III Pesquisas em Andamento Teoria da Literatura

OS LIMITES ENTRE FATO E FICO: JORNALISMO LITERRIO EM PERSPECTIVA

Mnica Fontana (Doutoranda)

Resumo: Neste artigo, procuramos colocar dentro de uma perspectiva histrica a interrelao entre fato e fico, apontando as origens desta discusso e sua formulao ao longo do tempo. Buscamos entender suas formas de interseo na representao da realidade pelo estudo do jornalismo literrio gnero assim denominado por apresentar um conjunto de narrativas baseadas em fatos e personagens reais, em que h rigor no levantamento, organizao e seleo de dados e fatos comprovveis, mas cuja apresentao assemelha-se a uma obra de fico. Palavras-chave: fico; no-fico; jornalismo literrio.

INTRODUO Uma das fontes na histria da descrio da realidade pelos seres humanos a cosmogonia, que em sua preocupao com a descrio da origem do mundo e do funcionamento da natureza configura-se como um universal cultural, encontrado em todas as tribos e sociedades, e se apresenta como uma interpretao mitolgica da realidade. Dado o pequeno alcance das sociedades primitivas, as personagens da mitologia eram baseadas em personagens reais, normalmente reis ou caciques e, por extenso, outros membros de suas famlias , dentro de um contexto de culto aos antepassados (CHAU, 2002). A funo tanto da cosmogonia quanto das mitologias, das narrativas picas e do culto aos antepassados era a de preservar a identidade grupal e reproduzir a realidade social atravs das geraes, mantendo a tradio e, com a emergncia da civilizao urbana, a coeso da cidade-estado (COULANGES, 2001). Na Grcia antiga uma nova forma de ver e de investigar a realidade contagia tanto a cosmogonia que ento vira cosmologia, no pensamento dos filsofos prsocrticos , como a mitologia que ento se transforma em histria, que em grego antigo quer dizer investigao. A emergncia da Histria com Herdoto investigando a realidade atrs dos mitos e lendas e Tucdides fazendo o primeiro relato historiogrfico de um evento recente, na Histria da Guerra do Peloponeso no quer dizer que os historiadores antigos seguiam os padres da cincia moderna de objetividade, pois no se separava completamente a realidade da fico (LIMA, 2006). s muito mais tarde, com a tripla revoluo intelectual da Reforma, do Renascimento e do Iluminismo, que se estabelece uma distino mais rgida entre fatos histricos ou cientficos e fico, tanto para fins ideolgicos como para fins de
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entretenimento, em contraposio rede de ideologias e crenas da igreja catlica que organizava e regulava a sociedade crist pan-europia medieval. No por acaso que a Reforma ganha impulso com o desenvolvimento dos meios de impresso, tanto na divulgao dos fatos bblicos, sem a interferncia das interpretaes das autoridades eclesisticas, como na panfletagem e propaganda das idias protestantes e dos emergentes estados seculares, por ocasio do mercantilismo (BRIGGS e BURKE, 2002). possvel, desse modo, ver tanto o jornalismo e sua investigao dos fatos como o romance moderno enquanto pura fico como produtos do capitalismo emergente na sociedade e no estado burgus de ento. Mesmo com uma ideologia regendo uma clara fronteira entre fico e realidade, pode-se perceber que, de certa forma, ambos se misturam. O papel do romance tende a ser o de instruir pelo relato das experincias pessoais ou, mais tarde, pelo retrato da realidade social. O do jornalismo, promulgar mitos fundadores na formao das comunidades imaginadas pelas naes-estados.

FATO E FICO NA NARRATIVA JORNALSTICA O jornalismo literrio desponta no sc. XVIII, com Daniel Defoe que, numa srie de reportagens policiais feitas a partir de 1725, passa a utilizar artifcios literrios em seu trabalho como jornalista (PENA, 2006). A partir do sc. XIX, a aproximao entre literatura e jornalismo torna-se mais evidente. Nesta poca, o realismo social passa a captar a partir da observao e da recriao detalhada do cotidiano os costumes e a linguagem das ruas e traz-los para o campo da fico, a exemplo de Charles Dickens e mile Zola. Por outro lado, Jack London e George Orwell, por exemplo, no incio do sc. XX, se reinventam como personagens da classe pobre para viver entre sem-tetos e desafortunados, transformando suas experincias em reportagem e relato autobiogrfico, respectivamente. Ainda que a tradio do realismo social mostre sinais de esgotamento na Europa j por volta de 1870, nos Estados Unidos vai lanar suas razes aps a 1 Guerra Mundial e atingir o auge na dcada de 1930 (WOLFE, 2005). Nomes como John Steinbeck, William Faulkner, Ernest Hemingway e John dos Passos passam a incorporar a realidade jornalstica e histrica em suas obras literrias tcnica que seria retomada por autores contemporneos como Thomas Pynchon. Por outro lado, jornalistas tornam-se cada vez mais audaciosos tanto na pura inveno da realidade para fins polticos com William Randolph Hearst, por exemplo , quanto na introduo de efeitos literrios nas reportagens como John Reed, com seus relatos apaixonados do Mxico de Pancho Villa ou da Rssia de Lnin. Como nota Jameson (2000), uma caracterstica tpica do ps-moderno a mistura entre o fantstico e a incluso de personagens histricas reais em obras de fico. Podemos encontrar a mesma tendncia no jornalismo desta poca de capitalismo tardio, com uma inclinao busca do mais bizarro e sensacionalista, a

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proliferao de lendas urbanas e o status mtico de dolos e celebridades globais e o uso da ficcionalizao a servio de obras biogrficas e histricas. Reportagens por inteiro inventadas trilham este caminho, a exemplo dos casos Janet Cooke que levaria um Pulitzer de jornalismo pela reportagem Jimmys World, publicada no The Washington Post sobre o drama de um menino de 8 anos viciado em herona e Christopher Jones que inventou uma reportagem sobre a os guerrilheiros do Khmer Vermelho, no Camboja. Publicada no The New York Times, a matria provocou uma enxurrada de protestos de leitores e estudiosos acusando incorrees. Verificou-se mais tarde que parte da matria havia sido copiada de um romance de Andr Maulraux. Recentemente, o New York Times sofreu outro revs e teve que se retratar aos leitores pela publicao de inmeras reportagens inventadas por um de seus principais redatores, Jason Blair. Ironicamente, pouco depois de ser desmascarado, Blair publicou um livro sobre o fato que se tornou best seller (COSTA, 2005). O interesse crescente de alguns cientistas sociais no papel da narrativa na construo da realidade social e a quebra do dualismo entre sujeito e estrutura, semelhante ao que ocorre entre fico e realidade, evidencia tambm um crescente reconhecimento do papel essencial das fices tanto no cotidiano como na poltica, no jornalismo ou nas manifestaes culturais, enquanto mecanismos na produo e reproduo da realidade social e no gerenciamento da mudana social numa poca de transformaes rpidas e de ansiedade geral. Podemos notar vrias razes para isso, algumas de ordem econmica, como a massificao da mdia e a necessidade de vender, ou a mera extenso dos Estados Unidos, projetada a fortiori no plano mundial nesta poca de globalizao. Parece, ento, que na ps-modernidade descrita como uma nova idade mdia, por alguns autores (MINC, 1993) estamos voltando ao estado normal da interrelao entre fato e fico, depois de uma curta poca de iluso modernista da possibilidade de separar para sempre os domnios da verdade e da construo ficcional (LYOTARD, 1989). O conceito de jornalismo literrio ou novo jornalismo passa a ser utilizado para designar a narrativa jornalstica que utiliza tcnicas literrias.1 Hiroshima, de John Hersey, ocupando uma edio inteira da revista The New Yorker, em 1946, se estabelece como marco do jornalismo literrio. O relato sobre a vida de seis sobreviventes da bomba nuclear mistura a forma ficcional com o contedo jornalstico. Adotando a perspectiva dos seis personagens que elegeu para recontar a histria da tragdia que destruiu Hiroshima ao final da II Guerra, Hersey privilegia a perspectiva humana e subjetiva em detrimento da frieza estatstica do relato oficial. Os acontecimentos que envolvem os seis sobreviventes se alternam, num crescendo sempre interrompido no momento mais tenso. Anos mais tarde, o reprter afirmaria

Mesmo que s venha a se popularizar a partir das reflexes de Tom Wolfe sobre produo jornalstica norte-americana da dcada de 1960, o termo novo jornalismo j havia sido utilizado quase um sculo antes, ainda que de forma pejorativa, a respeito do trabalho do editor W.T Stead no peridico britnico Pall Mall Gazette (PENA, 2006).

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que a caracterstica norteadora do jornalismo deve ser sempre a de no inventar fatos (COSTA, 2006). O estilo marcaria a produo jornalstica norte-americana, influenciando outros redatores da New Yorker, como Truman Capote e Llian Ross e, mais tarde, Gay Talese, Norman Mailer e Tom Wolfe. Capote, alis, com a publicao em livro da reportagem em srie A sangue frio, em 1966, reivindica para si a inveno de uma nova forma literria: o romance de no-fico. Para Eduardo Belo, a definio de Capote termina por precisar uma das peculiaridades cruciais para o jornalismo:
Quando em 1965 Truman Capote denominou o seu A sangue frio de romance de no-fico acabou sem querer estabelecendo uma distino importante. Nem toda no-fico jornalismo, mas todo o jornalismo tem de ser, por princpio, no-ficcional. (...) O que prevalece na comunicao jornalstica do mundo ocidental de hoje um pendor muito grande pela verdade, mesmo com toda a livre interpretao dos fatos (BELO, 2006: 43).

Entretanto, a prpria veracidade do relato de Capote foi colocada em questo pelos editores da New Yorker, que contrataram um profissional para checar as informaes relatadas por ele. Nem todas as informaes eram 100% verdadeiras (BELO, 2006). O mrito da produo do novo jornalismo foi colocar em primeiro plano uma atitude diferente: o mergulho de corpo e mente na realidade que se desejava mediar, conferindo uma nova esttica reportagem. O prprio Tom Wolfe ressalta o estranhamento de editores e leitores diante da reportagem estilosa, uma vez que nem os jornalistas nem o pblico leitor imaginavam que a reportagem poderia ter uma dimenso esttica (WOLFE, 2005). A iluso de fico criada por esta nova forma de se fazer jornalismo deu margem para a crtica mais conservadora que, entre outras coisas, acusou este novo gnero, ou sub-gnero, de ser impressionista e muitos lanaram um olhar de desconfiana realidade narrada. Mas ao se aproximar da realidade valendo-se de tcnicas como a descrio detalhada das cenas e a reproduo fiel dos dilogos para acompanhar o cotidiano das pessoas ou o passo-a-passo das situaes que pretende retratar que o novo jornalismo se legitimiza. Para Lyotard (1989), a narrativa popular, por se constituir como parte da cultura, pode ser instantaneamente legitimante, em oposio ao distanciamento dos discursos que buscam analisar a realidade atravs das lentes da objetividade. As estratgias narrativas presentes nesta esttica jornalstica apontam para a construo e o entrelaamento de artifcios complexos, que concorrem para o efeito de real que se deseja obter. Predio, pressentimento, obsesso, recordao, flashback, motivaes psicolgicas, extensas descries e reproduo detalhada de dilogos figuram entre alguns dos artifcios que o jornalismo literrio empresta da prosa de fico. A insero de narrativas menores numa histria maior, criando um sistema de expectativas, a localizao espacial e a datao tambm so processos largamente utilizados (COSSON, 2001).

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O CONTEXTO BRASILEIRO Pode-se dizer que no Brasil Euclides da Cunha seria o primeiro escritor a sinalizar este intermeio entre fico e realidade, com sua narrativa da derrocada de Canudos, em Os sertes, que, entretanto, no considerada uma obra jornalstica. Resultado de seu trabalho como reprter para O Estado de S. Paulo, ainda que no se configure como reportagem, a narrativa de Os sertes apresentou novas possibilidades ao tratamento jornalstico de um fato, como a contextualizao e a procura pelas origens do conflito que apontam para o leitor o sentido mais amplo do evento narrado. (LIMA, 2004) Outro desbravador, desta vez do territrio urbano, seria Joo do Rio. Sua contribuio consiste na observao detalhada da realidade, na coleta de informaes, na descrio de ambientes, no ritmo narrativo concentrado que consegue ultrapassar o tempo jornalstico imediato. A contextualizao, a busca de antecedentes e a humanizao, presentes em suas crnicas, completam o retrato da transformao carioca no incio do sculo XX. Ao longo de sua histria, o jornalismo brasileiro contou com a presena constante nas redaes de escritores como rico Verssimo, Nelson Rodrigues, Carlos Drummond de Andrade, Otto Lara Resende, Carlos Heitor Cony, Rubem Braga, para citar alguns, que levaram a contribuio da literatura para o jornalismo atravs de sua produo cronista gnero hbrido que transita entre fato e fico. Se hoje nos chocamos com escndalos jornalsticos como o caso Jason Blair, no se deve perder de vista que o prprio jornalismo praticado nas redaes at meados do sculo passado, no Brasil, confundia, ou mesclava, ficcionalidade e factualidade. David Nasser, que escreveu em peridicos como O Cruzeiro e Dirio da Noite, no apenas praticava abertamente um tipo de reportagem de cunho ficcional como era estimulado pelos donos dos veculos em que atuava:
Nasser estreou como ficcionista no Dirio da Noite com Giselle, a espi nua que abalou Paris, em 1948. A histria da francesa e de seu envolvimento com oficiais nazistas era pura invencionice. Mas o jornal apresentou o folhetim como um documentrio traduzido do original francs, com direito a fotos erticas que comprovariam a existncia da tal Giselle. Mais tarde, Freddy Chateaubriand, diretor do jornal, reconheceu a armao (COSTA, 2005: 279).

A partir da dcada de 1950, que o jornalismo brasileiro busca um novo rumo e passa a se pautar pela objetividade e pela separao entre fato e fico (COSTA, 2005). Se esta tendncia ainda predomina no jornalismo nacional, e se no se tem registro de escndalos como os que marcaram o que se poderia chamar de jornalismo ficcional praticado pontualmente na imprensa norte-americana, no sem

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um qu de hipocrisia. Muitas vezes, mesmo que no chegue a inventar completamente os fatos, a prtica jornalstica aponta para uma remodelao dos acontecimentos, o fato fabricado. Um exemplo recente foi relatado pelo jornalista Xico S, na Folha de S. Paulo, por ocasio do jogo Brasil x Japo durante a Copa do Mundo de 2006. A mdia cobria o comportamento dos torcedores no bairro paulista da Liberdade. A torcida era incentivada por jornalistas de emissoras de TV a vibrar duas ou trs vezes pelo mesmo gol para que as cmeras registrassem os melhores ngulos, os melhores momentos. Nem sempre a realidade colabora. parte os fatos fabricados para as convenincias da mdia, deve-se considerar com o cuidado de no incidir num relativismo absoluto que um acontecimento apresenta sempre vrios lados, e por isso mesmo vrias verses, e acaba, quando mediado, sendo interpretado, reinterpretado e reconstrudo sob diferentes perspectivas. As diversas formas de representao da realidade terminam por dissolver, muitas vezes, a fronteira difusa que separa fato de fico.

A URGNCIA DO REAL desta linha nebulosa que confunde realidade e fico que nos fala Slavoj Zizek (2003) ao analisar o mundo aps o trgico 11 de setembro. Ele aponta o papel da mdia que, pelo sensacionalismo, pela fragmentao e distanciamento na abordagem de temas complexos e contundentes e pela insistncia na repetio exaustiva de imagens, contribui para a elaborao de um universo artificialmente construdo, onde possvel se tomar com facilidade a realidade por fico:
preciso ter a capacidade de discernir, naquilo que percebemos como fico, o ncleo duro do real que s temos condies de suportar se o transformarmos em fico. (...) necessrio ter a capacidade de distinguir qual parte da realidade transfuncionalizada pela fantasia de forma que, apesar de ser parte da realidade, seja percebida num modo ficcional. Muito mais difcil do que denunciar ou desmascarar como fico (o que parece ser) a realidade reconhecer a parte da fico na realidade real (ZIZEK, 2003: 34).

De outro lado, percebe-se a fico mais uma vez sendo invadida pela realidade. A violncia explosiva do mundo contemporneo se impe e parece dar a tnica produo ficcional brasileira da atualidade. Questes relevantes e urgentes como o apartheid social e o trfico de drogas prevalecem em obras como em Inferno, de Patrcia Melo, ou O Invasor, de Maral Aquino. Refletindo sobre esta tendncia, que alguns autores tm considerado como um novo realismo, Cristiane Costa termina por aproxim-la do pensamento de Zizek:

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O realismo no apenas fico que reproduz factualmente a experincia. Tambm ele um artifcio que produz, isso sim, uma iluso de mundo que reconhecemos como real. O novo realismo baseia-se justamente na indefinio entre realidade e fico, arte e no-arte, obra e produto. Num reflexo do brutal rompimento de todas as barreiras e protees, ele se identifica primordialmente com a questo da violncia. (...) violncia e no ao amor, como no romantismo que o escritor contemporneo se sentir obrigado a recorrer quando quiser discutir as questes relevantes do presente e buscar um efeito de realidade (COSTA, 2005: 298).

Nota-se neste novo realismo a influncia de procedimentos e tcnicas narrativas de outros meios, como as mltiplas possibilidades da montagem cinematogrfica, por exemplo. No toa que a adaptao para o cinema do romance Cidade de Deus, de Paulo Lins, tenha sido to bem sucedida. Mas se problematiza estas questes urgentes e busca transcender o mero factual, este novo realismo tem sido muitas vezes criticado por se concentrar excessivamente na marginalidade e no mundo do crime, e se apartar de um contexto social e poltico mais amplo e mais complexo. No entanto, talvez este no seja o papel que caiba fico. A denncia social e a violncia presentes na literatura brasileira contempornea so temas predominantes tambm no jornalismo literrio, na forma do romancereportagem. Mais que uma posio ideolgica explcita ou o compromisso com causas sociais, este gnero jornalstico cumpre o papel de aprofundar o conhecimento dos fatos pela representao da experincia vivida e observada. Para alm do significado histrico e da amplitude de temas tratados, o romance-reportagem apresenta caractersticas que o assemelham ao romance de fico: ambos almejam o conhecimento da realidade humana, privilegiam o tratamento esttico como forma de garantir prazer leitura e tecem a trama pontuada pela reflexo de um tema que representa valores permanentes, ou pelo menos duradouros. No toa que a produo contempornea ressalta a violncia dos grandes centros urbanos associada ao narcotrfico e corrupo policial. A predominncia do tema um reflexo do cotidiano de grande parte dos brasileiros. O crescimento da violncia uma realidade verificvel por nmeros: na dcada de 1990 a taxa de homicdios triplicou na regio metropolitana do Rio de Janeiro (ZALUAR, 1998). O tema ganhou a mdia e a imprensa sensacionalista o vulgarizou, tanto pela insistncia abusiva, como pela abordagem rasteira, disposta a chocar o pblico e alheia contextualizao e autenticidade dos fatos:
O espao conquistado na mdia, nos ltimos anos, no fugiu s ambivalncias que caracterizam os meios poderosos de comunicao hoje existentes, propiciadas pelo interesse que desperta o tema no seu pblico. Se a divulgao rpida tem permitido informar o pblico e capacit-lo para pensar a respeito do que acontece, muitas vezes tem se chegado perto da vulgarizao que distorce a informao e confunde mais do que esclarece. As notcias de violncia tornaram-se mercadorias. Elas vendem bem o

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veculo, quanto mais sensacionalistas e impactantes forem (ZALUAR, 1998: 247).

Nos veculos ditos mais srios, a fragmentao e a recontextualizao prprias da informao mediada no contribuem para o entendimento mais amplo do fenmeno. Alm disso, a exposio na mdia ainda gera um efeito de distoro: a fama de violento imputada por um meio de comunicao a certo bandido, para ele, referenda sua glria, a sada do anonimato. Alguns personagens passam assim a freqentar o noticirio nacional: Marcinho VP, Elias Maluco, Flvio Nego so alguns dos nomes que ganham destaque. O jornalismo investigativo, na forma do romance-reportagem, se ocupou deles em ttulos como Abusado, de Caco Barcellos, ou Narcoditadura, de Percival de Souza. Ao contrrio da grande mdia, o mergulho na realidade controlada pelo poder paralelo exercido pela marginalidade vai alm da simples espetacularizao da violncia e da glamourizao de seus protagonistas, ao traar um retrato dos acontecimentos decorrentes da crescente violncia urbana no Brasil e de sua associao ao narcotrfico, ao revelar um mundo conhecido por poucos fora das favelas. Ao se aproximar dos processos narrativos literrios para retratar um microcosmo, o jornalismo capaz de revelar uma realidade social mais ampla, recriada pelas mltiplas vozes presentes no texto.

CONCLUSO De uma perspectiva scio-histrica, a observao do fazer jornalstico suscita inmeras indagaes sobre os mitos da imparcialidade, da transparncia e da representao neutra da realidade e permeia questes relativas aos contrastes entre objetividade e subjetividade, independncia e manipulao, fabulao e veracidade na construo da notcia. Ao mesmo tempo, a efemeridade da apurao, da construo e da veiculao da notcia desperta a reflexo sobre a pressa de informar de qualquer modo e a qualquer preo caracterstica que faz com que o jornalismo corriqueiro abdique de um critrio cuidadoso ao tecer a trama dos fatos. Qualquer representao da histria ou de histrias sempre formulada por um sujeito que mantm vnculos sociais e polticos com uma sociedade concreta. Testemunhar um evento tambm reconstru-lo segundo o aparelho psquico e a formao social e cultural de cada pessoa. Ao relatar um evento, o observador seleciona, hierarquiza, ordena as informaes expostas, fazendo a interferir as suas estratgias de narrao. Cabe, por fim, ressaltar que a interrelao entre fato e fico apresenta-se como um mecanismo essencial na produo e reproduo da realidade social e na administrao das mudanas sociais na sociedade ps-industrial, fortemente regida pelos meios de comunicao. Estabelecer um dilogo tambm estabelecer um pacto, que deve, ou deveria, sinalizar o terreno em que se atua. Isto levanta vrias
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consideraes ticas, pois tanto o mito quanto o fato, e a mescla de ambos, podem ser usados para construir ou a barbrie ou a civilizao. REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS BELO, Eduardo. 2006. Livro-reportagem. So Paulo: Contexto. BRIGGS, Asa e BURKE, Peter. 2002. Uma histria social da mdia: de Gutenberg Internet. Rio de Janeiro: Jorge Zahar. CHAU, Marilena. 2002. Convite filosofia. So Paulo: tica. COSSON, Rildo. 2001. Romance-reportagem: o gnero. Braslia: Editora da Universidade de Braslia; So Paulo: Imprensa Oficial do Estado. COSTA, Cristiane. 2005. Pena de aluguel: escritores jornalistas no Brasil 1904 2004. So Paulo: Companhia das Letras. COULANGES, Numa Denis Fustel de. 2001. A cidade antiga. So Paulo: Martin Claret. FONTANA, Monica; WEBB, Paul. 2006. Fato e fico: uma relao dialtica. In: Anais do XXIX Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao. Estado e Comunicao. Braslia: Intercom. JAMESON, Fredric. 2000. Ps-Modernismo: a lgica cultural do capitalismo tardio. So Paulo: tica. LIMA, Edvaldo Pereira. 2004. Pginas ampliadas: o livro-reportagem como extenso do Jornalismo e da Literatura. Barueri, SP: Manole. LIMA, Luiz Costa. 2006. Histria. Fico. Literatura. So Paulo: Companhia das Letras. MINC, Alain. 1994. A nova Idade Mdia. So Paulo: tica. PENA, Filipe. 2006. Jornalismo literrio. So Paulo: Contexto. S, Xico. 2006. T tudo combinado. In: Folha de S. Paulo, caderno Esporte, 23/06/2006. WOLFE, Tom. 2005. Radical chique e o novo jornalismo. So Paulo: Companhia das Letras. ZALUAR, Alba. 1998. Para no dizer que no falei de samba: os enigmas da violncia no Brasil. In: NOVAIS, Fernando (coord. geral) e SCHWARCZ, Lilia Moritz (org.). Histria da vida privada no Brasil v. 4. So Paulo: Companhia das Letras. p. 245-318. ZIZEK, Slavoj. 2003. Bem-vindo ao deserto do real!: cinco ensaios sobre o 11 de setembro e datas relacionadas. So Paulo: Boitempo Editorial.

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