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1 - meloda armonizacin: la tcnica bsica y el enfoque lineal la capacidad de armonizar cualquier meloda dada en un estilo apropiado si una habilidad esencial para el arreglista profesional. los tradicionales cuatro partes voicings posicin prxima ser ms til con el fin de ilustrar los techinics bsicos de armonizacin meloda. esto se debe a cuatro voces son necesarias para expresar la mayora de los tipos de acordes que se utilizan comnmente en el jazz, y voicings cerrar la posicin que sea ms fcil identificar los tonos de acorde particulares en relacin a la raz. las voces normalmente contendr la raz, tercera, quinta y sptima o la tercera, quinta y sptima sesiones, altough estas notas pueden ser cromticamente alterados. el enfoque lineal puede ser ms claramente por los voicings posicin abierta. abrir voicings permitir que el oyente escucha las lneas instrumentales individuales con mayor facilidad. antes de considerar la tcnica, sin embargo, es necesario analizar la meloda dada en relacin con las siguientes caractersticas: 1 -. Arpegios de acordes o el movimiento de tono acorde a otro. 2 -. Escamas o fragmentos de escalas. 3 -. Movimiento meldico por medio paso. 4 -. La relacin de cada nota de la meloda con el acorde de acompaamiento. ejemplo 1 incluye la meloda y la progresin de acordes de Re menor con ana anlisis de las caractersticas mencionadas anteriormente. Ejemplo 2 incluye cinco armonizaciones diferentes de menor D. las dos primeras armonizaciones son de un estilo muy bsicos similares a los arreglistas como Neal Hefti y netisco Sammy. versin B utiliza recursos estilsticos relacionados con Duke Ellington y Billy Strayhorn. Versin C est en un estilo que es similar a la escritura de cuatro partes de Oliver Nelson. Versin C es una reminiscencia de la obra de Gil Evans durante los aos 1960 `s. estas armonizaciones diferentes ilustran claramente todas las technicas armonizacin bsicos, as como el enfoque lineal. Tenga en cuenta que las races de acordes se han omitido de las voces, ya que las races estn interpretados por el contrabajo en la seccin rtmica. la seccin rtmica se estudiar ms a fondo en el captulo tres. las diferentes versiones de menor D dispuestas una debajo de la otra de modo que las variaciones armnicas pueden ser comparados fcilmente. en cada versin de la progresin de acordes bsica se muestra por encima de la meloda (como en una lmina de plomo normal), los acordes bsicos utilizados en la armonizacin meloda se muestra a continuacin el personal, y los tonos de acorde especficos utilizados en cada uno expresando aparecen directamente debajo de cada cuerda smbolo. ahora vamos a ver cada versin en detalle. Mide 1 a 3: la meloda est formada por un frament de la escala D dorian entre las notas A y C. Una versin utiliza la tcnica bsica de paralelismo diatnica. Las cuatro voces se mueven en paralelo en la escala del acorde (d dorian). los dos tonos bsicos de acordes de la meloda (A y C) se armonizan con 1-3-5-7 y 3-5-7-9 voicings del

acorde de Re menor bsico. La nota de paso (b becuadro) se armoniza con un 1-3-57 voces de mi menor, el acorde diatnico vecino en la escala D Dorian. Versin A1 utiliza la tcnica de tonicization. la cuerda del momento se trata como un acorde de tnica temporal. A continuacin, se construye la progresin que llega a este acorde tnico temporal. En este caso, la forma ms bsica de tonicization se utiliza. la nota de paso (b becuadro) se armoniza con un 3-5-7-9 sonoridad de la dominante de Dm7 (el acorde del momento). esto resulta en la progresin Dm7-A7Dm7. Versin B utiliza el techinc bsica de paralelismo cromtica. cuando la meloda se mueve por medio paso (b becuadro a c), 3-5-7-9 voces de los acordes Do sostenido m7-Dm7 se utilizan para la armonizacin. por lo tanto, los cuatro voces se mueven de una manera paralela cromticamente. la nota de paso descendente, sin embargo, es armonizado diatnicamente como en la versin A. Puesto que el tono que pasa descendiendo resuelve por paso entero, paralelismo diatnica hace una progresin armnica ms convincentes. sino que tambin hace ms fuertes lneas en las voces segundo y cuarto. versin C armoniza toda la etapa (A a B becuadro) por medio del paralelismo cromticamente (3-5-7-9 voces de D a E menor de edad). Esto crea dos nuevos sonidos: intervalos menores secun son las voces interiores, y una relacin armnica transversal que resulta de la alternancia de f becuadro y fa sostenido en la tonalidad de re menor. La tercera voz (ef fuerte-f-f becaudro afiladas, etc) sera difcil de jugar ya que no es muy meldico y es difcil de apreciar en relacin con la tonalidad de re menor. Aunque el sonido clofgul puede justificar la torpeza, la versin D ofrece una solucin mejor en posicin abierta. Versin D organiza los pithces mismos que se encuentran en la versin C, pero con un enfoque lineal. las voces segundo y cuarto moverse con ms independencia de la meloda, pero son fciles de escuchar y cmodo para jugar. Lo ms importante, la voz torpe tercera versin de C utiliza ahora la nota ef agudo de una manera ms meldico. esta solucin podra ser utilizada en porision estrecha en las voces segunda y cuarta se cruzaban entre s cada uno como se muestra a continuacin. la versin anterior sera efectivo si el objetivo es simplemente hacer las lneas individuales ms cmodo para jugar. si el objetivo es llamar la atencin a las lneas mismos, sin embargo, a continuacin, la solucin de la posicin opne en la versin D ser ms eficaz. soluciones que se lleg a travs de un enfoque lineal nunca podra ser descubierto por los escritores que siempre piensan en trminos de progresiones armnicas y voicings acordes. el enfoque lineal bases en la idea de que la mayor armona es en realidad el contrapunto, incluso si el movimiento rtmico de lnea individual en unsono. en estos primeros tres medidas de re menor las notas A y C son los tonos bsicos de acordes en el acorde del momento (Dm7). que es la que pasa el tono b becuadro, entonces, que tiene la mayor cantidad de posibilidades en trminos de armonizaciones diferentes. por regla general, lo mejor es hacerse eco de las notas del acorde bsicos de una melod, en primer lugar, sobre todo los que Accur en tiempos fuertes o se mantienen durante largos perodos de tiempo. A continuacin, las otras notas deben armonizarse con la tcnica bsica como explica anteriormente.

Medida 4: la meloda se acerca a la quinta aumentada de la CHRD D7 por medio paso desde abajo. Versin A utiliza la ms obvia techinc: paralelismo cromtica. primero la nota Bb se armoniza con una alteracin 3-5-7-9 sonoridad de D7. Las cuatro voces, luego, mueva chromatizally paralelo con la meloda. Versin A1 utiliza la misma tcnica con un diferente D7 sonoridad. escuchar de cerca a la diferencia en el sonido de los dos voicings Versin B utiliza la tcnica de tonicization (A7 es la dominante de D7). Tenga en cuenta que las voces segunda y cuarta bajar gradualmente mientras que las voces primer y tercer avanzar paso a paso. Movimiento contrario se puede utilizar con eficacia para dar nfasis a una frase o fragmento meldico. Vresion C sigue el acorde Dm7 para la primera nota octava de esta medida. hay un movimiento contrario en la tercera voz y la nota repetida en la cuarta voz.