herramientas y tcnicas fundamentales

tensiones tensiones (8vos, 11ths y 13nas) son las extensiones superiores de la estructura de acordes de sptima. Se les llama tensiones porque crean disonancia intervlica. Producen una rica y de calidad ms tensa que la del sonido acorde bsico, que se basa estrictamente en las notas del acorde. Con el fin de expresar acordes con eficacia en una variedad de maneras, arreglistas y los jugadores tienen que entender que slo determinados elementos no acordes tonos calificar como "tensiones disponibles". Al crear disonancia, estas tensiones disponibles no cambian la cualidad fundamental del acorde o crear un choque desagradable. En general, cualquier paso awhole nota anterior un tono acorde est disponible como una tensin, mientras que cualquier nota media un paso por encima de un tono acorde a menudo no lo es. Las excepciones ms notables se discuten a continuacin. Es importante entender alos los dos roles diferentes para las tensiones, melodicas y harmnicas. (En los ejemplos que siguen y en otras partes de este libro, el smbolo "T" designa una nota tensin, como en "T9". "S" significa que el tono de la escala, como en S4.

tensiones meldicas

Una tensin meldica es un tono que no pertenece al acorde (9,11, o 13) y que es utilizado en una meloda, como en la voz principal de una disposicin. Al analizar las partes principales, las tensiones meldicas que se encuentran son las siguientes: Tonos no pertencientes al acorde no mas largas que un cuarto. Notas no del acorde de cualquier duracin seguidas por un salto. Tonos no del acorde que estn en teimpos fuertes y resuelven a notas del acorde que estn por debajo de el en tiempos dbiles.

Las tensiones armnicas.

Una tensin armnica es un tono de no-acorde (9,11, o 13) utilizado como una voz interna dentro de una sonoridad representada por un smbolo acorde especfico. Cuando se combina verticalmente con tonos de acorde, cada tensin armnica crea una sonoridad distintiva. En cuanto a la duracin rtmica y nfasis, las tensiones armnicas son tratados igual que los tonos de acordes. Si las tensiones armnicas son parte de un cifrado armnico dado, usted debe incluir en el escrito expresando. Del mismo modo, si se incluyen las tensiones en la sonoridad, asegrese de indicar a todos en el cifrado armnico en beneficio de la seccin rtmica.

Las tensiones y las tradas

T7 y T13 no son reconocidas como las tensiones armnicas en un entorno tridica. Tan pronto como ellos se incluyen tonos de acorde con una trada de formar una sonoridad, el sonido cambia de acordes se marchitan a un acorde de sptima mayor (o menor-acorde mayor sptima) oa una cuerda sexta mayor (o menor-mayor acorde sexto). Pero T7 y T13 pueden servir como tensiones meldicas cuando parte de una meloda principal independiente en movimiento contra un sonido trada sostenida.

tensiones y acordes de sexta

T7 no es generalmente reconocida como una tensin armnica en un ambiente de un acorde de sexta. Cuando se combina con los tonos de un acorde de sexta mayor o menor, T7 cambia la sonoridad de un acorde de sexta mayor a un acorde de sptima mayor o de un acorde de sexta menor a un acorde de sptima menor-mayor. Pero T7 se puede escuchar como una tensin meldica cuando forma parte de una meloda principal independiente movindose contra un sexto acorde sostenido. En la mayora de los casos, los principales acordes de sptima son intercambiables con los acordes menores sexta.

tensiones disponibles
Aqu est una lista detallada de las tensiones disponibles meldicas y armnicas para cada tipo de acorde bsico. MAJOR TRIAD T9, T # 11 cuando diatnico a la tecla o en el contexto apropiado. T7 y T13 son posibles tensiones independientes de plomo meldicas solamente. MENOR TRIAD T9, T11. T7 y T13 son posibles tensiones independientes de plomo meldicas solamente. Sexta mayor T9, T # 11 cuando diatnico a la tecla o en el contexto apropiado. T7 es posible como independiente tensin principal meldico solamente. Sexta menor T9, T11. T7 es posible como independiente tensin principal meldico solamente. Sptima mayor T9, T # 11 cuando diatnico a la tecla o en el contexto adecuado, T13. Agosto Sptima mayor T9, T 11 MINOR-sptima mayor T9, T11, T13. La sptima de un acorde de sptima mayor o menor sptima mayor, principalmente se debe considerar un tono acorde, ya que define la sonoridad de la cuerda como parte de la estructura 1-3-5-7 inferior. Tenga en cuenta, sin embargo, que el intervalo disonante entre la raz y la sptima mayor crea el mismo tipo de riqueza que asociamos con las tensiones.

Menor de sptima T9 ES LA CLAVE PARA diatnico, T11

En un contexto tonal, diatnicas sptimo acordes menores disponen de una tnica (ii-7, vi-7) o la funcin de subdominante (II-7). T13 no est disponible en ii-7 o 7-vi porque como una nota no diatnica que distorsionara la funcin tnica. En el ii-7, el trece no est disponible como una tensin, ya que crea un tritono de acorde tono de b3, como intervalo que distorsiona o confunde la funcin de subdominante. Cuando el contexto es modal (drico), T13 est disponible, ya que proporciona el sonido caracterstico del modo de Dorian. Menor de sptima (b5) T9 si diatnico a la tecla, T11, TB13 SPTIMA DOMINANTE. Tb 9, T 9, T 11, TB5, TB13, T13 Al elegir entre los colores de tensin disponibles para muchos diferentes acordes de sptima dominante, considerar cuidadosamente funcin armnica y contexto

estilstico. Normalmente, las combinaciones de notas siguientes no se encuentran en la misma sonoridad: T9 con T 9 O TB9 T13 con TB13 5 con # 5 5 con TB13 (TB13 por lo general sustituye a 5) 5 con TB5 (Un smbolo de acorde que designa b5 implica la omisin de la natural 5.) Sptima aumentada T9, T 11 SPTIMA DOMINANTE (sus4) T9, T13 Tenga en cuenta el cambio de papeles que se produce durante la tercera y cuarta del acorde. En un Dom7th (sus4), el ex evitar S4 nota se convierte en tono acorde 4, la sonoridad estructura inferior es 1-4-5-b7). El tercero se convierte en evitar S3 nota, aunque en casos raros, la tercera puede ser tratado como T10 cuando suene el tono por encima de cuerda 4.

sptima disminuida

Cualquier nota un tono completo por encima de cualquier nota del acorde est disponible. Notas especficas que se utilizan, sin embargo, depender de la escala acorde apropiado para el contexto musical. (vase el captulo 4: escalas de acordes, pag 41). No es indicado numrica para identificar las tensiones en los acordes disminuidos, porque todos suenan igual. Cada tensin crea exactamente el mismo conjunto de intervalos con los tonos de acorde.

RESUMEN

La lista detallada de las tensiones disponibles en las pginas anteriores se pueden resumir de la siguiente manera. Cualquier nota un paso por encima de todo un tono acorde es generalmente disponible, con las siguientes excepciones: 1 -. T13 no est disponible en menores acordes sptima que tienen un tnico (III-7, VI-7) o la funcin de subdominante (II-7). 2 -. T9 no est disponible en II-7. 3 -. T9 no est disponible en menor sptima (b5) cuando no diatnica a la tecla. 4 -. T 11 no est disponible en un maj7 menos que como un efecto dramtico para un acorde final. Cualquier nota un semitono por encima de un tono acorde generalmente no est disponible, con las siguientes excepciones: 1 -. TB9 est disponible en sptima dominante (B9) acordes. 2 -. TB13 est disponible en la sptima dominante (b13) acordes. 3 -. Contextos modales permiten tensiones como TB13 en Islas Eolias y TB9 o TB13 en frigio.

anticipacin

ANTICIPACIN Y ATAQUE DE RETRASO

desplazamiento rtmico de la meloda es una tcnica til para aadir inters a un acuerdo. Una nota que estaba originalmente en el ritmo puede ser atacado de medio tiempo (una corchea) temprano - la creacin de una anticipacin. En algunos usos de la anticipacin, la nota puede ser atacado solamente un cuarto de tiempo (una semicorchea) temprano, en otros, un latido completo (negra) pronto. cuando la nota de la meloda anticipada "pertenece" a un cambio especfico de la armona tambin deben ser anticipados.

ataque tardo

Un organizador tambin puede retrasar el ataque de una meloda de notas en movimiento ot desde el primer tiempo de un cuarto de un golpe, la mitad de un golpe, o un latido completo ms adelante. Cuando el ataque de una nota de la meloda se retrasa, y el paso anterior sutained es decir, la armona del tono anterior tambin debe ser sostenida.

notas rearmonizacin enfoque

Cuando analizando una meloda para determinar cmo se van a armonizar en dos, tres, cuatro o ms piezas, es necesario distinguir entre las notas y las notas de destino de aproximacin. No tienen destino (notas largas o con acento en un pasaje) son los tonos de acordes y tensiones que estn armonizadas con sonido acorde. Notas de aproximacin (notas cortas que conducen en movimiento paso a paso a notas de destino) son rearmonizada en una variedad de formas con el fin de dar su "undervoices" lneas que son compatibles con el movimiento de la meloda. Los acordes que surgen de la rearmonizacin de notas enfoque no perturbar la armona fundamental del pasaje porque resuelven rpidamente de vuelta a la armona de la nota de destino. Las tcnicas estndar rearmonizacin analizan a continuacin son cromtica, diatnica, paralelo y dominante. Tenga cuidado al analizar melodas a base de lminas de plomo. El plomo hojas suelen tener inexactitudes tanto en la meloda y los smbolos de acordes. Juega a travs de la meloda como anotada y corregir los errores obvios. En caso de duda, escuchar una grabacin o pedir a un profesional.