Sunteți pe pagina 1din 58

UNIVERSITATEA DE ARHITECTUR ION MINCU-BUCURETI

PARADIGMELE ARHITECTURII MINIMALISTE CONTEMPORANE

AUTOR:Drd. Asist. Arh. Codrua Iana NDRUMTOR: prof. dr. arh. Daniela Rdulescu Andronic REFERENI: prof.dr.arh.Tomnitza Florescu prof.dr.arh. Andreea Hasnas conf.dr,arh. Ana Maria Hariton

II

III

IV

INTRODUCERE
PUNEREA PROBLEMELOR DE LA MINIM LA ESENtermeni si concepte PREZENTAREA PROTOCOLULUI METODEI DE CERCETARE GMA

STUDIUL MATERIALULUI I DECANTAREA IPOTEZELOR


MORPHAE LOGOS FILOSOFIA LUMINII COAJA RELAIA CU MEDIUL NCONJURTOR

VALIDAREA IPOTEZELOR
TABELE DE VALIDARE A IPOTEZELOR DETERMINAREA IPOTEZELOR VALIDE STABILIREA PARADIGMELOR

CONCLUZII
STILUL MINIMALST OPORTUNITI VIITOARE

PARADIGMELE ARHITECTURII MINIMALISTE CONTEMPORANE

PARTEA I INTRODUCERE. TERMENI. ISTORIC


1. INTRODUCERE (frumos, dincolo, altfel) 1.1. Coaja rectangular a sufletului nostru 1.2. Oportuniti i motivaii 1.3. Referine biografice 1.4. Scurte anticipri 2. ABORDRI COMPLEXE DE CERCETARE (colecie, matrice, analiz) 2.1. Analiz morfologic versus estetic 2.2.Prezentarea metodei de cercetare Punerea problemei i constituirea temei de cercetare Constituirea unei colecii de obiecate din aceeai clas Constituirea setului de ipoteze de validat n cadrul cercetrii ntocmirea unei documentari grafice pentru fiecare specimen al coleciei, ce vor constitui materiale de studiu Procedarea la studiul comparativ Punerea in discuie a unor rezultatele anticipate. Valabilitatea ipotezelor Interpretarea concluziilor 2.3. Aplicarea GMA n activitatea pedagogic 3. DE LA MINIM LA ESEN (art, cuvinte, concepte) 3.1. Minim-minimal-minimalism 3.2. Ingredientele simplitii 3.3. Despre esenial i abstractizare 3.4. Concluzii

1.

MOTIVAIA ALEGERII PREZENA CONSTANT A CONSTRUCTIILOR MIIMALISTE N DECORUL ARHITECTURII DE LA APARIIA MODERNISMULUI CONFUZII PERMANENTE N DESCRIEREA ACESTUI STIL

2.

OPORTUNITATEA SUBIECTULUI ABSENA UNEI CERCETRI PE SUBIECT CARE S STABILEASC PARADIGMELE MINIMALISMULUI STUDIUL UNUI STIL CU UN APORT IMPORTANT N PEISAJUL ARHITECTURAL CONTEMPORAN SCOPUL CERCETRII STABILIREA VALORILOR CARE GUVERNEAZ MINIMALSIMUL DEFINIREA PRIN CERCETARE TIINIFIC A MINIMALISMULUI CA STIL N ARHITECTUR

3.

ABORDRI COMPLEXE DE CERCETARE


(colecie, matrice, analiz)

ETAPELE CERCETRII

GMA

1. PUNEREA PROBLEMEI I CONSTITUIREA TEMEI DE CERCETARE 2. CONSTITUIREA UNEI COLECII DE OBIECATE DIN ACEEAI CLAS 3. CONSTITUIREA SETULUI DE IPOTEZE DE VALIDAT N CADRUL CERCETRII 4. NTOCMIREA UNEI DOCUMENTARI GRAFICE PENTRU FIECARE SPECIMEN AL COLECIEI, CE VOR CONSTITUI MATERIALE DE STUDIU 5. PROCEDAREA LA STUDIUL COMPARATIV 6. VALIDAREA IPOTEZELOR 7. INTERPRETAREA CONCLUZIILOREXTRAGEREA PARADIGMELOR

APLICAREA GMA N ACTIVITATEA PEDAGOGIC


FAZA DE DOCUMENTARE

FAZA DE DOCUMENTARE

FAZA DE ORDONARE DUP CARACTERISTICI COMUNE A ELEMENTELOR

FAZA DE ORDONARE DUP CARACTERISTICI COMUNE A ELEMENTELOR

STUDIUL MATERIALULUI SI DECANTAREA IPOTEZELOR


MORPHAE LOGOS FILOSOFIA LUMINII COAJA RELAIA CU MEDIUL NCONJURTOR

PARTEA A II-A
STUDIEREA MATERIALULUI SI FORMULAREA IPOTEZELOR
4. MORPHAE LOGOS (form, esenial, arhetipal) Forme primare i compoziii spaiale simple ca rspuns la problema esenializrii Tectonic-stereotomic Extragerea ipotezelor de lucru 5. FILOSOFIA LUMINII (dematerializare, emoie, mister, vibraie) Ochii arhitectului n lumin Efectele luminii i modaliti de realizare Ipotezele luminii 6. COAJA (materiale, texturi, culori, detalii) Materialitatea tectonicii o Emoia materiei o De ce betonul aparent? Stereotomica sau dematerializarea substanei o O infinitatea de nunae de alb o Transparene Ipoteze de lucru 4. RELAIA CU MEDIUL EXTERIOR (decontextualizare, transparen, heterotopie) Relaia cu mediul construit Relaia cu mediul natural o Decontextualizarea elementelor naturale o Spaiul heterotopic n arhitectura minimalist Ipoteze de lucru

CREAIA N ARHITECTUR
PROBLEME STRCTURALE COMPOZIIE

FUNCIUNE

CONTEXT

UNDE

PENTRU CE

IDEE
cuvinte cheie:

CUM

esenial, idee, gravitate, concept, simplitate

Pentru arhitecii minimaliti partea vizual este doar un instrument i nu un scop n sine; o unealt pentru a extrage frumosul de dincolo de aparena imaginii.

Dac le oferi oamenilor nimicul ei se vor preocupa n a-l compensa cumva, Tadao Ando

Propun o arhitectur esenialist a ideii, spaiului i luminii. A ideii construite, materializat n spaii eseniale, animate de lumin.. A.C.Baeza, Essentiality,

GRAVITAIA

LUMINA

Creaia n arhitectur ca pe ceva despre forma ce irumpe din obiectul nsui, idee provenit din necesitatea obiectului i materialul din care este fcut Peter Zumthor

scopul designului meu este ca, ilustrndu-mi teoriile de arhitectur s mprtesc semnificaii elementelor naturii i multiplelor aspecte ale vieii cotidiene. Tadao Ando

A.C. Baeza definete arhitectura ca fiind ideea exprimat n forme construite i istoria arhitecturii ca o istorie a ideilor construite. Formele sunt distruse de timpul care trece rmnnd doar ideea n sine.

FILOSOFIA LUMINII
cuvinte cheie:
dematerializare, efect, contrast, umbr, puritate

Arhitectura construit din timp i lumin rezist timpului i schimbrii i poate aspira la perenitatea clasicului., A.C.Baeza

Tadao Ando:n toate lucrrile mele, lumina este un important factor de control, El lucreaz cu lumina ca i cum ar fi un material real, acordndu-i consisten, i introducnd-o in compoziiile volumetrice.

Lumina, n toate aspectele traseelor sale, fie ele diagonale, verticale, orizontale sau zenitale, controlate atent prin poziionarea golurilor, culori i texturi interioare, care i confer proprieti speciale, de la lucios la mat, de la umbr la ntuneric.

Lumina pare a fi decontextualizat cptnd contaii estetice, particip n compoziiile volumetrice.

: Albul este simbolul permanenei i universalului n spaiu i a eternului n timp


A.C. Baeza

RELAIA CU NATURA

GENIUS LOCI

materiale, culori

TECTONIC STEROTOMIC

form

RELAIA CU MEDIUL NCONJURATOR

Decontextualizare Introvertire heterotopii

cuvinte cheie:
material, ap, vnt, natur, tectonic, stereotomic

Nu poi pune pur i simplu ceva ntr-un spaiu. Trebuie s absorbi ceea ce vezi jur-mprejurul tu, ce exist pe pmnt, i abia apoi s foloseti cunoaterea gndirii contemporane pentru a interpreta n arhitectur ceea

ce ai vzut,
Peter Zumthor

Lucruri precum lumina i vntul au semnificaii doar dac sunt introduse n interiorul casei pe care o putem considera o tiere, o

separare de lumea exterioar. Eu


creez ordine arhitectural pe baza geometriei formelor simple cum ar fi ptratul, cercul, triunghiul. Nu cred c arhitectura ar trebui s vorbeasc prea mult. Ar trebui s rmn tcut i s lase natura, prin vnt i razele soarelui s cnte

Tadao Ando

Tectonic este despre acea parte care irumpe din pmnt. - apartenenta la lumina-

Dialogul dintre cele dou simbolizeaz cei doi poli cosmici care ne definesc existena: pamntul i cerul. Aceti doi poli sunt limitele noastre, experiena noastr de via, n ciuda timpurilor tehniciste pe care le trim.

Stereotomic se refer la acea parte specific a cldirii face parte din pmnt- apartenena la ntuneric-

SPAII HETEROTOPICE
cuvinte cheie:
ambiguu, spaiu de tranziie, dual, iluzie

Aa numitele spaii heterotopice, sunt, dup prera mea, una dintre caracteristicile arhitecturii minimaliste. Spaiul heterotopic este creat de unul din elementele distincte ale arhitecturii minimaliste, curtea interioar, acel spaiu ce poate prea la fel de bine i seminchis i semideschis, conturat de ziduri, ca o camer al crei tavan este cerul.

Spaiile heterotopice sunt spaii altfel, care juxtapun, n acelai loc public-privat, strin-familiar, universal-local. Spaiul heterotopic stabilete cu cel remanent un raport dintre doi poli: creaz un spaiu iluzoriu ce denun ca i mai iluzoriu spaiul real. . Pentru Foucault, zidurile au un rol dublu de separare: nchid interiorul fa de exterior i exteriorul fa de interior. Dup Foucault se poate demonstra astfel c nu exista spaiu interior. Michel Foucault

Ando declar: uneori zidurile manifest o putere vecin cu violena. Au fora de a divide spaiul, de a crea noi teritorii. Zidul este elementul de baz n arhitectur dar el poate fi de asemenea i cel mai bogat n semnificaii.

FRUMOSUL - DINCOLO DE APARENE


cuvinte cheie: de dup-dincolo, introvertit, amintiri, arhetipal

Natura nu poate fi niciodat urt pentru mine... natura, indiferent dac plou sau este soare, n deert sau n muni, la Polul Nord sau oriunde altundeva este frumoas. Nu voi spune niciodat c ceva din natur este urt n schimb pot gsi arhitectur urt. De acea o arhitectur bun este pentru mine aceea care da bine tot timpul, i cnd plou i stralucete soarele. Ai observat c, n timp, lucurile acestea ncep s arate din ce n ce mai bine, chiar i cele foarte urte, atunci cnd sunt integrate de natur? ... cred c a fi natural este un lucru bun Peter Zumthor

Frumos corolar ntre paradigmele arhitecilor minimalisti o consecin a unor valori mult mai importante pentru ei. legat de tradiie, de natural i simplitate, este efectul de dincolo de experiena vizual experien mental, extrem de special i de interesant, trire emoional dat de pur, de sincer, de natural.

Este un anumit rol pentru frumos n vremurile noastre. n Japonia poate fi o traducere a conceptului Uskuji, ceea ce semnific o via frumoas, modul cum triete o persoan i o anume frumusee interioar a omului. Este ceva dincolo de aparene, dincolo de ceea ce vede ochiul nostru..

Nu poi spune cu adevarat ce este frumos ntr-un spaiu dar imaginea sa i va ramne viu ntiprit n minte. Oamenii au tendina de a apela acesta lume de dincolo pentru c nu este mental este undeva ntre frumos i intelect

Tadao Ando

nc mai exist aceasta ateptare c o cldire n contextul su s contribuie la

frumosul locului.. o construcie poate fi ca o decaraie de dragoste fcut oraului


su....acesta este un exemplu cum lucrurile sunt legate ntre ele i nu poate exista un frumos singular, rupt de context. Zumthor

VALIDAREA IPOTEZELOR
TABELE DE VALIDARE A IPOTEZELOR DETERMINAREA IPOTEZELOR VALIDE STABILIREA PARADIGMELOR

PARTEA A III-A
DETERMINAREA PARADIGMELOR PRIN VALIDAREA IPOTEZELOR

8. DETERMINAREA PARADIGMELOR ARHITECTURII MINIMALISTE PRIN GMA Tabelul de validare a ipotezelor i deducerea mulimilor de specimene cu aceleai caracteristici Introducerea matricei booleene de verificare a relaiei dintre mulimi si analizarea rezultatelor matricei booleene Concluzii finale Definirea minimalismului ca stil arhitectonic 9. CONCLUZII Puncte de vedere personale Elemente de noutate aduse de cercetare Aplicativitatea rezultatelor i limitele investigaiei Posibilele direcii de urmat n viitoarele cercetri

1. MORPHAE LOGOS
FOLOSIREA FORMELOR GEOMETRICE PRIMARE

1. MORPHAE LOGOS
COMPOZIII VOLUMETRICE SIMPLE, LA UNGHI DREPT

1. MORPHAE LOGOS

LIPSA UNEI ORDINI DE COMPOZIIE N PRACTICAREA GOLURILOR DIN FAAD-nevalidat

1. MORPHAE LOGOS

UTILIZAREA ELEMENTELOR STRCUTRALE MASIVE, DIAFRAGM I DAL GROAS N DESCHIDERI GENEROASE FR SPRIJINE INTERMEDIARE I CONSOLE.

1. MORPHAE LOGOS
TENDINA SPRE FORMALISM N ORGANIZAREA PLANURILOR

2.FILOSOFIA LUMINII
CONTROLUL POZIIONRII GOLURILOR PENTRU OBINEREA EFECTELOR DE LUMIN NATURAL

2.FILOSOFIA LUMINII
REALIZAREA UNOR EFECTE DRAMATICE I DECORATIVE CU AJUTORUL CONTROLULUI LUMINII NATURALE valabil pentru spaii publice

2.FILOSOFIA LUMINII
DEMATERIALIZAREA VOLUMELOR CU AJUTORUL LUMINII- EFECTE DE LUMIN PRIN CARE SE VA CREA SENZAIA DE IMPONDERABIL, DE ANULARE A GRAVITIAIEI SAU DE MICORARE A IMPRESIEI DE MRIME A VOLUMELOR.- valabil pentru spaii publice

3.COAJA
MATERIALUL FOLOSIT DE MINIMALITI ESTE FRUST, SINCER, SE INSPIR DIN TECTONICA I DIN TRADIIA LOCULUI. VOM NTLNI DECI BETON APARENT, PIATR MONOLITIC, LEMN MASIV I NU DERIVAII SI, PRELUCRAI.

3.COAJA
N CEEA CE PRIVETE CULORILE, SE POT OBSERVA DOU ASPECTE. 1. 2. Se utilizeaz, n general albul care servete nu numai unei ideologii a sinceritii dar i la prelucrarea luminii, prin preluarea i integrarea n suprafeele pe care le spal. Sunt utilizate culorile atunci cnd ele sunt proprii materialelor folosite, aceste materiale fiind

specifice sitului, fie prin tradiie, fie prin provenien. Deci nu putem vorbi de utilizarea
propriu-zis a culorilor.

3.COAJA
FOLOSIREA PLANURILOR TRANSPARENTE DIN STICL.
Transparena cu ajutorul sticlei dezvluie, la fel de sincer, spaiul interior i introduce mediul exterior ntre zidurile obiectului de arhitectur. Sticla va fi folosit i pentru calitatea ei de a fi clar deci pur. Se vor ntlni, deci, mari suprafee vitrate cu sprosuri i ancadramente ct mai discret exprimate, care unesc, din punct de vedere, vizual spaiile cu diferite funciuni.

MVN, Casa AA, Spania

Gustavo Penna, Biserica All Saints, SUA

4. RELAIA CU MEDIUL NCONJURTOR


ABORDAREA INTROVERTIT N COMUNICAREA CU MEDIUL CONSTRUIT, OPUNND TEXTURII
URBANE STRIATE, SUPRAFAA NETED, MICRII CONTINUE, COMPOZIIA STATIC, BOGIEI CULORILOR, MONOTONIA CROMATIC, INTOXICRII COMUNICRII I INORMAIEI, OPACITATEA FAADELOR.

4.RELAIA CU MEDIUL NCONJURTOR


N RELAIA CU MEDIUL NATURAL, MINIMALISMUL CAUT SUPUNEREA ELEMENTELOR NATURII

PRIN TREANSFORMAREA LOR N ELEMENTE DECORATIVE SAU SUGERATIVE, DECONTEXTUALIZNDU-LE, INTRODUCNDU-LE N ANSAMBLUL ARHITECTURAL PENTRU A SUSINE
COMPOZIIA I EFECTUL SU EMOIONAL-nevalidat

4. RELAIA CU MEDIUL NCONJURTOR


PREZENA SPAIULUI HETEROTOPIC CA ELEMENT DE TRECERE, AMBIVALENT DAR I DECORATIV REALIZAT DE CURILE INTERIOARE, AMENAJRI DE TERASE CE CONIN ELEMENTE NATURALE RECONTEXTUALIZATE

4. RELAIA CU MEDIUL NCONJURTOR


CONCEPEREA GOLURILOR DIN INTERIOR CATRE EXTERIOR PENTRU REALIZAREA UNEI EFECT DECORATIV PRIN DECONTEXTUALIZAREA PEISAJULUI NATURAL FOLSIREA PLANURILOR TRANSPARENTE PENTRU CA SPATIUL INTERIOR SA POATA COMUNICA DIRECT I FIRESC CU MEDIUL EXTERIOR.

5 4 3 2 1 0

IPOTEZE3 IPOTEZE2 IPOTEZE

4-5 3-4 2-3 1-2 0-1

TABELE DE VALIDARE A IPOTEZELOR

CONCLUZII
STILUL MINIMALST OPORTUNITI VIITOARE

REPERE TEORETICE PENTRU DEFINIREA STILULUI MINIMALSIT


STILUL este specificitatea trsturilor ce confer un aspect distinct, personalizat, produciilor respective ce explic prin acordul cu o anumit viziune asupra valorilor lumii nconjurtoare, cu necesitatea de a evoca ntr-o anumit proporie dincolo de finalitatea proprie obiectului sau actului ntreprins

(http://dexonline.ro/definitie/stil/548139)
-invariani / paradigme -limbaj coerent folosit la creaie

1. Latura curat formal a unui stil se caracterizeaz prin doua aspecte deopotriv de importante: FORMA CONSECVENA N VARIAIA FORMAL

2. Diferenierea sentimentului spaial : Aceste sentimente spaiale ptrund culturi ntregi, determinndu-le pn n ultimele structuri.

CATABAZIC

ANABAZIC

NZUINA FORMATIV

pune accentul pe originalitate, pe personalitatea artistic individual


INDIVIDUALIZANT

TIPIZANT

procedeaz prin eliminarea ntmplatorului i prin accentuarea necesarului generic reduce organismele aceleiai specii la expresia lor ideal, eliminnd accidentalul i individualul.

STIHIAL

MODERNISM- MOD INDIVIDUALIZANT


pune accentul pe originalitate, pe personalitatea artistic individual

Le Corbusier

Mies van der Rohe

Walter Gropius

MINIMALSIM- MOD TIPIZANT


reduce organismele aceleiai specii la expresia lor ideal elimina accidentalul i individualul elimina ntmplatorul prin accentuarea necesarului generic

SHINCI OGAWA

A.C. BAEZA

SUSANA COTS

DRUCKER ARCH.

E. S. De MOURA

"I feel emotion, therefore I exist, [...] but then, isn't architecture all about emotion? Alberto Campo Baeza