unei relaii ntre diabet i pancreas, constituind adevrata baz a descoperii ulterioare a insulinei, dar de ctre ali cercettori. Sasul transilvan Hermann OBERTH (nscut la 25 Iunie 1894 la Sibiu), pe cnd era copil, a citit crile n jurul lunii i De la pmnt la lun ale lui Jules VERNE. De atunci a nceput s-l preocupe modalitatea practic a unui zbor cosmic spre alte planete (este necesar atingerea unei viteze de 11,2 km/sec). ncepnd din anul 1904, a urmat gimnaziul la Sighioara, unde a avut ansa s-l aib profesor de fizic pe Ludwig FABINI, care l-a ncurajat permanent. Dup raiona-mente succesive a ajuns la ideea c un tun sau alt asemenea propulsor (el nsui a propus un interesant propulsor cu inele electromagnetice activate succesiv similar actualelor sisteme de antrenare a vehiculelor pe pern magnetic) ar trebui s fie prea lung

Oskar MINKOWSKI (1858-1931)

CUPRINS

83

CREATIVITATE I INVENTIC

Hermann OBERTH (1894-1980)

Rachete construite de Oberth (Machete, Muzeul tehnic prof. ing. Dimitrie Leonida, Bucureti)

(minim 10.000 km) pentru a nu strivi oamenii la lansare. n aceast faz a avut i ideea original a folosirii vitezei proprii de rotaie a pmntului, plasnd lansatorul la ecuator i orientat de la vest spre est. Cum obinuia s se plimbe cu barca (construit de el nsui) pe rul ce traversa oraul (Trnava Mare), a remarcat c de fiecare dat cnd srea din barc spre rm, ambarcaiunea primea un impuls n sens contrar saltului. Acelai lucru l-a frapat i cnd, n cursul unei excursii la lacul Sfnta Ana, i-a umplut barca cu pietre, pe care le arunca pe rnd, barca primind de fiecare dat un impuls contrar direciei aruncrii. Atunci a avut inspiraia s fac o analogie barc rachet i pietre aruncate din barc jet de gaz ejectat din rachet. Dezvoltnd n timp soluia aceasta, a proiectat prima rachet cu combustibil lichid prevzut cu un giroscop pentru stabilizarea zborului. n 1923 reueste s-i tipreasc la Munchen, pe cheltuial proprie, cartea Racheta spre spaiile interplanetare, care a avut un rsunet mondial. Despre aceast lucrare, Werner von BRAUN (proiectantul rachetelor germane V2 i al primului satelit american) a scris n 1941: Ea (cartea) reprezint fundamentul tiinific pe care s-a sprijinit dezvoltarea tehnic a astronauticii pn acum. Hermann OBERTH descrie cu luciditate profetic toate elementele de baz ale marilor rachete din zilele noastre, care adesea sunt considerate de autorii contemporani drept invenii ale ultimilor ani. Pe lng aceasta, el elaboreaz o baz teoretic pentru principiul i sistemul de funcionare al rachetelor cu combustibil lichid i pentru metodele de pilotare.

84

CUPRINS

REFLEXII, FAPTE I NTMPLRI ISTORICE

Chimistul german Friederich August KEKULE (1829-1896), pe cnd avea de rezolvat problema clarificrii structurii benzenului, relateaz cum a rezolvat problema: Treaba nu mergea deloc bine; mintea mea era preocupat de alte lucruri. Am ntors un fotoliu ctre cmin (n care ardea focul cu flcrile prnd nite erpi n.a.) i am czut ntr-un fel de somnolen. Atomii dnuiau n faa ochilor mei, n iruri lungi, unite diferit, dar tot mai strns, mereu n micare, rsucindu-se i ncolcindu-se ca erpii. i, deodat, ce s vezi? Unul dintre erpi i-a apucat propria coad, iar imaginea lui mi se nvrtea batjocoritoare n faa ochilor. n acel moment m-am trezit ntr-o strfulgerare de lumin; tot restul nopii l-am petrecut adncind consecinele acestei ipoteze... S nvm s vism, domnilor !. Ofierul i mai apoi inginerul romn Henri COAND (1886-1972) a fost inventatorul i primul care a experimentat un avion revoluionar fr elice (cu propulsia datorat unui motor cu reacie, la care jetul de gaze aprinse era direcionat de dou ajutaje). Cu ocazia testrii avionului biplan cu o linie remarcabil aerodinamic (la 16 decembrie 1910, pe cmpul de la Issy les Moulineaux Frana), jetul de flcri ce ieea din motorul reactiv s-a lipit de fuselajul avionului care a luat foc, accidentandu-l pe COAND, care era i pilot. H. COAND, autor a peste 250 de invenii n ntreaga sa via, relateaz ntmplarea, petrecut dup 20 de ani de la accidentul su, ntmplare care a determinat descoperirea unui efect esenial n mecanica fluidelor, denumit efectul COAND: ... ntr-

Friederich August KEKULE (1829-1896)

Henri COAND (1886-1972)

CUPRINS

85

CREATIVITATE I INVENTIC

Efectul Coand

o zi, aflndu-m n baie, m jucam amuzat cu picturile de ap. Am observat cum pictura de apa vine i se prelinge de-a lungul degetului; la fel ca jetul flcrilor, atunci la Issy les Moulineaux, de-a lungul fuselajului avionului meu. Atunci m-am luminat; m-am lmurit de-a binelea, c acest lucru este n legtur direct cu ceea ce s-a ntmplat cu jetul ce venea asupra aparatului cu care zburam n 1910, cel fr elice, i al crui trist sfrit l cunoatei. Deslueam, acum n baie, mersul fluidului... M-am hotrt s studiez acest efect. COAND mai consemneaz n acelai context: Au trecut 20 de ani pentru a realiza, tiinific, cu adevrat ceea ce s-a ntmplat. Dei exist explicaii interesante [MOR94], date i de J. N. BAKER i de W. I. BEVERIDGE, asupra factorilor determinani (n cazul de fa, ca i n cazul lui ARHIMEDE, ederea n baie, n ap cald) ai declanrii unei descoperiri, n urma studiilor i analizelor noastre considerm importante urmtoarele condiii concomitente, puternic favorizante apariiei unei idei noi: y problema nerezolvat trebuie s fi devenit de mai mult timp un pol de concentrare n incontient, deci trebuie, ntr-un anumit fel, s fi ajuns obsedant; y s existe o permeabilitate mrit ntre contient i incontient (ntre care poate aprea, n anumite situaii, chiar i n dublu sens, flux de informaii), permeabilitate puternic instalat odat cu strile de relaxare; aa se explic nu numai pe cnd se face baie, dar i n timpul unui mers

86

CUPRINS

REFLEXII, FAPTE I NTMPLRI ISTORICE

Sir Frederik BANTING (1891-1941)

de voie concomitent cu o deconcentrare intelectual, n timpul visrilor treze, n momentele de somnolen, la trezirile dup fazele de somn REM, atunci cnd sunt desfurate activiti monotone ce nu necesit atenie, efort i concentrare intelectual, la ederea (comod) ntr-un ambient auditiv i/sau vizual monoton i linititor (probabil se poate face extinderea i la celelalte dou simuri) etc.; y trebuie s existe o clar disponibilitate n a recepta orice idei chiar neobinuite, n a accepta asocieri neconvenionale, mai ales c este foarte probabil ca o asemenea idee s penetreze contientul venind din incontient, ntr-un moment cnd atenia contient este diminuat i nu este concentrat asupra problemei nerezolvate. Sir Frederik BANTING (1891-1941), Premiul Nobel n 1923, a povestit cum a descoperit hormonul antidiabetic denumit insulin. Revenind din serviciul militar desfurat n timpul primului rzboi mondial, a nceput s practice medicina n London, ora pe atunci foarte mic al provinciei canadiene Ontario. ntr-o sear citea un articol asupra modificrilor degenerative care au loc n pancreas dup blocarea canalelor excretoare de ctre calculi. Culcndu-se, nu a putut ns adormi, din cauza unei impresii chinuitoare, dei vagi, c astfel de modificri degenerative ar putea ajuta la elucidarea rolului, pe atunci misterios, al pancreasului n diabet. De-abia pe la ora 2

CUPRINS

87

CREATIVITATE I INVENTIC

dimineaa, i s-a cristalizat deodat n minte o idee, pe care a notat-o imediat cu urmtoarele cuvinte: Ligatura canalelor pancreatice la cine. Se ateapt 6-8 sptmni pentru instalarea modificrilor degenerative. Se scoate ceea ce rmne din pancreas i se face un extract. Celebrul matematician John Ludwing von NEUMANN (1903-1957), printele computerelor, declara adesea c i concepea i redacta teoremele n timpul somnului.
John Ludwing von NEUMANN (1903-1957)

King Camp GILLETTE (1855-1932)

King Camp GILLETTE (1855-1932) era un om cu o formaie tehnic relativ ngust. El a realizat mai multe invenii minore. Ideea de a construi un aparat de ras mecanic i-a venit ntr-o diminea cnd se brbierea (cu briciul). Aceasta consta n a monta o lam interschimbabil ntr-un aparat cu mner. Imediat s-a apucat de lucru, cumprndu-i cele necesare. Primul aparat de ras mecanic l-a realizat n 1895 i l-a brevetat n 1904. Ideea i modelul iniial (i rudimentar) al aparatului nu puteau garanta succesul comercial. Timp de ase ani, GILLETTE s-a ocupat de fabricarea unei lame de ras de bun calitate, pornind de la foia de oel dur. El nu cunotea nimic din metalurgia oelului, dar aceasta nu l-a mpiedicat s persevereze i s ajung la o soluie. Experii vremii n problema oelului nu mprteau deloc entuziasmul su i nu ntrezreau nici o soluie. Prietenii, care pn atunci l susinuser financiar, influenai de opinia experilor, i-au refuzat n continuare orice ajutor material. Civa ani mai trziu GILLETTE scria: Dac a fi avut o formaie tehnic a fi abandonat ideea sau probabil

88

CUPRINS

REFLEXII, FAPTE I NTMPLRI ISTORICE

nu m-a fi angajat deloc ntr-o asemenea experien. Dar sunt un vistor, eu cred ca i copiii n comori ascunse i am perseverat pe calea pe care atia oameni s-au temut s o apuce. Pentru aceast raiune i numai pentru ea exist azi un aparat de ras GILLETTE. Totui, un alt inginer inventator a rezolvat problema lamei de ras. n final, GILLETTE a gsit oamenii dispui s-i rite fondurile pentru ideea i invenia lui. H. SACHS, fabricant de lmpi din Boston cumnatul lui, i W. NICKERSON au investit 5000 $ n compania American Safety Razor Company. Nici colaboratorii lui GILLETTE nu erau experi n oel, dar aveau un anumit geniu mecanic i atracie pentru invenii. NICKERSON a apreciat c mnerul aparatul trebuie s fie suficient de gros pentru a permite o ajustare precis ntre lam i partea protectoare. El a definitivat dimensiunea, forma i greutatea viitoarei lame de ras, aplicnd cu succes principiul a ncerca pentru a vedea. Astfel a gsit un procedeu care s permit ntrirea foiei de oel n cele mai bune condiii. ntre timp compania s-a nglodat n datorii i GILLETTE a prsit-o. Cnd primele lame de ras au fost puse n vnzare, situaia companiei era precar. Dar din 1906 au nceput s fie realizate beneficii din ce n ce mai mari. Dr. Hans SELYE (1907-1982), Premiul Nobel n medicin, a descoperit sindromul denumit stress (sindrom = un grup de semne i simptome care se ntlnesc asociate i caracterizeaz o boal). Pe cnd era student, la prima lecie practic de medicin intern, profesorul a adus n amfiteatru mai muli bolnavi cu diferite boli n faze incipiente.

Dr. Hans SELYE (1907-1982)

CUPRINS

89

CREATIVITATE I INVENTIC

Pentru studentul SELYE, cu o foarte sumar pregtire, simptomele specifice bolilor nu erau de loc evidente, profesorul artnd c majoritatea semnelor caracteristice vor fi mai vizibile dup ce boala va mai avansa. n schimb era evident faptul c toi bolnavii prezentau unele semne comune (dei aveau boli diferite): stare febril, splina sau ficatul mrite, amigdalele inflamate etc., ceea ce l-a fcut pe SEYLE s considere c acestea ar fi semnele unui fel de sindrom al bolii n general. Profesorul, cu profunde cunotine de specialitate, nu a dat atenie acestor semne, comune de altfel multor boli. Este aici de reinut c i lipsa de pregtire (care n anumite sensuri ncorseteaz) poate crea unele avantaje. Dup 10 ani, SELYE, ajuns cercettor la o catedr de biochimie, a observat c mai multe tipuri de extracte i chiar unele substane toxice, produceau toate n primul rnd, nu sindromuri diferite cum ar fi fost de ateptat, ci un acelai sindrom (hipertrofia cortexului suprarenal, ulceraii gastrointestinale, involuia timusului i a ganglionilor limfatici). Punerea n legtur a acestor dou observaii a dus la epocala descoperire a sindromului de stress, fcut dup cum se exprim SEYLE, ntr-o strfulgerare. n anii care au urmat primului rzboi mondial, A. COLLINS, chimist la firma american Du Pont de Nemour, se ocupa de acetilen. Scopul lui era s sintetizeze, din aceast hidrocarbur, simpli polimeri, coninnd dou sau trei molecule. Acest drimer sau trimer, obinut n stare pur, trebuia s serveasc apoi ca materie prim de baz n fabricarea unor eventuale cauciucuri

Costum din Neopren

90

CUPRINS

REFLEXII, FAPTE I NTMPLRI ISTORICE

sintetice. COLLINS prepara, n prezena unui catalizator coninnd clorur de cupru, produsul obinut din condensarea acetilenei. Cum sptmna de lucru tocmai se terminase, a abandonat lichidul, pe care tocmai l distilase cu grij, ntr-un balon de sticl. Luni dimineaa, spre surprinderea lui, a gsit pe fundul balonului un bulgre solid de culoare alb. Atunci, enervat, a spart balonul de sticl. A observat ns c bulgrele solid srea ca o minge. Decepia a devenit brusc pasionant. A analizat compoziia solid, gsind n ea o mare cantitate de clor (provenit din catalizator), la care nu se atepta. A continuat analizele i a constatat c descoperise un policloropren care semna, prin structur i proprieti, cu cauciucul vulcanizat, fiind ns cu mult mai rezistent la oxidare i uzur. La doi ani dup aceea, grupul Du Pont comercializa produsul sub denumirea de neopren. Istoria procedeului de fabricare a sticlei prin metoda plutirii (procedeul float glass). Fabricarea sticlei era cunoscut egiptenilor nc din perioada antic. n timpul secolului XX, s-a ajuns la procedeul polizrii unei panglici continue de sticl, pentru a-i da proprietile dimensionale i de calitate cerute. S-a ajuns chiar la procedeul polizrii simultane a celor dou fee ale panglicii de sticl (cu productivitate destul de bun). Cu toate acestea, att procentul de deeuri ct i costurile de fabricaie rmneau ridicate. Firma Pilkington Brothers Ltd. a adus un concept cu totul nou, revoluionar, prin care sticla topit era debitat n mod continuu pe suprafaa unei bi de cositor, deasupra

Sir Alastair PILKINGTON (1920-1995)

CUPRINS

91

CREATIVITATE I INVENTIC

Pilkington ActivTM Sticl cu auto-curare

creia stratul de sticl plutea. Suprafaa neted i grosimea constant a sticlei rezultate, elimina complet necesitatea costisitoarelor operaiuni de polizare. Pe ct de simplu a fost conceptul plutirii sticlei pe suprafaa cositorului, pe att de ndelungat i costisitor a fost procesul de elaborare a tehnologiei pentru producia de mas a sticlei prin aceast metod. Meritul reuitei l are Dr. L.A.B. PILKINGTON. nsemnrile sale asupra problemelor crora a trebuit s li se fac fa alctuiesc o lectur fascinant. Entuziasmul lui PILKINGTON, iniiatorul i animatorul proiectului, precum i abilitatea sa de a transmite acest entuziasm celor care lucrau cu el, apar n mod clar n cele scrise de el, atunci cnd citim despre unul dintre cele mai entuziasmante lucruri din istoria industriei de geamuri n care eram cu toii extraordinar de antrenai i entuziasmai i... pentru a avea succes n elaborarea de soluii noi, trebuie s te nati optimist. Totui, materializarea ideii creatoare pentru producia de mas nu ar fi fost posibil fr sprijinul continuu din partea conducerii de la nivelul superior al companiei. Aflm astfel c: n 1954 consiliul de conducere a decis s acorde proiectului cea mai nalt prioritate posibil, aa nct succesul sau eecul s se decid ct mai curnd posibil; deci, cei din consiliul de administraie trebuie s fi fost contieni de riscurile inerente legate de un astfel de proiect i erau pregtii s le accepte. Astfel PILKINGTON scria: Totui, n momentul cnd conducerea a luat decizia, prea foarte posibil ca sticla venind n contact cu metalul s fie adesea rebutat, cu urmri neplcute

92

CUPRINS

REFLEXII, FAPTE I NTMPLRI ISTORICE

Pilkington PyrostopTM Geamuri multi-laminate rezistente la foc

pentru stabilirea produciei. La un moment dat se prea c temerile cele mai mari s-au manifestat atunci cnd proiectul a intrat n dificulti tehnice din cele mai serioase: Cu prima noastr fabric am realizat timp de un an i dou luni o sticl neutilizabil. Trebuia s raportez n mod regulat conducerii i n fiecare lun s fac o cerere pentru a justifica o alt cheltuial lunar de 100.000 lire sterline. Consiliul a manifestat o deosebit ncredere, acordnd permanent un sprijin ferm. Deci, consiliul de conducere al companiei era pregtit s accepte riscul i s ncurajeze inovarea ca scop n sine, considernd-o drept o ocazie favorabil pentru iniierea unor noi activiti, dei producia existent nu era supus unei ameninri imediate datorate unei inovri din partea concurenei. Dar pentru a ctiga sprijinul i continuitatea acestuia pe durata unei perioade deosebit de dificile, PILKINGTON a trebuit s fie capabil s conving consiliul nu numai asupra valorii proiectului ci i asupra propriilor sale caliti n a-l finaliza. Probabil c la meninerea acestui sprijin a contribuit i faptul c acionarul principal i era rud ndeprtat, astfel c accesul su la consiliu a fost comod i nestingherit de bariere ierarhice. Nesigurana este inseparabil de evoluia unei inovri importante. Nu arareori se trece prin greuti i necazuri majore la trecerea de la o producie pilot la cea de mas. n fiecare etap a evoluiei apar noi necunoscute, adesea de un tip greu de imaginat. Referindu-se la perioada cnd s-a luat decizia construirii primei fabrici de

CUPRINS

93

CREATIVITATE I INVENTIC

Float glass n producie la Pilkington

producie, PILKINGTON comenteaz: Credeam c tim mult mai mult dect s-a dovedit i privind retrospectiv, este trist faptul c nu eram contieni de dimensiunea problemelor crora urma s le facem fa n momentul atingerii produciei de mas. n acest caz, este interesant de observat c multe din dificultile prin care s-a trecut, au aprut datorit lipsei unei nelegeri teoretice a procesului tehnologic respectiv. n final, proiectul a reprezentat un succes ieit din comun, ducnd la reducerea cu un sfert a costurilor de producie i cu peste o treime a dimensiunilor fabricii. Aceasta s-a realizat cu preul a apte ani de efort i 4 milioane de lire sterline pn la producerea primei sticle vandabile. Dat fiind faptul c firmele concurente, iniial au opus rezisten folosirii noului produs pe baz de licen, poziia companiei iniiatoare a procedeului a devenit de prim ordin. Se pare, i tot mai multe exemple o confirm, c inovatorii de succes sunt orientai mai mult ctre elaborare dect spre cercetare. Elaborarea seriei de calculatoare IBM 360. n momentul n care a nceput elaborarea seriei de calculatoare IBM 360, compania IBM deinea de mult poziia conductoare pe pia. Multe alte companii, ntr-o poziie similar, i-ar fi permis o moderare a tempoului inovrii tehnologice. i totui IBM a luat o decizie (la aceea dat extrem de riscant), care fcea demodat ntreaga gam de produse ce se comercializau atunci. Se spune c un director ar fi afirmat: Am denumit acest proiect A miza pe propria

Calculatorul IBM 360 din prima generaie (1964)

94

CUPRINS

REFLEXII, FAPTE I NTMPLRI ISTORICE

Calculatorul IBM 360 din generaia a III-a

companie. Proiectul a fost n final un succes desvrit, care a ntrit considerabil poziia dominant pe pia a firmei i a condus n plus la retragerea din domeniul fabricaiei de calculatoare a unor companii importante ca RCA i GE. Dei natura industriei de calculatoare ar presupune o atitudine inovatoare, date fiind rapidele progrese n domeniu, aceasta nu explic n mod suficient de ce IBM era pregtit s iniieze un proiect costnd 5 miliarde de dolari, dat fiind c erau posibile multe alte soluii mai puin ambiioase. i mai mult, programul coninea incertitudini majore aa nct, dup cum relateaz WISE (autorul unei lucrri despre aventura IBM): Directorii companiei, persoane obinuite s gndeasc la riscuri i ctiguri, insist mpotriva riscrii oricrei sume pentru realizarea programului, precum i asupra investiiilor mari pierdute n cazul unui eec. Justificarea acestui imens risc a constituit-o beneficiul potenial ce ar fi rezultat n urma unui eventual succes, beneficiu revenind fabricantului, datorit reducerilor nsemnate ale costurilor operaiilor de calcul pentru utilizator. Acestea erau prognozate la 0,035$ comparativ cu 1,38$ (pentru 100.000 operaii) la sistemele existente la lansarea programului; deci o reducere de aproape 40 de ori. Au trebuit rezolvate un numr de diferene majore de opinii existente ntre directorii companiei. Teoria nlocuirii n ntregime a gamei de calculatoare existente a fost atacat, dup cum au fost atacate i riscurile inerente ale lansrii simultane a unei ntregi game noi. Pentru a se realiza

CUPRINS

95

CREATIVITATE I INVENTIC

T. Vincent LEARSON (1912-1996)

acest lucru a trebuit s se renune la alte proiecte de calculatoare, la care lucrau persoane din vrful ierarhiei i pentru care deja se cheltuiser sume considerabile. A existat de asemenea posibilitatea de a alege ntre circuitele hibride i circuite mai avansate, complet integrate. Este din nou posibil a identifica o persoan rspunztoare de conducerea cu succes a proiectului. Vice-preedintele IBM T. Vincent LEARSON (1912-1996), nu era tehnolog ca PILKINGTON, dar probabil c proiectul nu i-ar fi atins obiectivele fr impulsionarea dat de el realizrii proiectului i fr abilitatea sa de a lua decizii dup ce asculta argumentele i contra-argumentele colegilor si. Dar odat luate, deciziile erau implementate cu mult energie. WISE scrie despre el: Atunci cnd conduce orice program important IBM, el tinde s devin nerbdtor privind primirea rapoartelor personalului i ale comitetelor, opernd n afara lanului convenional de conducere ... Dei i lipsete baza tiinific teoretic, atribuit din oficiu multora din cei de la IBM, LEARSON are reputaia de a pune ntrebri precise, scruttoare, n legtur cu orice propunere care i se prezint; cei care nu iau pregtit cu grij expunerile i pot vedea planurile destrmndu-se n faa ntrebrilor sale .... Sub impactul proiectului IBM 360, ntreaga organizare a companiei a fost restructurat. n afara unei creteri considerabile a cifrei de afaceri i a rentabilitii, aflm c numrul angajailor a crescut cu 55% i s-au deschis cinci fabrici n decursul a trei ani i jumtate. Avnd n

96

CUPRINS

REFLEXII, FAPTE I NTMPLRI ISTORICE

vedere c anterior compania a fost n mare msur un asamblor de componente cumprate, ea a devenit acum un fabricant de sine stttor. S-ar fi putut ca acest proiect ambiios, avnd un mare coeficient de risc (ca i tehnologia fabricrii sticlei prin metoda plutirii pe baie de cositor), s se soldeze cu un rsuntor eec, existnd o varietate de motive. Dar tocmai aceste motive au fost cele care au impulsionat permanent proiectul, ducndu-l n final la un rsuntor succes. Examinarea unor studii de cercetare din domeniu, ca i experiena proprie, ne permite identificarea anumitor factori prezeni ntr-un numr considerabil de inovri de succes i abseni frecvent n cazul eecurilor: y orientarea spre cerinele pieei; y legtura strns cu obiectivele grupului; y tehnici corecte (bineneles tiinifice) de evaluare; y o bun coordonare a proiectului; y creativitate; y un mediu favoriznd inovarea; y un iniiator i animator al proiectului; y instruire profesional fcut n domeniul cu totul special al procedeelor, tehnicilor de inovare-inventic.

Notebook IBM 360

CUPRINS

97

13.

NOIUNI DE PROPRIETATE INTELECTUAL

13.1. GENERALITI Prin proprietate intelectual se nelege posesiunea drepturilor asupra creaiilor umane n domeniile tehnicii, tiinei, literaturii operelor literare, muzicale etc. Protecia i aprarea acestor drepturi se face prin lege [GAR1997]. Proprietatea intelectual cuprinde aadar creaiile de natur tehnic incluse n categoria proprietii industriale i creaiile de natur tiinific i artistic care fac obiectul drepturilor de autor. Proprietatea intelectual a fost recunoscut din cele mai vechi timpuri. Toate marile opere de natur tehnic, artistic, sau tiinific sunt legate nemijlocit de numele creatorilor lor. Ca fenomen juridic, proprietatea intelectual nu este nici ea nou. primele reglementri n domeniu fiind consemnate nc din secolul XV. Ca un, corolar al diverselor reglementri naionale aprute n decursul timpului, n anul 1883 este redactat Convenia de la Paris pentru protecia proprietii industriale, iar din 1886 Convenia de la Berna privind constituirea Uniunii pentru Protecia Drepturilor Autorilor asupra Operelor lor Literare i Artistice. Din punct de vedere juridic, proprietatea intelectual acoper dou noiuni distincte dar strns legate ntre ele i anume proprietatea intelectual ca instituie juridic i ca drept subiectiv. Instituia juridic a proprietii intelectuale este un ansamblu de norme juridice care reglementeaz relaiile sociale ce decurg din crearea i valorificarea unor opere tiinifice, literare, artistice sau a unor produse intelectuale cu aplicabilitate industrial, categorie n care se includ i semnele distinctive ale acestor activiti. n conformitate cu Legea nr. 8/1996 (Art.7) obiectul dreptului de autor l constituie operele originale de creaie intelectual n domeniul

98

CUPRINS

NOIUNI DE PROPRIETATE INTELECTUAL

literar, artistic, sau tiinific, oricare ar fi modalitatea de creaie, modul sau forma concret de exprimare i independent de valoarea sau destinaia lor cum sunt: scrierile literare, publicistice, conferinele, predicile, pledoariile, programele de calculator, scrierile tiinifice, studiile, cursurile universitare, manualele colare, compoziiile muzicale, operele coregrafice, cinematografice i audiovizuale, operele de arhitectur, operele de art plastic, de fotografie, art monumental, hrile etc. n dreptul de autor sunt incluse i operele derivate cum ar fi: traducerile, enciclopediile, antologiile, adaptrile, lucrrile documentare i orice alte transformri ale unei (unor) opere originale cu condiia s includ o munc de creaie intelectual. n conformitate cu Convenia de la Paris (Art.2, par,1) sunt recunoscute ca obiecte ale proprietii industriale urmtoarele: Invenia soluie tehnic cu caracter de noutate absolut, aplicabil industrial, n orice domeniu al vieii economice sau sociale. Modelul de utilitate o form nou dat unui produs cunoscut, prin care acesta dobndete o calitate tehnic nou. Desenul i modelul industrial o form nou dat unui produs industrial n scopul unei individualizri estetice. Marca de fabric, de comer i de serviciu semn distinctiv de individualizare a produselor sau serviciilor unei ntreprinderi de cele similare sau identice ale altora. Numele comercial nume sau denumire sub care o persoan i desfoar activitatea n scopul individualizrii i diferenierii. Indicaia de proveniena semn constnd din denumirea unui loc geografic prin care se disting produsele fabricate n acel loc de altele similare (de exemplu: salam de Sibiu). Denumirea de origine semn distinctiv constnd din denumirea unui loc geografic prin care se disting produsele (n general naturale) provenind din acel loc, garantndu-le implicit anumite caliti (de exemplu: sare de Cacica). n concordan cu progresul tehnic este protejat astzi i topografia circuitelor integrate. Sunt recunoscute ca obiecte ale proprietii industriale, fr ns a fi protejate prin legi speciale, inovaia i know-how-ul. Proprietatea intelectual ca drept subiectiv reprezint posibilitatea recunoscut de lege titularului acestui drept, persoan fizic sau

CUPRINS

99

CREATIVITATE I INVENTIC

juridic, de a folosi n mod exclusiv o creaie intelectual cu caracter artistic sau industrial, sau un semn distinctiv unei asemenea activiti. Dreptul de proprietate intelectual, prin recunoaterea de ctre stat a exclusivitii de folosire, apare ca un drept absolut i opozabil oricui. Cele mai specifice mijloace de aprare a titularului de drept mpotriva atingerii drepturilor sale sunt: aciunea n contrafacere i aciunea n concuren neloial. Avnd n vedere c rezultatele activitii intelectuale acoper o palet foarte larg i de o mare diversitate, nu este posibil ca drepturile nscute n legtur cu ele s fie identice. n general se disting drepturi morale (personale) i drepturi patrimoniale. Singurul drept care este comun tuturor categoriilor de bunuri ale proprietii intelectuale este dreptul de folosin exclusiv. n ara noastr protecia creaiilor intelectuale se realizeaz prin dou organe guvernamentale de specialitate cu autoritate unic pe teritoriul Romniei i anume: y Oficiul de Stat pentru Invenii i Mrci (OSIM) pentru creaiile cu caracter industrial. y Oficiul Romn pentru Drepturile de Autor (ORDA) pentru creaiile cu caracter artistic i tiinific.

13.2. CREAII INTELECTUALE INDUSTRIALE 13.2.1. Invenia Invenia este cea mai cunoscut i mai des ntlnit form de creaie intelectual cu caracter industrial. Astzi ea este puternic concurat de know-how datorit marii valori economice a acestuia. Invenia este deosebit de important din punct de vedere social i economic, reprezentnd motorul progresului tehnic. Ca urmare, ea a determinat i o deosebit atenie n plan juridic. Cele mai numeroase reglementri naionale i internaionale circumscrise proprietii intelectuale se refer la invenii. n Romnia exist urmtoarele legi privitoare la dreptul de proprietate industrial asupra inveniei: y Legea nr. 64/1991 privind brevetele de invenie;

100

CUPRINS

NOIUNI DE PROPRIETATE INTELECTUAL

y Legea nr. 120/1992 privind taxele pentru cererile i brevetele de invenie; y Legea nr. 105/1992 privind reglementarea raporturilor de drept internaional privat; y Legea nr. 75/1995 privind producerea, controlul calitii, comercializarea i folosirea seminelor i materialului sditor, precum i nregistrarea soiurilor de plante; y Legea nr. 13/1991 privind combaterea concurenei neloiale. y Legea nr. 21/1996 Legea concurenei; y Legea nr. 26/1990 privind registrul comerului. Dintre reglementrile internaionale sunt de reinut n special urmtoarele: y Convenia de la Paris (1883) revizuit la Bruxelles (1900), Washington (1911), Haga (1925), Londra (1934), Lisabona (1958) i Stokholm (1967). Ratificat de Romnia n 1968. y Tratatul de cooperare n domeniul brevetelor (PCT) Washington 1970. Ratificat de Romnia n 1979. y Acordul dintre Romnia i Organizaia European de Brevete 1996. Brevetarea inveniei este cerina principal pentru naterea drepturilor, n primul rnd al dreptului de exploatare exclusiv. Pentru brevetare, Legea nr. 64/1991 impune dou categorii de condiii: a) Condiii de fond care se refer la un set de caliti pe care trebuie s le ndeplineasc invenia. Pe de alta parte se impun condiii i persoanelor (fizice sau juridice) pentru ca acestea s poat dobndi brevetul. Pentru ca o invenie s fie brevetabil ea trebuie s reprezinte o noutate n raport cu stadiul tehnicii mondiale, s conin o activitate inventiv, cu alte cuvinte s nu rezulte n mod evident din cunotinele uzuale de specialitate i s aib un caracter industrial ceea ce implic posibilitatea reproducerii identice i susceptibilitatea de a fi folosit cel puin ntr-un domeniu al vieii social-economice. Legea mai precizeaz c pot fi brevetate doar acele invenii care se refer la: un obiect, un procedeu, o metod, un nou soi de plant sau o nou ras de

CUPRINS

101

CREATIVITATE I INVENTIC

animale. Nu pot fi brevetate ideile, descoperirile, soluiile, metodele matematice, economice sau organizatorice, regulile, sistemele urbanistice, fenomenele fizice, reetele culinare i programele de calculator n sine. Deoarece nici un drept civil nu poate fi recunoscut fr respectarea normelor de convieuire social, Legea nu admite brevetarea acelor invenii care contravin ordinii publice i bunelor moravuri. n privina subiectului inveniei regula general este aceea care prevede c inventatorul este cel care are dreptul de a obine brevetul, deci acel act prin care i se recunoate paternitatea creaiei i implicit toate drepturile morale i patrimoniale care decurg din aceast recunoatere. Excepiile intervin doar atunci cnd inventatorul are prevzut n mod expres n contractul su de munc misiunea inventiv sau, invenia a rezultat dintr-o comand a unei persoane fizice sau juridice. n aceste dou situaii dreptul la brevet este al instituiei angajatoare respectiv a celui care a comandat lucrarea; drepturile patrimoniale ale inventatorului fac n acest caz obiectul unui contract separat. Acestea pot fi sub forma unei remuneraii suplimentare, a unor dividende, participaii la beneficiu etc. i se stabilesc prin negociere. n cazuri extreme drepturile inventatorului se fixeaz prin hotrre judectoreasc. Aciunea de solicitare a unui brevet debuteaz cu constituirea i nregistrarea la OSIM a unui depozit naional reglementar compus din: cerere, descrierea inveniei, desene, revendicri i rezumat. Constituirea depozitului naional reglementar nate provizoriu dreptul exclusiv de exploatare i un drept de prioritate fa de orice depozit pentru aceeai invenie nregistrat ulterior. b) Condiii de form care se refer la procedurile impuse de Lege i de regulamentul ei de aplicare. Condiiile de form vizeaz ntr-o prim faz modul de completare a cererii de brevet, regulile impuse descrierii, revendicrilor i desenelor aferente. Dup constituirea depozitului reglementar, condiiile de form se refer la etapele procedurii de brevetare care constau n ordine din: controlul

102

CUPRINS

NOIUNI DE PROPRIETATE INTELECTUAL

prealabil, publicarea cererii, examinarea n fond a tuturor condiiilor impuse prin lege. n urma acestora OSIM hotrte eliberarea brevetului sau respingerea cererii de brevet. n caz de respingere solicitantul poate aciona prin contestaie administrativ i aciune civil n instan. Dac toate condiiile de fond i de form sunt ndeplinite, se acord brevetul solicitat. Brevetul este un titlu juridic, eliberat de stat prin OSIM, care asigur titularului dreptul exclusiv de exploatare a inveniei. Deci brevetul d natere dreptului de proprietate industrial, ca singur drept cu efect direct i specific. (Act constitutiv de drepturi). Drepturile titularului de brevet sunt protejate pe teritoriul Romniei, timp de 20 de ani pentru inveniile principale i timp de 10 ani pentru inveniile care perfecioneaz o invenie brevetat. Pentru lrgirea teritoriului de protecie, brevetarea se poate face (ulterior) i n strintate, n concordan cu conveniile internaionale aplicabile, n particular conform Tratatului de cooperare n domeniul Brevetelor (PCT) i innd cont de legile statelor n care se solicit brevetarea. Procedura se declaneaz prin OSIM. n afara dreptului esenial nscut prin brevetare i anume dreptul exclusiv de exploatare, din brevet se nasc i alte drepturi de natur moral i patrimonial. Acest lucru este de o deosebit importan deoarece cazul general a devenit acela n care inventatorul i titularul brevetului sunt dou persoane distincte. Una din cele mai importante prevederi n acest sens se refer la scutirea temporar de impozit a produselor fabricate conform unui brevet de invenie (Legea nr. 64/1991 - Art.68). Fa de reglementrile anterioare, prin Legea actual se asigur mai multe drepturi i mai mult protecie inventatorului, indiferent dac el este sau nu i titularul brevetului. Dreptul exclusiv de exploatare, nscut provizoriu din momentul constituirii depozitului i confirmat ulterior prin acordarea brevetului, d titularului posibilitatea de a fabrica, folosi, comercializa, exporta etc. obiectul (obiectele) inveniei i de a culege roadele acestor activiti. Dreptul fiindu-i acordat n exclusivitate, legea prevede numeroase posibiliti de aprare n cazul n care un ter ncalc, cu bun tiin sau involuntar, unul sau mai multe din drepturile titularului de brevet. n general, prin lege se interzice continuarea faptei incriminate, se

CUPRINS

103

CREATIVITATE I INVENTIC

sancioneaz fptuitorul iar pgubaul are dreptul la repararea daunelor morale sau patrimoniale care pot fi dovedite. Drepturile patrimoniale care se nasc n legtur cu invenia pot fi transmise n tot sau n parte. Astfel se pot transmite: dreptul la eliberarea brevetului, dreptul asupra brevetului, drepturile care decurg din brevetul de invenie. Modaliti uzuale de transmitere a drepturilor patrimoniale sunt: a) Cesiunea prin care se transmite dreptul de exploatare exclusiv. b) Licena prin care se transmite dreptul de folosire. Cesiunea este echivalent unei vnzri. Ea se poate referi la toate modalitile de aplicare i valorificare a inveniei sau numai la o parte din ele. Licena este asemntoare unei nchirieri (locaiuni). n acest caz titularul rmne n posesiunea tuturor drepturilor sale, liceniatul avnd doar dreptul de a folosi, n anumite condiii invenia. Att cesiunea ct i licena se perfecteaz pe baza unui contract bilateral specific, prin care se prevd amnunit drepturile i obligaiile prilor. Una din cerinele eseniale ale unui asemenea contract este nregistrarea la OSIM fr de care nu se produc efecte fa de teri, respectiv lipsete pe contractani de mijloacele de aprare la aciunile ilegale ale unor tere persoane. Caracterul complex al instituiei dreptului de proprietate industrial se manifest din plin n materia drepturilor nscute n legtur cu invenia. Textele fundamentale sunt cuprinse n Legea nr. 64/1991, din care rezult categoriile de aprare i anume: y Contestaia administrativ; y Aciunea civil; y Aciunea penal. Prin contestaie administrativ solicitantul de brevet sau orice persoan interesat pot contesta hotrrile emise de OSIM (revocri, anulri etc.). Prin aciuni civile se sting litigiile care pot apare n legtur cu calitatea de inventator, cu calitatea de titular de brevet, litigiile legate de drepturile patrimoniale ale inventatorului ct i cele care apar din contractele de cesiune sau licen.

104

CUPRINS

NOIUNI DE PROPRIETATE INTELECTUAL

Prin aciuni penale, titularul de brevet i alte persoane interesate pot sesiza organele penale n legtur cu urmtoarele infraciuni: y y y y de de de de contrafacere; concuren neloial; nsuire fr drept a calitii de inventator; nclcare a confidenialitii.

Dreptul moral la calitatea de inventator este intangibil i inalienabil. Drepturile patrimoniale sunt temporare. Ele pot nceta n mod natural la expirarea termenului de valabilitate al brevetului (20, respectiv 10 ani), prin renunare la brevet sau prin decderea din drepturi. Decderea poate fi cauzat de neplata taxelor de meninere n vigoare sau de revocarea hotrrii de acordare a brevetului ca urmare a aciunii legale a unei persoane interesate care contest invenia sau persoana inventatorului.

13.2.2. Inovaia Reglementarea distinct a inovaiei ca noutate tehnic cu caracter relativ (local) a fost proprie dreptului socialist. Pe plan internaional nu exist reglementri speciale, drepturile i obligaiile creatorilor i beneficiarilor unor mbuntiri tehnice cu caracter de noutate local fiind supuse legislaiei de drept al muncii, ca urmare a existenei unui contract. n prezent, inovaia poate fi identificat parial cu un know-how, n msura n care acesta poate fi definit ca o sum de inovaii. Cele dou noiuni se aseamn i prin faptul ca sunt nebrevetabile i ca atare aprarea lor se face doar prin secret. Legea nr. 64/1991 are o singur referire la inovaie, n Art.67, din care rezult: a) Inovaia este o realizare tehnic cu caracter de noutate la nivelul unei uniti i util acesteia; b) Drepturile bneti ale autorului se stabilesc prin contract; c) Unitatea este obligat s ateste calitatea de autor; d) nclcarea drepturilor autorului inovaiei atrage obligaia unitii de a plti despgubiri potrivit dreptului comun.

CUPRINS

105

CREATIVITATE I INVENTIC

Inovaia este fr ndoial o creaie intelectual cu caracter tehnic (industrial). Relativitatea ei n timp i spaiu nu permite ns protejarea ei dect printr-un contract i prin secret. Pentru inovator este important s cear unitii (ntreprinderii) ncheierea unui contract prin care s-i fie atestate drepturile, realizarea fizic a inovaiei urmnd s aib loc numai dup perfectarea acestuia. Pentru unitate este important s analizeze n mod serios mrimea i calitatea beneficiilor care pot rezulta, astfel nct ncheierea contractului s se fac n cunotin de cauz i n avantajul ambelor pri. Se evit astfel litigii ulterioare. Ca infraciune specific incriminat penal este menionat doar nsuirea fr drept a calitii de autor.

13.2.3. Know-how Know-how-ul este o noiune deosebit de complex, cu multiple forme de manifestare. n consecin, o definiie exhaustiv este dificil de formulat. Fiind constituit dintr-un amalgam de cunotine de forme i de naturi diferite care, mbinate ntr-un anumit mod, conduc spre rezultate tehnico-economice superioare, know-how-ul este, mai mult dect alte forme de manifestare, o creaie intelectual deoarece rezult prin cumularea mai multor creaii intelectuale clasice. Ca atare se poate formula urmtoarea definiie: Know-how-ul este o creaie intelectual ce const dintr-un ansamblu de soluii i cunotine noi, aplicabile industrial, brevetabile i nebrevetabile, transmisibile i avnd n principiu un caracter secret. n general know-how-ul este o invenie de procedeu sau de metod, care nu a fost brevetat, fie pentru c nu a ndeplinit cerinele legislaiei naionale, fie pentru c titularul nu a dorit brevetarea avnd n vedere c, dup publicare, concurena are posibilitatea de a folosi invenia, cu mici modificri, menite s evite acuzaia de contrafacere. Fiind constituit dintr-un ansamblu de cunotine, rezult c, principala condiie de fond a apariiei sale este o ambian tehnic de cel mai nalt nivel care nu poate rezulta dect dintr-o experien tehnic i o practic industrial de excepie, propulsate prin emulaia spiritului inovativ.

106

CUPRINS

NOIUNI DE PROPRIETATE INTELECTUAL

Existenta know-how-ului nseamn pentru ntreprindere un plus n valoarea de patrimoniu att prin aspectul su pozitiv (a ti cum s faci ceva), ct i prin cel negativ (a ti s evii greelile). Dac majoritatea componentelor unui know-how poate fi transpus ntr-o documentaie tehnic sau/i tehnologic, dexteritatea tehnic nu este susceptibil de a fi descris absolut exact. Din acest motiv contractele de know-how conin n general prevederi de colarizare i asisten tehnic. Noutatea cuprins ntr-un know-how este relativ i subiectiv. Ea nu se raporteaz la nivelul tehnic mondial, ci la mediul nconjurtor al deintorului. n momentul negocierii unui contract de know-how acesta rezult ca un raport ntre stadiul tehnic al titularului (ofertantului) i cel al solicitantului (beneficiarului). Prin esena sa, know-how-ul nu este brevetabil n sine, fiind compus dintr-o multitudine de elemente, unele noi, brevetabile, altele cuprinse n stadiul tehnicii. Frecvent el const doar dintr-o combinaie inedit a unor soluii cunoscute. Apariia unui know-how conduce n mod implicit la posibilitatea exploatrii, comercializrii i transmiterii lui. Nefiind protejat printr-o lege special, dreptul de proprietate industrial este imperfect. Se admite deci c i alte persoane pot ajunge prin eforturi propri sau prin mijloace corecte la aceleai rezultate i ca atare utilizarea lui nu este restricionat juridic. Incriminarile se pot formula doar dac se pot dovedi acte incorecte ca: spionaj industrial, corupere de persoane, furt de documentaie etc. Know-how-ul se deosebete de secretul de fabric prin faptul c este creat nu pentru a fi pstrat ci pentru a fi comercializat (transmis). Formele de transmitere sunt cele clasice (cesiune, licen) la care se adaug contractul complex care nglobeaz mai multe transmiteri de naturi diferite. Transmiterea de know-how are loc, de regul cnd titularul are n pregtire unul nou, superior, sau cnd liceniatul nu este concurent pe aceiai pia. n general fluxul de know- how are loc de la rile puternic industrializate spre cele cu potenial industrial mai redus. n lipsa unui titlu de protecie consacrat, aprarea drepturilor se poate face doar prin cai de fapt. Posibilitile sunt: atribuirea caracterului secret, din care rezult un set de msuri adecvate, (instruirea personalului, reglementarea strict a vizitelor etc.) i

CUPRINS

107

CREATIVITATE I INVENTIC

contractul de confidenialitate. Acesta este un angajament prin care un beneficiar sau o persoan, care n mod inerent are acces la informaii secrete, se oblig s nu le foloseasc n mod ilegal. Un asemenea contract stipuleaz deci cu necesitate sanciunile de care este pasibil cel care-l ncalc. Dac n cazul general cel care se angajeaz la pstrarea confidenialitii este beneficiarul contractului, exista i situaii n care ambele pri se angajeaz n pstrarea secretului informaiilor obinute, avndu-se n vedere c n cursul implementrii, colarizrii sau asistenei tehnice aferente transmiterii de know-how i persoane ale liceniatorului pot avea acces la unele date secrete aparinnd liceniatului.

13.2.4. Desene i modele industriale (DMI) Legate nemijlocit de activitatea creatoare uman, desenele i modelele industriale au caracteristici comune att cu inveniile ct i cu operele de art. Deosebirea de esen ntre invenii i DMI const n faptul c la invenii primeaz argumentul tehnic iar la DMI cel estetic. Legea prin care se protejeaz desenele i modelele industriale (Legea nr. 120/1992) precizeaz n mod dar c protecia se poate acorda doar dac aspectul sau configuraia nu determin i o funcie tehnic. Protecia se asigur deci din considerente strict estetice scopul ei fiind individualizarea unui produs de altele similare. Pe de alt parte ns, este posibil ca forma sau aspectul unui obiect sa mbrace caracteristicile unei opere de art. n acest caz, respectivul desen sau model industrial poate fi protejat i prin intermediul legii dreptului de autor (Legea nr. 8/1996). Protecia pe aceast cele este facilitat de faptul c operelor de art nu li se solicit un anumit nivel artistic ci numai originalitate. Deosebirea ntre desen i model industrial const n numrul de dimensiuni. Produsele n dou dimensiuni (etichete, afie etc.) sunt considerate desene, iar cele n trei dimensiuni (cutii, flacoane etc.) sunt denumite modele. Condiia principal pentru a se putea solicita protecia este noutatea. Aceast condiie este ndeplinit dac respectivul DMI nu a

108

CUPRINS

NOIUNI DE PROPRIETATE INTELECTUAL

mai fost fcut public, n afar sau strintate, pentru aceeai categorie de produse. n plus, este solicitato prezena caracterului industrial, adic posibilitatea reproducerii identice nelimitate. n privina persoanei care este n drept s solicite titlul de protecie, prevederile sunt foarte asemntoare cu cele de la invenii. Subiectul principal este creatorul (autorul). Exist o singur excepie i anume atunci cnd autorul este salariat i a creat respectivul DMI n conformitate cu prevederile contractului su de munc sau n urma unei misiuni exprese. n acest caz dreptul la titlu este al unitii respective. Protecia se obine printr-un certificat de nregistrare eliberat de OSIM n urma constituirii i examinrii unui depozit naional reglementar. Acesta este alctuit dintr-o cerere tip, zece reproduceri grafice a desenului sau modelului i dovada plii taxelor de nregistrare i examinare. Ca i n cazul inveniilor, cel mai important drept al titularului de certificat este dreptul exclusiv de exploatare. Acest drept se nate n momentul constituirii depozitului. Dreptul este provizoriu pn la eliberarea certificatului i definitiv dup eliberarea lui. Odat cu constituirea depozitului naional reglementar ia natere i un drept de prioritate fa de orice depozit ulterior pentru acelai DMI. Dreptul de exploatare exclusiv este recunoscut timp de 5 ani de la constituirea depozitului, termen care poate fi prelungit pe dou perioade succesive de 6 ani prin rennoire, respectiv prin plata taxelor aferente meninerii n vigoare. Titularul are dreptul de a aplica pe produse litera D nscris ntrun cerc, nsoit de numele titularului sau de numrul certificatului, pentru a atrage astfel atenia c modelul respectiv este protejat prin lege. Dup depunerea cererii de nregistrare, solicitantul are dreptul de a ntreprinde demersuri (prin OSIM) pentru extinderea proteciei i n strintate. Autorul care nu este i titular are dreptul ca numele su s fie nscris n certificat. Drepturile sale patrimoniale rezult din prevederile contractului su de munc sau din contractul ncheiat cu persoana care a comandat lucrarea.

CUPRINS

109

CREATIVITATE I INVENTIC

Spre deosebire de invenii, nu exist obligativitatea exploatrii, deci DMI nu decad din drepturi prin neexploatare. Transmiterea drepturilor ce se nasc din nregistrarea cererii i din certificatul de nregistrare se face pe aceleai ci ca la invenii (cesiune, licen, succesiune). Problema se pune n acelai mod i n privina modalitilor de aprare (contestaia administrativ, aciunea civil i aciunea penal) litigiile i infraciunile enumerate de lege fiind i ele aceleai. ncetarea drepturilor are loc n mod natural la expirarea termenului de valabilitate (5 ani, 10 sau 15 ani cu prelungire), prin decdere pentru neplata taxelor sau prin anularea certificatului n urma aciunii unei persoane care contest ndeplinirea condiiilor de nregistrare.

13.2.5. Topografia circuitelor integrate Ca obiect de creaie intelectual, topografia circuitelor integrate este de dat recent. Exist reglementri n Japonia i S.U.A.. n Romnia exist Legea nr. 16/1995. Prin circuit integrat (n sensul legii) se nelege un produs n form finala sau intermediar, alctuit din componente active, pasive i interconexiuni, produs destinat s ndeplineasc o funcie electronic. Prin topografie a circuitului integrat se nelege modul de dispunere tridimensional a elementelor circuitului integrat din care cel puin unul trebuie s fie element activ. Protecia pe teritoriul Romniei se asigur prin constituirea unui depozit naional reglementar la OSIM, pe baza unei cereri. Titlul de protecie este Certificatul de nregistrare a Topografiei a crui valabilitate dureaz pn n ultima zi a celui de al zecelea an civil care urmeaz anului n care ncepe perioada de protecie. Protecia poate fi acordat dac topografia este original i este exploatat comercial. Originalitatea const n combinaia nou, inedit a unor elemente i interconexiunilor care, de regul, sunt uzuale. Titularul titlului de protecie poate fi autorul (autorii) sau unitatea n cazurile n care topografia a fost realizat n baza unui contract care precede n mod expres misiunea realizrii ei. n cazul unei comenzi,

110

CUPRINS

NOIUNI DE PROPRIETATE INTELECTUAL

titularul titlului de protecie devine persoana fizic sau juridic care a lansat comanda. Titularul certificatului obine un drept exclusiv de exploatare care const din: reproducere, incorporare ntr-un circuit integrat, importul, vnzarea, distribuirea. Nu constituie o nclcare a dreptului exclusiv de exploatare reproducerea n scopuri particulare, pentru cercetare, sau pentru nvmnt (deci fr scopuri comerciale). Pentru a evidenia protecia, circuitele integrate coninnd topografii protejate pot fi marcate cu majuscula T. Dreptul autorului netitular de certificat const n nscrierea numelui su n certificat. Drepturile patrimoniale, n toate cazurile se stabilesc prin contract. Transmiterea dreptului exclusiv de exploatare se face prin forme clasice adic cesiunea, licena i succesiunea. i n acest caz se impune condiia nregistrrii transmiterii la OSIM. Dac topografia nu a fost exploatat comercial timp de 4 ani de la obinerea titlului de protecie, ea poate fi transmis conform Legii, printr-o licen obligatorie, la cererea unei persoane interesate, caz n care autorizaia titularului nu este necesar. Drepturile titularului de certificat nceteaz n mod natural prin expirarea perioadei de protecie. Cazurile de excepie sunt: renunarea i decderea din drepturi prin neplata taxelor sau la cererea unei persoane interesate care invoc lipsa condiiilor de nregistrare. Aprarea drepturilor se poate face prin mijloacele descrise n capitolele anterioare. Litigiile i infraciunile sunt i ele similare (respingerea cererii, contrafacerea, contestarea calitii de autor, litigii n legtur cu contractele).

13.3. SEMNE DISTINCTIVE Convenia de la Paris pentru protecia proprietii industriale, enumer printre obiectele de creaie intelectual cu caracter industrial i semnele distinctive ale activitii industriale. Acestea sunt: mrcile, denumirile de origine, indicaiile de provenien, numele comercial, firma i emblema.

CUPRINS

111

CREATIVITATE I INVENTIC

13.3.1. Mrcile de fabric, de comer i de serviciu Marca este un semn distinctiv, folosit de ntreprinderi, pentru a deosebi produsele, lucrrile i serviciile lor de cele identice sau similare ale altor ntreprinderi i pentru a stimula mbuntirea calitii lucrrilor i serviciilor. Importana mrcii n personalizarea activitilor unei ntreprinderi este demonstrat de faptul ca deja n 1891, deci nc n prima faz de avnt a activitii industriale, a intrat n vigoare Aranjamentul de la Madrid privind nregistrarea internaional a mrcilor. Titlul de protecie pentru mrci este certificatul de nregistrare. El asigur titularului un drept de folosire exclusiv a mrcii, pe teritoriul Romniei, pentru produsele, lucrrile i serviciile pentru care s-a efectuat nregistrarea pe un termen de 10 ani de la data constituirii depozitului reglementar. Spre deosebire de alte obiecte ale proprietii industriale nregistrarea mrcilor se poate rennoi continuu la fiecare10 ani. Ca atare dreptul de exploatare exclusiv nu este limitat n timp. Legea enumer semnele care pot fi utilizate ca marc: cuvinte, litere, cifre, reprezentri grafice, combinaii ale acestor elemente, culori, forma produsului sau a ambalajului, prezentarea sonor etc. Restriciile se refer la denumirile care contravin ordinii publice sau regulilor de convieuire social. Deci se poate refuza nregistrarea unor nume de personaliti istorice dac se consider c se aduce o atingere memoriei personalitii respective. Reglementarea este extins i la denumirile istorice. Legea precizeaz de asemenea c portretele unor conductori sau eroi, stemele, medaliile i alte semne oficiale nu pot fi nregistrate fr autorizaia organelor n drept. O deficien grav a legii actuale const n permisiunea de a se nregistra aceeai marc de ctre dou ntreprinderi independente dac solicitarea se refer la produse sau servicii diferite. n acest mod se pot crea confuzii i inducerea n eroare a cumprtorilor. Spre deosebire de alte obiecte de proprietate intelectual, autorul (creatorul) mrcii nu constituie un subiect, n toate cazurile titularul certificatului fiind ntreprinderea. Termenul de ntreprindere este folosit n sensul cel mai larg cuprinznd toate persoanele fizice sau juridice, care produc, execut lucrri sau presteaz servicii n condiii legale.

112

CUPRINS

NOIUNI DE PROPRIETATE INTELECTUAL

Procedura de obinere a certificatului de nregistrare este similar altor obiecte de proprietate industrial. Depozitul naional reglementar se constituie dintr-o cerere la care se ataeaz: o copie a certificatului de nmatriculare, o copie a nregistrrii la administraia financiar, 10 reproduceri grafice ale mrcii i dovada de plat a taxelor. Depozitul naional reglementar d natere dreptului de exploatare exclusiv i dreptului de prioritate fa de orice depozit ulterior pentru aceeai marc. Protecia mrcii poate fi extins n orice tar semnatar a Aranjamentului de la Madrid, efectund un depozit la Biroul Internaional al Proprietii Intelectuale (OMPI) prin intermediul administraiei naionale (OSIM). Dreptul exclusiv de exploatare nu poate fi extins prin adugare de noi produse sau servicii. Aceast adugare se face doar prin constituirea unui nou depozit. Ca atare obiectele adugate beneficiaz de drepturi doar din momentul constituirii propriului depozit i nu a celui iniial. Transmiterea drepturilor este caracterizat de cteva particulariti. Din faptul c Legea impune beneficiarului s menin calitatea produselor lucrrilor sau serviciilor pentru care marca este cunoscut, rezult c transmiterea se poate face doar ntre ntreprinderi din acelai domeniu de activitate. Deoarece dreptul la marc este un drept exclusiv al ntreprinderii, transmiterea are loc mpreun cu patrimoniul acesteia sau cu o fraciune din acesta. Ca excepie, o marc poate fi transmis i independent de patrimoniu printr-un contract de franchise1 care prevede n afara licenei asupra mrcii, asistena tehnic i un ansamblu de tehnici i metode de comercializare. Transmiterea drepturilor cu privire la marc se nscrie n registrul mrcilor nregistrate (OSIM) i este opozabil terilor numai de la data nscrierii.
Franciza (franchise) este un sistem de comercializare a produselor, serviciilor sau tehnologiilor, bazat pe o colaborare strns i continu ntre persoane fizice sau juridice, independente din punct de vedere financiar, prin care o persoan denumit francizor acord unei alte persoane denumit beneficiar, dreptul de a exploata o afacere, un produs sau un serviciu. Francizorul este un comerciant care este titularul drepturilor asupra unei mrci nregistrate sau ofer un ansamblu de produse, servicii i/sau tehnologii. Beneficiarul este un comerciant, selecionat de francizor, care ader la principiile reelei de franciz aa cum sunt ele definite de francizor.
1

CUPRINS

113

CREATIVITATE I INVENTIC

Drepturile asupra mrcii nceteaz prin renunare expres (scris), neplata taxelor de rennoire sau lichidarea ntreprinderii. Marca poate fi anulat la cererea oricrei persoane interesate n termen de 5 ani de la nregistrare daci se poate dovedi copierea sau imitarea i oricnd n termenul de ocrotire dac se invoc nclcarea restriciilor legale privind nregistrarea. n cazul n care dreptul la marc s-a stins, marca nregistrat se radiaz din registrul mrcilor. Aprarea drepturilor se face prin contestaie administrativ, aciune civil sau aciune penal. Contestaia administrativ este utilizat mpotriva unor hotrri a OSIM privind depozitul reglementar, publicarea i nregistrarea mrcilor, rennoirea nregistrrii, radierea mrcii, nscrierea transmiterii sau restrngerii listei produselor. Orice persoana interesat poate cere anularea nregistrrii dac se poate dovedi reaua credin sau nendeplinirea condiiilor de nregistrare. Aciunile civile specifice sunt aciunea n nulitate, aciunea n contrafacere i aciunea n concuren neloial. Concurena neloial este incriminat ca infraciune prin Legea nr. 11/1991 (Art.5 i urmtoarele) i Codul Penal art. 301.

13.3.2. Alte semne distinctive Celelalte semne distinctive menionate la nceputul capitolului 3 nu beneficiaz, n ara noastr, de legi speciale. Denumirile de origine pot fi protejate printr-o procedur asemntoare cu cea de la mrci prin prevederile HG 274/1991 care menioneaz taxele aferente. Firma i emblema sunt menionate n Legea nr. 26/1990 privind Registrul Comerului (Art.27 i urmtoarele). Se constat c, din lipsa tradiiei i a educaiei manageriale, n numeroase cazuri, emblema este confundat cu marca i ca urmare muli ntreprinztori consider c prin nregistrarea la Camera de Comer i Industrie beneficiaz de ntreaga protecie conferit prin lege. Numele comercial este menionat ca obiect de proprietate industrial n Convenia de la Paris. Din punct de vedere juridic, singurele meniuni se fac n Art. 8 care arat c: Numele comercial va fi protejat n toate rile uniunii (uniunea rilor semnatare ale conven-

114

CUPRINS

NOIUNI DE PROPRIETATE INTELECTUAL

iei), fr obligaia de depunere sau nregistrare, indiferent dac el face sau nu parte dintr-o marc de fabric sau comer.

13.4. DREPTUL DE AUTOR I DREPTURI CONEXE DREPTULUI DE AUTOR Denumirea creaii intelectuale artistice delimiteaz generic toate creaiile intelectuale de cele care beneficiaz de atributul industriale. ntr-o alt exprimare se poate spune c n categoria creaiilor artistice se includ toate creaiile intelectuale, indiferent de natura lor, cu condiia s nu aib un caracter industrial. Drepturile de autor precum i drepturile conexe dreptului de autor sunt reglementate n Romnia prin Legea nr. 8/1996. Acestui subiect i se pot asocia i alte reglementri specifice cum ar fi: Legea nr. 48/1992 privind audiovizualul, Legea nr. 192/1992 privind dreptul cultelor religioase pentru producerea obiectelor de cult, Legea nr. 35/1994 privind timbrul literar, cinematografic, teatral, muzical, folcloric i al artelor plastice etc. Pe plan internaional drepturile autorilor de creaii intelectuale cu caracter artistic sunt consfinite prin Convenia Universal a Dreptului de Autor de la Geneva (6 decembrie 1959). Ca obiecte al dreptului de autor conform legii sunt recunoscute operele originale de creaie intelectual din domeniul literar, artistic sau tiinific, oricare ar fi modalitatea de creaie, modul de exprimate i independent de valoarea lor. Ca autor este recunoscut persoana care a creat opera. Pn la proba contrar, se prezum a fi autor persoana sub numele creia opera a fost adus pentru prima dat la cunotina public. Din textul legii rezult, n primul rnd, c declararea calitii de autor se face prin aducerea operei la cunotin public, deci nu este necesara ndeplinirea unei proceduri i obinerea unui titlu de protecie ca n cazul creailor industriale. n al doilea rnd, calitatea de autor este recunoscut ntotdeauna unei persoane fizice, admindu-se urmtoarele cazuri particulare: coautorii, colectivul, colaboratorii, anonimatul, pseudonimul.

CUPRINS

115

CREATIVITATE I INVENTIC

Ca opere originale sunt admise i opere derivate ca: traduceri, antologii, culegeri, adaptri, compilaii etc. cu condiia s includ o creaie intelectual. Originalitatea operei rezult din forma de prezentare nu din ideile coninute. Acestea pot fi vechi, cunoscute, folosite, noutate constituindu-se din modul de combinare, interpretare sau folosire. Deoarece se consider c opera este n esen ideea (ideile) care i st (stau) la baz, condiiile de perceptibilitate prin simurile umane i de fixare pe un suport material in doar de problema dovedirii existenei ei. Ca atare dreptul de autor se nate de fapt n momentul crerii operei nu n momentul aducerii ei la cunotina publicului, autorul avnd dreptul moral de a decide dac i cnd se produce acest lucru. Dreptul de autor mbrac dou aspecte, cel moral i cel patrimonial. Aspectul moral const n dreptul de a fi recunoscut ca autor, de a decide dac, cnd i sub ce nume va fi adus opera la cunotina public, de a pretinde respectarea integritii operei, de a se opune modificrilor i oricrei atingeri i dreptul de a retracta opera. Drepturile morale sunt inalienabile i se transmit prin motenire pe durat nelimitat. Dreptul patrimonial esenial este cel de exploatare exclusiv. Din acesta decurge dreptul de a decide asupra momentului i modului de utilizare, concretizat prin dreptul de a autoriza: reproducerea, difuzarea, reprezentarea scenic, expunerea public, proiecia, transmiterea, retransmiterea, difuzarea secundar etc. n cazul particular al operelor de art plastic se consemneaz i dreptul de suit care const n dreptul autorului de a primi 5% din preul de vnzare a operei sale la fiecare revnzare i din dreptul de a fi informat asupra oricrei tranzacii, respectiv asupra locului n care se afl opera sa. Dreptul de suit este inalienabil. Drepturile patrimoniale de autor sunt limitate n primul rnd ca durat. Aceasta este difereniat dup natura operei i este cuprins ntre 25 de ani de la data crerii pn la 70 de ani dup decesul autorului. Cteva exemple: dreptul exclusiv de autorizare dureaz tot timpul vieii autorului i se transmite prin motenire pe o durat de 70 de ani.

116

CUPRINS

NOIUNI DE PROPRIETATE INTELECTUAL

drepturile asupra operelor publicate sub pseudonim sau fr indicarea autorului dureaz 70 de ani de la prima aducere la cunotina public. operele realizate n colaborare au o durat de protecie de 70 de ani de la moartea ultimului colaborator. operele de art aplicat sunt protejate 25 de ani de data crerii. programele de calculator sunt protejate pe toata durata vieii autorului iar dup moartea acestuia se transmit prin motenire pe o perioad de 50 de ani.

Drepturile de autor sunt limitate i n sensul c nu este necesar autorizaia creatorului ntr-o serie de cazuri ca: mprumutul prin biblioteci publice, reproducerea n cadrul procedurilor judiciare, folosirea de citate n scop de analiz, critic sau exemplificare, utilizarea de extrase pentru nvmnt, reproducerea de extrase pentru informare i cercetare etc. Utilizrile enumerate sunt legale dac se menioneaz sursa, numele autorului i, dup caz, locul n care se afl originalul operei. De asemenea, autorizaia autorului nu este necesar n cazul unor transformri, dac rezultatul transformrii este o parodie, sau o caricatur ori transformarea este pentru uz privat (familial). n toate cazurile care nu necesita autorizaia autorului, acesta nu are nici dreptul unei remuneraii. Drepturile patrimoniale de autor sunt transmisibile. Modalitile consacrate sunt: cesiunea, comanda, contractul individual de munc, contractul de editare, contractul de reprezentare i nchirierea. Fiecare form de transmitere se individualizeaz prin prevederi contractuale specifice. Prevederile comune, obligatorii, se refer la: nominalizarea operei care face obiectul contractului, menionarea drepturilor patrimoniale transmise, modalitile de exploatare permise, durata i ntinderea cesiunii, remuneraia cuvenit autorului i modalitile de pli ale acesteia. Autorul are dreptul de a cere desfiinarea contractului dac opera nu este exploatat sau este insuficient exploatat i n acest fel i sunt afectate interesele. Un capitol aparte l formeaz operele audiovizuale. Definiia acestora conform legii, are urmtorul enun: Opera audiovizuala este o

CUPRINS

117

CREATIVITATE I INVENTIC

oper cinematografic sau o oper exprimat printr-un procedeu similar care utilizeaz imaginea sau combinarea acesteia cu sunetul. Operele audiovizuale sunt considerate opere comune cu mai muli coautori dintre care, autorul principal este regizorul sau realizatorul. Toi coautorii beneficiaz de drepturile morale de autor. Titularul drepturilor patrimoniale este ns productorul. Acesta este definit ca o persoan fizic sau juridic care asigur mijloacele tehnice, financiare i organizatorice, asumndu-i astfel responsabilitatea producerii operei. Productorul devine titular al drepturilor patrimoniale prin ncheierea unor contracte de cesiune cu fiecare dintre coautori. Acetia i pstreaz dreptul de exploatare separat a contribuiei proprii. Legea dreptului de autor cuprinde printre obiectele de creaie intelectual protejate i programele pentru calculator. n aceast noiune se includ: programele propriu-zise n orice expresie, programele de aplicaie i sistemele de operare, materialele de concepie i manualele. Dac autorul programului nu-l exploateaz personal, drepturile patrimoniale se transmit unui utilizator printr-un contract de cesiune neexclusiv. Alte obiecte protejate prin legea dreptului de autor sunt: operele de art plastic (inclusiv de art aplicat), operele de arhitectur i operele fotografice. Sunt supuse proteciei portretul, destinatarul corespondenei i sursa de informare. Drepturile conexe drepturilor de autor au n vedere artitii interprei sau executani, productorii de nregistrri sonore precum i organismele radio-TV. Artitii interprei (actori, cntrei, muzicieni, dansatori, recitatori, mimi, regizori) beneficiaz de dreptul moral de recunoatere a paternitii interpretrii lor i de comunicare a numelui la fiecare spectacol sau utilizare a nregistrrii. Ei au dreptul de a pretinde respectarea prestaiei i de a se opune unor utilizri cauzatoare de prejudicii personale. Drepturile patrimoniale ale interpreilor se stabilesc prin contract i privesc fixarea prestaiei, difuzarea acesteia sub orice form, nchirierea, prezentarea public etc. respectiv se stabilete remuneraia

118

CUPRINS

NOIUNI DE PROPRIETATE INTELECTUAL

artistului pentru fiecare caz n parte. n prestaiile colective este necesar alegerea unui reprezentant autorizat, cu drept de semntur. nregistrare sonor este considerat orice fixare, exclusiv sonor, a sunetelor provenite dintr-o interpretare sau execuie sau a altor sunete i a reprezentrii numerice ale acestor sunete. Titularul drepturilor morale i patrimoniale este productorul ca persoan fizic sau juridic care i asum responsabilitatea organizrii i finanrii primei fixri. Prin prisma acestor drepturi, productorul nregistrrii sonore are dreptul de a-i nscrie numele (denumirea) pe suportul nregistrrii i de a autoriza reproducerea, difuzarea, vnzarea, nchirierea, mprumutul, emiterea, transmiterea, prezentarea public, adaptarea i importul copiilor legal realizate. Transmiterea drepturilor se face prin contract de cesiune (exclusiv sau neexclusiv). Organismele de radiodifuziune i televiziune beneficiaz de dreptul patrimonial de a autoriza: fixarea, reproducerea, difuzarea, nchirierea, retransmiterea, comunicarea public i adaptarea programelor proprii. Prevederile legale privind organismele radio-TV se aplic i comunicrii publice prin satelit precum i retransmiterii prin cablu. Aceste dou forme particulare de comunicare public au suplimentar i prevederi legale specifice. Titularii drepturilor de autor i a drepturilor conexe i pot exercita drepturile prin organismele de gestiune colectiv - OGC. Acestea sunt persoane juridice nfiinate prin liber asociere, n scopul colectrii i repartizrii drepturilor a cror gestionare fost ncredinat. OGC-urile sunt supuse reglementarilor privind asociaiile fr scop lucrativ. Pentru obinerea personalitii juridice este necesar avizul Oficiului Romn pentru Drepturile de Autor (ORDA). ORDA este un organ de specialitate n subordinea Guvernului, cu autoritate unic pe teritoriul Romniei n privina evidenei, observrii i controlului aplicrii legislaiei privitoare la drepturile de autor i a drepturilor conexe dreptului de autor. Atribuiile principale ale ORDA sunt: administrarea evidenei repertoriului de opere i autori, acordarea avizelor pentru nfiinare de OGC, observarea i controlul activitilor care pot da natere nclcrilor dreptului de autor i ncheierea de procese-verbale

CUPRINS

119

CREATIVITATE I INVENTIC

constatatoare, elaborarea programelor de instruire n domeniu i stabilirea relaiilor cu organisme similare, naionale sau internaionale. nclcarea drepturilor de autor, recunoscute i garantate prin lege, atrage rspunderea civil, contravenional i penal. Dispoziiile procedurale prevzute de lege se completeaz cu cele de drept comun. Titularii drepturilor nclcate pot solicita instanelor sau altor organisme competente, dup caz: recunoaterea drepturilor, constatarea nclcrii drepturilor, repararea prejudiciului, luarea de msuri pentru prevenirea producerii unor pagube iminente. Aciunea se pune n micare la plngerea persoanei vtmate sau la sesizarea ORDA, n cazul infraciunilor pentru, aciunea penal se pune n micare din oficiu.

13.5. DISPOZIII DE DREPT INTERNAIONAL PRIVAT APLICABILE DREPTULUI DE PROPRIETATE INTELECTUAL Raporturile de drept internaional privat sunt reglementate prin Legea nr. 105/1992. Legea cuprinde normele pentru determinarea legii aplicabile unui raport de drept internaional privat i normele de procedur n litigii. n nelesul legii aceste raporturi pot fi civile, comerciale, de munc, de procedur civil i alte raporturi de drept privat cu caracter de extraneitate. n condiiile legii strinii sunt asimilai n drepturi civile cu cetenii romni. Asimilarea se aplic i n beneficiul persoanelor juridice. Legea stabilete: statutul persoanei fizice, a persoanei juridice, statutul organic al persoanei juridice, reprezentarea legal i calitatea de comerciant. Naterea, coninutul i stingerea drepturilor de autor asupra unor opere de creaie intelectual se supun legii statului n care acestea au fost aduse pentru prima dat la cunotina publicului. Operele nedivulgate sunt supuse legii naionale a autorului. Naterea, coninutul i stingerea dreptului de proprietate industrial sunt supuse legii statului n care s-a efectuat depozitul sau nregistrarea.

120

CUPRINS

NOIUNI DE PROPRIETATE INTELECTUAL

Reparaia drepturilor morale i patrimoniale este supus legii statului n care a avut loc nclcarea drepturilor (de autor sau de proprietate industrial). Persoanele fizice i juridice strine sunt aprate n conformitate cu legea romn i cu conveniile internaionale la care Romnia este parte. Contractul este supus legii alese prin consens de pri, acest lucru trebuind s reias n mod clar i expres din cuprinsul acestuia. Modificrile ulterioare sunt posibile, inclusiv cu efect retroactiv, fr s poat totui invalida forma i fr a aduce atingere unor drepturi ctigate ntre timp de teri. n lipsa unei legii alese, contractul este supus legilor statului cu care prezint legturile cele mai strnse. Se consider atare legaturi cu legea statului n care debitorul prestaiei caracteristice are, la data ncheierii contractului, reedina, fondul de comer sau sediul statuar.

13.6. BREVETAREA INVENIILOR N STRINTATE 13.6.1. Generaliti Aspectul juridic al tentativei de brevetare n strintate a unei invenii l constituie obinerea unui document de protecie a acestei invenii n conformitate cu prevederile legale n acest domeniu, ale rii unde se ntreprinde brevetarea. Din punct de vedere istoric, brevetarea in strintate a survenit ca o msur conex unei, aciuni de valorificare a inveniei respective, fie prin vnzarea produselor conform inveniei, fie prin acordarea unei licene sau schimbul reciproc de licene, i altele. Astfel, motivarea economic a brevetrii n strintate joac un rol fundamental n examinarea oportunitii proteciei inveniilor romneti, aceasta avnd menirea s confere o siguran sporit actelor comerciale efectuate de titularul de brevet de invenie din Romnia. O problem ndelung dezbtut n 1egtur cu brevetarea n strintate a inveniilor, este necesitatea proteciei unei invenii, n primul rnd n ara al crui naional este inventatorul. Diversele controverse s-au nscris n cele din urm n dou tendine subiective care taloneaz soluia ce trebuie abordat. Prima tendin, n ordine

CUPRINS

121

CREATIVITATE I INVENTIC

cronologic, o constituie necesitatea proteciei interne i ulterior efectuarea tentativei de protecie n strintate a inveniei romneti. n opoziie cu aceast tendin se situeaz aceea conform creia, n tranarea problemei proteciei unei invenii direct n strintate, se invoc respectarea anumitor drepturi ale omului nscrise n carta cu acelai nume. Chiar dac i tratatul PCT (Tratatul de cooperare n domeniul brevetelor), prin vocaia sa modern, ofer un instrument juridic interesant (autodesemnarea), adic desemnarea n cererea internaional, pe lng alte state i a propriului stat, fr a exista o prim cerere naional, trebuie subliniat rolul pozitiv al primei nregistrri n ara al crei cetean este solicitantul brevetului, dat fiind rolul profilactic al unei examinri de fond a cererii de brevet n cercetarea noutii soluiei tehnice. Legea nr. 64/1991 privind brevetele de invenie prevede la Art. 45 ca de altfel i legislaiile multor ri, c brevetarea n strintate a inveniilor create de persoane fizice romne se face numai dup nregistrarea cererii de brevet de invenie la OSIM.

13.6.2. Scopul brevetrii inveniilor n strintate Obinerea unor brevete de invenie n alte ri asigur titularului drepturi exclusive de exploatare a inveniilor n rile respective. Valorificarea la cote nalte de eficien a inteligenei creatorilor i ntreprinztorilor care folosesc creaiile tehnice respective este optim atunci cnd actele de comer snt nsoite de protecia juridic a creaiilor amintite. Momentul iniial, decisiv, n valorificarea n strintate a produselor i tehnologiilor nu este ntotdeauna obinerea titlurilor de protecie posibile ntr-o ar pentru a avea o garanie efectiv a succesului tranzacional. Desigur, se pot valorifica produse prin export i fr a avea o protecie juridic n ara unde se export produsul, ns condiiile tranzaciilor sunt net defavorabile n raport cu cazul cnd n acea ar solicitantul are deja un titlu de protecie (preuri mai mici, riscuri de contrafacere, publicitate sczut, etc.). Brevetarea n alte ri va crea deci condiii juridice cu consecine economice favorabile unui export sistematic, sigur, ndelungat cu produsele brevetate (materiale, dispozitive, instalaii, tehnologii) n rile respective. Brevetarea n strintate va asigura i premisele pentru lrgirea pieelor de desfacere.

122

CUPRINS

NOIUNI DE PROPRIETATE INTELECTUAL

Pe lng scopul artat, trebuie semnalate i altele care pot motiva brevetarea n strintate a inveniilor, scopuri luate n calcul n funcie de stadiul de dezvoltare tehnologic al unor ri, de mrimea resurselor financiare, de raportul dintre volumul de export i cel de import, sau chiar n funcie de gradul de instruire i organizare n domeniul proteciei proprietii industriale. Astfel, se poate vorbi de protecia inveniilor n strintate cu rol de blocaj, brevetarea avnd menirea s creeze unele obstacole cercetrii n ara unde se solicit protecia. Aceast ipostaz, poate conduce chiar la o dependen parial a dezvoltrii tehnologice dintr-o ar n curs de dezvoltare fa de ara de origine a solicitantului brevetului. n cazul unor ri cu resurse financiare apreciabile, avnd n acelai timp i un nivel tehnologic nsemnat, se poate lua n consideraie i raiunea brevetrii n strintate pentru afirmarea unui nivel tehnico-tiinific naional, atingnd n acelai timp i scopul blocajului. Fiecare situaie poate fi ntr-o strns legtur cu celelalte, constituind un sistem fluid, avnd ca finalitate dobndirea unor avantaje economice, tiinifice i de ce nu chiar avantaje cu implicaii politice. Se poate vorbi chiar de brevetarea n strintate cu rol preponderent de testare a posibilului interes al firme1or concurente, interes care poate fi speculat fie prin acordarea unor licene de fabricaie fie prin simpla deinere a informaiilor asupra politicii de dezvoltare a firmelor respective, asupra inteniilor i slbiciunilor acestora. Conform unor estimri documentate, s-a putut aprecia c, actualmente circa 70-72% din brevetele obinute n strintate premerg aciunilor de comer exterior, 16-20% din brevetele obinute stau la baza acordrii unor licene, iar pn la 7-8% din cazuri, brevetarea n strintate urmrete scopuri neeconomice, imediate, conjuncturale [CON1993]. Calea general de valorificare a creaiilor tehnice brevetabile trebuie s fie ndreptat spre obinerea unuia din titlurile consacrate de protecie existente n strintate, unele state oferind i posibilitatea unor opiuni.

CUPRINS

123

CREATIVITATE I INVENTIC

13.6.3. Criterii orientative de apreciere a oportunitii brevetrii inveniilor n strintate Titularul va trebui s analizeze oportunitatea brevetrii n strintate a inveniei sub aspect economic, tehnic, juridic i conjunctural. La aceast analiz complexa i deosebit de dificil vor trebui s participe tehnicieni, economiti i juriti, lund n consideraie performanele tehnice ale inveniei, ct i elemente geografice, situaia unor resurse naturale, situaia omajului, tradiia unor meserii, etc. din ara unde se dorete a se ntreprinde acte de comer cu produsele sau tehnologiile conform inveniilor titularului. Aceast analiz trebuie s porneasc de la posibilitile concrete de export ale unitii economice respective, de la certitudinea unei aciuni de comer exterior, sau de perspectivele reale de valorificare a obiectului inveniei n strintate. Inveniile ce urmeaz a fi brevetate n strintate trebuie selectate cu mare atenie, avnd n vedere importantele cheltuieli valutare legate de lucrrile de brevetare, care pot fi de 3-5 mii dolari SUA (taxe, anuiti i comisioane) n funcie de procedura de brevetare din ara respectiv, sau de calea general aleas (protecie regional, protecie internaional, etc.). Titularul trebuie s stabileasc dac obiectul inveniei se valorific prin: y y y y y export de produse; livrri de obiective industriale; vnzare de licen, inclusiv know-how; schimb reciproc de licene; producie prin cooperare cu firme sau organizaii strine.

Brevetarea unei invenii este oportun dac aplicarea ei va asigura rezultate tehnico-economice superioare celor mai bune produse, utilaje, instalaii i tehnologii cunoscute. Avantajele aplicrii inveniei vor fi judecate prin prisma perspectivelor dezvoltrii ramurii la care se refer ea n rile unde se breveteaz. La analiza oportunitii brevetrii n strintate este necesar s se aprecieze uzura moral a inveniei n funcie de ritmurile de dezvoltare a domeniului tehnic respectiv i momentul posibil al valorificrii

124

CUPRINS

NOIUNI DE PROPRIETATE INTELECTUAL

investiiei. Aceasta presupune luarea n considerare a factorului timp din momentul apariiei inveniei pn la aplicarea i nceputul exportului sau vnzrii licenei. O atenie deosebit trebuie acordat selectrii inveniilor a cror aplicare limiteaz la necesitile interne ale unor ntreprinderi, sau a inveniilor ce au ca obiect numai procedee i care pot fi realizate pe baza descrierii fr a necesita cunotine suplimentare de tipul know-how. n cazul acestor invenii titularului i este dificil s stabileasc, pe de o parte dac produsele s-au realizat de o firm strin pe baza procedeelor brevetate, iar pe de alt parte, nu poate controla aplicarea inveniei peste grani. n aceste situaii, brevetarea n strintate ar oferi firmelor interesate informare suplimentar, iar pe titular l-ar lipsi de perspectiva unei valorificri a inveniei pe piaa extern. Brevetarea n strintate a unor astfel de invenii trebuie privit cu mult rezerv. Dac inveniile din aceast categorie au fost deja asimilate n producie, se va face mai nti reclama produsului propus spre valorificare i numai dup aceea, ca urmare a primirii unor solicitri de la firmele interesate, se va hotr oportunitatea brevetrii inveniei respective. ansele de a valorifica inveniile care au ca obiect procedee sau metode sunt considerabil mai mari atunci cnd acestea sunt nsoite alte invenii care au ca obiect fie produse fie instalaii, dispozitive, aparate etc. Nu este oportun brevetarea unor invenii a cror importan n produsele care le nglobeaz este minora sau acele produse care pot fi uor ocolite prin alte variante de execuie. Totui, dac produsul nglobeaz cteva invenii care pot alctui un pachet de brevete ce asigur o producie deplin a produsului atunci brevetarea inveniilor respective poate fi oportun. n aceast situaie trebuie analizat posibilitatea depunerii unei singure cereri, cu invocarea unor prioriti multiple, cu respectarea unitii inveniei. n cazul exportului unui unicat sau ntr-un volum nensemnat, precum i n cazurile n care inveniile se refer la pri neeseniale ale produsului exportat, este important s se hotrasc dac brevetarea este oportun i eficient. Totodat, riscul care rezult din nedepunerea cererii de protecie a inveniei trebuie analizat prin prisma cheltuielilor

CUPRINS

125

CREATIVITATE I INVENTIC

valutare care ar putea apare ca urmare a nclcrii drepturilor unui ter. n cazurile cnd sunt dificulti n stabilirea rilor unde este oportun brevetarea i lipsesc date privind cererea de produse i tehnologii pe anumite piee, este oportun a se asigura reclama privind invenia respectiv. Reclama nu trebuie s dezvluie soluia tehnic. Reclama este oportun numai n situaiile n care produsele sau tehnologiile bazate pe invenii sunt deja experimentate i verificate. Legat de aceast reclam trebuie avute n vedere i nregistrarea unor mrci de fabric de comer sau de serviciu sau a unor desene i modele industriale n rile importatoare, ceea ce va facilita difuzarea imaginilor produselor respective. rile n care urmeaz s se fac brevetarea trebuie alese n mod realist pentru a corespunde unor necesiti reale, legate de valorificarea eficient a inveniilor prin export de produse, cooperare sau schimb reciproc de licene, precum i de nivelul industrial al rii respective, resursele de materii prime, piaa de desfacere, volumul produciei exportate, firmele concurente etc. n alegerea pieelor este oportun analiza i sub aspectul economiei de manoper, energie, materii prime i materiale care, n funcie de ara, de resursele ei interne, au preuri de cost diferite. n vederea asigurrii tuturor condiiilor pentru valorificarea n strintate a inveniilor lor, titularii de brevete trebuie s fac o selecie riguroas a acelor invenii care au toate ansele s fie solicitate la export sub una din formele menionate mai sus. De reinut c valoarea comercial a unei invenii este pus n eviden prin, experimentare i aplicare. Inveniile care dau cele mai bune rezultate n producie sunt, de regul, cele care se impun i n tranzaciile comerciale, indiferent de forma sub care se valorific: de produse, de licen, de know-how sau cooperare. Cea mai eficient form de valorificare a obiectului unei invenii este valorificarea sub form de produse. O atenie deosebit se va acorda inveniilor care perfecioneaz produse, procedee, instalaii, utilaje realizate ca urmare a unor contracte de licen. n scopul aprecierii, utilitii brevetrii acestor invenii n strintate, este necesar s se analizeze clauzele contractului de licen cu privire la regimul juridic al perfecionrilor efectuate att

126

CUPRINS

NOIUNI DE PROPRIETATE INTELECTUAL

de liceniat ct i de liceniator, pentru a ti dac este posibil valorificarea att fa de cedent, ct i fa de teri. Nu trebuie omis dispoziia legal, existent n majoritatea legilor privind brevetele de invenie, conform creia (n Legea 64/1991, art. 36) titularul brevetului pentru o invenie de perfecionare poate exploata invenia sa numai cu acordul titularului inveniei de baz din ara unde are loc exportul. Protecia i valorificarea n strintate a inveniilor realizate pe baza conveniilor de colaborare sau cooperare ori n cadrul societilor mixte la care este parte statul romn, sau un agent economic particular, se asigur potrivit dispoziiilor din aceste convenii. Un caz mai deosebit l constituie participarea unui titular de brevet din Romnia la unele manifestri expoziionale n strintate la care se va expune i produsul conform inveniei sau unele date privind procedeul sau metoda care fac obiectul altui brevet. n acest caz pot fi luate n consideraie mai multe situaii: a) Expunerea ntr-o expoziie are loc dupi ce s-au cristalizat formele de valorificare i exist deja contracte ferme. n aceast situaie forma de expunere nu ridic probleme deosebite, iar brevetarea n ara expoziiei i unele ri interesate este necesar; b) Expunerea urmrete tocmai depistarea i stimularea interesului pentru obiectul inveniei i gsirea unor posibili importatori n rile respective. n aceast situaie trebuie analizat forma expunerii obiectivului (neexpunnd elementele eseniale ale inveniei, demonstrnd performanele i nu artnd cinematica instalaiei, compunerea acesteia, etc.). Brevetarea inveniei n afara expoziiei nu este ntotdeauna necesar, acest lucru putnd fi efectuat i ulterior expunerii amintite. Brevetarea inveniilor n strintate trebuie fcut ntr-o strict determinare cu condiiile concrete de valorificare, cu titlurile de protecie corespunztoare i n special cu cile optime de protecie.

CUPRINS

127

CREATIVITATE I INVENTIC

13.6.4. Ci de brevetare a inveniilor n strintate Este cunoscut faptul c brevetul de invenie acordat de oficiile naionale are valabilitate numai pe teritoriul statului n care acioneaz dispoziiile legii n baza creia s-a acordat brevetul. n consecin brevetul acordat n temeiul Legii nr. 64/1991 asigur titularului su drepturi exclusive de exploatare numai pe teritoriul Romniei. n scopul extinderii proteciei inveniilor pe teritoriul altor ri, unde titularul are interese economice, este necesar a se depune cereri de brevet corespunztoare. Aceast tentativ de protecie se face n baza unor convenii internaionale la care Romnia este parte sau pe baza unor acorduri bilaterale. Se prezint n continuare cile de protecie cele mai importante de care un solicitant din Romnia poate uza, dar vor fi menionate i ci perimate sau ci mai rar folosibile de ctre un solicitant romn: A) Calea clasic (calea naional); B) Calea regional: 1) Convenia privind eliberarea brevetului European; 2) Acordul referitor la crearea organizaiei africane de proprietate intelectual (OAPI); 3) Acordul referitor la crearea organizaiei regionale africane de proprietate industrial (ARIPO); 4) Calea brevetului nordic; 5) Pactul andin (Acordul de la Cartagena); 6) Acordul de la Havana privind recunoaterea reciproc a certificatului de autor, a brevetului de invenie i a celorlalte titluri de protecie pentru invenii; 7) Acordul de la Moscova; 8) Ghidul activitii inventive comune (GAIC); 9) Alte ci; C) Calea internaional conform Tratatului de Cooperare n Domeniul Brevetelor, PCT. Informaii suplimentare referitoare la cile de protecie cele mai importante de care un solicitant din Romnia poate uza pot fi gsite n [CON1993].

128

CUPRINS


[ADA2001] [AND1977] [ATH1996]

BIBLIOGRAFIE SELECTIV

ADAMS, L. JAMES, Conceptual Blockbusting - A guide to better Ideas - 4th Edition, Ed. Basic Books, New York, 2001. ANDONIE, G. S., Varia Mathematica, Editura Albatros, Bucureti, 1977, p. 268. ATHANASIU, A., Tratat de grafologie, Cunoaterea personalitii prin scris, Editura Humanitas, Bucureti, 1996, p. 303. BARTH, H., De la Honterus la Oberth. Naturaliti, tehnicieni si medici de seama germani din Transilvania, Editura Kriterion, Bucureti, 1985, p. 321. BOBANCU, ., COZMA, R., CIOC, V., Tribologie-Inventic. ndrumar pentru lucrri de laborator, Universitatea Transilvania din Braov, 2000. BELOUS, V., Creaia tehnic n construcia de maini, Inventica, Editura Junimea, Iai, 1986, p. 298. BOBANCU, V., Caleidoscop matematic, Editura Albatros, Bucureti, 1979, p. 216. BOBANCU, ., CIOC, V., Inovare Inginereasc n Design. Calculul armoniei proporiilor i culorilor. Prelevare i prelucrare de imagine, Curs universitar & ndrumar pentru lucrri practice, Universitatea Transilvania din Braov, 2003. CAJAL, S. R., Drumul spre tiin, Editura Politic, Bucureti, 1976, p. 204. CMPAN, F. T., A treia carte cu probleme celebre din istoria matematicii, Editura Albatros, Bucureti, 1976, p. 205. CMPAN, F. T., Licuricii din adncuri, Editura Albatros, Bucureti, 1983, p. 231.

[BAR1985]

[BCC2000]

[BEL1986] [BOB1979] [BOC2003]

[CAJ1976] [CAM1976]

[CAM1983]

CUPRINS

129

CREATIVITATE I INVENTIC

[CAP1982]

CALUDE, C., PAUN, G., Modelul matematic instrument i punct de vedere, Editura tiinific i Enciclopedic, Bucureti, 1982, p. 136. CONSTANTIN, I., Brevetarea inveniilor n strintate, Editura All, Bucureti, 1993, p. 230. CRUM, L. W., Ingineria valorii, Editura Tehnic, Bucureti, 1976, p. 272. FARCA, D. D., Calculatorul electronic i gndirea uman, Editura Albatros, Bucureti, 1979, p. 255. FILIMON, L. F., Ghidul ntreprinztorului particular, Editura Didactic i tiinific, Bacu, 1994, p. 62. FREUD, S., Cinci lecii de psihanaliz, Editura Mediarex, Ploieti, 1995, p. 141. FREUD, S., Psihanaliza visului, Editura Mediarex, Ploieti, 1995, p. 142. GAMOW, G., Unu-doi-trei-infinit, Bucureti, 1958, p. 245. Editura Tineretului,

[CON1993] [CRU1976] [FAR1979] [FIL1994] [FRE1995a] [FRE1995b] [GAM1958] [GAR1997] [HOR1995] [JAC1993] [JUN1994a]

GARTIG, O., Noiuni de proprietate intelectual, Editura Lux Libris, Braov, 1997. HORNEY, K., Direcii noi n psihanaliz, Editura Univers enciclopedic, Cluj, 1995, p. 251. JACQUES, J., Hazardul sau tiina descoperirilor neprevzute, Editura Nemira, 1993, p. 159. JUNG, C. G., Puterea sufletului, Antologie, Prima parte, Psihologia analitica, Temeiuri, Editura Anima, Bucureti, 1994, p. 186. JUNG, C. G., Puterea sufletului, Antologie, A doua parte, Descrierea tipurilor psihologice, Editura Anima, Bucureti,1994, p. 226. JUNG, C. G., Puterea sufletului, Antologie, A treia parte, Psihologie individual i social, Editura Anima, Bucureti,1994, p. 158. JUNG, C. G., Puterea sufletului, Antologie, A patra parte, Reflecii teoretice privind natura psihismului, Editura Anima, Bucureti, 1994, p. 118. LARMAT, J., Genetica inteligenei, Editura t. Encic., Bucureti, 1977, p. 182. LEBEL, P., La creativite en entreprise, Les Editions d'Organisation, Paris, 1990, p. 117.

[JUN1994b]

[JUN1994c]

[JUN1994d]

[LAR1977] [LEB1990]

130

CUPRINS

BIBLIOGRAFIE SELECTIV

[MAR1980] [MAR1987] [MDP1987]

MARCUS, St., Imaginaia, Editura t. Encic., Bucureti, 1980, p. 95. MARCUS, So., ocul matematicii, Editura Albatros, Bucureti, 1987, p. 368. MARCUS, St., DAVID, T., PREDESCU, A., Empatia i relaia profesor-elev, Editura Acad. R.S.R., Bucureti, 1987, p. 152. MOORE, A. D., Invenie, descoperire, creativitate, Editura Enciclopedic Romn, Bucureti, 1975, p. 254. MORARU, I., Curs de psihoinventic, Universitatea Politehnica Bucureti, 1994, p. 317. NICOLAU, E., BALACEANU, C., Cibernetica, Editura tiinific, Bucureti, 1961, p. 490. PAPAE, M. R., Teste de inteligen, Raionament figurativ, Editura Niculescu, Bucureti, 1994, p. 304. POPOVICIU, L., FOIOREANU, V., Visul, De la medicin, la psihanaliz, cultur, filozofie, Editura Universul, Bucureti, 1994, p. 407. POLYA, G., Matematica i raionamentele plauzibile, vol. 1, Editura t., Bucureti, 1962, p. 328. POLYA, G., Matematica i raionamentele plauzibile, vol. 2, Editura t., Bucureti, 1962, p. 223. POLYA, G., Cum rezolvm o problem ?, Un nou aspect al metodei matematice, Editura t., Bucureti, 1965, p. 255. PONTALIS, J. B., Atracia visului, Dincolo de psihanaliz, Editura Humanitas, Bucureti, 1994, p. 131. PRICE, D. J. S., tiin mic, tiin mare, Editura t., Bucureti, 1971, p. 203. ROCO, D., Creativitatea individual i de grup, Studii experimentale, Editura Acad. R.S.R., Bucureti, 1979, p. 207. ROCO, D., Stimularea creativitii tehnico-tiinifice, Editura t. Encic., Bucureti, 1985, p. 205. SCHREIDER, J. A., Equality, resemblance, and order, Mir Publisher Moscow, 1975, p. 280. SELYE, H., De la vis la descoperire, Despre omul de tiin, Editura Medical, Bucureti, 1968, p. 455.

[MOO1975] [MOR1994] [NIB1961] [PAP1994] [POF1994]

[POL1962a] [POL1962b] [POL1965]

[PON1994] [PRI1971] [ROC1979]

[ROC1985] [SCH1975] [SEL1968]

CUPRINS

131

CREATIVITATE I INVENTIC

[SEL1984] [TWI1979]

SELYE, H., tiin i via, Editura Politic, Bucureti, 1984, p. 383. TWISS, B. C., Inovarea tehnologic, Creativitate. Conducere. Organizare, Editura Tehnic, Bucureti, 1979, p. 324. OPA, L., Creativitatea, Editura t. Encic., Bucureti, 1980, p. 110. VERONE, P., Inventic, Editura Albatros, Bucureti, 1983, 270 p. VODA, V. G., Gndirea statistic - un mod de gndire al viitorului, Editura Albatros, Bucureti, 1977, p. 190. Psihoteste, S.C. tiina & Tehnica S.A., Bucureti, 1994, p. 255.

[OP1980] [VER1983] [VOD1977] [***1994]

132

CUPRINS

A1
Data 1250 1450 1504 1590 1593 1608 1625 1629 1642 1643 1650 1656 1661 1668 1671 1698 1701 1710 1712 1714 1717 1725 1745 1752 1758 1759 1764 1769 1769 1769 1775 1780 1780 Lupa Presa de tipar Ceasul de buzunar

DESCOPERIRI I INVENII NOTABILE

Invenia sau descoperirea

Inventatorul sau descoperitorul Roger Bacon Johann Gutenberg Peter Henlein Zacharias Janssen Galileo Hans Lippershey Jean-Baptiste Denys Giovanni Branca Blaise Pascal Evangelista Torricelli Otto von Guericke Christiaan Huygens Robert Boyle Isaac Newton Gottfried Wilhelm Leibniz Thomas Savery Jethro Tull Bartolomeo Cristofori Thomas Newcomen Daniel Gabriel Fahrenheit Edmund Halley William Ged E.G. von Kleist Benjamin Franklin John Dollond John Harrison James Hargreaves R. Arkwright James Watt Nicholas-Joseph Cugnot David Bushnell Samuel Harrison Benjamin Franklin

Naionalitatea Englez German German Olandez Italian Olandez Francez Italian Francez Italian German Olandez Irlandez Englez German Englez Englez Italian Britanic German Englez Scoian German American Britanic Britanic Britanic Englez Britanic Francez American Englez American

Microscopul compus Termometrul cu ap Telescopul Transfuzia de snge Turbina cu abur Maina de adunat Barometrul Pompa de aer Ceasul cu pendul Metanolul Telescopul cu oglinzi/prisme Maina de calculat Pompa cu aburi Semntoarea Pianul Locomotiva Termometrul cu mercur Clopotul pentru scufundri Stereotipia Butelia electric Paratrsnetul Lentila acromatic Cronometrul de marin Prima roat de tors Maina de filat Maina cu abur (cu condensator separat) Automobilul Submarinul Penia de oel Lentila bifocal

CUPRINS

133

CREATIVITATE I INVENTIC

Data 1783 1784 1785 1786 1788 1791 1792 1793 1795 1796 1796 1799 1800 1800 1801 1804 1804 1804 1805 1810 1810 1814 1815 1816 1819 1820 1820 1821 1823 1823 1824 1827 1829 1829 1830 1830 1831 1831 1831
1

Invenia sau descoperirea Balonul Batoza Rzboiul mecanic Vaporul Regulatorul centrifug Turbina cu gaz Gazul de iluminat Maina de egrenat (bumbac) Presa hidraulic Litografia Vaccinul pentru variol Maina Fourdrinier (de fabricat hrtie) Rzboiul cu mecanism Jacquard Bateria electric Rzboiul de esut modele Elicele elicoidale Racheta cu combustibil solid Locomotiva cu aburi Acoperirea galvanic Conservarea mncrii (prin sterilizare i nchidere ermetic) Maina de imprimat Locomotiva pe ine Lampa Davy de protecie Bicicleta (fr pedale) Stetoscopul Higrometerul Galvanometerul Motorul electric Siliconul Electromagnetul Ciment Portland Proba de frecare Maina de scris1 Tiparul Braille Cntarul cu platouri Maina de cusut Testul cu fosfor Secertoarea Dinamul

Inventatorul sau descoperitorul Joseph Michel Montgolfier and Jacques tienne Montgolfier Andrew Meikle Edmund Cartwright John Fitch James Watt John Barber William Murdock Eli Whitney Joseph Bramah Aloys Senefelder Edward Jenner Louis Robert Joseph Marie Jacquard Count Alessandro Volta Joseph Marie Jacquard John Stevens William Congreve Richard Trevithick Luigi Gasparo Brugnatelli Franois Appert Frederick Koenig George Stephenson Sir Humphry Davy Karl D. Sauerbronn Ren-Thophile-Hyacinthe Lannec J.F. Daniell Johann Salomo Cristoph Schweigger Michael Faraday Jns Jakob Berzelius William Sturgeon Joseph Aspdin John Walker W.A. Burt Louis Braille Thaddeus Fairbanks Barthlemy Thimonnier Charles Sauria Cyrus Hall McCormick Michael Faraday

Naionalitatea Francez Britanic Britanic American Britanic Britanic Scoian American Englez German Britanic Francez Francez Italian Francez American Britanic Britanic Italian Francez German Britanic Britanic German Francez Englez German Britanic Suedez Britanic Britanic Britanic American Francez American Francez Francez American Britanic

Un prototip nepractic care nu a fost vreodat utilizat.

134

CUPRINS

DESCOPERIRI I INVENII NOTABILE

Data 1834 1835 1837 1838 1839 1839 1839 1839 1845 1846 1846 1846 1846 1849 1849 1849 1850 1851 1851 1852 1852 1852 1855 1855 1856 1858 1859 1860 1861 1861 1861 1861 1865 1866 1866 1868 1868 1868 1870

Invenia sau descoperirea Automobilul electric Pistolul (revolverul) Telegraful Codul Morse Fotografia Cauciucul vulcanizat Ciocanul cu pneumatic Bicicleta (cu pedale) Anvelopa Maina de tipar rotativ Nitroglicerina Fulmicotonul Eterul Betonul armat Acul de siguran Turbina cu ap Bumbacul mercerizat Puca cu piedic de siguran Optalmoscopul Aeronava nerigid Liftul (cu frn) Giroscopul Siringa hipodermic Verificarea de siguran Convertorul Bessemer (oel) Maina de recoltat Spectroscopul Motorul cu gaz Maina de tiprit ziare cu hrtie n sul Cuptorul electric Mitraliera Cinescopul Chirurgia antiseptic Hrtia (din procesul celuloz de lemn - sulfit) Dinamita Pila uscat Maina de scris Amortizorul pneumatic Celuloidul

Inventatorul sau descoperitorul Thomas Davenport Samuel Colt Samuel Finley Breese Morse Sir Charles Wheatstone Samuel Finley Breese Morse Louis Jacques Mand Daguerre and Joseph Nicphore Niepce William Henry Fox Talbot Charles Goodyear James Nasmyth Kirkpatrick MacMillan Robert William Thompson Richard March Hoe Ascanio Sobrero Christian Friedrich Schnbein Crawford Williamson Long F.J. Monier Walter Hunt James Bicheno Francis John Mercer Edward Maynard Hermann Ludwig Ferdinand von Helmholtz Henri Giffard Elisha Graves Otis Jean Bernard Lon Foucault Alexander Wood J.E. Lundstrom Sir Henry Bessemer Charles and William Marsh Gustav Robert Kirchhoff and Robert Wilhelm Bunsen Jean-Joseph-tienne Lenoir Richard March Hoe Wilhelm Siemens Richard Jordan Gatling Coleman Sellers Joseph Lister Benjamin Chew Tilghman Alfred Bernhard Nobel Georges Leclanch Carlos Glidden and Christopher Latham Sholes George Westinghouse John Wesley Hyatt and Isaiah Hyatt

Naionalitatea American American American Britanic American Francez Britanic American Scoian Britanic American American Italian German American Francez American American Britanic American German Francez American Francez Scoian Suedez Britanic American German Francez American Britanic American American Englez American Suedez Francez American American American

CUPRINS

135

CREATIVITATE I INVENTIC

Data 1871 1874 1876 1877 1877 1877 1877 1877 1878 1878 1879 1879 1879 1879 1880 1884 1884 1884 1884 1884 1885 1885 1887 1887 1887 1887 1887 1888 1888 1889 1890 1891 1891 1891

Invenia sau descoperirea Dinamul cu curent continuu Telegrafia quadruplex Telefonul2 Motorul cu combustie intern (n patru timpi) Fonograful Microfonul Sudarea electric Vagonul frigorific Separatorul de lapte Tubul cu raze catodice Casa de marcat Lampa cu filament incandescent Motorul de automobil (n doi timpi) Lampa cu arc Linotipul Turbina cu abur Mtasea artificial (nitroceluloza) Turbina cu abur cu roi multiple Discul/analizatorul Nipkow (dispozitivul mecanic de scanare a televiziunii) Stiloul Dictafonul Transformatorul de curent alternativ Anvelopa de cauciuc umflat cu aer Gramofonul (nregistrri pe disc) Lmpile incandescente Mimeograful Monotipul Maina de adunat (nregistrare) Aparatul de fotografiat Kodak Turbina cu abur Mtasea artificial (cuproamoniacal) Planorul Aparatul de filmat Aparatul de vizionat filme

Inventatorul sau descoperitorul Znobe-Thophile Gramme Thomas Alva Edison Alexander Graham Bell Antonio Meucci Nikolaus August Otto Thomas Alva Edison Emile Berliner Elihu Thomson G.F. Swift Carl Gustav de Laval Sir William Crookes James J. Ritty Thomas Alva Edison Sir Joseph Wilson Swan Karl Benz Charles Francis Bush Ottmar Mergenthaler C.A. Parsons Comte Hilaire Bernigaud de Chardonnet Sir Charles Algernon Parsons Paul Gottlieb Nipkow Lewis Edson Waterman Chichester A. Bell and Charles Sumner Tainter William Stanley J.B. Dunlop Emile Berliner Baron Carl Auer von Welsbach Albert Blake Dick Tolbert Lanston William Seward Burroughs George Eastman C.G. de Laval Louis Henri Despeissis Otto Lilienthal Thomas Alva Edison William K. L. Dickson Thomas Alva Edison William K. L. Dickson

Naionalitatea Belgian American American Italian German American American American American Suedez British American American Britanic German American American Englez Francez Britanic German American American American Scoian American Austriac American American American American Suedez Francez German American Britanic American Britanic

Bell a primit brevetul pentru telefon n anul 1876, dar Meucci a dezvoltat un model mai vechi n jurul anului 1860.

136

CUPRINS

DESCOPERIRI I INVENII NOTABILE

Data 1891 1892 1892 1892 1892 1893 1893 1893 1894 1895 1895 1895 1896 1898 1900 1902 1903 1903 1903 1905 1906 1907 1907 1908 1908 1909 1910 1910 1911 1911 1911 1911 1912 1913 1913 1913 1913 1915 1916 1916

Invenia sau descoperirea Cauciucul sintetic Motorul cu curent alternativ Camera cu trei culori Mtasea artificial (viscoz) Sticla de vid (vasul Dewar) Celula fotoelectric Motorul Diesel Automobilul pe benzin Aparat de proiecie cinematografic Razele X Mtasea artificial (acetat) Telegraful fr fir Avion experimental Hrtia fotosensibil Dirijabilul rigid Radiotelefonul Avionul tergtoarele de parbriz Electrocardiograful Redresorul cu diod (radioul) Busola giroscopic bachelita Amplificatorul triodic (radioul) Celofanul Aparatul de filmat n dou culori Salvarsanul Hidrogenarea crbunilor Compasul i stabilizatorul giroscopic Climatizarea (condiionarea aerului) Vitaminele Celofanul Lampa cu neon Lampa cu vapori de mercur Statoreactorul Tubul cu reea de electroni Benzina de cracare Receptorul superheterodin Automobilul cu demaror Arma Browning (carabina automatic) Lampa incandescent cu gaz

Inventatorul sau descoperitorul Sir William Augustus Tilden Nikola Tesla Frederick Eugene Ives Charles Frederick Cross Sir James Dewar Julius Elster Hans F. Geitel Rudolf Diesel Charles Edgar Duryea and J. Frank Duryea Louis Jean Lumire and Auguste Marie Lumire Charles Francis Jenkins Wilhelm Konrad Rntgen Charles Frederick Cross Marchese Guglielmo Marconi Samuel Pierpont Langley Leo Hendrik Baekeland Graf Ferdinand von Zeppelin Valdemar Poulsen Reginald Aubrey Fessenden Wilbur Wright and Orville Wright Mary Anderson Willem Einthoven Sir John Ambrose Fleming Hermann Anschtz-Kmpfe Leo Hendrik Baekeland Lee De Forest Jacques Edwin Brandenberger C. Albert Smith Paul Ehrlich Friedrich Bergius Elmer Ambrose Sperry W.H. Carrier Casimir Funk Jacques Edwin Brandenberger Georges Claude Peter Cooper Hewitt Ren Lorin Irving Langmuir William Meriam Burton Reginald Aubrey Fessenden Charles Franklin Kettering John Moses Browning Irving Langmuir

Naionalitatea Britanic American American Britanic Britanic German German American Francez American German Britanic Italian American American German Danez American American American Olandez Britanic German American American Elveian Britanic German German American American Polonez Elveian Francez American Francez American American American American American American

CUPRINS

137

CREATIVITATE I INVENTIC

Data 1916 1919 192226 1922 1923 1923 1924 1925 1926 1926 1928 1930 1930 1930 1930 1931 1931 1932 1932 1933 1935 1935 1935 1935 1935 1935 1936 1937 1938 1939 1939 1940 1941 1942 1942 1942

Invenia sau descoperirea Tubul de raze X Spectrograful de mas Filmul sonor Insulina Autogirul Iconoscopul de televiziune Mncarea congelat rapid Tubul disector de imagini televizate Pulverizatorul cu aerosol Racheta cu combustibil lichid Penicilina Sfere batiale Freonul (compus de fluorin cu temperatur joas de fierbere) Motorul modern cu turbin cu gaz Neoprenul (cauciuc sintetic) Rezonatorul magnetic Analizatorul diferenial (computerul analog) Microscopul cu contact de faz Generatorul Van de Graaff Modulaia de frecven (FM) Buna (cauciuc sintetic) Radarul Cortizonul Microscopul electron Sulfanilamid Nailon Elicopterul bi-rotor3 Mobilul de zpad Stiloul cu past DDT Elicopterul4 Betatronul Motorul turbopropulsor Proiectilul teleghidat Reactorul nuclear Xerografia

Inventatorul sau descoperitorul William David Coolidge Sir Francis William Aston Arthur Jeffrey Dempster T.W. Case Sir Frederick Grant Banting Juan de la Cierva Vladimir Kosma Zworykin Clarence Birdseye Philo Taylor Farnsworth Erik Rotheim Robert Hutchings Goddard Sir Alexander Fleming (Charles) William Beebe Thomas Midgley i colegi Sir Frank Whittle Father Julius Arthur Nieuwland and Wallace Hume Carothers Ernest Orlando Lawrence Vannevar Bush Frits Zernike Robert Jemison Van de Graaff Edwin Howard Armstrong German scientists Sir Robert Watson-Watt Edward Calvin Kendall Tadeus Reichstein German scientists Gerhard Domagk Wallace Hume Carothers Heinrich Focke Armand Bombardier Georg and Ladislao Biro Paul Mller Igor Sikorsky Donald William Kerst Sir Frank Whittle Wernher von Braun Enrico Fermi Chester Carlson

Naionalitatea American Britanic American American Canadian Spaniol American American American Norwegian American Britanic American American Britanic American American American Olandez American American German Britanic American Elveian German German American German Canadian Ungur Elveian American American Britanic German American American

Ambele rotoare operand n plan orizontal. Un rotor funcioneaz n plan orizontal pentru realizarea forei de ascensiune, n timp ce al doilea rotor funcioneaz n plan vertical pentru a contra momentul generat de primul rotor.
4

138

CUPRINS

DESCOPERIRI I INVENII NOTABILE

Data 1944 1945 1945 1946 1947 1947 1947 1947 1948 1948 1948 1949 1950 1952 1952 1953 1954 1954 1955 1955 1955 1956 1956 1956 1957 1957 1958 1959 1960 1960 1962 1964 1965 1966

Invenia sau descoperirea V-2 (bomba propulsat de rachet) Bomba atomic Streptomicina Computer electronic digital Holografia Clormicetina Aparatul de fotografiat Polaroid Land Cuptorul cu microunde Contorul de scintilaii Aureomicina Tranzistorul Avionul cu statoreactor Televiziunea color Bomba cu hidrogen Camera cu bule (detector de particule nucleare) Maser (Amplificator molecular cuantic) Bateria solar Vaccinul poliomielitic Diamantele sintetice Datarea cu carbon Fibrele optice Hovercraft (Ambarcaiune pe pern de aer) Primul prototip al motorului cu cilindru rotativ Caseta video Reactorul atomic cu rcire prin sodiu Satelit artificial Satelite de comunicare Circuitul integrat Laserul Pilula anticoncepional Dioda emitoare de lumin (LED) Displayul cu cristale lichide Tehnologia Kevlar Inima artificial (ventriculul stng)

Inventatorul sau descoperitorul Cercettori Germani Oameni de tiin ai guvernului SUA Selman A. Waksman John Presper Eckert, Jr., and John W. Mauchly Dennis Gabon Mildred Rebstock Edwin Herbert Land Percy L. Spencer Hartmut Kallmann Benjamin Minge Duggar and Chandra Bose Subba Row John Bardeen, Walter Houser Brattain, and William Shockley Ren Leduc Peter Carl Goldmark U.S. government scientists Donald Arthur Glaser Charles Townes Bell Telephone Laboratory scientists Jonas Salk Oameni de tiin de la General Electric W.F. Libby Narinder S. Kapany Christopher Cockerell Felix Wankel Charles Ginsberg Ray Dolby Oameni de tiin ai guvernului SUA Oameni de tiin ai guvernului URSS Oameni de tiin ai guvernului SUA Jack Kilby Robert Noyce Charles Hard Townes, Arthur L. Schawlow, and Gordon Gould Gregory Pincus, John Rock, and Min-chueh Chang Nick Holonyak, Jr. George Heilmeier Stephanie Kwolek Michael Ellis DeBakey

Naionalitatea German American American American Englez American American American German American American Francez American American American American American American American American Indian Englez German American American Sovietic American American American American American American American American

CUPRINS

139

CREATIVITATE I INVENTIC

Data 1966 1967 1970 1971 1971 1972 1972 1973 1974 1975 1975 1976 1978 1978 1979 1979 1981 1982 1986 1992

Invenia sau descoperirea Laserul de vopsire reglabil Transplantul inim uman Prima sintez complet a unei gene Microprocesorul Formarea imaginii prin rezonan magnetic nulear Calculatorul de buzunar electronic Primul generator magnetohidrodinamic de putere Laboratorul spaial Skylab ADN recombintoriu (inginerie genetic) Scanner CAT (tomografie axial computerizat) Fibrele optice Supercomputerul Sinteza genelor umane de insulin Transplantul de gene ntre mamifere Discul compact Defect genetic reparat la un oarece prin recombinarea ADN-ului i tehnici de micromanipulare Sistem de transport spaial (nava spaial) Inima artificial Supraconductor de temperatur nalt Ambarcaiunea magnetic

Inventatorul sau descoperitorul Mary Spaeth Christiaan Neethling Barnard Har Gobind Khorana Ted Hoff Raymond Damadian J.S. Kilby and J.D. Merryman Oameni de tiin ai guvernului USSR Oameni de tiin ai guvernului SUA Oameni de tiin ai guvernului SUA Godfrey N. Hounsfield Laboratoarele Bell J.H. Van Tassel and Seymour Cray Roberto Crea, Tadaaki Hirose, Adam Kraszewski, and Keiichi Itakura Paul Berg, Richard Mulligan, and Bruce Howard Joop Sinjou Toshi Tada Doi W. French Anderson i colaboratori National Aeronautics i ingineri Space Administration Robert K. Jarvik J. Georg Bednorz Karl A. Mller Yoshiro Saji

Naionalitatea American Sudafrican American American American American Sovietic American American Britanic American American American American Olandez Japonez American American American German Elveian Japonez

Surs:
http://encarta.msn.com/media_461532659_761577404_-1_1/Notable_Inventions_and_Discoveries.html

140

CUPRINS

A2
Data seleciei 1973 1974 Inventator

INVENTATORI AMERICANI CELEBRI

Invenia Lampa electric Tranzistorul Telegrafia i telefonia Maina de egrenat (bumbac) Tubul electronic cu vid Transmiterea semnalelor electrice Semnalele telegrafice Motorul electromagnetic Avionul Motorul cu combustie intern Reactorul nuclear mbuntiri n esturile de cauciuc, vulcanizarea cauciucului Producerea aluminiului Secertoarea mecanic Maserul Amplificatorul audio Plcue stratificate pentru folosirea n fotografie Procesare rapid a fotografiilor Sistem de distribuie electric Tub de raze catodice Indicator radio a distanei i direciei Rin sintetic Anticoncepionale orale Procesul de fabricare a berii Memorie cu acces liber (RAM) tiina spaial Producerea mbuntit a benzinei Modulaia de frecven (FM) n radiodifuziune Dispozitivul de corectare prin lentil electronic Dispozitive de pornire a motorului i sisteme de aprindere

Thomas Alva Edison John Bardeen, Walter Brattain, William Shockley Alexander Graham Bell Eli Whitney

1975

William Coolidge Guglielmo Marconi Samuel Morse Nikola Tesla Orville Wright, Wilbur Wright

1976

Rudolf Diesel Enrico Fermi Charles Goodyear Charles Hall Cyrus McCormick Charles Townes

1977

Lee De Forest George Eastman Edwin Land Charles Steinmetz Vladimir Zworykin

1978

Luis Alvarez Leo Baekeland Carl Djerassi Louis Pasteur

1979

Jay Forrester Robert Goddard Charles Plank, Edward Rosinski

1980

Edwin Armstrong James Hillier Charles Kettering

CUPRINS

141

CREATIVITATE I INVENTIC

Data seleciei 1981

Inventator Lewis Sarett Harold Black Chester Carlson Charles Draper Nikolaus Otto

Invenia Cortizonul sintetic Amplificatorul pe contrareacie Xerografia Aparatul giroscopic Motorul cu gaz Transmisia mecanic Circuitul integrat Rezonatorul magnetic Linotipul Vitamina B2, sulfaquinoxlina Alternatorul de nalt frecven Sisteme de localizare a antenelor Procesul extraciei de brom Dispozitive semiconductoare i structuri de plumb Computerul complex Fabricarea benzinei Nailonul Sisteme de televiziune Laserul nregistrarea magnetic Aerul condiionat Mecanism de fototipie Inima artificial Teflonul Procedeul de vulcanizare Stroboscopul Pacemaker-ul pentru inim Pentotal, Nembutal Aparat de verificare a aciditii Main de calcul Metod de producere a penicilinei Comenzile la elicopter Anticoncepionale orale Lift cu sigurane Receptor de televiziune Dispozitiv de control al pulsului magnetic Formarea imaginii prin rezonan magnetic Plug din oel Lamp electric incandescent Frn cu mecanism cu abur Cosmetice, vopsele, colorani Compui i compoziii mpotriva ulcerului Aparat de nregistrare video

1982

Henry Ford Jack Kilby Ernest Lawrence Ottmar Mergenthaler Max Tishler

1983

Ernest Alexanderson Andrew Alford Herbert Dow Robert Noyce George Stibitz

1984

William Burton Wallace Carothers Philo Farnsworth Theodore Maiman

1985

Marvin Camras Willis Carrier Ren Higonnet, Louis Moyroud Willem Kolff Roy Plunkett

1986

Luther Burbank Harold Edgerton Wilson Greatbatch Donalee Tabern, Ernest Volwiler

1987

Arnold Beckman William Burroughs Andrew Moyer Igor Sikorsky

1988

Frank Colton Elisha Otis Louis Parker An Wang

1989

Raymond Damadian John Deere Irving Langmuir George Westinghouse

1990

George Washington Carver Graham Durant, John Emmett, C. Robin Ganellin Charles Ginsburg

142

CUPRINS

INVENTATORI AMERICANI CELEBRII

Data seleciei

Inventator Herman Hollerith Eugene Houdry Percy Julian Robert Ledley Kenneth Olsen

Invenia sistemul tabular cu cartele perforate Carburani lichizi Sinteza cortizonului Diagnosticarea prin sistemul de raze X Memorie cu miezuri magnetice Spectrometrul de mas de radiofrecvene Medicament mpotriva leucemiei Amplificator laser pompat optic Dispozitiv aviatic de avertizare a limitei de vitez Polyuretanul Compasul giroscopic Sinteza vitaminei B1 Tetraciclina Precipitatorul electrostatic Oscilatorul audio Acul de vaccin bifurcat Testul i vaccinul pentru hepatita B Propulsorul Radioul de automobil Fibre optice Controlul numeric al mainilor i uneltelor Gramofonul/microfonul magnetronul Nystatin Radar i sonar de scanare a imaginilor de nalt rezoluie Microscop de scanare prin efect de tunel Colorani pentru diagnosticarea bolilor infecioase Polimeri i fibre de kevlar Plastisoli policlorvinilici Penicilin semisintetic Transformator electric Dispozitiv de controlul fluidelor, respiratorul, ventilatorul pediatric Dispozitivul de descrcare, lampa cu vapori sub mare presiune Conceptul i arhitectura microprocesorului Derivai de vinil ai acetilenei i metode de preparare Masers i sisteme maser de comunicare Reactorul neutronic Carborundum

1991

Willard Bennett Gertrude Elion Gordon Gould Leonard Greene William 'Butch' Hanford, Donald Holmes Elmer Sperry Robert Williams

1992

Lloyd Conover Frederick Cottrell William Hewlett Benjamin Rubin

1993

Baruch Blumberg, Irving Millman John Ericsson William Lear Robert Maurer, Donald Keck, Peter Schultz John Parsons

1994

Emile Berliner Robert Hall Elizabeth Hazen, Rachel Brown Robert Rines Heinrich Rohrer, Gerd Binnig

1995

Joseph H. Burckhalter, Robert J. Seiwald Stephanie L. Kwolek Waldo L. Semon John Sheehan William Stanley Forrest M. Bird

1996

H. M. Edmund Germer Ted Hoff, Stanley Mazor, Federico Faggin Julius Arthur Nieuwland Arthur Leonard Schawlow Leo Szilard

1997

Edward Goodrich Acheson

CUPRINS

143

CREATIVITATE I INVENTIC

Data seleciei

Inventator Robert W. Bower

Invenia Dispozitiv cu efect de cmp cu poart izolat (MOSFET)

George H. Babcock, Stephen Cazan de aburi cu tub de ap Wilcox, Jr. Seymour Cray Mark Dean, Dennis Moeller Supercomputerul mbuntiri n arhitectura calculatoarelor permind componentelor de calculator s comunice una cu alta ntr-o manier rapid i eficient Memoria dinamic cu acces liber(DRAM) Rulment cu role conice dinamita nregistrarea magnetic Mouse-ul de calculator i dezvoltarea mediului modern de calculator Monitor cu cristale lichide Reacia polimeric n lan (PCR) Cuptorul cu microunde

Robert H. Dennard 1998 Henry Timken Alfred Nobel Joseph Begun Douglas Engelbart James Fergason Kary Mullis 1999 Percy LeBaron Spencer

Donald L. Campbell, Homer Z. Martin, Eger V. Murphree, Fisurarea catalitic n strat fluidizat Charles W. Tyson George de Mestral Gerhard Sessler, James Edward West Bryan B. Molloy, Klaus K. Schmiegel 2000 Walt Disney Reginald Fessenden Alfred Free, Helen Free J. Franklin Hyde William Kroll Stephen Wozniak 2001 Robert Banks, Paul Hogan Herbert Boyer, Stanley Cohen Oliver Evans Thomas Fogarty Elijah McCoy Patsy Sherman, Sam Smith Christopher Sholes 2002 Raymond Kurzweil Nils Bohlin Velcro Microfon cu folii electret Prozac Camer multiplan Radiotelefonie Detectarea glucozei la diabet Metod de a produce articole transparente din cuar Metod de a fabrica titaniu i aliaje nrudite Microcomputer cu display video Polimeri Inginerie genetic Motor cu aburi sub presiune Cateter embolectomic Lubrifiant pentru motoare automatice Scotchgard Main de scris Main de citit Kurzweil Centur de siguran n trei puncte

Rangaswamy Srinivasan, Chirurgie laser James Wynne, Samuel Blum Drs. M. Stephen Heilman, Alois Langer, Morton Mower, Defibrilator implantabil Michel Mirowski Dr. Rodney Bagley, Dr. Irwin Substrat ceramic pentru transformatorii catalitici Lachman, Ronald Lewis Felix Hoffmann Aspirina

144

CUPRINS

INVENTATORI AMERICANI CELEBRII

Data seleciei

Inventator

Invenia

Dr. John Presper Eckert, Jr., Integrator numeric electric i translator de computer John Mauchly (ENIAC) Henry Bessemer 2003 George Carruthers Frank Cepollina Glenn Curtiss Maxime Faget Leroy Grumman Charles H. Kaman Paul Kollsman Edwin A. Link Thomas Midgley, Jr. John Northrop John Pierce Harold Rosen Theodore von Krmn Hans J. P. von Ohain Richard Whitcomb Sir Frank Whittle Sam Williams 2004 Frederick Banting, Charles Best, James Collip Vannevar Bush Harry Coover Wallace Coulter Ray Dolby Edith Flanigen Robert Gallo, Luc Montagnier Ivan Getting, Bradford Parkinson John Gibbon Lloyd Hall Elias Howe Charles Kelman Bernard Oliver, Claude Shannon Norbert Rillieux John Roebling Procesarea oelului Bessemer Camer ultraviolet cu electrograf Tehnici de deservire a sateliilor Hidroavion Designul capsulelor spaiale Tren de aterizare retractabil; arip rabatabil Mecanism de control cu rotor pentru avioanele cu rotoare Altimetrul Benzina etilat Avion tip arip zbor; avion arip sistem coc din metal (Vega) Satelit de comunicare Satelit de comunicare sincron stabilizat la rotaie Turboreactor Motor cu reacie Arip supercritic Motor cu reacie Motor mic turbo-ventilator Insulin pentru diabetici Analizator diferenial Superglue Aparat de luat tensiunea Sisteme de reducere al zgomotului Filtre moleculare pentru procesarea petrolului Izolarea i diagnosticarea HIV Sistem de poziionare global (GPS) Maina inim-plmni Tehnici de conservare a mncrii Maina de cusut Chirurgie ocular de cataract Modulaie n impulsuri codificate Rafinarea modern a zahrului Pod suspendat modern Lampa electric

Surs: National Inventors Hall of Fame.


http://encarta.msn.com/media_701500189_761577404_-1_1/National_Inventors_Hall_of_Fame.html

CUPRINS

145

A3
Anul Ctigtor 1995 William J. Bolander

PREMIILE LEMELSON-MIT

Acordat pentru: Zece patente U.S. care acoper un numr de inovaii cheie ce au mbuntit calitatea, eficiena, valoarea i sigurana automobilului american. Invenia unei metode de clonare a moleculelor construite genetic. Invenia sistemelor de comunicare prin reele, a colaborrii prin calculatoare i a hipertextului. 320 de patente folosite n diferite domenii ca sisteme de distribuie a medicamentelor; piele, esut osos i cartilagiu artificiale; tehnologii inovative de eliminare a deeurilor; i terapeutica genelor. Design de concept pentru circuite integrate la scar foarte mare folosite de toate semiconductoarele companiei; inovaia HEMT-ului, un dispozitiv standard deamplificare folosit n sistemele de comunicare prin microunde, satelite i legturi prin fibr optic i telefoane mobile. 63 de patente n instrumentarea chirurgical; pionier n chirurgia neinvaziv; designul cateterului Fogarty Embolectomy, primul cateter cu bul folosit terapeutic n sistemul cardiovascular, marcnd nceputul chirurgiei neinvazive. Munc deschiztoare de drumuri n tehnologia de recunoatere a modelelor i inteligena artificial (IA); maina de citit Kurzweil (1976); sintetizatorul Kurzweil 250 (K250); primul program de computer de recunoatere optic a caracterelor; prima main care poate rosti cuvintele scrise pentru cei orbi; primul sintetizator de transpunere de-la-tiparla-vorbire, primul instrument muzical capabil s reproduc sunetele unei orchestre instrumentale; primul mare vocabular de recunoatere a vorbirii care a fost comercializat; i un artist virtual care interpreteaz i nregistreaz. Munc de pionier n tehnologia medical i susintor al tiinei i inveniei; inveniile sale includ o pomp de injecie purtabil, o main de dializ portabil, un scaun rulant robotizat cu capacitatea de a urca scri i de a sta n picioare i transportorul uman Segway, primul transportor personal de distane scurte cu autobalans. Viziuni i invenii care au schimbat n mod permanent cursul biologiei i au revoluionat nelegerea geneticii, a vieii i sntii umane; inveniile includ un dispozitiv puternic de ordonare a proteinelor, o main de sintetizarea proteinelor, un instrument automatizat de sintetizare a ADN-ului i un analizor automatizat de ADN.

1996 Dr. Herbert Boyer and Stanley Cohen 1997 Douglas Engelbart 1998 Robert S. Langer

1999 Dr. Carver Mead

2000 Dr. Thomas Fogarty

2001 Raymond Kurzweil

2002 Dean Kamen

2003 Dr. Leroy (Lee) Hood

146

CUPRINS

PREMIILE LEMELSON-MIT

Anul Ctigtor 2004 Nick Holonyak, Jr.

Acordat pentru: Inventarea primului LED (diod care emite lumin) practic, primul laser semiconductor cu spectru vizibil, i consacratul comutator de faze. Descoperirile sale au un impact major asupra industriei iluminrii, asupra comunicrii globale i a produselor de larg consum. Inventarea sunetului HyperSonic (tehnologie audio extrem de direcional) i AirScooter (un elicopter personal ultra-uor).

2005 Elwood "Woody" Norris

Surs: Massachusetts Institute of Technology.


http://encarta.msn.com/media_701500901_761577404_-1_1/Lemelson-MIT_Prize.html

CUPRINS

147

A4

RESURSE DOCUMENTARE SUPLIMENTARE REFERITOR LA PROTECIA PROPRIETII INDUSTRIALE

A. RESURSE DOCUMENTARE PE SUPORT SCRIS 1. EMINESCU Yolanda, Dreptul de autor, Ed. Lumina Lex, Bucureti, 1994. 2. ERHAN Valeriu, Brevetarea inveniilor n Romnia, Editura Economic, Bucureti,1998. 3. Dicionar ilustrat de proprietate industrial, Ed. OSIM, Bucureti, 2003. 4. Legi de proprietate industrial administrate de OSIM, Ed. OSIM, Bucureti, 2003. 5. Convenia Brevetului European, Ed. OSIM, Bucureti, 2003. 6. Dreptul proprietii intelectuale. Culegere de spee, modele de contracte, modele de aciuni, Ed. Themis Chart, Slatina, 2003 7. LAZR Valeric, Infraciuni contra drepturilor de proprietate intelectual, Ed. Al Beck, Bucureti, 1999. 8. RO Viorel, Dreptul proprietii intelectuale, Ed. Global Lex, Bucureti, 2001. 9. BURCHEL Nicolae .a., Buletin de jurispruden n domeniul proprietii intelectuale, Ed. OSIM, Bucureti, 2005. 10. Glosar de terminologie privind proprietatea intelectual, Program PHARE RO 0107.06.01., Bucureti, 2003. 11. Introducere n proprietatea intelectual, WIPO-OMPI, Ed. Rosetti, Bucureti, 2001.

148

CUPRINS

RESURSE DOCUMENTARE SUPLIMENTARE

B. RESURSE DOCUMENTARE PE SUPORT ELECTRONIC B.1. Adrese web Din pagina www.ctib.ro urmnd link- urile : Centrul Regional pentru Protecia Proprietii Industriale Braov - intr pe site! resurse, link-uri se pot accesa informaii complete i complexe privind proprietatea intelectual/legislaie naional i internaional/oficii i instituii naionale i internaionale/baze de date, etc. Din pagina www.ctib.ro se poate accesa pagina OSIM Bucureti sau direct www.osim.ro pentru informaii privind protecia proprietii industriale n Romnia. Pentru Brevete de Invenie pe pagina www.osim.ro , la baze de date se pot accesa: y Baza de date pentru invenii y esp@cenet y Baza de date Wipo Pe pagina Oficiului European de Brevete www.european-patent-office.org se poate face o cutare n espace@net pentru: y documentele brevetelor Oficiului European de Brevete (EPO., OEB), y cererile de brevet nregistrate si publicate conform Tratatului de Cooperare in domeniul Brevetelor (PCT), y brevetele japoneze (PAJ), y brevetele din ntreaga lume (WORLDWIDE) y brevetele romneti acordate in ultimii doi ani http://ro.espacenet.com Pentru colecia de brevete SUA: http://www.uspto.gov

CUPRINS

149

CREATIVITATE I INVENTIC

B.2. LINK-URI DIRECTE Pentru Mrci, Indicaii Geografice i Denumiri de Origine: Legea nr.84/1998 privind mrcile i indicaiile geografice M. Of. nr. 161/23.04.1998 Hotrrea Guvernului nr.833/1998 de aprobare a Regulamentului de aplicare a Legii nr. 84/1998 privind mrcile i indicaiile geografice - M. Of. nr. 455/27.11.1998 Ordonana privind taxele n domeniul proteciei proprietii industriale i regimul de utilizare al acestora

Acorduri i tratate la care Romnia este parte : Aranjamentul de la Madrid privind nregistrarea internaional a mrcilor, in forma revizuita la Stockholm la 14 iulie 1967, ratificat de Romnia prin Decretul nr.1176 din 28.12.1968 - B. Of. nr.1/06.01.1969 Protocolul referitor la Aranjamentul de la Madrid privind nregistrarea internaional a mrcilor adoptat la Madrid la 27 iunie 1989, ratificat de Romnia prin Legea 5/1998 - M. Of. nr. 11/15.01.1998 Aranjamentul de la Nisa privind clasificarea internaional a produselor si serviciilor n vederea nregistrrii mrcilor din 15 iunie 1957, revizuit la Stockholm la 14 iulie 1967 si la Geneva la 13 mai 1977 si modificat la 2 octombrie 1979, la care Romnia a aderat prin Legea nr. 3/1998 - M. Of. nr. 10/14.01.1998 Aranjamentul de la Viena instituind o clasificare internaional a elementelor figurative ale mrcilor ntocmit la Viena la 12 iunie 1973 i modificat la 1 octombrie 1985, la care Romnia a aderat prin Legea nr. 3/1998 - M. Of. nr. 10/14.01.1998

150

CUPRINS

RESURSE DOCUMENTARE SUPLIMENTARE

Convenia pentru instituirea Organizaiei Mondiale de Proprietate Intelectuale semnat la Stockholm, 14 iulie 1967, ratificat de Romnia prin decretul nr.1175 din 28.12.1968 - B. Of. nr. 1/06.01.1969 Convenia de la Paris pentru protecia proprietii industriale, n forma revizuit la Stockholm la 14 iulie 1967, ratificat de Romnia prin Decretul nr. 1777 din 28.12.1968 - B. Of. nr. 1/06.01.1969 Tratatul privind dreptul mrcilor, adoptat la Geneva la 27 octombrie 1994, la care Romnia a aderat prin Legea nr. 4/1998 M. Of. nr. 10/14.01.1998 Acordul european instituind o asociere ntre Romnia, pe de o parte i Comunitile Europene i statele membre ale acestora pe de alt parte semnat la Bruxelles la 1 februarie 1993, ratificat de Romnia prin Legea nr. 20/1993 - M. Of. nr. 73/12.04.1993 Acordul dintre Romnia i statele Asociaiei Europene a Liberului Schimb (AELS) semnat la Geneva la 10 decembrie 1992, ratificat de Romnia prin Legea nr. 19/1993 - M. Of. nr. 75/16.04.1993 Acordul prin care s-a convenit aderarea Romniei la Acordul central european de comer liber (CEFTA), Cracovia, 21 decembrie 1992, semnat la Bucureti la 12 aprilie 1997, ratificat prin Legea nr. 90/1997 - M. Of. nr. 108/30.05.1997 Acordul de la Marrakech privind constituirea Organizaiei Mondiale de Comer - Anexa 1C. Acordul privind aspectele drepturilor de proprietate intelectuala legate de comer ncheiat la Marrakech la 15 aprilie 1994, ratificat de Romnia la 22 decembrie 1994 prin Legea nr. 133/1994 - M. Of. nr. 360/27.12.1994

Pentru Desene i Modele Industriale: Legea nr. 129/1992 privind protecia desenelor i modelelor industriale republicat - M. Of. nr. 193/26.03.2003

CUPRINS

151

CREATIVITATE I INVENTIC

HOTARARE nr. 1.171 din 2 octombrie 2003 pentru aprobarea Regulamentului de aplicare a Legii nr. 129/1992 privind protecia desenelor i modelelor industriale, republicat Lege pentru aprobarea Ordonanei Guvernului nr. 41/1998 privind taxele n domeniul proteciei proprietii industriale i regimul de utilizare a acestora Ordonana Guvernului nr. 41/1998 privind taxele n domeniul proteciei proprietii industriale i regimul de utilizare a acestora, art. 1-34 i ANEXA nr. 3" CUANTUMUL I TERMENELE privind plata taxelor pentru desenele i modelele industriale"; (M. Of. Nr. 43/30.01.1998) Legea nr. 15/2001 pentru ratificarea Actului de la Geneva i Aranjamentului de la Haga privind nregistrarea internaional a desenelor i modelelor industriale, adoptat la 2 iulie 1999 - M. Of. nr. 103/2001

Pentru Topografia Circuitelor Integrate: Legea nr. 16 /1995 privind protecia Topografiilor Circuitelor Integrate (M. Of. Nr. 45/09.03.1995) Hotrrea Guvernului Romniei nr. 535 /1996 pentru aprobarea Regulamentului privind nregistrarea Topografiilor Circuitelor Integrate; (M. Of. Nr. 172/01.08.1996) Lege pentru aprobarea Ordonanei Guvernului nr. 41/1998 privind taxele n domeniul proteciei proprietii industriale i regimul de utilizare a acestora Ordonana Guvernului nr. 41/1998 privind taxele n domeniul proteciei proprietii industriale i regimul de utilizare a acestora, art. 1-34 i ANEXA nr. 4 "CUANTUMUL I TERMENELE privind plata taxelor pentru topografiile circuitelor integrate" (M. Of. Nr. 43/30.01.1998)

152

CUPRINS

RESURSE DOCUMENTARE SUPLIMENTARE

Acorduri i tratate la care Romnia este parte : Acordul de la Marrakech privind constituirea Organizaiei Mondiale de Comer - Anexa 1C. Acordul privind aspectele drepturilor de proprietate intelectuala legate de comer ncheiat la Marrakech la 15 aprilie 1994, ratificat de Romnia la 22 decembrie 1994 prin Legea nr. 133/1994 - M. Of. nr. 360/27.12.1994

CUPRINS

153

A5

CONDIII DE PROMOVARE (nsoite de comentarii)

1. Gsirea a 3 teme de inovaii sau chiar invenii. Dac poate fi gsit o asemenea tem din domeniul tezei de doctorat este foarte bine, dar nu obligatoriu. Sunt agreate teme din orice alt domeniu, dar cu urmtoarele condiii: (a) s aib utilitate, (b) s prezinte noutate i, concomitent, (c) s constituie un pas nainte (mic sau chiar mare) n raport cu ceea ce exist. 2. Alegerea dintre cele 3, a uneia din teme pentru a fi dezvoltat. 3. Documentare asupra temei alese. 4. Organizarea unei edine de Brainstorming. Dac nu se obin suficiente idei, se va organiza o a doua asemenea edin, dar cu un alt grup. 5. Prelucrarea critic, filtrarea, combinarea, modificarea ideilor emise la edina de Brainstorming. Dezvoltarea uneia sau mai multor soluii inovative, la un nivel pe care i-l stabilete fiecare doctorand, n msura posibilitilor i a gradului de pregtire n domeniul temei alese. 6. Analiza multi-criterial: y dac s-au generat mai multe soluii, fie se analizeaz comparativ ntre ele, propriile soluii gsite; y fie se analizeaz comparativ soluia unic sau soluiile proprii gsite, n raport cu soluiile similare existente. 7. Alctuirea dosarului cu referatul (n 3 exemplare: unul pentru titularul de disciplin, unul pentru coala doctoral, unul pentru doctorand). Referatul va fi predat n ziua programat pentru examen i va constitui cca 80% din obligaiile de promovare la disciplina Creativitate i Inventic. 8. Susinerea unui examen scris (din cunotinele de baz ale cursului, cu accent pe tehnicile prezentate la curs), care va constitui cca 20% din obligaiile de promovare.

154

CUPRINS

CONDIII DE PROMOVARE

A5.1. COMENTARII A5.1.1. Gsirea temelor Gsirea unei teme inovative trebuie s aib ca punct de plecare necesitatea. Deci nu inovaie de dragul inovaiei. Cnd te deranjeaz ceva, cnd te mpiedici (la figurat uneori i la propriu) de ceva, cnd nu poi rezolva ceva dei exist condiiile etc, este posibil s nlturi impedimentul printr-o soluie inovativ, bineneles daca aceast soluie nu este deja realizat i/sau accesibil. Dar chiar dac soluia exist, este posibil s o faci mai bun, sau mai ieftin, sau mai simpl, sau adaptat unui alt scop etc. Orice asemenea contribuie necesit un aport (mic sau mare) creator, inovator. n cazul unei teze de doctorat, ideile inovatoare trebuie s fie de substan. Inovaiile au un spectru extrem de larg, de la obiecte, produse, aparate la metode, tehnici de prelucrare, interpretare, rezolvare etc. De multe ori, la o inovaie, aportul inovator cel mai mare este chiar gsirea, formularea, temei. De aceea, atunci cnd se caut asemenea teme, familiarizarea cu domeniul i realizrile sale, este obligatorie i premerge cutare soluiei inovative propriu-zise. S-a constatat c muli inovatori au idei creatoare mai ales n domeniul hobby-ul lor, unde sunt bine familiarizai cu ceea ce exist i unde au mereu necesiti.

A5.1.2. Tehnica Brainstorming Exist multe variante de organizare a edinelor de Brainstorming. Din pcate, se pot ntlni i variante (intitulate tot Brainstorming) care ncalc chiar principii de baz ale acestei tehnici. Recomandrile din continuare sunt bazate att pe literatura de specialitate serioas, ct i pe o experien de peste 20 de ani i pe organizarea de mii de asemenea edine de ctre titularul cursului Creativitate i Inventic. De multe ori, din lips de cunotine din domeniul Creativitii, se confund o discuie n grup cu o edin de Brainstorming. Diferenele sunt eseniale, att ca organizare i, bineneles, ca rezultate.

CUPRINS

155

CREATIVITATE I INVENTIC

Tehnica Brainstorming este o tehnic de grup n care membrii se ntrunesc. Spre deosebire, tehnica Delphi este o tehnic de grup n care membrii nu se ntrunesc; componenii grupului - toi specialiti n domeniul temei - nu trebuie se tie (aceast cerin este obligatorie) c fac parte din acelai grup (panel) Delphi. Tehnica Brainstorming se utilizeaz n faza emiterii de idei. Se merge pe principiul c un numr mare de idei (cantitatea) conduce la idei valoroase (calitatea). Deci cantitatea genereaz calitate. La o edin de Brainstorming apare un efect de reacie n lan: fiecare idee emis de un membru al grupului poate da alte idei celorlali membrii ai grupului. Unii autori se refer chiar la un fel de inteligen colectiv a grupului, care apare atunci cnd Brainstorming-ul se desfoar dup toate regulile. Altfel spus, un grup de oameni (selecionai pentru o edin Brainstorming) este, de cele mai multe ori, mult mai creativ dect un singur om, cu condiia respectrii ntocmai a regulilor specifice (unele din acestea sunt, oarecum neobinuite). La tehnica Brainstorming, pentru teme uzuale (cu el punctual) este bine ca grupul s fie alctuit 58 persoane, dar obligatoriu, toate receptive la principiile de organizare ale aceste tehnici. Un component al grupului care nu respect, n mod repetat, principiile de lucru, poate compromite edina de Brainstorming. O persoan cu veleiti de ef, inflexibil, nereceptiv, nu trebuie inclus n grup. Alte cerine: nu este bine ca s existe adversiti n grup. Membrii grupului nu trebuie s fie persoane egoiste ci altruiste, care s doreasc s ajute i care s nu in pentru sine o idee, chiar dac i se pare deosebit de bun. Indiferent de gradul de pregtire, vrsta, prestigiu etc., membrii grupului trebuie s se considere egali ntre ei i s discute n grup ca atare. Important: specializarea, vrsta, gradul de pregtire al componenilor grupului, nu trebuie s fie necesarmente la acelai nivel. Un grup eterogen va genera, de mai multe ori, rezultate de valoare. Atunci cnd Brainstormingul se organizeaz doar ocazional, responsabilului de tem este cel care instruiete membrii grupului, organizeaz i conduce edina. Acesta trebuie s-i nsueasc n prealabil toate regulile necesare i s contientizeze membrii grupului c respectarea lor este neaprat necesar. nclcarea vreuneia din reguli trebuie imediat sesizat i amendat, dar cu tact, discernmnt, discreie, chiar i cu o glum serioas.

156

CUPRINS

CONDIII DE PROMOVARE

La o edin de Brainstorming trebuie s fie creat o atmosfera relaxat; inuta vestimentar s fie comod i neoficial. Membrii grupului nu trebuie s fie obosii, agasai, plictisii, s se considere sau superiori, sau inferiori. Veselia, rsul sunt benefice actului creativ. Ambientul e bine s fie plcut. ncperea trebuie s fie aerisit nainte de edin. O edin, pentru discutarea unei mici teme, poate dura ntre 20 i 30 de minute. Tema discuiei este anunat la nceputul edinei (nu mai nainte), prezentndu-se cu claritate elul propus. Imediat dup aceasta, se face o trecere n revist a soluiilor existente, pregtite de ctre responsabilul de tem n urma unei documentri temeinice prealabile. Acesta nu-i prezint propriile idei la nceput, pentru a nu influena i direciona discuiile grupului. Valoarea unei edine de Brainstorming const i n direciile neateptate n care se pot ndrepta discuiile. Ideile comice, absurde, prosteti nu trebuie sancionate ci dimpotriv; n ele, de multe ori, apar soluii neobinuite, neconvenionale. Asemenea idei, filtrate, combinate, adaptate, pot duce la soluii neateptat de eficiente. Este o art s faci pe membrii grupului s nu fie reinui, s-i faci s-i dea drumul!. Uneori se pleac de la o tem i n urma discuiilor se ajunge la o tem similar, sau lrgit, sau deturnat de la sensul iniial, dar mai valoroas. Responsabilul de tem i noteaz (rapid i prescurtat) tot ceea ce se discut. Nu recomandm nregistrarea cu vreun aparat electronic a discuiilor, pentru a nu aprea reineri (pe care le-am constatat la asemenea ncercri). E indicat ca atunci cnd se emite o idee, vorbitorul s nu fie ntrerupt. Dac responsabilul de tem nu nelege ceva, nu insist cernd clarificri, pentru c astfel toi membrii grupului se vor concentra doar la acea idee. Conteaz mai puin ceea ce nelege un membru al grupului cnd expune o idee, ct conteaz ce nelege responsabilul de tem, ce i sugereaz lui ideea expus, pentru c el este cel care trebuie s rezolve problema. Oricum, responsabilul trebuie s noteze numele celui a crui idee nu a neles-o exact i, doar dup edin, s-i cear clarificri suplimentare celui care a emis-o. Imediat dup terminarea discuiilor, responsabilul de tem i detaliaz, n scris, ideile discutate. La dou, trei zile dup edin, fiecare membru al grupului va fi contactat individual de ctre responsabil, deoarece de multe ori, mai apar noi idei, apar unele clarificri.

CUPRINS

157

CREATIVITATE I INVENTIC

Principiul de baza al tehnicii Brainstorming este principiul amnrii judecii sau principiul non-criticii. Adic ntr-o edin de Brainstorming nu este admis critica. Analiza restriciilor impuse de realitate i posibiliti, o va face ulterior responsabilul de tem. Nu este voie ca vreunul din membrii grupului s nege, s anuleze, s minimalizeze, s ironizeze vreo prere emis n timpul discuiilor. Dac cineva observ c o idee este criticabil, poate lua cuvntul numai dac are soluia ipotetic a nlturrii deficienei pe care o consider criticabil; n caz contrar trebuie s se abin i s nu critice. Trebuie plecat de la premisele ipotetice, anunate de responsabilul de tem nc de la nceput, c la o edin de Brainstorming orice idee este posibil s dea rezultate (bineneles n limitele unui raional lrgit), c exist la dispoziie variate posibiliti de orice natur, c nu apar impedimente de nici-un fel etc. Dispoziia psihologic a membrilor grupului trebuie s fie una de acceptare fr prea multe rezerve, a prerilor celorlali. E recomandat ca fiecare s urmreasc, n permanen, nu negarea sau critica ci mbuntirea ideilor emise de alii. Fiecare dintre membri grupului trebuie s aib instrumente de scris i hrtie. Aceasta pentru c ideile sunt, n mare parte, un produs al incontientului. E bine ca n timpul discuiilor s fie fcute schie, chiar s fie aduse obiecte, produse, similare sau ajuttoare temei. La om, exist o legtur special mni-creier (denumit manualitate). Utilizarea ei crete calitatea actului creativ. Fluxul ideilor nu trebuie ntrerupt. Adic atunci cnd cineva emite o idee, acesta trebuie lsat s-i expun ideea pn la capt, fr a fi ntrerupt. Cel care conduce edina d cuvntul n ordinea n care observ ca cei din grup vor s vorbeasc. El trebuie s fie atent la comunicrile non-verbale a membrilor grupului i, dac e posibil, s intuiasc atunci cnd cineva are ceva de spus, s-l in minte i s-i dea cuvntul atunci cnd este posibil. Abia n cursul discuiilor (deci nu la nceput), responsabilul de tem i expune i el propriile idei, dar nu ntr-un mod absolutist i categoric. Dac are mai multe idei, acestea nu trebuie emise toate una dup alta, ci pe rnd, amestecate printre celelalte idei emise de membrii grupului, i n context cu ele. n timpul unei edinei de Brainstorming nu trebuie ca membrii grupului s discute separat, cte doi, ntre ei. Ideile fiecruia trebuie spuse astfel nct s le aud toi ceilali membrii ai grupului.

158

CUPRINS

CONDIII DE PROMOVARE

A5.1.3. Tehnica analizei multi-criteriale. Tehnica analizei multi-criteriale este util la alctuirea unui clasament, concomitent calitativ i cantitativ, a unor variante de: produse, obiecte, metode, modele, aparate, structuri, creaii etc. O prim valen ar fi aceea c rezultatul unei asemenea analize nu numai c pune n ordine variantele, dar le i cuantific valoric. Ca i la tehnica Brainstorming, au fost publicate i circul variante pseudo-tiinifice de analize intitulate criteriale sau multicriteriale, care conduc la rezultate greite. Dat fiind c exist mai multe variante de asemenea tehnici, trebuie apelat doar la surse bibliografice serioase. Clasamentele, n mare msur, au un grad ridicat de subiectivitate i vizeaz de cele mai multe ori doar aspectul calitativ. Tehnica analizei multi-criteriale d, din unghiul de vedere al utilizatorului ei, rezultate n mare msur obiective (altfel spus, aceast tehnic obiectiveaz ntr-o msur important rezultatele). Spre exemplu, dac s-ar aplica aceast analiz pentru alegerea automobilului care va fi cumprat, rezultatele ar fi total diferite pentru o persoan cu bani muli fa de una cu bani puini, chiar dac toate criteriile folosite ar fi aceleai. Deci o a doua valen o constituie gradul ridicat de obiectivitate al rezultatelor. O a treia valen: cu o asemenea analiz se poate compara incomparabilul. n acest sens n curs, s-a dat ca exemplu clasamentul primilor 10 oameni de art, respectiv de tiin ai mapamondului, ceea ce la o prim vedere este imposibil de fcut (deoarece cei supui analizei au activat n domenii i epoci diferite). n acest sens, n cadrul unei teze de doctorat se pot pune n comparaie metode (de calcul, msurare, evaluare, cuantificare, investigaie, analiz, sintez etc.) de natur complet diferit. n prima faz, metoda presupune stabilirea unor criterii conform crora se va face analiza. Trebuie gsite toate criteriile, nu numai cele considerate cu pondere nsemnat. Din cauz c fiecare criteriu va contribui cu ponderea sa la analiz, este bine s nu fie neglijate nici criteriile considerate minore. Aceast considerare d valoare n plus analizei multi-criteriale, deoarece n majoritatea analizelor similare uzuale, multe criterii nu sunt luate n considerare pe motiv c nu au pondere prea mare.

CUPRINS

159

CREATIVITATE I INVENTIC

n a doua faz trebuie determinat ponderea fiecrui criteriu n analiz. La aceast metod, ponderea nu se estimeaz ci se calculeaz. Pentru calculul ponderii sunt comparate ntre ele toate criteriile, dar comparaia se face lund n considerare doar cte dou criterii odat. Un criteriu n raport cu altul poate fi: sau mai important sau la fel de important sau mai puin important. ncadrarea tuturor criteriilor (luate ns cte 2) n aceste 3 categorii comparative strict logice i singurele posibile, este foarte uor de fcut i constituie a patra valen a acestei analize. Dup aceea se calculeaz coeficienii de pondere cu o modificare (de amnunt) a formulei Frisco (propus de un grup de creaie din San Francisco U.S.A.) Formula a fost stabilit empiric, dar miile de analize fcute i la Universitatea Transilvania din Braov au confirmat c este corect. A treia faz este cea de evaluare a variantelor luate n considerare. Se ia cte un criteriu de evaluare i se dau, exclusiv prin prisma acestuia, note de la 1 la 10 fiecrei variante. Se poate acorda aceeai not pentru 2 sau mai multe variante, dac aa consider autorul analizei. Evaluarea cu 10 note i doar prin prisma a cte unui criteriu odat, este uor de fcut i d finee rezultatelor; acest lucru constituie a cincia valen a analizei multi-criteriale. n final, ntr-un tabel unic, se nmulesc notele cu coeficienii de pondere i se nsumeaz produsele pe variante, rezultnd un punctaj unic al fiecrei variante. Ordonarea (strict cresctoare sau descresctoare) variantelor dup aceste punctaje constituie un clasament comparativ, att din punct de vedere calitativ ct i cantitativ. Punctajele apropiate sunt induse de performane globale (care in cont de toate criteriile considerate) apropiate.

A5.1.4. Consideraii finale Tehnica Brainstorming se poate aplica (dac e cazul repetat, dar de fiecare dat cu un alt grup) n faza de cutare a ideilor pentru soluiilor proprii inovative, care vor constituie pasul nainte al unei teze de doctorat. Analiza multi-criterial se poate aplica cu succes la elaborarea unei teze de doctorat n cel puin 2 faze:

160

CUPRINS

CONDIII DE PROMOVARE

y n faza iniial, dup documentarea n domeniul ngust al tezei, pentru analiza comparativa a soluiilor existente (aceast analiz are i rolul de a evidenia carenele soluiilor existente). y n faza final, pentru comparaia soluiile existente cu soluia (soluiile) proprii propuse prin tez.

A5.2. HOW TO PASS CREATIVITY AND INVENTICS 1. Find 3 topics for innovations or even inventions. It is advisable, but not necessary, to find such a topic within the area of the PhD dissertation. Topics from any subject are accepted under the following conditions: (a) should be useful, (b) should represent a novelty and at the same time (c) to represent a step (small or large) forward compared to existing products. 2. Choose one of the three topics for development. 3. Research for the chosen topic. 4. Organize a brainstorming session. If the found ideas are unsatisfactory a second session will be set, but with a different group. 5. Work through the ideas selected from the brainstorming session, filter, combine and modify them. Development of one or several innovative answers, at a level set by each PhD student according to his or hers possibilities and level of expertise in the chosen area. 6. Multi-criteria analysis: y if several solutions have been found, the found solutions will be analysed in relation to each other or y the single found solution/solutions will be analysed by comparison to other similar existing solutions. 7. Put together a file containing the report (in 3 copies: one for the field chair, one for the PhD school, one for the PhD student). The Report will be hand in on the day of the scheduled written exam and will represent 80% of the total marks for Creativity and Inventics. 8. Pass a written exam (basic knowledge from the module).

CUPRINS

161

CREATIVITATE I INVENTIC

A5.3. VERPFLICHTUNGEN UM KREATIVITT UND ERFINDUNG ZU BESTEHEN 1. Finden von 3 Themen fr Neuerungen oder sogar Erfindungen. Es ist empfohlen, aber nicht verpflichtend, solch ein Thema im Bereich der Doktorarbeit zu finden. Themen aus anderen Bereichen werden unter folgenden Bedingungen angenommen: (a) sie sollen brauchbar sein, (b) sie sollen eine Neuheit darstellen und zur selben Zeit sollen sie (c) einen Schritt (klein oder gross), verglichen mit was vorhanden ist, darstellen. 2. Whlen von eins der drei Themen, um dieses weiterzuentwickeln. 3. Erforschung zu dem gewhlten Thema. 4. Veranstaltung einer Brainstorming-Sitzung. Falls nicht gengend verwertbare Ideen gefunden werden, wird eine zweite Sitzung mit einer verschiedenen Gruppe veranstaltet. 5. Kritische Verarbeitung, Filtrierung, Kombination und nderung der Ideen gefunden in der Brainstormingsitzung. Entwicklung von einer oder mehreren innovativen Lsungen, auf ein Niveau bestimmt von jeden Doktor-Student, entsprechend mit sein oder ihren Mglichkeiten und Vorbereitung in dem gewhlten Bereich. 6. Multikriterielle Analysis: y falls mehrere Lsungen gefunden worden sind, werden diese entweder miteinander verglichen oder y die einzige gefundene Lsung oder die gefundenen Lsungen werden mit anderen gleichartigen vorhandenen Lsungen verglichen. 7. Verfassen eines Berichtes (in 3 Kopien: eins fr den Fachleiter, eins fr die Doktor-Schule, eins fr den Student). Der Bericht wird am Tag der schriftlichen Prfung abgegeben und stellt 80% der Note fur Kreativitt und Erfindung dar. 8. Bestehen einer schriftilichen Prfung (aus den Grundkenntinissen des Faches).

162

CUPRINS