NUMISMTICA: LENDO A MOEDA COMO FONTE HISTRICA. UM DOCUMENTO ALTERNATIVO.

por Cludio Umpierre Carlan

Constncio II AD 337 - AD361 1 Introduo A moeda tem sido estudada pelos historiadores sob o prisma de mercadoria, objeto de troca. Procurou-se lig-la com a histria social, ou seja, com os reflexos que a mutao monetria produzia na sociedade nvel de salrios, custo de vida e os conseqentes comportamentos coletivos perante estes. O estudioso da moeda se tem preocupado mais com o corpo econmico e social que ela servia do que com o metal que a produzia e a informava. Estruturalmente este ultrapassava os limites geogrficos do poder que a emitia e definia ideologicamente no s um povo, mas tambm a civilizao a que este pertencia. O homem contemporneo dificilmente pode ligar a moeda a um meio de comunicao entre povos distantes. Ao possuidor na Antigidade de uma determinada espcie monetria estranha, esta falava-lhe pelo metal nobre ou no em que era cunhada, pelo tipo e pela legenda. O primeiro informava-o a riqueza de um reino e os outros dois elementos diziam-lhes algo sobre a arte, ou seja, o maior ou menor aperfeioamento tcnico usado no fabrico do numerrio circulante, sobre o poder emissor e, sobretudo, sobre a ideologia poltico-religiosa que lhe dava o corpo. dentro deste ltimo aspecto que pretendemos explorar a fonte numismtica. Como fonte principal analisaremos alguns exemplares da coleo do Museu Histrico Nacional, sediado na cidade do Rio de Janeiro. O Museu possui o maior acervo numismtico da Amrica Latina, com mais de 130 mil peas dos mais variados pases. Desde a sua da moeda, na Lgia, segundo Herdoto, at o Euro.

2 Acervo do Museu Histrico Nacional

As peas so guardadas em uma espcie de estante , denominada pelo corpo tcnico de medalheiro, onde se encontram, em seu interior, vrias gavetas , conhecidas por lminas. Seria bom ressaltar que a Seo de Numismtica, localizada na reserva tcnica do Museu, acessvel apenas a pesquisadores e aos prprios funcionrios. A utilizao da numismtica como fonte no novidade, no pretendemos aqui explorar todos aqueles que trilharam este caminho, mas citaremos alguns autores que trabalharam com esta documentao, estudando a propagao poltica representada pela iconografia. O numismata belga, Hubert Frre, em Numismtica. Uma Introduo aos Mtodos e Classificao, cita a importncia do local onde foi encontrada a documentao numismtica, como edifcios, fontes de rios, pontes, esttuas, palcios entre outros[1]. Pois cada um destes locais pode influenciar as mais diferentes anlises. Dando uma valorizao a interpretao da cincia arqueolgica, tambm defendida pelo arquelogo francs Raymond Bloch em Roma e seu Destino, escrita em parceria com Jean Cousin[2]. Corvisier, em seu livro, Sources et Mthodes en Histoire Ancienne, tambm defende a importncia da numismtica, no apenas na Histria da Arte, porque muitos artesos trabalhavam nas casas de cunhagem, como tambm no estudo da Histria Poltica, pois no reverso de cada pea vem representando um fato de crucial importncia para o perodo estudado[3]. Fernando de la Flor, em Emblemas Lectures de la Imagem Simblica, faz uma aluso numismtica como um monumento de legitimao do Estado, uma tentativa de manter inalterado o status quo[4]. Pascal Arnaud destaca que nas moedas da Antigidade Clssica, principalmente durante os sculos IV e V, so comuns, no anverso, a cabea ou busto do imperador virem cingida por um diadema com o aspecto de simples fita de prolas com duas ou trs pontas[5]. Trata-se de uma mensagem simblica especfica, cujo significado o de designar a pessoa do governante.

2.1 Origem da Coleo A origem da coleo obscura. O corpo tcnico do museu acredita que a maior parte das peas foi legado, em 1921, da grande coleo reunida pelo comendador Antonio Pedro de Andrade Biblioteca Nacional, onde o seu antigo diretor, Ramiz Galvo, desde 1880 havia comeado a formar o que mais tarde viria a ser a coleo

oficial brasileira .[6] Antonio Pedro reuniu uma coleo de 13.941 moedas e medalhas que compreende, entre outros ncleos expressivos, 4.559 moedas e 2.054 medalhas portuguesas e 4.420 moedas da Antigidade. tambm possvel que alguns exemplares sejam precedentes das colees da famlia imperial, legadas pelo imperador D. Pedro II ao Museu Nacional em 1891 e incorporadas pela Biblioteca Nacional em 1896. Em 1922, quando o Museu Histrico Nacional foi criado, o decreto que o instituiu tambm determinou que o acervo numismtico existente na Biblioteca Nacional assim como em outras instituies, como o Arquivo Nacional e a Casa da Moeda fosse para ali transferido. No momento em que se efetivou a cesso, a coleo total ultrapassava as 48 mil peas. Hoje ela chega a aproximadamente 130 mil.

2.2 Tcnicas de Produo O primeiro estgio na produo das moedas a fabricao de um disco metlico, seja fundido e moldado, seja recortado de uma placa. Esse disco colocado entre dois cunhos gravados, o de baixo preso a uma bigorna e o de cima seguro na mo ou com o auxlio de uma pina. Com o disco no lugar, a presso de um martelo sobre o cunho superior suficiente para imprimir o desenho em ambos os lados simultaneamente.[7] A cunhagem de moedas empregava mo de obra escrava. Parece ser que quatro homens, pelo menos, eram necessrios: um para colocar o disco na posio, outro para segurar o cunho superior, um terceiro para manejar o martelo e o quarto para retirar o produto final. O alinhamento incorreto do anverso em relao ao reverso, fenmeno bastante comum na amoedaes de Constncio, deve-se provavelmente rapidez da produo e sugere que no existia um cuidado especial para colocar os discos. De modo geral, o ouro foi o metal com maior grau de pureza em pregado na fabricao monetria desde a Repblica at Constncio II. Os nveis de pureza chegaram at 98% muitas vezes, mas caram a 50% nas emisses de Septmo Severo. Tais fenmenos no refletem apenas motivos econmicos; refletem tambm aspectos como a eficincia na produo em relao aos custos. Metais menos valiosos e mais abundantes, e que circulavam mais, tambm eram adulterados com mais freqncia. Por exemplo, a liga denominada orialco, uma das ligas feitas com cobre, obtinha uma durabilidade maior ao aumentar-se a quantidade de zinco.

A fase mais demorada e que exigia maior habilidade na produo das moedas era a da gravao dos cunhos. A maioria deles parece ter sido fabricada de bronze com grande quantidade de estanho. Os cunhos deveriam ser suficientemente densos para suportar os inmeros golpes de martelo. s vezes era colocada, ao redor do cunho superior, uma capa de ferro para evitar rachaduras. O cunho era fundido em um canio com um dos lados arredondado e o outro reto. Neste era gravado o desenho com uma goiva com ponta de diamante ou de ao[8]. Na medida em que o desenho exigisse mais detalhes, utilizavam-se instrumentos cada vez mais delicados. Geralmente as inscries e os detalhes mais delicados, como a efgie, eram feitos a mo. A proximidade das tcnicas de fabricao das gemas e dos cunhos monetrios levou os especialistas a admitirem a possibilidade dos mesmos artistas trabalharem numa e noutra atividade, ainda que no seja de nosso conhecimento a existncia de alguma documentao que comprove ou refute esta hiptese.

3 Termos tcnicos ou lendo a moeda como fonte de pesquisa. Alguns termos tcnicos e abreviaturas utilizadas no vocabulrio numismtico: Anverso vulgarmente conhecido como cara , encontramos geralmente o busto do governante ou mandatrio. Reverso lado oposto (coroa), representao mais significativa. Legenda inscries encontradas no anverso / reverso. Campo corpo da moeda. Eixo ou Alto Reverso seguindo o sentido do relgio para diferenciar as peas variantes cunhadas na mesma casa ou casas monetrias diferentes. Exergo ou Linha de Terra sigla localizada no reverso da moeda (abaixo da representao), indica a casa monetria de origem. Bordo cantos da pea.

g - Grama

mm - Milmetros S- Soberbo moedas que no sofreram corroses evidentes. B - Belo moedas com poucos vestgios de circulao. MBC - Muito Bem Conservada alguns detalhes comeam a desaparecer. BC - Bem Conservada moedas perderam alguns detalhes do desenho. R - Regular vrios elementos tipolgicos esto deteriorados. MC - Mal Conservada desenhos sofreram grandes alteraes, identificao s possvel com a comparao com outras moedas homlogas.

Como modelo, analisaremos trs cunhagens realizadas durante diferentes fases de um mesmo governo. Essas peas foram cunhadas entre anos de 355 e 361, por ordem do imperador Constncio II, filho e herdeiro da poltica administrativa de Constantino I , o grande.

ANEXO 1 ANVERSO: DN CONSTANTIVS PF AVG Apagado, com busto direita. parte de baixo encontra-se quebrada. Depois da ascenso ao poder de Constantino, os imperadores comeara a cunhar nas legendas monetrias de anverso, um novo ttulo imperial, DN, dominus. Mas IMP, imperator, ou o nome completo ainda sero usados.

REVERSO: SPES REIPVBLICAE / TES Tambm apagado. Imagem, ou apenas um vulto, de Constncio com o globo na mo direita, smbolo mximo do poder e da perfeio. Na mo direita um estandarte, com o sinal de Constantino , PX. Imperador est representado com uniforme militar, como chefe do exrcito. Semelhante s cunhagens da tetrarquia, onde as representaes de Jpiter e Diocleciano apareciam juntas. No exergoTES, referente cidade de Tessalnica, local da cunhagem entre os anos de 355 e 361. Trata-se de um AE 4 siliqua, pea de bronze, mal conservada, dimetro de 1,35 mm, de

aproximadamente 1,70 g.

ANEXO 2 ANVERSO: DN CONSTANTIVS PF AVG Mesmas inscries do exemplo anterior. Busto diademado direita, representado o imperador mais jovem. Acompanha tambm o manto imperial. O didadema, de duas pontas, importante para diferenciar as cunhagens de Constncio II com as do seu primo,e primeiro Csar, Constncio Calo. Ambos utilizaram a mesma titulao, nobilssimo Csar (NOB C), e tinham o mesmo nome:Flvio Jlio Constncio (FL IVL CONSTANTIVS). REVERSO: FEL TEMP REPARATIO / TRP Uma fnix sobre um pedestal, altar, tendo a sua cabea circundada por uma aurola elptica, que indica a luz espiritual. Prefigura os corpos ressuscitados, a abertura da alma. Trata-se de uma transfigurao antecipada em corpo glorioso. A fnix, segundo Herdoto e Plutarco, um pssaro mstico, etope, dotado de extraordinria longevidade, que tem o poder de renascer, depois de ser consumido em uma fogueira.Os aspectos simblicos ressurreio e imortalidade, esto presentes nessa representao. A prpria legenda de reverso, FEL TEMP REPARATIO, transmite uma mensagem de renascimento, como que o Imprio Romano estava ressurgindo sobre o cetro de Constncio. AE cententionalis, muito bem conservada, de 1,07 mm de dimetro e 2,38 g de peso, cunhada em Trier (ou Trves), entre os anos de 348 e 350. Em 2002 arquelogos alemes encontraram o palcio de inverno pertencente a famlia constantiniana. ANEXO 3 ANVERSO: DN FL CONSTANTIVS AVG Busto diademado direita. Apesar estar apagado, ocorre uma alterao no nome da legenda. Foi includo FL, Flvio, junto com o ttulo AVG, Augustus. REVERSO: Representao da Clementia, entidade romana identificada com a serenidade dos elementos, bonana, suavidade, bondade, clemncia imperial. Acompanhada do cetro e ramos de oliveira. Apoiada em uma coluna, sobre um pedestal. AE, cunhada em Roma, no ano de 340. Estado de conservao regular, dimetro de 1,65 mm, peso 1,97 g.

4 Concluso Segundo Funari, os documentos podem ser analisados de mltiplas maneiras tendo em vista, os nveis de profundidade de estudo, variando segundo a especializao do estudioso e a expectativa do pblico[9]. Com a identificao prvia dos documentos disponvel, podemos aplicar o mtodo que melhor decifraria esse universo simblico. Como exemplo podemos citar a categorizao conhecida como esquema de Lasswell , pioneiro, desde 1927, das anlises de contedo aplicadas a poltica e propaganda. Relacionando o corpuscom a natureza do emissor; a quem se destinam tais representaes; e o seu significado. A cunhagem monetria associada ao retrato e propaganda configurava dois aspectos intimamente ligados em Roma. As moedas, por sua vez, associavam-se a um e a outro, tambm em forma muito ntima. Elas no apenas so instrumentos importantes para estabelecer a datao de documentos e eventos que chegaram at ns sem seu contexto original, como so de grande valia na nossa compreenso das imagens que contm. Como exemplo podemos citar as representaes dos portes da cidade de Trier (ou Trves), atual Alemanha. Constantino e seus sucessores, inclusive imperadores bizantinos, cunharam inmeras peas com essa representao, tanto em bronze, quanto em prata. Esses portes no existem mais, mas as suas representaes esto gravadas para sempre no cotidiano. Basta visitarmos o Museu Histrico Nacional.

AGRADECIMENTOS: Agradeo a Pedro Paulo Abreu Funari, Edina da Silva Carlan, Vera Lcia Tosttes, Rejane Maria Vieira, Eliane Rose Nery, assim como devo mencionar o apoio institucional do Ncleo de Estudos Estratgicos e da CAPES.

FONTES NUMISMTICAS Moedas de Constncio II, Rio de Janeiro: acervo do Museu Histrico Nacional, Medalheiro de Nmero 8; Lote Nmero: 26, Lminas de Nmeros: 2, 3, 4, 5, 6; Lote Nmero: 27, Lminas de Nmeros: 1,2,3,4,5,6.

CATLOGOS SABATIER, J. Iconographie. D Une Collection Choisie de Cinq Mille Mdailles Romaines, Btzantines et Celtibrriennes. Saint-Ptersbourg: Bellizard et C, 1840. THE ROMAN IMPERIAL COINAGE. Edited by Harold Mattingly, C.H.V. Sutherland, R.A.G. Carson. V. VIII. London : Spink and Sons Ltda, 1983.

BIBLIOGRAFIA ARNAUD, Pascal. Le Commentaire de Documents en Histoire Ancienne. Paris: Belin Sup, S/D. BLOCH, Raymond e COUSIN, Jean. Roma e o Seu Destino. Rio de Janeiro: Edies Cosmos, 1964. CORVISIER, Jean Nicolas. Sources et Mthodes en Histoire Ancienne. pr. editons.Paris: Presses Universitaires de France, 1997. FLOR, Fernando R. de La. Emblemas Lectures de La Imagem Simblica. Madrid: Alianza Editorial, 1995. FRRE, Hubert. Numismtica. Uma Introduo aos Mtodos e a Classificao.Traduo e Adaptao: Alain Costilhes e Maria Beatriz Florenzano. So Paulo: Sociedade Numismtica Brasileira, 1984. FUNARI, Pedro Paulo Abreu. Antigidade Clssica: a Histria e a cultura a partir dos documentos. 2a. ed. Campinas: Editora da UNICAMP, 2003. LASSWELL, Harold D. et alii (org). Language of Politics. Studies in quantitative semantics. Cambridge (Mass.): Massachusetts Institute of Technology Press, 1965. SINGER, Charles. HOLMYARD, E. J. HALL, A. R. and WILLIANS, Trevor I. A History of Technology. The mediterranean civilizations ande the middle ages c. 700 B.C. To c. A.D. 1500. Oxford: At The Clarendon Press, 1956. VIERA, Rejane Maria Lobo. A Imagem do rei e do Reino de Portugal Atravs das Moedas de D. Fernando (1367 1383). Niteri: Instituto de Cincias Humanas e Filosofia, 1994.

Doutorando / UNICAMP, pesquisador do Ncleo de Estudos Estratgicos (NEE/UNICAMP), membro do conselho-consultivo dawww.historiaehistoria.com.br, bolsista da CAPES. Orientador: prof.dr. Pedro Paulo Abreu Funari [1] FRRE, Hubert. Numismtica. Uma introduo aos mtodos e a classificao. Traduo e Adaptao: Alain Costilhes e Maria Beatriz Florenzano. So Paulo: Sociedade Numismtica Brasileira, 1984, p. 34. [2] BLOCH, Raymond e COUSIN, Jean. Roma e o seu Destino. Traduo de Maria Antonieta Magalhes Godinho. Lisboa /Rio de Janeiro, 1964, p. 443. [3] CORVISIER, Jean Nicolas. Sources et Mthodes en Histoire Ancienne. Pr. Editions. Paris: Presses Universitaires de France, 1997, p. 153. [4] FLOR, Fernando R. de la. Emblemas Lectures de la Imagen Simblica. Madrid: Alianza Editorial, 1995, p. 301. [5] ARNAUD, Pascal. Le Commentaire de Documents en Histoire Ancienne. Paris: Belin Sup, s/d, p. 195. [6] VIEIRA, Rejane Maria Lobo. A Imagem do Rei e do Reino de Portugal Atravs das Moedas de D. Fernando (1367-1383). Niteri: Instituto de Cincias Humanas e Filosofia, 1994, p. 23.

[7] SINGER, Charles. HOLMYARD, E. J. and WILLIANS, Trevor. A History of Technology. The mediterranean civilizations and the Middle Ages c. 700 B.C. To c. A.D. Oxford: At the Clarendon Press, 1956, p. 490. [8] Idem, Ibidem op. cit., p. 491. [9] FUNARI, Pedro Paulo Abreu. Antigidade Clssica: a Histria e a cultura a partir dos documentos. 2a. ed. Campinas: Editora da UNICAMP, 2003, p. 26.