Ao 1 Nm.

0 ABRIL 2013

Revista literaria y cultural

Una mirada al gnero de la novela

DEMIAN. REFLEJO INTERIOR

Deja v El Diatribario
Un poco de crtica de arte

Consejos tiles
obtn un original autogrfo

EN PATA DE PERRO
Comprender al museo, el centro cultural y la galera

La serie de terror da inicio

La sonrisa

Editorial
Son ideas que aparecen, son los recuerdos que insisten en involucrarse a lo largo de esta publicacin, una revista independiente en pensamientos, gustos, aficiones e imgenes que se desprenden de nosotros, un grupo de jvenes que encuentran en esta vida terrenal una gran cantidad de detalles efmeros, tal vez los mismos que el lector -- quien lee esto -- tambin alguna vez percibi. Experimentamos entonces las sincronas de estar juntos y tan separados a la vez, compartimos un vnculo que es conocer, profundizar y en ocasiones se trata de descubrir para sorprendernos. Sern la poesa, el ensayo literario, la crtica de arte, la creacin literaria y otras tantas formas que adquieren estructuras de escritura tan extraas, las que guen Sincronas, por lo que el gnero no importa, trasciende nicamente la motivacin de ser una alternativa nueva de informacin coincidente. As, iniciamos este camino juntos y contigo, parte fundamental, para que interactes y hagas de este espacio una opcin de internarte en ti mismo, en el otro y en todos a la vez.

RevistaSincronas
Directora NADIA GALAVIZ Consejo Editorial BLANCA VILLEDA IVN PADILLA Fotografa ROCKANROLL CASANOVA JORGE CARAVANTTI Colaboradores BLANCA VILLEDA CARLOS OCAMPO TONATIUH MERCADO RAMSS YESCAS RICARDO TECAYEHUATL DENISSE AGUILAR ALBERTO GUVAZ JORGE CARAVANTTI NADIA GALAVIZ GABY BEDOYA

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REVISTA SINCRONIAS es una publicacin editorial independiente y sin fines de lucro. Las opiniones vertidas en cada uno de los artculos son responsabilidad de su autor. Adems, informamos a nuestros lectores que todos los contenidos visuales, textos y fotografas son originales. Su distribucin se realiza por medio de Internet, siendo su descarga totalmente gratuita. Ms informacin, dudas o aclaraciones favor de contactar a la direccin de esta publicacin elctronica. Abril, 2013. Nmero 0. Literatura y cultura a tu alcance.

Portada: Rockanroll Casanova

07
02 Anlisis grafolgico de
Oscar Wilde
Conoce al autor por medio de su firma.

Cuento

14 17

Deja v

Alberto Guvaz

La Sonrisa

03 Consejos tiles para

obtener un original autogrfo
Acrcate sin miedo a tu autor favorito

Ricardo Tecayehuatl

21 23 26

05 De putas, traiciones

y crudas: Reflexiones erizas sobre la table dance

Este mes un testimonio de El chafirete, filosofa taxista.

Demian: reflejo interior por Carlos Ocampo El centro cultural, el museo y la galera
En Pata de Perro recorre sus particularidades.

Novedades Librescas
Poesa

07 Architexturas
Fotografa urbana por Jorge Caravantti

28

Entre lo abstracto y lo minsculo

Poesa para todos los ratos.

12 El Diatribario
Un poco sobre la muestra HcMcJalador de Laura Lima.

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Memorial
Cuauhtmoc Arista

Anlisis grafolgico de Oscar Wilde

Por Denisse Aguilar
Nuestra letra, y ms an, nuestra firma, dice mucho de quienes somos. Habla por s msma de pasiones, intereses, miedos... incluso de nuestros deseos ms ocultos. Por ello, nos dimos a la tarea de estudiar a algunos escritores y personajes importantes de la cultura quienes, sin saberlo, nos brindaron inform acin fiel sobre su verdadera personalidad a traves de su firma, en cuya naturaleza tal vez resida parte esencial de su talento. En esta ocasin decidimos introducir esta seccin de estudio y anlisis grafolgico con Oscar Wilde, un personaje polmico, pero por dems, interesante.

El autor deEl retrato de Dorian Greymuestra un trazo vibrante que refleja una personalidad voluble y emocional con tendencias grandes a la depresin. Sin embargo, aunque Wilde tal vez quiz aparentar frialdad, sus trazos curvos y ligados sacan a relucir su sensiblidad y pasin. Sin duda, sus procesos mentales eran tan rpidos que es muy probable que Wilde estuviese frustado al sentir que nadie poda aguantarle el paso, lo que provocaba un constante aislamiento y una personalidad individualista. El escritor gozaba de los lujos y claramente muestra inters hacia el dinero, sin embargo no era un buen administrador y sola derrocharlo sin previa meditacin.

l escritor britnico nacido en Pars en 1854, deja ver su personalidad excntrica y eglatra a travs de una firma aparentemente sencilla. El hecho de que el escritor permita ver tan claramente su nombre, puede hacernos pensar que era una persona original y orgullosa de s misma.

4
E

Consejos tiles para obtener un original autgrafo

Conocer al autor o poeta que inspir las ms locas ideas y pasiones de quien ahora lee, pero aparte llevar consigo su libro, el ms significativo, resultar probable que al escritor en cuestin, te lo encuentres en algn caf, por la calle caminando distradamente, o mejor an en una firma de libros.

Por Nadia Galaviz

s imprescindible contar con un plan de accin. Prever que la primera palabra, un movimiento, un gesto, o cualquier elemento que pueda atraer la atencin o no de quien en palabras te habl alguna vez, pueda ser precisamente lo que retome para dirigirte un saludo, una sugerencia o hasta un halago.

As que, aqu te presentamos una serie de consejos bastante tiles que puedes seguir, si deseas que aquel momento se convierta en una experiencia literaria completa y mutua.

Profundiza en la vida y obra del autor

Lo primordial no es conocerlo de cabo a rabo, de nada te servir memorizar su biografa y ttulos, si en principio no has comprendido sus versos o el mensaje de sus novelas. En este sentido, antes de que le solicites su firma, hazle saber un poco de ti y lo que sabes de l, a travs de un enunciado sencillo, coherente pero efectivo, por ejemplo lo que opinas de su obra: Tu primer captulo encajo perfecto con mi relacin anterior. De este modo, habrs propiciado una charla emptica, y por lo general te dedicar una sonrisa amable, adems de su sincera firma.

No hay que olvidar, son especialistas de las letras, de las ideas creativas bien pensadas. Buscarn en sus circunstancias ms inmediatas, si el humor se los permite, un elemento que particularice su encuentro efmero.

En un evento masivo, prevee

Aprovecha y observa para que cuando llegue tu turno, consideres si lo conveniente sea felicitarlo, pero hazlo sin temor o inseguridades y comentale del buen semblante que lleva puesto. En caso contrario, slo trata de no abrumarlo saturndolo de comentarios, de seguro, se los sabe de memoria.

Para tomar en cuenta

Es preferible no ser el primero, pues por lo regular son los que pasan ms rpido, la dinmica del evento apenas se est conformando, y en ocasiones esto no te permitir interactuar lo suficiente. Un minuto es para los organizadores una eternidad.

Esfurzate
A consecuencias de la piratera, y el gran dao que producen a las grandes casas editoriales, los escritores han adquirido el cuidado de fijarse si el libro es original o chafa. No obstante, a muchos de ellos, casi la mayora no les interesa tanto, as que s precavido y haz un esfuerzo por llevar una copia legal, o averigua si para l esto es importante, porque si no es as, ya no tendrs de que preocuparte. Por otro lado, hay escritores que llevan muchos aos escribiendo o que han sacado ediciones especiales, si consigues una de esas joyas que ni siquiera ellos tienen o que han olvidado que existen por el paso de los aos, llvalo y se sorprender, hasta podr contarte un poco de la historia de ese libro en especfico, o te pedirn referencias de cmo fue que lo conseguiste. Esas plticas son encuentros memorables y muy entraables.

Pon atencin
Existen oportunidades, en las que te topas inesperadamente con el escritor, ya sea en un evento, reunido con amigos, en fin, en algn lugar pblico donde no sea l o ella, el centro de las miradas. Lo mejor es pedirle un segundo para una foto, y si tienes suerte puede firmarte tu libro, pero debes estar preparado con cmara y obra prestos. Sin embargo, yo recomiendo solo la foto, vayas a imprimirla y en un segundo encuentro se la presentes y te la firme. Adems, de verte original, sabr el inters que tienes hacia su persona, y de seguro lo agradecer.

Tu acercamiento en cualquier situacin debe ser tranquila, con ada y evitar ser muy agresivo por tu emocin o actitud. Por ahora, es lo que te propongo, busca ser creativo y prudente, sostener un encuentro agradable es la clave. Si tiene otras recomendaciones ms que a ti te hayan servido, o crees puedan efectivas para obtener un autgrafo decente, escrbenos a nuestro correo revistasincronias@outlook.com. Igualmente, no olvides compartirnos si esto te funcion o mejor cambiamos de estrategia.

De putas, traiciones y crudas: Reflexiones erizas sobre la Table dance . Por El Chafirete, filosofa taxista
Finalmente todos y cada uno de nosotros tenemos una opinin y nos conducimos en consecuencia, a saber. De lo que tratamos en esta seccin, tiene que ver con las argumentaciones, las reexiones, las crticas y dems detalles con los que nos conducimos en la vida cotidiana, en mi opinin muy cercano a lo que quiere decir filosofar, algo que va ms all de las cuadraturas y los conceptos raquticos de la academia.

or lo general la reflexin llega al da siguiente en absoluto desamparo con una cruda mortal, la mano metida en el pantaln y la desorientacin espacial.

Para los que no nos gusta el alcohol esto es muy desagradable, imperdonable: podra presumir que fue por una causa noble, podra alegar que por lo menos me haba divertido. El simple hecho me avergenza y no por puritano, asistir a un Table Dance no es algo congruente con la educacin con la cual fui iniciado; precisamente por los argumentos intelectuales que pretende eliminar el machismo, modificando aquella forma de ver al sexo femenino como un objeto sexual. Corrompiendo mis principios llegamos como a la media noche, no con poco inters, expectantes claro; imposible negar que me encantan las mujeres con cierta preferencia desvestidas. ramos cinco perros, patrocinados por uno de stos en su calidad de macho alfa por pudiente. La cosa no comenz tan mal, de buenas a primeras me rentaron una chica dos tres, gratis y de facto. Estaba muy desconcertado, porque para que yo me encontrara en la misma situacin con una chica, otro tipo de labor tendra que haber hecho, porque dinero no tengo ni un peso, soy poeta. Por ejemplo recitarle unos poemas, hacerle saber que mi agilidad en el verbo tambin es una destreza en la cama, pero sobre todo, encantarla con una historia, tan maravillosa, como para poder estar tres noches con sus das sin salir del hotel. A veces pega, a veces no.

entada en mis piernas, sin haberme costado, no saba qu hacer. Era mi chica, comenc a recitarle mis versos enamorados, sino entonces para qu quera yo una mujer. Sin antes decir estas muy huesudo se fue con el que traa el varo, mis poemas no fueron de su inters. Debut y despedida. A partir de ese momento la fiesta se fue a la debacle. Poda cantar todo Jos Jos y Vicente Fernndez, mientras algunos entraban al privado, en el despecho lo mand todo a la mierda. Por su parte, mis camaradas saban muy bien qu hacer con una chica alquilada, las botellas y sus carteras. Me acostumbr a ver tetas que logr que mi ereccin se muriera. Me quiero ir a mi casa a fumar un porro, tener fantasas con mis amores y hasta mis peores conquistas. Descubr que mi ego se satisface, cuando alguna de estas amantes pronunciaba mi nombre, eso deca para m que queran estar ah y no en otro lado, con este imbcil nico en el universo, con este cuenta cuentos. Mi amigo se fue acabando estrepitosamente su sexapil, la botella se vaci y se fueron las chicas. Aburrido con la geta embarrada sobre la Table Dance me puse a imaginar todo lo que yo habra hecho con el bonche de dinero que haba gastado en esta empresa. Porque finalmente lo que uno quiere es depositar su semillita, al menos como simulacro estrellndola sobre el ltex, y conmover a ms de una hembra. Entonces yo hubiera ocupado ese dinero para pagar mi telfono que estaban apunto de cortar, llamarle a una u otra de esas lindas amigas que se saben mi nombre y estn deseosas de que explor sus maravillas, pagar un cuarto de hotel, comprar a lo mucho un par de botellas de vino en Sumesa, un par de cajas de condones y hasta para unos tacos nos hubiera alcanzado. Claro que hubiera prescindido del squito de compas, en mi opinin cmo para qu convivir con puros hombres. Hucala, la manda de machos apestando a testosterona. Y entonces qu pedo con el Table Dance, si yo lo que quiero son mujeres, tocarlas, olerlas, saciarme y saciarlas: Morirnos. No voy al Table Dance porque a mi parecer ah se mueven otros intereses. El atractivo es sentirse un ser poderoso al pagar, como un todopoderoso en falso, eso es lo que pone, el poder del dinero, la mxima exacerbacin del ego, poder sacar la cartera una y otra vez es la mxima satisfaccin. Demostrando su podero y compitiendo contra los otros individuos de la perrada: el ms chingn no es el que se tire a ms viejas, sino aquel que pueda consumir ms. El dinero suplantando la creatividad de la conquista. Por mi parte me eleva al mximo sentirme amado, aunque sea slo por una noche, que diga mi nombre y nos marchemos con una sonrisa en la mirada satisfechos por la historia que escribimos juntos.

Architexturas

Por Jorge Caravantti

Si echas un vistazo a travs de estas ventanas encontrars una aproximacin o revival de trabajos clsicos del gnero de la Street Photography en sus subgneros o ramas como puede ser la arquitectura y/o paisaje urbano. Los precursores desconocan lo que a la posteridad seran estas catalogaciones e inuencias para futuras generaciones.

a fotografa de Louis Daguerre: Boulevard du Temple(1838), es una de las primeras de la historia y la primera en la que se aprecian borrosamente, debido al tiempo de exposicin seres humanos. Pero no era el objetivo principal del fotgrafo plasmar personas; su enfoque consista en perfeccionar impresiones en metales utilizados para fijar sus imgenes daguerrotipos-. En su placa metlica podemos observar un conjunto habitacional (el barrio del propio Daguerre) dentro de un entorno urbano con un pequeo parque, donde se aprecia una persona lustrando el calzado de un cavalier (caballero parisino).

Lo que ahora les comparto son imgenes de la Ciudad de Mxico en lugares comunes; no el Moulin Rouge, pero s el bar Ciudad de len en la foto Ocaso Latino en Garibaldi al momento en que fallece la tarde, como teln de fondo la Torre Latinoamericana silueteada. Las dems fotografas estn basadas en trabajos posteriores a estos pioneros del town-scape (como se le conociera tiempo despus) entre ellos muestro sitios urbanos y conjuntos habitacionales como el Nuevo Tlate en Tlatelolco o Conjunto habitacional en Villa Coapa, al estilo Thomas Struth (Alemania, 1954) quien tomar clases con Bernd Becherotro referente en cuanto a la foto de arquitectura industrial. A propsito, en esta serie les presento una imagen de un harinero all por Tlalnepantla y que recuerda el trabajo de Becher, que tambin trabaj con su esposa Hilla Becher. En fin... Gabriele Basilico o el padre de Frida Kahlo urbanstico que tom en Tenayuca) o desde los azulejos(vista del palacio de Bellas artes) pueden ser aludidos en slo un extracto de lo mucho que se puede encontrar de artistas y no artistas como es mi caso- dentro de este gnero. Architexturas es el nombre de estas imgenes, por las formas propias de la arquitectura y pasajes urbanos; algunas edificaciones demacradas ya por el tiempo, otras muy maquilladas en el photoshop y algunas otras al natural.

iete aitos antes del daguerrotipo mencionado y mientras ac en el naciente Mxico: Iturbide, Guadalupe Victoria, Santa Anna entre otros, andan en boga;Joseph-Nicphore Nipce (Francia, 1765-1833) en el ao de 1826 o 1827 toma la que se considera, la primera fotografa de la historia, curiosamente en esa imagen se encuentran plasmadas formas arquitecturales de unas casonas en Borgoa en la que el fsico haca sus locuras experimentales y que dio pie a que existiera kodak, flickr, fotolia, instagram, fotolog, se hable de pixeles, resoluciones y cosillas de esas que han cambiado la forma de observar. Pero en fin No es el entorno parisino que nos muestra Daguerre all en 1938, ni los callejones (ruelle) al

don Guillermo con camino al cielo(paisaje

Desde los azulejos

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Architexturas
Alcantarillado

Azcapolanco

Camino al cielo Conjunto Habitacional

Harineros

COLUMNA

DIATRIBARIO
Crtica de arte Por Blanca Villeda

Las ciudades de Mxico, Ro de Janeiro y Buenos Aires concentran la mayor poblacin juvenil en toda Latinoamrica. Sin embargo, esta condicin de mayora no es sinnimo de mejores condiciones de desarrollo. Al menos en Mxico, ser joven implica para una mayora estar o en el desempleo o en el subempleo y sin prestaciones. En cuanto a los estudios, las oportunidades de educacin son muy pocas. Por eso es relativamente fcil que la delincuencia organizada los incorpore a sus filas.

aura Lima naci en Minas Gerais (Brasil, 1971). Minas Generales es el tercer estado poblacionalmente ms grande de Brasil y colinda al sudeste con Ro de Janeiro. En Minas Gerais han surgido los hechos histricos ms importantes para el pas; ah naci su actual presidenta, Dilma Rousse . Laura Lima hace arte vivo pero no le acomoda que la inscriban en el gnero del performance o el happening. As que segn ella, sus obras tendrn que ser ledas en trminos de carnalidad, donde Hombre es igual a carne y Mujer es igual a carne (HcMc).

As recorre el mundo desde 1995. La discusin se ha centrado en que a diferencia del performance, Lima no desarrolla una trama. Happening tampoco porque el pblico no participa activamente en stas que podran llamarse imgenes estticas pero vivas. En el Museo Universitario de Arte Contemporneo (MUAC, de la UNAM), Lima expone HcMc-Jalador, que fue llevada a la Bienal de Lyon. En Lyon, un hombre joven desnudo jalaba de las cuerdas que a su vez estaban amarradas a las columnas de los edi cios.

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La representacin se ha ido adaptando a la arquitectura que la recibe. En el MUAC, el joven hombre jala el paisaje al interior del museo, pero ese discurso suena artificioso y no muy bien articulado; simplemente se trata de la tensin del actor que jala y jala las estructuras de los ventanales aledaos. De pronto se cansa de esa actuacin y empieza a sacudir sus msculos. El actor se releva cada dos horas.

Para hablar de arte tenemos que hablar de signos, smbolos y entorno social. As las cosas, lo conmovedor de ese joven que trabaja en la obra de Laura Lima en el MUAC, es imaginarlo aceptando ese trabajo que lo pone en posicin de vulnerabilidad frente a un pblico, que a su vez reacciona con pasmo ante su desnudez, y se aleja tan rpido como puede. No ejecuta una accin que aluda al erotismo, ni parece divertirse en su empleo. No parece haber sido la intencin de Laura Lima, pero la que vemos es la desnuda realidad del actor que tiene que aceptar una chamba que le redituar apenas para pagar sus gastos de renta y comida.

Con respecto a los jvenes, tenemos una realidad dolorosa en Latinoamrica y Laura Lima no arriesg por revelar algo de este dolor; utiliza la juventud para argumentos superfluos (la tensin permanente del actor), pero no mueve a otras reflexiones, ms que el esnobismo que provocara en ciertos sectores estar presenciando una obra que fue exhibida en Lyon. Es arte internacional en el MUAC, nos dirn Para qu? Hemos de contestar. Y eso en qu cambia nuestra realidad o su percepcin?

MUAC. Insurgentes Sur 3000. Jalador se exhibe hasta el 14 de abril.

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CUENTO

Deja v Por Alberto Guvaz

Aquel da el cielo lucia nublado, amenazaba con llover y por alguna extraa razn pareca que el viento era portador de curiosas seales que difcilmente Julin podra descifrar. Con la mirada perdida y un par de libros bajo el brazo, se dirigi a su cubculo que resaltaba entre los dems y no precisamente por su elegancia o buen gusto al decorar, si no por el desorden que ah imperaba, haba cmulos de libros, algunas tazas sucias con residuos de caf y revistas de giro periodstico que constituan el acervo cultural que durante aos de trabajo, recabo y ley camino a la oficina.

Era redactor en un pequeo diario de circulacin local, durante aos so con ser corresponsal de guerra y surcar el mundo entero en busca de interesantes aventuras que contar, pero la enfermedad de su madre y su buen corazn truncaron su mejor momento como reportero, y por consiguiente sus aspiraciones. Con un montn de documentos por corregir, paso el da entero tratando de encontrarles coherencia y sentido a esos textos que pereca lo esperaban en su monitor estticos e impacientes a que sus palabras les dieran un mejor rumbo a las historias que contenan estos; y es que en los ltimos aos las publicaciones que circulaban por ah, carecan de buenas historias, los avances tecnolgicos, as como los intereses econmicos de algunos medios y las sucias maas periodsticas, haban acabado por hacer del periodismo, un puado de informacin efmera y superflua, quiz diseada para gente que tal vez posea vidas compradas en catlogos.

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Haba das en los que anhelaba retomar aquellos ideales que inundaron su cabeza de joven-y que en algn momento de su vida fueron sustituidos por una serie de miedos y prejuicios impuestos por la sociedad- como hoy que siente la imperante necesidad de sacudirse ese marasmo que lo embarga, es viernes piensa y se dirige rumbo a la zona de bares y casinos al otro lado de la ciudad, en su camino el glamur y la algaraba hacen acto de presencia, un par de chicas con aspecto extrovertido caminan por la acera opuesta lo miran y entre susurros surgen los ecos de sus risas. Despus de casi media hora de divagar por las estrechas y transitadas calles, se decide y entra a un bar que lleva por nombre Deja v. Ya dentro mueve la cabeza como buscando entre los clientes un rostro con pinta amigable que tal vez pudiese acompaarlo esa noche, pero la mayora de los seres nocturnos que ah abundan, se encuentran bajo un comportamiento ensimismado, agnico, letrgico, hombres y mujeres malabarean cada uno de sus pasos, se respira dolor, irona, tristeza y euforia entre los que conforman el entorno. De pronto cuando las manos del temor lo empujaban al arrepentimiento y la resignacin, una voz elegante le pregunta si desea pedir algo, es la mesera una mujer hermosa, porta un cuerpo delirante, ojos enigmticos, nariz pequea y afilada, es de estatura regular y posee una sonrisa de esas que redimencionan el valor de un instante. Tras no recibir respuesta por parte de Julin vuelve a insistir; pero la costumbre y los nervios lo terminan traicionando y ordena por inercia una taza caf irlands, la chica sonre con disimulo y le dice:

creo que ests en el lugar equivocado, le responde la mesera ya s! te peleaste con tu novia?, pregunta la chica como querindole sacar la pltica, Julin tartamudea, pues, no sabe que responder, a pesar de ser un tipo de porte caucsico y bien parecido, nunca se dio tiempo de conocer a una mujer, de hecho no tena ms amigos que la pluma y el papel.

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Dueo de esa timidez pronunciada que en ocasiones a las mujeres les parece irresistible logro cautivar a aquella mesera, que despus de unas horas lo invit a tomar unos tragos en su departamento no muy lejos de ah. Al salir del bar las amenazas de lluvia terminaron por ofrecerle su chamarra de cuero para protegerla del hmedo y fro clima. Ya en el departamento de decoracin extrovertida por cierto, le invita a sentare y tomarse una cerveza, mientras tanto ella se dirige al bao a cambiarse de ropa; pronto al ritmo de las palabras y de la msica que armonizaban el ambiente, los contenidos de algunas cervezas y latas de comida preparada fueron desapareciendo como el humo de algunos cigarrillos, as sucedi durante varias horas hasta que la alarma de un reloj se los permiti Abri los ojos como esperando algo diferente de aquel da, en automtico tom el control remoto y sintoniz el canal de las noticias, en la pantalla apareci la misma mujer de siempre pronosticando que en esa maana de viernes el cielo luca completamente nublado con altas probabilidades de lluvia y rachas de viento a 12 km/h. Incrdulo por lo que escuch en su televisor encendi un cigarrillo se pos frente a la pequea ventana de su cuarto y despus de pintar una renovada sonrisa en su rostro pens en voz alta:

creo que hoy es un buen da para caminar en compaa, con la lluvia.

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CUENTO

La sonrisa Por Ricardo Tecayehuatl

Primera Parte

Pizcas de colores vivaces en el mercado de artesanas brillan, se escucha algaraba; risas de los nios que inocentes rebuscan juegos ya casi olvidados. Luis, con tan solo seis aos ya se haba acostumbrado a los videojuegos porttiles, msica para llevar en diminutos lapiceros con pantallas.

- Anda mi amor, que seguro hay algo que te gusta, deca Eliza siempre con ese tono tranquilizante que tienen las madres jvenes, mientras le quitaba los audfonos blancos con un beso en la mejilla. Luis no dijo nada, l slo adverta la oleada de calor que rostizaba su cuello diminuto. -Seora, va llevar ste? Preguntaba una voz provincial. Eliza sac de su bolso una cartera alargada a tiempo que se acercaba a la dulce muchacha. -Aqu te quedas Luis. Orden.

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Bostezando y como de malas, el infante observaba los mviles; resplandor de cantos improvisados por el viento. A lo lejos, se encontraban dos pequeos como de su edad que compartan una pelota. Una luz zigzagueante, se colaba por los agujeros del tejado, pareca alumbrar el camino hasta ellos. Guiado por esa alegra contagiosa de prisa corri para alcanzarlos. No pudo. -A caso quieres una pelota? Sala una voz muy corts del ms humilde de los puestos desubicados. A pesar de tener los mejores juguetes que haba visto aquel da, una penumbra rodeaba la entrada; colgados muecos titiriteros se hallaban, aguardando un alma que les diera la vida. Luis con paso indiscreto y esa timidez que se aguardan las personas nefitas en familia ajena a traves las puertas entreabiertas de madera, cauteloso se dej guiar por la voz preguntona y un rechinido que pocas veces haba escuchado. Miraba el piso y la punta de sus zapatos, mientras con su mano izquierda involuntaria despejaba la cortina de carrizos. El rechinido provena de una mecedora que en primera instancia pudo ver, unos pies viejos se encontraban, una mano izquierda artrtica se recargaba entre el respaldo y el pecho, vesta ropa indgena, su cuello ya arrugado haca pensar en los aos pasados. Ah estaba, era una vieja grotesca que impact al visitante; hunda su boca rgida, esqueltica fisionoma, piel griscea, opaca. Boquiabierto se encontraba, quiso decir perdn y salir corriendo, o slo salir corriendo. Pero sus pies se encontraba anclados, fijos y las rodillas le temblaban. - Acrcate - <<No, no vayas>> se repeta en su cabeza, su cuerpo no escuchaba. - Toma La mano vieja con uas retorcidas, tena una expresin que parece ser la misma para saludar o comer, si es que acaso coma. Un instrumento de madera esculpa un nio y una pelota, un olor a humedad se acercaba, el infante miraba temeroso el suelo esperando que saliera una rata de algn rincn.

-Luuiiiiiiiiiis!. Era el momento de salir corriendo, con las manos empuadas lleg con su madre.Ya veo que por fin te decidiste por llevar algo. Se dispuso a slo asentir boquiabierto. Eliza le tena mucha confianza ya que su hijo nunca robara nada, l lo tena todo. El regreso fue abrumador; como siempre de noche en la ciudad. Al llegar a casa Eliza lo ba, cambi de ropa y lo alist para la cama. -Te dejar tu juguete nuevo aqu. Anunciaba la madre. Se vena la hora de dormir y la cara de la vieja continuaba deambulando de arriba abajo, pinturas que se difuminaban en el techo. Pasaron tres horas. Una ligera ventisca se colaba por una abertura de la ventana y la separacin de la puerta al piso. Colores rojos y verdes de pronto empezaron a vislumbrar en las ventanas, en la puerta, era obvio que alguien o algo quera entrar; aterrorizado intent protegerse de la nica forma que un nio de su edad suele hacer, ocultarse bajo las cobijas. Una mano le arrebat los cobertores, era una mano vieja. Era la vieja. -Ves Luis? Lo que tengo aqu, ves este bulto. Es tu madre. Perpetuo como estatua estaba al ver la mano de la vieja que se encontraba descubriendo el cuerpo desnudo de la mujer; atada de pies, manos y dorso. La vieja paseaba un cuchillo lo suficientemente grande como para cortar la cabeza de ambos parientes de un tajo.

- Vamos Luis, s que desde el accidente no has querido hablar, se retorca la vieja mientras con el cuchillo acariciaba a la madre. Al menos sonre, eso te ayudar. Anda mi amor, reglame una sonrisa que demuestre lo contento que ests. Un lquido fro que recorra su abdomen estremeca a la joven vctima al escuchar las palabras de aquel repugnante ser. La vieja continuaba bailando y su madre se encoga como si un dolor la atacase por dentro y quisiera salir, desgarrar su vientre o colarse entre sus pechos. - Nada de esto es culpa tuya mi amor. Repeta en tono burln. - Ese evento no fue un accidente, fue un luntico inteligente, de esos que saben lo que hacen. Ya podrs vengarte, pero primero tendrs que regalarme una sonrisa; eso es, esa es la mejor manera de disimular tu dolor. La criatura vieja acercaba ms y ms el cuchillo a la garganta de la madre. -Sonre nio estpido. De pronto un movimiento brusco de la vieja lo coleriz, saba que ste era el final para ambos, quiz.

Por fin y sobresaltado despert. sta no era como otras pesadillas anteriores, revis el bur con la palma de su mano para cerciorarse que el mueco ya no estuviese ah; la luz comenzaba a entrar entre las cortinas, los rayos tocaron su piel y supo que era momento paraponerse en pie. -Mi amor, hoy vamos a ir de compras.Luis miraba fijamente la puerta esperando a que su madre entrara. -Cmo amaneciste? Eliza saba que pasara otro da sin respuestas, pero Luis se senta muy afortunado y con una mueca incomparable se dispuso a sonrer.

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Demian de Herman Hesse, un reflejo interior. Por Carlos Ocampo

Hay algo en el gnero de la novela que nos atrapa, y no es solamente por la idea simplista de su funcin como mero entretenimiento y fuente de cultura en una de sus mejores expresiones, sino de la manera en que la literatura se adentra en lo ms recndito de la psique humana, incluso para ser una herramientade introspeccin y autoconocimiento.
Es en 1919 con la publicacin de Demian, Siddharta en 1922 y el Lobo Estepario en 1927, que Hesse acapara la atencin al establecer planteamientos que cuestionan en forma determinante la estructura de valores y normas sociales instauradas en la sociedad de su poca, incluso es capaz de esbozar una estructura espiritual alternaa la regida por la Iglesia protestante a principios del Siglo XX. Influenciado por los estudios psicoanlisis, en especial los Jungianos, Demian engloba una serie de personajes simblicos que van desde las creencias sociales hasta el inconsciente mismo, elementos que reflejan la lucha interna en oposicin al mundo de apariencia real, considerado como una totalidad.
Emil Sinclair, protagonista de la narrativa es un chico comn y corriente,habitante de un pueblo tranquilo, religioso y tradicionalista, en el que las tardes pasan entre el cobijo de sus padres y la lectura Bblica como norma mxima de comportamiento e interaccin social.

Quiz sea en aquella lectura profunda en la que nos encontramos con nosotros mismos y de frente al mundo de pulsiones y deseos que en identificacin o contraste con alguno o diferentes personajes, nos llevan a cuestionarnos acerca de lo que somos y creemos ser. Como un encuentro fortuito llega a mis manos Demian de Herman Hesse, una novela arriesgada, retadora e incluso hereje para un momento sociohistrico de orden conservador y religioso, pero no hablar de religin ni formular juicios morales, abordar la representacin de aquello que nos reprime y limita.

Nacido en la Alemania de 1877, Herman Hesse es uno de los principales exponentes literarios del siglo XX. Luego de su aportacin como poeta romntico con tan solo 22 aos de edad en lo que pareciera la bsqueda de un estilo propio, es con la publicacin de Peter Camenzaind (1904) y Bajo la rueda (1906) con la que inicia su carrera novelista para dar paso a otra serie de obras que lo consagrarn y lo llevarn incluso a recibir el Premio Novel en 1946.

Con una aparicin inesperada llega a su vida Demian, el nuevo habitante del poblado,un personaje que respira y cobra vida al cuestionar todas las ideas religiosas y morales, desatando una guerra de pensamientos, deseos y nuevas formas de interpretarlas para dar paso a una expansin de sus lmites, en los que los deseos reprimidos, su lugar en la institucin familiar y desde luego el social.

Demian de mayor edad, maduro, inteligente y educado, simboliza la consciencia, evoca la fuerza interior latente y que puede expandirse liberacin de toda aprensin social y psquica.

Con el escenario anterior, Hesse nos adentra a los pensamientos, el desconcierto y la dualidad de mundos internos en la bsqueda del Sinclair real. Una ambivalencia que lo llevar al caos para luego encontrarse si mismo conuna forma diferente existenciay limites propios, lejos de todo hermetismo represor por uso de la conciencia al integrar elementos del inconsciente (la representacin de cada personaje), como los deseos que Beatriz en su adolescencia provoca, el apego a Pisturios como gua espiritual por identificacin o la evasin a s mismo y la autodestruccin causada por el rechazo de lo que no nos agrada sentir, ya sea por medio de un vicio, de la comodidad o de la negacin total.

La lengua escrita representa uno de los principales vehculos de la inteligencia universal que palpita en cada uno de nosotros y que nos hace formar parte de un inconsciente colectivo, esto me hacer recordar aquella ancdota en la que Carl Jung se entera de la muerte de su gran amigo Hesse y ante la cual solo dice:La gota regres al ocano. Es por ello que Demian me resulta sorprendente, al profundizar en retrica alos rincones ms ntimos del ser humano, el descubrimiento de su espiritualidad y la fuerza descomunal de nuestras mentes. Lo anterior me lleva a preguntarme, cuntos de nosotros logramos esa reflexin en cada lectura, cuntos nos atrevemos a encontrar a nuestro Demian mezcla de elementos inconscientes en nuestra conciencia; cuntos de nosotros logramos encontrar en cada prrafo la confrontacin y lacuestin acerca de nuestro papel nico en este mundo; cuntos nos atrevemos a preguntar qu tan libres somos, qu tanta plenitud sentimos, ya lo dice Sinclairno hay nada que atormente ms a un hombre que seguir el camino que lo lleve a uno consigo mismo. Quiz como la idea que escribi Hesse, los libros, las historias y las ideas siempre pueden ser vistas diferentes a la percepcin ms cercana; permitmonos ir ms all de la acumulacin de conocimiento para llegar a la reflexin y luego a la experiencia. Considero lector, que un buen paso sera leer Demian.

En contraste aparece Kromer, un abusador que domina a travs de los chantajes excusados por la normatividad. Sus padres representan la intuicin transmisora de la ideologa dominante y aparentemente necesaria para la totalidad del ser.

Y quiz uno de los ms importantes, su enamoramiento con Eva, madre de Sinclair, un personaje complejo que engloba al espritu, el amor y la recepcin podemos experimentar los seres humanos.

COLUMNA

MUSEOS, CENTROS CULTURALES Y LA GALERA

Por Ramss Yescas
MUSEOS Y CENTROS CULTURALES Ambos trminos no son iguales, son diferentes en su significado, empezaremos por la palabra museo que provine del latn museum, por lo que se define como un lugar donde se guardan y exhiben colecciones de objetos de inters artstico, cultural, cientfico, histrico, etc.

Pata de Perro

uelen ser gestionados por instituciones pblicas, empresas privadas y organizaciones sin fines de lucro, cuyo objetivo sea difundir los conocimientos humanos.

En cualquier caso, los museos se dedican a investigar, difundir, conservar y exponer colecciones que tienen un valor cultural. En la antigedad, este tipo de colecciones se guardaban en templos y slo eran exhibidas en ocasiones especiales. Tambin existan colecciones privadas en manos de la aristocracia, que las expona en sus jardines o residencias para que fueran apreciadas por sus visitantes.

Las entidades que administran museos suelen contar con una plantilla de profesionales, formada por investigadores, curadores, restauradores, analistas, personal de seguridad, historiadores, limpieza, etc. Por otro lado, analizaremos el concepto de centro que tiene su origen en el latn centrum y puede hacer mencin a diversas cuestiones. Una de las acepciones refiere al lugar donde se renen las personas con alguna finalidad.

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El trmino asociado de cultural es lo perteneciente o relativo a la cultura. Esta nocin, del vocablo latino cultus, est vinculada con las facultades intelectuales del hombre y el cultivo del espritu humano. Por lo tanto, un centro cultural es el espacio que permite participar de las actividades culturales. Estos centros tienen el objetivo de promover la cultura entre los habitantes de una comunidad. La estructura de un centro cultural puede variar segn el caso. Los centros ms grandes tienen auditorios con escenarios, bibliotecas, salas de computacin y otros espacios, con la infraestructura necesaria para dictar talleres o cursos y ofrecer conciertos, conferencias, obras de teatro, proyeccin de pelculas, etc.

Otra definicin que da el Conaculta, lo define como: espacio abierto a la comunidad que tiene por objeto representar y promover calores e intereses artstico-culturales dentro del territorio de una comunidad o agrupacin de comunidades.

Tiene un carcter multidisciplinario y en l se desarrollan servicios culturales y actividades de creacin, formacin y difusin en diferentes mbitos de la cultura, as como apoyo a organizaciones culturales.

Cuenta con espacios bsicos para entrega de servicios culturales, salas con especialidades, salas para talleres, salas de exposiciones, salas de reuniones, oficinas de administracin, bodegas, baos y camarines. Ahora bien, para una definicin de cualquier espacio cultural, es necesario tener en cuenta que las dinmicas artsticas y culturales no slo se producen y desarrollan en lugares fsicos, sino tambin en espacios simblicos y virtuales, por lo que un concepto como el de centro cultural siempre ser ms amplio y abarcar ms dimensiones que lo relacionado slo con su infraestructura. A grandes rasgos, un espacio cultural debe ser entendido, por un lado, como un lugar donde las personas pueden acceder y participar de las artes y los bienes culturales en su calidad de pblicos y/o creadores; por otro, como motor que anima el encuentro, la convivencia y el reconocimiento identitario de una comunidad.

El centro cultural suele ser un punto de encuentro en las comunidades ms pequeas, donde la gente se rene para conservar tradiciones y desarrollar actividades culturales que incluyen la participacin de toda la familia.

Por lo general, las actividades de los centros culturales son gratuitas o muy accesibles, de modo que ninguna persona quede afuera por cuestiones econmicas. La propiedad de los centros culturales suele ser estatal o cooperativa, ya que habitualmente no se trata de instituciones con fines de lucro.

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Por ello, un centro cultural puede adquirir un componente simblico en el grupo social en el que se inserta, siempre y cuando sepa descifrar sus dinmicas culturales especficas y conectarlas con las propuestas de sus creadores y las necesidades de sus audiencias. Mucha gente confunde a los museos con centros culturales, por lo que tienen que especificar bien cules son sus fines. Hay museos de cualquier parte del mundo donde tambin dan talleres artsticos y culturales a la poblacin en general, as como se realizan conciertos de msica clsica, conferencias, etc.; pero eso no implica que sea un centro cultural. La diferencia entre los museos y centros culturales se refiere a la capacidad de preservar colecciones de cualquier ndole de manera permanente o temporal, por lo tanto los museos cumplen con el papel de preservar permanentemente o temporal, cuentan con la infraestructura, personal especializado y presupuesto para realizar esta tarea; mientras los centros culturales montan exposiciones temporales de cualquier ndole artstica, pero en muchos casos contratan a empresas que hacen labores de curadura, museografa, restauracin, etc. Otro caso que se ha observado que ambas definiciones analizadas anteriormente hacen conflicto con el trmino galera. Se le llama comnmente a aquellas habitaciones largas que se usan para comunicar las diferentes reas de un edificio y tambin para pasear y exhibir obras de arte. La galera suele ser un lugar muy comn, por ejemplo, en los palacios cuya razn de ser es satisfacer lo planteado ms arriba. Generalmente, las mismas se encuentran decoradas y revestidas con un imponente esplendor, se las adorna con importantes detalles y con muebles de lujo. Tapicera de seda, bordados de oro y plata, cuadros originales de algunos de los dueos o seores del palacio o castillo en cuestin, suelen colgar de las paredes de una galera.

Las galeras tambin se encuentran dentro de palacios de gobierno, universidades, bibliotecas, empresas, etc. Suelen alojar colecciones artsticas propias del recinto o ajenas mediante prstamos, comodatos, donaciones, convenios, etc. Este tipo de espacios requieren de curadura y museografa, a veces se montan de manera sencilla sin mucha sofisticacin como los grandes museos.

Novedades Librescas
Por Jorge Caravantti

Asuntos moneros II:

Presentadoen el marco de Feria del Libro del Palacio de Minera en su edicin del Manual de golosinas. (2012) autores: 2013, el viernes 22 de febrero, con el Trino y Jis. auditorio Bernardo Quintana a su mxima capacidad, en cuanto a personas sentadas, Presentacin en sociedad de: ya que no se permiti el acceso a personas Asuntosmoneros II: Manual de que estuvieran de pie, lo cual ocasion que golosinas(2009, ed. Sexto piso).Manual muchos seguidores de los autores prctico para el uso y consumo de ya resignados tuvieran que esperar un psicotrpicos y chocolates. Ttulo autgrafo al final de la sesin mientras original. hacan una larga fila. Obra ansiada por muchos fanticos de Jis y Trino, despus del xito rotundo: Asuntos moneros (cartas 1997-2009), donde este do comparte algunas ancdotas personales a travs de comunicacin epistolar entre ellos, durante algunos lustros. Ahora abordan un tema toral, dado el escenario en el que nos situamos desde hace tiempo. Las drogas. Narrado de forma ldica/breve, al estilo monero de los autores, se aborda la problemtica, aterrizando en una sntesis, que a decir de Trino: puedes consumir psicotrpicos, siempre y cuando no afectes a terceros, ni tampoco pongas en riesgo tu existencia.

La exposicin de la obra estuvo a cargo de Diego Rabasa, editor de la obra y moderador durante la presentacin; a su izquierda Jos Ignacio Solrzano, Jis (Guadalajara, 1963)yJos Trinidad Camacho Orozco, Trino (Guadalajara, 1961).

No es una apologa de las drogas como muchos de nuestros crticos comentan asevera Trino mientras un asistente del pblico, como de veinte y algo de aos interviene y cuestiona (al momento en que, despus de 20 minutos, por fin se pudo conectar el proyector para la presentacin)

Sobre si este material era una contradiccin, por aquello de hablar de legalizaciones y combate contra narcticos, al tiempo que ven con buenos ojos al menos, no mal los autores su consumo. En respuesta, Jisalude:como en pases de Europa o en Estados Unidos se da esta situacin de consumo y no tienen el problema de violencia que vive Mxico en sus respectivos contextos, claro esta y vuelve a la conclusin ya planteada por Trino Nada con exceso, todo con medida. Jis interviene: Es bueno como subirte a un auto, o amar, pero tambin es peligroso, ya que puedes acabar casadorinterviene el editor-moderador y modelador (Diego Rabasa) ya que expone un ejemplar tamao oficio, pasta dura, cubierta con una atractiva ilustracin que sostiene en su mano derecha mientras gesticula y seala con la izquierda, acerca de un apartado en el cual los autores nos indican sobre sustitutos de drogas como pueden ser: saltar del bungee, parapente, etc. Jis apunta: Unos para intensificar su personalidad, se casan, o se divorcian. Diego editor les cuestiona sobre cmo es el proceso de llegar a la edad y de modular el nivel de sus moneras debido al ejemplo que puedan dar a sus propios hijos en formacin, a lo que Trino responde que ya le toco vivir que su hijo llegue en perfecto estado de ebriedad: y qu haces cabrn, tienes que aventarte un discursillo ah medio moral, tampoco puedes quedarte callado. Cmo hablar de sensatez, cuando no la conoces?

Es difcil, pero suele pasar risas. Interviene Jis: Todo radica en la comunicacin que tengas con tus hijos, en hacer nfasis de lo peligroso que pueden ser estas sustancias, que a propsito tuvimos que probar todas para hacer el libro, por lo cual nos llev unos cuantos aos de ms en su preparacin. Todo se debe fundamentar en un marco de educacin: Jim Morrisn y Jimi Hendrix seguiran aqu tocando si no hubieran mezclado sustancias y polvos al mismo tiempo; sus padres no platicaban con ellos. -Alude Jis.

Al cuarto para las siete el auditorio

tiene que ser desalojado para la siguiente presentacin, lo cual siempre ha sido un problema, a veces menor y en ocasiones desagradable, porque se supone que en parte las ferias del libro entre muchas otras cosas, (no solo un mercado cultural) debe ser un espacio para que los autores interacten con sus seguidores, y el espacio para esa convivencia es muy reducida.

Entre lo minsculo y lo abstracto

Poesa para todos los ratos El verde de las cuatro. Por Alissa Ann El ambiente proporciona tranquilidad, las brisas son frescas y las voces humanas resuenan como ecos simultneos acompaados de risas y murmullos agudos, algunos son estruendosos formando poco a poco una melodia casi constante. Al centro de aquel gran saln se encuentra ella, esperando la llegada impuntual de sus compaeros.

Mientras tanto, sus pensamientos se ven interrumpidos por gritos innecesarios e imprudentes, tambin de otros tantos que son provocados por la friccin chillona y lastimosa del arrastre de bancas metlicas contra el mosaico desgastado, muchas veces son asientos incmodos aunque suficientes para tolerar clases de 3 horas, tal vez menos. Le es inevitable sentir tedio al observar el predominio de colores claros como el mamey o el blanco de las paredes y el techo, sin embargo, se percata que el color verde de las letras y las mismas bancas proporciona cierta tranquilidad, resalta y tranquiliza. Hacia el exterior contempla a travez de la ventana los rboles inquietos, pero le distrae e intriga las sombras se reflejan como fantasma caminando, resonando en todas partes alrededor, asimismo la luz cae suavemente para no esclarecer tan pronto que la clase se aproxima.

Memorial
para ser de nuevo el nio de las dunas, volar a travs de los cuadernos en busca de antiguas batallas. el segundero marca los aos,

Por Cuauhtmoc Arista

en los arbustos maduran espadas y fusiles, en las canciones los barcos son llamados por un cuerno y apacientan lejos. los nios se quedan a enterrar tesoros en el patio inhspito, tras un salto se juega a los rabes en la alfombra, los caballos del viento beben las arenas, el sol del acoso bebe las arenas, rebelin inscrita en piedra rojiza cuando en el horizonte ondea la piel azul de los ancestros que bordean los oasis. sus voces llegan antes que termine el t a la ciudad borrosa que bebe las arenas, ah se entra a galope del viento o a trote del tiempo: las espadas

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